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..A. lORRE DE REFRIGERACION 1960 "HU-

GO" GELSEN-KIRCHEN.
A TORRE DE REFRIGERACION 1930,
"RADBOD'".
'Y EDIFICIOS PARA OBSERVAR EL MAR
ETTORE SOTTSASS JR.
(VIENE DE LA PAG. 5)
transformacin urbana, realizado en el renacimiento debido sin duda al
preciso diseo de sus edificios o las ms positivas conquistas del urbanis-
mo contemporneo, alcanzando gracias a los resultados arquitectonicos
de sus logrados edificios. No todas las formas espaciales arquitectnicas
tienen la misma validez. descartadas por supuesto, aquellas que nacen
de las relaciones de produccin pragmtica, de finalidad muy concreta.
Las imgenes evolutivas que ofrece la arquitectura de la segunda revolu-
cin industrial. refleja con bastante precisin la miseria de la arquitec-
tura durante esta poca, y su incapacidad de respuesta creadora a
contingencias tan bsicas como la presin demogrfica, o los asenta-
mientos de los nuevos habitat en las viejas estructuras urbanas de la ciudad
burguesa.
PROTOARQUITECTURAS INDUSTRIALES
La primer revolucin industrial, con su incipiente tecnologa primaria,
super la destruccin del artefacto artesanal y supo retener en su diseo
el valor intrnseco que el objeto tiene. cuando es coherente con su autn-
tico uso. Los ingenieros en lugar de formular manifiestos morales, in-
tentaron recoger los aspectos positivos de una tcnica artesanal peri-
clitada, que junto con el descubrimiento de nuevas posibilidades energ-
ticas y una nueva mentalizacin ideolgica, les permitira intentar integrar
teora y prctica al servicio de la transformacin del medio.
Los productos de estas protoarquitecturas industriales, retienen en
su orgen la unidad dialctica teorico-prctica. de una forma coherente,
coherencia que sera disuelta posteriormente en las gestiones tecnocr-
ticas de la segunda revolucin tcnica. La observacin de algunos ejem-
plos iniciales de estos artefactos industriales, como nos muestran las Torres
de refrigeracin, Altos hornos, Depsitos de agua. Silos, Gasmetros ... son
significativos a la hora de revelar la induccin creadora que estos objetos
llevaban implicita. La unidad diseo-construccin, la integracin de las
dicotomas tradicionales por las que discurrian los debates arquitectnicos
de la forma y la funcin, quedan patentes a la hora de sus anlisis. Estos
artefactos industriales, ofrecen una coherente unidad entre estructura
formal y estructura constructiva, esta coherencia formal unitaria. lleva
implcita una aproximacin al concepto que hoy tenemos de estructura,
pues refleja la organizacin de las partes y de los elementos en un conti-
nuum, donde la escala hace siempre referencia a la unidad y en donde
quedan inscritas algunas de las aproximaciones proyectuales siguientes :
Marcada interdependencia entre el binomio forma-funcin.
Complejidad creciente entre programa y funciones.
Constraste entre medios utilizados y objetivos obtenidos.
Indiferencia a la expresin simblica-ornamental.
Adecuacin de espacio, programa, estructura mecnica y forma.
Posibilidad de yuxtaposicin de nuevos elementos, reseando un
equilibrio entre el carcter rectilneo de la produccin en serie, y
el oblcuo caracterstico de las condiciones singulares.
Contenido y expresin como proceso de una ley de eliminacin
(-es+).
Los principios de la organizacin industrial, terico-prctica, aparecen
propuestos en estos y otros ejemplos de protoarquitecturas, industriales
como principios que podan ser trasladados a los supuestos revolucionarios
de una arquitectura en transicin a sociedades ms justas:
- Principio de la transformacin creciente.
..A. TEMPLO PARA DANZAS
.....
T CIUDAD DE BARNUM JR.
organizando clulas prerrafaelistas, como la sociedad Morris y Ca, para
el perfeccionamiento y revolucin de la artesana. porque Morris estaba
persuadido de la decadencia que significaba la produccin industrial de
menos valor que la manual por el hecho . . bastante significativo en un so-
cialista como l. de que los objetos industriales fabricados en serie por
las mquinas y debido a su bajo coste. estaban conquistando los mer-
cados. y esta circunstancia podra provocar la sustitucin de la belleza y
la verdad por la fealdad y el engao.
La no inclusin de ciertas propuestas cientfico-tcnicas del primer
industrialismo en el campo del proyecto arquitectnico. supuso un des-
fase cultural que imposibilit la inscripcin posterior en los nuevos pano-
ramas socio-culturales y, sobre todo. la inclusin de la arquitectura como un
proceso de conocimiento creador. en el uso de !as nuevas tecnologas
circunstancia que se nos presenta como bastante distinta. de los acerca-
mientos que algunos arquitectos realizan en nuestros das a la periferia de
los campos tecnolgicos.
Un decorativismo fantstico. de formas cerradas. suministraba a la
arquitectura su aparato formal, en el fondo responda a la disociacin que
se experimentaba en la clase burguesa. que por un lado pretenda asumir
las nuevas relaciones de produccin industrial y por otro se mostraba
reacia a abandonar la conquista de sus antiguos privilegios. La iconografa
arquitectnica encargada de formalizar la ideologa reaccionaria frente al
proceso cientfico-industrial, intent buscar su respuesta en un enjambre
eclctico de diferentes acentos. Modernismo, J ugendstill ... confronta-
ciones arquitectnicas que, formal y conceptualmente. se alejaban del
proceso tecnolgico y del papel estabilizador que el hecho arquitectnico
puede conferir en la configuracin de un nuevo medio. la arquitectura
mantena su tradicin de ser un hecho ms simblico que especulativo.
TECNOLOGIA Y CREATIVIDAD
Las estructuras ambientales que se elaboran y desarrollan en los pro-
cesos tecnolgicos. se manifiestan en formas controladas por sistemas de
autorregulacin. la lectura de estas formas. ofrecen un diagnstico claro
de sus anomalas o coherencias. Establecer el orden en un sistema es po-
sibilitar al sistema para poder mantener su equilibrio, el mantenimiento de
este equilibrio lleva imp!cito una prdida de energa. y bien es sabido que la
transformacin de un medio, se realiza mediante los mecanismos de des-
truccin y recuperacin de energa, la destruccin es solidaria de la crea-
cin. como lo es la muerte de la vida. En estos procesos el concepto de
.A. TORRE DE REFRIGERACION 1962, HERNE (CONTINUA EN LA PAG. 8)
Principio de la flexibilidad.
Principio del cambio.
Principio del crecimiento.
Principio de la economa.
Principio de la organizacin.
Principio de la coherencia espacial.
Una esttica del cambio y la flexibilidad se hace patente, intentando
inscribir al hecho arquitectnico en una concepcin de la cultura. El orden
compacto que sealan la ejecucin de estos trabajos, no viene contra-
puesto por elementos simblicos o artificiales.
Los diferentes elementos del programa industrial se encuentran ins-
critos en un continuum de referencia constante a la organizacin ms es-
tricta. Su economa d expresin hacen del discurso formal la autntica
formalizacin espacial innovadora que se manifiesta respetuosa con el
medio donde se inscribe, provocando imgenes ambientales de gran
capacidad creadora, bastante distantes de las deformaciones espaciales
sufridas durante el desarrollo de las arquitectura del consumo programado.
Una distancia amplia se abre entre los resultados obtenidos por los arqui-
tectos eclcticos, y el espacio industrial que an nos muestran los ves-
tigios de las protoarquitecturas industriales, confrontacin que seala la
marginacin con que han sido tratadas por parte de los Arquitectos muchas
veces por improcedent es, cuando no por perniciosas, las correlaciones in-
novadoras y creadoras que desarrolla el mtodo cientfico. Qu resulta-
dos habran obtenido las propuestas del movimiento moderno, habindose
inscrito en una disciplina de indagacin formal, exploradora, esencial-
mente crtica, y utilizando los materiales culturales de su propia poca?
Una concepcin Platnica - idealista, marc muchos de sus trabajos, pese
a la aparente carga racionalista como se present, la arquitectura se de-
tuvo en un proceso evolutivo, iniciado y propuesto en las mejores manifes-
taciones del mundo industrial, de haber podido avanzar el hecho ar-
quitectnico como una disciplina que permita organizar el espacio, segn
los principios de una autentica dialctica de lo complejo. Acaso la arqui-
tectura no encirra en su conocimiento una dialctica de lo complejo?
Un afan de redencin suscitaban los primeros esfuerzos del movimiento
moderno. Cmo se podra entender si no es desde esta concepcin idea-
lista. el mito de la perfeccin tecnolgica. o el acercamiento retrico
al discurso de la mquina que llevaban implcitos los presupuestos
ideolgicos del lnternational Style? Algunos aos antes, una mente
como la de William Morris, no dudaba en atacar la produccin industrial.
T "CIUDAD NAVE DEL ESPACIO".
T CIUDAD DE LAS SEMISESFERAS
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(VIENE DE LA PAG. 7)
forma adquiere una vigencia que extrapola los lmites habituales asignados
a esta palabra, y de una manera particular en el campo del proyecto ar-
quitectnico, donde a una generalizacin de la realidad perceptiva, se le
han asignado por lo comn unos valores puramente visuales. o como
aspectos externos de la forma.
La forma lleva implcita un aspecto externo -espacio formal - pero
tambin existe un aspecto interno - forma interna- considerada sta
como estructuras. es decir, como organizacin de las partes y de los ele-
mentos en un continuum. La forma as entendida se manifiesta como un
proceso de transformacin y desarrollo. ofreciendo una alternativa ms
compleja para su configuracin, y diseo. pues tendr que integrar entre
otros, los aspectos fsicos. biolgicos y artsticos. La dualidad de las viejas
escuelas, mantenidas por instancias del vitalismo y mecanicismo no tiene
en nuestro tiempo opciones a su permanencia. En el campo de la forma
arquitectnica. resulta particularmente positivo poder encuadrar una alter-
nativa ms global, que potencie la forma en su papel decisivo, y no a la
vaguedad en la que se suele manifestar el cierto sectarismo crtico de van-
guardia. que como nica alternativa, propugna la destruccin de la forma
por mecanismos casi idnticos a los que promueve la cultura de la tecno-
loga del despilfarro y el consumo programados. Donde de manera explcita
las alternativas y facilidades para la supervivencia. se potencian al mximo,
al mismo tiempo que se planifica su consumo innecesario con una intrn-
seca finalidad de destruccin en sus posibilidades energticas y repro-
ductoras.
En la tecnologa del consumo se hace patente una tendencia al des-
arrollo simtrico de la forma, tanto en sus causas. como en sus efectos
-produccin-destruccin- que traducido al mbito espacial. se mani-
fiesta como la atrofia en el ejercicio social del uso del espacio. El derecho
al espacio y a su transformacin creadora. es un hecho amputado en la
capacidad del hombre contemporneo. doctrinas. pensamientos y modos
de conducta. impiden los procesos de comunicacin. una enajenacin
autista, bloquea la potencialidad que el hombre a l ~ a n z en su desarrollo
~ A HORNOS DE CAL.
evolutivo de libertad - conciencia. el espacio se disea como un reflejo
condicionado. Son mbitos que nacen sin opcin a la vida en sus dife-
rentes sistemas de relacin . espacial. configuracin fsica, organizacin
social, organizacin familiar ... Segn Pasteur el fenmeno de la estruc-
tura asimtrica de las sustancias naturales y la simtrica de aquellos pro-
ductos artificiales. es uno de los aspectos ms profundos de la diferencia
entre fenmenos vivos y no vivos. reflexin que concuerda con las fras y
desoladas secuencias del arquitecto y dibujante, Steinberg, al presentarnos
el espacio ambiental programado. por los diseadores urbanos contem-
porneos.
Estos espacios exentos de creatividad. no resean otro valor que mos-
trar una secuencia temporal de formas, una forma surge tras otras, reque-
ridas por sus relaciones de contingencia simtrica: nuevos materiales
- nuevas tcnicas. nuevas-imgenes- nuevas mercancas, contingencias
condicionadas por las relaciones de produccin. La tecnologa del consu-
mo ha disociado y ha integrado en sus mecanismos de producin uno de
los factores primordiales en el proceso creativo, el tiempo. La temporalidad,
es una variab le ms integrada en su valor formal. pero adscrito a una de-
terminacin bsicamente productiva, marginado de su capacidad reflexiva
y transformadora. queda apenas insinuado en el proceso, atormentado
por la celeridad que impone la ideologa de produccin.
Esta atrofia de la temporalidad que amputa la maduracin lgica del
proceso creador. suscita la inutilidad de la produccin cultural como me-
canismo transfigurador y en definitiva la destruccin tcnica de la cultura
o lo que es igual la destruccin de los cdigos y significados morales.
"estticos. religiosos o polticos de la sociedad que vivimos. El binomio
produccin-destruccin. aparece de nuevo solidario a sus esquemas.
Basta observar los evangelios de las ltimas vanguardias en arquitectura,
como se puede observar en la pretendida dest ruccin de la arquitectura
por medio de smbolos tecnolgicos -Archigram- al rechazo del papel
figurativo y la modificacin de estructuras al uso - Archizoom- o las
propuestas de las posibilidades de vida sin objet os -Superstudio-. Afo-
rismos arquitectnicos que siguen manipulando el carcter simblico
atribuido a la arquitectura. el carcter compositivo de sus proyectos- co-
llages, refrenda las reminiscencias iluministas que an permanecen en
estas vanguardias, incluido sus revisionismo de utopa-social.
a, el espacio se disea como un reflejo
nacen sin opcin a la vida en sus dife-
!Spacial. configuracin fsica, organizacin
3egn Pasteur el fenmeno de la estruc-
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JS, reflexin que concuerda con las fras y
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formas, una forma surge tras otras, reque-
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J en sus mecanismos de producin uno de
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A ALTOS HORNOS, HU HERWERK 1963
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.,& BALSAS PARA ESCUCHAR MUSICA DE CAMARAE D
ETTO RE SO H SASS J R, 1 972.
La lectura de sus textos nos refrenda en un gesto de destruccin
simbl ica. documentos idealizados de una destruccin ms real, el aniqui-
lami ento social de la cultura, por las relaciones de produccin pragmticas.
La cul t ura para el capital ha perdido su unidad. de aqu esa atomizacin
de vanguardias. que intentan formalizar sus utopas. sus cdigos y sus po-
ticas Y la dificultad con que se encuentra la creatividad arquitectnica
contempornea. ante la complejidad de situaciones que debe asumir.
El hecho arquitectnico de nuestros das no ha encontrado an como
posibilitar el proyecto para poder asumir la estructura plurifuncinal de la
realidad esttica que est patente en el medio y la estructura monofuncio-
nal de la realidad prct ica. El valor esttico del hecho arquitectnico, ad-
mite como es conocido una estructura plurifuncional. el valor prctico
tiende a un predomi nio sobre los otros va lores y configura una estructura
de organizacin monofuncional. depende de que valores. se pretenden enfa-
ticar para poder provocar la ideologa arquitectnica. Funcionalismo-
Racionalismo. Simbolismo- Mecanismo, Consumicismo-!dealismo. Utopa
Tecnolgica- Clima Fantstico.
Un encuentro con la realidad cientfica como la que manifiestan las
protarquitecturas indust riales. puede albergar alguna alternativa a la fustra-
cin creadora que ofrece la arquitectura hoy, despus de haber marginado
los aspectos ms positivos del movimiento moderno y haber aceptado
unas formali zaciones de apariencia materialista y conceptualizacin dialcti-
ca. Quizs las propuestas mejor entendidas. a nivel conceptual. vengan de las
aproximaciones an incipientes. en algunos sectores que trabajan en Ja
planificacin del llamado tercer mundo. La arquitectura como proceso de
creatividad sigue existiendo como una necesidad de contemplacin ante
las cosas. la funcin y la norma. La arquitectura fundamentalmente trans-
formadora, intenta asimilar las contingencias sociales de la poca, como
significados culturales y transformarlos en realidad ambientales. por medio
de la tcnica como ha sido por lo general el proceder de la arquitectura
en los momentos positivos de su historia.-ANTONIO FERNANDEZ ALBA
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