Processo

CMYK
Para obter boas
separaes de cores
preciso ajustar
Andr B. Lopes
De
RGB
para
corretamente os parmetros
do Photoshop
J
o
s

C
a
l
d
a
s
V
oc comprou um bom scanner,
selecionou bem as fotografias
originais, fez todos os ajustes de
resoluo, ponto claro e escuro, gamma,
profundidade de amostra, etc (confor-
me mostramos na ltima edio da
Publish) e conseguiu capturar uma
belssima foto, com cores vivas e
brilhantes. Ao menos, isso o que
mostram tanto o seu monitor como a
sua impressora jato de tinta de alta
resoluo. Satisfeito, voc converte o
arquivo para CMYK, posiciona a
imagem no seu programa de pagina-
o, d sada num bir e manda os
fotolitos para a grfica.
Alguns dias depois, vem o susto: a
foto impressa no mais que uma plida
lembrana daquele arco-iris vibrante que
o monitor exibia. Como se no bastas-
sem as cores plidas, as sombras muito
escuras e o contraste esmaecido, toda a
imagem parece estar meio fora de foco.
Culpa da grfica, do bir, do tipo de
papel, do motoboy?! Infelizmente, no.
A maior possibilidade de que a culpa
seja do Photoshop. Ou, sendo mais
exatos, do operador que no ajustou
adequadamente os parmetros que o
Photoshop requer para preparar eficien-
temente uma imagem para processos de
impresso industrial.
E o mais grave: esse ajuste no
nenhum bicho-de-sete-cabeas. Na
verdade, so trs acertos bsicos que
necessariamente devem ser feitos
para otimizar a sua imagem s caracte-
rsticas do papel, das tintas e do
equipamento de impresso que sero
utilizados na produo do impresso:
parmetros da converso RGB-CMYK,
compensao do ganho de ponto e
aplicao do filtro unsharp mask.
Como vocs vero, os trs so bastante
interligados. Nessa edio da Publish,
vamos falar do primeiro deles. Na
prxima revista, dos outros dois.
Luzes e tintas
Independente do tipo, marca ou
modelo, scanners, cmeras digitais e
equipamentos de vdeo tm uma
caracterstica comum: as imagens
coloridas so sempre capturadas em
modo RGB (Red/Green/Blue - Vermelho/
Verde/Azul-Violeta) e, caso venham a ser
impressas, precisam ser convertidas para
o padro CMYK. Na verdade, possvel
reproduzir as cores RGB utilizando
apenas as trs tintas CMY (Cyan/
Magenta/Yellow - Ciano/Magenta/
Amarelo), pois cada uma delas bloqueia
a reflexo pelo papel de uma das trs
luzes RGB: o Ciano controla o Vermelho,
o Magenta controla o Verde e o Amarelo
controla o Azul. Os filmes fotogrficos
positivos (cromos ou slides), por exem-
plo, empregam apenas trs pelculas
CMY e tm uma qualidade de reprodu-
o de cores equivalente ou at superior
dos melhores monitores RGB.
Infelizmente, os pigmentos empre-
gados nas tintas de impresso indus-
trial esto longe de ter a mesma
qualidade das sofisticadas e caras
gelatinas dos filmes. Mesmo as melho-
res tintas off-set apresentam deficin-
cias na execuo das suas tarefas. Um
papel impresso com carga total de
Ciano (Ciano 100%), por exemplo, no
deveria refletir nenhuma luz Vermelha
(Red), mas no o que ocorre. Por isso,
quando tentamos imprimir uma cor
Azul-Violeta pura (Blue) que deveria
ser obtida com 100% de Ciano e 100%
de Magenta o resultado final perde o
brilho e contaminado por invases
indesejveis de Vermelho e Verde (o
pigmento Magenta, embora seja melhor
que o Ciano, tambm no bloqueia
toda a luz Green). Assim, o melhor que
conseguimos obter uma cor aroxeada,
um prpura escuro. Por isso, dizemos
que Azul-Violeta puro est fora da
gama de cores do CMYK. Fenmenos
semelhantes, embora no to acentua-
dos, acontecem tambm na impresso
de cores vermelhas ou verdes puras.
Uma outra conseqncia disso
que a sobreposio completa das trs
tintas (100% Ciano + 100% Magenta
+ 100% Amarelo) no consegue
obstruir como deveria toda a luz
refletida pelo papel. Ao invs de Preto
(ausncia de luz), o que se obtm com
100C/100M/100Y um marrom
escuro, ligeiramente avermelhado.
Esses problemas foram percebidos j
pelos primeiros artistas grficos que no
incio desse sculo se aventuraram a
processo
imprimir imagens coloridas combinando diferentes
propores de tintas de cores bsicas. Aps
testarem diversos tipos de pigmentos, concluram
que a combinao CMY era a mais indicada, apesar
das suas deficincias. No entanto, os textos que
normalmente acompanhavam as imagens continua-
vam a ser impressos com uma quarta tinta, de cor
preta. Da surgiu a idia de utilizar o Preto (que
obstrui as trs luzes RGB) para auxiliar as tintas
CMY na sntese das cores, reforando o contraste
nas reas escuras. Estava criado a impresso CMYK,
que se tornou padro em artes grficas (a letra K
empregada para o Black, evitando confuso com o
Blue). Consegue-se com o CMYK um tom preto
melhor e bem mais denso que o obtido s com as
tintas CMY. (figura acima)
Remoo de cores sobrepostas
No incio, as separaes CMYK eram feitas por
processo ptico, com filtros coloridos separando as
luzes RGB da imagem para gerar os filmes CMY.
O quarto filme (K), era obtido pela sobreposio
dos trs filtros, gerando um Preto leve (ou
esqueltico) que servia apenas como reforo nas
reas mais escuras. O advento dos primeiros
scanners analgico-digitais que no geravam
arquivos digitais, mas separaes CMYK em filme
tornou possvel o desenvolvimento de novas e
mais sofisticadas utilizaes para a quarta cor. Os
scanners de mesa, que capturam imagens em
RGB, e o Photoshop trouxeram essas tecnologias
para o desktop publishing.
Um dos problemas de imprimir em quatro cores
que, ao aplicar quatro cargas de tinta chapadas
(100%) sobre o papel (uma carga nominal de 400%)
a impresso comeca a apresentar problemas de
entupimento de retcula, secagem deficiente,
decalque, entre outros. Em condies normais, a
carga mxima de tinta suportvel pela maioria dos
papis e impressoras est em torno de 260% a 320%
(veja tabela no final da matria). Por isso, para
aplicar tinta preta nas reas escuras das imagens
sem estourar esses limites, preciso retirar um
pouco das demais tintas, inserindo o Preto no lugar.
Este processo conhecido como UCR UCR UCR UCR UCR (Undercolor
Removal) ou Remoo de Cores Sobrepostas
gera um filme do Preto um pouco mais pesado
que o sistema convencional (ptico) e uma imagem
com melhor definio. Alm disso, mantm em
nveis aceitveis a carga total de tinta. Por causa do
ganho de ponto (que iremos discutir no prximo
artigo) importante limitar tambm a concentra-
o mxima do Preto para evitar o entupimento
da retcula e a perda de detalhes nas reas escuras.
Cores no preto e preto nas cores
Uma curiosidade da sntese de cores CMYK que
podemos usar o Preto no apenas nas reas de
sombra, mas em praticamente todas as cores que
so sintetizadas com uso de ao menos 25% das trs
tintas CMY. Um exemplo: ao ser impresso com
100% de Magenta e 100% de Amarelo (100M/
100Y), o papel passa a refletir um tom vermelho
vivo, luz Red quase pura. Ao sobrepormos 30% de
tinta Ciano nessa cor, esse terceiro pigmento ir
obstruir justamente a luz Red. Por isso, colocado
sobre o Vermelho, a tinta Ciano se comporta
exatamente como uma tinta Preta: no modifica o
tom da cor original, mas bloqueia parte da luz
refletida e escurece a imagem. Por isso, o tom
vermelho escuro que obtemos com 30C/100M/100Y
muito semelhante ao que se consegue trocando o
Ciano por Preto e imprimindo 100M/100Y/30K.
Nessa mesma tonalidade vermelho escuro,
podemos fazer combinaes ainda mais sofistica-
das. Para compreender o processo, esqueamos por
um minuto as deficincias dos pigmentos CMY e os
diferentes ganhos de ponto
que ocorrem em cada tinta.
Nessa utpica impresso
ideal, a tinta Preta ao
bloquear todas as luzes
cumpre tambm a funo
das tintas Magenta e
Amarela que j esto
impressas sobre o papel. Por
isso, podemos retir-las da
composio, na proporo
em que o Preto foi adiciona-
O PRETO CMYK
esquerda (75C/70M/70Y/
100K), bem superior ao
preto CMY (100C/
100M/100Y) do centro, e
ao preto simples
(100K) da direita.
SEPARAO DE CORES
feita em Photoshop
utilizando-se o mtodo
UCR, com 320% de carga
mxima e limite do
Preto em 85%. Ao centro,
a sobreposio das
tintas Ciano, Magenta e
Yellow. direita, o Preto
gerado pela separao.
F
o
t
o
:
C
l
i
p
a
r
t
/
C
o
r
e
l

C
o
r
p
.
do. Ou seja: podemos mudar a frmula
de 30C/100M/100Y para 70M/70Y/30K e
ainda estaremos muito prximos da cor
inicial. S que a carga nominal de tinta
sobre o papel caiu de 230% para 170%.
E menos tinta significa menor tempo de
secagem do impresso, um trabalho mais
fcil para o impressor e uma reduo de
custos na impresso de grandes tiragens.
Essa tcnica foi batizada de GCR GCR GCR GCR GCR
(Gray Component Replacement) ou Substi-
tuio do Componente Cinza, porque
substitumos 30C/30M/30Y (um tom
cinzento) da cor inicial por 30% de
preto. O mtodo pode ser utilizado em
diversas intensidades. No caso acima,
poderamos substituir apenas metade do
componente cinza e obter 15C/85M/
85Y/K15, ou ainda um tero dele,
gerando 20C/90M/90Y/10K. Na nossa
utpica impresso ideal essas trs
frmulas gerariam exatamente a mesma
cor. Voltando ao mundo real, o sistema
ainda funciona, mas preciso fazer
diversas compensaes e ajustes na
proporo de cada tinta. Ainda assim, as
cores costumam apresentar pequenas
alteraes. De qualquer modo, no se
preocupe em aprender a calcular esses
ajustes: o Photoshop faz isso automati-
camente desde que informemos o nvel
desejado de GCR. (figura acima)
Prs e contras do GCR
Apesar desse balanceamento complicado
e das pequenas alteraes nas cores, o
GCR oferece muitas vantagens, em
especial para quem trabalha com
mquinas rotativas e papis de qualidade
inferior (caso de boa parte da imprensa
escrita), onde a carga mxima de tinta ,
freqentemente, limitada em 260% ou
at menos. Nesses casos, a substituio
pelo Preto permite obter
cores escuras e densas
sem estourar o limite
de carga. Alm disso, o
mtodo pode gerar uma
economia de tinta de at
5%, que no deixa de ser
significativa em grandes
tiragens (onde a tinta
chega a representar de
15 a 20% dos custos de
impresso).
O GCR oferece um benefcio
adicional: torna as cores menos sujeitas
a interferncias por variaes ou erros
nas cargas de tinta durante a impres-
so. Um exemplo: a tom da cor da pele
das pessoas negras, numa separao
UCR padro apresenta valores em
torno de 40C/55M/65Y/5K (os valores
absolutos podem variar conforme a luz,
mas a proporo entre as tintas
costuma ser relativamente constante).
Uma pequena sobrecarga na tinta
Ciano basta para deixar esse tipo de
pele com um tom esverdeado. Usando
um GCR acentuado, o mesmo tom
seria obtido em 20C/45M/55Y/29K.
Com menos Ciano na frmula, e um
Preto mais pesado a imagem ganha
estabilidade cromtica e fica mais
protegida contra variaes indesejveis
de tom na hora da impresso.
Nem tudo so flores, entretanto, no
GCR. Trabalhar com um preto
pesado na composio das cores
tambm tem inconvenientes. De
todas as tintas do CMYK, o Preto o
mais sujeito a sobrecargas indevidas na
impresso. Especialmente porque, ao
ajustar essa cor, o grfico precisa se
preocupar em manter ntidas e bem
destacadas as letras que formam os
textos, geralmente impressos em
Preto. Letras em corpo mido, fontes
serifadas ou com hastes finas, traos e
fios delicados costumam exigir uma
carga de tinta bem acima do padro,
em especial quando esto a impresso
feita em papis de baixa qualidade.
Nessas situaes, um GCR pesado
transforma-se numa armadilha, pois
qualquer sobrecarga nos tinteiros da
mquina aumenta muito o ganho de
ponto das retculas. Por ser uma tinta
NA IMPRESSO CMYK, possvel que trs frmulas bem diferentes gerem cores muito
semelhantes, variando apenas o nvel de GCR: esquerda, 30C/100M/100Y (CMY, sem
GCR); ao centro 21C/97M/97Y/14K (CMYK com GCR alto); direita 96M/95Y/29K (CMYK
com GCR mximo).
processo
Andr Borges L Andr Borges L Andr Borges L Andr Borges L Andr Borges Lopes opes opes opes opes (andrelopes@originet.com.br)
produtor grfico, consultor em artes grficas e diretor da
Bytes &Types.
extremamente forte, o ganho de ponto no Preto
tem um efeito devastador no conjunto da imagem,
anoitecendo as fotos e arruinando imagens
escuras ou com muitos detalhes nas reas de
sombra. Por isso, caso voc suspeite que o impres-
sor ser obrigado a carregar na tinta, no hesite em
gerar um Preto mais leve ou em aplicar uma curva
de compensao mais acentuada no canal dessa cor
(na prxima Publish voltaremos a esse assunto).
Alm disso, a maior estabilidade cromtica
das fotos convertidas com GCR alto tambm
pode se transformar num problema, pois reduz
muito a margem de correo intencional de cores
que pode ser feita na imagem, seja no Photoshop
(alterando o arquivo digital CMYK), seja no
prprio momento da impresso (regulando as
cargas de cada tinta). Alm disso, cores claras
costumam apresentar um aspecto sujo quando
produzidas com GCR elevado.
Segundo o especialista Srgio Rossi Filho, da
Rossi Tecnologia Grfica, preciso levar em conta
tambm o gosto pessoal do produtor grfico. Os
fabricantes de tinta adicionam uma anilina azul-
violeta com o propsito de neutralizar o matiz
marrom-avermelhado das tintas pretas. Por isso,
quando impressas em muito pouca quantidade, os
subtons de preto sofrem uma invaso
azulada. Assim, as preferncias variam
de pessoa para pessoa.
Solues de compromisso
Como regra geral, siga a seguinte
recomendao: se a fidelidade das
cores da imagem for muito importante,
o grau de luminosidade tiver boa
margem para variaes, o controle de
cores na impresso for precrio e a
carga de tinta limitada, deve-se usar
um GCR mdio ou elevado. Caso a
fidelidade de cores seja menos impor-
tante ou exista um controle de qualida-
de cuidadoso na impresso, ou ainda
quando a foto est com nveis crticos
de luminosidade, opte pelo UCR ou
por um GCR leve. Entre um e outro
extremo h inmeras situaes inter-
medirias, que exigem uma avaliao
cuidadosa e principalmente experincia e
bom senso. A melhor soluo ser sempre a que
garante um compromisso aceitvel entre os
ganhos e as perdas de cada mtodo.
Uma dica: na dvida, prefira trabalhar com um
Preto leve ou esqueltico: os impressores esto
mais acostumados a lidar com esse tipo de separao.
Uma alternativa, para usurios avanados, usar os
recursos de mscaras, layers e fuso de canais do
Photoshop para efetuar duas separaes com valores
diferentes e preservar o GCR elevado apenas nas
reas da imagem onde haja cores crticas.
Para encerrarmos esse assunto: fundamental
que o produtor grfico analise o conjunto do seu
produto (projeto grfico, tipo de papel, equipamen-
to de impresso, predominncia de fotos claras ou
escuras, etc) antes de decidir pelo melhor tcnica
de gerao de preto na separaes CMYK. Por isso,
caso voc faa seus scanners num bureau de servios,
solicite que as imagens sejam fornecidas em
arquivos RGB, ou LAB,, ou indique ao bureau os
parmetros desejados para a gerao do CMYK. O
Photoshop, desde que esteja devidamente acerta-
do, tambm oferece inmeros recursos e condies
muito boas para a relizao das converses RGB-
CMYK mais adequadas ao seu trabalho.
Na prxima edio, vamos discutir em
detalhes as questes referentes aos mtodos de
compensao do ganho de ponto e as tcnicas de
aplicao do filtro unsharp mask. At l.
NA FOTO DE CIMA,
separao feita em
Photoshop utilizando-se
o mtodo GCR leve. Em
baixo, a mesma imagem
com separao em GCR
alto. Carga total de 320%
e limite do Preto em 85%
nas duas imagens
Limites de Tinta Recomendados para Separaes CMYK
Tipo de Papel Of f-Set Plana Of f-Set Rotativa Rotogravura
Total / Preto Total / Preto Total / Preto
Revestido 320% / 90% 300% / 85% 350% / 90%
No-revestido 300% / 85% 280% / 80% 330% / 85%
Jornal 280% / 80% 260% / 75% 300% / 80%
Ajustando os parmetros do Photoshop
A
ntes de fazer separaes de cor no Adobe Photoshop, importante ajustar os parmetros
de converso RGB-CMYK, adequando-os s caractersticas tcnicas de cada impresso. O
processo de ajuste um pouco diferente nas verses 4 e 5 do programa.
No Photoshop 5
I Abra o painel de acerto do CMYK (File/Color Settings/CMYK Setup)
I Em CMYK Model, escolha Built-in (a menos que voc tenha implantado um sistema de
gerenciamento de cor baseado em perfis de cor ICC, o que dispensa esse ajuste).
I Em Ink Options, escolha as tintas Eurostandart, com a opo coated para papis tipo
cuch (revestidos), uncoated para papis tipo of f-set (no revestidos) e newsprint para
papis tipo jornal.
I Deixe a compensao de ganho de ponto (dot gain) em modo standart. Na prxima Publish
iremos discutir em detalhes esse ajuste. Ateno: o Photoshop 5 alterou o mtodo de clculo do
dot gain e, por isso, os valores so menores que os empregados nas verses 3.x e 4.x.
I No tipo de separao escolha entre GCR e UCR, conforme explicado no artigo. Caso
voc escolha GCR, ser preciso definir o nvel
de substituio por preto. None, ir gerar
separaes CMY; light gera um preto leve, muito
semelhante ao do UCR. O nvel de preto
aumenta nos nveis medium, hight at maximum. As
opes none e maximum s devem ser usadas
em casos especiais.
I Acerte os limites de carga de preto (black
ink limit) e do total das tintas (total ink limit)
conforme a tabela. Cargas acima das recomendadas atrapalham a impresso, aumentam a
possibilidade de decalque e obrigam o impressor a usar um excesso de p secante, compro-
metendo o brilho dos impressos. Cargas abaixo do ideal geram cores menos densas e uma
impresso de qualidade inferior, alm de induzir o impressor a erros no entintamento.
I Deixe o UCA (Undercolor Adition) em 0. UCA uma tcnica de adicionar cores CMY s reas
pretas das fotos com GCR alto para aumentar o brilho e a saturao dessa cor. S use essa
opo se tiver segurana sobre o que est fazendo.
No Photoshop 4
I Abra o painel de ajuste de tintas (File/Color Setti ngs/Printi ng Inks Setup). Escolha as
tintas Eurostandart, com a opo coated para papis revesti dos (cuch), uncoated
para no-revesti dos e newsprint para papel jornal. Infelizmente, as compensaes de
ganho de ponto defaul t
do Photoshop 4 esto
distante das ideais,
veremos como melhor-
las na prxima Publish.
I Abra o painel de ajuste
das tabelas de separao (File/Color Settings/Separation Setup) e siga os procedimentos 5, 6
e 7 do Photoshop 5.
Uma dica importante. Se voc tem uma imagem CMYK preparada para um determinado uso
(papel cuch em mquina plana, por exemplo) e deseja fazer uma nova separao para
outra impresso (papel jornal em rotati va), siga o seguinte procedimento: 1) ajuste os
parmetros para a impresso original (cuch) e abra o arquivo; 2) converta a imagem para
o modo Lab Color; 3) altere os parmetros para a nova utilizao (jornal); 4) converta
novamente o arquivo para CMYK; 5) faa os ajustes de cor, se achar necessrio.