TEMATICAS DEL KABUKI

A comienzos del ao 1688, ya se haban desarrollado tres tipos bien

diferenciados de teatro kabuki, en relacin a la trama representada.



Jidai-mono: Se basa en montajes donde narran pasajes histricos.
Estos requieren de un gran despliegue escenogrfico, y de una gran
cantidad de reparto. El vestuario es muy estilizado y elegante,
adecuados a los miembros de la nobleza y de la clase samurai. Las
historias que narran, llevan el sello de una fuerte carga dramtica.
Muchos de los textos provienen del teatro de las marionetas (Bunraku),
en las que representaban a un hroe dispuesto a afrontar grandes
sacrificios.





Sewa-mono: Los denominados montajes locales o domsticos, donde
narran historias de la vida de la gente de los pueblos, y que en
comparacin con las jidai-mono, eran representadas de forma
realsticas, al igual que en el uso del vestuario.



Shosagoto: En ellas se ejecutaban piezas de danza y pantomima. El
vestuario utilizado est cargado de color, son piezas artesanales y de un
exquisito diseo.

En cuanto al repertorio, del que se valan para el desarrollo de nuevas
obras, el teatro kabuki ha utilizado dos fuentes principales. La primera
es la proveniente del teatro Nh, y del teatro kyogen. Las danzas del
teatro de mscaras nh, as como las danzas de corte cmico del kyogen,
se tomaron como prestamos y se adaptaron a la forma del teatro kabuki.
La segunda fuente, y quizs de la que ms se ha alimentado ste, ha
sido el teatro Bunraku (teatro de las marionetas).




ESCENARIO DEL TEATRO

El escenario a comienzos de este arte, era muy simple
y careca de recursos
escenogrficos. A partir de finales del siglo XVIII, y gracias a la
bsqueda de una identidad propia del kabuki, el escenario utiliza
elementos que le permitirn de una forma ms rpida cambiar de
ambientes o escenas, que es lo que se denomina escenario giratorio
(mawaributai).

Esta plataforma circular, permite el desarrollo de una segunda escena,
simultneamente dentro de la que ya se est desarrollando en el resto
del escenario, para dar nfasis al momento del drama que se est
ejecutando en ese momento, o como un elemento que representa el
recuerdo de algo que ya ha pasado.

El escenario tambin cuenta con un pasillo de madera, el cual divide
una parte del teatro, que se encuentra del lado izquierdo del escenario,
que va hasta la parte trasera de donde se sienta el pblico, y a la altura
de sus cabezas. Este pasillo recibe el nombre de hanamichi (lit. el
camino de las flores), y el mismo permite la entrada y la salida de los
actores, as como crear un teatro interactivo, ya que en escenas de gran
fuerza dramtica el actor se acerca al pblico utilizando el hanamichi.

El nombre de camino de las flores (hana= flor, michi= sendero),
proviene de la antigedad, ya que este pasillo era utilizado para
entregar flores al actor, u ofrecerle algn presente.
Este hanamichi de 1,7 metros de ancho es permanente y el principal
(hon hanamichi), y en algunas obras se utiliza uno temporal, ms
angosto (1 metro de ancho) situado al lado derecho del teatro. Este se
conoce como kari hanamichi.

Otro recurso con el que cuenta el escenario, es una trampilla elevadora
denominada seri, la cual permite bajar o subir un actor a ste, creando
efecto dramtico y/o de sorpresa en la obra. En la antigedad, lo hacan
manualmente, hoy en da estn provistas de motor. Sobre el hanamichi,
se encuentra otro elevador pequeo denominado suppon.

Dentro del escenario, se utilizan otra serie de plataformas
denominadas chobo yuka, las cuales son usadas en algunas piezas del
kabuki por un narrador el hinadan o yamadai, y otras son usadas por
los msicos del shamisen, tambores, y una larga lista de instrumentos
de percusin. El degatari-dai, puede estar a los laterales del escenario,
o en obras de gran fuerza los msicos dan la cara al pblico, situndola
de frente a ste.

Cuenta adems con una cortina (joshikimaku), la cual a diferencia de la
Occidental que se abre hacia arriba, sta lo hace hacia los laterales del
escenario, en conjuncin del ruido de aplausos de madera. La cortina
cuenta con franjas gruesas de color negro, verde y naranja. sta
tambin es usada como teln de fondo para escenas breves antes o
despus del desarrollo de la pieza en el escenario principal.
El fondo del escenario, en algunas representaciones, puede ser pintado
de hermosos paisajes, ambientando la escena sobre la que se est
narrando. ste recibe el nombre en japons de Kakiwari.

El kamite, es como se denomina al escenario del lado izquierdo, y es
visto como el lugar de honor, el cual es ocupado por los personajes de
alto rango, actores invitados, mensajeros importantes, u oficiales
representativos. Shimote, es el nombre que recibe el lado derecho del
escenario, y es ocupado por los personajes de la obra que tengan bajo
rango, miembros de una familia. La mayora de las entradas y salidas
de los personajes ocurren del lado izquierdo del escenario, ya que es
donde se ubica el hanamichi. Tambin del lado izquierdo del escenario,
existe como un pequeo cuarto denominado ohayashi-beya o geza, que
es utilizado por los msicos percusionistas de la obra.

Es interesante mencionar, que el proscenio del escenario es mucho ms
bajo y mucho ms ancho que los teatros Occidentales, es decir su forma
es ms alargada o rectangular, en relacin a la forma cuadrada a la que
estamos acostumbrados de los escenarios Occidentales. Cuenta adems
con una buena caja de resonancia, lo que permite que la pieza se
escuche con la misma fuerza desde la primera fila, hasta la ltima
butaca del fondo del teatro.
ELEMENTOS ESTTICOS DEL KABUKI

En toda la cultura japonesa,
siempre estn presentes la belleza, el color, la elegancia, la armona;
atributos que se pueden encerrar en una sola palabra: esttica. El
kabuki, no es la excepcin, y dentro de l se combinan con una gran
fuerza el color, tanto en el vestuario, la escenografa, y el maquillaje. La
armona, dentro del equilibrio entre la actuacin, danza, y el canto en
algunas piezas, as como la msica que acompaa las obras, donde cada
movimiento del actor puede estar acompaado del acorde de un
instrumento.

En la actuacin se mantienen un balance, entre actuar y danzar, y el
actor prepara con mucha antelacin, y con gran nmero de ensayos el
papel que le ha tocado representar. Dentro del kabuki, existe lo que se
conoce como posturas o poses, que en japons se denominan kata, y
es quizs donde reside la formalizacin de la belleza de este arte, ya que
estudian con gran detalle la forma estilizada y armoniosa de los
movimientos. As se pueden distinguir varias de estas katas como por
ejemplo el tate: el enfrentamiento estilizado, tazen: los movimientos
especiales durante la entrada, ropp: salida dramtica acompaada de
gestos exagerados, mie: destacando una actitud, o el danmari: escena
de silencio. Estos sirven para dar fuerza dramtica, en momentos
clmax de la obra, como el caso del mie-o-kiru donde el actor realiza
una pausa, permanece inmvil y cruza sus ojos (el ejemplo clsico),
quedando por un momento convertido en estatua.

La parte vocal, juega tambin un papel importante. Dentro de una obra,
se combinan monlogos, dilogos, y la cadencia en el hablar que va
desde la narracin, hasta el cantar una historia. Todo esto ocurre, bajo
el acompaamiento musical de un instrumento o de varios.

Hablando de la msica, sta tiene un peso importante dentro del teatro
Kabuki, no slo a travs de los instrumentos musicales, sino tambin al
despliegue de acompaantes en el coro. El instrumento por excelencia
dentro de las piezas del kabuki es el shamisen, una especie de guitarra
de tres cuerdas, cuyo sonido es inconfundible e inolvidable una vez que
se escucha.
Dependiendo de la trama de la obra, la msica estar ms presente, as
en el caso de los dramas, y danzas la msica abarca toda la pieza, y los
msicos aparecen incluso dentro del escenario, y no en el cuarto del
lado izquierdo del escenario reservado a ellos. La msica del kabuki se
clasifica dependiendo del tipo de escuela, y entre las ms conocidas, se
encuentran: tokiwazu, nagauta, kiyomoto y gidayu. Las dos ltimas
siempre son utilizadas, cuando se ejecutan dramas adaptados del
teatro de las marionetas.