Castaneda, Carlos - El Arte de Ensoñar

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Carlos Castaneda

El arte de ensoar Carlos Castaneda
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NDICE

Nota del autor ...................................................................................................................... 2

1. Los brujos de la antigedad ............................................................................................ 4
2. La primera compuerta del ensueo ............................................................................... 11
3. La segunda compuerta del ensueo ............................................................................. 16
4. La fijacin del punto de encaje ...................................................................................... 23
5. El mundo de los seres inorgnicos ................................................................................ 32
6. El mundo de las sombras .............................................................................................. 40
7. El explorador azul .......................................................................................................... 48
8. La tercera compuerta del ensueo ................................................................................ 52
9. La nueva rea de exploracin ....................................................................................... 61
10. Acechando a los acechadores .................................................................................... 66
11. El inquilino ................................................................................................................... 72
12. La mujer de la iglesia ................................................................................................... 80
13. Volando en alas del intento ......................................................................................... 87

NOTA DEL AUTOR
En un periodo de ms de veinte aos, he escrito una serie de libros acerca de mi
aprendizaje con un brujo: don Juan Matus, un indio yaqui. Expliqu en esos libros que
l me ense brujera, pero no como nosotros la entendemos en el contexto de nuestro
mundo cotidiano: el uso de poderes sobrenaturales sobre otros, o la convocacin de
espritus a travs de hechizos, encantamientos y ritos a fin de producir efectos
sobrenaturales. Para don Juan, la brujera era el acto de corporizar ciertas premisas
especializadas, tanto tericas como prcticas, acerca de la naturaleza de la percepcin
y el papel que sta juega en moldear el universo que nos rodea.
Siguiendo la sugerencia de don Juan, me he abstenido de utilizar una categora
propia de la antropologa: el chamanismo, para clasificar su conocimiento. Siempre lo
he llamado como l lo llamaba: brujera o hechicera. Sin embargo, al examinar este
concepto me he dado cuenta de que llamarlo brujera oscurece an ms el ya en s
oscuro fenmeno que me present en sus enseanzas.
En trabajos antropolgicos, el chamanismo es descrito como un sistema de creencias
de algunos grupos nativos del norte de Asia; un sistema prevaleciente tambin entre
ciertas tribus de indios de Norteamrica, el cual sostiene que un mundo ancestral e
invisible de fuerzas espirituales, benignas y malignas, predomina alrededor nuestro;
fuerzas espirituales que pueden ser convocadas o controladas por practicantes,
quienes son los intermediarios entre el reino natural y el sobrenatural.
Don Juan era ciertamente un intermediario entre el mundo natural de la vida diaria y
un mundo invisible, al cual l no llamaba lo sobrenatural, sino la segunda atencin. Su
tarea de maestro fue hacer accesible a m esta enseanza que us con este propsito,
al igual que las prcticas que me hizo ejercitar, la ms importante de las cuales fue, sin
lugar a duda, el arte de ensoar.
Don Juan sostena que nuestro mundo, que creemos ser nico y absoluto, es slo un
mundo dentro de un grupo de mundos consecutivos, los cuales estn ordenados como
las capas de una cebolla. l aseveraba que aunque hemos sido condicionados para
percibir nicamente nuestro mundo, efectivamente tenemnos la capacidad de entrar en
otros, que son tan reales, nicos, absolutos y absorbentes como lo es el nuestro.
Don Juan me explic que para poder percibir esos otros reinos, no slo hay que
desear percibirlos, sino tambin poseer la suficiente energa para entrar en ellos. Su
existencia es constante e independiente de nuestra conciencia, pero su inaccesibilidad
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es totalmente una consecuencia de nuestro condicionamiento energtico. En otras
palabras, simple y llanamente a raz de este condicionamiento estamos compelidos a
asumir que el mundo de la vida cotidiana es el nico mundo posible.
Seguros de que slo nuestro condicionamiento energtico es nuestro impedimento
para entrar en esos otros reinos, los brujos de la antigedad desarrollaron una serie de
prcticas designadas a reacondicionar nuestras capacidades energticas de
percepcin. Llamaron a esta serie de prcticas, el arte de ensoar.
Con la perspectiva que el tiempo me da, ahora me doy cuenta de que la descripcin
ms apropiada que don Juan le dio al ensueo fue llamarlo "la entrada al infinito".
Cuando lo dijo, coment que su metfora no tena ningn significado para m.
-Descartemos las metforas -concedi-. Digamos que ensoar es la manera prctica
en que los brujos ponen en uso los sueos comunes y corrientes.
-Pero cmo pueden los sueos ser puestos en uso? -pregunt.
-Siempre caemos en la trampa del lenguaje -dijo-. En mi propio caso, mi maestro trat
de describirme el ensueo como la manera en que los brujos le dicen hasta maana al
mundo. Por supuesto que l ajustaba su descripcin a mi mentalidad. Yo estoy
haciendo lo mismo contigo.
En otra ocasin, don Juan me dijo:
-El ensueo nicamente puede ser experimentado. Ensoar no es tener sueos, ni
tampoco es soar despierto, ni desear, ni imaginarse nada. A travs del ensueo
podemos percibir otros mundos, los cuales podemos ciertamente describir, pero no po-
demos describir lo que nos hace percibirlos. Sin embargo, podemos sentir cmo el
ensueo abre esos otros reinos. Ensoar parece ser una sensacin, un proceso en
nuestros cuerpos, una conciencia de ser en nuestras mentes.
En el transcurso de sus enseanzas, don Juan me explic detalladamente los
principios, las razones y las prcticas del arte de ensoar. Su instruccin fue dividida en
dos partes. Una era la enseanza de los procedimientos del ensueo, y la otra, las
explicaciones puramente abstractas de estos procedimientos. Su mtodo implicaba la
combinacin activa de aguijonear mi curiosidad intelectual con los principios abstractos
del ensueo, y de guiarme a buscar soluciones prcticas en los procedimientos.
Ya he descrito todo esto tan detalladamente como me fue posible. Tambin he
descrito el medio ambiente en el que don Juan me situ para poder ensearme sus
artes. Mi interaccin en este ambiente de brujos fue de especial inters para m, ya que
tuvo lugar exclusivamente en la segunda atencin. Ah interactu con diez mujeres y
cinco hombres que eran los brujos compaeros de don Juan; y con los ocho jvenes,
cuatro hombres y cuatro mujeres, que eran sus aprendices.
Don Juan los reuni inmediatamente despus de que yo llegu a su mundo. Me
explic que ellos formaban un grupo tradicional de brujos; una copia estructural de su
propia agrupacin, y que se supona que yo los habra de guiar. Sin embargo, al tratar
ms conmigo, descubri que yo no era como l esperaba. Explic la diferencia en
trminos de una configuracin energtica vista nicamente por los brujos: en lugar de
tener cuatro compartimentos de energa, como l, yo tena solamente tres. Tal
configuracin, la que errneamente l haba esperado fuera un defecto corregible, no
me permita de ningn modo guiar a esos ocho aprendices, o aun interactuar con ellos.
La presin que esto cre fue tan intensa que don Juan se vio obligado a reunir otro
grupo que fuera ms semejante a mi estructura energtica.
He escrito extensamente sobre esos eventos, pero nunca mencion al segundo grupo
de aprendices; don Juan no me lo permiti. Arga que aquellas personas pertenecan
exclusivamente a mi campo de accin, y que el acuerdo que tena con l era escribir
sobre las acciones y la gente de su campo, no del mo.
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El segundo grupo de aprendices era extremadamente compacto. Consista
nicamente en tres miembros: una ensoadora, Florinda Donner; una acechadora,
Taisha Abelar; y la mujer nagual, Carol Tiggs.
Estas tres personas interactuaban entre ellas y conmigo exclusivamente en la
segunda atencin. En el mundo de la vida cotidiana no tenamos ni la menor idea los
unos de los otros. Por otro lado, en trminos de nuestra relacin con don Juan, no
haba vaguedad. l interactu con nosotros en los dos estados de conciencia y su
esfuerzo para entrenarnos fue igual en intensidad y minuciosidad. Hacia el final,
cuando don Juan estaba a punto de dejar el mundo, la presin psicolgica de su
partida empez a menoscabar, en nosotros cuatro, los rgidos parmetros de la
segunda atencin. El resultado fue que nuestra interaccin irrumpi en el mundo de los
asuntos cotidianos y todos nos conocimos, aparentemente, por primera vez.
Ninguno de nosotros estaba consciente de nuestra profunda y ardua interaccin en la
segunda atencin. Puesto que los cuatro estbamos involucrados en estudios
acadmicos, terminamos ms que conmocionados al descubrir que ya nos habamos
conocido antes. Por supuesto que esto era, y todava es, intelectualmente inadmisible
para nosotros. Sin embargo sabemos que fue totalmente parte de nuestra experiencia.
Al final, nos quedamos con la inquietante certeza de que la psique humana es
infinitamente ms compleja de lo que nuestro razonamiento acadmico o mundano nos
lo ha hecho creer.
Una vez le preguntamos a don Juan al unsono que nos sacara de dudas. Dijo que
tena dos posibilidades explicativas. Una era aplacar a nuestra malherida racionalidad
diciendo que la segunda atencin es un estado de conciencia tan ilusorio como
elefantes volando en el cielo, y que todo lo que creamos haber experimentado en ese
estado era simplemente un producto de sugestiones hipnticas. La otra posibilidad era
no explicar pero s describir la segunda atencin de la manera como se les presenta a
los brujos ensoadores: como una incomprensible configuracin energtica de la
conciencia.
Mientras llevaba a cabo mis tareas de ensueo, la barrera de la segunda atencin no
sufri cambio alguno en ningn momento. Cada vez que entraba en el ensueo,
entraba tambin en la segunda atencin, y despertarme del ensueo no significaba, de
ninguna manera, que haba salido de la segunda atencin. Por aos enteros, poda
recordar nicamente fragmentos de mis experiencias de ensueo. La masa total de
aquellas experiencias permaneci fuera de mi alcance. Reunir suficiente energa para
poner todo eso en un orden lineal, en mi mente, me cost quince aos de trabajo
ininterrumpido, de 1973 a 1988. Record entonces una sucesin de eventos de
ensueo, y fui capaz, al fin, de llenar los que parecan ser lapsos de mi memoria. De
esta manera, pude capturar la intrnseca continuidad de las lecciones de don Juan
sobre el arte de ensoar; una continuidad al parecer inexistente debido a que al
ensearme don Juan me hacia fluctuar entre mi conciencia de ser en mi vida cotidiana
y mi conciencia de ser en la segunda atencin. Este trabajo es el resultado de haber
puesto todo eso en un orden lineal.
Puesto que no hay ms fragmentos disociados en las lecciones de don Juan sobre el
arte de ensoar, me gustara explicar, en trabajos futuros, la posicin actual y el inters
de sus cuatro ltimos estudiantes: Florinda Donner, Taisha Abelar, Carol Tiggs y yo.
Pero antes de que pueda describir y explicar el resultado de la tutela y la influencia que
don Juan ejerci sobre nosotros, debo revisar, de acuerdo a lo que s ahora, los
fragmentos de las lecciones de don Juan en el arte de ensoar, a los cuales no tena yo
acceso antes.
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Todo esto es lo que tengo en mente como justificacin para escribir este libro; la
razn definitiva de este trabajo, sin embargo, la dio Carol Tiggs. Ella cree que explicar
el mundo que don Juan nos hizo heredar es la expresin final de nuestra gratitud a l, y
de nuestro propsito de continuar buscando lo que l buscaba: la libertad.
1
LOS BRUJ OS DE LA ANTIGEDAD

Don Juan sola decirme, muy a menudo, que todo lo que hacia y todo lo que me
estaba enseando fue previsto y resuelto por los brujos de la antigedad. Siempre puso
muy en claro que exista una profunda distincin entre esos brujos y los brujos
modernos. Categoriz a los brujos de la antigedad como hombres que existieron en
Mxico quiz miles de aos antes de la conquista espaola; hombres cuya obra fue
construir la estructura de la brujera, enfatizando lo prctico y lo concreto. Los present
como hombres brillantes pero carentes de cordura. Por otro lado, don Juan describi a
los brujos de ahora como hombres renombrados por su sobriedad y su capacidad de
rectificar o readaptar el curso de la brujera, si as lo juzgaban necesario.
Don Juan me explic que las premisas pertinentes al ensueo fueron, naturalmente,
contempladas y desarrolladas por los brujos de la antigedad. Ya que esas premisas
son de importancia clave para explicar y entender el ensueo, me veo en la necesidad
de discutirlas una vez ms. La mayor parte de este libro es, por lo tanto, una
reintroduccin y una ampliacin de lo que en mis trabajos previos ya he presentado.
Durante una de nuestras conversaciones, don Juan expuso que a fin de poder
apreciar la posicin de los ensoadores y el ensueo, uno tiene que comprender el
empeo de los brujos de ahora por cambiar el curso establecido de la brujera y llevarla
de lo concreto a lo abstracto.
-A qu llama usted lo concreto, don Juan? -le pregunt.
-A la parte prctica de la brujera -me dijo-. A la insistencia obsesiva en prcticas y
tcnicas; a la injustificada influencia sobre la gente. Todo lo cual era el quehacer de los
brujos del pasado.
-Y a qu llama usted lo abstracto?
-A la bsqueda de la libertad; libertad para percibir, sin obsesiones, todo aquello que
es humanamente posible. Yo digo que los brujos de ahora estn en busca de lo
abstracto, porque buscan la libertad y no tienen ningn inters en ganancias concretas;
ni tampoco en funciones sociales, como los brujos del pasado. De modo que nunca los
encontrars actuando como videntes oficiales, o como brujos con titulo.
-Quiere usted decir, don Juan, que el pasado no tiene valor alguno para los brujos
de ahora?
-Por cierto que tiene valor. El sabor de ese pasado es lo que no nos gusta. Yo
personalmente detesto la oscuridad y la morbidez de la mente. Me gusta la inmensidad
del pensamiento. Sin embargo, a pesar de mis gustos y disgustos, les tengo que dar
crdito a los brujos de la antigedad; ellos fueron los primeros en descubrir y hacer
todo lo que nosotros sabemos y hacemos ahora.
Don Juan me explic que el mayor logro de los brujos de antao fue percibir la
esencia energtica de las cosas. Fue un logro de tal magnitud que lo convirtieron en la
premisa bsica de la brujera. Hoy en da, con mucha disciplina y entrenamiento, los
brujos adquieren la capacidad de percibir la naturaleza intrnseca de las cosas; una
capacidad a la que llaman ver.
-Qu es lo que significara para m el percibir la esencia energtica de las cosas? -le
pregunt una vez a don Juan.
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-Significara percibir energa directamente -me contest-. Separando la parte social de
la percepcin, percibiras la naturaleza intrnseca de todo. Lo que percibimos es
energa, pero como no podemos percibir energa directamente, procesamos nuestra
percepcin para ajustarla a un molde. Este molde es la parte social de la percepcin, y
lo que se tiene que separar.
-Por qu hay que separarlo?
-Porque reduce el alcance de lo que se puede percibir y porque nos hace creer que el
molde al cual ajustamos nuestra percepcin es todo lo que existe. Estoy convencido de
que el hombre, para sobrevivir en esta poca, tiene que cambiar la base social de su
percepcin.
-Cul es la base social de la percepcin, don Juan?
-La certeza fsica de que el mundo est compuesto de objetos concretos. Llamo a
esto la base social de la percepcin, porque todos nosotros estamos involucrados en
un serio y feroz esfuerzo a percibir el mundo en trminos de objetos.
-Cmo deberamos entonces de percibir el mundo?
-Como energa. El universo entero es energa. La base social de la percepcin
debera ser entonces la certeza fsica de que todo lo que hay es energa. Deberamos
empearnos en un poderoso esfuerzo social a fin de guiarnos para percibir energa
como energa. Tendramos de este modo ambas alternativas al alcance de nuestras
manos.
-Es posible entrenar gente de tal manera? -pregunt.
Don Juan respondi que s era posible. Y que esto era precisamente lo que estaba
haciendo conmigo y con sus otros aprendices. Estaba ensendonos una nueva forma
de percibir; primeramente, forzndonos a darnos cuenta de que procesamos nuestra
percepcin hasta hacerla encajar en un molde y, luego, guindonos con mano dura a
percibir energa directamente. Me asegur que su mtodo era muy parecido al que se
usa normalmente para ensearnos a percibir el mundo cotidiano; y tambin me
asegur que l confiaba plenamente que al procesar nuestra percepcin, para hacerla
encajar en un molde social, sta pierde su poder cuando nos damos cuenta de que
hemos aceptado ese molde como herencia de nuestros antecesores, sin tomarnos la
molestia de examinarlo.
-Percibir un mundo de objetos slidos, que tuvieran ya sea un valor positivo o
negativo, debe de haber sido absolutamente indispensable para la sobrevivencia de
nuestros antepasados -dijo don Juan-. Despus de milenios de percibir de esta ma-
nera, sus herederos, nosotros, estamos hoy da forzados a creer que el mundo est
compuesto de objetos.
-No puedo concebir el mundo de ninguna otra manera, don Juan -me quej-. Es, sin
lugar a dudas, un mundo de objetos. Para probarlo, todo lo que tenemos que hacer es
estrellarnos contra ellos.
-Por supuesto que es un mundo de objetos; no estamos discutiendo eso.
-Qu es lo que estamos discutiendo entonces?
-Lo que estoy discutiendo es que, primero, este es un mundo de energa, y despus,
un mundo de objetos. Si no empezamos con la premisa de que es un mundo de
energa, nunca seremos capaces de percibir energa directamente. Siempre nos
detendr la certeza fsica de lo que t acabas de sealar: la solidez de los objetos.
Su argumento me dej perplejo. En aquellos das, mi mente simplemente rehusaba
considerar que hubiera otra alternativa de percibir el mundo, excepto aquella con la
cual estamos todos nosotros familiarizados. Las afirmaciones de don Juan y los puntos
que se esforzaba en plantearme eran proposiciones estrafalarias que yo no poda
aceptar, pero que tampoco poda rehusar.
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-Nuestra manera de percibir es la manera en que un predador percibe -me dijo don
Juan en una ocasin-. Una manera muy eficiente de evaluar y clasificar la comida y el
peligro. Pero esa no es la nica manera que somos capaces de percibir. Hay otro
modo; el que te estoy enseando: el acto de percibir la energa misma, directamente.
"Percibir la esencia de todo nos hace comprender, clasificar y describir al mundo, en
trminos completamente nuevos; en trminos mucho ms incitantes y sofisticados.
Esto era lo que don Juan afirmaba. Y los trminos ms sofisticados, a los que se
refera, eran aquellos que le ensearon sus predecesores. Trminos que corresponden
exclusivamente a premisas bsicas de la brujera; premisas que no tienen fundamento
racional, ni relacin alguna con las verdades de nuestro mundo de todos los das, pero
que s son realidades evidentes para aquellos brujos que perciben energa directa-
mente y ven la esencia de todo.
Para tales brujos, el acto ms significativo de la brujera es el ver la esencia del
universo. De acuerdo a don Juan, los brujos de la antigedad, los primeros en verla, la
describieron de la mejor manera posible. Dijeron que se asemeja a hilos incan-
descentes que se extienden en el infinito, en todas las direcciones concebibles;
filamentos luminosos que estn conscientes de s mismos, en formas imposibles de
comprender.
De ver la esencia del universo, los brujos de la antigedad pasaron a ver la esencia
de los seres humanos. La describieron como una configuracin blanquecina y brillante,
parecida a un huevo gigantesco. Y por ello llamaron a esa configuracin el huevo
luminoso.
-Cuando los brujos ven seres humanos -dijo don Juan-, ellos ven una gigantesca
forma luminosa que flota, y que al moverse va haciendo un profundo surco en la
energa de la tierra; como si tuviera una profunda raz que va arrastrndola.
La idea de don Juan era que nuestra forma energtica contina cambiando a medida
que pasa el tiempo. Dijo que todos los videntes que l conoca, incluso l mismo, vean
que los seres humanos son ms como bolas, o aun como lpidas sepulcrales, que
huevos; pero que de vez en cuando, debido a razones desconocidas, los brujos ven
una persona cuya energa tiene la forma de un huevo luminoso. Lo que don Juan
sugiri fue que quiz las personas que hoy en da tienen la forma de un huevo
luminoso son ms semejantes a la gente de tiempos antiguos.
En el curso de sus enseanzas, don Juan discuti y explic repetidamente lo que l
consideraba el hallazgo decisivo de los brujos de la antigedad. Lo describi como la
caracterstica crucial de los seres humanos como globos luminosos: un punto redondo
de intensa luminosidad, del tamao de una pelota de tenis, alojado permanentemente
dentro del globo luminoso, al ras de su superficie, aproximadamente sesenta
centmetros detrs de la cresta del omplato derecho.
Ya que yo tena mucha dificultad en visualizar esto, don Juan me explic que la bola
luminosa es mucho ms grande que el cuerpo humano; que el punto de intensa
brillantez es parte de esta bola de energa; y que est colocado en un lugar a la altura
del omplato derecho, a un brazo de distancia de la espalda de una persona. Dijo que
despus de ver lo que este punto hace, los brujos antiguos lo llamaron el punto de
encaje.
-Qu es lo que hace el punto de encaje? -le pregunt.
-Nos hace percibir -contest-. Los brujos de la antigedad vieron que en los seres
humanos ese es el punto donde la percepcin tiene lugar. Viendo que todos los seres
vivientes tienen tal punto de brillantez, los brujos de la antigedad llegaron a la
conclusin de que la percepcin en general ocurre en ese punto.
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-Qu fue lo que los brujos de la antigedad vieron para llegar a la conclusin de que
la percepcin ocurre en el punto de encaje? -pregunt.
Respondi que, primero, vieron que de los millones de filamentos de energa del
universo que pasan a travs de la bola luminosa, slo un pequeo nmero de stos
pasa directamente por el punto de encaje, como es de esperarse, ya que es pequeo
en comparacin con la totalidad de la bola.
Despus vieron que un resplandor esfrico, ligeramente ms grande que el punto de
encaje, siempre lo rodea, y que este resplandor intensifica enormemente la luminosidad
de los filamentos que pasan directamente a travs del punto de encaje.
Y finalmente, vieron dos cosas; la primera, que el punto de encaje de los seres
humanos se puede desalojar del lugar donde usualmente se localiza. Y la segunda,
que cuando el punto de encaje est en su posicin habitual, a juzgar por el normal
comportamiento de los sujetos observados, la percepcin y la conciencia de ser, son
usuales. Pero cuando el punto de encaje y la esfera de resplandor que lo rodea estn
en una posicin diferente a la habitual, el inslito comportamiento de los sujetos
observados es prueba de que su conciencia de ser es diferente y de que estn
percibiendo de una manera que no les es familiar.
La conclusin que los brujos de la antigedad sacaron de todo esto fue que cuanto
mayor es el desplazamiento del punto de encaje, ms inslito es el consecuente
comportamiento, y la consiguiente percepcin del mundo y la conciencia de ser.
-Date cuenta de que cuando hablo de ver, siempre te digo que lo que veo tiene la
apariencia de algo conocido, o es como esto o lo otro -don Juan me previno-. Todo lo
que uno ve es algo tan nico, que no hay manera de hablar de ello, excepto comparn-
dolo con algo que nos es natural.
Dijo que un ejemplo adecuado era la forma en que los brujos tratan el punto de encaje
y el resplandor que lo rodea. Los describen como una brillantez, y sin embargo no
puede ser una brillantez ya que los videntes los ven sin sus ojos. Como de una u otra
manera tienen que traducir su experiencia a trminos visuales, dicen que el punto de
encaje es una mancha de luz, y que alrededor de ella hay una especie de halo, un
resplandor. Don Juan seal que somos de tal modo visuales, y que estamos de tal
modo regidos por nuestra percepcin de predadores, que todo lo que vemos tiene que
ser integrado a lo que el ojo de predador normalmente ve.
Despus de ver lo que el punto de encaje y el resplandor que lo rodea parecen hacer,
los brujos de la antigedad ofrecieron una explicacin. Propusieron que en los seres
humanos, la esfera resplandeciente que rodea al punto de encaje se enfoca en los
millones de filamentos energticos del universo que pasan directamente a travs de l;
y al hacerlo, automticamente y sin premeditacin alguna, junta a esos filamentos de
energa, unos con los otros, los aglutina, creando la percepcin estable de un mundo.
-Cmo es que esos filamentos, de los que usted habla, se juntan unos con otros y
crean la percepcin estable de un mundo? -pregunt.
-No hay quien pueda saber eso -contest enfticamente-. Los brujos ven el
movimiento de la energa, pero verlo no quiere decir que puedan saber cmo o por qu
la energa se mueve.
Don Juan expuso que, viendo cmo ese resplandor que rodea al punto de encaje es
en extremo tenue en personas que estn inconscientes o a punto de morir, y que est
totalmente ausente en los cadveres, los brujos de la antigedad se convencieron de
que ese resplandor es la conciencia de ser.
-Y qu pasa con el punto de encaje, don Juan? Est ausente en los cadveres? -le
pregunt.
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Contest que el punto de encaje y el resplandor que lo rodea son la marca de la vida
y la conciencia, y que no hay rastro alguno de ellos en los seres muertos. La inevitable
conclusin a la que llegaron los brujos de la antigedad, al observar aquello, fue que la
conciencia, la vida y la percepcin van juntas, y que estn inextricablemente ligadas al
punto de encaje y al resplandor que lo rodea.
-Hay alguna posibilidad de que esos brujos se hayan equivocado respecto a lo que
vean? -pregunt.
-No te puedo explicar cmo, pero no hay manera de que los brujos se puedan
equivocar en lo que ven -dijo don Juan en un tono que no admita argumento-. Ahora
bien, las conclusiones a las que llegan como resultado de ver pueden ser errneas,
quiz debido a que son ingenuos, no instruidos. A fin de evitar este desastre, los brujos
tienen que cultivar su mente, de la manera ms formal que puedan.
En seguida suaviz su tono, y coment que realmente sera preferible que los brujos
se atuvieran nicamente a describir lo que ven, pero que la tentacin de sacarlo en
limpio y explicarlo, aunque slo sea a si mismos, es tan intensa que es irresistible.
Los efectos del desplazamiento del punto de encaje fueron otra configuracin
energtica que los brujos de la antigedad pudieron ver y estudiar. Don Juan deca que
cuando el punto de encaje se desplaza a otra posicin, un nuevo conglomerado de
millones de filamentos energticos entran en juego en esa nueva posicin. Los brujos
de la antigedad, al ver esto, concluyeron que ya que el resplandor de la conciencia
est siempre presente en cualquier lugar donde el punto de encaje se encuentre,
automticamente la percepcin se realiza en esa ubicacin. Por supuesto que el
mundo resultante no puede ser nuestro mundo de eventos cotidianos, sino que tiene
que ser otro.
Don Juan explic que los brujos de la antigedad distinguieron dos tipos de
desplazamiento del punto de encaje. Uno, era el desplazamiento a cualquier posicin
en la superficie o en el interior de la bola luminosa; un desplazamiento al cual llamaron
cambio del punto de encaje. El otro, era el desplazamiento a posiciones fuera de la
bola luminosa; al cual llamaron movimiento del punto de encaje. Descubrieron que la
diferencia entre un cambio y un movimiento estaba en la clase de percepcin que cada
uno de ellos permite.
Puesto que los cambios del punto de encaje son desplazamientos dentro de la bola
luminosa, los mundos engendrados por ellos, por raros, maravillosos o increbles que
fueran, son mundos an dentro del reino de lo humano. El reino de lo humano est
compuesto, naturalmente, de todos los billones de filamentos energticos que pasan a
travs de toda la bola luminosa. Por otro lado, los movimientos del punto de encaje,
desde el momento en que son desplazamientos a posiciones fuera de la bola luminosa,
ponen en juego a filamentos energticos que estn fuera del reino de lo humano.
Percibir tales filamentos engendra mundos que sobrepasan toda comprensin; mundos
inconcebibles que no tienen huella alguna de antecedentes humanos.
En esos das, el problema de la verificacin desempeaba un rol muy importante para
mi.
-Disclpeme don Juan -le dije en una ocasin-, pero este asunto del punto de encaje
es una idea tan rebuscada, tan inadmisible que no s cmo tomarla o qu pensar de
ella.
-Hay algo que puedes hacer -replic-. Ve el punto de encaje! No es tan difcil verlo.
La dificultad est en romper el paredn que mantiene fija en nuestra mente la idea de
que no podemos hacerlo. Para romperlo necesitamos energa. Una vez que la
tenemos, ver sucede de por si. El truco est en abandonar el fortn dentro del cual nos
resguardamos: la falsa seguridad del sentido comn.
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-Es obvio, don Juan, que se requiere de mucho conocimiento para poder ver. No es
slo cuestin de tener energa.
-Creme que es slo cuestin de energa. Tener energa facilita poder convencerse a
uno mismo que si se puede hacer, pero para ello, se necesita confiar en el nagual. Lo
maravilloso de la brujera es que cada brujo tiene que verificar todo por experiencia
propia. Te hablo acerca de los principios de la brujera, no con la esperanza de que los
memorices sino con la esperanza de que los practiques.
Por cierto que don Juan estaba en lo correcto acerca de la necesidad de tener fe, y de
confiar en el nagual. En las primeras etapas de los trece aos de mi aprendizaje con
don Juan, me dio mucho trabajo afiliarme a su mundo y su persona. Tal afiliacin
requera confiar implcitamente en l como el nagual y aceptarlo sin duda ni
recriminaciones.
El papel que desempeaba don Juan en el mundo de los brujos se sintetizaba en el
nombre titular que sus congneres le otorgaban; lo llamaban el nagual. Me explicaron
que se puede otorgar el nombre titular de nagual a cualquier persona, hombre o mujer,
dentro del mundo de los brujos, que posea una especfica configuracin energtica,
semejante a una doble bola luminosa. Los brujos creen que cuando una de tales perso-
nas entra en el mundo de la brujera, la carga extra de energa se convierte en
capacidad para guiar. De esta manera, el nagual se convierte en la persona ms
apropiada para dirigir, para ser el lder.
Al principio, sentir tal fe y confianza en don Juan era para m algo no solamente
inaudito sino aun molesto. Cuando discut esto con l, me asegur que confiar de tal
forma en su maestro le haba resultado igualmente difcil.
-Le dije a mi maestro lo mismo que t me ests diciendo ahora -explic don Juan-. Mi
maestro me contest que sin esa fe y confianza en el nagual no hay posibilidad de
alivio y, por consiguiente, no hay posibilidad de limpiar los escombros de nuestras vidas
a fin de ser libres.
Don Juan reiter cun en lo cierto estaba su maestro. Y yo reiter mi profundo
desacuerdo. Le cont que yo haba crecido en un ambiente religioso rgido y coercitivo
que todava me persegua en mi vida actual. Las declaraciones de su maestro, y su
propia aquiescencia a su maestro, me recordaban el dogma de obediencia que tuve
que aprender de nio, el cual yo aborreca sobre todo lo dems.
-Cuando habla usted acerca del nagual, me suena como si estuviera usted
expresando una creencia religiosa -le dije.
-Puedes creer lo que se te d la gana -contest don Juan-. El hecho es que sin el
nagual no hay partida. Yo s y te lo digo. As lo dijeron todos los naguales anteriores a
m. Pero no lo dijeron como asunto de importancia personal; ni yo tampoco. Decir que
sin el nagual no se puede encontrar el camino, se refiere por completo al hecho de que
el nagual es un nagual porque puede reflejar lo abstracto, el espritu, mejor que los
dems. Pero eso es todo. Nuestro vnculo es con el espritu mismo y slo inci-
dentalmente con el hombre que nos trae su mensaje.
Aprend a confiar implcitamente en don Juan como el nagual, y esto, tal como me lo
haba dicho, me trajo un profundo alivio, y mayor capacidad para aceptar lo que l se
esforzaba por ensearme.
En sus enseanzas, puso un gran nfasis en continuar sus explicaciones acerca del
punto de encaje. Una vez le pregunt si el punto de encaje tena que ver con el cuerpo
fsico.
-No tiene nada que ver con lo que normalmente percibimos como el cuerpo -dijo-. Es
parte del huevo luminoso, el cual es nuestro ser energtico.
-Cmo se desplaza? -pregunt.
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-A travs de corrientes energticas, que son como empellones de energa que se
sienten afuera o adentro, no del cuerpo sino del huevo luminoso. Generalmente, son
corrientes impredecibles que ocurren de por s. Con los brujos, sin embargo, son
corrientes predecibles; controladas por el intento de ellos.
-Puede usted sentir esas corrientes, don Juan?
-Todo brujo las siente. Y lo que es ms, todo ser humano las siente. Lo malo es que la
gente comn y corriente est muy ocupada con sus problemas y no le presta atencin
alguna a este tipo de sensaciones.
-Qu siente uno al recibir una de esas corrientes?
-Como una leve molestia; una sensacin vaga de tristeza seguida inmediatamente por
una desmedida euforia. Ya que esa clase de tristeza o de euforia no tienen fundamento
real, nunca los consideramos como verdaderos asaltos de lo desconocido, sino como
inexplicables arranques de mal o de buen humor.
-Qu pasa cuando el punto de encaje se mueve afuera del huevo luminoso? Se
queda colgando afuera o est atado a l?
-Empuja el contorno de la formacin luminosa hacia afuera, sin romper sus limites
energticos.
Don Juan me explic que el resultado de un movimiento del punto de encaje es un
cambio total en la estructura energtica de los seres humanos. De ser una bola o un
huevo luminoso, se convierte en algo parecido a una pipa de fumar. El pitillo de la pipa
es el punto de encaje, y el cuenco es lo que queda de la bola luminosa. Si el punto de
encaje contina movindose, llega un momento en que la pipa luminosa se convierte
en una delgada lnea de energa.
Don Juan prosigui explicando que los brujos de la antigedad fueron los nicos que
lograron esta proeza de transformar la estructura energtica del huevo luminoso a
lnea. Y yo le pregunt que si con esa nueva estructura esos brujos seguan siendo
seres humanos.
-Por supuesto que seguan siendo seres humanos -dijo-. Pero creo que lo que t
quieres saber es si eran hombres de razn, personas dignas de confianza, verdad?
Pues no lo eran del todo.
-De qu manera eran diferentes?
-En sus intereses y expectativas. Los esfuerzos y preocupaciones humanas no tenan
para ellos ningn significado. Adems hasta tenan un diferente porte fsico.
-Quiere usted decir que no parecan seres humanos?
-Ya te dije que eran hombres como todos nosotros. Qu otra cosa podran ser? Pero
no eran del todo como t o yo esperaramos que fueran. Si me pongo a decirte de qu
manera eran diferentes, me metera en camisa de once varas.
-Conoci usted alguna vez a alguno de esos hombres, don Juan?
-S, conoc a uno.
-Cmo era?
-En cuanto a apariencias, era como una persona comn y corriente. Lo que era
inslito era su comportamiento.
-De qu modo era inslito?
-Todo lo que te puedo decir es que el comportamiento del brujo que conoc es algo
que sale de lo imaginable. Pero convertirlo en un asunto slo de comportamiento es
engaoso. Ese brujo es alguien a quien realmente uno debe ver para poder apreciar.
-Eran todos esos brujos antiguos como el que usted conoci?
-No s cmo eran los otros, excepto por las historias y cuentos que los brujos han
guardado por generaciones. En esas historias, esos brujos aparecen como seres
bastante extravagantes.
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-Quiere usted decir monstruosos?
-En cierto modo. Dicen que eran muy simpticos, pero que a la vez causaban pavor.
En realidad eran criaturas desconocidas. Lo que hace homognea a la humanidad es el
hecho de que todos somos como huevos o bolas luminosas. Y esos brujos ya no eran
as. Eran lneas de energa tratando intilmente de doblarse para formar un crculo.
-Qu es lo que finalmente les sucedi, don Juan? Se murieron?
-Las historias de los brujos dicen que al alargar su forma energtica, tambin lograron
alargar la duracin de su conciencia; de manera que estn vivos y conscientes de ser
hasta hoy da. Las historias tambin cuentan que reaparecen peridicamente en la
Tierra.
-Qu piensa acerca de todo esto, don Juan?
-Para m, todo esto es demasiado extravagante. Yo quiero la libertad. Libertad de
mantener mi conciencia de ser y sin embargo desaparecer en la vastedad. En mi
opinin, los brujos de la antigedad eran hombres tenebrosos, obsesivos, caprichosos
y hasta apostara que debido a ello se quedaron atrapados en sus propias maniobras.
"Pero no dejes que mis opiniones y sentimientos personales te nublen el panorama. El
logro de los brujos de la antigedad es inigualable. Por lo menos, nos probaron que los
potenciales del hombre no son cualquier cosa.
Otro tpico de las explicaciones de don Juan fue lo indispensable que son la cohesin
y la uniformidad energtica para el acto de percibir. Su punto de vista era que la
humanidad entera percibe el mundo que conocemos, en los trminos en que lo
hacemos, solamente porque compartimos cohesin y uniformidad energtica. Dijo que
adquirimos estas dos condiciones automticamente en el transcurso de nuestra
crianza; y que las tomamos a tal punto por dadas que no nos damos cuenta de su
importancia vital sino al momento de enfrentarnos con mundos distintos al mundo
habitual. En esos momentos se hace evidente que, para poder percibir de una manera
coherente y total, necesitamos una nueva, apropiada cohesin y uniformidad
energtica.
Le pregunt qu eran la cohesin y la uniformidad. Me explic que la forma energtica
del hombre tiene uniformidad puesto que todos los seres humanos son como una bola
o un huevo luminoso. El hecho de que la energa del hombre se mantiene en un haz,
como bola o como huevo, es prueba de que tiene cohesin. Don Juan dio como
ejemplo de una nueva uniformidad y cohesin el caso de los brujos de la antigedad.
Cuando convirtieron su forma energtica en una lnea, todos ellos, uniformemente,
mantuvieron su cohesin lineal. Uniformidad y cohesin, a ese nivel lineal, les
permitieron percibir un mundo nuevo y homogneo.
-Cmo se adquiere una nueva uniformidad y cohesin? -le pregunt.
-La clave es la posicin del punto de encaje, o ms bien, la fijacin del punto de
encaje -dijo.
En esa ocasin no quiso explicar ms sobre el asunto. Pero yo insist en preguntarle
si esos brujos habran podido retroceder de la forma lineal a su antigua forma de huevo
luminoso. Me contest que en un momento dado habran podido hacerlo, pero no lo
hicieron. Luego, la cohesin lineal se fij en ellos, hacindoles imposible el regreso.
Don Juan crea que lo que realmente los cristaliz y les previno volver a su forma inicial
fue una cuestin de avaricia. El alcance perceptivo de esos brujos, como lneas de
energa, era infinitamente ms grande de lo que un hombre o un brujo comn y
corriente pueden alcanzar.
Explic que el dominio humano, como masas energticas, incluye todos aquellos
filamentos que pasan a travs de la bola luminosa. Normalmente, no percibimos todo el
potencial humano sino quiz solamente una milsima parte de ste. Si tomamos esto
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en consideracin, se puede apreciar la enormidad de lo que los brujos de la antigedad
hicieron. Se extendieron en una lnea de energa mil veces ms larga que un huevo
luminoso, y percibieron todos los filamentos que pasaban travs de esa lnea.
A resultas de su insistencia, hice esfuerzos gigantescos por entender el modelo de
configuracin energtica que me estaba delineando. Finalmente, despus de mucho
trabajo pude imaginarme filamentos adentro y afuera de una bola luminosa. Sin
embargo, si me imaginaba una multitud de bolas luminosas, el modelo dejaba de ser
aplicable. Razonaba yo que en una multitud de bolas luminosas, los filamentos que
estn afuera de una, por fuerza estaran adentro de otra adyacente. Por lo tanto, en
una multitud no podran existir filamentos energticos que estuvieran afuera de ninguna
bola luminosa.
-Entender eso no es ciertamente un ejercicio para la razn -contest, despus de
haber escuchado atentamente mis argumentos-. No hay manera de explicar lo que los
brujos quieren decir cuando se refieren a filamentos adentro o afuera de la bola o
huevo luminoso. Cuando los videntes ven, ellos ven una sola bola o huevo de energa.
Si hay otra bola al lado, la ven de nuevo como una sola y aislada bola de energa. La
idea de una multitud de bolas luminosas te viene de las muchedumbres humanas. En el
universo de la energa, existen nicamente individuos solos, rodeados por el infinito.
"Pero todo esto, tienes que verlo t mismo!
Arg que era intil decirme que lo viera yo mismo, puesto que l saba muy bien que
yo no poda. Me propuso entonces que tomara prestada su energa y la usara para ver.
-Cmo puedo hacer eso? Tomar prestada su energa.
-Muy simple. Con mi energa puedo hacer que tu punto de encaje se desplace a otra
posicin ms adecuada para percibir energa directamente.
Tal como me acuerdo, esta fue la primera vez que l me habl intencionalmente
acerca de algo que haca conmigo desde el principio de mi aprendizaje: hacerme entrar
en un incomprensible estado de conciencia que pona en tela de juicio mi idea del
mundo y de m mismo; un estado al cual l llamaba la segunda atencin. Para lograr
que mi punto de encaje se desplazara a una posicin ms adecuada para percibir
energa directamente, don Juan sola darme, con la palma de su mano, un golpe en la
espalda, entre los omplatos, con tal fuerza que me haca perder el aliento. En la
ocasin de la que estoy hablando, su golpe pareci causarme un desmayo o quiz me
dorm. De repente vi o so que vea algo literalmente ms all de las palabras.
Brillantes filamentos de luz salan disparados por todos lados; filamentos luminosos
indescriptibles. Decir que eran filamentos de luz es un eufemismo disparatado para
determinar algo que, de no ser por don Juan, jams hubiese entrado en mis
pensamientos.
Cuando recuper el aliento, o me despert, don Juan me pregunt en un tono de gran
expectativa:
-Qu fue lo que viste?
Y cuando le contest sinceramente:
-Su golpe me hizo ver estrellas -se dobl de risa.
Recalc que yo no estaba todava listo para comprender percepciones fuera de lo
usual.
-Hice que tu punto de encaje cambiara -prosigui-. Y por un instante ensoaste los
filamentos del universo. Pero an no tienes la disciplina o la energa para arreglar tu
uniformidad y cohesin. Los brujos antiguos eran los maestros consumados de ese
arreglo. As fue como vieron todo lo que puede ser visto por el hombre.
-Qu significa, don Juan, arreglar la uniformidad y la cohesin?
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-Significa que uno entra en la segunda atencin debido al acto de retener el punto de
encaje en una nueva posicin, previniendo de este modo que se deslice de regreso a
su sitio original.
Don Juan me dio all una definicin tradicional de la segunda atencin. Dijo que los
brujos antiguos llamaban al resultado de fijar el punto de encaje en nuevas posiciones,
la segunda atencin. Y que trataban a la segunda atencin como a un rea de total ac-
tividad, de la misma manera que la atencin del mundo cotidiano es un rea que
incluye total actividad. Recalc que los brujos tienen realmente dos reas absolutas
para realizar sus acciones. Una muy pequea, llamada la primera atencin o la
conciencia de nuestro mundo cotidiano, o la fijacin del punto de encaje en su posicin
habitual. Y otra rea mucho ms grande, la segunda atencin o la conciencia de otros
mundos, o al acto de mantener el punto de encaje fijo en cada una de las innumerables
nuevas posiciones que puede adoptar.
Don Juan me ayud a experimentar cosas inexplicables en la segunda atencin. Me
hacia entrar en ella por medio de lo que l llamaba su maniobra de brujo: el fuerte
golpe en la espalda a la altura de los omplatos. Desde mi posicin subjetiva, tales
desplazamientos de mi punto de encaje significaban que mi conciencia entraba en un
inquietante estado de inigualable claridad; un estado de superconciencia que duraba
cortos periodos de tiempo, y en el que yo poda entender cualquier cosa con mnimos
prembulos. No era un estado del todo placentero; en la mayora de los casos, era
como un sueo tan extrao e intenso que en comparacin, la conciencia normal
palideca.
Don Juan justificaba su maniobra de brujo diciendo que era tradicional e
indispensable que los aprendices recibieran conceptos y procedimientos bsicos, en
estados de conciencia normal, y que se les dieran explicaciones abstractas y
detalladas, en la segunda atencin.
Normalmente, los aprendices no recuerdan esas explicaciones en su vida diaria, pero
de alguna forma, las guardan intactas y fielmente en lo que los brujos llaman el aparato
de perceptividad. Los brujos han utilizado esta aparente peculiaridad de la percepcin,
y han convertido el acto de recordar todo lo que se les ense en la segunda atencin,
en una de las tareas tradicionalmente ms difciles y complejas de la brujera.
Los brujos explican que cada vez que uno entra en la segunda atencin, el punto de
encaje se encuentra en una posicin diferente. Recordar, para ellos, significa situar de
nuevo el punto de encaje en la posicin exacta en la que se encontraba en los
momentos en que ocurrieron las entradas a la segunda atencin.
Don Juan me asegur que los brujos no solamente recuerdan sino que reviven todas
sus experiencias en la segunda atencin, por medio del acto de volver a situar su punto
de encaje en cada una de las posiciones donde estuvo.
Don Juan me dio explicaciones muy detalladas de la brujera mientras yo me hallaba
en la segunda atencin, sabiendo que la fidelidad y precisin de tal instruccin
permanecera fielmente intacta conmigo por el resto de mi vida.
Acerca de esta calidad de fidelidad, dijo:
-Aprender algo en la segunda atencin es como lo que aprendemos de nios;
permanece con nosotros toda la vida. Decimos "es muy natural" cuando hablamos de
algo aprendido muy temprano en la infancia.
Juzgando todo esto desde mi punto de vista actual, me doy cuenta de que don Juan
me hizo entrar en la segunda atencin tantas veces como pudo. Quera, segn l,
forzarme a sostener, por largos periodos de tiempo, nuevas posiciones de mi punto de
encaje y percibir coherentemente en ellas; en otras palabras, su propsito era forzarme
a arreglar mi uniformidad y mi cohesin.
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Innumerables veces, llegu a percibir, en la segunda atencin, de una manera tan
precisa como percibo el mundo de todos los das. Mi falla era mi incapacidad de crear
un puente entre mis acciones en la segunda atencin y mi conciencia del mundo
cotidiano. Comprender qu es la segunda atencin me tom un largo tiempo y un gran
esfuerzo. No tanto por lo intrincado y lo complejo de ellas sino porque una vez que
regresaba a mi conciencia normal me era imposible recordar que haba entrado en la
segunda atencin, o que ese estado siquiera exista.
Otro descubrimiento monumental que los brujos antiguos hicieron, que don Juan me
explic cuidadosamente, fue el darse cuenta de que el punto de encaje se desplaza
muy fcilmente durante el sueo. Esta realizacin dio lugar a otra: que los sueos
estn totalmente asociados con ese desplazamiento. Los brujos antiguos vieron que
cuanto mayor era el desplazamiento, ms inusitado era el sueo, o viceversa: cuanto
ms inusitado era el sueo, mayor era el desplazamiento. Don Juan dijo que esta
observacin los llev a idear tcnicas extravagantes para forzar el desplazamiento del
punto de encaje, tales como la ingestin de plantas alucinognicas; o el someterse a
estados de hambre, fatiga, tensin; o el control de los sueos. De esta manera, y quiz
sin siquiera saberlo, crearon el arte del ensueo.
Un da, cuando nos pasebamos en la plaza de la ciudad de Oaxaca, don Juan me
dio la ms coherente definicin del arte del ensueo, desde el punto de vista de un
brujo.
-Los brujos consideran el ensoar como un arte extremadamente sofisticado -dijo-. Lo
llaman tambin el arte de desplazar el punto de encaje de su posicin habitual, a
voluntad, a fin de expandir y acrecentar la gama de lo que se puede percibir.
Dijo que los brujos antiguos construyeron el arte del ensueo basndolo en cinco
condiciones que vieron en el flujo energtico de los seres humanos.
Uno, vieron que slo los filamentos energticos que pasan directamente a travs del
punto de encaje pueden ser transformados en percepcin coherente.
Dos, vieron que si el punto de encaje se desplaza a cualquier otra posicin, sin
importar cun grande o diminuto sea el desplazamiento, otros filamentos energticos
que no son habituales comienzan a pasar a travs de ste. Ello hace entrar en juego al
fulgor de la conciencia, lo cual fuerza a estos filamentos energticos a transformarse en
percepcin coherente y estable.
Tres, vieron que en el transcurso de sueos normales, el punto de encaje se desplaza
fcilmente y por si solo a otras posiciones en la superficie o en el interior del huevo
luminoso.
Cuatro, vieron que por medio de la disciplina es posible cultivar y ejecutar, en el
transcurso de los sueos normales, un sistemtico desplazamiento del punto de
encaje.
Y cinco, vieron que se puede hacer que el punto de encaje se desplace a posiciones
fuera del huevo luminoso y entre al reino de los filamentos energticos del universo
fuera de lo humano.
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2
LA PRIMERA COMPUERTA DEL ENSUEO

A manera de prembulo a su primera leccin en el arte de ensoar, don Juan
describi la segunda atencin como un proceso que empieza con una idea; una idea
que es ms rareza que posibilidad real; la idea se convierte luego en algo como una
sensacin, y finalmente evoluciona y se transforma en un estado de ser, o en un campo
de acciones prcticas, o en una preeminente fuerza que nos abre mundos ms all de
toda fantasa.
Los brujos tienen dos opciones para explicar su mundo de dimensiones mgicas. Una
es con la ayuda de metforas, y la otra por medio de trminos abstractos, propios de la
brujera. Yo siempre he preferido la segunda, aunque la mente racional de un hombre
occidental jams encontrara satisfaccin en ninguna de las dos.
Don Juan me hizo entender que describir la segunda atencin como un proceso era
una metfora de brujos, y que la segunda atencin se poda definir como el producto de
un desplazamiento del punto de encaje. Un desplazamiento que debe ser intentado,
empezando por intentarlo como una idea, y acabando por intentarlo como un estado de
conciencia fijo y controlado, donde uno se da cabal cuenta del desplazamiento del
punto de encaje.
-Te voy a ensear el primer paso hacia el poder -dijo don Juan al empezar su
instruccin en el arte del ensueo-. Te voy a ensear cmo preparar el ensueo.
-Qu quiere decir preparar el ensueo, don Juan?
-Preparar el ensueo quiere decir tener un comando prctico y preciso de los sueos;
no dejar que se esfumen o cambien. Por ejemplo, puede que suees que ests en un
saln de clases. Preparar el ensueo significa no dejar que ese sueo se transforme en
otro. Es decir que controlas la visin del saln de clase y no la dejas ir hasta que t
quieras.
-Pero es posible hacer eso?
-Por supuesto que es posible. Ese control no es tan diferente al control que uno tiene
en la vida diaria. Los brujos estn acostumbrados a l y lo ejercen cada vez que lo
necesitan. Para llegar a tenerlo debes comenzar por hacer algo muy simple. Esta
noche debes mirarte las manos en tus sueos.
No recuerdo que me dijera nada ms acerca de esto. Sin embargo, al hacer el
recuento de mis experiencias en la segundo atencin, sali a la vista que habamos
tenido un intercambio mucho ms extenso. Expres mis sentimientos acerca de lo ab-
surdo de esta tarea, y don Juan me sugiri que debera enfrentarla como un
entretenimiento, en vez de algo solemne o mrbido.
-Ponte tan serio como se te d la gana cuando hablemos del ensueo -dijo-. Las
explicaciones siempre requieren de profunda reflexin. Pero cuando ensuees, s tan
liviano como una pluma. El ensueo tiene que llevarse a cabo con integridad y cordura,
pero con risa y con la confianza de quien no tiene preocupacin alguna. Solamente
bajo estas condiciones pueden nuestros pinches sueos convertirse en ensueo.
Don Juan puso en claro que l haba seleccionado arbitrariamente mis manos como
algo que yo poda buscar en mis sueos, y que buscar cualquier otra cosa era
igualmente vlido. El propsito de este ejercicio no era encontrar una cosa especfica
sino emplear la atencin de ensueo.
Don Juan describi la atencin de ensueo como el control de los sueos; control que
uno adquiere al fijar el punto de encaje en cualquier nueva posicin a la cual se haya
desplazado durante los sueos normales. En trminos ms generales, llam a la
atencin de ensueo una faceta incomprensible de la conciencia, que parece estar
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esperando el momento en que la convoquemos y le demos propsito; la llam tambin
una facultad velada que todos tenemos en reserva, pero que nunca nos atrevemos a
usar.
Mis primeros intentos de verme las manos en mis sueos fueron un desastre.
Despus de meses de vanos esfuerzos, me di por vencido y le ech en cara a don
Juan lo absurdo de tal tarea.
-Hay siete compuertas -dijo a manera de respuesta-. Y los ensoadores tienen que
abrirlas todas, de una en una. Te has dado un soberano chingadazo contra la primera
compuerta, la cual debes abrir si es que vas a ensoar.
-Por qu no me dijo usted esto antes, don Juan?
-Hubiera sido intil hablarte de las compuertas del ensueo antes de que toparas con
la primera. Ahora ya sabes que es un obstculo, y que tienes que vencerlo.
Don Juan explic que en el flujo energtico general del universo hay entradas y
salidas, que funcionan a manera de compuertas; y que en el especfico caso del
ensueo hay siete entradas; siete obstculos que los brujos llaman las siete com-
puertas del ensueo.
-Llegamos a la primera al darnos cuenta de una sensacin muy particular que se nos
viene encima antes de quedarnos profundamente dormidos -dijo-. Una placentera
oscuridad y pesadez que nos mantiene suspendidos y no nos permite abrir los ojos.
-Cmo puede darse uno cuenta de estar quedndose dormido? Cules son los
pasos que hay que seguir?
-No hay pasos que seguir. Uno solamente intenta estar consciente del acto de
quedarse dormido.
-Pero cmo puede uno intentar eso?
-El intento o el acto de intentar es algo muy difcil de explicar. Yo, o cualquier otro
brujo, pareceramos un par de idiotas si tratramos de explicarlo. Ten esto en cuenta
cuando oigas lo que te voy a decir a continuacin: los brujos intentan cualquier cosa
que se proponen intentar, simplemente intentndolo.
-Eso no me dice nada, don Juan.
-Pon mucha atencin. Algn da te tocar a ti explicarlo. Lo que te dije parece una
idiotez, porque no lo has puesto en el contexto apropiado. Como cualquier otro hombre
racional, t crees que entender es exclusivamente el dominio de nuestra razn, de
nuestra mente.
"Lo que te dije est en el campo del intento y el acto de intentar. Para los brujos
comprender eso pertenece al campo de la energa. Ellos creen que si esa explicacin
fuera oda por el cuerpo energtico, ste la entendera en trminos enteramente
diferentes a los de la mente. El truco est en llegar al cuerpo energtico. Para eso uno
necesita muchsima energa.
-En qu trminos la entendera, don Juan?
-En trminos de una sensacin fsica muy difcil de describir. Eso es algo que t
debes experimentar personalmente; de otro modo no hay cmo saber lo que te estoy
diciendo.
Yo hubiera querido una explicacin ms precisa, pero don Juan me dio un golpe en la
espalda, con la palma de su mano; y me hizo entrar en la segunda atencin. En ese
entonces, lo que hizo era un absoluto misterio para m. Podra haber jurado que con su
golpe me hipnotiz. Cre que me puso instantneamente a dormir, y que me so
caminando con l en una ancha avenida bordeada de rboles en una ciudad
desconocida. Fue un sueo tan vvido, y yo estaba tan consciente de todo, que trat al
instante de orientarme, leyendo letreros y observando a la gente. Decididamente no era
una ciudad de habla inglesa o espaola, pero era no obstante, una ciudad occidental.
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La gente pareca ser del norte de Europa, quiz lituanos. Me esforc por leer los
anuncios de comercio y los nombres de las calles.
Don Juan me dio un ligero codazo.
-No te molestes con eso -dijo-. No estamos en ningn lugar identificable. Te acabo de
prestar mi energa, y con ella llegaste a tu cuerpo energtico. Tu cuerpo energtico
acaba de cruzar a otro mundo. Esto no va a durar mucho, as que usa tu tiempo con
mucha mesura.
"Mira todo, pero sin andar con la boca abierta. No dejes que nadie te note.
Caminamos en silencio. Fue una caminata de una cuadra que tuvo un tremendo
efecto en m. Mientras ms caminbamos, mayor era mi ansiedad y mi curiosidad.
Tuve la clarsima sensacin de que no me encontraba en este mundo. Cuando
llegamos a un cruce de calles y nos detuvimos, vi que los rboles a lo largo de la calle
haban sido cuidadosamente podados en forma de bolas. Eran rboles no muy grandes
con hojas al parecer duras y rizadas. Cada rbol tena un buen espacio cuadrado para
ser regado. No haba ni yerbas ni basura en esos espacios, como hay alrededor de los
rboles de una ciudad, sino tierra suelta de color negro carbn.
En el momento en que enfoqu mis ojos en el cordn de la acera, antes de cruzar la
calle, me di cuenta de que no haba coches. Trat desesperadamente de observar a la
gente que se arremolinaba alrededor nuestro; quera descubrir algo en ellos que
explicara mi ansiedad. Los mir fijamente y ellos tambin me miraron fijamente. En un
instante, un circulo de ojos duros, ojos azules y de color caf, se haba formado en
torno nuestro.
Tuve entonces la aterradora certeza de que esto no era en lo absoluto un sueo; nos
encontrbamos en una realidad ms all de lo que mi mente reconoca como algo real.
Gir la cabeza para ver a don Juan. En ese instante estaba a punto de descubrir qu
era lo diferente en esa gente, pero un extrao viento seco me entr directamente en las
fosas nasales. Sent como un golpe en la cara, mi vista se puso borrosa y olvid lo que
le quera decir a don Juan. En el siguiente instante, estaba yo de vuelta donde haba
empezado: la casa de don Juan; estaba echado en un petate, acurrucado de lado.
-Te prest mi energa y llegaste a tu cuerpo energtico -don Juan dijo como si nada
hubiera ocurrido.
Lo o hablar, pero estaba entumecido. Una extraa comezn en mi plexo solar haca
mi respiracin corta y dolorosa. Saba que haba estado a punto de descubrir algo
transcendental acerca del ensueo y de la gente que vi, pero me era imposible enfocar
esa casi revelacin. Cada vez que trataba de hacerlo, el recuerdo del sueo mismo se
oscureca.
-Dnde estuvimos don Juan? -le pregunt- Fue todo eso un sueo? Un estado
hipntico?
-No fue un sueo -contest-. Fue un ensueo. Te ayud a entrar en la segunda
atencin, para que as pudieras comprender lo que significa intentar, no como un tpico
para tu razn, sino para tu cuerpo energtico.
"A estas alturas, no puedes todava comprender la importancia de todo esto, no
solamente porque no tienes la suficiente energa sino porque adems no ests
intentando lo que yo intent por ti. Si lo estuvieras, tu cuerpo energtico inmedia-
tamente comprendera que la nica forma de intentar es enfocando tu intento en lo que
quieras intentar. Esta vez yo lo enfoqu por ti, y lo enfoqu en el acto de llegar a tu
cuerpo energtico.
-Es la meta del ensueo intentar el cuerpo energtico? -pregunt, repentinamente
imbuido de una extraa claridad de pensamiento.
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-Se puede decir que esa es la meta total -dijo-. En el caso particular de la primera
compuerta del ensueo, la meta es, intentar que tu cuerpo energtico se de cuenta de
que te ests quedando dormido. No trates de forzarte para darte cuenta de que te ests
durmiendo. Deja que tu cuerpo energtico lo haga. Intentar es desear sin desear, hacer
sin hacer.
"Acepta el reto de intentar -prosigui-. Pon una determinacin que no admita palabras
o aun pensamientos para convencerte a ti mismo de que has llegado a tu cuerpo
energtico y que eres un ensoador. Hacer esto te pondr automticamente en la
posicin de darte cuenta de que te ests durmiendo.
-Cmo puedo convencerme de que soy un ensoador cuando no lo soy?
-Or que debes convencerte a ti mismo te vuelve automticamente ms racional.
Cmo te puedes convencer de que eres un ensoador, cuando sabes que no lo eres?
Intentar abarca dos cosas: el acto de convencerte a ti mismo que verdaderamente eres
un ensoador, aunque nunca hayas ensoado, y el acto de estar convencido.
-Quiere usted decir, don Juan, que debo decirme a m mismo que soy un ensoador,
y hacer todos los esfuerzos imaginables para creerlo? Es eso lo que usted quiere?
-No, no es eso. Intentar es mucho ms simple, y al mismo tiempo, infinitamente ms
complejo. Requiere imaginacin, disciplina y propsito. En tu caso, intentar significa
que adquieres la indiscutible certeza corporal de que eres un ensoador. Sientes con
todas las clulas de tu cuerpo que eres un ensoador.
Don Juan aadi, en tono de broma, que l careca de suficiente energa para
hacerme otro prstamo, y que yo deba llegar a mi cuerpo energtico por mi cuenta. Me
asegur que intentar la primera compuerta del ensueo era uno de los medios
descubiertos por los brujos de la antigedad para llegar al cuerpo energtico y entrar
en la segunda atencin.
Despus de decir esto, prcticamente me orden que me marchara y no regresara
hasta que hubiera intentado la primera compuerta del ensueo.
Regres a casa, y cada noche, por meses, me iba a dormir intentando con todo mi
esfuerzo darme cuenta de estar quedndome dormido y ver mis manos en mis sueos.
La otra parte de la tarea: convencerme a mi mismo de que era un ensoador y de que
haba llegado a mi cuerpo energtico me fue totalmente imposible.
Una tarde, mientras tomaba una siesta, so que estaba mirando mis manos. El
impacto fue suficiente para despertarme. Este sueo result nico. No pude repetirlo.
Tuve centenares de otros sueos en los que me fue imposible verme las manos y
mucho menos darme cuenta de que me estaba quedando dormido. Sin embargo,
empec a tener una vaga conciencia, en mis sueos, de que debera estar haciendo
algo, pero no poda acordarme lo que era. Esta sensacin cobr tal fuerza, que me
haca despertar a todas horas de la noche.
Le cont a don Juan acerca de mis vanas tentativas de cruzar la primera compuerta
del ensueo.
-Decirle a un ensoador que encuentre en sus sueos un objeto determinado es un
subterfugio -dijo-. El asunto es darse cuenta de que uno se est quedando dormido. Y
hacer esto no es posible, simplemente ordenndose a uno mismo hacerlo, sino
sosteniendo la vista de cualquier cosa que uno est mirando en su sueo.
Me dijo que los ensoadores echan fugaces vistazos a todo lo que est presente en
un sueo. Si enfocan su atencin de ensueo en algo especfico, usan este enfoque
como punto de partida. Luego la enfocan en otros objetos del sueo, regresando al
punto de partida cuantas veces les sea necesario.
Despus de un inmenso esfuerzo encontr manos en mis sueos, pero nunca eran
las mas. Eran manos que solamente parecan pertenecerme; manos que cambiaban
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de forma, volvindose a veces espeluznantes. El resto del contenido de mis sueos era
por lo regular estable y placentero; y poda sostener la vista de cualquier cosa en la
cual enfocara mi atencin de ensueo.
Segu as por meses, hasta un da en el cual mi capacidad de ensoar cambi,
aparentemente, por si sola. No hice nada en especial, aparte de mi constante
determinacin de estar consciente del acto de quedarme dormido y de encontrarme las
manos.
So en esa ocasin que estaba de visita en mi ciudad natal. No era que la ciudad de
mis sueos se pareciera a mi ciudad natal, pero de alguna manera, yo tena la
conviccin de que si lo era.
Todo empez como un sueo comn y corriente, aunque muy vvido. Luego, la luz
aument. Las imgenes se volvieron ms ntidas. La calle por la cual caminaba de
repente era ms real de lo que era un momento antes. Me empezaron a doler los pies.
Para entonces poda yo sentir que los objetos del sueo eran absurdamente duros. Por
ejemplo, al tropezar con la rodilla en una puerta, no solamente experiment dolor en la
rodilla sino que tambin mi torpeza me enfureci.
De un modo muy real, camin en esa ciudad hasta quedar completamente exhausto.
Vi todo lo que pudiera haber visto si hubiese sido un turista caminando por las calles de
cualquier ciudad. Y no hubo absolutamente ninguna diferencia entre esa caminata de
ensueo y cualquier otra de las tantas que verdaderamente efectu por las calles de
ciudades reales que visit por primera vez.
-Creo que te saliste un poco del marco -dijo don Juan, despus de escuchar mi
relato-. Todo lo que se requera era tomar conciencia de que te estabas quedando
dormido. Lo que hiciste equivale a tirar la pared al suelo para aplastar un mosquito.
-Quiere usted decir que ech a perder todo?
-No. Pero aparentemente ests tratando de repetir algo que ya hiciste antes. Cuando
hice que tu punto de encaje cambiara de posicin y fuimos a parar a esa misteriosa
ciudad, t no estabas dormido. Estabas ensoando, pero no dormido. Esto quiere decir
que tu punto de encaje no lleg a esa posicin a travs de un sueo normal. Yo lo forc
a cambiar.
"Por cierto que puedes llegar a esa misma posicin por medio del ensueo, pero a
estas alturas, yo no te lo recomendara.
-Es peligroso, don Juan?
-Y cmo! El ensueo es un asunto muy serio. Uno no puede darse el lujo de pasos
en falso. Ensoar es un proceso de despertar, de adquirir control. Nuestra atencin de
ensueo debe ser sistemticamente ejercitada, puesto que es la puerta a la segunda
atencin.
-Cul es la diferencia entre la atencin de ensueo y la segunda atencin?
-La segunda atencin es como un ocano, y la atencin de ensueo es como un ro
que desemboca en l. La segunda atencin es el estado de estar consciente de
mundos completos, completos como el nuestro es completo; mientras que la atencin
de ensueo es el estado de estar consciente de los objetos de nuestros sueos.
Durante sus enseanzas don Juan puso un gran nfasis en el hecho de que la
atencin de ensueo es la llave que abre todas las puertas en el mundo de los brujos.
Dijo que entre la multitud de objetos en nuestros sueos, existen verdaderas interferen-
cias energticas; cosas que son colocadas ah por fuerzas ajenas a la nuestra. Ser
capaz de encontrarlas y seguirlas es el logro de la atencin de ensueo.
Fue tanto el nfasis puesto en la idea de interferencias energticas que me vi
obligado un da a pedirle que lo explicara. Titube por un momento antes de contestar.
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-Los sueos, si no son una puerta, son una compuerta a otros mundos -comenz-.
Como tal, los sueos son un pasadizo con trfico de doble sentido. Nuestra conciencia
cruza esa compuerta y entra en otros reinos; y esos otros reinos mandan exploradores
que entran a nuestros sueos.
-Qu son esos exploradores?
-Cargas energticas que se mezclan con los objetos de nuestros sueos normales.
Son estallidos de energa ajena que vienen a nuestros sueos, y nosotros los
interpretamos como objetos conocidos o desconocidos.
-Lo siento mucho, don Juan, pero no le encuentro ni ton ni son a su explicacin.
-Eso es porque insistes en tomar a los sueos como algo conocido: lo que nos ocurre
cuando dormimos. Y yo insisto en darte otra versin: una compuerta a otros reinos de
la percepcin. A travs de esta compuerta, se filtran corrientes de energa desconocida.
Luego la mente, o el cerebro, o lo que sea, se apodera de esas corrientes de energa y
las transforma en parte de nuestros sueos.
-Para qu hay que aislarlas, don Juan?
-Para usarlas. Vienen de otros reinos. Si las seguimos a su fuente de origen, nos
sirven como guas en reas de tal misterio que los brujos se estremecen con la sola
mencin de tal posibilidad.
-Cmo las aslan los brujos de los objetos normales de su sueo?
-Por medio del ejercicio y control de la atencin de ensueo. En un momento dado,
nuestra atencin de ensueo las descubre entre los objetos de un sueo, se enfoca en
ellas y entonces el sueo entero se disuelve, dejando nicamente la energa ajena.
Don Juan se rehus a continuar explicando el tema y volvi a la discusin de mi
experiencia de ensueo. Dijo que haciendo una suma total, l poda decir que mi sueo
haba sido un ensueo genuino, y que eso significaba el haber llegado a la primera
compuerta del ensueo.
En una ocasin diferente, mientras conversbamos de otros temas, don Juan empez
a hablar de mi prctica de ensoacin. Dijo:
-Voy a repetir lo que debes hacer en tus sueos para cruzar la primera compuerta del
ensueo. Primero, enfoca tu atencin de ensueo en cualquier cosa, como punto de
partida. Luego, pon tu atencin en cuantos objetos puedas. Recuerda que si slo echas
vistazos breves, las imgenes no cambian. Despus de ver cada objeto regresa al
primero que viste.
-Qu quiere decir cruzar la primera compuerta del ensueo?
-Llegamos a la primera compuerta del ensueo, al darnos cuenta de que nos estamos
quedando dormidos, o como t lo hiciste, al tener un sueo inmensamente real. En
cuanto llegamos a esa compuerta, la cruzamos al ser capaces de sostener la vista en
cualquier objeto en nuestros sueos.
-Ya casi puedo sostener la vista en los objetos de mis sueos, aunque se disipan
demasiado rpido.
-Eso es precisamente lo que estoy tratando de decirte. A fin de compensar la
evanescencia de los sueos, los brujos idearon el uso de un objeto como punto de
partida. Cada vez que se le asla y se le mira, uno recibe una carga de energa. Al
principio, no se deben enfocar demasiadas cosas en los sueos. Cuatro objetos son
suficientes. Ms tarde, uno puede agrandar el campo de accin hasta abarcar todo lo
deseable. Pero tan pronto como las imgenes comienzan a cambiar, y uno siente que
se est perdiendo el control, se debe regresar al punto de partida, y empezar otra vez.
-Cree usted don Juan que verdaderamente llegu a la primera compuerta del
ensueo?
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-Llegaste, y eso ya es mucho. A medida que contines vas a estar consciente de cun
fcil te va a ser ahora ensoar.
Pens que don Juan estaba o exagerando o dndome aliento. Pero l me asegur
que no.
-Lo ms asombroso que les ocurre a los ensoadores -dijo-, es que al llegar a la
primera compuerta, tambin llegan al cuerpo energtico.
-Qu es exactamente el cuerpo energtico?
-Es la contraparte del cuerpo fsico; una configuracin fantasmal hecha de pura
energa.
-Pero no est tambin el cuerpo fsico hecho de pura energa?
-Claro que lo est. La diferencia es que el cuerpo energtico tiene nicamente
apariencia, pero no masa. Ya que es pura energa, puede llevar a cabo actos que van
ms all de las posibilidades del cuerpo fsico.
-Cmo qu por ejemplo, don Juan?
-Como transportarse en un instante a los confines del universo. Ensoar es el arte de
templar el cuerpo energtico, de hacerlo coherente y flexible, ejercitndolo
gradualmente.
"Por medio del ensueo, condensamos el cuerpo energtico, hasta llegar a hacerlo
una unidad capaz de percibir. A pesar de que la manera normal de percibir el mundo
afecta al cuerpo energtico, su modo de percibir es independiente. Tiene su propia
esfera.
-Cul es esa esfera, don Juan?
-Esa esfera es energa. El cuerpo energtico trata con la energa en trminos de
energa. Hay tres formas en las que trata. Puede percibir energa a medida que sta
fluye; puede usarla como un cohete para propulsarse dentro de reas insondables; o
puede percibir como percibimos normalmente el mundo.
-Qu quiere decir percibir energa a medida que fluye?
-Quiere decir ver. Quiero decir que el cuerpo energtico ve energa directamente
como una luz, o como una especie de corriente vibratoria, o como un disturbio borroso.
O la siente directamente como una sacudida o una sensacin que hasta puede ser
dolorosa.
-Y qu pasa con la otra forma de la que usted habl, don Juan? Aquella donde el
cuerpo energtico usa a la energa como un impulso.
-Puesto que su esfera es la energa, el cuerpo energtico no tiene ningn problema
en usar corrientes de energa que existen en el universo para propulsarse a s mismo.
Todo lo que tiene que hacer es aislarlas y, al instante, se lo llevan.
Dej de hablar, pareca estar indeciso, como si quisiera aadir algo y se arrepintiera
de hacerlo. Me sonri, y justo en el momento de hacerle una pregunta, continu su
explicacin.
-Ya te he planteado que los brujos aslan en sus sueos a exploradores de otros
mundos -dijo-. Sus cuerpos energticos hacen esto. Reconocen energa y van tras de
ella. Pero no es recomendable que los ensoadores se den a la bsqueda de
exploradores. De muy mala gana te habl de todo esto, porque algunos de nosotros
tenemos mucha facilidad para desviarnos en esa bsqueda.
Don Juan pas rpidamente a otro tema. Me deline muy cuidadosamente un
conglomerado entero de ideas y prcticas. En ese entonces, todo lo que me deca me
era incomprensible en cierto nivel; sin embargo, en otro, todo me pareca perfecta-
mente lgico y comprensible. Reiter que llegar a la primera compuerta del ensueo,
de una manera calculada y con control es llegar al cuerpo energtico. Pero mantener
ese clculo y control es bsicamente un asunto de tener energa. Los brujos obtienen
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esa energa organizando, de una manera ingeniosa, la energa natural que poseen y
usan para percibir el mundo cotidiano.
Cuando insist que explicara ms claramente todo esto, aadi que todos tenemos
una cantidad determinada de energa bsica. Esa cantidad es nuestro total acervo
energtico y lo usamos todo para percibir y tratar con nuestro absorbente mundo.
Para enfatizar, repiti varias veces que no hay ms energa disponible para nosotros
en ningn sitio, y como la energa de la cual disponemos est ya siendo usada en su
totalidad, no nos queda ni un pice para percepciones extraordinarias, como el
ensueo.
-Y qu es lo que nos queda por hacer, don Juan? -le pregunt.
-Nos queda la tarea de rebuscar energa por donde se pueda -contest.
Don Juan explic que para rebuscar energa, los brujos reorganizan ingeniosamente
la distribucin de su energa bsica, descartando cualquier, cosa que consideren
superflua en sus vidas. Llaman a este mtodo "el camino de los brujos" o "el camino del
guerrero". Como don Juan lo expuso, el camino de los brujos es, esencialmente, una
cadena de conducta alternativa que se puede usar para tratar con el mundo diario; una
conducta mucho ms directa y eficiente que la conducta usual. Don Juan aseveraba
que era ms eficiente porque estaba expresamente diseada para renovar nuestra
energa, alterando nuestras reacciones bsicas al hecho de estar vivos.
-Cules son esas reacciones bsicas? -le pregunt.
-Hay dos maneras de encarar el hecho de estar vivos -dijo-. Una es rindindose a l,
ya sea resignndose a sus demandas o peleando contra ellas. La otra es moldeando lo
particular de nuestra situacin vital, a fin de hacerla encajar en nuestras propias
configuraciones.
-Podemos realmente moldear lo particular de nuestra situacin vital, don Juan?
-Cada uno de nosotros puede moldearla a la medida de nuestras especificaciones
-insisti don Juan-. Eso hacen los ensoadores. Una aseveracin estrafalaria?
Realmente, no, si tomas en consideracin lo poco que sabemos acerca de nosotros.
Dijo que su inters, como maestro, era involucrarme completamente en el tema de la
vida y el tema de estar vivo; es decir, la vida como consecuencia de fuerzas biolgicas,
y el acto de estar vivo, como una cuestin de cognicin.
-Cuando los brujos hablan de moldear lo particular de la situacin vital de uno -explic
don Juan-, quieren decir moldear la conciencia de estar vivo. Al moldear esta
conciencia, podemos obtener suficiente energa para llegar al cuerpo energtico y
sostenerlo. Con el cuerpo energtico, sin lugar a dudas, podemos moldear la direccin
y consecuencias totales de nuestras vidas.
Don Juan termin nuestra conversacin pidindome que no solamente pensara
acerca de lo que me estaba diciendo sino que convirtiera sus conceptos, por medio de
un proceso de repeticin, en una forma factible de vida.
Reiter lo que haba dicho incontables veces: que todo lo nuevo en nuestras vidas, tal
como los conceptos de la brujera en la ma, debe ser repetido hasta el agotamiento si
se quiere incorporarlo a nuestra cognicin del mundo. Seal que la manera en que
nuestros progenitores nos socializaron para funcionar en el mundo cotidiano fue a
travs de la repeticin.
A medida que continu mis prcticas de ensueo, llegu a estar totalmente
consciente de que me estaba quedando dormido y de que poda detenerme a
examinar, a voluntad, cualquier cosa que fuera parte del contenido de mis sueos.
Experimentar esto fue para m, no menos que un acto milagroso.
Don Juan tena razn al decir que la atencin de ensueo entra en juego cundo se le
llama, cuando se le da un propsito. Pero este acto de entrar en juego no ocurre de la
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manera en que uno normalmente entiende un proceso: un sistema de operaciones en
curso, o una serie de acciones o funciones que llevan a un resultado final; ms bien es
un despertar. Algo que estaba inactivo, se convierte de repente en algo funcional.

3
LA SEGUNDA COMPUERTA DEL ENSUEO

Mis prcticas de ensueo me llevaron a entender que un maestro del arte de ensoar
debe crear una maniobra didctica a fin de enfatizar un determinado punto. En esencia,
lo que don Juan buscaba con la primera tarea era ejercitar mi atencin de ensueo, a
medida que yo aprenda a enfocarla en los objetos de mis sueos. Para lograrlo, us la
idea de que yo debera estar consciente de quedarme dormido. Su subterfugio era
decir que la nica manera de estar conscientes de que nos estamos quedando
dormidos es examinando los elementos de nuestros sueos.
Con la prctica me di cuenta que ejercitar la atencin de ensueo es el punto esencial
del arte de ensoar. Sin embargo, a la mente le parece imposible que uno pueda
entrenarse a s mismo a estar consciente, al nivel de los sueos. Don Juan deca que el
elemento activo de tal entrenamiento es la persistencia y que la mente, con todas sus
defensas racionales, no puede defenderse de la persistencia. Tarde o temprano, las
barreras de la mente caen bajo su impacto, y la atencin de ensueo florece.
A medida que practicaba enfocar y mantener mi atencin de ensueo en los objetos
de mis sueos, empec a sentir una peculiar confianza en m mismo; era una confianza
tan notable que le ped a don Juan sus comentarios al respecto.
-Entrar en la segunda atencin es lo que te da ese sentido de seguridad en ti mismo -
dijo-. Llegar a este nivel requiere an ms cordura de tu parte. Muvete despacio, pero
no te detengas; y sobre todo, cllate la boca y acta.
Le cont a continuacin que en mi prctica haba corroborado lo que l me haba
dicho, que si uno da breves vistazos a los objetos de un sueo, las imgenes no se
disuelven. Coment que la parte difcil es romper la barrera inicial que nos impide creer
que los sueos son parte de nuestro ser consciente. Le ped a don Juan que me diera
su opinin sobre este asunto. Yo pensaba seriamente que esta es una barrera
psicolgica creada por nuestra socializacin, la cual demanda hacer caso omiso de los
sueos.
-Esa barrera es ms que socializacin -contest-. Es la primera compuerta del
ensueo. Ahora que la has superado, te parece arbitrario que no podamos detenernos,
a voluntad, para prestar atencin a los objetos de nuestros sueos. Esta dificultad no
es arbitraria. La primera compuerta del ensueo tiene que ver con el flujo de energa en
el universo. Es un obstculo natural.
Don Juan me hizo luego acceder a que hablaramos del ensueo nicamente en la
segunda atencin y cuando l lo considerara apropiado. Me alent a que siguiera
practicando mientras tanto, y me prometi no interferir en mis prcticas, en lo absoluto.
A medida que fui adquiriendo destreza en la preparacin del ensueo, experiment
repetidamente sensaciones que personalmente consider ser de gran importancia; tal
como la sensacin de rodar en una zanja, justo en el momento de quedarme dormido.
Don Juan nunca me dio a saber que esas eran sensaciones absurdas, y hasta me dej
que las describiera en mis notas. Es slo ahora que me doy cuenta de cun absurdo le
he de haber parecido. Hoy en da, si yo fuera maestro del arte de ensoar,
desaprobara absolutamente tal comportamiento. Don Juan no desaprob nada,
solamente se burlaba de mi, llamndome un guerrero fraudulento que profesaba luchar
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contra la importancia personal, pero que sin embargo escriba un diario muy meticuloso
y tremendamente personal, llamado: "Mis sueos".
Cada vez que tena la oportunidad, don Juan recalcaba que la energa necesaria para
liberar nuestra atencin de ensueo de la prisin de la socializacin se obtiene
reorganizando nuestra energa existente. Nada podra haber sido ms cierto. El
surgimiento de nuestra atencin de ensueo es el resultado directo de reformar
nuestras vidas. Como don Juan dijo, ya que no tenemos manera alguna de hacer uso
de una fuente externa para incrementar nuestra energa, debemos reorganizar la exis-
tente mediante cualquier recurso disponible.
Don Juan insista en que el camino del guerrero es el mejor recurso que existe para
engrasar las ruedas de esa reorganizacin de energa, y que de todas las premisas del
camino del guerrero, la ms efectiva es "perder la importancia personal". Estaba
totalmente convencido de que perder la importancia personal es indispensable para
todo lo que hacen los brujos; y por esta razn, puso una enorme presin en guiar a sus
estudiantes a cumplir con este requisito. Su opinin era que la importancia personal no
es slo el enemigo acrrimo de los brujos sino tambin de la humanidad entera.
Don Juan arga que empleamos la mayor parte de nuestra fuerza en mantener
nuestra importancia, y que nuestro desgaste ms pernicioso es la compulsiva
presentacin y defensa del yo; la preocupacin acerca de ser o no admirados,
queridos, o aceptados. l sostena que si fuera posible perder algo de esa importancia,
dos cosas extraordinarias nos ocurriran. Una, liberaramos nuestra energa de tener
que fomentar y sustentar la ilusoria idea de nuestra grandeza; y dos, nos proveeramos
de suficiente energa para entrar en la segunda atencin y vislumbrar la verdica
grandeza del universo.
Necesit ms de dos aos de prctica para poder enfocar mi atencin de ensueo en
cualquier objeto de mis sueos. Me adiestr tanto en ello que me pareca haberlo
hecho toda mi vida. Lo ms extraordinario era que yo no poda ni tan slo imaginar el
hecho de no haber tenido esa habilidad. Pero al mismo tiempo poda recordar lo difcil
que me haba sido siquiera tomarlo en serio. Se me ocurri que la aptitud de examinar
el contenido de nuestros sueos debe ser el producto de una configuracin natural de
nuestro ser, quiz similar a nuestra aptitud de caminar. Estamos fsicamente
condicionados para caminar bpedamente, pero aun as tenemos que hacer esfuerzos
monumentales para aprender a caminar.
Esta nueva capacidad de ver los objetos de mis sueos, a breves vistazos, estaba
unida a una irritante insistencia de mi propia parte en recordarme a m mismo que tena
que hacerlo. Estuve siempre muy consciente de la tendencia compulsiva de mi
carcter, pero en mis sueos esa compulsividad se convirti en algo agraviante. Al
escuchar mi engorrosa insistencia en mirar a los objetos de mis sueos, a breves
vistazos, comenc a preguntarme si esto era realmente mi compulsividad, o era algo
ms. Hasta cre que estaba perdiendo la razn.
Le cont a don Juan acerca de esto. Yo haba respetado fielmente nuestro acuerdo
de que hablaramos del ensueo nicamente cuando l hiciera mencin del tema. Pero
esta era una emergencia.
-Cuando te oyes a ti mismo, insistiendo en todo eso, es como si no fueras t,
verdad? -me pregunt.
-Ahora que lo pienso, si. En esos momentos no parece que fuera yo.
-Entonces no eres t. An no es tiempo de explicarlo, pero digamos que no estamos
solos en el mundo. Digamos que para los ensoadores, hay otros mundos disponibles;
mundos completos. Algunas veces, entidades energticas de esos otros mundos
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completos vienen a nosotros. La prxima vez que oigas durante tus sueos esa
molesta insistencia, ponte enojadsimo y grtale que pare.
Como resultado de esta conversacin, entr en un nuevo terreno: acordarme de
enojarme y gritar en mis sueos. Creo que quiz debido al enorme fastidio que
experimentaba, lo hice. La molesta insistencia ces de inmediato y nunca ms se
repiti.
-Tienen todos los ensoadores esta experiencia? -le pregunt a don Juan cuando lo
volv a ver.
-Algunos la tienen -contest indiferentemente.
Empec a hablarle de cun extrao era para m que todo eso se acabara tan
repentinamente. l me interrumpi.
-Ya ests listo para llegar a la segunda compuerta del ensueo -dijo secamente.
Aprovech la oportunidad para hacer preguntas que no haba podido hacerle antes.
Lo ms vvido que tena en mente era lo que experiment la primera vez que me hizo
ensoar. Le dije que haba observado, a mi regalado gusto los elementos de mis
sueos, pero que en mis observaciones no haba encontrado, ni de una manera
vagamente similar, tal claridad y detalle como aquella vez.
-Mientras ms pienso en ello -le dije-, ms intrigante se vuelve. Mirando a la gente de
ese ensueo, experiment un miedo y una repugnancia para m imposibles de olvidar.
Qu fue esa sensacin, don Juan?
-En mi opinin, tu cuerpo energtico se agarr de la energa de ese lugar y le fue muy
bien. Naturalmente, sentiste miedo y asco, porque estabas examinando energa
forastera por primera vez en tu vida.
"Tienes una propensin a comportarte como los brujos de la antigedad. A la menor
oportunidad, dejas que tu punto de encaje se desplace como le d la gana. En aquella
ocasin tu punto de encaje se desplaz considerablemente. El resultado fue que, como
los brujos antiguos, viajaste ms all del mundo que conocemos. Un viaje sumamente
real y sumamente peligroso."
Pas por alto el significado de sus palabras y me enfoqu solamente en lo que a m
me interesaba.
-Estaba esa ciudad en otro planeta? -le pregunt.
-Ensoar no se puede explicar relacionndolo a cosas que uno sabe o cree saber
-dijo-. Todo lo que te puedo decir es que la ciudad que visitaste no estaba en este
mundo.
-Entonces, dnde estaba?
-Fuera de este mundo, por supuesto. No eres tan estpido. Eso fue lo primero que
notaste. Lo que te confunde es que no puedes imaginar nada que est fuera de este
mundo.
-Qu es entonces fuera de este mundo, don Juan?
-Creme, el aspecto ms extravagante de la brujera es esa configuracin llamada
fuera de este mundo. Por ejemplo, t asumiste que los dos vimos las mismas cosas. La
prueba es que nunca me has preguntado qu fue lo que vi. T solito viste una ciudad y
gente en esa ciudad. Yo no vi nada por el estilo. Yo vi energa. As que, fuera de este
mundo fue en esa ocasin, y nicamente para ti, una ciudad con gente.
-Pero si ese es el caso, don Juan, no era una ciudad real. nicamente existi para m,
en mi mente.
-No. Ese no es el caso. Ahora quieres t reducir algo trascendental a algo mundano.
No puedes hacer eso. Ese viaje fue real. T lo experimentaste como estar andando en
una ciudad. Yo lo vi como energa. Ninguno de los dos est en lo cierto, pero tampoco
est errado.
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-Mi confusin es tremenda cuando usted habla del ensueo en trminos de cosas
reales. Usted me dijo que estbamos en un lugar real. Pero si era real, cmo es que
podemos tener dos versiones de ello?
-Es muy simple. Tenemos dos versiones porque en ese momento tenamos dos
porcentajes diferentes de uniformidad y cohesin. Como ya te expliqu, esos dos
atributos son la clave de la percepcin.
-Cree usted que yo puedo regresar a esa misma ciudad algn da?
-Ahora s me agarraste. No lo s. O quiz s lo s, pero no puedo explicarlo. O quiz
lo puedo explicar pero no quiero hacerlo. Vas a tener que esperar y deducir por ti
mismo cul es el caso.
Ah don Juan cambi el tpico de la conversacin y por ms que trat de sonsacarle,
no hubo modo de continuar la discusin.
-Sigamos hablando de nuestros asuntos -dijo-. Se llega a la segunda compuerta del
ensueo cuando uno se despierta de un sueo en otro sueo. Puede uno tener tantos
sueos como se quiera, o tantos como uno sea capaz de tenerlos, pero se debe
ejercitar un control adecuado y no despertar en el mundo que conocemos.
Tuve un momento de pnico.
-Quiere usted decir que no se debe despertar nunca en este mundo? -pregunt.
-No, no quise decir eso. Pero ahora que lo mencionas, debo hacerte una confesin.
Los brujos de la antigedad solan hacer eso: no se despertaban en el mundo que
conocemos. Algunos de los brujos de mi lnea tambin lo hicieron, pero yo no lo
recomiendo. Lo que quiero es que te despiertes con toda naturalidad cuando hayas
terminado de ensoar; pero mientras ests ensoando, quiero que suees que te
despiertas en otro sueo.
Me o yo mismo haciendo la nerviosa pregunta que le haba hecho la primera vez que
me habl de preparar el ensueo.
-Pero es posible hacer eso?
Obviamente don Juan estaba al tanto de mi nerviosidad; rindose me repiti la misma
respuesta que me dio en aquella otra ocasin.
-Por supuesto que es posible. Ese control no es tan diferente al control que uno tiene
en la vida diaria.
La vergenza de hacerle una pregunta tan estpida no me dur mucho. Al instante
estaba listo para hacer ms preguntas nerviosas, pero don Juan empez a explicarme
aspectos de la segunda compuerta del ensueo; una explicacin que me puso todava
ms inquieto.
-Hay un problema con la segunda compuerta -dijo-. Es un problema que puede ser
serio, de acuerdo al carcter de uno. Si tenemos la tendencia de aferrarnos de las
cosas o de las situaciones, estamos fritos.
-En qu forma, don Juan?
-Considera esto por un instante. Has experimentado ya el extico placer de examinar
el contenido de tus sueos. Imagnate la dicha que ser ir de sueo en sueo,
observando todo, examinando cada detalle. Es muy fcil transformar eso en un vicio y
hundirse en profundidades mortales. Especialmente si uno tiene la tendencia de darse
a los vicios.
-Pero, no ser que el cuerpo o el cerebro concluye todo aquello de una manera
natural?
-S fuera una situacin de sueo normal, s. Pero esta no es una situacin normal.
Esto es ensoar. Un ensoador llega a su cuerpo energtico al cruzar la primera
compuerta. De ah en adelante, ya no es algo conocido lo que atraviesa la segunda
compuerta. Es el cuerpo energtico quien va saltando de sueo en sueo.
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-Qu es lo que implica todo esto, don Juan?
-Implica que al cruzar la segunda compuerta se debe intentar un mayor y ms serio
control de la atencin de ensueo: la nica vlvula de seguridad para los ensoadores.
-Cul es esta vlvula de seguridad?
-Ya averiguars por cuenta propia que el verdadero propsito del ensueo es
perfeccionar el cuerpo energtico. Entre otras cosas, un perfecto cuerpo energtico
controla tan buenamente la atencin de ensueo que la hace parar cuando es
necesario. Esta es la vlvula de escape de los ensoadores. No importa cun tarados
sean, en un momento dado, su atencin de ensueo los hace salir.
Comenc luego la nueva tarea de ensueo. Esta vez la meta me pareca ms
escurridiza que la primera y la dificultad de alcanzarla, an mayor. Exactamente como
me ocurri con la primera tarea, yo no tena ni la menor idea de cmo llevarla a cabo.
Hasta tuve la sospecha de que mi experiencia no me iba a ser de mucha ayuda esta
vez. Despus de incontables fracasos, me di por vencido y me conform con la idea de
continuar simplemente con mi prctica diaria de fijar mi atencin de ensueo en todos y
cada uno de los objetos de mis sueos. Aceptar mis limitaciones pareci darme un
empujn energtico y me volv an ms adepto a sostener la visin de cualquier objeto
en mis sueos.
Pas un ao sin que nada extraordinario ocurriera, pero un buen da algo cambi.
Miraba yo por una ventana, durante un sueo, tratando de descubrir si poda vislumbrar
el paisaje afuera del cuarto, cuando una fuerza, que sent como un viento que zumbaba
en mis odos, me jal hacia afuera. Al instante del jaln, mi atencin de ensueo haba
sido atrapada por una extraa estructura a lo lejos; muy semejante a un tractor.
Cuando recobr mi atencin de ensueo estaba yo parado junto a la estructura,
examinndola.
Estaba perfectamente consciente de que yo estaba ensoando. Mir a mi alrededor
para ver desde cul ventana haba estado mirando hacia afuera. El panorama era el de
una granja. No haba edificios a la vista. Quise seriamente tomar este detalle en
cuenta, pero la cantidad de mquinas que estaban por all esparcidas, como si
estuvieran abandonadas, se llev toda mi atencin. Examin mquinas segadoras,
tractores, cosechadoras de grano, arados de discos y trilladores. Haba tantas mqui-
nas agrcolas que me olvid de mi sueo original. Lo que en esos momentos quera era
orientarme, observando el panorama inmediato. Haba algo en la distancia; como un
cartel de anuncios y algunos postes de telfono a su alrededor. Al instante de enfocar
mi atencin en ese cartel, me encontr junto a l. Su estructura de acero me asust. La
sent como algo amenazador. El cartel mostraba la fotografa de un edificio y un
anuncio comercial. Le el texto: era un anuncio de un motel. Tuve la peculiar certeza de
encontrarme en Oregon o en el norte de California.
Busqu otros aspectos del medio ambiente de mi sueo. Vi unos cerros azules muy a
lo lejos, y una colinas verdes y redondeadas ms cercanas. En esas colinas haba
grupos de rboles que parecan ser robles californianos. Quera que las colinas me
atrajeran, pero lo que me atrajo fueron los cerros distantes. Estaba convencido de que
eran las sierras.
Toda mi atencin de ensueo se agot en esos cerros. Pero antes de que se agotara,
fue atrapada por cada uno de los aspectos peculiares de esas serranas. Mi sueo dej
de ser un sueo. Yo cre estar verdaderamente en las montaas, flotando velozmente
de barrancos a enormes formaciones rocosas, a rboles y a cuevas. Fui de los
precipicios a la punta de los picos, hasta que se me acab el impulso y no pude ya
enfocar mi atencin de ensueo en nada. Sent que estaba perdiendo el control.
Finalmente, ya no hubo ms paisaje, y quedaron nicamente las tinieblas.
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-Has llegado a la segunda compuerta del ensueo -dijo don Juan cuando le cont mi
sueo-. Lo que ahora te queda por hacer es cruzarla. Y eso es un asunto muy serio;
requiere gran esfuerzo y disciplina.
Yo no estaba seguro de haber cumplido con la tarea, ya que realmente no me haba
despertado en otro sueo. Le pregunt a don Juan acerca de esta irregularidad.
-El error fue mo -dijo-. Te dije que uno se tiene que despertar en otro sueo, pero lo
que quise decir es que uno tiene que cambiar de sueos de una manera ordenada y
precisa: exactamente como lo hiciste.
"En la primera compuerta, perdiste mucho tiempo buscando exclusivamente tus
manos. Esta vez, te fuiste directamente a la solucin, sin molestarte en seguir, al pie de
la letra, la orden dada: despertar en otro sueo.
Don Juan me explic que hay propiamente dos maneras de cruzar la segunda
compuerta del ensueo. Una es despertarse en otro sueo; es decir, soar que uno
est soando y luego soar que uno se despierta de ese sueo. La otra alternativa es
usar los objetos de un sueo para provocar otro sueo, como yo lo hice.
Don Juan me dej practicar, sin ninguna interferencia de su parte, como lo haba
estado haciendo desde el principio. Y corrobor las dos alternativas: o soaba que
tena un sueo del cual soaba que me despertaba o pasaba rpidamente de un objeto
definido, accesible a mi atencin de ensueo inmediata, a otro no tan accesible o
entraba en una ligera variacin de la segunda: mantena la atencin de ensueo fija en
cualquier objeto de un sueo, hasta que el objeto cambiaba de forma, y al cambiar me
jalaba a otro sueo a travs de un vrtice zumbante. Sin embargo, nunca fui capaz de
decidir de antemano cul de las tres alternativas iba a seguir. La manera como mis
prcticas siempre terminaban era el extinguirse mi atencin de ensueo, lo cual
finalmente me hacia despertar, o me hacia caer en un oscuro y profundo sopor.
Lo nico que me molestaba en mis prcticas era una peculiar interferencia, un
sobresalto de inquietud o miedo que haba empezado a experimentar con una creciente
frecuencia. El modo como yo lo descartaba era creyendo que se deba a mis terribles
hbitos de alimentacin, o al hecho de que, en ese entonces, don Juan me hacia ingerir
plantas alucingenas como parte de mi entrenamiento. Con el tiempo, esos sobresaltos
se volvieron tan prominentes que le tuve que pedir a don Juan su consejo.
-Has entrado ahora en el aspecto ms peligroso del conocimiento de los brujos
-comenz-. Un verdadero espanto, una real pesadilla. Podra hacerlo pasar por broma
y decir que no te mencion esta posibilidad porque quera proteger tu mimada
racionalidad, pero no puedo. Todos los brujos tienen que enfrentarse con esto. Mucho
me temo que aqu es donde, probablemente, t creas que te ests volviendo loco.
Don Juan me explic muy solemnemente que la vida y la conciencia, siendo
exclusivamente una cuestin de energa, no son propiedad exclusiva de los
organismos. Dijo que los brujos han visto dos tipos de seres conscientes en la tierra:
los seres orgnicos y los seres inorgnicos; y que comparando unos con otros, han
visto que ambos son masas luminosas, traspasadas desde todo ngulo imaginable por
millones de filamentos energticos del universo. La diferencia entre una clase y la otra
es en su forma y en su grado de luminosidad. Los seres inorgnicos son largos,
parecidos a una vela, pero opacos, mientras que los seres orgnicos son redondos y
sin duda los ms luminosos. Otra notable diferencia es que la vida y la conciencia de
los seres orgnicos es corta, ya que estn hechos para efectuar movimientos rpidos y
estar siempre de prisa; mientras que la vida de los seres inorgnicos es infinitamente
ms larga, y su conciencia infinitamente ms calma y profunda.
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-Los brujos no tienen ningn problema en interactuar con ellos -continu don Juan-.
Los seres inorgnicos poseen el ingrediente crucial para esta interaccin: conciencia de
ser.
-Pero existen realmente esos seres inorgnicos, como usted y yo existimos? -
pregunt.
-Por supuesto que existen -contest-. Creme, los brujos son gente muy inteligente;
bajo ninguna circunstancia tomaran las aberraciones de la mente como algo
verdadero.
-Por qu dice usted, don Juan, que estn vivos?
-Para los brujos, el tener vida quiere decir tener conciencia de ser. Quiere decir tener
un punto de encaje, con su resplandor de conciencia; esta es una condicin indicadora
para los brujos de que el ser que los enfrenta, ya sea orgnico o inorgnico, es
totalmente capaz de percibir. Los brujos toman la percepcin como clave de estar vivo.
-Entonces los seres inorgnicos tambin mueren. No es cierto, don Juan?
-Naturalmente. Pierden su conciencia de ser, al igual que nosotros, excepto que la
duracin de su conciencia de ser es asombrosa.
-Se les aparecen estos seres inorgnicos a los brujos?
-Es muy difcil decir qu es lo que sucede con ellos. Digamos que esos seres son
atrados por nosotros, o mejor an, digamos que estn obligados a interactuar con
nosotros.
Don Juan me escudri asiduamente.
-No ests escuchando absolutamente nada de esto -dijo con un tono, no de reproche,
pero si de sorpresa.
-Me es casi imposible pensar acerca de esto racionalmente -le dije.
-Te advert que este tema iba a abrumar tu razn. Lo ms indicado es suspender todo
juicio y dejar que las cosas tomen su curso; esto quiere decir que los seres inorgnicos
se acercarn a ti.
-Est usted hablando en serio, don Juan?
-Por supuesto que estoy hablando en serio. La dificultad con los seres inorgnicos es
que su conciencia de ser es muy lenta en comparacin con la nuestra. Les toma aos
reconocer a un brujo. De all que es aconsejable tener paciencia y saber esperar. Tarde
o temprano se nos presentan. Pero no como t o yo lo haramos. Tienen una manera
muy peculiar de hacerse notar.
-Qu hacen los brujos para que los seres inorgnicos muestren su presencia?
Tienen un rito?
-Bueno, ciertamente no se paran a media calle, al dar la media noche, y los llaman
con trmulas voces, si eso es a lo que te refieres.
-Entonces, qu es lo que hacen?
-Los atraen en el sueo. Te dije que los brujos hacen algo ms que atraerlos; con el
acto de ensoar, los brujos obligan a esos seres a interactuar con ellos.
-Y cmo los obligan?
-Ensoar es sostener la posicin a la que el punto de encaje se desplaz durante los
sueos. Este acto crea una carga de energa muy especial, la cual los atrae y atrapa su
atencin. Es como poner cebo en un anzuelo; los peces se van tras l. Al llegar a las
dos primeras compuertas del ensueo y al cruzarlas, los brujos les tiran el anzuelo a
esos seres, y los obligan a presentarse.
"Al cruzar la segunda compuerta, les hiciste saber que ests en subasta. Ahora debes
esperar a que te den una seal de su parte."
-Qu clase de seal, don Juan?
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-Posiblemente la aparicin de uno de ellos, aunque me parece demasiado pronto para
eso. Soy de la opinin que su seal va a ser simplemente una interferencia en tus
sueos. Creo que los sobresaltos de miedo que ests experimentando ltimamente no
son indigestin, sino sacudidas de energa que te producen los seres inorgnicos.
-Qu debo hacer, don Juan?
-Debes calibrar tus expectativas.
No entend lo que me quera decir. Me explic cuidadosamente que nuestra
expectativa normal, cuando interactuamos con nuestros semejantes o con otros seres
orgnicos, es obtener una respuesta inmediata a nuestro deseo de interaccin. Con los
seres inorgnicos esa expectativa nuestra debe ser recalibrada, puesto que estn
separados de nosotros por una formidable barrera: energa que se mueve a una
velocidad diferente. Los brujos deben considerar esta diferencia y alargar la duracin
de su deseo de interactuar con ellos y sostenerlo durante todo el tiempo que sea
necesario.
-Los brujos llaman a esto recalibrar sus expectativas -aadi-. Y el ensueo es el
medio ideal para lograrlo.
-Quiere usted decir, don Juan, que en la prctica del ensueo debe ser incluido el
deseo de interactuar con ellos?
-La prctica del ensueo es el nico modo de interactuar con ellos. Para lograr un
perfecto resultado, a la prctica se debe agregar el intento de alcanzar a esos seres
inorgnicos, pero alcanzarlos con una sensacin de poder y confianza, con una
sensacin de fuerza, de desapego. Se deben evitar a toda costa sensaciones de miedo
o morbosidad. Son bastante mrbidos de por s; aumentar su morbosidad con la
nuestra es una imbecilidad.
-Estoy un poco confundido, don Juan, acerca de cmo se les aparecen a los brujos.
Cul es esa manera particular de manifestarse que usted mencion?
-Se materializan, a veces, en el mundo diario, delante de nosotros. La mayora de las
veces, su presencia es invisible y se caracteriza por una sacudida del cuerpo entero,
una especie de estremecimiento que sale desde el tutano.
-Pasa lo mismo durante el ensueo?
-Durante el ensueo ocurre lo opuesto. Algunas veces los sentimos de la forma en
que t lo ests sintiendo, como un sobresalto de miedo. La mayora de las veces se
materializan delante de nosotros. Puesto que normalmente no tenemos ninguna
experiencia con ellos, en las primeras etapas del ensueo nos pueden saturar con un
miedo ms all de toda medida; un verdadero peligro para nosotros. Pueden usar ese
miedo para seguirnos hasta aqu, con resultados desastrosos para nosotros.
-Desastrosos en qu forma, don Juan?
-El miedo se nos puede pegar tan profundamente que tendramos que ser muy
abusados para salirnos de l. Los seres inorgnicos pueden ser peor que la peste. Con
el miedo que nos hacen sentir, pueden fcilmente volvernos locos de remate.
-Qu es lo que los brujos hacen con los seres inorgnicos?
-En los tiempos actuales, nada. En los tiempos antiguos se asociaban con ellos. Los
convertan en aliados. Formaban alianzas, y creaban extraordinarias amistades. Yo le
llamo a eso absurdas empresas, en las que la percepcin desempeaba un papel
predominante. Somos seres sociales. Inevitablemente buscamos la compaa de seres
conscientes.
"El secreto es no temer a los seres inorgnicos, y esto se debe hacer desde el
principio. El intento con el cual se les debe encarar es de poder y de abandono. En ese
intento se debe codificar el siguiente mensaje: 'no te temo. Ven a verme. Si lo haces, te
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dar la bienvenida. Si no quieres venir, te voy a extraar.' Con un mensaje como ste
les entra tanta curiosidad que no pueden dejar de venir.
-Por qu habra yo de buscarlos, don Juan?, o por qu razn habran ellos de venir
a m?
-Les guste o no les guste, los ensoadores buscan alianzas con otros seres durante
su ensueo. Puede que esto te sorprenda, pero los ensoadores automticamente
buscan grupos de seres; en este caso ncleos de seres inorgnicos. Los ensoadores
van vidamente al encuentro de esos seres.
-Toda esta contradiccin de buscarlos y no buscarlos es muy extraa para m, don
Juan. Si son tan indeseables, por qu se toman los ensoadores la molestia de tratar
con ellos?
-Porque para nosotros, los seres inorgnicos son una novedad. Y pare ellos, la
novedad es que uno de los nuestros cruce los limites de su reino. Toparse con ellos es
algo inevitable. Lo nico que uno puede hacer es tener siempre en cuenta que, con su
esplndida conciencia de ser, los seres inorgnicos ejercen una tremenda atraccin
sobre los ensoadores y pueden transportarlos fcilmente a mundos indescriptibles.
"Los brujos de la antigedad fueron los que les dieron el nombre de aliados. Sus
aliados les ensearon a mover el punto de encaje fuera de los lmites del huevo
luminoso, a un universo no humano. Cuando transportan a un brujo, lo transportan a
mundos ms all de lo humano. Esa es la atraccin de su inevitable presencia.
El escucharlo hablar as, me llen de extraos miedos y dudas, las cuales l
inmediatamente capt.
-Eres religioso hasta ms no poder -dijo rindose-. Ya sientes que el demonio te tiene
agarrado del fondillo, verdad? El contraveneno para esa clase de miedo es tomar al
ensueo en estos otros trminos: ensoar es percibir ms de lo que creemos posible.
En mis horas de vigilia, me preocupaba la posibilidad de que realmente existieran
seres inorgnicos conscientes de ser. Sin embargo, cuando ensoaba, mis
preocupaciones conscientes se esfumaban. Por otro lado, las sacudidas de miedo que
senta continuaron. Cuando ocurran, una extraa calma siempre vena en seguida; una
apaciguadora calma que me haca sentir como si el miedo no existiera en absoluto.
En mis prcticas de ensueo, en ese entonces, cada adelanto que experimentaba
ocurra repentinamente, sin previo aviso. La presencia de seres inorgnicos en mis
sueos no fue una excepcin. Ocurri una vez que estaba soando con el circo de mi
niez. La escena era la de un pueblo en unas montaas que parecan ser las de
Arizona. Empec a observar a la gente, con la vaga esperanza de ver otra vez a
aquellos que vi la primera vez que don Juan me hizo entrar en la segunda atencin.
Al quedarme observndolos, sent de repente una gran sacudida nerviosa, como un
puetazo en la boca del estmago. El golpe me distrajo y perd de vista a la gente, al
circo y al pueblo en las montaas de Arizona. En su lugar, haba dos figuras de aspecto
extrao. Eran delgadas, de menos de treinta centmetros de ancho, pero largas, quiz
de dos metros de alto. Estaban flotando amenazadoramente por encima de m, como
dos gigantescas lombrices.
Yo saba que estaba soando, pero tambin saba que estaba viendo. Don Juan me
haba explicado, en mi estado normal de conciencia, al igual que en la segunda
atencin, todo lo referente a ver. A pesar de que yo era an incapaz de ver,
comprenda, sin embargo, la idea de percibir energa directamente. En ese ensueo,
viendo a esas dos extraas apariciones, llegu a la conclusin de que estaba viendo la
esencia energtica de algo increble.
Me mantuve en calma. No me mov. Lo que me pareca muy notable era que las
apariciones no se disolvieran, o se transformaran en alguna otra cosa. Lo que tena
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frente a mi eran dos seres poseedores de la cohesin necesaria para retener su forma
de vela. Algo en ellos forzaba a algo en mi a mantener mi atencin de ensueo
enfocada en esas formas. Yo saba eso porque definitivamente senta que si yo no me
mova, ellos tampoco se moveran.
Al momento de despertarme, de sbito, me sent inmediatamente acosado por el
miedo. Una profunda preocupacin me invadi por completo. No era una preocupacin
psicolgica sino ms bien una sensacin corporal de angustia, una tristeza sin aparente
razn.
A partir de esa ocasin, las dos extraas figuras aparecieron en todas mis sesiones
de ensueo. Lleg un momento en el que pareca como si yo nicamente ensoara
para encontrarlas. Jams intentaron acercarse a mi, o interferir conmigo en absoluto.
Simplemente se mantenan erguidas e inmviles frente a m, a veces por todo el tiempo
que mi sueo durara. Su presencia era tan intensa que nunca hice un esfuerzo para
cambiar de sueo, y llegu al punto de hasta olvidarme del propsito original de mi
prctica de ensueo.
Cuando finalmente discut con don Juan lo que me estaba ocurriendo, haba yo
pasado meses contemplando exclusivamente a las dos figuras.
-Ests en medio de una peligrosa encrucijada -dijo don Juan-. No vale la pena que
ahuyentes a esos seres, pero tampoco es dable dejarlos que se queden. Ahorita, su
presencia es un obstculo para ensoar.
-Qu puedo hacer, don Juan?
-Encararlos, hoy mismo, aqu en el mundo, y decirles que regresen luego, cuando
tengas ms atencin de ensueo.
-Cmo se les encara?
-No es fcil, pero se puede hacer. Lo que se requiere es tener suficientes agallas, y
por supuesto que las tienes.
Sin esperar a que le dijera que yo no tena agallas en lo ms mnimo me llev a unas
montaas muy cerca de su casa. En ese entonces, l viva en el norte de Mxico, y me
haba dado la total impresin de ser un brujo solitario; un viejo completamente fuera de
la corriente de eventos mundanos diarios, y a quien todos haban olvidado. No
obstante, yo haba llegado a la velada conclusin de que l posea una inteligencia
privilegiada. Y slo por ello, yo estaba dispuesto, aunque siempre bajo protesta, a
cumplir con lo que crea eran sus meras excentricidades.
La habilidad de los brujos, cultivada a travs de siglos de prctica, era la marca
distintiva de don Juan. Haca modos de que yo entendiera todo lo que pudiera, en mi
estado de conciencia normal y, al mismo tiempo, se aseguraba de que yo entrara en la
segunda atencin, donde entenda o por lo menos escuchaba apasionadamente todo lo
que l me enseaba. De esta manera, me dividi en dos. En mi estado de conciencia
normal, no poda entender por qu o cmo estaba yo dispuesto a tomar sus
excentricidades en serio. En la segunda atencin, todo me era perfectamente natural,
aunque no del todo comprensible.
Respecto a la segunda atencin, su punto de vista era que sta es asequible a todos
nosotros, pero que al aferrarnos testarudamente a nuestros defectuosos
razonamientos, algunos de nosotros ms ferozmente que otros, mantenemos la
segunda atencin a distancia. Al ensoar rompemos las barreras que la rodean y la
aslan, y la transformamos en algo alcanzable.
El da que me llev a las montaas en el desierto de Sonora a encontrarme con los
seres inorgnicos, yo estaba en mi estado de conciencia normal. Sin embargo, saba
que iba a hacer algo que sin duda sera increble.
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Haba lloviznado en el desierto. La tierra roja estaba todava mojada; al caminar, se
pegaba a la suela de goma de mis zapatos y tena que pisar en rocas filudas para
librarme de ella. Caminamos hacia el este, trepando en direccin a la cima de unos
cerros. Cuando llegamos a una estrecha hondonada, entre dos cerros, don Juan se
detuvo.
-Este es, sin duda alguna, el mejor lugar para que convoques a tus amigos -dijo.
-Por qu los llama usted mis amigos?
-Te han elegido ellos mismos. Cuando hacen eso quiere decir que buscan una
alianza. Te he mencionado que los brujos forman lazos de amistad con ellos. Tu caso
parece ser un ejemplo. Y ni siquiera tuviste que pedir nada.
-En qu consiste una amistad de esa ndole, don Juan?
-Consiste en un intercambio mutuo de energa. Los seres inorgnicos proporcionan su
conciencia superior, y los brujos proporcionan su gran energa. El resultado positivo es
un intercambio parejo de energa. El negativo, es una dependencia de las dos partes.
"Los brujos antiguos amaban a sus aliados. De hecho, amaban ms a sus aliados que
a los seres de su propia especie. Yo puedo presagiar terribles peligros en eso.
-Qu me recomienda hacer, don Juan?
-Convcalos, valorzalos y luego decide t mismo qu hacer.
-Qu debo hacer para convocarlos?
-Mantn en tu mente la visin de ensueo que tienes de ellos. La razn por la cual te
han saturado con su presencia en tus sueos es porque quieren crear una imagen de
su forma en tu mente. Este es el momento de usar la memoria de esa imagen.
Don Juan me orden enrgicamente que cerrara los ojos y los mantuviera cerrados.
Luego me gui a ciegas a que me sentara en unas rocas. Sent la frialdad y la dureza
de las rocas. Las piedras estaban en declive y me era difcil mantener el equilibrio.
-Sintate aqu y visualiza esa imagen hasta que sea exactamente igual a como es en
tus sueos -me dijo don Juan al odo-. Hazme saber cuando la tengas enfocada.
No requiri nada de tiempo ni esfuerzo tener una imagen completa de los seres
inorgnicos de mis sueos. No me sorprendi en absoluto que pudiera hacerlo. Lo
extravagante era que yo estaba despierto; poda escuchar todo, pero a pesar de que
trat desesperadamente de hacerle saber a don Juan que ya tena la imagen en mi
mente, no pude ni abrir los ojos, ni decir palabra alguna.
Escuch a don Juan decir: "ya puedes abrir los ojos". Los abr sin ninguna dificultad.
Estaba sentado con las piernas cruzadas en unas rocas que no eran las mismas en las
cuales me sent. Don Juan estaba detrs de mi, a mi derecha. Trat de girar la cabeza
para verlo de frente, pero me detuvo. Ante mi, vi dos figuras oscuras, como dos troncos
delgados de rbol.
Me les qued viendo con la boca abierta, no eran tan altos como en mis sueos. Se
haban encogido a la mitad de su tamao. En lugar de ser formas de luminosidad
opaca, ahora eran dos palos amenazadores, condensados y oscuros, casi negros.
-Prate y agarra a uno de ellos -me orden don Juan-, y no lo sueltes, aunque
parezca que te est matando a sacudidas.
Yo no quera de ninguna manera hacer nada de eso, pero un extrao impulso me hizo
ponerme de pie, contra mi voluntad. En ese momento tuve la certeza de que terminara
haciendo lo que l me ordenara, sin tener la menor intencin consciente de hacerlo.
Avanc mecnicamente hacia las dos figuras; el corazn me palpitaba tan fuerte que
pareca salrseme del pecho. Agarr a la figura que estaba a mi derecha. Sent una
descarga elctrica de tal fuerza que casi me hizo soltarla.
Escuch la voz de don Juan, como si me hubiera gritado desde una larga distancia:
"si lo sueltas te lleva la chingada", me dijo.
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Me aferr a la figura, la cual se enroscaba y se sacuda. No como un animal pesado lo
hara sino como algo esponjoso y ligero, pero tremendamente elctrico. Rodamos y
dimos vueltas en la arena del barranco por un largo rato. Recib sacudida tras sacudida
de una corriente elctrica nauseabunda. La cre nauseabunda porque la supona
diferente a la energa del mundo diario. Cuando me llegaba al cuerpo, me daba un
cosquilleo que me hacia gritar y gruir como un animal, no de angustia sino de un
extrao furor sin enojo.
Finalmente, el ser inorgnico se torn en algo inmvil y casi slido debajo de m. Le
pregunt a don Juan si estaba muerto, puesto que yaca inerte, pero no escuch mi
voz.
-No hay cmo est muerto -dijo alguien rindose, alguien que no era don Juan-.
Simplemente agotaste su carga energtica. Pero no te levantes todava. Qudate ah
un ratito ms.
Mir a don Juan con ojos de interrogacin. Me estaba examinando con gran
curiosidad. Me ayud a levantarme. La forma oscura se qued en el suelo. Le quera
preguntar a don Juan si el ser inorgnico estaba bien. Pero como me fue fsicamente
imposible dar voz a mi pregunta, hice algo inusitado. Tom todo aquello como un hecho
real. Hasta ese momento mi mente se salvaguard tras la idea de que todo se trataba
de un sueo inducido por las maquinaciones de don Juan.
Me dirig a la forma que yaca en el suelo y la trat de levantar. No tena masa, no la
pude agarrar. Esto me desorient. La voz que no era la de don Juan me dijo que me
acostara encima del ser inorgnico. Lo hice, y ambos nos levantamos de un solo golpe;
el ser inorgnico estaba pegado a m como una sombra. Se separ lentamente de m y
desapareci, dejndome con una extremadamente placentera sensacin de plenitud.
Volvimos a la casa de don Juan en total silencio. Una vez all, me qued como
adormecido. El adormecimiento me dur ms de veinticuatro horas. Me pas la
mayora del tiempo semidormido. De vez en cuando don Juan me inspeccionaba y me
haca la misma pregunta:
-La energa del ser inorgnico era como agua o como fuego?
Trat intilmente de hablar. Mi garganta pareca estar socarrada, y no le poda decir
que haba sentido sacudidas de energa como chorros de agua electrificada. No estoy
seguro si es posible producirlos o sentirlos, pero esa era la imagen que me vena a la
mente cada vez que don Juan me haca su pregunta clave.
Don Juan an estaba dormido cuando finalmente supe que haba recuperado el total
control de mis facultades. Sabiendo que su pregunta era de gran importancia, lo
despert y le cont toda mi experiencia subjetiva.
-No vas a tener, entre los seres inorgnicos, amistades que te ayuden, ms bien, vas
a tener relaciones de fastidiosa dependencia -afirm-. S en extremo cuidadoso. Los
seres inorgnicos aguados son ms dados a los excesos. Los brujos antiguos crean
que esos eran afectuosos, capaces de imitar, o quiz hasta de tener emociones. Lo
opuesto a los fogosos, a quienes los crean serios, contenidos, pero tambin mas
rimbombantes que los otros.
-Cul es el significado de todo esto para mi, don Juan?
-El significado es demasiado extenso para discutirlo en este momento. Te recomiendo
que te deshagas del miedo, tanto en tu vida comn y corriente como en tus ensueos,
para poder salvaguardar as tu unidad psquica. El ser inorgnico, al cual agotaste su
energa y recargaste de nuevo, estaba tan excitado que casi se le rompe su forma de
vela. Va a volver a buscarte para ver si le das ms.
-Por qu no me hizo usted parar, don Juan?
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-No me diste tiempo. Adems, ni siquiera me oste gritndote que lo dejaras en el
suelo.
-Me debera usted haber hablado, de antemano, sobre todas las posibilidades, como
lo hace siempre.
-Yo no saba cules eran todas las posibilidades. En lo que concierne a los seres
inorgnicos, soy casi un novicio. Repudi esa parte del conocimiento de los brujos por
ser demasiado caprichosa y difcil de manejar. No quiero estar a merced de ninguna
entidad, ya sea orgnica o inorgnica.
Ese fue el final de nuestra conversacin. Su reaccin, la cual sent definitivamente
negativa, debera haberme preocupado, pero no lo hizo. De algn modo me encontraba
seguro de que estaba bien todo lo que hice. De all en adelante continu mis prcticas
de ensueo sin ninguna interferencia de los seres inorgnicos.

4
LA FIJ ACIN DEL PUNTO DE ENCAJ E

Ya que nuestro acuerdo era discutir acerca del ensueo nicamente cuando don Juan
lo considerara necesario, yo raramente lo interrogaba al respecto, y si lo haca nunca
insist en continuar con mis preguntas despus de cierto punto. Cada vez que l
decida hablar del tema, yo estaba, sin embargo, siempre preparado, aunque sus
discusiones invariablemente iban aunadas a otros tpicos de sus enseanzas, y
siempre eran presentadas rpida y abruptamente.
Una vez, en su casa, durante una conversacin no relacionada con el ensueo, don
Juan coment que los brujos antiguos mediante sus contactos con los seres
inorgnicos adquirieron una enorme experiencia en el manejo del punto de encaje; un
tema que clasific como inmenso y nefasto.
Inmediatamente aprovech la oportunidad y le pregunt en qu poca l calculaba
que vivieron los brujos antiguos. En varias oportunidades anteriores, ya le haba hecho
la misma pregunta, pero nunca me dio una respuesta satisfactoria. Esta vez, ya que era
l quien haba abierto la discusin, yo confiaba que se vera obligado a contestarme.
-Ese es un tema muy difcil -dijo. Su tono de voz me hizo pensar que estaba
descartando mi pregunta. Me qued muy sorprendido cuando continu hablando-. Es
un tema tan abrumador para la razn como el de los seres inorgnicos. Por cierto,
qu es lo que piensas de ellos ahora?
-He dejado mis opiniones totalmente de lado -le dije-. No me puedo dar el lujo de
pensar en ellos ni de un modo ni de otro.
Mi respuesta lo deleit. Se ri y coment acerca de sus propios miedos y aversiones a
los seres inorgnicos.
-Nunca han sido santos de mi devocin -dijo-. Por supuesto que la razn principal fue
el miedo que les tena. No fui capaz de vencerlo cuando lo debera haber hecho, ahora
es muy tarde.
-Todava les tiene miedo, hoy en da, don Juan?
-Lo que siento no es exactamente miedo, es ms bien repugnancia. No quiero tener
nada que ver con ellos.
-Hay alguna razn, en particular, para que sienta usted esa repugnancia?
-La mejor razn del mundo: somos antitticos. A ellos les encanta la esclavitud y a mi
la libertad. A ellos les encanta comprar pero yo no vendo.
Me puse inexplicablemente agitado, y le dije bruscamente que nuestra conversacin
me pareca tan estrafalaria que yo no poda tomarla en serio.
Me mir fijamente y dijo sonriendo:
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-Lo mejor que uno puede hacer con los seres inorgnicos es lo que t haces: negar su
existencia y al mismo tiempo visitarlos, regularmente, sosteniendo que uno est
ensoando, y que en los ensueos todo es posible. De esta forma uno no se
compromete.
Me sent culpable y me vi obligado a preguntar:
-A qu se refiere usted, don Juan?
-A tus visitas a los seres inorgnicos -me contest secamente.
-Est usted bromeando, no? Cules visitas?
-An no quera discutir esto, pero creo que es hora de que te lo diga; la voz que oas
en tus sueos, urgindote a que fijaras tu atencin de ensueo en los objetos de tus
sueos era la voz de un ser inorgnico.
No caba duda de que don Juan estaba diciendo disparates. Me sent tan irritado con
l que hasta le grit. Se ri de m como si hubiera sido yo el disparatado y me pidi que
le contara todo acerca de lo que llam mis "sesiones irregulares". Su pedido me
asombr sobremanera porque no le haba contado a nadie que a veces mis ensueos
se tornaban inslitos. La sesin irregular comenzaba cuando mi atencin de ensueo
era poderosamente atrada por cualquier objeto de mis ensueos, pero eso, en lugar de
hacerme cambiar de ensueo, como debera, me empujaba a una dimensin
totalmente desconocida. Una dimensin en la cual remontaba yo el vuelo, dirigido por
una fuerza invisible que me haca dar vuelta tras vuelta. Siempre al despertarme de
uno de esos ensueos, yo segua retorcindome en la cama, por un largo rato, antes
de estar completamente consciente.
-Esos son autnticos encuentros con tus amigos, los seres inorgnicos -coment don
Juan.
Sus aseveraciones me provocaron tal malestar que hasta olvid mi pregunta acerca
de los brujos antiguos. Don Juan, por su cuenta, volvi a ella.
-Mi idea es que los brujos antiguos existieron hace quiz diez mil aos -dijo sonriendo
y observando mi reaccin.
Basndome en datos arqueolgicos actuales sobre la emigracin de las tribus
nmadas asiticas a las Amricas, le dije que diez mil aos era una fecha irrazonable.
-T tienes tu conocimiento, y yo tengo el mo -dijo-. El mo es que los brujos antiguos
rigieron por cuatro mil aos. Hace tres mil aos, se fueron a pique. Y desde entonces,
los nuevos brujos han estado reagrupando y reconstruyendo lo que qued de los
antiguos.
-Cmo puede usted estar tan seguro de sus fechas? -pregunt.
-Cmo puedes t estar tan seguro de las tuyas? -replic.
Le dije que los arquelogos tienen mtodos infalibles para establecer las edades de
las culturas del pasado. Y l me asegur una vez ms que los brujos tambin tenan
sus propios mtodos infalibles.
-No estoy tratando ni de llevarte la contraria ni de pelearme contigo -continu-, pero
muy pronto vas a tener la oportunidad de preguntarle esto mismo a alguien que lo sabe
con absoluta certeza.
-Nadie puede saber esto con absoluta certeza, don Juan.
-S se puede, y eso es otra de esas cosas de brujos que son imposibles de creer. Hay
alguien que puede verificar todo esto. Algn da conocers a esa persona.
-Vamos, don Juan, usted tiene que estar bromeando. Quin podra verificar lo que
sucedi hace tantos miles de aos?
-Muy sencillo, uno de los brujos antiguos de los cuales hemos estado hablando. El
mismo que yo conoc. l es quien me dijo todo lo que s acerca de los brujos de la
antigedad. Espero que siempre recuerdes lo que te voy a contar acerca de ese
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hombre. l es alguien a quien ests obligado a conocer, porque es la clave de muchos
de nuestros asuntos.
Don Juan me escudri por largo rato, y luego me acus de no haberle credo una
sola palabra de lo que me haba dicho acerca de los brujos antiguos. Admit que en mi
estado cotidiano de conciencia, naturalmente, no le haba credo una sola palabra. Sus
historias me parecan historias descabelladas. En la segunda atencin, tampoco le cre,
aunque ah debera haber tenido una reaccin diferente.
-Se vuelven historias descabelladas, nicamente cuando te pones a examinarlas
como si fueran eventos del mundo diario -remarc-. Si no involucraras tu sentido
comn, todo esto sera estrictamente una cuestin de energa.
-Por qu dijo usted, don Juan, que estoy obligado a conocer a uno de esos
antiguos?
-Porque es imperativo; es vital que los conozcas algn da. Por ahora, simplemente
djame que te cuente otra historia trada de los cabellos acerca de uno de los naguales
de mi lnea, el nagual Sebastin.
Don Juan dijo que a principios del siglo dieciocho, el nagual Sebastin era el sacristn
en una iglesia del sur de Mxico. Recalc cmo los brujos, del pasado o del presente,
han buscado y han encontrado refugio en instituciones establecidas, tal como la Iglesia.
Explic que el soberbio sentido de disciplina que los brujos poseen los convierte en
empleados dignos de confianza, codiciados por instituciones que constantemente
tienen extrema necesidad de tales personas; y siempre y cuando nadie se entere de
que son brujos, sus prcticas mismas los hacen aparecer como trabajadores modelo.
Una tarde mientras Sebastin estaba cumpliendo con sus tareas de sacristn, un
indio de aspecto raro entr en la iglesia; era viejo y pareca estar enfermo. Con voz
dbil, le pidi ayuda a Sebastin. El nagual pens que el hombre debera hablar con el
cura de la parroquia. Haciendo un gran esfuerzo, el hombre se dirigi al nagual y en un
tono spero y directo le dijo que saba que Sebastin era no solamente un brujo, sino
un nagual.
Sebastin, bastante alarmado por el repentino giro de los acontecimientos, llev al
indio hacia un lado, ms privado, y lo recrimin por su osada. El hombre le contest
que estaba ah para obtener ayuda, no para dar o pedir disculpas. Necesitaba la
energa del nagual para mantener su vida, la cual, le asegur a Sebastin, haba
durado miles de aos, pero en ese momento se desvaneca.
Sebastin, quien era un hombre muy inteligente, no se encontraba dispuesto a
escuchar tales disparates; instig al viejo indio a que se dejara de tonteras. El indio se
enoj y lo amenaz con delatarlo a l y a su grupo a las autoridades eclesisticas, a
menos que accediera a su pedido.
Don Juan me record que en esos tiempos, las autoridades eclesisticas erradicaban
brutal y sistemticamente las prcticas religiosas autctonas de los indios del Nuevo
Mundo. La amenaza del indio no era algo que Sebastin pudiera tomar a la ligera; el
nagual y su grupo realmente se hallaban en peligro mortal. Sebastin le pregunt al
indio cmo podra darle energa. El hombre explic que los naguales almacenan en sus
cuerpos una peculiar energa producto de su disciplina, y que l era capaz de sacarla a
travs de un centro energtico que todos nosotros tenemos en la regin umbilical. Le
asegur a Sebastin que no sentira dolor alguno y que, a cambio de su energa, podra
no slo continuar sano y salvo con sus actividades, sino que tambin obtendra un
regalo de poder.
Al nagual Sebastin no le cay nada bien el haber entrado en tratos con ese indio,
pero el hombre fue inflexible y no le dej otra salida ms que cumplir con sus deseos.
Don Juan coment que el indio no estaba en lo absoluto exagerando acerca de lo que
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afirm. Verdaderamente era uno de los brujos de la antigedad, conocidos como los
desafiantes de la muerte. Aparentemente, haba sobrevivido hasta el presente, por
medio de maniobras que slo l poda realizar.
Lo que aconteci entre Sebastin y aquel hombre se convirti en la base de un
acuerdo que lig a los seis naguales que siguieron a Sebastin. El desafiante de la
muerte mantuvo su palabra: a cambio de la energa que obtuvo de cada uno de esos
hombres, les hizo a cada uno de ellos una donacin, un regalo de poder. Sebastin fue
el primero en recibirlo aunque con desagrado. Todos los dems naguales, por el
contrario, aceptaron gustosamente sus regalos.
Don Juan concluy su historia diciendo que los naguales de su lnea cumplieron con
ese convenio por ms de doscientos aos, creando as una relacin simbitica que
cambi el curso y el objetivo final de su linaje, y que, con el transcurso del tiempo, el
desafiante de la muerte lleg a ser conocido como el inquilino.
Don Juan no explic nada ms acerca de esta historia, pero me qued con una
extraa sensacin de veracidad que me molest ms de lo que yo pudiera haber
imaginado.
-Cmo pudo ese hombre sobrevivir por tanto tiempo? -le pregunt.
-Nadie lo sabe -contest-. Todo lo que sabemos de l, por generaciones, es lo que l
nos dice. El desafiante de la muerte es a quien le pregunt sobre los brujos de la
antigedad, y es l quien me dijo que llegaron a su final hace tres mil aos.
-Est usted seguro de que le estaba diciendo la verdad? -le pregunt.
Don Juan me mir con ojos de asombro.
-Cuando uno est all frente a ese inconcebible desconocido -dijo, sealando a su
alrededor-, uno no se sale con mentiras pinches. Esas mentiras son para la gente que
no sabe, lo que est all esperndonos.
-Qu es lo que nos est esperando, don Juan?
Su respuesta, al parecer una frase inofensiva, se me hizo ms aterrorizante que una
descripcin de algo horrendo.
-Lo enteramente impersonal -dijo.
Se debe de haber dado cuenta de mi estado de nimo y me hizo cambiar de niveles
de conciencia, para que mi miedo se desvaneciera.
Unos meses ms tarde, mi prctica de ensueo tom un giro inusitado. En mis
ensueos, empec a obtener respuestas a preguntas que estaba planeando hacerle a
don Juan. Lo ms raro de esta extraa situacin fue que en un santiamn me empez
a ocurrir lo mismo cuando estaba despierto. Un da recib respuesta a una pregunta
acerca de la realidad de los seres inorgnicos. Los haba ensoado tantas veces que
empec a creer que realmente existan. Tena muy en cuenta el haber tocado a uno de
ellos, en ese estado de conciencia seminormal, en el desierto de Sonora. Adems, en
mis ensueos peridicamente entraba en mundos que yo seriamente dudaba fueran
producto de mi imaginacin. Por ello, quera hacerle a don Juan una pregunta concisa.
La formul en mi mente: si los seres inorgnicos son reales, en qu parte del universo
est el reino donde ellos existen?
Despus de repetir la pregunta en mi mente, escuch una risa extraa, igual a la que
haba escuchado el da que forceje con el ser inorgnico. Luego, una voz de hombre
me contest:
-Ese reino existe en una posicin particular del punto de encaje. De la misma forma
en que tu mundo existe en la posicin habitual del punto de encaje.
Lo que menos quera era entablar un dilogo con una voz incorprea. Me levant de
un salto de donde estaba sentado y sal corriendo fuera de la casa. Pens que me
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estaba volviendo loco. Una preocupacin ms que aadir a mi coleccin de
preocupaciones.
La voz fue tan clara y autoritaria, que no solamente me intrig sino que me aterroriz.
Esper con nerviosismo total el prximo asalto de esa voz, pero eso nunca se repiti.
En la primera oportunidad que tuve, consult con don Juan.
No qued en lo ms mnimo impresionado.
-Debes entender, de una vez por todas, que cosas como sta son muy normales en la
vida de un brujo -dijo-. No ests enloqueciendo; simplemente oste la voz del emisario
del ensueo. Al cruzar la primera o la segunda compuerta del ensueo, los
ensoadores llegan a una fuente universal de energa y empiezan a ver cosas o a
escuchar voces. Realmente no son voces, es una sola voz. Los brujos la llaman la voz
del emisario de ensueo.
-Qu es el emisario de ensueo? .
-Una carga de energa diferente a la nuestra. Es una energa forastera que pretende
ayudar a los ensoadores dicindoles cosas. El problema con el emisario de ensueos
es que nicamente puede decirles a los brujos lo que ellos ya saben o deberan saber,
si realmente fueran brujos que valen la pena.
-El que me diga usted que es una carga de energa no me ayuda en absoluto, don
Juan. Qu clase de energa? Benigna, maligna, o qu?
-Es simplemente lo que te dije, una energa diferente de la nuestra. Una fuerza
impersonal, que nosotros convertimos en algo muy personal, por el hecho de que tiene
voz. Algunos brujos juran que les aconseja. Hasta la ven. O, como t, simplemente la
oyen como una voz de hombre o de mujer. Una voz que les describe situaciones del
momento. La mayora de las veces los brujos toman estas descripciones errneamente
como consejos sagrados.
-Por qu se llega a or a esa energa como una voz?
-Los ensoadores oyen o ven al emisario, cuando tienen suficiente energa para
mantener sus puntos de encaje fijos en una nueva posicin especfica; mientras ms
intensa es esta fijacin, ms intensa la experiencia del emisario. Ten cuidado! A lo
mejor un da lo ves o lo sientes como una mujer desnuda.
Don Juan se ri de su propio comentario, pero yo estaba demasiado asustado para
frivolidades.
-Es esta fuerza capaz de materializarse? -pregunt.
-Por supuesto -contest-. Y todo depende de cun fijo est el punto de encaje. Sin
embargo, si se mantiene cierto grado de desapego, nada sucede. El emisario
permanece como lo que es: una fuerza impersonal que acta con nosotros debido a la
fijacin de nuestros puntos de encaje.
-Es el consejo del emisario algo que se puede tomar en serio?
-Nada de lo que dice es consejo. nicamente describe lo que est frente a uno. Las
conclusiones son nuestras propias deducciones.
Le dije a don Juan lo que la voz me haba dicho.
-Ya ves, es exactamente lo que te dije -recalc-. El emisario no te dijo nada nuevo.
Sus aseveraciones fueron correctas, pero nicamente pareca que te estaba revelando
algo nuevo. Lo que el emisario hizo fue meramente repetirte lo que t ya sabas.
-Lo siento mucho, don Juan, pero no puedo decir que yo saba todo eso.
-S, puedes decirlo. T sabes ahora infinitamente ms de lo que racionalmente
sospechas acerca del misterio del universo. Pero esa es la dolencia del gnero
humano: saber ms de lo que sospechamos acerca del misterio del universo.
A pesar de todo lo que dijo don Juan, el haber experimentado el increble fenmeno
de la voz del emisario, por mi propia cuenta, me caus una tremenda euforia. Durante
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otra discusin sobre el ensueo, aprovech la oportunidad y le pregunt a don Juan si
l tambin lo oa como una voz.
Con una amplia sonrisa dijo:
-S, s, el emisario me habla. En mi juventud lo vea como un fraile con capuchn
negro que me haca medio morir de miedo cada vez que me hablaba. Cuando mi miedo
disminuy, se convirti en una voz incorprea, la cual me habla hasta hoy en da.
-Qu le dice a usted, don Juan?
-Me habla de las cosas en que enfoco mi atencin; cosas que no me tomo la molestia
de averiguar por mi mismo. Como por ejemplo, detalles sobre el comportamiento de
mis aprendices. Lo que hacen cuando yo no estoy con ellos. Me dice cosas de ti, en
particular. El emisario me dice todo lo que haces.
En ese momento, realmente perd el inters de continuar nuestra conversacin.
Busqu frenticamente en mi mente preguntas sobre otros temas, mientras que l se
rea a carcajadas.
-Es el emisario de ensueos un ser inorgnico? -le pregunt.
-Digamos que el emisario de ensueos es una fuerza que viene del reino de los seres
inorgnicos. Esa es la razn por la cual los ensoadores siempre la encuentran. Todos
la oyen, son muy pocos los que la ven o la sienten.
-Tiene usted alguna explicacin para esto?
-No. Adems, realmente no tengo ningn inters en el emisario. En un determinado
momento de mi vida tuve que decidir entre concentrarme en los seres inorgnicos y
seguir los pasos de los brujos antiguos, o renunciar a todo eso. Mi maestro, el nagual
Julin, me ayud a rechazar todo eso. Nunca me he arrepentido de esa decisin.
-Cree usted que yo tambin debera rechazar todo esto, don Juan?
En lugar de contestarme, me explic que el reino entero de los seres inorgnicos est
siempre dispuesto a ensear. Dijo que quiz debido a que los seres inorgnicos tienen
una conciencia de ser ms profunda que la nuestra se sienten obligados a tomarnos
bajo su tutela.
-Yo no encontr ninguna razn para convertirme en su alumno -aadi-. El precio de
su instruccin es demasiado caro.
-Cul es su precio?
-Nuestras vidas, nuestra energa. Demandan total devocin hacia ellos. En otras
palabras, nos roban la libertad.
-Pero, qu es lo que ellos ensean?
-Cosas que ataen a su mundo. Del mismo modo que nosotros les ensearamos, si
furamos capaces de ensearles, cosas que ataen a nuestro mundo. Su mtodo es
tomar nuestro ser bsico como medida de lo que necesitamos, y de acuerdo a eso
ensearnos. Un mtodo sumamente peligroso!
-No veo por qu pueda ser peligroso.
-Si alguien va a tomar a tu ser bsico como medida, con todos tus vicios, tus miedos y
avaricia y envidias, y toda tu porquera, y va a ensearte lo que satisfaga a ese
desastroso estado de ser, cul crees que sea el resultado?
No tuve nada que responder. Pens que haba comprendido perfectamente bien.
-El problema de los brujos de la antigedad es que aprendieron cosas maravillosas,
pero sobre las bases de una inconciencia de ser sin enmendar -prosigui don Juan-.
Los seres inorgnicos realizaban las acciones prcticas necesarias para lograr una u
otra cosa y as con ejemplos guiaban a los brujos antiguos paso a paso a copiar esas
acciones, sin que cambiaran en absoluto nada de su naturaleza bsica.
-Todava existe esta clase de relaciones con los seres inorgnicos hoy en da?
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-No te puedo contestar eso con certeza. Lo nico que me cabe decir es que yo no
puedo concebir una relacin de ese tipo. Lo que hace es disminuir nuestro apego a la
libertad, al consumir toda nuestra energa disponible. Para poder realmente seguir el
ejemplo de sus aliados, los brujos de la antigedad tuvieron que pasarse la vida entera
en el reino de los seres inorgnicos. La cantidad de energa necesaria para lograr eso
es asombrosa.
-Quiere usted decir, don Juan, que los brujos antiguos eran capaces de existir en
esos reinos de la misma forma en que nosotros existimos aqu?
-No exactamente como nosotros existimos aqu, pero ciertamente vivan ah, y
retenan su conciencia y su individualidad. Para ellos el emisario de ensueo fue una
entidad vital, porque es el puente perfecto; habla, y su tendencia es ensear, guiar.
-Ha estado usted, en ese reino, don Juan?
-Innumerables veces. Al igual que t. Pero no tiene ningn caso hablar de esto ahora.
Todava no has recordado toda tu atencin de ensueo. Ya hablaremos sobre ese
reino uno de estos das.
-A mi parecer, don Juan, a usted ni le gusta ni aprueba al emisario.
-Ni lo apruebo ni me gusta. Pertenece a otra modalidad, la de los brujos antiguos.
Adems, en nuestro mundo, sus enseanzas y su gua son disparates. Y por esos
disparates, el emisario nos cobra enormidades en trminos de energa. Algn da
estars de acuerdo conmigo. Ya lo vers.
En el tono de sus palabras, pude captar la velada implicacin de que yo no coincida
con l en lo que al emisario se refera. Estaba a punto de argir que eso era un error de
su parte, cuando escuch la voz del emisario en mis odos.
-l tiene razn -dijo la voz-. Yo te caigo bien porque no encuentras nada malo en el
hecho de explorar todas las posibilidades. T ests en pos de conocimiento; el
conocimiento es poder. T no quieres meramente la seguridad de tus rutinas y las
creencias de tu mundo.
El emisario dijo todo esto en ingls, con un marcado acento de la costa del Pacifico.
Despus cambi a espaol. Not un tenue acento argentino. Nunca haba escuchado
hablar al emisario de esta manera. Me fascin. El emisario me habl de logros, de
sabidura, de cun lejos me encontraba de mi lugar natal; de mi ansia de aventura y de
mi obsesin con nuevos horizontes. La voz hasta me habl en portugus, con una
definida inflexin de las pampas del sur.
Escuchar a esa voz, llenndome de halagos, al final no solamente me asust, me
asque. Le dije a don Juan ah mismo que tena que dejar de ensoar. Me mir
sorprendido, pero cuando le repet todo lo que haba escuchado, accedi, aunque dn-
dome la impresin de que nicamente lo haca para apaciguarme.
Unas semanas ms tarde, con ms calma, me pareci que mi reaccin fue un poco
emocional y, por lo tanto, errnea mi decisin de parar mi entrenamiento. Regres, por
mi cuenta, a mis prcticas de ensueo. No le consult a don Juan, pero estaba seguro
que de algn modo l estaba al tanto de mi vuelta.
Una de las veces que lo fui a visitar, muy inesperadamente empez a hablar sobre los
sueos.
-El mero hecho de que no nos hayan enseado a tomar a los sueos como un
genuino campo de exploracin, no quiere decir que no lo sean -comenz-. Los sueos
son analizados por su significado, o son considerados como indicaciones profticas,
pero nunca son valorados como un reino de eventos reales.
"De acuerdo a lo que s, solamente los brujos antiguos hicieron eso -don Juan
prosigui-, pero al final lo echaron todo a perder. Su ambicin los ceg y cuando
llegaron a una encrucijada crucial, tomaron el camino equivocado. Se enfocaron en una
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sola maniobra: la fijacin del punto de encaje en las miles de posiciones que puede
adoptar.
Don Juan dijo que lo asombraba el hecho de que, a todas las cosas maravillosas que
los brujos antiguos aprendieron explorando esas millares de posiciones, el arte del
ensueo y el arte del acecho eran lo nico que quedaba hoy en da. Reiter que el arte
del ensueo tiene que ver con el desplazamiento del punto de encaje; y defini al
acecho como el arte de la fijacin del punto de encaje en cualquier posicin a la cual se
haya desplazado.
-Fijar el punto de encaje en una de las posiciones significa adquirir cohesin -dijo-.
Eso es lo que has estado haciendo en tus prcticas de ensueo: adquirir cohesin.
-Yo crea que estaba perfeccionando mi cuerpo de ensueo le dije, sorprendido por su
cambio de nfasis.
-Ests adquiriendo cohesin -insisti-. El ensueo hace que eso ocurra al forzar a los
ensoadores a fijar el punto de encaje. La atencin de ensueo, el cuerpo energtico,
la segunda atencin, la relacin con los seres inorgnicos y el emisario, son todos
productos de la fijacin del punto de encaje en diferentes posiciones de ensueo.
-Qu es una posicin de ensueo, don Juan?
-Una nueva posicin a la que el punto de encaje ha sido desplazado durante el sueo.
-Cmo es que fijamos el punto de encaje en una posicin de ensueo?
-Sosteniendo la vista de cualquier objeto en los ensueos, o cambiando de ensueo a
voluntad. Con tus prcticas de ensueo ests realmente ejercitando tu capacidad de
cohesin; esto quiere decir que ests ejercitando tu capacidad de sostener una nueva
forma energtica, al mantener el punto de encaje fijo en la posicin que adopta con el
ensueo.
-Realmente mantengo otra forma energtica, don Juan?
-No exactamente, y no porque no puedas, sino simplemente porque ests empezando
por desplazar tu punto de encaje dentro del huevo luminoso, en lugar de moverlo fuera
de l. Los cambios del punto de encaje causan pequeas transformaciones, las cuales
prcticamente no se notan. El reto de tales cambios es que son tan pequeos y tan
numerosos que mantener cohesin en todos ellos es un verdadero triunfo.
-Cmo podemos saber que mantenemos la cohesin?
-Lo sabemos por la claridad de nuestra percepcin. Cuanto ms clara sea la visin de
nuestros ensueos, mayor es nuestra cohesin.
Dijo que ya era hora de que yo aplicara en la prctica lo que haba aprendido en mis
ensueos. Sin darme tiempo a preguntar nada, me pidi que enfocara mi atencin,
como si estuviera ensoando, en el follaje de un rbol del desierto que crea cerca de
ah: un mezquite.
-Quiere usted que lo mire fijamente? -le pregunt.
-No quiero que lo mires fijamente; quiero que hagas algo muy especial con ese follaje
-dijo-. Acurdate de que en tus ensueos, una vez que eres capaz de sostener la vista
en cualquier objeto, ests realmente sosteniendo una nueva posicin de ensueo.
Ahora, mira fijamente a esas hojas, como si estuvieras en un ensueo, con una muy
significativa variacin: vas a sostener tu atencin de ensueo en las hojas de ese
mezquite, en la conciencia de ser del mundo cotidiano.
Mi nerviosidad me hizo imposible seguir el hilo de sus instrucciones. Me explic
pacientemente que al mirar fijamente al follaje, se llevara a cabo un diminuto
desplazamiento de mi punto de encaje. Luego, al entrar en mi atencin de ensueo, a
consecuencia de mirar fijamente a cada hoja, lo que yo hara es fijar ese diminuto
desplazamiento, y al hacerlo mi cohesin me hara percibir en trminos de la segunda
atencin. Aadi, rindose, que el proceso era ridculo de tan simple que era.
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Don Juan tena razn. Todo lo que necesit fue enfocar y mantener mi atencin en las
hojas, y en un instante, fui atrado por una sensacin de vrtice, como en mis
ensueos. El follaje del mezquite se convirti en un universo de datos sensoriales; fue
como si el follaje me hubiese engullido. Si tocaba las hojas, poda realmente sentirlas.
Tambin poda olerlas. Mi atencin de ensueo era multisensorial, en lugar de ser
nicamente visual, como en mis ensueos diarios.
Lo que empez con fijar la vista en el follaje del mezquite se convirti en un ensueo.
Cre que me encontraba en un rbol irreal, como me haba encontrado en rboles de
incontables ensueos. Y, naturalmente, me comport en ese rbol irreal como haba
aprendido a comportarme en mis ensueos; me mov de objeto en objeto, atrado por la
fuerza de un vrtice que se formaba en cualquier parte del rbol en la cual enfocara mi
multisensorial atencin de ensueo. Estos vrtices se formaban no slo al fijar mi vista,
sino tambin al tocar cualquier cosa, con cualquier parte de mi cuerpo.
En un momento dado tuve un ataque de dudas racionales. Comenc a preguntarme si
sera posible que me hallara fsicamente subido al mezquite en un estado de confusin,
abrazando las hojas y perdido en el follaje sin saber lo que haca. O quiz me haba
quedado dormido, hipnotizado por el revoloteo de las hojas en el viento, y estaba
ensoando. Pero, al igual de lo que me ocurra en ensueos, mis preguntas fueron tan
fugaces que duraron slo un instante, y luego la fuerza de lo que estaba sucediendo las
anul por completo.
Un repentino movimiento a mi alrededor sacudi todo, y me hizo virtualmente emerger
de la hojarasca como si me hubiera desprendido de la atraccin magntica del rbol.
Me encontr entonces mirando a un inmenso horizonte, desde un terreno elevado. Me
rodeaban oscuras montaas y verde vegetacin. Otro empelln de energa me deposit
en otro lugar. rboles enormes se asomaban por todos lados en forma amenazadora.
Eran ms grandes que los pinos de los estados de Oregon y Washington. Nunca jams
haba yo visto un bosque como ese. El panorama era de tal contraste con la aridez del
desierto de Sonora que no me qued ninguna duda de que estaba ensoando.
Me enfoqu en esa extraordinaria visin con temor de salir prematuramente de ella.
Saba que era en realidad un ensueo, y que una vez que agotara mi atencin de
ensueo, saldra de l. Pero las imgenes duraron, aun cuando calcul que ya haba
agotado mi atencin de ensueo. Lo que dio lugar a que cruzara por mi mente un
pensamiento aterrador: y si este no fuera un ensueo, ni tampoco el mundo
cotidiano?
Asustado, de la misma forma que un animal debe de experimentar el susto, regres a
la hojarasca de la cual haba emergido. El mpetu de mi retroceso me empuj de un
extremo a otro del follaje, y me jal fuera del rbol; en un abrir y cerrar de ojos estaba
parado junto a don Juan, en la puerta de su casa, en el desierto de Sonora.
Inmediatamente tom conciencia de que haba entrado en un estado en el que poda
pensar coherentemente, pero no poda hablar. Don Juan me inst a que no me
preocupara; dijo que nuestra facultad del habla es extremadamente frgil, y que los
ataques de mudez eran comunes entre los brujos que se aventuraban ms all de los
lmites de la percepcin normal.
Mi primera impresin fue que don Juan senta lstima por m. Pero la voz del emisario
de ensueo dijo claramente en ese instante que en unas horas, despus de dormir,
estara yo perfectamente bien.
Al despertarme, y a peticin de don Juan, le describ lo que haba visto y hecho. Me
advirti que no me fiara de mi racionalidad para comprender mi experiencia, no porque
estuviera de ninguna forma perjudicada, sino porque lo sucedido era un fenmeno
fuera de los lmites de la razn.
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Naturalmente, arg, porque as lo crea, que no poda haber nada fuera de los lmites
de la razn; que puede haber cosas que no estn claras, pero que tarde o temprano, la
razn siempre encuentra una forma de aclararlas.
Con extrema paciencia don Juan seal que la razn, el sentido comn, el buen
juicio, fuentes de gran orgullo para nosotros, porque las consideramos consecuencia
directa de nuestro valor personal, son meramente el resultado de la fijacin del punto
de encaje en su posicin habitual; cuanto ms rgido y fijo, ms grande nuestra
confianza en nosotros mismos; ms grande nuestra idea de que podemos explicar lo
que fuera.
Aadi que el ensueo, al darnos fluidez para entrar en otros mundos, destruye
nuestra idea del yo que sabe todo. Llam al ensueo una empresa de dimensiones
inimaginables que, despus de hacernos percibir todo lo que puede ser percibido, hace
que el punto de encaje d un salto fuera del reino humano a fin de hacernos percibir lo
inconcebible.
-Nos encontramos, de nuevo, frente al tema ms importante del mundo de los brujos
antiguos: la posicin del punto de encaje -prosigui-. El anatema de los brujos antiguos,
al igual que la afliccin de la humanidad actual.
-Por qu dice usted eso, don Juan?
-Porque ambos, la humanidad actual y los brujos de la antigedad son las vctimas de
la posicin del punto de encaje. La humanidad, por no saber que el punto de encaje
existe. Por no saberlo estamos obligados a considerar a los productos de su posicin
habitual como cosas finales e indiscutibles. Y los brujos antiguos, por saber que el
punto de encaje existe y que se le puede manejar con relativa facilidad.
"Debes evitar caer en esas dos trampas -continu-. Sera realmente repugnante que
te aunaras a la humanidad, como si no supieras acerca de la existencia del punto de
encaje. Pero sera an ms odioso que te aunaras a los brujos antiguos, y manejaras al
punto de encaje para tu ganancia personal.
-Todava no entiendo, cul es la conexin de todo esto con la experiencia que tuve
ayer?
-Ayer te encontrabas en otro mundo, diferente pero real. Si me preguntas dnde se
encuentra ese mundo, yo te tendr que contestar que est en la posicin del punto de
encaje. Si mi respuesta no tiene ningn sentido para ti, entrars en un enredo diablico.
El argumento de don Juan era que me quedaban dos alternativas si no entenda su
proposicin. Una era seguir la lnea de la humanidad en general, lo que me llevara a
un caos: mi experiencia me dira que otros mundos existen, pero mi razn me dira que
esos mundos no pueden existir. La otra alternativa era seguir la lnea de los brujos
antiguos, en cuyo caso, automticamente aceptara la existencia de otros mundos, y mi
avaricia me hara sostener la posicin del punto de encaje que crea esos mundos. El
resultado sera otro tipo de caos: tener que moverme fsicamente a mundos diferentes
del nuestro, forzado por expectativas de poder y ganancia personal.
Yo estaba demasiado aturdido para poder seguir el hilo de su razonamiento, pero s
senta que l estaba totalmente en lo cierto. Era un sentimiento, una certeza ancestral
que yo pareca haber perdido y estar recobrando lentamente.
Regresar a mis prcticas de ensueo disip todas estas tribulaciones, pero cre otras;
por ejemplo, despus de escucharla diariamente, por meses, la voz del emisario dej
de ser una molestia o un asombro y se convirti en algo casi comn y corriente para
m. Comet tantos errores influenciado por lo que me deca, que comprend la
renuencia de don Juan a tomarlo en serio. Un psicoanalista se habra muerto de gusto
interpretando esa voz de acuerdo a todas las posibles minucias de mi dinmica
intrapersonal.
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Don Juan mantena inmutablemente que el emisario es una fuerza impersonal y
constante procedente del reino de los seres inorgnicos, por lo tanto, todos los
ensoadores lo experimentan, ms o menos en los mismos trminos. Y si eligen seguir
lo que les dice, como si fuera un consejero, son unos tontos incurables.
Yo era definitivamente uno de ellos. No haba manera de mantenerme impasible
frente a un evento tan extraordinario una voz que clara y concisamente me deca en
tres idiomas datos ocultos sobre cosas o personas en las cuales enfocaba mi atencin.
La nica desventaja, que no tena grandes consecuencias para m, era que la voz y yo
no estbamos sincronizados. Generalmente, el emisario me daba informacin acerca
de cosas, gente o eventos, cuando ya haba olvidado mi inters en ellos.
Le pregunt a don Juan acerca de esta falla; me dijo que tena que ver con la rigidez
de mi punto de encaje. Me explic que, habiendo sido yo criado por abuelos, estaba
saturado de opiniones e ideas de gente vieja, y que debido a ello, yo era
peligrosamente rgido. Dijo que su mtodo de darme pociones de plantas alucingenas,
no haba sido otra cosa sino un esfuerzo para sacudir mi punto de encaje, y as permitir
que tuviera un margen mnimo de fluidez.
-Si no desarrollas ese margen -continu-, o te vuelves ms rgido, o te conviertes en
un brujo histrico, o haces las dos cosas. Mi inters en contarte ancdotas de los
brujos antiguos, no es para hablar mal de ellos sino para ponerte al tanto de lo que
eran. Tarde o temprano, tu punto de encaje va a adquirir ms fluidez, pero no lo
suficiente como para contrarrestar tu tendencia a ser como ellos: rgido e histrico.
-Cmo puedo evitar eso, don Juan?
-Hay un modo. Los brujos lo llaman el puro entendimiento. Yo lo llamo el romance con
el conocimiento. Es el impulso que los brujos utilizan para saber, para descubrir, y para
quedarse boquiabiertos de asombro y admiracin con lo que descubren.
Don Juan cambi de tema, y pas a explicar en mayor detalle la fijacin del punto de
encaje. Dijo que al ver el punto de encaje de los nios, oscilando constantemente y
cambiando fcilmente de lugar como movido por un temblor, los brujos antiguos
llegaron a la conclusin de que su posicin habitual no es innata sino creada por los
hbitos. Viendo tambin, que es solamente en los adultos que ste se fija en un lugar
definido, supusieron que la ubicacin especfica del punto de encaje promueve una
manera especfica de percibir. A consecuencia del uso, esta manera especfica de
percibir se convierte en un sistema para la interpretacin de datos sensoriales.
Don Juan seal que para existir, dicho sistema, precisa de una leva general; todos
nosotros los seres humanos, al nacer, somos reclutados en l. Y nos pasamos una vida
entera ajustando imperiosamente nuestra percepcin para que concuerde con las
demandas de este sistema. Por ello, tenan razn los brujos antiguos al sostener que el
acto de revocarlo y percibir energa directamente es lo que transforma a una persona
en brujo.
Don Juan expres su admiracin, una y otra vez, por lo que llam el mayor logro de
nuestra socializacin bsica como seres humanos: inmovilizar nuestro punto de encaje
en su posicin habitual. Explic que una vez que su posicin es fija, nuestra percepcin
puede ser entrenada y dirigida a interpretar lo que percibimos. Nuestro proceso de
socializacin empieza entonces a guiarnos a percibir ms en trminos de nuestro
sistema que en trminos de nuestros sentidos. Don Juan aseguraba que la percepcin
humana es universalmente homognea debido a que el punto de encaje de toda la raza
humana est fijo en el mismo sitio.
Don Juan dijo que los brujos prueban todo esto al comprobar que lo que se percibe no
tiene sentido alguno cuando el punto de encaje se ha desplazado fuera de cierto nivel y
nuevos filamentos energticos universales empiezan a ser percibidos. La razn de ello
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es que los nuevos filamentos traen nuevos datos sensoriales, que no son parte de
dicho sistema.
-Percibir sin nuestro sistema es, por supuesto, algo catico -don Juan continu-. Pero
por ms extrao que parezca, cuando nos creemos realmente perdidos, nuestro
sistema se recupera y viene a nuestro rescate, transformando nuestra nueva e
incomprensible percepcin, en un mundo totalmente comprensible. Exactamente como
te sucedi cuando fijaste tu mirada en las hojas del rbol de mezquite. Tu percepcin
fue catica. Por un momento todo se te vino encima y tu sistema de interpretacin no
funcion. Despus, el caos se aclar, y ah estabas: frente a un mundo nuevo.
-Nos encontramos otra vez en el mismo atascadero de antes. Existe realmente ese
mundo? O es una mera elaboracin de mi mente?
-Ciertamente regresamos a lo mismo y la respuesta es an la misma. Ese mundo
realmente existe en la precisa posicin en que se encontraba tu punto de encaje en ese
momento. Para percibirlo claramente, necesitaste cohesin; necesitaste mantener tu
punto de encaje fijo en esa nueva posicin; lo cual hiciste. El resultado fue que por un
rato fuiste capaz de percibir un mundo totalmente nuevo.
-Pero, podran otros percibir ese mismo mundo?
-S, si tuvieran la uniformidad y cohesin que tenas t en ese momento. Uniformidad
es mantener al unsono la misma posicin del punto de encaje. Acechar la percepcin
era como los brujos antiguos llamaban al acto de adquirir uniformidad y cohesin fuera
del mundo normal.
"El arte del acecho -continu-, como ya lo dije antes, tiene que ver con la fijacin del
punto de encaje. A travs de la prctica, los brujos antiguos descubrieron que como es
importante desplazar el punto de encaje, es an de mayor importancia hacer que se
quede fijo en su nueva posicin, cualquiera que sta fuere.
Explic que si el punto de encaje no se logra estabilizar, no hay forma posible de que
podamos percibir coherentemente. Lo que entonces percibiramos sera un
caleidoscopio de imgenes disociadas. Dijo que esta fue la razn por la cual los brujos
antiguos pusieron tanto nfasis en el ensueo como en el acecho, y que un arte no
puede existir sin el otro, especialmente en la clase de actividades en las cuales los
brujos antiguos estaban envueltos.
-Cules eran esas actividades, don Juan? -pregunt.
Don Juan dijo que eran actividades complejsimas derivadas de los desplazamientos
del punto de encaje. Los brujos antiguos al aprender a desplazar sus puntos de encaje
a miles de posiciones en la superficie, o adentro de sus masas energticas, tambin
aprendieron a fijar su punto de encaje en esas posiciones, para as retener su cohesin
indefinidamente.
-Los brujos antiguos llamaban a eso las maraas de la segunda atencin, o la gran
aventura de lo desconocido -aadi.
-Cul era el beneficio de todo esto, don Juan?
-No podemos hablar aqu de beneficios. Aqu podemos nicamente hablar de
resultados finales.
Dijo que la cohesin de los brujos antiguos era tal que les permiti llegar a ser,
perceptual y fsicamente, todo lo que sus puntos de encaje dictaban. Podan
transformarse en cualquier cosa dentro del inventario especifico que cada uno de ellos
posea. Don Juan llamaba un inventario a todos los detalles perceptibles necesarios
para convertirse, por ejemplo, en jaguares, pjaros, insectos, etctera, etctera.
-Para mi es muy difcil creer que esa transformacin pueda ser posible -le dije.
-Es posible -asegur-. No tanto para ti o para mi, pero si para ellos. Para ellos eso no
era nada.
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Dijo que los brujos antiguos tenan tan esplndida fluidez que todo lo que necesitaban
era un ligero desplazamiento de su punto de encaje, una mnima seal en su ensueo
para instantneamente acechar su percepcin; es decir, para arreglar su cohesin y
hacerla encajar en su nuevo estado de conciencia, sea sta la de un animal, otra
persona, un pjaro, o lo que fuera.
-Pero, no es eso lo que los enfermos mentales hacen? Crear su propia realidad? -
pregunt.
-No, no es lo mismo -dijo-. Los dementes imaginan su propia realidad, porque no
tienen, en lo absoluto, un propsito preconcebido. Los dementes aaden caos al caos.
Los brujos, por el contrario, traen orden al caos. Su propsito preconcebido y
trascendental es liberar su percepcin. Los brujos no inventan los mundos que
perciben; ellos perciben energa directamente y luego descubren que lo que estn
percibiendo es un mundo nuevo y desconocido; un mundo que se los puede tragar en-
teros, porque es tan real como cualquier cosa en nuestro mundo diario.
Don Juan me dio entonces una nueva versin de lo que me sucedi en el rbol de
mezquite. Dijo que empec por percibir directamente la energa del rbol. En mi nivel
subjetivo, sin embargo, yo cre que estaba ensoando ya que utilic el ensueo para
percibir energa. Asever que usar el ensueo en el mundo de la vida diaria es una de
las estratagemas ms efectivas de los brujos. Hace que el percibir energa
directamente sea como un ensueo, en lugar de ser una experiencia totalmente
catica. Luego, cuando la percepcin se arregla, los brujos se encuentran frente a un
mundo nuevo. Exactamente lo que a m me sucedi.
Le cont acerca del pensamiento que casi no me atreva a pensar: que el panorama
que vi no era un ensueo, ni tampoco nuestro mundo cotidiano.
-No lo era -dijo-. Te lo he dicho una y otra vez, pero t crees que estoy senil y me
repito sin ton ni son. S cun difcil es para la mente aceptar que todo esto no es una
idiotez de locos. Creme, existen mundos nuevos! Estn envueltos los unos en los
otros, como las capas de una cebolla. El mundo en el cual existimos no es ms que
una de esas capas.
-Quiere usted decir, don Juan, que el propsito de sus enseanzas es prepararme
para ir a esos mundos?
-No. No quise decir eso. Vamos a esos mundos solamente como un ejercicio. Esos
viajes son los antecedentes de los brujos de ahora. Hacemos el mismo tipo de ensueo
que los brujos antiguos solan hacer, pero en cierto momento, nos desviamos a un
nuevo terreno. Los brujos antiguos preferan los cambios del punto de encaje, por lo
tanto siempre se encontraban en territorios ms o menos conocidos o predecibles.
Nosotros preferimos los movimientos del punto de encaje. Los brujos antiguos iban en
pos de lo humanamente desconocido. Nosotros buscamos lo desconocido que est
fuera de lo humano.
-No he llegado a eso todava, verdad?
-No, t ests solamente empezando. Y al empezar todo ensoador tiene que seguir
los pasos de los brujos antiguos. Despus de todo, ellos fueron quienes inventaron el
arte del ensueo.
"A ti todava te queda mucho pan por rebanar. Adems, tengo que ser
extremadamente cuidadoso contigo, porque tu carcter est totalmente ligado al de los
brujos antiguos. Ya te he dicho esto muchas veces, pero siempre te las ingenias para
descartarlo. A veces hasta pienso que una energa de otro mundo te gua y te
aconseja, pero luego dejo a un lado esa idea, porque eso s que es algo descabellado.
-De qu est usted hablando, don Juan?
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-Inconscientemente has hecho dos cosas que me preocuparon sin medida. La primera
vez que te prest mi energa para que ensoaras viajaste con tu cuerpo energtico a
un lugar fuera de este mundo. Y ah caminaste! Y luego, volviste a viajar con tu cuerpo
energtico, a travs del mezquite, a otro sitio fuera de este mundo; las dos veces,
partiendo desde la conciencia del mundo diario.
-Por qu lo preocupa esto?
-Ensoar es demasiado fcil para ti. Y si no tenemos cuidado, esa puede ser tu
perdicin. Ensoar as conduce a lo desconocido que an es cuestin humana. Como
te dije, los brujos de hoy se esfuerzan por alcanzar lo desconocido que ya no es
cuestin humana.
-Qu puede ser lo desconocido que no es cuestin humana?
-Mundos inconcebibles que estn fuera de la banda del hombre, pero que an
podemos percibir. La predileccin de los brujos de hoy en da es entrar en mundos
fuera del dominio humano; mundos completamente inclusivos, no meramente entrar en
el reino de los pjaros, o en el reino de los animales, o en el reino de los seres
humanos, aunque ste fuese el reino del hombre desconocido. Te estoy hablando de
mundos como en el que vivimos; mundos completos, con un sinfn de reinos.
-Dnde estn esos mundos, don Juan? En las diferentes posiciones del punto de
encaje?
-Efectivamente, en las diferentes posiciones del punto de encaje. Digamos que los
brujos llegan a esos mundos usando los movimientos del punto de encaje, no
simplemente los cambios. Entrar en esos mundos requiere del tipo de ensueo que
solamente los brujos de ahora practican. Los brujos antiguos se mantuvieron alejados
de l, porque requiere un gran desapego y absoluta ausencia de importancia personal.
Un precio que no estuvieron dispuestos a pagar.
"Para los brujos que ensuean hoy en da, ensoar es la libertad de percibir mundos
ms all de todo lo imaginable.
-Pero cul es el sentido de percibir todo eso?
-Ya me hiciste hoy la misma pregunta. Hablas como un verdadero mercachifle. Me
va a dar buen resultado? Cul es el riesgo o la ganancia de mi inversin?
"No hay manera de responder a esas preguntas. La mente del mercachifle est hecha
para el comercio. Pero la libertad no puede ser una inversin. La libertad es una
aventura sin fin, en la cual arriesgamos nuestras vidas y mucho ms, por unos mo-
mentos que no se pueden medir con palabras o pensamientos.
-No fue mi intencin hablar como mercachifle al hacerle esa pregunta, don Juan. Lo
que quiero saber es, cul podra ser la fuerza que impulse a un perfecto haragn
como yo para que hiciera todo esto?
-La bsqueda de la libertad es la nica fuerza que yo conozco. Libertad de volar en
ese infinito. Libertad de disolverse, de elevarse, de ser como la llama de una vela, que
aun al enfrentarse a la luz de un billn de estrellas permanece intacta, porque nunca
pretendi ser ms de lo que es: la llama de una vela

5
EL MUNDO DE LOS SERES INORGNICOS

A pesar de que don Juan pareca no slo desinteresado en hablar sobre el tema del
ensueo sino hasta molesto, yo an solicitaba su consejo, pero nicamente en casos
de extrema necesidad. Cada vez que hablbamos de mis prcticas de ensueo, l
minimizaba la importancia de cualquier cosa que hubiese logrado. Yo consider esa
reaccin suya como una confirmacin de su perenne desapruebo.
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En ese entonces, mi inters en los seres inorgnicos se haba convertido en la parte
crucial de mis prcticas de ensueo. Despus de encontrar a seres inorgnicos en mis
sueos y, especialmente, despus de mi encuentro con ellos en el desierto, debera
haber estado ms predispuesto a tomar en serio su existencia. Pero esos eventos
tuvieron ms bien el efecto contrario. Mi objetivo se torn en probar que no existan.
Entretuve entonces la idea de una investigacin objetiva. El mtodo de esta
investigacin iba a consistir en compilar una meticulosa crnica de todo lo que
aconteciera durante mis sesiones de ensueo; y luego, usar esa crnica como base
para averiguar si mi ensueo confirmaba o refutaba lo que don Juan deca de los seres
inorgnicos. Escrib cientos de pginas de minuciosas anotaciones sobre detalles que
yo consideraba importantes, cuando debera haberme sido claro que haba obtenido la
evidencia de su existencia casi desde el comienzo de mi investigacin.
Despus de unas cuantas sesiones, descubr que lo que haba credo ser una
recomendacin casual de don Juan: suspender todo juicio y dejar que los seres
inorgnicos se manifestaran por su propia cuenta, era en realidad el procedimiento
usado por los brujos antiguos para atraerlos. Don Juan estaba simplemente siguiendo
su tradicin al dejarme que lo descubriera por m mismo. La advertencia que me hizo
una y otra vez fue que es muy difcil hacer que el yo quite sus barreras, excepto bajo
una disciplina implacable. Deca que ciertamente nuestra razn es la lnea de defensa
ms fuerte del yo; y cuando se trata de la brujera, la ms amenazada. Don Juan
consideraba que la existencia de los seres inorgnicos es el ms temible asaltante de
nuestra racionalidad.
Algo ms que qued aclarado en el curso de mi investigacin fue la rutina que me
haba impuesto don Juan. Al parecer algo muy simple. Primero, observaba cada objeto
de mis sueos, y luego, cambiaba de sueos. Puedo sinceramente decir que siguiendo
tal rutina observ universos de detalles en sueo tras sueo. Inevitablemente, en un
momento dado, mi atencin de ensueo empezaba a disminuir y mis sesiones de
ensueo terminaban ya fuera quedndome dormido y teniendo sueos normales de los
que no tena ninguna atencin de ensueo, o quedndome despierto sin poder conciliar
el sueo.
Sin embargo, de vez en cuando, tal como don Juan lo haba descrito, una corriente de
energa forastera, lo que l llamaba un explorador, se introduca a mis sueos. Saber
de antemano que esto iba a suceder me ayud a ajustar mi atencin de ensueo y a
estar alerta. La primera vez que not energa fornea, estaba yo soando que andaba
de compras en un gran almacn. Iba yo de mostrador en mostrador buscando objetos
antiguos de arte. Finalmente encontr uno. La ridiculez de buscarlos en un almacn era
tan obvia que me caus risa, pero encontrar lo que buscaba borr la incongruencia. La
pieza era el puo de un bastn. El vendedor me asegur que estaba hecho de iridio, y
dijo que era una de las sustancias ms duras en el mundo. Era una pieza tallada: la
cabeza y el hombro de un simio. A mi me pareca como de jade. El vendedor se sinti
insultado cuando le insinu que quiz era jade, y para probar mi error, arroj el objeto
contra el piso de cemento con gran fuerza. No se rompi, rebot como una pelota y
sali del almacn girando como si fuera un frisbee. Lo segu. Desapareci detrs de
unos rboles. Corr a buscarlo, y lo encontr hundido en el suelo. Se haba
transformado en un bastn largo, extraordinariamente bello, de color verde profundo
con negro.
Lo codici al punto de aferrarlo con toda mi fuerza. Forceje para arrancarlo del suelo,
antes de que alguien ms viniese. Pero por ms que hice, no pude sacarlo. Tena
miedo de romperlo si trataba de extraerlo movindolo para adelante y para atrs.
Empec a cavar a su alrededor con mis manos. A medida que continuaba cavando, el
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bastn comenz a derretirse, hasta que qued nicamente un charco de agua
verdusca en su lugar. Me qued mirando fijamente el agua, la cual, de repente, pareci
explotar; se convirti en una burbuja blanca y desapareci. Mi sueo continu con otras
imgenes y otros detalles que aunque eran cristalinamente claros, no eran
sobresalientes.
Cuando le cont a don Juan este ensueo, me dijo:
-Aislaste a un explorador. Los exploradores son ms numerosos en nuestros sueos
comunes y corrientes. Los sueos de los ensoadores estn extraamente libres de
exploradores. Al momento que aparecen, son identificados por su extraeza y la
incongruencia de su presencia.
-Incongruencia, de qu manera, don Juan?
-Su presencia no tiene ningn sentido.
-En un sueo muy pocas cosas tienen sentido.
-Es nicamente en los sueos comunes y corrientes que las cosas no tienen sentido,
yo dira que es as debido a que la gente comn y corriente sufre asaltos ms intensos
de lo desconocido. En sus sueos hay muchsimos exploradores.
-Y por qu es as, don Juan?
-En mi opinin, lo que ocurre es un equilibrio de fuerzas. La gente comn y corriente
tiene estupendas barreras para protegerse contra esos asaltos. Barreras tales como
preocupaciones diarias. Mientras ms fuerte es la barrera, ms fuerte es el ataque.
"Por otro lado, los ensoadores tienen menos barreras y menos exploradores en sus
ensueos. Parece que en sus ensueos hay menos exploradores, quiz para asegurar
que los ensoadores se percaten rpidamente de su presencia.
Don Juan me aconsej poner mucha atencin y recordar todo detalle posible del
ensueo que tuve. Hasta me hizo repetirle lo que ya le haba contado.
-Me desconcierta usted -le dije-. Primero no quiere escuchar nada acerca de mis
ensueos, y luego si quiere. Hay algn orden en rechazar y acceder?
-Por supuesto que hay orden detrs de todo esto -dijo-. Algunas cosas son de
importancia clave, ya que estn asociadas con el espritu; otras no tienen
absolutamente ninguna importancia, ya que estn asociadas con nuestras pinches
personalidades.
"El primer explorador que aislaste, va a estar siempre presente de una forma o de
otra, igual que los detalles de tu ensueo. As que ser un bastn, o un frisbee, o un
vendedor, o iridio. Por cierto, qu es iridio?
-Realmente no lo s.
-Ah lo tienes! Y qu diras si resultara ser una de las sustancias ms duras del
mundo?
Los ojos de don Juan brillaban de deleite, mientras yo me rea nerviosamente de tan
absurda posibilidad, la cual result ser cierta.
Una vez que hube aceptado el esquema de don Juan de que energa fornea se filtra
en los sueos, empec a tomar en cuenta la presencia de objetos extraos en mis
ensueos. Invariablemente, despus de haberlos aislado, mi atencin de ensueo se
enfocaba en ellos con una intensidad que no me ocurra en ninguna otra oportunidad.
Lo primero que not fue el gran esfuerzo que mi mente hacia para transformarlos en
objetos conocidos. La desventaja de mi mente era su incapacidad de llevar totalmente
a cabo tal transformacin; el resultado era un objeto espurio, casi desconocido.
Despus, la energa fornea se disipa fcilmente, convirtindose en una burbuja de luz
que era rpidamente absorbida por otros apremiantes detalles de mis ensueos.
-En el nivel de ensueo en que te encuentras ahora, los exploradores son
rastreadores que vienen del reino de los seres inorgnicos -dijo don Juan, comentando
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acerca de lo que me suceda-. Son muy rpidos, y esto quiere decir que no se quedan
por mucho tiempo.
-Por qu dice usted que son rastreadores, don Juan?
-Porque siguen el rastro de la conciencia. Ellos tienen conciencia de ser y propsito,
aunque eso sea incomprensible para nuestras mentes.
-Cul es la diferencia entre un rastreador y un explorador?
-Los rastreadores van en pos de las huellas que deja la conciencia de ser a su paso.
Los exploradores la exploran una vez que la encuentran. Como ya te lo he dicho, los
exploradores vienen del mundo de los seres inorgnicos; su conciencia y propsito
quiz sea comparable al propsito y la conciencia de los rboles.
Explic que la conciencia de ser es como una velocidad interna y que la velocidad
interna de los rboles y de los seres inorgnicos son infinitamente ms lentas que la
nuestra y por lo tanto, incomprensibles para nosotros.
-Ambos, los rboles y los seres inorgnicos, estn hechos para durar mucho ms que
nosotros -aadi-. Son inmviles, pero hacen que todo se mueva alrededor de ellos.
-Quiere usted decir, don Juan, que los seres inorgnicos son estacionarios como los
rboles?
-Naturalmente. Lo que ves en tus ensueos, como palos oscuros o luminosos, son
sus proyecciones. Lo que oyes como la voz del emisario de ensueo es tambin su
proyeccin. Al igual que lo son los exploradores.
Me puse repentinamente muy ansioso, agobiado por sus aseveraciones. Le pregunt
a don Juan si los rboles tambin tenan proyecciones de esa naturaleza.
-Las tienen -dijo-. Para nosotros los seres humanos las proyecciones de los rboles
son menos amigables aun que las de los seres inorgnicos. Los ensoadores nunca
las buscan, a menos que estn en un estado de profunda amenidad con los rboles; un
estado muy difcil de lograr, ya que nosotros no tenemos amigos en esta tierra -se ri
entre dientes y aadi-: no es un gran misterio la razn de esto.
-Quiz no lo sea para usted, don Juan, pero ciertamente lo es para m.
-Somos destructivos a ms no poder. Hemos ganado la enemistad de todos los seres
vivientes de esta tierra; es por eso que no tenemos amigos.
Me sent ms mal an y quise terminar la conversacin. Pero una repentina oleada de
curiosidad me hizo regresar al tema de los seres inorgnicos.
-Qu cree usted que debera hacer para seguir a uno de los exploradores? -
pregunt.
-Qu razn podras tener para seguirlos?
-Estoy haciendo una investigacin objetiva sobre los seres inorgnicos.
-Ahora s que me ests tomando el pelo, verdad? A poco no estabas totalmente
convencido de que los seres inorgnicos no existen.
Su tono burln y su risa entrecortada me dieron a entender lo que pensaba de mi
investigacin.
-Cambi de parecer, don Juan. Ahora quiero explorar todas esas posibilidades.
-Acurdate que el reino de los seres inorgnicos era el terreno de los brujos antiguos.
Para llegar ah, tuvieron que fijar tenazmente su atencin de ensueo en los objetos de
sus sueos. De esa manera, eran capaces de aislar a los exploradores. Y una vez que
tenan a los exploradores enfocados, gritaban su intento de seguirlos. En el instante en
que los brujos antiguos manifestaban en voz alta su intento, una fuerza incontenible los
jalaba.
-As tan simplemente como eso, don Juan?
No me contest. Se sonri mirndome a los ojos, como retndome a que lo hiciera.
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En mi casa, trat de indagar y de deducir, hasta el cansancio, lo que don Juan quiso
realmente decir. No estaba en absoluto dispuesto a considerar que quiz hubiera
descrito un proceso factible. Un da, despus de haber agotado todas mis ideas y mi
paciencia, tuve un extrao sueo. En l, un pez repentinamente brinc fuera de una
alberca, al borde de la cual yo caminaba. El pez se retorci a mis pies y luego vol
como si fuera un pjaro con alas coloridas, y se sent en una rama, siendo an un pez.
La escena era tan poco comn, que mi atencin de ensueo se galvaniz. Supe
instantneamente que se trataba de un explorador. Un segundo ms tarde, cuando el
pez-pjaro se transform en un punto de luz, grit mi intento de seguirlo, y tal como don
Juan lo haba dicho: una fuerza incontenible me jal a otro mundo.
Vol a travs de un tnel oscuro, como si fuera yo un insustancial insecto volador. La
sensacin de un tnel termin de una manera abrupta, exactamente como si yo hubiera
sido arrojado fuera de un tubo. El impulso me dej, de un golpe, frente a una inmensa
masa fsica; me encontraba casi tocndola. En cualquier direccin que mirara, no poda
ver su fin. Cnicamente me puse a pensar que yo mismo estaba construyendo la visin
de esa masa, al igual que uno construye un sueo -y por qu no? pens, despus de
todo, estaba dormido, ensoando.
Sin otra cosa que hacer, segu mi rutina y empec a observar los detalles de mi
ensueo. Lo que estaba frente a m se pareca mucho a una gigantesca esponja. Era
una masa porosa y cavernosa. No poda sentir su textura, pero se vea como si fuera
spera y fibrosa. Era de un color caf oscuro. No cambiaba de forma; tampoco se
mova. Al mirarla fijamente, tuve la absurda impresin de que esa masa estacionaria
era algo real; estaba fija en algn sitio, ejerciendo una atraccin tan poderosa sobre m
que me era totalmente imposible desviar mi atencin de ensueo para examinar algo
ms. Una extraa fuerza que jams haba encontrado antes en mis ensueos, me tena
aprisionado.
Luego, sent claramente cmo la masa dejaba libre mi atencin de ensueo, la cual se
enfoc en el explorador que me haba transportado hasta all. En la semioscuridad se
vea como una lucirnaga flotando a mi lado, por encima de m. En su reino, era una
pequea masa de pura energa. Yo era capaz de ver su chisporroteo energtico.
Pareca estar consciente de m. De repente se me ech encima y me jal o me
aguijone. No sent su toque, sin embargo, saba que me estaba tocando. Era una sen-
sacin nueva y asombrosa; sent como si una parte de mi, que no estaba presente ah,
hubiese sido electrificada por ese toque; una tras otra, oleadas de energa pasaron por
ese yo ausente.
A partir de ese momento, todo en mi ensueo se volvi mucho ms real que antes, al
punto de que se torn muy difcil mantener la idea de que estaba meramente
ensoando. Una dificultad incrementada por la certeza de que con su toque, el
explorador haba hecho una conexin energtica conmigo. Empec a adivinar lo que
quera que yo hiciera, en el instante mismo en que pareca jalarme o empujarme.
Lo primero que hizo fue empujarme hacia adentro de la masa fsica, a travs de una
enorme caverna o apertura. El interior era tan homogneamente poroso como el
exterior, pero de apariencia ms pulimentada, como si la asperidad hubiese sido lijada.
Me encontr frente a una estructura semejante a una amplificacin de un panal de
abejas. Innumerables tneles de forma geomtrica partan en todas direcciones.
Formaban ngulos entre uno y otro; o iban hacia arriba o hacia abajo en leves
inclinaciones, grandes empinadas, o verticalmente.
La luz era muy tenue, sin embargo, todo era perfectamente visible. Los tneles
parecan estar vivos y conscientes de s; chisporroteaban. Al quedarme mirndolos
fijamente me di cuenta de que estaba viendo. Esos eran tneles de energa. En el
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instante de comprender esto, la voz del emisario de ensueo rugi en mis odos, tan
fuerte que no pude entender lo que dijo.
-Baja el tono! -grit con mi usual impaciencia, y comprob que si hablaba, bloqueaba
la visin de los tneles y entraba en un vaco en el cual lo nico que poda hacer era
escuchar.
El emisario modul su voz y dijo:
-Ests adentro de un ser inorgnico. Escoge un tnel y hasta puedes vivir en l. -La
voz se call por un instante y luego aadi -: eso es, si as lo deseas.
No pude decir nada. Tena miedo de que cualquier afirmacin que hiciera, pudiera ser
interpretada de manera opuesta a lo que quera decir.
-Hay infinitas ventajas para ti -continu la voz del emisario-. Podras vivir en tantos
tneles como te plazca. Y cada uno de ellos te enseara algo diferente. Los brujos de
la antigedad vivieron as y aprendieron cosas maravillosas.
Aunque sin sentirlo, tuve la sensacin de que el explorador me empujaba por detrs.
Pareca urgirme a seguir adelante. Tom el tnel inmediatamente a mi derecha. Tan
pronto como estuve en l, comprend que estaba flotando. Era yo una masa de energa
igual al explorador.
La voz del emisario son una vez ms en mis odos.
-S, eres una masa de energa -dijo, reafirmando lo que yo ya saba. Pero aun as, su
redundancia me caus alivio-. Y ests flotando adentro de un ser inorgnico -
prosigui-. Esta es la forma en que el explorador quiere que te muevas en este mundo.
Cuando te toc, te cambi para siempre. Ahora, prcticamente eres uno de nosotros. Si
te quieres quedar aqu, simplemente tienes que manifestar tu intento en voz alta.
El emisario dej de hablar y pude ver nuevamente el tnel. Pero cuando volvi a
dirigirme la palabra, algo se haba ajustado; poda escuchar la voz del emisario sin
perder de vista a ese mundo.
-Los brujos antiguos aprendieron todo lo que saban acerca del ensueo, quedndose
aqu con nosotros -dijo.
Estaba a punto de preguntarle si haban aprendido todo lo que saban simplemente
viviendo en esos tneles, pero el emisario me contest antes de que se lo preguntara.
-S, aprendieron todo simplemente viviendo dentro de los seres inorgnicos -dijo-. Lo
nico que los brujos antiguos tuvieron que hacer para vivir adentro de ellos, fue decirlo;
de la misma manera que lo nico que tuviste que hacer t para llegar aqu, fue
expresar tu intento en voz alta, de una manera fuerte y clara.
El explorador me seal que continuara movindome. Por un momento dud qu
hacer; el explorador hizo algo similar a darme un empelln de tal magnitud que vol a
una velocidad inverosmil por innumerables tneles sin chocar contra nada cambiando
direcciones sin saber cmo. Finalmente me detuve, porque el explorador se detuvo.
Nos quedamos flotando por unos instantes, y luego camos en un tnel vertical. No
sent el drstico cambio de direccin. De acuerdo a mi percepcin, continuaba
movindome en forma paralela al suelo.
Cambiamos de direcciones verticales arriba y abajo varias veces, y en todos esos
cambios experiment la misma percepcin. Estaba a punto de formular un pensamiento
al respecto, cuando escuch la voz del emisario.
-Creo que te sentiras mejor si gatearas en lugar de volar -dijo-. Tambin te puedes
mover como una araa o una mosca, para arriba, o para abajo, o volteado de cabeza.
Me calm instantneamente. Era como si hubiera estado hueco, y de repente tuviera
ahora un peso que poda mantenerme fijo en el piso. No senta las paredes de los
tneles, pero el emisario tena razn en cuanto a que me sentira mejor movindome
contra las paredes como si estuviera gateando.
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-En este mundo la gravedad no te inmoviliza -dijo. De lo cual por supuesto ya me
haba dado cuenta-. Tampoco tienes que respirar -la voz continu-. Y nicamente para
tu conveniencia, puedes retener la vista y ver cmo ves en tu mundo. El emisario
pareca indeciso, decidiendo si aadir algo ms o no. Tosi de la misma forma que un
hombre lo hace cuando se aclara la garganta, y dijo-: la vista nunca se menoscaba en
este mundo, por lo tanto, un ensoador habla siempre de sus ensueos en trminos de
lo que ve.
El explorador me dio la seal de entrar a un tnel a mi derecha. Era ms oscuro que
los otros. De una manera absurda, me pareci acogedor, amigable, y hasta conocido.
Se me ocurri que yo era como ese tnel, o que ese tnel era como yo.
-Ustedes dos ya se conocieron antes -dijo la voz del emisario.
-Cmo dijiste? -pregunt. Entend lo que me haba dicho, pero no poda comprender
lo que quera decir con eso.
-Ustedes dos forcejeaban una vez, y por esa razn, ahora llevan consigo la energa
del uno y del otro.
Se me ocurri que la voz del emisario estaba llena de malicia o hasta de sarcasmo.
-No, no es sarcasmo -me asegur el emisario-. Me da gusto que tengas familiares
aqu entre nosotros.
-Qu quieres decir con familiares? -pregunt.
-Cuando se comparte energa, se crea un parentesco -contest-. La energa es como
la sangre.
No fui capaz de decir nada ms. Sent de un modo muy vago lejanas punzadas de
terror.
-El miedo es algo que no existe en este mundo -dijo el emisario. Y esa fue su nica
aseveracin no cierta.
Mi ensueo termin ah. La impresionante intensidad y claridad de mi ensueo, y la
continuidad de las aseveraciones del emisario me impresionaron de tal manera, que
estaba ms que ansioso por contrselo a don Juan. Me sent terriblemente perturbado
y sorprendido cuando don Juan no quiso escuchar mi relato. No dijo nada, pero tuve la
clara impresin de que crea que todo haba sido el resultado de mis exageraciones.
-Por qu se comporta usted as conmigo? -le recrimin-. Est usted molesto
conmigo?
-No. No estoy molesto contigo de ninguna manera -dijo-. El problema es que no
puedo hablar de esta parte de tu ensueo. Ests completamente solo en este asunto.
Te he dicho que los seres inorgnicos son reales. Ahora te ests dando cuenta de lo
reales que son. Pero lo que hagas con tus descubrimientos es asunto tuyo, nicamente
tuyo. Algn da te dars cuenta de la razn por la cual tienes que estar solo.
-Pero no hay nada que usted me pueda decir acerca de ese ensueo? -insist.
-Lo que te puedo decir es que no fue solamente un ensueo. Fue un viaje a lo
desconocido. Un viaje necesario, y extremadamente personal.
Inmediatamente cambi de tema, y empez a hablar sobre otros aspectos de sus
enseanzas. Pero a partir de ese da, a pesar de mi miedo y la falta de consejos, me
convert en un viajero diario a ese mundo esponjoso. Comprob que cuanto ms
intensa era mi capacidad de observar los detalles de mis ensueos, ms fcil era aislar
a los exploradores. Si admita que los exploradores eran una energa fornea, se
mantenan dentro de mi campo de percepcin por un rato. Si los tomaba como objetos
casi conocidos, se quedaban por un rato an ms largo, cambiando de forma
errticamente. Pero si los segua, expresando en voz alta mi intento de ir con ellos, los
exploradores transportaban mi atencin de ensueo a un mundo ms all de lo que
puedo normalmente imaginar.
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Don Juan me haba dicho que los seres inorgnicos estn siempre dispuestos a
ensear. Pero no me haba dicho que lo que estn dispuestos a ensear es ensoar.
Me asegur que el emisario de ensueo, siendo una voz, es un perfecto puente entre
ese mundo y el nuestro. Lo que descubr fue que la voz del emisario no era solamente
la voz de un maestro sino la voz del ms sutil de los vendedores. Repeta una y otra
vez, en la ocasin y el momento precisos, las ventajas que su mundo ofreca. Sin
embargo, tambin me ense cosas de incalculable valor sobre diferentes aspectos del
ensueo.
-Para que el ensueo sea perfecto, lo primero es parar el dilogo interno -me dijo en
una ocasin-. A fin de pararlo, pon entre tus dedos dos cristales de cuarzo que midan
entre seis y nueve centmetros de largo, o un par de piedras de ro pulidas, del largo y
del ancho de tus dedos. Dobla un poco tus dedos, y presiona los cristales o piedras con
ellos.
El emisario aadi que pedazos de metal pulido, siempre y cuando fueran de la
misma medida que los dedos, eran igualmente efectivos. El procedimiento consista en
presionar dos o hasta tres objetos delgados entre los dedos de cada mano, creando de
esta manera una presin casi dolorosa en las manos. Una presin que tena la extraa
propiedad de parar el dilogo interno. El emisario expres su preferencia por los
cristales de cuarzo; dijo que daban los mejores resultados, aunque con prctica
cualquier cosa era adecuada.
-Quedarse dormido en un momento de silencio total garantiza una perfecta entrada al
ensueo -dijo la voz del emisario-, y tambin garantiza el incremento de la atencin de
ensueo.
-Los ensoadores deberan usar un anillo de oro -me dijo el emisario en otra ocasin-,
y es preferible que les quede un poco apretado.
Su explicacin fue que un anillo sirve a los ensoadores como puente para emerger
del ensueo y regresar al mundo cotidiano, o para sumergirse, desde nuestra
conciencia cotidiana, en el reino de los seres inorgnicos.
-Cmo funciona ese puente? -pregunt. No haba comprendido lo que esto
implicaba.
-El contacto de los dedos con el anillo tiende el puente -dijo el emisario-. Si un
ensoador ensuea con un anillo puesto, ese anillo atrae la energa de mi mundo, y la
guarda; y cuando es necesario, el anillo libera esa energa en los dedos del ensoador,
y eso lo transporta de regreso a este mundo.
"La presin que ese anillo ejerce alrededor del dedo, sirve igualmente para asegurar
que el ensoador regrese a su mundo, al crear en su dedo una sensacin familiar y
constante.
Durante otra sesin de ensueo, el emisario dijo que nuestra piel es el rgano
perfecto para transformar ondas energticas de la forma del mundo cotidiano a la forma
del mundo de los seres inorgnicos, o viceversa. Recomend mantener la piel fresca y
libre de aceites o pigmentos. Tambin recomend que los ensoadores usaran un
cinturn apretado, o una cinta en la frente, o un collar, para as crear un punto de
presin, el cual sirve como un centro de intercambio energtico en la piel.
Explic que la piel automticamente filtra energa, y lo que se necesita para que la piel
no slo la filtre sino tambin la intercambie de una forma a la otra es expresar nuestro
intento en voz alta durante el ensueo.
La voz del emisario me hizo un da un maravilloso obsequio. Dijo que para poder
asegurar la agudeza y precisin de nuestra atencin de ensueo debemos sustraerla
de atrs de nuestro paladar, donde se localiza un enorme depsito de atencin en
todos los seres humanos. Las direcciones especficas del emisario fueron emplear
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disciplina y control para presionar la punta de la lengua contra el paladar, mientras se
ensuea. La caracteriz como una tarea tan difcil y desgastante como encontrarse las
manos en un sueo, pero que una vez perfeccionada da asombrosos resultados en el
control de la atencin de ensueo.
Recib del emisario instrucciones en todos los temas concebibles, instrucciones que
rpidamente olvidaba si no me eran repetidas infinidad de veces. Le ped consejo a don
Juan acerca de este problema de no poder retener las informaciones que me daba el
emisario.
Su comentario fue tan breve como me lo esperaba.
-Enfcate solamente en lo que el emisario dice acerca del ensueo -dijo.
Fiel a esa recomendacin, nicamente segu sus instrucciones cuando trataban sobre
el ensueo, y corrobor personalmente su valor. Lo ms vital para m fue que la
atencin de ensueo est localizada atrs del paladar. Tuve que llevar a cabo un
tremendo esfuerzo para sentir que estaba presionando el paladar con la punta de mi
lengua mientras ensoaba. Una vez que lo logr, mi atencin de ensueo tom su
propio curso, y se volvi quiz ms aguda que mi percepcin normal del mundo
cotidiano.
No me cost trabajo deducir cun profundo debe de haber sido el trato y compromiso
de los brujos antiguos con los seres inorgnicos. Los comentarios y advertencias de
don Juan, sobre los peligros de tal relacin, se volvieron para m ms apremiantes que
nunca. Hice lo mejor que pude para vivir de acuerdo a su criterio de una
autoexaminacin de misericordia. Solamente as el emisario se pudo convertir en un
reto para m: el reto de no sucumbir a la tentacin de sus promesas de conocimiento y
poder ilimitado, logrados con slo expresar el deseo de vivir en ese mundo.
-Me debera usted dar por lo menos una idea sobre lo que debo hacer -insist en una
ocasin en la que hablamos del ensueo.
-No puedo -dijo de modo concluyente-. Y no me lo pidas otra vez. Te dije que en esta
situacin los ensoadores tienen que estar solos.
-Pero ni siquiera sabe usted lo que quiero preguntarle.
-Por supuesto que lo s. Quieres que te diga que est bien que vivas en uno de esos
tneles; aunque tu nica razn para vivir all sea la de averiguar de qu te est
hablando la voz del emisario.
Tuve que admitir que ese era exactamente mi dilema. Quera por lo menos saber qu
implicaba la aseveracin del emisario de que uno puede vivir dentro de esos tneles.
-Yo tuve que pasar por el mismo tormento -prosigui don Juan-, y nadie me pudo
ayudar. La decisin de vivir en ese mundo es algo extremadamente personal y final;
una decisin que se finaliza en el instante mismo en que se expresa en voz alta el
deseo de vivir all. Los seres inorgnicos satisfacen los ms ntimos caprichos de los
ensoadores, con tal de que expresen tal deseo.
-Esto es realmente diablico, don Juan.
-Y cmo! Pero no solamente por lo que ests pensando. Para ti, la parte diablica es
la tentacin de ceder, especialmente cuando las recompensas son tan grandiosas.
Para m, la naturaleza diablica del reino de los seres inorgnicos es que puede que
sea el nico refugio que los ensoadores tienen en un universo hostil.
-Es realmente un refugio para los ensoadores, don Juan?
-Ciertamente es un refugio para algunos ensoadores. Estoy solo en un universo
hostil y he aprendido a decir: pues que as sea!
Ese fue el final de nuestra conversacin. No dijo lo que yo quera or, sin embargo,
entend perfectamente bien que el solo dese de saber cmo sera vivir en uno de esos
tneles significara escoger ese modo de vida. Yo no estaba interesado en tal cosa. En
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esos momentos, tom la decisin de continuar con mis prcticas de ensueo, sin
ninguna otra implicacin. Se lo dije a don Juan rpidamente.
-No digas nada -me aconsej-, pero s entiende que si escoges permanecer en ese
mundo, tu decisin ser final. Te quedars all para siempre.
Me es imposible juzgar objetivamente qu fue lo que sucedi durante las
innumerables veces que enso ese mundo. Puedo decir que pareca ser un mundo
tan real como cualquier sueo puede ser real. O tambin puedo decir que pareca ser
tan real como nuestro mundo cotidiano lo es. Ensoando ese mundo me di cuenta de lo
que tantas veces don Juan me haba dicho: que bajo la influencia del ensueo, la
realidad sufre una metamorfosis. Me encontr frente a las dos opciones que enfrentan
todos los ensoadores. Don Juan dijo que o ajustamos nuestro sistema de
interpretacin sensorial, o hacemos caso omiso de l.
Para don Juan, el ajustar nuestro sistema de interpretacin significaba renovarlo. Dijo
que al vivir de acuerdo a las premisas del camino del guerrero, los ensoadores
ahorran y almacenan la energa necesaria para suspender todo juicio, y facilitar de esta
forma, la renovacin del sistema de interpretacin. Explic que si les da por renovarlo,
la realidad se vuelve fluida, y la esfera de lo que puede ser real aumenta sin poner en
peligro la integracin de la realidad. Ensoar abre la puerta a otros aspectos de lo que
es real.
Si a los ensoadores les da por hacer caso omiso del sistema de interpretacin, el
campo de lo que puede ser percibido sin interpretacin aumenta sin medida. La
expansin de la percepcin es tan gigantesca, que se queda con muy pocos medios de
interpretacin sensorial, y por lo tanto se queda con el sentido de una infinita realidad
que es irreal, o una irrealidad infinita que podra muy bien ser real, pero que no lo es.
La nica opcin aceptable para m fue la de reconstruir y expandir mi sistema de
interpretacin. Al ensoar el reino de los seres inorgnicos tuve que enfrentar, de
ensueo en ensueo, la consistencia de ese mundo, empezando por encontrar a los
exploradores, expresar mi intento de seguirlos, escuchar la voz del emisario, y entrar
en los tneles. Los atraves una y otra vez sin sentir nada, pero estando consciente de
que el tiempo y el espacio eran constantes, aunque no en trminos discernibles para la
razn bajo circunstancias normales. Sin embargo, al notar la diferencia, ausencia, o
profusin de detalle en cada tnel; o al notar el sentido de distancia entre los tneles; o
al notar el largo o ancho aparente de cada tnel por el cual viaj, llegu a tener un
mnimo sentido de observacin objetiva.
El ajuste ms dramtico de mi sistema de interpretacin fue en la idea del yo en el
mundo de los seres inorgnicos. En ese mundo, yo era una masa de energa que poda
deslizarse por los tneles, como una veloz luz, o poda gatear en sus paredes, como un
insecto. Si volaba, una voz me daba consistente informacin sobre los detalles de las
paredes en las cuales haba enfocado mi atencin. Esos detalles eran intrincadas
protuberancias, como el sistema Braille. Cuando gateaba en las paredes, poda ver los
mismos detalles con mayor precisin, y escuchar la voz dndome descripciones ms
complejas.
Una consecuencia inevitable fue el desarrollo de dos tipos simultneos de enfoque.
Por un lado, saba que aquello era un ensueo, y por otro, saba que aquello era un
viaje pragmtico, inimaginable, pero tan real como cualquier viaje en el mundo. De ese
modo corrobor la aseveracin de don Juan de que la existencia de los seres
inorgnicos es el ms temible asaltante de nuestra razn.
En un momento dado, cuando la tensin de mi insostenible posicin -creer seriamente
en la existencia de los seres inorgnicos, y al mismo tiempo, creer seriamente que todo
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era slo un ensueo-, estaba a punto de destruirme, algo cambi drsticamente en mi
actitud, aunque sin habrmelo propuesto.
Don Juan explic mi cambio en trminos de energa; dijo que mi energa, la cual haba
estado aumentando continuamente, un da alcanz un nivel que me permiti ignorar las
conjeturas y los prejuicios sobre la naturaleza del hombre, la realidad, y la percepcin.
Ese da me enamor del conocimiento, sin considerar su lgica o su valor funcional y,
sobre todo, sin considerar mi conveniencia personal.
Cuando mi investigacin sobre la existencia de los seres inorgnicos me dej de
importar, don Juan, por su propia cuenta, me habl de mis prcticas de ensueo.
-Creo que no ests consciente de la regularidad de tus encuentros con los seres
inorgnicos -dijo.
Tena razn. Nunca me haba tomado la molestia de pensar en mis viajes de
ensueo. Los haca sin ms ni ms. Le coment sobre lo raro de mi descuido.
-No es un descuido -dijo-. El carcter de ese reino es fomentar los secretos, el sigilo.
Los seres inorgnicos se encubren en el misterio y la oscuridad. Piensa en esa masa
porosa que es su mundo: estacionario, fijo para atraernos como polillas a la luz o al
fuego.
"Hay algo que el emisario no se atrevi a decirte; que los seres inorgnicos buscan
nuestra conciencia, o la conciencia de cualquier ser que caiga en sus redes. Nos dan
conocimiento, pero cobran su precio: todo nuestro ser.
-Quiere usted decir, don Juan, que los seres inorgnicos son como pescadores?
-Exactamente. En un momento dado, el emisario te va a mostrar hombres que han
sido atrapados ah por ellos, o a lo mejor te mostrar otros seres que no son humanos,
los cuales tambin fueron ah atrapados.
Mi reaccin debera de haber sido miedo y repugnancia. Las revelaciones de don
Juan me afectaron profundamente, pero en el sentido de que me despertaron una
incontenible curiosidad que me haca casi jadear.
-Los seres inorgnicos no pueden forzar a nadie a que se quede con ellos -prosigui
don Juan-. Vivir en su mundo es un asunto voluntario. Sin embargo, son capaces de
aprisionarnos, concedindonos todos nuestros deseos, consintindonos y llenndonos
de mimos. Ten cuidado con la conciencia inmvil. La conciencia de ese tipo tiene que
buscar movimiento, y como te dije, lo hace creando proyecciones; proyecciones
fantasmagricas en algunas ocasiones.
Le ped a don Juan que me explicara eso de las proyecciones fantasmagricas. Dijo
que los seres inorgnicos, se agarraban de los sentimientos ms ntimos de los
ensoadores, y jugaban con ellos sin misericordia, creando fantasmas ya sea para
agradar o para atemorizar a los ensoadores. Me record que yo haba forcejeado con
uno de esos fantasmas. Explic que los seres inorgnicos son estupendos
manipuladores que se deleitan proyectndose a s mismos, como pelculas.
-Los brujos antiguos se vinieron al suelo por su estpida fe en esas proyecciones
-continu-. Los brujos antiguos crean que sus aliados tenan poder. Ignoraban el hecho
de que sus aliados eran una tenue energa proyectada a travs de dos mundos, como
una pelcula csmica.
-Se est usted contradiciendo, don Juan. Usted mismo dijo que los seres inorgnicos
son reales. Y ahora me dice que son meramente proyecciones.
-No dije que los seres inorgnicos son meramente proyecciones. Dije que se
proyectan en nuestro mundo como pelculas; y me permit aadir que eran como
pelculas de tenue energa proyectada a travs de las lneas fronterizas de dos
mundos. No hay contradiccin en lo que dije.
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-Pero qu me dice acerca de los seres inorgnicos en su propio mundo? Son
tambin meras proyecciones?
-De ninguna manera. Ese mundo es tan real como el nuestro. Los brujos antiguos
describieron el reino de los seres inorgnicos como una masa de cavernas porosas
flotando en un espacio oscuro. Y describieron a los seres inorgnicos como caas hue-
cas atadas en manojos inconcebibles, como las clulas del cuerpo. Los brujos antiguos
llamaban a esos inconcebibles manojos, el laberinto de la penumbra.
-Entonces todos los ensoadores ven a ese mundo de la misma forma, no?
-Por supuesto que s. Todos los ensoadores lo ven tal cual es. Qu? Crees que
eres nico?
Confes que algo en ese mundo me haba hecho sentir que yo era nico. Lo que
creaba esta clara y placentera sensacin de ser exclusivo no era la voz del emisario de
ensueo, ni nada que yo pudiera conscientemente imaginar.
-Eso es exactamente lo que derrib a los brujos antiguos -dijo don Juan-. Los seres
inorgnicos les hicieron lo mismo que te estn haciendo a ti; les hicieron sentir que
eran nicos, exclusivos; y algo an ms pernicioso: les hicieron sentir que tenan poder.
La sensacin de tener poder y ser nicos es invencible como fuerza de corrupcin.
Ten cuidado!
-Cmo evit usted ese peligro?
-Fui unas cuantas veces a ese mundo, y luego no volv ms.
Don Juan explic que, en la opinin de los brujos, el universo es predatorio, y que los
brujos tomaban esto en cuenta al llevar a cabo sus actividades diarias de brujera. Su
idea era que la conciencia est esencialmente obligada a expandirse, y la manera en
que se puede expandir es por medio de luchas, por medio de confrontaciones de vida o
muerte.
-La conciencia de los brujos se expande cuando ensuean -prosigui-. Y en el
momento en que se expande, algo all afuera reconoce su expansin, y se propone
conseguirla. Los seres inorgnicos son los postores para esa nueva y expandida
conciencia. Los ensoadores deben estar siempre alertas. En el momento en que se
aventuran en ese universo predatorio, se convierten en presas.
-Qu es lo que me sugiere que haga para estar a salvo, don Juan?
-No te descuides ni por un segundo! No dejes que nada ni nadie decida por ti. Ve al
mundo de los seres inorgnicos, nicamente cuando t quieras ir.
-Honestamente, don Juan, yo no sabra cmo hacer eso. Una vez que aslo a un
explorador, una tremenda presin se ejerce sobre m para que vaya. No tengo ni la
menor idea cmo cambiar de parecer.
-Djate de idioteces. T puedes parar cuando se te d la gana. No lo has intentado,
eso es todo.
Insist con vehemencia que me era imposible parar. l no prosigui con el tema, y me
sent agradecido por ello. Un perturbador sentimiento de culpa haba empezado a
corroerme. Por una razn desconocida, jams se me haba ocurrido ni siquiera la idea
de parar conscientemente la atraccin de los exploradores.
Como de costumbre, don Juan tena razn. Descubr que realmente poda cambiar el
curso de mi ensueo, intentado ese curso. Despus de todo, haba intentado que los
exploradores me transportaran a su mundo. Era factible que si intentaba
deliberadamente lo opuesto, mi ensueo seguira un curso opuesto.
Por medio de la prctica, mi capacidad de parar o de intentar mis viajes al reino de los
seres inorgnicos se volvi extraordinariamente aguda, y esto trajo consigo un control
ms profundo de mi atencin de ensueo. Poder parar o intentar mis viajes cuando se
me antojara me volvi ms osado.
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-Tu confianza es aterradora -fue el comentario que hizo don Juan, cuando le cont
acerca de los nuevos aspectos de mi control sobre la atencin de ensueo.
-Por qu aterradora? -pregunt-. Yo estaba verdaderamente convencido del valor
prctico de lo que haba descubierto.
-Porque tu confianza es la confianza de un tonto -dijo-. Te voy a contar una historia de
brujos, a propsito de esto. Yo no fui testigo de ella, pero el maestro de mi maestro, el
nagual Elas, s.
Don Juan dijo que el nagual Elas y el amor de su vida, una bruja llamada Amalia, se
perdieron en su juventud, en el reino de los seres inorgnicos.
Nunca haba odo a don Juan hablar acerca de brujos que fueran el amor de la vida
de nadie. Me sorprendi tanto que inmediatamente le ech en cara su inconsistencia.
-No es inconsistencia. Es que siempre he rehusado contarte historias del afecto de
brujos -dijo-. Has estado tan sobresaturado de amor toda tu vida que quera darte un
respiro.
"Bueno, el nagual Elas y el amor de su vida, la bruja Amalia, se perdieron en el reino
de los seres inorgnicos -prosigui don Juan-. Ellos no se fueron all en ensueo, sino
en su conciencia diaria y con sus cuerpos.
-Cmo sucedi eso, don Juan?
-Su maestro, el nagual Rosendo, en prctica y temperamento, era como t, muy
parecido a los brujos antiguos, su intencin era ayudar a Elas y a Amalia, pero en vez
de eso, los empuj a cruzar unos lmites funestos. Lo que quera hacer era aplicar las
tcnicas de los brujos antiguos, y conducir a sus dos discpulos a la segunda atencin,
pero lo que logr fue la desaparicin de los dos jvenes.
Don Juan dijo que era una historia muy larga y complicada, y que no caba entrar en
detalles, solamente me iba a contar cmo se perdieron en ese mundo. Dijo que el error
en el clculo del nagual Rosendo fue asumir que, los seres inorgnicos no estaban en
lo absoluto interesados en las mujeres. Su razonamiento se basaba en la certeza que
tienen los brujos de que el universo, en su totalidad, es marcadamente femenino, y que
lo masculino, al ser una ramificacin de los, femenino, es escaso; por lo tanto,
codiciado.
Don Juan coment que quiz la escasez de lo masculino es la razn del injustificado
dominio de los hombres en nuestro planeta. Yo quera seguir con ese tema, pero l
continu con su historia; dijo que el plan del nagual Rosendo era instruir a Elas y a
Amalia exclusivamente en la segunda atencin. Y para efectuar su plan, us la tcnica
prescrita por los brujos antiguos. Durante el ensueo, aisl a un explorador, y manifest
en voz alta su intento de que el explorador transportara a sus discpulos a la segunda
atencin. Expresar en voz alta un intento de tal naturaleza es un mandato que un
explorador no puede desor. Tericamente para una energa tan poderosa como un
explorador, desplazar los puntos de encaje de Elas y Amalia a la posicin apropiada
no requera mucho esfuerzo. Lo que no consider el nagual Rosendo fue la malicia de
los seres inorgnicos. El explorador desplaz el punto de encaje de sus discpulos,
pero los desplaz a una posicin desde la cual era muy fcil transportarlos
corporalmente a su reino.
-Es esto posible, don Juan? Ser transportado corporalmente?
-S, es enteramente posible. Somos energa, y esa energa se mantiene en una forma
y posicin especficas debido a la fijacin del punto de encaje en su sitio habitual. Si
esa ubicacin cambia, la posicin de nuestra energa cambia de acuerdo a ese cambio
de ubicacin. Todo lo que los seres inorgnicos tienen que hacer es desplazar el punto
de encaje a la posicin correcta, y salimos disparados como una bala, con sombrero,
zapatos, y todo lo dems.
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-Puede esto ocurrirle a cualquiera de nosotros?
-Exactamente. Especialmente si nuestra suma energtica es considerable.
Obviamente, la suma de la energa de Elas y Amalia juntos era algo que los seres
inorgnicos no podan desechar. Confiar en los seres inorgnicos es absurdo. Ellos
tienen su propio ritmo, y ese ritmo no es humano.
Le pregunt a don Juan qu fue exactamente lo que el nagual Rosendo hizo para
mandar a sus discpulos a ese mundo. Saba que hacer esta pregunta era una
estupidez de mi parte. Me sorprend cuando respondi.
-Los pasos son la simpleza misma -dijo-. Puso a sus discpulos dentro de un espacio
muy reducido; algo as como un armario. Luego se puso a ensoar, y mand venir a un
explorador del reino de los seres inorgnicos manifestando en voz alta su intento de
llamarlo. Despus expres en voz alta su intento de ofrecerle a sus discpulos.
"Naturalmente, el explorador los acept como un regalo y se los llev consigo en un
momento de descuido, cuando ellos estaban haciendo el amor, dentro del armario.
Cuando el nagual fue a buscarlos, se haban esfumado.
Don Juan explic que hacer regalos de gente a los seres inorgnicos era
precisamente lo que los brujos antiguos solan hacer con sus discpulos. El nagual
Rosendo no quera de ninguna manera hacer eso; lo ofusc la absurda creencia de que
los seres inorgnicos estaban bajo su control.
-Las maniobras de los brujos son mortales -continu-. Te suplico que seas de lo ms
cauteloso. No dejes que te enceguezca la estpida sensacin de confianza en ti
mismo.
-Qu fue lo que les pas finalmente al nagual Elas y a Amalia? -pregunt.
-El nagual Rosendo tuvo que ir corporalmente a buscarlos a ese mundo -contest.
-Los encontr?
-Si, despus de luchas indescriptibles. Pero no pudo sacarlos del todo. As que fueron
siempre semiprisioneros de ese reino.
-Los conoci usted, don Juan?
-Por supuesto que los conoc, y te puedo asegurar que eran sobremanera extraos.

6
EL MUNDO DE LAS SOMBRAS

-Tienes que ser muy pero muy cuidadoso, porque ests a punto de caer en manos de
los seres inorgnicos -me dijo don Juan inesperadamente; estbamos hablando de
algo que no tena relacin con el ensueo.
Su aseveracin me tom por sorpresa. Como siempre, trat de defenderme.
-No tiene usted que prevenirme, soy bastante cuidadoso -le asegur.
-Los seres inorgnicos estn tramando algo -dijo-. Lo siento en los huesos, y no me
puedo consolar diciendo que tienden trampas al principio, y que de esta manera, los
ensoadores que no valen la pena son efectiva y permanentemente descartados.
El tono de su voz era tan urgente que me sent obligado a asegurarle inmediatamente
que no iba a caer en ninguna trampa.
-Debes considerar muy seriamente que los seres inorgnicos tienen extraordinarios
medios a su disposicin -prosigui-. Su conciencia de ser es esplndida. En
comparacin, nosotros somos unos nios; nios con muchsima energa, la cual, por
cierto, los seres inorgnicos codician sin medida.
Le quera decir, pero no lo hice, que en un nivel abstracto, haba comprendido lo que
me deca, y su preocupacin al respecto, pero que en un plano concreto, no poda ver
la razn de su advertencia, ya que yo tena control de mis prcticas de ensueo.
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Pasaron varios minutos de incmodo silencio, antes de que don Juan volviera a
hablar. Cambi de tema y dijo que me deba hacer notar un aspecto muy importante de
su instruccin sobre el ensueo; un aspecto que hasta ahora yo haba ignorado.
-Ya has entendido que las compuertas del ensueo son obstculos especficos -dijo-,
pero lo que no has comprendido todava es que el ejercicio para alcanzar y cruzar una
compuerta no es realmente lo que permite alcanzar y cruzar dicha compuerta.
-Esto no me es claro en absoluto, don Juan.
-Lo que quiero decir es que no es verdad afirmar, por ejemplo, que la segunda
compuerta se alcanza y se cruza cuando el ensoador aprende a despertarse en otro
sueo, o cuando el ensoador aprende a cambiar de ensueos sin despertarse en el
mundo de la vida diaria.
-A ver, cmo es esto, don Juan?
-La segunda compuerta del ensueo no se alcanza ni se cruza, hasta que el
ensoador aprende a aislar y a seguir a los exploradores.
-Por qu entonces la tarea de cambiar de sueos?
-Despertarse en otro sueo, o cambiar de sueos, es el procedimiento que los brujos
antiguos idearon para ejercitar la capacidad del ensoador de aislar y seguir a un
explorador.
Don Juan me asegur que la habilidad de seguir a un explorador era un gran logro, y
que cuando los ensoadores eran capaces de llevarlo a cabo, la segunda compuerta
se abra de golpe, y el universo que existe detrs de ella se tornaba accesible para
ellos. Dijo que ese universo est ah todo el tiempo, pero que no podemos entrar en l,
por falta de destreza energtica; que la segunda compuerta del ensueo es la entrada
al mundo de los seres inorgnicos; y que el ensueo es la llave que abre esa
compuerta.
-Puede un ensoador aislar a un explorador directamente, sin tener que pasar por el
procedimiento de cambiar sueos? -pregunt.
-No, no hay cmo -dijo-. El procedimiento es esencial. Lo correcto sera preguntar si
ese procedimiento es el nico que existe. O puede un ensoador seguir otro?
Don Juan me mir inquisitivamente. Pareca como si realmente esperara que yo
contestara la pregunta.
-Es demasiado difcil idear un procedimiento tan complejo como el que los brujos
antiguos disearon -dije sin saber por qu, pero con una autoridad irrefutable.
Don Juan admiti que yo estaba en lo cierto, y dijo que los brujos antiguos disearon
una serie de procedimientos perfectos para alcanzar y atravesar las compuertas del
ensueo y entrar a mundos especficos que existen detrs de cada compuerta. Reiter
que al ser el ensueo una invencin de los brujos antiguos tiene que realizarse bajo
sus reglas. Describi la regla de la segunda compuerta como una cadena de tres
eslabones: uno, por medio de la prctica de cambiar sueos, los ensoadores
descubren a los exploradores; dos, al seguir a los exploradores entran en otro mundo
real; y tres, a travs de sus acciones en ese universo, los ensoadores descubren por
si mismos las leyes y regulaciones naturales que rigen y afectan a ese mundo.
Don Juan dijo que en mis tratos con los seres inorgnicos haba yo seguido la regla
tan al pie de la letra, que tema devastadoras consecuencias, como la inevitable
reaccin de los seres inorgnicos de intentar mantenerme en su mundo.
-No cree que exagera, don Juan? -pregunt.
No poda creer que la perspectiva fuera tan sombra como la pintaba.
-No exagero en lo mnimo -dijo en un tono seco y serio-. Ya vers. Los seres
inorgnicos no dejan ir a nadie; no sin una verdadera contienda.
-Pero qu le hace pensar que ellos desean retenerme?
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-Te han enseado ya demasiadas cosas. De verdad crees que se estn tomando
todas estas molestias simplemente para entretenerse?
Don Juan se ri de su propia observacin. No me pareci graciosa. Un miedo extrao
me hizo preguntarle si crea que debera interrumpir o hasta descontinuar mis prcticas
de ensueo.
-Tienes que continuar ensoando hasta que hayas atravesado el universo que est
detrs de la segunda compuerta -dijo-. Quiero decir que tienes que aceptar o rechazar
la atraccin de los seres inorgnicos, por tu cuenta, sin ayuda de nadie. Es por eso que
me mantengo apartado y casi nunca hago comentarios sobre tus prcticas de ensueo.
"Me vi obligado a ensearte a ensoar -continu-, nicamente porque ese es el patrn
establecido por los brujos antiguos. El camino del ensueo est repleto de trampas, y el
evitar esas trampas o el caer en ellas es un asunto individual y personal de cada
ensoador, que no se puede discutir, porque es un asunto final.
-Son esas trampas el sucumbir a la adulacin o a las promesas de poder? -pregunt.
-No solamente sucumbir a eso, no admitir a cualquier cosa que los seres inorgnicos
ofrezcan. Lo ideal sera que los brujos no acepten nada de lo que ellos ofrecen, ms
all de cierto punto.
-Y cul es ese punto, don Juan?
-Ese punto depende de nosotros como individuos. El reto para cada uno de nosotros
es tomar de ese mundo nicamente lo que es necesario y nada ms. El saber qu es lo
necesario es la virtud de los brujos; pero tomar nicamente lo que es necesario es su
mayor triunfo. No lograr entender esta simple regla es la manera ms segura de caerse
de cabeza en una trampa.
-Qu pasa si uno se cae, don Juan?
-Si te caes, pagas el precio, y el precio depende de las circunstancias y de la
profundidad de la cada. Pero realmente no hay forma de hablar sobre una
eventualidad de ese tipo, ya que no estamos encarando un problema de castigo. Lo
que est en juego aqu son corrientes energticas que crean circunstancias ms
terribles que la muerte. En el camino de los brujos todo es cuestin de vida o muerte,
pero en el camino del ensueo esto se incrementa cien veces.
Le asegur otra vez a don Juan que siempre tena mucho cuidado en mis prcticas de
ensueo, y que era extremadamente disciplinado y escrupuloso.
-S que lo eres -dijo-. Pero quiero que seas an ms disciplinado y que trates con
cautela todo lo relacionado al ensueo. Ante todo, estte atento. No puedo predecir por
dnde va a venir el ataque.
-Est usted viendo como vidente peligro inminente para m don Juan?
-He visto peligro inminente para ti desde el da en que caminaste en esa ciudad
misteriosa, la primera vez que te ayud a alcanzar tu cuerpo energtico.
-Pero sabe usted especficamente qu es lo que debo de hacer y qu es lo que debo
de evitar?
-No, no lo s. Solamente s que el universo que est detrs de la segunda compuerta
es el ms cercano al nuestro; y el nuestro es bastante artificioso y despiadado. Los dos
no pueden ser tan diferentes.
"El universo de los seres inorgnicos est siempre listo a atacar -prosigui-. Pero
tambin lo est nuestro propio universo. Por ello es que tienes que ir a ese reino
exactamente como si te aventuraras en una zona de guerra.
-Quiere usted decir, don Juan, que los ensoadores siempre deben tener miedo de
ese mundo?
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-No, no quiero decir eso. Una vez que el ensoador atraviesa el mundo que est
detrs de la segunda compuerta, o una vez que el ensoador se rehusa a considerarlo
como una opcin viable, se acaban los dolores de cabeza.
Don Juan afirm que slo entonces los ensoadores pueden continuar. Yo no estaba
seguro de lo que esto significaba; me explic que el mundo detrs de la segunda
compuerta es tan poderoso y agresivo, que sirve como una barrera natural o un campo
de prueba, donde se vuelven obvias las debilidades de los ensoadores. Si las vencen
pueden proseguir a la siguiente compuerta; si no, se quedan prisioneros para siempre
en ese universo.
Mi ansiedad me sofocaba, pero por ms que trat de persuadirlo, eso fue todo lo que
dijo al respecto. Cuando me fui a casa, continu con sumo cuidado mis viajes al reino
de los seres inorgnicos. Mi cuidado nicamente increment el gozo que senta en
esos viajes. Llegu hasta el punto de que slo el hecho de contemplar el reino de los
seres inorgnicos era suficiente para producirme un jbilo imposible de describir. Tema
que mi deleite se acabara tarde o temprano, pero algo inesperado lo hizo an ms
intenso.
En una ocasin, un explorador me gui rudamente por innumerables tneles, como si
estuviera buscando algo, o tratando de extraer mi energa hasta dejarme exhausto.
Cuando finalmente se detuvo, pareca que estbamos en las afueras de ese mundo, y
yo me senta como si hubiera corrido un maratn. No haba ms tneles, solamente
oscuridad. De pronto algo ilumin el rea frente a mi; la luz provena de una fuente
indirecta; una luz mortecina que tornaba todo gris o pardusco. Cuando me acostumbr
a ella, distingu vagamente unas formas oscuras movindose. Despus de un
momento, me pareci que el enfocar mi atencin de ensueo en esas formas movedi-
zas las volva sustanciales. Diferenci tres tipos distintos: unas eran redondas, como
pelotas; otras como campanas; y otras, como ondulantes llamas de vela, pero
gigantescas. Todas eran bsicamente redondas y del mismo tamao. Se me ocurri
que tenan entre un metro o metro y medio de dimetro. Haba cientos o quiz miles de
ellas.
Saba que estaba experimentando una visin sofisticada y extraa; y sin embargo
esas formas eran tan reales que me sent verdaderamente asqueado. Tuve la
nauseabunda sensacin de estar en un nido de gusanos gigantes, grises y parduscos.
Aunque el estar flotando encima de ellos me hacia sentir de alguna manera ms
seguro, descart esa sensacin inmediatamente al darme cuenta de que era estpido
sentirme asqueado, como si mi ensueo fuera una situacin de la vida real. Pero luego,
al ver cmo se retorcan esas formas con apariencia de gusanos, empece de nuevo a
sentirme inquieto ante la idea de que estaban a punto de tocarme.
-Somos la unidad mvil de nuestro mundo -dijo de repente la voz del emisario-. No
tengas miedo. Somos energa, y te aseguro que ni se nos ocurre tocarte. De todas
maneras sera imposible. Estamos separados por verdaderos linderos.
Despus de una larga pausa, la voz aadi:
-Queremos que te unas a nosotros. Baja adonde estamos. Y no tengas asco. Los
exploradores no te asquean y yo tampoco. Los exploradores y yo somos exactamente
como los otros. Yo tengo forma de campana, y los explotadores tienen forma de llamas
de vela.
Esa ltima aseveracin fue un tipo de palabra clave para mi cuerpo energtico. Al
escucharla, mi asco y mi miedo se esfumaron. Descend a su nivel, y las bolas, las
campanas y las llamas me rodearon. Se me acercaron tanto, que si hubiese tenido
cuerpo fsico, me hubieran tocado. Pero en vez de eso, pasaron a travs de m y yo
pas a travs de ellas como soplos de aire encapsulados, creando una increble
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sensacin. Aunque no senta nada con mi cuerpo energtico, senta y registraba el ms
inslito cosquilleo en alguna otra parte de m; cosas suaves como esponjas de aire me
atravesaban, pero no ah donde yo estaba. La sensacin fue rpida y vaga, y no me dio
tiempo de captarla completamente. En lugar de enfocar mi atencin de ensueo en
ella, me qued totalmente absorto observando esos enormes gusanos de energa.
En el nivel en el que nos encontrbamos, haba un vnculo entre esas entidades y yo:
el tamao. Quiz fue porque me parecan ser del mismo tamao que mi cuerpo
energtico que me senta casi cmodo con ellos. Al examinarlos, llegu a la conclusin
de que realmente no me molestaban tanto. Eran entidades impersonales, fras,
desapegadas; y eso me gustaba inmensamente. Me pregunt si el hecho de sentir en
un momento aversin por ellos y atraccin en el siguiente, sera una consecuencia
natural del ensueo, o producto de una influencia energtica que esas entidades
ejercan sobre m.
-Son muy simpticos -le dije al emisario, al instante que me sent abrumado por una
profunda oleada de amistad o hasta de afecto por ellos.
Tan pronto como expres lo que pensaba, las oscuras formas se escabulleron, como
si fueran abultados conejillos de Indias, dejndome solo en la semioscuridad.
-Proyectaste demasiado sentimiento y los asustaste -dijo la voz del emisario-. Sentir
es algo demasiado difcil para ellos; o para m. -El emisario se ri, y a m se me ocurri
que lo hizo con verdadera timidez.
Mi sesin de ensueo termin ah. Al despertarme mi primera reaccin fue empacar
mi maleta para ir a Mxico a ver a don Juan. Pero un acontecimiento inesperado en mi
vida personal hizo imposible el viaje, a pesar de mis frenticas preparaciones. La
ansiedad, resultado de ese retraso fue tal, que interrumpi por completo mis prcticas
de ensueo. No trat de pararlas voluntaria y conscientemente, sino que el influjo de
este ensueo en especial fue tan poderoso que al no poder relatrselo a don Juan, no
tuvo ningn sentido para m el continuar ensoando.
Despus de una interrupcin de ms de medio ao, empec a sentirme muy
desconcertado. No tena la menor idea de que mis sentimientos detendran mis
prcticas. Me pregunt entonces si mi solo deseo de reanudarlas sera suficiente para
restablecerlas. S lo fue. Una vez que formul el pensamiento de volver a ensoar, mis
prcticas continuaron como si nunca hubieran sido interrumpidas. El explorador
reasumi su gua, y me condujo directamente a la misma visin de mi ltima sesin.
-Este es el mundo de las sombras -dijo la voz del emisario, tan pronto como estuve
all-. Pero aun cuando somos sombras, impartimos luz. No somos nicamente mviles,
tambin somos la luz de los tneles. Somos otra clase de seres inorgnicos que
existen aqu. Hay tres clases: una es como un tnel inmvil, la otra es como una
sombra con movilidad. Nosotros somos las sombras con movilidad. Los tneles nos
dan su energa y nosotros cumplimos sus mandatos.
El emisario par de hablar. Sent que estaba esperando que le preguntara acerca de
la tercera clase de seres inorgnicos. Tambin sent que el emisario no me lo dira a
menos que lo preguntase.
-Cul es la tercera clase de seres inorgnicos? -dije.
El emisario tosi y se ri entre dientes. Me pareci como si gozara el hacerme
preguntarle.
-Oh, ese es nuestro aspecto ms misterioso -dijo-. La tercera clase se les revela a
nuestros visitantes slo cuando escogen quedarse con nosotros.
-Por qu es eso? -pregunt.
-Porque se requiere de mucha energa para verlos -contest el emisario-. Y nosotros
somos los que tendramos que proveer esa energa.
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Sent que el emisario me deca la verdad. Tambin sent un horrendo peligro latente;
no obstante, estaba yo posedo por una curiosidad sin lmites. Quera ver a esa tercera
clase.
El emisario pareci darse cuenta de lo que senta.
-Te gustara verlos? -pregunt casualmente.
-Seguro que s -dije.
-Todo lo que tienes que hacer es decir en voz alta que te quieres quedar con nosotros
-dijo el emisario con un tono indiferente.
-Pero si digo eso, me tengo que quedar aqu no es cierto? -pregunt.
-Naturalmente -dijo el emisario con suma conviccin-. Todo lo que digas en voz alta
en este mundo es para siempre.
No pude pasar por alto la idea de que si el emisario hubiese querido tenderme una
trampa para que me quedase, todo lo que tena que hacer era mentirme. Yo no hubiera
notado la diferencia.
-No te puedo mentir, porque la mentira no existe -dijo el emisario entremetindose en
mis pensamientos-. Te puedo hablar acerca de lo que existe. En mi mundo, lo que
existe es el intento; detrs de una mentira no hay intento, por lo tanto no tiene
existencia.
Quera discutir que aun detrs de las mentiras haba intento. Antes de que pudiera
decirlo, el emisario me asegur que haba intencin detrs de las mentiras, pero que
intencin no es lo mismo que intento.
Fall en mantener mi atencin de ensueo enfocada en la discusin que el emisario
estaba planteando. La enfoqu en los seres sombra. Tenan la apariencia de una
manada de extraos animales con aspecto de nios. La voz del emisario me previno
que mantuviera mi emocin bajo control, ya que sus repentinos estallidos tenan la
capacidad de hacer que los seres sombra se dispersaran, como una bandada de
pjaros.
-Qu quieres que haga? -pregunt.
-Baja aqu junto con nosotros, y trata de empujarnos o jalarnos -la voz del emisario
dijo con tono de urgencia-. Cuanto ms pronto aprendas a hacer esto, ms pronto
podrs mover cosas en tu mundo con el solo hecho de mirarlas.
Mi mentalidad de comerciante enloqueci con anticipacin. Me encontr
instantneamente entre ellos, tratando desesperadamente de empujarlos o jalarlos. En
un momento, agot completamente mi energa, y slo me qued la impresin de haber
hecho algo equivalente a tratar de levantar una casa con la fuerza de mis dientes.
Otra impresin que me qued fue que mientras ms me esforzaba, mayor era el
nmero de sombras. Era como si vinieran de todos los rincones para observarme, o
para alimentarse de m. En el instante en que se me ocurri ese pensamiento, las
sombras se escabulleron una vez ms.
-No nos estamos alimentando de ti -dijo el emisario-. Todos venimos a sentir tu
energa; muy similar a lo que t haces con la luz del sol en un da de fro.
El emisario me aconsej que me abriera a ellos, cancelando mis sospechosos
pensamientos. O la voz, y al escuchar lo que deca, me di cuenta de que estaba
oyendo, y pensando exactamente como lo hago en mi mundo cotidiano. Gir
lentamente para ver a mi alrededor. Usando la claridad de mi percepcin como medida,
conclu que estaba en un mundo real.
La voz del emisario son en mis odos. Dijo que la nica diferencia entre percibir mi
mundo y percibir el suyo era que percibir su mundo comenzaba y terminaba para mi en
un abrir y cerrar de ojos, mientras que percibir el mo no; porque mi conciencia estaba
fija en mi mundo junto con la conciencia de un inmenso nmero de seres como yo,
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quienes lo mantenan en su lugar con su intento. El emisario aadi que para los seres
inorgnicos percibir mi mundo comenzaba y terminaba de la misma forma: en un abrir y
cerrar de ojos, pero que percibir su mundo no, ya que haba un inmenso nmero de
ellos que lo mantenan en su lugar con su intento.
La escena empez a disolverse. En ese instante, yo era como un buzo y despertar de
ese mundo era como nadar hacia arriba para alcanzar la superficie.
En la siguiente sesin, el emisario comenz su dilogo conmigo exponiendo
nuevamente que exista una relacin totalmente coordinada y coactiva entre los tneles
y las sombras mviles. Termin diciendo:
-No podemos existir los unos sin los otros.
-Entiendo lo que quieres decir -dije.
Not un tono desdeoso en la voz del emisario cuando replic que no haba manera
de que yo pudiera entender lo que significaba estar relacionado de esa forma; que tal
relacin era infinitamente ms que una de mutua dependencia. Mi intencin era pedirle
que expandiera su explicacin, pero en el instante siguiente me encontraba adentro de
lo que solamente puedo describir como el tejido de un tnel. Vi unas protuberancias de
aspecto glandular grotescamente chisporroteantes que emitan una luz opaca. Cruz
por mi mente el pensamiento de que esas eran las entidades sombra y las
protuberancias parecidas al Braille. Considerando que estas eran masas energticas
de metro o metro y medio de dimetro, me pregunt cul sera el verdadero tamao de
esos tneles.
-El tamao aqu no es como el tamao en tu mundo -dijo el emisario-. La energa de
este mundo es una clase diferente de energa; sus caractersticas no coinciden con las
caractersticas de la energa de tu mundo, sin embargo, este mundo es tan real como el
tuyo.
El emisario aadi que me haba dicho todo acerca de los seres sombra, al explicar y
describir las protuberancias de las paredes de los tneles. Repliqu que no haba
prestado atencin a sus explicaciones, ya que cre que no estaban directamente
relacionadas con el ensueo.
-En este reino, todo est relacionado con el ensueo -afirm el emisario.
Quera pensar en la razn de mi equivocacin, pero mi mente se puso en blanco. Mi
atencin de ensueo estaba debilitndose. Me era difcil enfocarla; me prepar para
despertarme. El emisario habl nuevamente, y el sonido de su voz me reforz. Mi
atencin de ensueo se aviv considerablemente.
-El ensueo es el vehculo que trae a los ensoadores a este mundo -dijo el emisario-,
y todo lo que los brujos saben acerca del ensueo se lo enseamos nosotros. Nuestro
mundo est conectado al tuyo por una puerta llamada sueos. Nosotros sabemos
cmo cruzar esa puerta, pero los hombres no. Para cruzarla, tienen que aprender cmo
hacerlo.
La voz del emisario continu explicndome lo que yo ya saba.
-Las protuberancias en las paredes de los tneles son seres sombra -dijo-. Yo soy
uno de ellos. Nos movemos dentro de los tneles, en sus paredes, cargndonos con la
energa de los tneles, la cual es nuestra energa.
El pensamiento de que el emisario estaba en lo cierto cruz mi mente: realmente yo
era incapaz de concebir una relacin simbitica tal como la que estaba presenciando.
-Si te quedaras entre nosotros, llegaras a sentir lo que es estar conectado como
nosotros estamos conectados -dijo el emisario.
Definitivamente el emisario pareca estar esperando que le respondiera. Present que
lo que realmente quera era mi declaracin de que haba decidido quedarme con ellos.
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-Cuntos seres sombra hay en cada tnel? -pregunt para cambiar el tema, de lo
cual me arrepent inmediatamente, ya que el emisario empez a darme una descripcin
detallada sobre los nmeros y las funciones de los seres sombra en cada tnel.
Dijo que cada tnel tena un nmero especifico de entidades sombra, las cuales
llevaban a cabo funciones especficas relacionadas con las necesidades y expectativas
de los tneles que las sustentaban.
No quera que el emisario me diera ms detalles. Razon que mientras menos
supiera acerca de los tneles y los seres sombra mejor sera para m. El emisario par
de hablar en el instante en que formul ese pensamiento, y mi cuerpo energtico se sa-
cudi repentinamente como si hubiera sido tirado por un cable. Al momento siguiente,
me encontraba totalmente despierto en mi cama.
De ah en adelante, todos los miedos que pudieron interrumpir mis prcticas se
esfumaron. La idea que empez a regirme era el haber encontrado la fuente de una
inigualable excitacin. Todos los das esperaba ansiosamente empezar a ensoar y a
que el explorador me llevara al mundo de las sombras. La atraccin aument
exorbitantemente cuando el realismo de mis visiones del mundo de las sombras se
acentu an ms. Juzgando por el criterio subjetivo de pensamientos ordenados,
ordenada percepcin visual y auditiva, y ordenadas respuestas, tanto del emisario
como de las mas, mis experiencias eran tan reales como cualquier situacin en
nuestro mundo cotidiano es real. Nunca hubiera concebido experiencias perceptuales
donde la nica diferencia entre mis visiones y mi mundo diario era la velocidad con la
que mis visiones terminaban; perduraban inalteradas por un periodo indefinido,
situndome en un mundo real y extrao, y luego en un instante me encontraba en mi
cama.
Deseaba de manera vehemente escuchar las explicaciones y comentarios de don
Juan, pero an me hallaba aprisionado por mis circunstancias en Los Angeles.
Mientras ms aguda se volva mi necesidad de hablar con don Juan, mayor era mi
ansiedad; hasta empec a sentir que algo se estaba tramando, y a gran velocidad, en
el reino de los seres inorgnicos.
A pesar de que mi mente continuaba absorta, contemplando el mundo de las
sombras, al aumentar mi ansiedad, mi cuerpo entr en un estado de profundo terror.
Para empeorar las cosas, la voz del emisario se introdujo en mi conciencia cotidiana.
Un da, mientras estaba en clase en la universidad, la escuch dicindome una y otra
vez, que cualquier intento de mi parte para dar por terminadas mis prcticas de
ensueo, sera pernicioso para mis propsitos totales. Argument que los guerreros no
huyen de un reto, y que yo no tena ningn motivo vlido para descontinuar mis
prcticas de ensueo. Estuve completamente de acuerdo con el emisario. No tena
intencin alguna de parar nada y la voz no estaba ms que reafirmando lo que yo
senta.
Pero no solamente el emisario cambi; un nuevo explorador apareci en escena. En
una ocasin, antes de que hubiera empezado mi rutina de examinar los objetos de mis
sueos, un explorador literalmente salt enfrente de m y captur agresivamente mi
atencin de ensueo. La notable caracterstica de este explorador fue que no tuvo
necesidad de pasar por la usual metamorfosis energtica: fue una masa de energa
desde el principio. En fragmentos de segundo, sin tener que expresar en voz alta mi
intento de ir con l, me transport a otra parte del reino de los seres inorgnicos: al
mundo de los tigres con dientes de sable.
En mis otros trabajos he descrito vislumbres de esas visiones. Digo vislumbres,
porque en ese entonces me faltaba energa para traducir esas visiones en algo
comprensible para mi mente lineal.
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Mis visiones de los tigres con dientes de sable ocurrieron regularmente por un largo
periodo, hasta una noche en la que un explorador, sin esperar que se lo pidiera, me
transport a los tneles.
Inmediatamente empez su prdica de vendedor; fue la ms larga y elocuente de
todas las que haba escuchado hasta entonces. Me habl de las extraordinarias
ventajas del mundo de los seres inorgnicos. Habl de adquirir conocimiento de inima-
ginable naturaleza; y de adquirirlo por el simple hecho de quedarse a vivir en esos
tneles. Habl de una increble movilidad; de tener infinito tiempo para buscar y
encontrar lo que uno quisiera, y por encima de todo, habl del incalculable placer de
ser consentido y mimado por sirvientes csmicos que complaceran todo capricho.
-Seres conscientes de todos los rincones del cosmos se quedan aqu con nosotros -
dijo el emisario, terminando su discurso-. Y les encanta quedarse aqu con nosotros; de
hecho, nadie se quiere ir.
El pensamiento que tuve en ese momento fue que la servidumbre era definitivamente
antittica a m. Nunca me haba sentido cmodo con sirvientes o siendo servido.
El explorador me hizo luego volar por muchos tneles. Se detuvo en uno que pareca
de alguna manera ms grande que los otros. Mi atencin de ensueo fue cautivada por
el tamao y la configuracin de ese tnel; y se hubiera quedado ah, si algo no me
hubiera hecho voltear. Mi atencin de ensueo se enfoc entonces en una masa de
energa un poco ms grande que las entidades sombra. Era azul, como el color azul en
el centro de la llama de una vela. Estaba completamente seguro de que esta
configuracin energtica no era una entidad sombra y que no proceda de ese lugar.
Me qued absorto vindola. El explorador me hizo una seal para partir, pero algo me
tornaba insensible a sus seales. Me qued inquietamente donde estaba. De todas
maneras, la seal del explorador rompi mi concentracin y perd de vista a la forma
azul.
De repente, una considerable fuerza me hizo girar y de nuevo enfrentarme a ella. Al
observarla fijamente, se convirti en la figura de una persona; muy pequea, delgada,
delicada y casi transparente. Trat desesperadamente de determinar si era un hombre
o una mujer, pero por ms que me esforc no pude.
Mi tentativa de hablar con el emisario fall. El explorador se fue abruptamente,
dejndome solo, suspendido en ese tnel frente a una persona desconocida. Trat de
hablar con ella, de la misma forma en la que hablaba con el emisario. No obtuve
respuesta. Sent una oleada de frustracin al no poder romper la barrera que nos
separaba, y miedo de estar solo con alguien que podra ser un enemigo.
Tuve una variedad de reacciones provocadas por la presencia de ese desconocido,
hasta jbilo; sospech que al fin el explorador me haba puesto al frente de un ser
humano atrapado en ese mundo. Me desesperaba la posibilidad de que no furamos
capaces de comunicarnos, quiz porque ese desconocido era uno de los brujos de la
antigedad y perteneca a otro tiempo diferente al mo.
Mientras ms intensos eran mi jbilo y mi curiosidad, ms pesado me volva, hasta un
momento en el que fui tan slido que me encontr de regreso en mi cuerpo y de
regreso en el mundo. Me encontr en Los Angeles, en un parque cerca de la
Universidad de California. Estaba parado en el csped, justo en la lnea de gente
jugando golf.
El desconocido que me enfrentaba tambin se haba solidificado con la misma
velocidad. Nos miramos el uno al otro por un instante fugaz. Era una nia de seis o
siete aos. Pens que la conoca. Al verla, mi jbilo y mi curiosidad crecieron tan fuera
de proporcin que provocaron una inversin. Perd solidez tan rpidamente que en el
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siguiente instante era una vez ms una masa de energa en el reino de los seres
inorgnicos. El explorador regres por mi y me sac de ah apresuradamente.
Despert con una sacudida de miedo. En el proceso de emerger al mundo cotidiano,
se me haba colado un fragmento de mensaje. Casi enloquec tratando de deducir lo
que era. Me pas ms de cuarenta y ocho horas continuas e infructuosas empeado en
consolidar una sensacin oculta que se me haba pegado. Lo nico que logr fue
percibir una fuerza que pareca estar afuera de mi y que pareca decirme que no
confiara en mis ensueos.
Despus de pocos das, una misteriosa certeza empez a apoderarse de mi; creci
gradualmente hasta que no dud en absoluto de su autenticidad: la masa azul de
energa era un prisionero en el mundo de los seres inorgnicos.
Necesitaba el consejo de don Juan ms desesperadamente que nunca. A pesar de
que desperdiciara aos enteros de trabajo, dej todo lo que estaba haciendo y me fui a
Mxico.
-Qu es lo que realmente quieres? -me pregunt don Juan, a fin de contener mis
histricos balbuceos.
No le pude explicar lo que quera porque ni yo mismo lo saba.
-Tu problema debe ser muy serio para que te haya hecho correr de esta manera -dijo
don Juan con expresin pensativa.
-Lo es, aun a pesar del hecho que no pueda explicar cul es mi problema -dije.
Me pidi que le describiera mis prcticas de ensueo con todos los detalles que
fueran pertinentes. Le cont sobre mi visin de la niita, y cmo me haba afectado en
un nivel emocional. Me aconsej instantneamente olvidar ese evento y considerarlo
como una evidente tentativa de los seres inorgnicos de complacer mis fantasas.
Remarc que si el ensueo se acenta demasiado, se convierte en lo que era para los
brujos antiguos: una fuente inagotable de vicios y caprichos.
Por una razn inexplicable, no le quise hablar a don Juan acerca del reino de las
entidades sombra, pero cuando descart mi visin de la niita, me sent obligado a
describirle mi visita a ese mundo. Se qued en silencio por un largo rato, como si
estuviera abrumado.
Cuando finalmente habl, me dijo:
-Ests ms solo de lo que pens, ya que no puedo discutir en lo ms mnimo tus
prcticas de ensueo. Te encuentras en la posicin de los brujos antiguos. Lo nico
que puedo hacer es repetirte que debes ejercer todo el cuidado posible.
-Por qu dice usted que me encuentro en la posicin de los brujos antiguos?
-Te he dicho muchsimas veces que tu manera de ser es peligrosamente parecida a la
de los brujos antiguos. Eran seres muy capaces; su defecto era que se sentan en el
reino de los seres inorgnicos como patos en el agua. Ests ahora t en la misma
situacin. Sabes cosas de ese mundo que ninguno de nosotros puede siquiera
imaginar. Por ejemplo, hasta este momento, yo nunca supe del reino de las sombras; ni
tampoco lo supo al nagual Julin o el nagual Elas, a pesar de que l pas un largo
tiempo en el reino de los seres inorgnicos.
-Pero en qu puede afectarme conocer el mundo de las sombras?
-Te puede afectar en todo lo que haces. Los seres inorgnicos llevan a los
ensoadores ah nicamente cuando estn seguros de que se van a quedar en ese
mundo. Sabemos esto por las historias de los brujos antiguos.
-Le aseguro don Juan que no tengo ninguna intencin de quedarme ah. Usted habla
como si yo estuviera a punto de ser atrado por las promesas de halago o de poder. No
estoy interesado en nada de eso; le doy mi palabra.
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-A este nivel el asunto ya no es tan fcil. Has llegado ms all del punto en el que
podras simplemente dejar todo de lado. Adems tuviste la mala suerte de forcejear con
un ser inorgnico acuoso. Te acuerdas cmo te revolcaste con l? Y cmo lo
sentiste? En aquella ocasin te dije que los seres inorgnicos acuosos eran los ms
cargosos. Son pegajosos y posesivos; y una vez que te ponen la mano, nunca te dejan.
-Qu significa esto en mi caso, don Juan?
-Significa que el ser inorgnico especfico que est detrs de todas estas maniobras
es el mismo que agarraste ese da fatal. Se ha familiarizado contigo a travs de los
aos. Te conoce ntimamente.
Le coment sinceramente a don Juan que la sola idea de que un ser inorgnico me
conociera ntimamente me provocaba un tremendo desconcierto.
-Cuando los ensoadores se dan cuenta de que los seres inorgnicos no son tan
simpticos como parecan al comienzo -dijo-, es generalmente demasiado tarde para
ellos, porque para ese entonces, los seres inorgnicos ya se los metieron en la bolsa.
En lo profundo de m senta que don Juan estaba hablando abstractamente acerca de
peligros que quiz existan tericamente, pero no en la prctica. Yo estaba
secretamente convencido de que no haba ningn peligro.
-No voy a permitir de ninguna manera que los seres inorgnicos me desven, si es eso
lo que est usted pensando -dije.
-Estoy pensando que te van a tender una trampa -dijo-, de la misma forma en que le
tendieron una trampa al nagual Rosendo. Y ni siquiera vas a notar o sospechar que es
trampa. Son refinados. Ahora hasta han inventado una niita.
-Pero yo no tengo la menor duda de que esa niita existe -insist.
-No existe ninguna niita -dijo abruptamente-. Esa masa de energa azulina es un
explorador. Un explorador atrapado en el reino de los seres inorgnicos. Te he dicho
que los seres inorgnicos son como pescadores; atraen y atrapan a la conciencia.
Don Juan dijo que crea, sin lugar a dudas, que la masa de energa azulina era de una
dimensin completamente ajena a la nuestra; un explorador que se perdi y qued
atrapado como una mosca en una telaraa.
No apreci su analoga. Me preocup de tal manera que sent malestar fsico. Le
mencion esto a don Juan, y me confes que mi preocupacin por el explorador
prisionero lo estaba haciendo sentirse casi desesperado.
-Por qu le molesta tanto, don Juan? -pregunt.
-Algo se est tramando en ese maldito mundo -dijo-. Y no me puedo figurar lo que es.
Mientras estuve en la casa de don Juan y sus compaeros, no so con el mundo de
los seres inorgnicos. Como siempre, mi prctica de ensueo consista en la rutina de
enfocar mi atencin de ensueo en los objetos de mis sueos o en cambiar de sueos.
Diariamente, don Juan me haca mirar fijamente nubes y picos de montaas lejanas
para equilibrar mis inquietudes. Cada vez que lo haca, mi sensacin inmediata era la
de estar al nivel de las nubes, o la sensacin de que realmente estaba en los picos de
las lejanas montaas.
-Estoy muy satisfecho, pero muy preocupado -dijo don Juan, comentando mi
esfuerzo-. Ests aprendiendo maravillas y ni siquiera lo sabes. Y no quiero decir que
soy yo el que te las ensea.
-Se refiere usted a los seres inorgnicos, no es as?
-S, me refiero a ellos. Y ahora te recomiendo que no fijes tu mirada en nada; mirar
fijamente es una tcnica de los brujos antiguos. Eran capaces de alcanzar sus cuerpos
energticos en fracciones de segundo, slo mirando fijamente objetos de su
predileccin. Una tcnica muy impresionante, pero inservible para los brujos de ahora.
No hace nada para aumentar nuestra sobriedad o nuestra capacidad de buscar la
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libertad. Lo nico que hace es mantenernos fijos en lo concreto; un estado de lo ms
indeseable.
Don Juan aadi que a menos que me mantuviera en total control, cuando fusionara
la segunda atencin con la atencin de mi vida cotidiana, me iba a convertir en un
hombre an ms intolerable. Dijo que haba una gran separacin entre mi movilidad en
la segunda atencin y mi insistencia en permanecer inmvil en mi conciencia del
mundo cotidiano. Seal que la separacin era tan grande que en mi estado de
conciencia diario yo era casi un idiota; y en la segunda atencin era un luntico.
Antes de regresar a mi casa, me tom la libertad de discutir mis visiones de ensueo
del mundo de las sombras con Carol Tiggs, aunque don Juan me haba recomendado
no discutirlas con nadie. Puesto que ella era mi contraparte total, se interes mucho en
el tema y fue muy comprensiva. Don Juan estaba muy molesto conmigo por haber
revelado mis problemas. Me sent peor que nunca. Ca presa de la autocompasin y
empec a culparme de que siempre actuaba equivocadamente.
-Todava no has hecho nada equivocado -me dijo don Juan rudamente-, pero
esprate que ya lo hars.
Tena razn! Al volver a casa, en mi primera sesin de ensueo, se me vino todo
encima. Llegu al mundo de las sombras como lo haba hecho en incontables
ocasiones; lo diferente era la presencia de la forma de energa azul. Estaba entre los
otros seres sombra. Imagin que podra ser posible que la masa de energa azul
hubiese estado ah antes, y que yo no la hubiese notado. En cuanto la localic ella
atrap sin ms mi atencin de ensueo. En un instante me encontr junto a ella. Las
otras sombras se me acercaron como siempre, pero no les prest atencin.
De repente, la forma azul dej de ser redonda y se convirti en la niita que ya haba
visto antes. Estir su largo y delicado cuello hacia un lado, y dijo en un susurro que
apenas se poda escuchar, "aydame!". O dijo eso, o me imagin que lo dijo. El
resultado fue que me qued congelado, galvanizado por un fuerte sentimiento de
preocupacin. Sent un escalofro, pero no en mi masa energtica, sino en otra parte de
m. Esta fue la primera vez que estuve perfectamente consciente de que mi experiencia
estaba totalmente separada de mis sensaciones. Estaba experimentando el mundo de
las sombras, con todas las implicaciones normales de experimentar algo: poda pensar,
valorar, y tomar decisiones; tena continuidad psicolgica; en otras palabras, yo era yo
mismo. Lo que me faltaba era mi ser sensorial. No tena sensaciones corporales. Todo
me llegaba por la vista y el odo. Mi razn tuvo entonces que considerar un extrao
dilema: el escuchar y el ver no eran facultades fsicas, sino cualidades de las visiones
que tena.
-Ests realmente viendo y oyendo -dijo la voz del emisario irrumpiendo en mis
pensamientos-. Esa es la belleza de este mundo. Puedes experimentar todo viendo y
oyendo sin tener que respirar. Piensa en ello! No tienes que respirar! Puedes ir a los
confines del universo sin tener que respirar.
Sent la ms alarmante oleada de emocin, y una vez ms, no la sent ah mismo en
el mundo de las sombras. La sent en otro lado. Me sent extremadamente agitado por
la obvia, aunque velada certeza, de que haba una conexin viviente entre la parte de
m que estaba experimentando mi visin y una fuente de energa y sensaciones que
estaba localizada en algn otro lado. Se me ocurri que ese otro lado era mi cuerpo
fsico, el cual sin duda estaba dormido en mi cama.
En el instante en que tuve este pensamiento, los seres sombra se escabulleron, y lo
nico que qued en mi campo de visin fue la niita. La observ y me convenc de que
la conoca. Pareca titubear como si estuviera a punto de desmayarse. Me inund una
ilimitada oleada de afecto por ella.
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Le trat de hablar, pero no era capaz de emitir palabras. En ese momento se me hizo
evidente que todos mis dilogos con el emisario se haban producido y llevado a cabo
con la energa del emisario. Abandonado a mis propios recursos, era un incompetente.
Lo que hice luego fue intentar dirigirle mis pensamientos. Fue intil. Estbamos
separados por una membrana de energa que yo no poda traspasar.
La niita pareci entender mi desesperacin y se comunic conmigo a travs de mis
pensamientos. Me dijo esencialmente lo que don Juan ya me haba dicho: que era un
explorador atrapado en las telaraas de ese mundo. Despus aadi que haba
adoptado la forma de niita porque esa forma me era familiar y tambin le era familiar a
ella; y que necesitaba tanto de mi ayuda como yo la de ella. Me dijo todo esto en un
amasijo de sensaciones energticas, era como si todas las palabras se me vinieran
encima al mismo tiempo. Aunque esta era la primera vez que algo as me suceda, no
tuve ninguna dificultad en entender a esa nia.
No supe qu hacer. Le trat de transmitir mi sensacin de incapacidad. Ella pareci
entenderme instantneamente. Me suplic en silencio con una vehemente mirada.
Hasta se sonri como para dejarme saber que haba puesto en mis manos la tarea de
liberarla de sus cadenas. Cuando le contest con mi pensamiento que no tena
absolutamente ninguna habilidad, me dio la impresin de estar sufriendo un ataque de
desesperacin.
Trat frenticamente de hablarle. La niita se puso a llorar, como una nia de su edad
llorara de desesperacin y miedo. No pude soportar ms. Trat de levantarla en vilo,
pero no dio resultado. Mi masa energtica pas a travs de ella. Mi idea era levantarla
y llevarla conmigo.
Intent realizar la misma maniobra una y otra vez hasta que qued exhausto. Me
detuve a considerar mi prximo paso. Tena miedo de perderla de vista, una vez que mi
atencin de ensueo se debilitara. Dudaba que los seres inorgnicos me volvieran a
llevar a esa parte de su reino. Me pareci que iba a ser mi ltima visita con ellos: la
visita clave.
Hice entonces algo impensable. Antes de que mi atencin de ensueo se esfumara,
grit en voz alta y clara mi intento de fusionar mi energa con la energa de ese
explorador prisionero y liberarlo.

7
EL EXPLORADOR AZUL

Carol Tiggs estaba a mi lado, en un sueo absolutamente absurdo. Me hablaba,
aunque no poda entender lo que deca. Don Juan tambin estaba en mi sueo, al igual
que todos los miembros de su partida. Pareca como si estuvieran tratando de sacarme
de un sitio neblinoso y amarillento.
Despus de un serio esfuerzo de su parte, durante el cual los perda de vista y luego
los volva a ver, consiguieron sacarme de ese lugar. Ya que no poda concebir el
sentido de lo que pasaba, finalmente deduje que era un sueo incoherente y normal.
Mi sorpresa fue total cuando me despert y me di cuenta de que estaba en cama en
la casa de don Juan en Mxico. No me poda mover. No tena pero ni un pice de
energa. No supe qu pensar al respecto, aunque inmediatamente me percat de la
gravedad de mi situacin. Tena la vaga sensacin de que haba perdido mi energa
debido a la fatiga causada por el ensueo.
No obstante, los compaeros de don Juan parecan estar extremadamente afectados
por lo que me estaba sucediendo. Venan uno por uno a mi cuarto. Cada uno se
quedaba por unos momentos en completo silencio, hasta que otro de ellos llegaba a
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reemplazarlo. Me pareci que tomaban turnos para cuidarme. Demasiado dbil para
pedirles una explicacin de su comportamiento, los dej hacer como quisieran.
Durante los das subsiguientes, me empec a sentir mejor, y ellos comenzaron a
hablarme de mi ensueo. Al principio, no supe qu queran de m. Despus, por el
tenor de sus preguntas deduje que estaban obsesionados con los seres sombra. Todos
ellos me dieron la impresin de estar asustados. Me decan ms o menos las mismas
cosas; insistan en que jams haban estado en el mundo de las sombras. Algunos de
ellos afirmaron que no saban que exista. Sus afirmaciones y reacciones aumentaron
mi confusin y mi temor.
No podan creer que los exploradores me hubieran transportado a ese mundo; no les
caba duda que yo haba estado ah, pero como no podan usar su experiencia
personal para guiarse, no comprendan lo que yo estaba diciendo. Aun as, queran
saber todo lo que yo les pudiera decir acerca de los seres sombra y de su reino. Los
complac. Con la excepcin de don Juan, todos se sentaban en mi cama a escuchar lo
que yo dijera. No obstante, cada vez que los interrogaba acerca de mi situacin, se
escabullan, exactamente como los seres sombra.
Que evitaran a toda costa cualquier contacto fsico conmigo, era una alarmante
reaccin suya que nunca antes haba presenciado. Mantenan su distancia, como si
estuviera yo infectado con una enfermedad. Su reaccin me preocup tanto que me
sent obligado a indagar la razn. La negaron. Parecan ofendidos, y llegaron hasta
insistir en probarme que estaba equivocado. Me re de buena gana de la tensin que
les provocaba tocarme. Sus cuerpos adquiran una rigidez muy cmica cada vez que
trataban de abrazarme.
Florinda Grau, la persona ms cercana a don Juan, fue la nica que no tuvo
inconveniente en tratar fsicamente conmigo dando masajes a mis msculos
acalambrados, o cambiando mi cama, o ayudndome a ir al bao. Trat tambin de
explicarme qu era lo que me pasaba. Me dijo que toda mi energa se haba
descargado y perdido en el mundo de los seres inorgnicos, y que don Juan y sus
compaeros la haban recargado otra vez, pero que mi nueva carga energtica era
ligeramente perturbadora para la mayora de ellos.
Florinda me trataba cariosamente como si fuera un invlido. Hasta me hablaba como
si fuera yo un beb; algo que todos ellos celebraban con explosiones de risas. Pero a
pesar de toda su burla su preocupacin se me antojaba ser real y genuina.
Ya he escrito antes acerca de Florinda, con relacin a mi encuentro con ella. En mi
opinin, era una de las mujeres ms hermosas que haba conocido. Una vez le dije, y
no era broma, que la vea muy fcilmente como modelo de revistas de modas.
-De revistas de mil novecientos diez -replic.
Aunque Florinda era mayor, no era en absoluto vieja. Era joven y vibrante. Cuando le
coment a don Juan acerca de su inslita juventud, me contest que la brujera la
mantena en un inigualable estado de fuerza y vitalidad. La energa de los brujos,
remarc, es visible al ojo como juventud y vigor.
Despus de satisfacer, a travs de mis historias, la curiosidad de los compaeros de
don Juan, no volvieron ms a mi cuarto, y su conversacin se mantuvo al nivel de
preguntas rutinarias sobre mi estado de salud. Sin embargo, cada vez que trataba de
levantarme, haba siempre alguien que delicadamente me lo impeda. Su vigilancia no
me era del todo grata, pero pareca que la necesitaba ya que me senta tremendamen-
te dbil. Aceptar estar mal, no me fue difcil, lo que si me afliga era no tener a nadie
que me explicara cmo haba llegado a Mxico cuando lo ltimo que recordaba era
haberme acostado a ensoar en mi cama, en Los Angeles. Les pregunt esto re-
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petidamente, y todos ellos me respondieron que se lo preguntase al nagual, porque l
era quien tena la obligacin de explicrmelo.
Finalmente Florinda me explic un tanto.
-Caste en una trampa; eso es lo que te pas -dijo.
-Dnde ca en una trampa?
-En el mundo de los seres inorgnicos, por supuesto. Ese es el mundo con el cual has
estado tratando por aos. No es as?
-Pues, t sabes que s, Florinda. Pero, me podras decir qu clase de trampa fue?
-No todava. Todo lo que te puedo decir es que ah perdiste toda tu energa. Pero
peleaste muy bien.
-Por qu estoy enfermo, Florinda?
-No ests enfermo de una enfermedad; digamos que fuiste energticamente herido.
Estabas en estado crtico, pero ahora slo ests gravemente herido.
-Cmo sucedi todo esto?
-Entraste en un combate mortal con los seres inorgnicos y fuiste derrotado.
-No me acuerdo de haber peleado con nadie, Florinda.
-Que te acuerdes o no, no tiene ninguna importancia. Peleaste con alguien que tena
infinitamente ms capacidad que t; unos maestros de la manipulacin que te dejaron
chiquitito.
-Pele con los seres inorgnicos? .
-S. Tuviste un encuentro mortal con ellos. Realmente no s cmo sobreviviste su
golpe de muerte.
Se rehus a decirme nada ms, pero insinu que el nagual iba a venir a verme muy
pronto.
Don Juan se present al da siguiente; muy risueo y encantador. Anunci
jocosamente que me estaba haciendo un visita en calidad de doctor de energa; me
examin, mirndome fijamente de pies a cabeza.
-Ests casi curado -concluy.
-Qu fue lo que me pas, don Juan? -pregunt.
-Caste en la trampa que los seres inorgnicos te tendieron -contest.
-Cmo llegu aqu?
-Ah est el gran misterio -dijo sonriendo jovialmente, obviamente tratando de hacer
un chiste de un asunto muy serio-. Los seres inorgnicos te robaron; con cuerpo y todo.
Primero, se llevaron tu cuerpo energtico a su reino, cuando seguiste a uno de sus
exploradores, y despus se llevaron tu cuerpo fsico.
Los compaeros de don Juan parecan estar en estado de parlisis. Con voz trmula
uno de ellos le pregunt a don Juan si los seres inorgnicos podan atrapar a
cualquiera. Don Juan contest que ciertamente podan. Les record que el nagual Elas
haba sido transportado a ese mundo, contra su voluntad.
Todos asintieron con una inclinacin de cabeza. Don Juan continu hablndoles,
refirindose a m en tercera persona. Dijo que la conciencia combinada de un grupo de
seres inorgnicos haba primero consumido mi energa, forzndome a tener una
explosin emocional: liberar al explorador azul. Luego la conciencia combinada del
mismo grupo de seres inorgnicos haba transportado mi inerte masa fsica a su
mundo. Don Juan aadi que sin el cuerpo energtico, uno no es ms que una porcin
de materia orgnica que puede ser fcilmente manipulada por una conciencia superior.
-Los seres inorgnicos estn pegados, juntos, como las clulas del cuerpo -don Juan
prosigui-. Cuando unen su conciencia son invencibles. Para ellos no es nada sacarnos
de un tirn de nuestros lares energticos y sumergirnos en su mundo. Especialmente si
nos hacemos conspicuos y accesibles, como lo hizo l.
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El sonido de suspiros y respiraciones entrecortadas rebotaba en las paredes. Todos
ellos daban muestras de estar verdaderamente asustados y preocupados.
Quera quejarme y recriminar a don Juan por no haberme detenido, pero me acord
de cmo haba tratado l de advertirme; de desviarme una y otra vez, sin ningn
resultado. Don Juan, consciente de lo que yo pensaba, me sonri.
-La razn por la que te sientes enfermo -dijo- es porque los seres inorgnicos
descargaron tu energa y te dieron la suya. Eso debera haber sido suficiente parar
matar a cualquiera. Gracias a tu energa de nagual, sobreviviste, aunque a duras
penas.
Le mencion a don Juan que recordaba pedazos de un sueo bastante incoherente,
en el cual estaba en un mundo de neblina amarillenta. Y que tanto l como Carol Tiggs
y sus compaeros trataban de sacarme de ah.
-El ojo fsico ve al reino de los seres inorgnicos como un mundo de neblina
amarillenta -dijo-. Lo que creas un sueo incoherente, era ver el mundo de los seres
inorgnicos con tus ojos fsicos. T y todos nosotros lo vimos por primera vez con
nuestros ojos. Sabamos acerca de la neblina amarillenta nicamente a travs de las
historias de los brujos, pero no a travs de nuestra experiencia.
Entend lo que me dijo, pero no le pude captar ningn sentido. Don Juan me asegur
que darme una explicacin ms elaborada era imposible debido a mi falta de energa;
tena que quedar satisfecho, dijo, con su explicacin y de la manera como yo la
entend.
-No entend su explicacin -insist.
-Entonces no has perdido nada -dijo-. Cuando ests ms fuerte, t mismo te
contestars tus propias preguntas.
Le confes a don Juan que tena bochornos espordicos. Mi temperatura se elevaba
repentinamente y, mientras me senta afiebrado y sudoroso, tena extraordinarias e
inquietantes clarividencias acerca de mi situacin.
Don Juan escudri todo mi cuerpo con su penetrante mirada. Dijo que perder mi
energa me haba afectado temporalmente; y lo que yo senta como bochornos eran
explosiones de energa, durante las cuales retomaba el control de mi cuerpo energtico
y estaba al tanto de lo que me haba sucedido.
-Haz un esfuerzo y dime qu fue lo que te pas en el mundo de los seres inorgnicos
-me orden.
Le dije que de vez en cuando tena la clara sensacin de que l y sus compaeros
haban ido a ese mundo con sus cuerpos fsicos y me haban arrancado de las garras
de los seres inorgnicos.
-Bien! -exclam-. Ahora convierte esa sensacin en una visin de lo que te sucedi.
Por ms que trat, no fui capaz de hacer lo que me peda. No poder lograrlo me hizo
sentir una fatiga fuera de lo comn, que pareca secar mi cuerpo desde adentro. Le
llorique a don Juan que mi ansiedad estaba a punto de hacerme explotar.
-Tu ansiedad no significa nada -dijo sin preocuparse-. Recupera tu energa y no te
preocupes de tonteras.
Pasaron ms de dos semanas durante las cuales recuper lentamente mi energa. Lo
cual no me impidi seguir preocupndome por todo. Mi mayor preocupacin era el
sentirme desconocido a m mismo; haba un rasgo de frialdad en mi que no haba
notado antes; un tipo de fra indiferencia, un desapego que primero atribu a mi falta de
energa. Pero luego que la recuper, me di cuenta de que era una nueva caracterstica
de mi ser que me tena permanentemente fuera de sincronizacin. Para poder evocar
los sentimientos, a los que estaba acostumbrado, los tena que convocar y esperar
unos momentos hasta que hicieran su aparicin en mi mente.
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Otra nueva caracterstica de mi ser era un extrao anhelo que se apoderaba de m de
vez en cuando. Anhelaba a alguien a quien no conoca; era un sentimiento tan
abrumador que cuando lo experimentaba, tena que caminar alrededor del cuarto para
poder aliviarlo. Permaneca aprisionado por esa emocin hasta que un rgido control
sobre m mismo, que tampoco haba tenido antes, me liberaba; era un control tan
nuevo y poderoso, que slo aadi ms combustible a mi preocupacin general.
Al final de la cuarta semana, don Juan y sus compaeros llegaron finalmente al
acuerdo de que yo me encontraba sano y salvo. Cortaron sus visitas drsticamente. Me
pasaba la mayora del tiempo solo, durmiendo. El descanso era tan completo que mi
energa increment notablemente. Me senta una vez ms como el yo de antes. Hasta
empec a hacer ejercicio.
Un da, despus de una ligera comida, alrededor del medioda, regres a mi cuarto
para dormir una siesta. Antes de sumergirme en un profundo sueo, y el revolcarme en
mi cama buscando una posicin ms confortable, cuando una extraa presin en mis
sienes me hizo abrir los ojos. La niita del mundo de los seres inorgnicos estaba
parada al pie de mi cama, escudrindome con sus fros y metlicos ojos azules.
Brinqu de mi cama y grit tan fuerte, que tres de los compaeros de don Juan
entraron en el cuarto aun antes de que acabara de gritar. Se quedaron estupefactos.
Miraron con horror cmo la niita se me acercaba detenindose justo frente a m. Nos
quedamos mirndonos por una eternidad. Me dijo algo que al principio no pude
comprender, pero que un momento despus era clarsimo. Me dijo que para que yo la
entendiera, tendra que transferir mi conciencia de ser de mi cuerpo fsico a mi cuerpo
energtico.
En ese momento, don Juan entr en el cuarto. La niita y don Juan se quedaron
mirndose. Sin decir una sola palabra, don Juan dio vuelta y sali del cuarto. La niita
lo sigui, cortando el aire como un silbido.
La conmocin que esta escena caus entre los compaeros de don Juan fue
indescriptible. Perdieron toda su ecuanimidad. Evidentemente, todos ellos vieron a la
nia cuando sali del cuarto con el nagual.
Yo me senta a punto de explotar fsicamente. Me iba a desmayar y me tuve que
sentar. La presencia de esa nia fue como un golpe en mi plexo solar. Tena un
asombroso parecido con mi padre. Me golpearon oleadas de sentimiento. Com-
pulsivamente me preguntaba a m mismo una y otra vez, qu poda significar todo esto.
Cuando don Juan retorn al cuarto, yo haba recuperado un mnimo control sobre m
mismo. Mis expectativas acerca de lo que l dira sobre la niita hacan que mi
respiracin fuera muy difcil. Todos estaban tan excitados como yo. Le hablaron a don
Juan al unsono y se rieron tambin al unsono al darse cuenta de lo que haban hecho.
Su principal inters era saber si haba alguna uniformidad en la forma en que haban
percibido la apariencia del explorador. Todos estuvieron de acuerdo en que haban
visto a una nia de seis o siete aos; muy delgada, con hermosas facciones angulares.
Tambin estuvieron de acuerdo en que sus ojos eran de color azul acero y que ardan
con una emocin silenciosa; sus ojos, dijeron, expresaban gratitud y lealtad.
Yo haba corroborado todos esos detalles acerca de la niita. Sus ojos eran tan
brillantes y abrumadores que me haban causado realmente algo como dolor. Haba
sentido el peso de su mirada en mi pecho.
Una interrogacin muy seria que le hicieron sus compaeros a don Juan, y a la cual
yo tambin me suscriba, era acerca de las posibles implicaciones de ese evento.
Sostenan que el explorador era una energa fornea que se haba filtrado a travs de
las paredes que separan la segunda atencin de la atencin del mundo cotidiano. Su
punto de vista era que, a pesar de no estar ensoando, todos ellos vieron esa energa
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forastera proyectada en la figura de una nia humana, por lo tanto, esa nia exista en
nuestro mundo.
Argumentaron que posiblemente habra cientos, o hasta miles de casos, en los que
energa forastera se escurra a nuestro mundo humano sin ser advertida; pero que en
la historia de su linaje, no haba absolutamente ninguna mencin sobre un evento de
esta naturaleza. Lo que ms les preocupaba era que ni siquiera existan historias de
brujos sobre el asunto.
-Es la primera vez en la historia de la humanidad que algo como esto ocurre? -uno
de ellos le pregunt a don Juan.
-Yo creo que esto pasa todo el tiempo -contest-, pero nunca de manera tan
premeditada.
-Qu significa esto para nosotros? -le pregunt otro de ellos a don Juan.
-Para nosotros nada, pero para l todo -dijo sealndome.
Esta aseveracin los empuj al ms inquietante de los silencios. Don Juan se
paseaba ida y vuelta por el cuarto. Despus se detuvo frente a m y me escudri,
dando todas las indicaciones de alguien que no puede encontrar palabras para expre-
sar un aplastante descubrimiento.
-No puedo ni siquiera empezar a valorar lo que ha ocurrido -don Juan me dijo en un
tono de perplejidad-. Caste en una trampa, pero no fue la clase de trampa que
esperaba. Tu trampa fue diseada nicamente para ti, y fue ms mortal que cualquier
otra que pudiera haber yo imaginado. Me preocupaba que cayeras por pinches deseos
de ser halagado y de que te den todo. Con lo que nunca cont fue con que los seres
sombra te tenderan una trampa, usando tu aversin por las cadenas.
Don Juan hizo una vez una comparacin de su reaccin y la ma a lo que nos
presionaba ms en el mundo de los brujos. Dijo, sin que pareciera como una queja, que
aunque l quera y trataba de lograrlo, nunca haba sido capaz de inspirar el afecto que
su maestro, el nagual Julin, inspiraba en la gente.
-Mi reaccin fidedigna, la cual te estoy mostrando para que la examines, es decir, con
completa sinceridad: no es mi destino poder evocar un afecto ciego y total; pues, que
as sea!
"Tu reaccin fidedigna -prosigui- es no poder soportar cadenas y ser capaz hasta de
perder la vida con tal de romperlas.
Yo estaba sinceramente en desacuerdo con l, y le dije que estaba exagerando. Mis
puntos de vista no eran tan claros.
-No te preocupes -dijo riendo-, la brujera es accin. Cuando llegue la ocasin,
actuars de acuerdo a tu pasin; de la misma forma en que yo actuar de acuerdo a la
ma. La ma es aceptar mi destino; no de una forma pasiva, como un idiota, sino ac-
tivamente como un guerrero. La tuya es tirarte, sin capricho ni premeditacin, a romper
las cadenas de quien sea.
Don Juan explic que al fusionar mi energa con la del explorador azul, haba yo
verdaderamente dejado de existir. Todo mi cuerpo fsico haba sido entonces
transportado al reino de los seres inorgnicos, y si no hubiera sido por el explorador
azul, quien gui a don Juan y a sus compaeros hasta donde yo estaba, estara
muerto, o inextricablemente preso en ese mundo.
-Por qu lo gui el explorador adonde yo estaba? -pregunt.
-El explorador es un ser sensitivo de otra dimensin -dijo-. Ahora es una niita; y
como tal, me dijo que para obtener la energa necesaria a fin de romper la barrera que
la tena aprisionada en el mundo de los seres inorgnicos, tuvo que tomar toda la tuya.
Esa es ahora su parte humana. Algo parecido a un sentimiento de gratitud la condujo
hacia m. Cuando la vi, supe instantneamente que estabas perdido.
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-Qu hizo usted entonces, don Juan?
-Junt a todos los que pude, especialmente a Carol Tiggs, y nos fuimos al reino de los
seres inorgnicos.
-Por qu Carol Tiggs?
-En primer lugar, porque tiene infinita energa, y en segundo lugar, porque se tena
que familiarizar con el explorador. Todos nosotros obtuvimos algo invaluable de esta
experiencia. T y Carol Tiggs obtuvieron al explorador. Nosotros obtuvimos una razn
para unir nuestros cuerpos fsicos con nuestros cuerpos energticos; nos convertimos
en pura energa.
-Cmo hicieron ustedes eso, don Juan?
-Desplazamos nuestros puntos de encaje al unsono. Nuestro intento impecable de
salvarte hizo que esto fuera posible. En fracciones de segundo, el explorador nos llev
adonde yacas tendido, medio muerto, y Carol te arrastr hacia afuera.
Su explicacin no me explic nada, porque careca de sentido. Don Juan se ri
cuando le dije esto.
-Cmo podras entenderlo, si ni siquiera tienes suficiente energa para salirte de tu
cama? -replic.
Le revel algo que se insinuaba en mi mente: que saba infinitamente ms de lo que
racionalmente admita, pero que algo obturaba apretadamente mi memoria.
-Falta de energa es lo que ha puesto una tapa en tu memoria -dijo-. Cuando tengas
suficiente energa te funcionar perfectamente.
-Quiere usted decir que podr recordar todo, si as lo deseo?
-No exactamente. Puedes desearlo tanto como quieras, pero si tu nivel de energa no
est a la par con la importancia de lo que sabes, ya te puedes ir despidiendo de tu
conocimiento: no te ser nunca accesible.
-Entonces, qu es lo que hay que hacer, don Juan?
-La energa tiende a acumularse; si sigues impecablemente el camino del guerrero, va
llegar el momento en que tu memoria se abrir.
Le confes que al escucharlo hablar, me vena la sensacin de que me estaba
entregando a mi antiguo vicio de la autocompasin, y que realmente estaba bien,
solamente simulando estar mal.
-No ests nicamente entregndote a tu vicio -dijo-. Estuviste enrgicamente muerto
hace cuatro semanas. Ahora no ests ms que aturdido. Estar aturdido y con falta de
energa es lo que te hace esconder tu conocimiento. T ciertamente sabes ms que
ninguno de nosotros acerca del mundo de los seres inorgnicos; te hemos dicho que
todo lo que sabemos de l nos viene de las historias de brujos. Imagnate lo extrao
que ser para nosotros que te hayas convertido en otra fuente de historias de brujos.
Le reafirm que me era imposible creer que yo haba hecho algo que l no hubiera
hecho, o crea que estaban meramente tomndome el pelo.
-Ni te estoy halagando ni me estoy burlando de ti -dijo visiblemente molesto-. Te estoy
describiendo un acto de brujera. El que sepas ms de ese mundo que ninguno de
nosotros, no debera de ser una razn para sentirte contento. No hay ninguna ventaja
en ese conocimiento; de hecho, a pesar de todo lo que sabes, no te pudiste salvar a ti
mismo. Nosotros te salvamos, porque te encontramos. Pero sin la ayuda del explorador
azul, no hubiera habido ningn caso en siquiera tratar de buscarte. Estabas tan
infinitamente perdido en ese mundo que me estremezco con slo pensar en ello.
En el estado emocional en el que me encontraba, no me pareci raro ver pasar una
oleada de emocin a travs de todos los compaeros y aprendices de don Juan. La
nica que permaneci inalterable fue Carol Tiggs, quien pareca haber aceptado
completamente su papel. Ella era una conmigo.
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-Liberaste al explorador -continu don Juan-, pero perdiste tu vida. O peor an,
perdiste tu libertad. Los seres inorgnicos dejaron libre al explorador azul, pero a
cambio de ti.
-Difcilmente puedo creer eso, don Juan. No es que dude de usted, pero describe una
maniobra tan taimada que me deja pasmado.
-No consideres a los seres inorgnicos como granujas y todo se aclarar. Los seres
inorgnicos estn buscando eternamente conciencia y energa; si t los abasteces con
ambas, qu crees que van a hacer? Mandarte besitos desde el balcn de enfrente?
Saba que don Juan tena razn. Pero no poda sostener esa certeza por mucho
tiempo; mi claridad mental vena y se alejaba de m.
Los compaeros de don Juan continuaron hacindole preguntas. Queran saber si
haba pensado qu hacer con el explorador.
-S he pensado en eso. Es un problema de lo ms serio, que el nagual tiene que
resolver -dijo sealndome-. l y Carol Tiggs son los nicos que pueden liberar al
explorador.
Naturalmente que le hice la nica pregunta posible.
-Cmo lo puedo liberar?
-En lugar de que yo te diga cmo, hay una mejor y ms justa manera de averiguarlo
-dijo con una gran sonrisa-. Pregntale al emisario. Como t sabes, los seres
inorgnicos no pueden mentir.

8
LA TERCERA COMPUERTA DEL ENSUEO

-Se alcanza la tercera compuerta del ensueo cuando uno se encuentra en un
ensueo, mirando a alguien que est durmiendo, y ese alguien, resulta ser uno mismo
-don Juan dijo.
Mi estado energtico era tan intenso, que me puse a laborar en la tercera tarea
inmediatamente, aunque don Juan no me ofreci ms informacin al respecto. Lo
primero que not fue que una oleada de energa reacomod el enfoque de mi atencin
de ensueo; en vez del afn de viajar al reino de los seres inorgnicos, me dej otro: el
afn de despertarme y verme durmiendo.
Despus de unos das, me encontr en un ensueo mirndome a m mismo dormido.
Se lo report a don Juan instantneamente. El ensueo haba ocurrido durante mi
estancia en su casa.
-Hay dos fases en cada una de las compuertas del ensueo -dijo-. Como ya sabes, la
primera es llegar a la compuerta, y la segunda es cruzarla. Al ensoar lo que
ensoaste: que te veas a ti mismo dormido, llegaste a la tercera compuerta. La
segunda fase consiste en moverte una vez que te has visto dormido.
"En la tercera compuerta del ensueo -prosigui-, uno empieza a fusionar la realidad
de ensueo con la realidad del mundo cotidiano. Los brujos llaman a este
procedimiento, completar el cuerpo energtico. La fusin de las dos realidades tiene
que ser tan completa, que debe ser ms fluido que nunca. En la tercera compuerta,
examina todo con gran cuidado y curiosidad.
Me quej de que sus recomendaciones eran demasiado enigmticas, y por lo tanto,
carentes de sentido para m.
-Qu es lo que significa tener gran cuidado y curiosidad? -pregunt.
-En la tercera compuerta, nuestra tendencia es perdernos en detalles -contest-. Ver
las cosas con gran cuidado y curiosidad quiere decir resistir la casi irresistible tentacin
de sumergirnos en detalles.
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"Como te dije, la meta de la tercera compuerta es consolidar el cuerpo energtico. Los
ensoadores empiezan a forjar sus cuerpos energticos siguiendo los ejercicios de la
primera y la segunda compuerta. Cuando alcanzan la tercera, el cuerpo energtico est
listo para emerger, o quiz sera mejor decir que est listo para actuar.
Desgraciadamente, esto tambin quiere decir que est listo para ser capturado por
detalles.
-Qu clase de detalles, don Juan?
-El cuerpo energtico es como un nio que durante toda su vida ha sido un prisionero.
En el momento en que se siente libre, se empapa absolutamente de todo lo que puede
encontrar. El cuerpo energtico se absorbe totalmente en diminutos detalles que no
vienen al caso.
Hubo un largo silencio. Simplemente no haba nada en mi experiencia que pudiera
darme una idea de lo que don Juan quera exactamente decir.
-El detalle ms inapropiado se convierte en un mundo para el cuerpo energtico
-explic don Juan-. El esfuerzo de los ensoadores para dirigir sus cuerpos energticos
es descomunal. S que es absurdo pedirte que veas las cosas con gran cuidado y
curiosidad, pero esa es la mejor manera de describir lo que tienes que hacer. En la
tercera compuerta, los ensoadores tienen que evitar el casi irresistible impulso de
sumergirse en todo; y la manera como lo pueden evitar es siendo tan curiosos, tan
desesperados por meterse en todo, que no dejan que nada en particular los aprisione.
Don Juan repiti una y otra vez que sus recomendaciones, que sonaban absurdas
para la mente, estaban dirigidas a mi cuerpo energtico Puso un tremendo nfasis en
la idea de que mi cuerpo energtico tena que unir todos sus recursos para poder
actuar.
-Pero, no ha estado actuando todo este tiempo? -pregunt.
-Una parte de l s, de otro modo no habras viajado al reino de los seres inorgnicos
-contest- Ahora tienes que emplearlo en su totalidad para poder completar la tarea de
la tercera compuerta. Para hacerle las cosas ms fciles a tu cuerpo energtico, tienes
que suspender ms que nunca los juicios y dictmenes de la razn.
-Despus de todo lo que me ha hecho usted vivir -dije-, me queda muy poca razn.
-Mejor no digas nada. En la tercer compuerta, la razn es la causa de que el cuerpo
energtico se obsesione con detalles superfluos. En la tercera compuerta necesitamos
una fluidez, un abandono irracional para contrarrestar esa obsesin.
La previa aseveracin de don Juan de que cada compuerta es un obstculo no podra
haber sido ms cierta. Para cumplir con la tarea de la tercera compuerta, tuve que
trabajar no slo ms intensamente que en las otras dos tareas, sino que tambin tuve
que luchar contra un miedo sin lmites. En el curso de mi vida, haba pasado por
momentos de profundo miedo, o hasta terror ciego, pero nada de eso pudo jams
compararse con el miedo que senta por los seres inorgnicos. Sin embargo, toda esta
riqueza de vivencias era inaccesible a mi mente en mi estado de conciencia normal.
Esas vivencias estaban a mi disposicin nicamente en presencia de don Juan.
En una ocasin, en el Museo de Antropologa e Historia de la ciudad de Mxico, le
pregunt acerca de esta inslita situacin. Mi pregunta me hizo darme cuenta de que
en esos momentos poda recordar todo lo que me haba acontecido durante el curso de
mi asociacin con don Juan. Y eso me llen de jbilo. Me sent tan libre, tan temerario y
ligero que me puse prcticamente a bailar.
-Lo que sucede es que la sola presencia del nagual induce un cambio en el punto de
encaje -dijo.
Y sin ms ni ms me gui a una de las salas de exhibicin del museo. Me explic que
mi pregunta tena relacin con algo que haba estado planeando decirme.
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-Mi intencin era explicarte que la posicin del punto de encaje es como una caja
fuerte en la que los brujos guardan sus registros -dijo-. Me qued boquiabierto cuando
tu cuerpo energtico sinti mi intento y me hizo una pregunta al respecto. El cuerpo
energtico sabe inmensidades. Djame mostrarte cunto sabe.
Me urgi a que entrara en un estado de total silencio. Me record que su sola
presencia haba provocado un cambio en mi punto de encaje, y que me encontraba ya
en un estado especial de conciencia acrecentada. Me asegur que el hecho de entrar
en un estado de total silencio iba a permitir a las esculturas de ese cuarto hacerme ver
cosas inconcebibles. Aadi que algunas de esas piezas arqueolgicas tenan la
capacidad de producir, por si mismas, un cambio en el punto de encaje, y que si yo
alcanzaba un total silencio sera testigo de escenas relacionadas con las vidas de las
personas que trabajaron en esas esculturas.
Comenz luego el recorrido ms extrao que jams haya yo presenciado en museo
alguno. Don Juan dio una vuelta al saln, describiendo impresionantes detalles de cada
una de las esculturas. Segn l, cada una de ellas era un archivo que los brujos
antiguos haban dejado; un archivo, que l, como brujo, me estaba leyendo como si me
leyera un libro.
-Cada una de estas figuras est diseada para provocar un cambio en el punto de
encaje -prosigui-. Fija tu mirada en cualquiera de ellas, silencia tu mente, y descubre
si puede hacer que tu punto de encaje cambie de posicin.
-Cmo puedo saber si cambi?
-Si cambia, vas a ver y sentir cosas que estn ms all de tu alcance normal.
Mir fijamente las esculturas y ciertamente vi y o cosas que jams podr explicar. Yo
ya haba examinado muchsimas veces todas esas piezas, desde la perspectiva de la
antropologa, siempre teniendo en mente las descripciones de sus funciones que los
eruditos en ese campo haban propuesto; descripciones basadas en la mentalidad del
hombre moderno. Por primera vez, me parecieron idioteces totalmente arbitrarias. Lo
que don Juan me dijo sobre esas piezas, y lo que yo mismo vi y escuch al mirarlas
fijamente, era lo ms lejano a lo que siempre haba yo odo o ledo sobre ellas.
Mi desasosiego fue tan grande que me sent obligado a pedirle a don Juan que me
disculpara por ser tan sugestionable. No se ri, ni me hizo bromas. Me explic
pacientemente que los brujos eran capaces de dejar, en las diferentes posiciones del
punto de encaje, archivos muy precisos de sus descubrimientos. Arga que si se trata
de llegar a la esencia de un relato escrito, tenemos que entrar en un estado de
participacin indirecta a travs de la imaginacin para poder ahondarnos en la pgina
escrita, en la experiencia misma. Sin embargo, en el mundo de los brujos, puesto que
no hay pginas escritas, los archivos completos existen en la posicin del punto de
encaje, archivos que pueden ser revividos en lugar de ledos.
Para ilustrar su punto, don Juan habl sobre las enseanzas de los brujos diseadas
para la segunda atencin. Dijo que se dan cuando el punto de encaje del aprendiz est
en un lugar diferente al habitual. De esta forma, la posicin del punto de encaje se
convierte en el archivo de la leccin. Para poder revisar la leccin, el aprendiz tiene que
regresar su punto de encaje a la posicin donde estaba cuando se le dio la leccin.
Don Juan concluy sus observaciones reiterando que regresar el punto de encaje a
todas las posiciones que ocup cuando las lecciones fueron impartidas era un logro de
grandiosa magnitud.
Pas casi un ao sin que don Juan me preguntara nada acerca de la tercera tarea de
ensueo. Repentinamente un da me pidi que le describiera todos los detalles de mi
prctica.
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Lo primero que le mencion fue una desconcertante repeticin. Por meses, haba
tenido ensueos en los que me encontraba mirndome dormido en mi cama. Lo
extrao era la regularidad de esos ensueos; ocurran cada cuatro das, con la
precisin de un cronmetro. Durante los otros tres das, mis ensueos eran lo que
siempre haban sido: examinaba todos los objetos de mis ensueos; cambiaba de
ensueos, y, ocasionalmente, posedo por una curiosidad suicida, segua a los explo-
radores al mundo de los seres inorgnicos, aunque me senta extremadamente
culpable hacindolo. Se me hacia como tener una adiccin secreta a las drogas. La
realidad de ese mundo era algo irresistible para mi.
Secretamente me senta de alguna manera exonerado de responsabilidad total, ya
que el mismo don Juan me haba sugerido que le preguntara al emisario de ensueo
qu hacer para liberar al explorador azul atrapado entre nosotros. l quiso decir que le
hiciera la pregunta al emisario durante mi prctica diaria, pero yo quise interpretar su
sugerencia como si, implicara el tener que hacerla cuando me encontrara en su mundo.
Lo que realmente quera preguntar al emisario era que si de verdad los seres
inorgnicos me haban tendido una trampa. El emisario no slo me dijo que todo lo que
don Juan me haba dicho era cierto, sino que tambin me dio instrucciones sobre lo
que Carol Tiggs y yo tendramos que hacer para liberar al explorador.
-La regularidad de tus ensueos es algo que me esperaba -don Juan remarc
despus de escucharme.
-Por qu esperaba usted algo as, don Juan?
-Por tu relacin con los seres inorgnicos.
-Eso se acab y est olvidado, don Juan -ment, esperando que no insistiera en el
tema.
-Dices eso solamente para contentarme, no es as? No necesitas hacerlo. S muy
bien lo que haces. Creme, una vez que empiezas a jugar con los seres inorgnicos,
ests enganchado Siempre te perseguirn. O lo que es peor an, siempre los
perseguirs.
Me mir fijamente, y mi culpabilidad fue tan obvia que lo hizo rer.
-La nica explicacin de tal regularidad, es que los seres inorgnicos estn tratando
de complacerte otra vez -don Juan dijo en tono serio.
Me apresur a cambiar de tema y le dije que otro detalle de mis prcticas de ensueo
que vala la pena mencionar era la reaccin que tena al verme a m mismo, acostado y
profundamente dormido. Verme as era siempre sorprendente; y yo, o me quedaba
pegado en el mismo sitio hasta que el ensueo cambiaba, o me asustaba tan
profundamente que me despertaba gritando a todo pulmn. Haba llegado hasta el
extremo de tener miedo a dormir en los das marcados para tener ese ensueo.
-Todava no ests listo para una verdadera fusin entre tu realidad de ensueo y tu
realidad cotidiana -concluy-. Tienes que seguir recapitulando tu vida.
-Pero ya hice la recapitulacin con toda la potencia posible -protest-. He recapitulado
por aos. No existe nada ms que pueda recordar sobre mi vida.
-Debe haber mucho ms -dijo obstinadamente-. De otra manera, no te despertaras
gritando.
No me gust la idea de recapitular otra vez. Crea haberlo hecho tan bien que no
necesitaba tocar ese tema nunca ms.
-La recapitulacin de nuestras vidas no se acaba nunca, no importa qu tan bien la
hagamos -dijo don Juan-. La razn por la que la gente comn y corriente carece de
control y direccin en sus sueos, es porque nunca han recapitulado, y sus vidas estn
llenas hasta el tope de emociones densas y pesadas, de memorias, esperanzas,
miedos.
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"Por otro lado, gracias a su recapitulacin, los brujos estn relativamente libres de
pesadas ataduras emocionales. Y si algo los detiene, como te ha detenido a ti, en este
momento, se supone que todava hay algo en ellos no totalmente claro.
-Recapitular es demasiado intrincado, don Juan. Quiz haya otra cosa que pueda
hacer en su lugar.
-No, no hay nada ms. Recapitular y ensoar van de la mano.
"A medida que nos deshacemos de la pesadez de nuestras vidas, nos volvemos ms
y ms vaporosos.
Don Juan me haba dado instrucciones sumamente detalladas y explcitas acerca de
la recapitulacin. Consista en revivir la totalidad de nuestras experiencias en la vida,
haciendo un recuento minucioso de todo detalle posible. l consideraba la
recapitulacin como el factor esencial para la redefinicin y la redistribucin de la
energa necesaria para ensoar.
-La recapitulacin libera energa aprisionada dentro de nosotros, y no es posible
ensoar sin esa energa -fue su afirmacin.
Muchos aos antes, don Juan me ayud a recopilar una lista de todas las personas
que yo haba conocido en mi vida, empezando por el presente. Orden mi lista de una
forma coherente, dividindola en reas de actividad, como lugares donde trabaj, sitios
donde viv, escuelas a las que asist. Luego me gui, ordenadamente y sin ninguna
desviacin, a revivir cada una de mis interacciones con las personas de mi lista, desde
la primera hasta la ltima.
Explic que la recapitulacin comienza cuando la mente arregla todo lo pertinente a lo
que se est recapitulando. Arreglar quiere decir reconstruir el acontecimiento, pieza por
pieza, empezando por los detalles fsicos del medio ambiente, pasando luego a la
persona con quien se comparti lo ocurrido y, despus, a uno mismo; al examen de
todo lo que uno sinti.
Don Juan me ense a acompaar la recapitulacin con una respiracin natural y
rtmica. Me gui a exhalar prolongadamente, al mover la cabeza de manera lenta de
derecha a izquierda; y a inhalar profundamente, al volver a mover la cabeza de
izquierda a derecha. l llamaba a esto "airear lo ocurrido". La mente examina el
acontecimiento de principio a fin, mientras que el cuerpo contina aireando todo aquello
en lo que la mente se enfoca.
Don Juan dijo que los brujos de la antigedad, inventores de la recapitulacin,
consideraban la respiracin como un vehculo mgico; la exhalacin para expulsar la
energa ajena que se qued en uno durante el acontecimiento que se est
recapitulando, y la inhalacin, para traer de regreso la energa que uno dej en dicho
acontecimiento.
Debido a mi entrenamiento acadmico, consider la recapitulacin como un proceso
de analizar la vida de uno. Pero don Juan insisti en que era un asunto mucho ms
complejo que un psicoanlisis intelectual. Postul que la recapitulacin era una tctica
de brujos para inducir un diminuto pero consistente desplazamiento del punto de
encaje. Dijo que bajo el impacto de revisar las acciones y sentimientos pasados, el pun-
to de encaje se mueve entre su sitio presente y el sitio que ocupaba cuando el evento
recapitulado tuvo lugar.
Don Juan asever que la base fundamental de la recapitulacin es la conviccin que
tienen los brujos de que existe en el universo una inconcebible fuerza disolvente, la
cual da vida a los organismos prestndoles conciencia. Esa misma fuerza tambin
hace que mueran, para poder disolverlos y extraerles la conciencia que les prest, la
cual ha sido acrecentada a travs de las experiencias de la vida. Don Juan explic que
teniendo en cuenta que esta fuerza anda detrs de tales experiencias, algo de suprema
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importancia es que se le pueda satisfacer con un facsmil de ellas: la recapitulacin. Al
obtener lo que busca, la fuerza disolvente deja a los brujos libres para que expandan su
capacidad de percibir y alcancen con ella los confines del espacio y del tiempo.
Al comenzar nuevamente a recapitular, me llev una gran sorpresa cuando comprob
que mis prcticas de ensueo quedaron automticamente suspendidas en el momento
mismo en que empec mi recapitulacin. Le pregunt a don Juan sobre esto.
-Ensoar requiere de toda la energa disponible -contest-. Si existe una gran
preocupacin en nuestras vidas, no hay posibilidad de que ensoemos.
-Pero, he estado profundamente preocupado antes -dije-, y mis prcticas nunca
fueron interrumpidas.
-Debe ser que cada vez que creas estar preocupado, estabas slo maniticamente
alterado -dijo rindose-. Para los brujos, preocuparse significa que todas sus fuentes de
energa estn funcionando. Esta es la primera vez que empleas la totalidad de tus
fuentes energticas. En lo otro, aun en tu recapitulacin, has estado siempre muy lejos
de estar absorto.
Don Juan me dio un nuevo modelo de recapitulacin. Lo llam "recapitulacin
rompecabezas". Consista en tomar diferentes eventos de mi vida, sin un orden
aparente.
-Pero, va a ser un desastre -protest.
-No, no lo va a ser -me asegur-. Sera un desastre si dejas que tu mente escoja los
eventos que vas a recapitular. Ahora, si dejas que el espritu decida, el resultado es lo
opuesto. Entra en un estado de silencio y deja que el espritu te seale el evento que
debes seguir.
El resultado de ese nuevo modelo de recapitulacin me asombr en muchos niveles.
Fue muy impresionante para m descubrir que cada vez que silenciaba mi mente, una
fuerza al parecer independiente de m me sumerga inmediatamente en un poderoso y
detallado recuerdo. Pero algo an ms impresionante fue lo sistematizado que era esta
configuracin. Lo que imagin catico result ser extremadamente ordenado.
Le pregunt a don Juan por qu no me haba hecho recapitular de esta forma desde
el principio. Contest que la recapitulacin consiste en dos partes bsicas; a la primera
se le llama formalidad y rigidez; a la segunda, fluidez.
En el nivel subjetivo, yo no tena la menor idea cun diferente iba a ser el resultado de
mi recapitulacin. La habilidad para concentrarme, adquirida a travs de mis prcticas
de ensueo, me permiti examinar mi vida con una profundidad que nunca hubiera
imaginado posible. Me tom ms de un ao ver y revisar todo lo que pude sobre los
acontecimientos de mi vida. Al final, estuve de acuerdo con don Juan: a pesar de haber
recapitulado, an existan cargas emocionales escondidas tan hondo adentro de m
que eran virtualmente inaccesibles.
Mi nueva recapitulacin me permiti una actitud de mayor soltura. El mismo da que
reinici mis prcticas de ensueo so que yo me vea a m mismo dormido en mi
cama. Al darme cuenta, lo que hice fue dar la vuelta y salir del cuarto; bajando
penosamente las escaleras que daban a la calle.
Fue tan grande mi entusiasmo que se lo report a don Juan. Me llev una gran
desilusin cuando l consider esto como un sueo comn y corriente y no como parte
de mi prctica de ensueo. Arguy que yo no haba salido a la calle con mi cuerpo
energtico, ya que si lo hubiera hecho, hubiera tenido una sensacin totalmente
diferente a la de bajar por las escaleras.
-De qu clase de sensacin est usted hablando, don Juan? -le pregunt con
verdadera curiosidad.
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-Tienes que establecer una prueba vlida que te permita saber si realmente ests
vindote a ti mismo dormido en tu cama -dijo en lugar de responder a mi pregunta-.
Recuerda que la tarea es estar realmente en tu cuarto, realmente ver a tu cuerpo. De
otra manera, es meramente un sueo. Si ese es el caso, controla ese sueo, y
transfrmalo en ensueo, observando sus detalles o cambindolo.
Insist en que me diera una pauta acerca de lo que podra ser una prueba vlida, pero
se neg.
-Encuentra t mismo una manera de validar el hecho de que te ests viendo a ti
mismo -dijo.
-Tiene usted alguna sugerencia acerca de lo que pueda ser una prueba vlida?
-insist.
-Usa tu propio juicio. Estamos llegando al final de tu aprendizaje. Muy pronto vas a
estar solo.
Cambi luego de tema, y me dej con la clara sensacin de mi ineptitud. No fui capaz
de deducir lo que l quera, o a qu llamaba una prueba vlida.
En el prximo ensueo en el que me vi a mi mismo dormido, en lugar de salir del
cuarto y bajar las escaleras, o despertarme gritando, me qued por un largo rato
pegado al lugar desde donde observaba. Sin inquietarme ni desesperarme, observ los
detalles de mi ensueo. Me di cuenta de que estaba dormido y llevaba puesta una
camiseta blanca rasgada en el hombro. Trat de acercarme y examinarla, pero
moverme era algo que no estaba dentro de mis posibilidades. Senta una pesadez que
pareca ser parte de mi mismo. De hecho, todo yo era peso. Al no saber qu hacer,
entr instantneamente en una terrible confusin. Trat de cambiar de ensueo, y todo
lo que logr fue estar consciente ms que nunca de una fuerza descomunal que me
mantena fijo, mirando a mi cuerpo dormido.
En medio de todo aquello, escuch al emisario decir que el no tener control para
moverme me haba aterrado a tal punto que quiz tendra que hacer otra
recapitulacin. La voz del emisario y lo que dijo no me sorprendieron en lo mnimo.
Nunca me haba sentido tan vvida y horriblemente incapacitado para moverme. Sin
embargo, esta vez no me entregu a mi terror. Lo examin. No era un terror psicolgico
sino ms bien una sensacin fsica de impotencia, desesperacin y fastidio. El no poder
moverme me frustraba indescriptiblemente. Mi incomodidad aument en proporcin a la
sensacin de que algo fuera de m me haba paralizado brutalmente. El esfuerzo que
hice para mover mis brazos, o mis piernas fue tan intenso que en un momento dado me
vi la pierna de mi cuerpo dormido en la cama, moverse como si estuviera pateando.
Mi cuerpo inerte atrajo entonces toda mi atencin de ensueo, y ello me hizo
despertar con tal fuerza que me tom ms de media hora calmarme. Mi corazn
palpitaba casi sin ritmo. Mi cuerpo entero temblaba y los msculos de mis piernas
tenan calambres espasmdicos e incontrolables. Haba sufrido una prdida tan radical
de calor que necesit cobijas y botellas de agua caliente para subir mi temperatura.
Naturalmente, fui a Mxico a consultar con don Juan la sensacin de parlisis y el
hecho de que realmente tena puesta una camiseta rasgada, y que por lo tanto, me
haba visto, verdaderamente, a m mismo dormido. Adems, le tena un miedo mortal a
la hipotermia. Don Juan no quiso discutir mi problema. Todo lo que le pude sacar fue
una mordaz observacin.
-Te gusta el drama -dijo categricamente-. Por supuesto que te viste a ti mismo
durmiendo. El problema fue que te pusiste nervioso, porque tu cuerpo energtico jams
haba estado conscientemente en conjunto. Mi consejo es que si te vuelves a poner
nervioso te agarres el pito. Esto restaurar tu temperatura en un santiamn y sin
ninguna alharaca.
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Me sent un poco ofendido por su tosquedad. Sin embargo su consejo demostr ser
efectivo. Durante otro susto, hice lo que me prescribi y volv a mi estado normal en
unos cuantos minutos. Adems descubr que si no me agitaba, tampoco entraba en
estados de terror. Mantenerme bajo control no me ayudaba a moverme, pero
ciertamente me produca una profunda sensacin de paz y serenidad.
Despus de meses de hacer esfuerzos intiles para caminar, busqu los comentarios
de don Juan una vez ms, no tanto para que me aconsejara, sino porque quera admitir
personalmente mi derrota. Me haba topado con una barrera infranqueable y tena una
certeza indisputable de que haba fracasado.
-Los ensoadores tienen que ser imaginativos -dijo don Juan con una sonrisa
maliciosa-. T no eres imaginativo. No te advert usar tu imaginacin para mover tu
cuerpo energtico, porque quera averiguar si podas t mismo resolver el acertijo.
Fallaste y tus amigos no te ayudaron.
En el pasado, siempre me defend ferozmente cuando me acusaba de no tener
imaginacin. En ese entonces, crea ser imaginativo, pero tener a don Juan como
maestro me ense de la manera ms directa que no lo soy. Ya estaba curado de em-
plear mi energa en defensas intiles.
-Cul es el acertijo del que est usted hablando, don Juan? -le pregunt.
-El acertijo de cun imposible y al mismo tiempo cun fcil es mover el cuerpo
energtico. Lo ests tratando de mover como si estuvieras en el mundo cotidiano.
Empleamos tanto tiempo y esfuerzo en aprender a caminar que al final creemos que
nuestro cuerpo energtico tambin debe caminar. No hay razn por la cual deba
hacerlo excepto que caminar es lo primordial en nuestra mente.
Me qued maravillado ante la simplicidad de la solucin. Supe instantneamente que
yo estaba una vez ms atorado en el nivel de la interpretacin. Don Juan me haba
dicho que al alcanzar la tercera compuerta me tena que mover, y para m moverme
significaba caminar. Le dije que comprenda su punto de vista.
-No es mi punto de vista -contest framente-. Es el punto de vista de los brujos. Los
brujos dicen que en la tercera compuerta el cuerpo energtico entero puede moverse
como se mueve la energa: rpida y directamente. Tu cuerpo energtico sabe
exactamente cmo moverse, como en el mundo de los seres inorgnicos.
"Y ahora, hablando del otro asunto bajo discusin -aadi don Juan con aire
pensativo-. Por qu no te ayudaron tus amigos los seres inorgnicos?
-Por qu los llama usted mis amigos, don Juan?
-Porque lo son. Son los amigos clsicos, ni considerados, ni amables, pero tampoco
groseros; los amigos que slo esperan un momento de descuido para darnos una
pualada.
Comprend todo con tal lucidez que le hice unas preguntas mas bien retricas y
dirigidas a mi mismo.
-Qu es lo que me hace ir a ellos? Ser una tendencia suicida?
-No es ninguna tendencia suicida -dijo-. Lo que te pasa es que no crees que estuviste
casi muerto. Como no tuviste dolor fsico, no puedes creer que estuviste a punto de
morir.
Su argumento era bastante razonable, mi incredulidad era real. Pero aun as, yo no
poda descartar el profundo y desconocido miedo que rega mi vida a partir de mi
encuentro con los seres inorgnicos. Don Juan escuch en silencio lo que le dije
acerca de mi incapacidad de explicar mi deseo de ir al mundo de los seres inorgnicos,
a pesar de todo lo que saba de l.
-Es una locura -dije-, lo que hago no tiene ningn sentido.
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-S tiene sentido. Los seres inorgnicos todava te estn jalando, como a un pez
enganchado por un anzuelo -dijo-. De vez en cuando te tiran carnadas inservibles para
mantenerte enganchado. Arreglar tus sueos para que ocurran cada cuatro das es una
carnada inservible. Pero eso si, no te ensearon a mover tu cuerpo energtico.
-Por qu cree usted que no me lo ensearon?
-Porque cuando tu cuerpo energtico aprenda a moverse por s mismo, vas a estar
completamente fuera de su alcance. Fue algo prematuro de mi parte creer que ya
estabas libre de ellos. Ests relativa pero no completamente libre; todava andan detrs
de tu conciencia.
Sent un escalofro en la espalda. Don Juan me haba tocado un punto doloroso.
-Dgame qu hacer don Juan, y lo har -dije.
-S impecable. Ya te lo he dicho docenas de veces. Ser impecable quiere decir poner
tu vida en el tapete para respaldar tus decisiones, y hacer lo mejor de lo mejor para
llevar a cabo esas decisiones. Si no hay decisiones en tu vida, la ests simplemente
desperdiciando de una manera pueril.
Don Juan termin nuestra conversacin, insistiendo en que pensara profundamente
sobre lo que me haba dicho.
En la primera oportunidad que tuve, puse a prueba su sugerencia de cmo mover mi
cuerpo energtico. Al encontrarme mirando mi cuerpo dormido, en lugar de esforzarme
por llegar caminando a l, simplemente dese acercarme a la cama. Instantneamente,
estaba casi tocando mi cuerpo dormido. Vi mi cara. De hecho poda ver los poros de mi
piel. No puedo decir que me agrad ver lo que vi. Mi visin de mi propio cuerpo era
demasiado detallada para ser estticamente agradable. Despus algo como un viento
entr en el cuarto, desarregl completamente todo y borr mi visin.
En ensueos posteriores, corrobor totalmente que la nica manera en que el cuerpo
energtico se puede mover es deslizndose o volando. Discut esto con don Juan.
Pareca estar muy satisfecho con lo que yo haba hecho, lo cual realmente me sor-
prendi. Estaba acostumbrado a su fra reaccin ante cualquier cosa que lograra en
mis prcticas de ensueo.
-Tu cuerpo energtico est acostumbrado a moverse nicamente cuando algo lo jala
-dijo-. Los seres inorgnicos lo han estado jalando de arriba abajo; hasta ahora, nunca
lo has movido por ti mismo, con tu propia voluntad. No parece que hayas hecho mucho,
movindote de la manera en que te moviste, pero te aseguro que yo estaba
considerando seriamente terminar con tus prcticas de ensueo. Por un momento
pens que jams ibas a aprender a moverte por tu cuenta.
-Estaba usted considerando terminar mis prcticas de ensueo porque soy lento?
-No eres lento. Un brujo se demora mucho tiempo para aprender a mover su cuerpo
energtico. Iba a terminar con tus prcticas de ensueo porque debo ya irme y hay
otros asuntos ms apremiantes que el ensueo, en los que puedes utilizar tu energa.
-Qu ms debo hacer, ahora que he aprendido a mover mi cuerpo energtico, don
Juan?
-Contina movindolo. Mover tu cuerpo energtico ha abierto una nueva rea para ti,
un rea de extraordinaria exploracin.
Insisti una vez ms en que deba idear algo para validar la fidelidad de mis
ensueos; su pedido no me pareci tan raro como la primera vez que lo mencion.
-Como ya sabes, ser transportado por un explorador es la verdadera tarea de la
segunda compuerta -explic-. Es un asunto muy serio, pero no tan serio como forjar el
cuerpo energtico. Por lo tanto, tienes que asegurarte, por tus propios medios, si ests
verdaderamente vindote dormido, o si ests solamente soando que te ves dormido.
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La nueva exploracin extraordinaria de la que te habl depende de si en realidad te ves
dormido.
Despus de muchas dudas y tribulaciones, cre que haba ideado el plan correcto. El
haber visto mi camiseta rasgada me dio una idea. Si estaba realmente vindome
dormido, tambin estara viendo si llevaba la misma indumentaria con la que me haba
ido a dormir; una indumentaria experimental que planeaba cambiar radicalmente cada
cuatro das. Confiaba en que no tendra ninguna dificultad en recordar, en mis sueos,
mi indumentaria experimental. Cre que la disciplina adquirida a travs de mis prcticas
de ensueo me permitira grabar cosas como sta en mi mente y recordarlas en mis
ensueos.
Puse en prctica este plan, pero los resultados fueron desastrosos. Me falt control en
mi atencin de ensueo y no pude recordar los detalles de mis indumentarias
experimentales. Pero aun as, de alguna manera, siempre supe cuando mis sueos
eran solamente sueos ordinarios, cuando eran ensueos, o cuando eran algo ms
que ensueos. En cuyo caso se supona que mi cuerpo estaba acostado en la cama
dormido, mientras mi conciencia realmente lo observaba.
Una caracterstica notable de estos ensueos era mi cuarto. Nunca era como mi
cuarto en el mundo cotidiano, sino una enorme y vaca sala de conferencias, con mi
cama en uno de sus extremos. Tena que volar una considerable distancia para estar
junto a la cama donde yaca mi cuerpo. En el momento en que estaba junto a l, una
fuerza como un fuerte viento me hacia revolotear encima de l, como un colibr.
Algunas veces el cuarto se disolva; desapareca pedazo por pedazo hasta que slo
quedaba mi cuerpo y la cama. Otras veces, experimentaba una total prdida de
voluntad. Mi atencin de ensueo pareca entonces funcionar independientemente; se
quedaba completamente absorta con el primer objeto en el que se enfocara, o pareca
no poder decidir qu hacer. En esos casos, tena la sensacin de que estaba flotando,
sin volicin alguna, yendo de un objeto a otro sin poder concentrarme.
La voz del emisario me explic una vez que todos los elementos de este tipo de
ensueo eran realmente configuraciones energticas diferentes a las del mundo
normal. La voz del emisario seal que, por ejemplo, las paredes eran liquidas. Insisti
en que me sumergiera en una de ellas.
Sin ms ni ms, me zambull en una pared como si sta fuera un gigantesco lago. No
senta la lquida pared; lo que sent no fue tampoco la sensacin de sumergirme
fsicamente en el agua, pero fue como el pensamiento de sumergirme y la sensacin
visual de pasar a travs de una materia liquida. Mi zambullida me llev, hundindome
en algo que se abra, como el agua se abre.
La sensacin de hundirme, con la cabeza por delante, era tan real que empec a
preguntarme por cunto tiempo, o cun hondo me haba sumergido. Desde mi punto de
vista subjetivo pas una eternidad zambullndome. Vi nubes y masas de materia que
parecan rocas suspendidas en una sustancia al parecer liquida. Vi resplandecientes
objetos geomtricos, como de cristal, y masas de los colores primarios ms profundos
que jams haba visto. Haba tambin zonas de intensa luminosidad y otras de total
oscuridad. Todo eso se mova frente a mi, ya sea despacio o a una gran velocidad. Se
me ocurri que estaba viendo el cosmos. Al instante en que tuve ese pensamiento, mi
velocidad aument tan intensamente que todo se volvi borroso, y de repente, me
encontr despierto con la nariz contra una de las paredes de mi cuarto.
Un miedo velado me hizo consultar con don Juan. Me escuch con suma atencin.
-Ahora es cuando necesitas hacer una maniobra muy drstica -dijo-. El emisario de
ensueo no tiene razn de interferir con tus prcticas de ensueo. O ms bien, t no
deberas, bajo ninguna condicin, permitirle que lo haga.
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-Cmo puedo detenerlo?
-Con una maniobra muy simple pero muy difcil. Al entrar en tu ensueo, expresa en
voz alta tu deseo de no tener que ver ms con el emisario de ensueo.
-Quiere eso decir, don Juan, que nunca ms lo escuchar?
-Efectivamente. Te vas a deshacer de l para siempre.
-Pero, es aconsejable deshacerme de l?
-A estas alturas, ciertamente lo es.
Con esas palabras, don Juan me hundi en un gran dilema. No quera terminar mi
relacin con el emisario, y al mismo tiempo, quera seguir el consejo de don Juan. Se
dio cuenta de mi duda.
-S que es un asunto muy difcil -concedi-. Pero si no te deshaces del emisario, los
seres inorgnicos te van a tener siempre enganchado. Si quieres evitarlos haz lo que te
digo, y hazlo ahora mismo.
En mi siguiente sesin de ensueo, al prepararme a pronunciar mi intento, la voz del
emisario me interrumpi. Dijo: "si resuelves no hacer tu pedido, te prometo que nunca
intervendr en tus prcticas de ensueo, y que te hablar nicamente si me haces
preguntas directas".
Acept instantneamente su proposicin, la cual consider ser un trato muy
equitativo. Sent alivio de que el asunto se hubiese resuelto as, aunque tema que don
Juan iba a quedar decepcionado.
-Fue una excelente maniobra -remarc y se ri-. Fuiste sincero; realmente ibas a
pronunciar tu intento. Ser sincero era todo lo que se requera. Esencialmente no haba
necesidad de que te deshicieras del emisario. Lo que queras era acorralarlo para que
te propusiera una alternativa conveniente para ti. Estoy seguro de que el emisario ya no
va a interferir ms.
Tena razn. Continu con mis prcticas de ensueo sin ninguna intromisin por parte
del emisario. Una extraordinaria consecuencia fue que empec a tener ensueos en los
que los cuartos que ensoaba eran mi verdadero cuarto del mundo diario, con una
diferencia: en mis ensueos, mi cuarto estaba siempre tan inclinado, tan distorsionado,
que pareca una gigantesca pintura cubista; con ngulos obtusos y agudos en lugar de
los ngulos rectos de las paredes, pisos y cielo raso. En mi cuarto asimtrico, la misma
inclinacin creada por los ngulos obtusos o agudos era un medio para hacer resaltar
prominentemente algn detalle absurdo y superfluo, pero real; por ejemplo, intrincadas
lneas en la madera del piso, o decoloraciones en la pintura de una pared, o manchas
de polvo en el cielo raso, o huellas digitales en los bordes de las puertas.
En esos ensueos, me perda inevitablemente en mundos acuosos formados por el
detalle sealado por las inclinaciones. Durante toda mi prctica de ensueo, la
abundancia de detalles en mi cuarto era tan inmensa y su atraccin tan intensa que
instantneamente me sumerga en lo que fuera.
En el primer momento libre que tuve, me fui a ver a don Juan, y le cont mis
ensueos.
-No puedo salirme de mi cuarto -le dije despus de darle toda la informacin
pertinente.
-Qu te hace creer que debes salir de l? -pregunt haciendo una mueca de desdn.
-Creo que debo moverme ms all de mi cuarto, don Juan.
-Pero te ests moviendo ms all de tu cuarto. Quiz deberas preguntarte si ests
otra vez atrapado en interpretaciones. Qu crees que significa moverse, en este
caso?
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Le dije que la sensacin que experiment una vez de caminar de mi cuarto a la calle
haba sido tan asombrosa que ahora tena una verdadera necesidad de volver a
hacerlo.
-Pero lo que haces es mucho ms excitante que lo que quieres hacer -protest-. Vas
a regiones increbles. Qu ms quieres?
Le trat de explicar que tena una exigencia fsica de salirme de la trampa del detalle.
Mi mayor molestia era mi incapacidad de liberarme de lo que atraa mi atencin de
ensueo. Le dije que mi meta era tener un mnimo de voluntad.
Hubo un largo silencio. Esper or ms acerca de la trampa del detalle, despus de
todo, fue l quien me previno de sus peligros.
-Vas muy bien -dijo finalmente-. A los ensoadores les lleva largo tiempo perfeccionar
su cuerpo energtico. Y esto es precisamente lo que est aqu en juego: perfeccionar
tu cuerpo energtico.
Don Juan explic que mi cuerpo energtico estaba impulsado a examinar detalles y
quedarse atrapado en ellos debido a su inexperiencia. Dijo que los brujos se pasan la
vida entera completando sus cuerpos energticos por medio de la maniobra de dejarlos
absorber todos los detalles posibles.
-El cuerpo energtico se abstrae en detalles hasta que est completo y maduro -don
Juan prosigui-. Y no hay modo de liberarlo de la compulsin de quedar absorto en
todo. Pero si uno toma esto en consideracin, en lugar de entrar en batalla con l como
t lo haces, uno le puede ayudar.
-Cmo puedo ayudarlo, don Juan?
-Dirigiendo su comportamiento, o sea, acechndolo.
Explic que ya que todo lo relacionado con el cuerpo energtico depende de la
adecuada posicin del punto de encaje, y ya que ensoar es el medio de desplazarlo,
acechar es hacer que el punto de encaje se quede fijo en la posicin perfecta; en este
caso, la posicin en la que el cuerpo energtico se puede consolidar y desde la cual
finalmente emerge.
Don Juan dijo que cuando el cuerpo energtico se mueve por propios medios, los
brujos asumen que la posicin ptima del punto de encaje ha sido alcanzada. El
siguiente paso es acecharlo, esto es, mantener fijo el punto de encaje en esa posicin,
para de ese modo completar el cuerpo energtico. Seal que el procedimiento es de
una extraa simpleza: uno intenta acecharlo y lo acecha.
Hubo un largo silencio y miradas intensas llenas de expectativa. Yo esperaba que
dijera algo ms, y l esperaba que yo hubiera entendido lo que haba dicho.
-Permite que tu cuerpo energtico intente alcanzar la ptima posicin de ensueo
-explic-. Luego permite que tu cuerpo, energtico intente quedarse en esa posicin.
Eso quiere decir acecharlo.
Hizo una pausa, y con sus ojos me inst a que considerara su aseveracin.
-Intentar es el secreto, pero t ya sabes eso -dijo-. Los brujos desplazan su punto de
encaje a travs del intento, y lo fijan igualmente a travs del intento. Y no hay ninguna
tcnica para intentar. Uno aprende a intentar usando el intento.
Una extravagante idea acerca de mi valor como brujo fue inevitable. Y tuvo que ver
con una ilimitada confianza de que algo me iba a ayudar a intentar la fijacin de mi
punto de encaje en el lugar ideal. En el pasado haba llevado a cabo, sin saber cmo,
toda clase de maniobras. Don Juan se haba maravillado de mi habilidad, o de mi
suerte. Yo estaba seguro de que esta vez iba a pasar lo mismo. Pero me equivoqu.
No tuve ningn xito en fijar mi punto de encaje en cualquier lugar, muchsimo menos
en el lugar ideal.
Despus de meses de serios pero intiles esfuerzos, me di por vencido.
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-Realmente cre que lo poda hacer -le dije a don Juan en el momento en que llegu a
su casa-. Mucho me temo que ltimamente mi importancia personal ha crecido ms
que nunca.
-No realmente -dijo con una sonrisa-. Lo que pasa es que ests atrapado en otra de
tus rutinarias mal interpretaciones de trminos. Quieres encontrar el lugar ideal como si
estuvieras tratando de encontrar las llaves de tu coche. Luego quieres atar tu punto de
encaje como si te estuvieras amarrando los zapatos. El lugar ideal y la fijacin del
punto de encaje son metforas. No tienen nada que ver con las palabras que se usan
para describirlas.
Me pidi entonces que le contara los ms recientes eventos de mis prcticas de
ensueo. Lo primero que le mencion fue que el impulso de mi atencin de ensueo de
quedar absorta en detalles haba disminuido considerablemente. Le dije que quiz
porque en mis ensueos me mova compulsiva e incesantemente, el movimiento en s
me detena antes de que me sumergiera en el detalle que estaba observando.
Detenerme as me dio la oportunidad de examinar el acto de quedar absorto en de-
talles; y llegu a la conclusin de que la materia inanimada posea una fuerza
inmovilizante. Yo la vea como un rayo inmvil de luz opaca que me mantena fijo. Por
ejemplo, muchas veces alguna diminuta marca en las paredes, o en las lneas de la
madera del piso de mi cuarto emita una lnea de luz que me inmovilizaba; a partir del
momento en que mi atencin de ensueo enfocaba esa luz, todo el ensueo giraba
alrededor de esa diminuta marca. La vea agrandarse al tamao del universo entero.
Esa visin duraba hasta que me despertaba, con la nariz presionada contra la pared o
contra el piso de madera. Mis conclusiones fueron que, en primer lugar, el detalle era
real, y en segundo lugar, pareca que lo haba estado observando mientras dorma.
Don Juan sonri y dijo:
-Todo esto te est pasando porque tu cuerpo energtico se forj completamente en el
momento en que se movi por s mismo. No te lo dije, pero te lo insinu. Quera saber
si eras capaz de descubrirlo por ti mismo, y por supuesto lo hiciste.
No tena idea a qu se refera. Don Juan me escudri de la manera en que sola
hacerlo. Su mirada fija y penetrante recorri mi cuerpo.
-Qu fue exactamente lo que descubr por m mismo, don Juan? -me vi forzado a
preguntar.
-Descubriste que tu cuerpo energtico est completo -contest.
-Yo no descubr nada de eso; se lo aseguro.
-S, lo descubriste. Comenz cuando no podas encontrar un mtodo para certificar la
realidad de tus ensueos. Sin saber cmo, algo empez a funcionar, algo que te
revelaba lo que queras saber acerca de tus ensueos. Ese algo era tu cuerpo
energtico. Ahora te desespera no poder encontrar el lugar ideal donde fijar tu punto de
encaje. Y yo te digo que ya lo encontraste. La prueba es que has descubierto que si te
mueves tu cuerpo energtico reduces su obsesin con los detalles.
Me qued estupefacto. Ni siquiera pude hacerle una de mis dbiles preguntas.
-Lo que vas a hacer ahora es una de las maravillas de brujos -prosigui don Juan-.
Vas a practicar ver energa en tu ensueo. Has cumplido la tarea parcial de la tercera
compuerta del ensueo: mover tu cuerpo energtico. Ahora vas a llevar a cabo la
verdadera tarea: ver energa con tu cuerpo energtico.
"Ya has visto varias veces energa -prosigui-. Pero cada una de esas veces, viste de
pura casualidad. Ahora lo vas a hacer deliberadamente.
"Los ensoadores tienen una regla emprica -continu-. Si sus cuerpos energticos
est completos, ven energa cada vez que miran fijamente algn objeto del mundo
cotidiano. En sus ensueos, si ven energa en un objeto, estn tratando con un mundo
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real, sin importar qu tan extrao o indefinido les pueda parecer ese mundo. Si no
pueden ver energa en los objetos de su ensueo, se encuentran en un sueo comn y
corriente y no en un mundo real.
-Qu es un mundo real, don Juan?
-Es un mundo que genera energa; lo opuesto a un mundo fantasma de proyecciones
donde nada genera energa; como la mayora de nuestros sueos, donde nada tiene un
efecto energtico.
Don Juan me dio entonces otra definicin del ensueo: un proceso por medio del cual
los ensoadores aslan condiciones del ensueo en las que pueden encontrar
elementos que generan energa. Su definicin me dej perplejo. Se ri, y me dio otra
an ms compleja: ensoar es el proceso por medio del cual intentamos encontrar
posiciones adecuadas del punto de encaje, posiciones que nos permiten percibir
elementos que generan energa en estados que parecen sueos.
Explic que el cuerpo energtico es tambin capaz de percibir energa diferente a la
energa de nuestro mundo. Como en el caso de los seres inorgnicos, a quienes el
cuerpo energtico percibe como energa chisporroteante. Aadi que en nuestro
mundo nada chisporrotea; todo aqu oscila.
-De ahora en adelante -dijo-, la tarea de tu ensueo va a ser determinar si los objetos
en los que enfocas tu atencin de ensueo generan energa terrestre, o generan
energa fornea, o son meras proyecciones fantasmagricas.
Don Juan admiti haber tenido la esperanza de que yo llegara a la idea de ver
energa, como medida para determinar si estaba realmente viendo mi cuerpo dormido.
Se ri de mi falsa estratagema de ponerme elaboradas vestimentas de dormir. Dijo que
yo haba tenido en mis manos toda la informacin necesaria para deducir cul era la
verdadera tarea de la tercera compuerta del ensueo y llegar a la solucin correcta,
pero que mi sistema de interpretacin me forz a buscar soluciones artificiales que
carecan de la simplicidad y la franqueza de la brujera.

9
LA NUEVA REA DE EXPLORACIN

Don Juan me dijo que para poder ver en ensueos, no slo tena yo que intentar ver,
sino tambin expresar mi intento en voz alta. Insisti en lo de la voz alta por razones
que se rehus a explicar. Sin embargo admiti que haba otras maneras de obtener el
mismo resultado, pero asever que expresar en voz alta el intento de uno es la forma
ms simple y directa.
La primera vez que en ensueos puse en palabras mi intento de ver, estaba soando
con una venta pblica de toda clase de objetos; la venta se realizaba en un campo
abierto. Haba tantos artculos, que no poda decidir cul ver. Un jarrn gigantesco y
llamativo me hizo decidir. Me le qued mirando fijamente, y luego expres en voz alta
mi intento de ver. El jarrn permaneci en mi vista por un instante, y luego se
transform en otro objeto, como suceda en mi prctica diaria de ensueo.
Vi tantas cosas como pude en ese ensueo. Despus de expresar mi intento de ver,
cada objeto que escoga se esfumaba o se transformaba en cualquier otra cosa.
Finalmente mi atencin de ensueo se agot y despert tremendamente frustrado, casi
enojado.
Por meses enteros mir fijamente cientos de objetos en mis sueos, y pronunci
deliberadamente mi intento de ver cientos de veces, pero nunca pas nada. Cansado
de esperar, tuve que preguntarle finalmente a don Juan acerca de esto.
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-Necesitas paciencia. Ests aprendiendo a hacer algo nuevo y extraordinario -remarc
cuando le cont mis fracasos-. Ests aprendiendo a ver en tus sueos. Algn da no
vas a necesitar ms declarar tu intento en voz alta sino simplemente desearlo, en
silencio.
-Creo que no he entendido la funcin de lo que estoy haciendo -dije-. No pasa nada
cuando grito mi intento de ver. Qu quiere decir esto?
-Quiere decir que hasta ahora tus ensueos han sido ensueos ordinarios;
proyecciones fantasmagricas; imgenes que tienen vida nicamente en tu atencin de
ensueo.
Don Juan me pidi una descripcin exacta de lo que haba pasado con los objetos en
los que enfoqu mi atencin de ensueo. Le dije que o se desvanecan, o cambiaban
de forma o hasta producan vrtices que eventualmente cambiaban mis ensueos.
-Lo nico fuera de lo comn -dije- es que estoy aprendiendo a gritar a todo pulmn en
mis ensueos.
Don Juan comenz a rer a carcajadas, lo cual me desconcert. No poda encontrarle
la gracia a lo que yo haba dicho, ni comprender la razn de su reaccin.
-Algn da vas a apreciar lo chistoso que es todo esto -dijo como respuesta a mi
silenciosa protesta-. Mientras tanto, no te desanimes ni te des por vencido. Contina
lidiando. Tarde o temprano, dars con la solucin adecuada.
Como siempre, tuvo razn. Como unos dos meses ms tarde, me saqu el premio
gordo; tuve un ensueo de lo ms raro. Empez con la aparicin de un explorador del
mundo de los seres inorgnicos. Tanto el explorador como el emisario de ensueo
haban estado extraamente ausentes en mis sueos. No los haba extraado, y ni
siquiera pensaba en ellos. De hecho, me senta tan bien sin ellos que hasta se me
olvid preguntarle a don Juan acerca de su ausencia.
En ese ensueo, el explorador era un gigantesco topacio amarillo que encontr
pegado en la parte trasera de una gaveta. En el momento en que expres mi intento de
ver, el topacio se convirti en una masa de energa chisporroteante. Tuve miedo de ser
impulsado a seguirlo y desvi mi mirada; la enfoqu en un acuario de peces tropicales.
Dije en voz alta mi intento de ver, y me llev una tremenda sorpresa. El acuario emiti
un tenue resplandor verdoso y se transform en un retrato surrealista de una mujer
adornada de joyas. Cuando expres mi intento de ver, el retrato tambin emiti el
mismo resplandor verdoso.
Al mirar fijamente a ese resplandor, todo el ensueo cambi. Me encontr entonces
caminando por la calle de una ciudad que me pareca familiar, quiz era Tucson. Mir
una exhibicin de ropa de mujer en el escaparate de una tienda y declar en voz alta
mi intento de ver. Instantneamente, un maniqu negro que resaltaba prominentemente,
empez a resplandecer. En ese momento entr una vendedora a reacomodar el
escaparate. Me mir. Yo tambin la mir fijamente y despus de haber dicho en voz
alta mi intento de ver, vi su resplandor. Era tan estupendo, que tem que algn detalle
en su esplendoroso fulgor me atrapara, pero la mujer dio media vuelta y sali antes de
que yo tuviera tiempo de enfocar toda mi atencin en ella. Ciertamente intentaba
seguirla dentro de la tienda, pero mi atencin de ensueo fue atrapada entonces por un
brillo que se mova. Me embisti lleno de ira. Haba algo repulsivo y perverso en l.
Salt para atrs. El brillo detuvo su embestida; una sustancia negra me trag y
despert.
Las imgenes de ese ensueo haban sido tan vividas que cre firmemente haber
visto energa, y que mi ensueo haba sido una de esas condiciones que don Juan
llamaba generadoras de energa. La idea de que los ensueos pueden ocurrir en la
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realidad consensual de nuestro mundo cotidiano me intrigaba de la misma forma que
las imgenes del reino de los seres inorgnicos me haban intrigado.
-Esta vez no slo viste energa, sino que cruzaste unos linderos muy peligrosos -don
Juan dijo despus de escuchar mi relato.
Reiter que el ejercicio para la tercera compuerta de ensueo es hacer que el cuerpo
energtico se mueva por s solo, y que yo haba sobrepasado inadvertidamente ese
ejercicio y haba entrado en otro mundo.
-Tu cuerpo energtico se movi -dijo-. Viaj. Esa clase de viaje est ms all de tus
posibilidades actuales, y por ello algo te atac.
-Qu cree usted que fue, don Juan?
-Este es un universo enemigo. Pudo haber sido uno de los millones de seres que
existen en el universo.
-Por qu cree usted que me atac?
-Por la misma razn por la que los seres inorgnicos te atacaron: porque te pusiste a
su alcance.
-Es as de simple?
-Por supuesto. Es tan simple como lo que t haras si una araa estrafalaria se
trepara a tu escritorio, mientras escribes. La aplastaras del puro susto, en vez de
admirarla o examinarla.
Me sent perdido, busqu las palabras adecuadas para hacer una pregunta correcta.
Le quera preguntar dnde haba ocurrido mi ensueo, o en qu mundo estaba yo
mientras ensoaba. Pero mis preguntas no tenan ningn sentido; yo mismo poda
deducir eso. Don Juan fue muy comprensivo.
-Quieres saber dnde estaba enfocada tu atencin de ensueo, no es cierto? -me
pregunt con una sonrisa maliciosa.
As era exactamente como quera expresar mi pregunta. Razon que en mi ensueo
haba estado viendo algn objeto real. Exactamente como cuando vea los diminutos
detalles de los pisos, o las paredes, o las puertas de mi cuarto, detalles que ms tarde
haba corroborado que existan.
Don Juan dijo que en ensueos especiales, como el que tuve, nuestra atencin de
ensueo se enfoca en el mundo cotidiano, y que se mueve instantneamente de un
objeto real a otro objeto real en el mundo. Lo que posibilita este tipo de movimiento es
que el punto de encaje se encuentra en la posicin adecuada, y esto le da a la atencin
de ensueo tal fluidez que puede recorrer distancias increbles en fracciones de
segundo; al hacerlo, produce una percepcin tan rpida y tan efmera que da la
impresin de ser un ensueo ordinario.
Don Juan explic que en mi ensueo haba visto un jarrn real, y que mi atencin de
ensueo se movi grandes distancias para ver un verdadero cuadro surrealista de una
mujer adornada con joyas. El resultado, con la excepcin de ver energa, haba sido
algo muy cercano a un ensueo ordinario, en el cual los objetos se transforman
rpidamente en algo diferente cuando se les mira fijamente.
-S lo desconcertante que es todo esto -prosigui, completamente consciente de mi
perplejidad-. Por alguna razn, pertinente a la mente, ver energa en ensueos es de lo
ms agobiante que uno puede imaginar.
Seal que ya haba visto energa en mis ensueos antes, pero que nunca me haba
afectado de esa manera.
-Ahora tu cuerpo energtico est completo y funciona -dijo-, por lo tanto, que veas
energa en tu ensueo implica que ests percibiendo un mundo real, a travs del velo
de un ensueo. Esa es la importancia del viaje que hiciste. Fue real. Te encontraste
con objetos generadores de energa, uno de los cuales casi acaba con tu vida.
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-Fue as de serio, don Juan?
-Cremelo que s. Ese ser que te atac estaba hecho de pura energa y conciencia y
era mortal. Viste su energa. A estas alturas ya te has dado cuenta de que a menos que
veamos en el ensueo, no podemos distinguir una cosa real, generadora de energa,
de una proyeccin fantasmagrica. Aunque hayas luchado con los seres inorgnicos y
de verdad hayas visto a los exploradores y a los tneles, tu cuerpo energtico no sabe
a ciencia cierta si eran reales, es decir, si eran generadores de energa. Ests casi
seguro, pero no del todo seguro.
Don Juan insisti en hablar del viaje que hice. Por razones inexplicables, yo rehusaba
abordar ese tema. Sus aseveraciones me haban producido una instantnea reaccin;
un extrao miedo, profundo, oscuro y obsesivo de una manera visceral.
-Decididamente viajaste a otra capa de la cebolla -dijo don Juan. Haba hablado por
largo rato pero yo no le haba puesto atencin.
-Qu significa otra capa de la cebolla, don Juan?
-El mundo es como una cebolla, tiene varias capas. El mundo que conocemos es una
de ellas. Algunas veces cruzamos los linderos de estas capas y entramos en otra de
ellas, en otro mundo, muy parecido a ste, pero no el mismo. Y t entraste en uno de
esos mundos.
-Cmo es posible un viaje de los que usted habla, don Juan?
-Tu pregunta no tiene sentido, ya que no hay nadie que la pueda responder. Desde el
punto de vista de los brujos, el universo est construido de capas, y el cuerpo
energtico las puede cruzar. Sabes dnde existen los brujos antiguos hasta hoy en
da? En otra capa de la cebolla.
-La idea de un viaje pragmtico y real hecho en ensueos es algo muy difcil de
entender o de aceptar, don Juan.
-Hemos discutido este tema ya muchsimo. Estaba convencido de que habas
entendido, de una vez por todas, que el viaje del cuerpo energtico depende
exclusivamente de la posicin del punto de encaje.
-Ya lo s y lo he pensado una y otra vez; pero aun as, decir que el viaje depende de
la posicin del punto de encaje no me explica nada.
-Tu problema es tu cinismo. Yo era exactamente como t. El cinismo no nos permite
cambios drsticos en la manera como entendemos al mundo. Tambin nos fuerza a
presumir estar siempre en lo correcto.
Entend perfectamente lo que quera decir, y le record de mi lucha contra todo esto.
-Te propongo que hagas algo que vas a considerar absurdo, pero que quiz cambie
las cosas -dijo-. Reptete a ti mismo incesantemente que la clave de la brujera es el
misterio del punto de encaje. Si te repites esto por un tiempo, una fuerza oculta tomar
las riendas y provocar en ti los cambios apropiados.
Don Juan no me dio ninguna indicacin de estar bromeando. La idea de repetir
incesantemente esa frmula me pareci estpida.
-Acaba con tu actitud de cnico profesional -me dijo mordazmente-. Repite lo que te
dije, pero hazlo de una manera fidedigna.
"El misterio del punto de encaje es todo en la brujera -continu sin mirarme-. O ms
bien, en la brujera todo depende de la manipulacin del punto de encaje. T ya sabes,
pero tienes que repetirlo sin cesar.
Al escuchar sus observaciones, pens por un instante que me iba a morir de angustia.
Una increble sensacin fsica de tristeza me abrum y me hizo gritar de dolor. Pareca
como si mi estmago y mi diafragma se movieran hacia arriba, y entraran en mi
cavidad torcica. El empuje fue tan intenso que mi conciencia cambi de nivel y volv a
mi estado normal. Lo que fuera que hubisemos estado hablando, se volvi un pensa-
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miento vago acerca de algo que quiz hubiese ocurrido, pero que de acuerdo a mi
sentido comn cotidiano realmente no haba ocurrido.
La prxima vez que don Juan y yo hablamos sobre el ensueo, discutimos las
razones por las cuales yo no haba podido continuar con mis prcticas por meses
enteros. Don Juan me advirti que deba redondear el tema para explicar mi situacin.
Primero seal la enorme diferencia entre los pensamientos y las acciones de los
hombres de la antigedad y los pensamientos y las acciones del hombre moderno. Dijo
que los hombres de la antigedad tenan una visin muy realista de la percepcin y de
la conciencia, ya que esta visin provena de su observacin del universo que los
rodeaba. Al contrario, el hombre moderno tena una visin absurdamente irreal de la
percepcin y de la conciencia, ya que su visin proviene de su observacin del orden
social, y de sus tratos con ste.
-Por qu me explica usted esto? -pregunt.
-Porque t eres un hombre moderno envuelto en las observaciones y las visiones de
los hombres de la antigedad -contest-. Y ninguna de esas observaciones o visiones
te son familiares. Ahora necesitas ms cordura y aplomo que nunca. Estoy tratando de
hacer un puente slido por el cual puedas caminar, entre las visiones de los hombres
antiguos y aquellas de los hombres modernos.
Seal que de todas las observaciones trascendentales de los hombres de los
tiempos antiguos, la nica con la cual yo estaba familiarizado, era la idea de vender el
alma al diablo a cambio de la inmortalidad; una idea que admiti vena directamente de
los tratos de los brujos antiguos con los seres inorgnicos. Me record cmo el
emisario de ensueo haba tratado de seducirme a quedarme en su reino,
ofrecindome la posibilidad de mantener mi individualidad y conciencia de ser por casi
una eternidad.
-Como t sabes, sucumbir a la atraccin de los seres inorgnicos no es slo una idea;
es algo real -don Juan prosigui-. Pero todava no ests completamente convencido de
la totalidad de esa realidad. Ensoar es real; es una condicin que genera energa.
Escuchas mis aseveraciones y claro que las entiendes, pero tu conciencia todava no
ha alcanzado a comprender todo lo que esto implica.
Don Juan dijo que mi razn estaba tan alerta acerca de la importancia de una
comprensin de esta naturaleza que durante nuestra ltima conversacin me forz a
cambiar de niveles de conciencia. Me empuj a mi estado de conciencia normal, antes
de que pudiera examinar los diferentes aspectos y peculiaridades de mis ensueos. Mi
razn se haba protegido an ms al suspender mis prcticas de ensueo.
-Le aseguro que estoy perfectamente consciente de lo que una condicin generadora
de energa significa -dije.
-Y yo te aseguro que no lo ests -replic-. Si lo estuvieras, mediras tu atencin de
ensueo con mayor cuidado. Puesto que crees que solamente ests soando, tomas
riesgos a ciegas. Tu falso razonamiento te dice que no importa lo que pase, en un
momento dado, el sueo se terminar y te despertars.
Tena razn. A pesar de todo lo que haba atestiguado en mis prcticas de ensueo,
de alguna manera, todava retena el sentido general de que todo haba sido un sueo.
-Te estoy hablando acerca de las opiniones y miras de los hombres de la antigedad
en contraposicin a las del hombre moderno -don Juan prosigui-. T, como hombre
moderno, prefieres tratar un concepto que no te es familiar como si fuera meramente
una idea vaca.
"Si dependiera de ti, consideraras el ensueo como una idea vaca. Yo s muy bien
que tomas muy en serio al ensueo, pero no crees en la realidad del ensueo.
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-Comprendo lo que usted quiere decir, don Juan, pero no entiendo por qu me lo dice
ahora.
-Te lo digo porque ahora ests en la posicin correcta para comprender que ensoar
es una condicin generadora de energa. Por primera vez, puedes entender que los
sueos ordinarios son los instrumentos de entrenamiento que se usan para adiestrar al
punto de encaje a fin de que alcance la posicin que crea la condicin generadora de
energa que llamamos ensueo.
Me advirti que los ensoadores, como entran en mundos reales de efectos
contundentes, deben permanecer en un estado de la ms intensa y sostenida
vigilancia; cualquier desviacin pone al ensoador en un indescriptible peligro.
En este punto de nuestra conversacin, empec a experimentar nuevamente un
movimiento en mi cavidad torcica, exactamente como el que sent el da que mi
conciencia cambi de niveles por s sola. Don Juan me sacudi del brazo fuertemente.
-Ensoar es algo extremadamente peligroso! -me grit-. No empieces ahora a
efectuar una de tus maniobras para proteger a tu razn.
Su tono era tan urgente que par lo que estaba inconscientemente haciendo.
-Qu me est pasando, don Juan? -pregunt.
-Lo que te est pasando es que puedes desplazar tu punto de encaje rpida y
fcilmente -dijo-. Pero esa facilidad hace que ese desplazamiento sea desorientado.
Disminuye tu velocidad. Clmate y no te confes demasiado en tus habilidades.
Podra haberle dicho que no saba a qu se refera, pero s lo saba. Y tambin saba
que dispona de slo unos segundos para reunir mi energa y cambiar de actitud; y lo
hice.
Ese fue el final de nuestra discusin de ese da. Me fui a casa, y durante casi un ao,
repet diaria y fielmente lo que don Juan me haba sugerido. Los resultados de mi
invocacin, la cual pareca una letana, fueron increbles. Llegu a la conclusin de que
haba tenido el mismo efecto en mi conciencia de ser que el ejercicio tiene en los
msculos del cuerpo. Mi punto de encaje se volvi ms gil, lo que signific que ver
energa en mis ensueos se convirti en la nica meta de mis prcticas. Mi habilidad de
ver creci en proporcin a mis esfuerzos. Lleg el momento en que yo era capaz de
ver, sin decir una sola palabra, y experimentar el mismo resultado que cuando
expresaba en voz alta mi intento de ver.
Don Juan me felicit por mi logro. Naturalmente, asum que se estaba burlando de m.
Me asegur que me felicitaba de verdad, pero me urgi a que siguiera gritando, por lo
menos cuando me sintiera perdido. Su peticin no me pareci extraa. Por mi cuenta
gritaba en mis ensueos, a toda voz, cada vez que lo crea necesario.
En mis prcticas descubr que la energa de nuestro mundo oscila, centellea. No
solamente los seres vivientes sino todo en nuestro mundo centellea con una luz interior
propia. Don Juan me explic que la energa de nuestro mundo consiste en diferentes
capas brillantes. La capa superior es blancuzca; y otra ms profunda e inmediatamente
adyacente a sta es de color verde plido, y otra, an ms honda es mbar.
Encontr los tres tonos, o ms bien, vi vislumbres de stos cada vez que los objetos
que encontraba en mis ensueos generaban energa. Sin embargo, el primer impacto
de ver cualquier cosa que generase energa era siempre un resplandor blancuzco.
-Hay nada ms que tres diferentes tonos? -le pregunt a don Juan.
-Hay un nmero interminable -contest-, pero para establecer un orden inicial, tres es
suficiente. Ms tarde, cuando seas ms sofisticado en tu ensueo podrs aislar
docenas de tonos.
"La capa blancuzca es el tono de la posicin presente del punto de encaje de la
humanidad -don Juan continu-. Digamos que es un tono moderno. Los brujos creen
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que todo lo que el hombre hace hoy en da est teido con ese resplandor blancuzco.
En otros tiempos, la posicin del punto de encaje de la humanidad haca que el tono de
la energa que rega en el mundo fuera verde plido; y en otro tiempo, ms distante
an, haca que fuera color mbar. El color de la energa de los brujos es mbar, lo que
significa que estn energticamente asociados con los hombres que existieron en un
pasado lejano.
-Cree usted, don Juan, que el presente tono blancuzco cambiar algn da?
-Si el hombre es capaz de evolucionar. La gran tarea de los brujos es implementar la
idea de que para evolucionar el hombre debe primero liberar su conciencia de ser de
sus ataduras con el orden social. Una vez que est libre, el intento la dirigir por un
nuevo camino evolutivo.
-Cree usted que los brujos triunfarn en esa tarea?
-Ya han triunfado. Ellos mismos son la prueba. Convencer a otros del valor y la
importancia de evolucionar es otro asunto.
La otra clase de energa que encontr presente en nuestro mundo, aunque ajeno a l,
era la energa de los exploradores. La energa que don Juan llamaba chisporroteante.
En mis ensueos, encontr cantidades de objetos que, al verlos, se convertan en
masas de energa que parecan estar frindose, burbujeando con una actividad interior
como de calor.
-Ten en mente que no todos los exploradores que encuentres pertenecen al reino de
los seres inorgnicos -don Juan remarc-. Todos los exploradores que has encontrado
hasta ahora, excepto el explorador azul, provienen de ese reino, pero eso fue porque
los seres inorgnicos te estn acorralando; estaban dirigiendo la funcin. Ahora, ests
solo. Algunos de los exploradores que vas a encontrar no van a ser del reino de los
seres inorgnicos, sino de otros niveles de conciencia an ms distantes.
-Estn conscientes de s mismos los exploradores? -pregunt.
-Por supuesto -respondi.
-Entonces por qu no hacen contacto con nosotros cuando estamos despiertos?
-Lo hacen. Nuestra gran desgracia es estar tan completamente ocupados que no
podemos poner atencin a nada. Sin embargo, al dormirnos, la compuerta de doble
sentido se abre y ensoamos. Y en nuestros ensueos hacemos contacto.
-Hay alguna manera de saber si los exploradores son de otro nivel que no es el
mundo de los seres inorgnicos?
-Mientras mayor es su chisporroteo, de ms lejos vienen. Suena como una simpleza
no? Pero no lo es. Deja que tu cuerpo energtico decida. Te aseguro que al enfrentar
a una energa forastera, har muy sutiles distinciones y juicios infalibles.
Una vez ms, estuvo en lo cierto. Sin mucha dificultad, mi cuerpo energtico
distingui dos tipos generales de energa fornea. La energa de los exploradores del
reino de los seres inorgnicos chisporroteaba ligeramente, no emita ningn sonido,
pero tena todas las apariencias de efervescencia, de agua que est empezando a
hervir.
La energa del segundo tipo general de exploradores me daba la impresin de tener
considerablemente ms vigor. Esos exploradores parecan estar a punto de quemarse.
Vibraban por dentro como si estuvieran llenos de gas comprimido.
Mis encuentros con energa extranjera fueron siempre fugaces, ya que puse total
atencin a las recomendaciones de don Juan.
-A menos de que sepas exactamente lo que quieres de esa energa forastera -dijo-,
tienes que conformarte con un breve vistazo. Ir ms all de un vistazo es tan peligroso
y tan estpido como acariciar a una vbora.
-Por qu es peligroso, don Juan? -pregunt.
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-Los exploradores son siempre peligrosos y extremadamente agresivos -dijo-. Tienen
que ser as para realizar sus exploraciones. Sostener nuestra atencin de ensueo en
ellos es equivalente a pedir que se enfoquen en nosotros. Una vez que lo hacen, nos
sentimos obligados a ir con ellos; y ese, por supuesto, es el peligro. Podemos acabar
en mundos muy lejanos de nuestras posibilidades energticas.
Don Juan explic que hay muchsimos tipos de exploradores, pero que en mi nivel
energtico presente, nicamente poda enfocarme en tres. Describi los dos primeros
tipos como los ms fciles de reconocer, porque sus disfraces en nuestros ensueos
son tan extravagantes que de inmediato atraen nuestra atencin de ensueo. Dijo que
exploradores del tercer tipo son los ms peligrosos, en trminos de agresividad y
poder, porque se esconden detrs de disfraces muy sutiles.
-Una de las cosas ms extraas que los ensoadores encuentran, y con la cual te vas
a topar tarde o temprano -don Juan continu-, es el tercer tipo de exploradores. Hasta
ahora, has encontrado solamente muestras de los dos primeros, pero eso se debe a no
haberlos buscado en el lugar apropiado.
-Y cul es el lugar apropiado, don Juan?
-Has cado otra vez en la trampa de las palabras; esta vez las palabras culpables son
"los exploradores se esconden detrs de los elementos de nuestros ensueos". Has
credo que elementos significa nicamente objetos. Bueno, el ms feroz de los
exploradores se esconde detrs de gente en nuestros ensueos. Me aguardaba una
formidable sorpresa cuando una vez enfoqu mi atencin de ensueo en la imagen de
mi madre. Despus de haber expresado en voz alta mi intento de ver, mi madre se con-
virti en una feroz burbuja de energa chisporroteante.
Don Juan hizo una pausa como para cerciorarse de que sus palabras tuvieran el
debido efecto en m. Me sent tremendamente molesto con la idea de encontrar un
explorador detrs de la imagen de mi madre.
-Es insoportable que estn siempre asociados con la imagen de nuestros padres o
amigos -prosigui-. Quiz es por eso que a menudo nos sintamos mal cuando soamos
con ellos.
Su sonrisa irnica me dio la impresin de que estaba disfrutando de mi molestia.
-Por lo general los ensoadores asumen que siempre que se sienten perturbados al
soar con sus padres o sus amigos, el tercer tipo de exploradores est presente. Es
muy razonable aconsejar a los ensoadores que eviten esas imgenes en sus
ensueos, pues son peligrossimas.
-Cul es la posicin del explorador azul con relacin a los otros exploradores? -
pregunt.
-La energa azul no chisporrotea -contest-. Es como la nuestra; oscila, pero es azul
en lugar de blanca. La energa azul no existe en nuestro mundo.
"Y eso nos pone frente a algo de lo que nunca hemos hablado. De qu color eran los
exploradores que has visto hasta ahora?
Nunca haba pensado en ello, hasta el momento en que lo mencion. Le dije que eran
de color rosa claro o rojizo encendido. l aadi que los exploradores del tercer tipo
eran de color anaranjado brillante.
Yo mismo descubr que el tercer tipo de explorador es francamente pavoroso. Cada
vez que encontraba uno de ellos, estaba detrs de la imagen de mis padres,
especialmente la de mi madre. Verlo, me recordaba siempre a la masa de energa que
me atac. La energa de aquellos exploradores pareca estar a punto de saltar sobre mi
y mi cuerpo energtico reaccionaba con horror aun antes de que la viera.
Durante nuestra siguiente discusin sobre el ensueo, le pregunt a don Juan sobre
la ausencia total de los seres inorgnicos en mis prcticas de ensueo.
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-Aparecen nicamente al principio -explic-. Despus de que los exploradores nos
llevan a su mundo, no hay ms necesidad de las proyecciones de los seres
inorgnicos. Si queremos verlos, un explorador nos lleva a su mundo, puesto que
nadie, pero nadie, puede viajar por si mismo a ese reino.
-Por qu es eso, don Juan?
-Su mundo est sellado. Nadie puede entrar o salir de l sin el consentimiento de los
seres inorgnicos. Lo nico que se puede hacer, una vez que uno est adentro es, por
supuesto, expresar el intento de quedarse all. Decirlo en voz alta significa desatar
corrientes de energa que son irreversibles. En tiempos pasados, la palabra era
increblemente poderosa. Ahora no lo es; pero en el reino de los seres inorgnicos, an
no ha perdido su poder.
Don Juan se ri y dijo que era engorroso para l hablar del mundo de los seres
inorgnicos, ya que yo realmente saba ms acerca de ese mundo que l y todos sus
compaeros juntos.
-Hay un asunto relacionado con ese mundo del cual no hemos discutido -dijo.
Hizo una larga pausa, como si estuviera buscando las palabras apropiadas.
-Para decirte la verdad -comenz-, mi aversin por las actividades de los brujos
antiguos es muy personal. Como nagual, detesto lo que hicieron. Buscaron
cobardemente refugio en el mundo de los seres inorgnicos. Argan que en un
universo enemigo hecho para destruirnos, nuestro nico posible refugio est en ese
reino.
-Por qu crean eso, don Juan?
-Porque es la verdad. Puesto que los seres inorgnicos no pueden mentir, el emisario
de ensueo vende lo cierto. Ese mundo puede ampararnos y prolongar nuestra
conciencia por casi una eternidad.
-Lo que el emisario vende, aunque sea la verdad, no me interesa -dije.
-Quieres decir que te arriesgaras a tomar un camino que quiz te descuartice?
-pregunt con un tono de perplejidad.
Le asegur que yo no deseaba el mundo de los seres inorgnicos, a pesar de las
ventajas que ofreciera. Mi aseveracin pareci complacerle infinitamente.
-Entonces ests listo para encarar el aspecto final de ese mundo. El ms espantoso
aspecto que uno puede encarar -dijo, y trat de sonrer, pero no pudo.
Don Juan busc en mis ojos, supongo, un vislumbre de comprensin. Se qued
callado por un momento.
-La energa necesaria para mover el punto de encaje de los brujos viene del reino de
los seres inorgnicos -dijo como si tuviera prisa de terminar con el asunto.
Comprend lo que don Juan dijo, mejor de lo que hubiera credo. Viajar a ese mundo
siempre haba significado para mi, en un nivel energtico, recibir un empelln de
energa oscura. Hasta haba pensado en ello en estos trminos, mucho antes de que
don Juan me lo dijera. Sent vrtigo y tuve que pararme firmemente sobre mis pies para
no perder el equilibrio.
-Esa es la verdad -don Juan prosigui-, y la herencia que los brujos antiguos nos
dejaron; una herencia que nos tiene inmovilizados hasta el da de hoy. Esta es la razn
por la que los seres inorgnicos no me gustan. Son nuestra nica fuente de energa.
Personalmente, me niego a tomar su energa, y siempre trato de alejarte de ella. Pero
sin xito alguno, ya que algo te atrae a ese mundo como un imn.
-Qu podemos hacer al respecto? -pregunt.
-No podemos tener tratos con ellos -contest-, y sin embargo, no podemos dejarlos de
lado. Mi solucin ha sido tomar su energa pero sin caer bajo su influencia. Esto se
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conoce como el mximo acecho. Y se lleva a cabo sosteniendo el intento inviolable de
la libertad; aunque ningn brujo sepa realmente qu es la libertad.
-Me puede usted explicar, don Juan, por qu tienen los brujos que tomar energa del
reino de los seres inorgnicos?
-No hay otra energa disponible. Los brujos necesitan una cantidad excesiva de
energa para maniobrar el punto de encaje de la manera en que lo hacen.
Don Juan dijo que ningn brujo dispone por s mismo de tal cantidad y cualidad de
energa, y que no importa cunto reestructuren su conciencia de ser. La energa natural
bsica de los seres humanos no es suficiente. Le record su propia afirmacin: que
ahorrar y dirigir nuestra energa bsica era necesario para poder ensoar.
-Eso es muy cierto -contest-. Para empezar a ensoar, los brujos necesitan redefinir
sus premisas y ahorrar su energa; pero esa redefinicin nos da nicamente la energa
necesaria para preparar el ensueo. Energa para volar a otros reinos, para ver
energa, para forjar el cuerpo energtico, es otro asunto. Para esas maniobras los
brujos necesitan energa oscura; cantidades de energa forastera.
-Pero cmo la toma uno del mundo de los seres inorgnicos?
-Con el solo hecho de ir a ese mundo. Todos los brujos de nuestra lnea tienen que
hacer esto. Sin embargo, ninguno de nosotros es suficientemente idiota como para
hacer lo que t hiciste. Pero esto es porque ninguno de nosotros tiene tus inclinaciones.
Don Juan me mand a casa a pensar seriamente lo que me haba revelado. Yo tena
una cantidad increble de preguntas, pero no las quiso escuchar.
-T mismo puedes contestar todas tus preguntas -dijo al decirme adis.

10
ACECHAR A LOS ACECHADORES

Una vez en casa, me di rpidamente cuenta de que me era imposible contestar
cualquiera de mis preguntas, como don Juan haba asegurado. De hecho, ni siquiera
las poda formular. Pens que quiz era porque el lindero de la segunda atencin
comenzaba a desplomarse sobre m. En ese entonces fue que conoc a Florinda
Donner y a Carol Tiggs en el mundo cotidiano. La confusin de no conocerlas en lo
absoluto, y sin embargo conocerlas tan ntimamente como para ser capaz de morir por
ellas, era sumamente nociva para m. Ya haba conocido a Taisha Abelar algunos aos
antes, y apenas estaba acostumbrndome a la detestable sensacin de conocerla, sin
tener la menor idea de cmo la conoca. Aumentar dos ms a mi sobrecargado sistema
fue demasiado para m. Me enferm de fatiga y tuve que pedirle ayuda a don Juan. Fui
al pueblo, en el sur de Mxico, donde l y sus compaeros vivan.
Todos ellos se rieron a carcajadas con la sola mencin de mis tormentos. Don Juan
me explic que realmente no se estaban riendo de m, sino de s mismos. Mis
problemas les recordaban lo que ellos haban pasado cuando los linderos de la
segunda atencin se derrumbaron sobre ellos, de la misma forma en que a m me
estaba pasando. Su conciencia, como la ma, no haba estado preparada para tal
golpe.
-Todos los brujos pasan a travs de la misma agona -don Juan prosigui-. La
conciencia es un rea infinita de exploracin para los brujos y para el hombre en
general. No hay riesgo que no debamos correr, ni medios que debamos rehusar para
incrementar la conciencia. Ten en mente, sin embargo, que la conciencia se puede
incrementar nicamente con cordura.
Don Juan reiter que su estada en el mundo se estaba terminando y que yo tena
que usar mis recursos muy mesuradamente para cubrir tanto terreno como pudiese
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antes de que esto ocurriera. Aseveraciones de ese tipo me hacan entrar en estados de
profunda depresin.
No se dijo nada ms despus de eso. Al da siguiente, cumpliendo con su pedido,
llev a don Juan a la ciudad de Mxico. Llegamos alrededor del medioda y fuimos
directamente al hotel Del Prado, en La Alameda, donde usualmente se alojaba cuando
estaba en la ciudad. Ese da don Juan tena una cita con un abogado a las cuatro de la
tarde. Ya que tenamos bastante tiempo, fuimos a comer al Caf Tacuba, un
restaurante en el corazn del centro, que tena la reputacin de servir verdaderas
comidas.
Don Juan no tena hambre. Slo orden dos tamales dulces, mientras que yo me
com vorazmente un esplndido festn. Se ri de m e hizo seas de desesperacin
silenciosa ante mi saludable apetito.
-Te voy a proponer que hagas algo muy importante -dijo en un tono fro, una vez que
terminamos nuestra comida-. Es la ltima tarea de la tercera compuerta del ensueo y
consiste en acechar a los acechadores; una maniobra sumamente misteriosa. Acechar
a los acechadores quiere decir extraer deliberadamente energa del reino de los seres
inorgnicos para poder realizar las proezas de la brujera.
-Cules son esas proezas de la brujera, don Juan?
-Por ejemplo un viaje; un viaje que usa la conciencia como un elemento del medio
ambiente -explic-. En el mundo de la vida cotidiana, el agua es un elemento del medio
ambiente que usamos para viajar. Imagina a la conciencia como un elemento similar
que puede ser usado para viajar. Exploradores de todo el universo vienen a nosotros a
travs del medio de la conciencia; y viceversa, a travs de la conciencia, los brujos van
a los confines del universo.
Entre la cantidad de conceptos que don Juan me haba presentado durante el curso
de sus enseanzas, hubo algunos que no necesitaron ser repetidos para atraer por
completo mi inters. Este fue uno de ellos.
-La idea de que la conciencia es un elemento fsico es revolucionaria -dije azorado.
-No dije que era un elemento fsico -me corrigi-. Es un elemento energtico. Tienes
que hacer esa distincin. Para los brujos que ven, la conciencia es un resplandor.
Pueden enganchar su cuerpo energtico a ese resplandor e irse con l.
-Cul es la diferencia entre un elemento fsico y uno energtico? -pregunt.
-La diferencia es que los elementos fsicos son parte de nuestro sistema de
interpretacin, pero los elementos energticos no lo son. En nuestro mundo existen
elementos energticos como la conciencia, pero nosotros, como gente comn y
corriente, percibimos nicamente los elementos fsicos, porque as nos ensearon a
hacerlo. Los brujos perciben los elementos energticos por la misma razn: porque les
ensearon a hacerlo.
Don Juan explic que el uso de la conciencia como un elemento energtico de
nuestro ambiente es la esencia de la brujera. Dijo que la trayectoria de los brujos era,
primero, liberar la energa existente en nosotros por medio de la recapitulacin y la
disciplina del camino del guerrero; segundo, usar esa energa para desarrollar el
cuerpo energtico por medio del ensueo; y tercero, usar la conciencia como un
elemento del medio ambiente para poder entrar en otros mundos, no slo con el cuerpo
energtico, sino tambin con el cuerpo fsico.
-Hay dos clases de viajes energticos a otros mundos -prosigui-. Uno es cuando la
conciencia levanta al cuerpo energtico y lo lleva adonde fuere; y el otro es cuando el
brujo, con plena lucidez, decide usar la avenida de la conciencia para hacer el viaje. T
has hecho la primera clase de viaje. Se requiere de una tremenda disciplina para hacer
la segunda clase.
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Despus de un largo silencio, don Juan declar que en la actividad de los brujos hay
asuntos que requieren de un manejo muy delicado y experto. Tratar con la conciencia
con un elemento abierto al cuerpo energtico es el ms importante, vital y peligroso de
esos asuntos.
No tuve nada que comentar. Me puse ansioso de repente, pendiente de cada una de
sus palabras.
-Por ti solo no tienes suficiente energa para llevar a cabo la ltima tarea de la tercera
compuerta del ensueo -prosigui-; pero si te anas a Carol Tiggs, ustedes dos pueden
ciertamente hacer lo que tengo en mente.
Hizo una pausa, aguijonendome con su silencio para que le preguntara qu era lo
que tena en mente. Lo hice. Su risa nicamente aument lo siniestro de mi estado de
nimo.
-Quiero que rompas con los limites del mundo diario y que entres en otro usando la
conciencia como un elemento energtico -dijo-. Este romper lmites y entrar en otro
mundo es el equivalente a acechar a los acechadores. Usar la conciencia como un
elemento del medio ambiente pasa por alto la influencia de los seres inorgnicos, pero
deja el paso libre para usar su energa.
No quiso darme ms informes para no influenciarme demasiado. Crea que cuanto
menos supiera de antemano, mejor. No estuve de acuerdo, pero me asegur que si
algo inusitado suceda, mi cuerpo energtico era perfectamente capaz de tomar las
riendas.
Del restaurante fuimos a la oficina del abogado. Don Juan concluy rpidamente con
sus negocios, y en cosa de nada, nos encontrbamos en un taxi en camino al
aeropuerto. Don Juan me inform que Carol Tiggs iba a llegar en un vuelo desde Los
Angeles, exclusivamente a ejecutar la ltima tarea de ensueo conmigo.
-El valle de Mxico es un esplndido lugar para llevar a cabo la clase de brujera que
ustedes dos necesitan -coment.
-Todava no me dijo cules son los pasos exactos a seguir -dije.
No me contest. No hablamos ms, pero mientras esperbamos a que el avin
aterrizara, me explic el procedimiento a seguir. Tena que ir al cuarto de Carol Tiggs,
en el hotel Regis, y despus de entrar junto con ella en un estado de total silencio
interior, tenamos que deslizarnos velozmente al ensueo, expresando en voz alta
nuestro intento de ir al reino de los seres inorgnicos.
Lo interrump para recordarle que yo siempre haba tenido que esperar a que
apareciera un explorador, antes de que pudiera manifestar en voz alta mi intento de ir
al mundo de los seres inorgnicos.
Don Juan se ri entre dientes y dijo:
-T y Carol Tiggs nunca han ensoado juntos. Vas a descubrir lo que es un deleite.
Las brujas no necesitan de ningn sostn. Ellas simplemente van a ese mundo cuando
quieren; para ellas hay siempre un explorador listo.
Yo crea tener cierto grado de experiencia en el trato con los seres inorgnicos, y no
poda creer que las brujas fueran capaces de hacer lo que l aseveraba. Cuando le
mencion mis dudas, don Juan respondi que yo no tena experiencia acerca de lo que
las brujas eran capaces de hacer.
-Por qu crees que traje a Carol Tiggs conmigo cuando tuve que sacarte del mundo
de los seres inorgnicos? -pregunt-. Crees que lo hice porque es hermosa?
-Por qu lo hizo, don Juan?
-Porque yo no lo poda hacer solo; y para ella eso no fue nada. Tiene una afiliacin
natural con ese mundo.
-Es ella un caso excepcional, don Juan?
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-Las mujeres en general tienen una inclinacin natural por ese reino; por supuesto
que las brujas son las campeonas, pero Carol Tiggs es la mejor de las que yo he
conocido. Como mujer nagual su energa es esplndida.
Cre haber sorprendido a don Juan en una seria contradiccin. Me haba dicho que los
seres inorgnicos no estaban en lo absoluto interesados en las mujeres, y ahora
afirmaba lo opuesto.
-No. No estoy afirmando lo opuesto -remarc cuando le ech en cara su
contradiccin-. Te he dicho que los seres inorgnicos no persiguen a las mujeres, van
nicamente tras los hombres; pero tambin te dije que los seres inorgnicos son
femeninos, y que el universo entero parece ser femenino. As que saca tus propias
conclusiones.
Puesto que no tena manera alguna de sacar mis propias conclusiones, don Juan me
explic que en teora las brujas van y vienen a ese mundo a su antojo, debido a su
conciencia acrecentada y a su feminidad.
-Le consta a usted esto? -pregunt.
-Las mujeres de mi bando nunca han hecho eso -confes-, no porque no puedan, sino
porque yo las disuad. Por otro lado, las mujeres de tu bando lo hacen tan fcilmente
como si se cambiaran de vestido.
Sent un vaco en el estmago. Realmente no saba nada acerca de las mujeres de mi
bando. Don Juan me consol, dijo que mis circunstancias eran diferentes a las de l, al
igual que mi rol como nagual. Me asegur que no podra disuadir a ninguna de las
mujeres de mi bando ni aunque me pusiera a llorar.
En el taxi de camino al hotel, Carol Tiggs nos deleit con sus imitaciones de personas
que conocamos. Trat de ponerme serio y le pregunt sobre nuestra tarea. Murmur
algunas disculpas por no ser capaz de contestarme con la seriedad que me mereca.
Don Juan se ri ruidosamente cuando ella imit mi solemne tono de voz.
Despus que Carol firm el registro en el hotel, los tres caminamos sin rumbo
alrededor del centro buscando tiendas de libros usados. Comimos una cena ligera en el
restaurante Sanborns de la Casa de los Azulejos. A eso de las diez, entramos en el
hotel Regis. Nos fuimos directamente al elevador. Mi miedo haba agudizado mi
capacidad para percibir detalles. El edificio del hotel era viejo y masivo. Los muebles
del vestbulo obviamente vieron mejores das. Sin embargo an haba en todo nuestro
alrededor algo encantador, algo de la antigua gloria del Regis. Poda entender
fcilmente por qu le gustaba tanto este hotel a Carol Tiggs.
Antes de subirnos al ascensor, mi ansiedad escal tales alturas, que le tuve que pedir
a don Juan instrucciones de ltimo minuto.
-Dgame otra vez cmo vamos a proceder -le rogu.
Don Juan nos llev a las gigantescas y antiguas poltronas en el vestbulo y nos
explic pacientemente que una vez que estuviramos en el mundo de los seres
inorgnicos, tenamos que expresar en voz alta nuestro intento de transferir nuestra
conciencia normal a nuestros, cuerpos energticos. Sugiri que Carol y yo lo dijramos
al unsono, aunque eso no era realmente importante. Lo importante era que cada uno
de nosotros intentara transferir la conciencia total de nuestro mundo cotidiano a
nuestros cuerpos energticos.
-Cmo hacemos esta transferencia de conciencia? -pregunt.
-Transferir la conciencia es puramente una cuestin de expresar en voz alta nuestro
intento y de tener la cantidad suficiente de energa -dijo-. Carol sabe todo esto porque
lo ha hecho antes. Entr al reino de los seres inorgnicos con todo su cuerpo cuando te
sac de ah, te acuerdas? Su energa har que tu tarea sea posible. Ella pondr lo
que falta.
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-Qu quiere usted decir con poner lo que falta? Estoy en las tinieblas don Juan.
Don Juan explic que poner lo que falta significaba poner la energa necesaria para
transportar la parte fsica de uno y ponerla en el cuerpo energtico. Dijo que usar la
conciencia como un medio para hacer el viaje a otro mundo no es el resultado de
aplicar tcnicas, sino el corolario de poseer la suficiente energa para intentar el viaje.
La masa energtica de Carol sumada a la ma, o mi masa energtica sumada a la de
Carol, nos iba a convertir en una sola entidad energticamente capaz de transportar
nuestra parte fsica, y de ponerla en el cuerpo energtico para poder hacer ese viaje.
-Qu es exactamente lo que tenemos que hacer para entrar a ese otro mundo?
-Carol Tiggs pregunt.
Su pregunta me caus una enorme inquietud porque crea que ella saba cmo
proceder.
-La totalidad de tu masa fsica se tiene que volcar en tu cuerpo energtico -contest
don Juan mirndola a los ojos-. Lo tremendamente dificultoso de esta maniobra es
disciplinar al cuerpo energtico, algo que ustedes dos ya han hecho. La falta de
disciplina sera la nica razn por la cual ustedes podran fracasar en esta hazaa de
mximo acecho. Algunas veces, de pura casualidad, una persona comn y corriente la
ejecuta y entra a otro mundo. Pero esto inmediatamente se aclara y se explica como un
estado de locura o alucinacin.
Hubiera dado cualquier cosa para que don Juan continuara hablando. Nos puso en el
ascensor a pesar de mis protestas y mi necesidad de hacerle ms preguntas. Subimos
al segundo piso, al cuarto de Carol. En lo profundo de m saba que mi desasosiego no
se deba tanto a que necesitara saber, sino a mi miedo. De alguna manera esta
maniobra de brujos me aterraba ms de lo que hubiera querido admitir.
Las palabras de despedida de don Juan fueron:
-Olvdense de s mismos y no le temern a nada.
La mueca que hizo y el movimiento de su cabeza eran invitaciones a examinar su
aseveracin.
Carol Tiggs se ri y empez a hacer payasadas imitando la voz de don Juan al darnos
sus enigmticas instrucciones. Su ceceo aadi bastante color a lo que don Juan haba
dicho. Algunas veces su ceceo me pareca adorable, la mayora de las veces lo
detestaba; afortunadamente esa noche era casi imperceptible.
Fuimos a su cuarto y nos sentamos al borde de la cama. Mi ltimo pensamiento
consciente fue que la cama era una reliquia de principios de siglo. Antes de que tuviera
tiempo de decir una sola palabra, me encontr acostado en una cama extraa. Carol
Tiggs estaba conmigo. Se sent al mismo tiempo que yo. Estbamos desnudos, cada
uno cubierto con una delgada cobija.
-Qu est pasando? -pregunt con voz tenue.
-Ests despierta? -le pregunt neciamente.
-Claro que estoy despierta -dijo en un tono impaciente.
-Te acuerdas dnde estuvimos hace un minuto? -pregunt.
Hubo un largo silencio. Obviamente estaba tratando de poner sus pensamientos en
orden.
-Creo que soy real, pero t no -dijo finalmente-. Yo s dnde estaba antes de llegar
aqu. Y t me quieres hacer una jugarreta.
Pens que ella estaba haciendo lo mismo conmigo; saba lo que pasaba, me estaba
poniendo a prueba o se estaba burlando de mi. Don Juan me haba dicho que los
demonios de nosotros dos eran la astucia y la sospecha. Carol me estaba dando un
gran ejemplo de eso.
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-Me niego a ser parte de tus juegos de mierda donde t siempre controles la situacin
-dijo, mirndome con veneno en los ojos-. Me estoy refiriendo a ti, quien quiera que
fueras.
Agarr una de las cobijas y se envolvi en ella.
-Me voy a acostar aqu y voy a regresar al lugar de donde vine -dijo con un aire de
finalidad-. Vyanse t y el nagual a rascarse las pelotas.
-Tienes que dejarte de necedades -le dije enrgicamente-. Estamos en otro mundo.
No me escuch y me volvi la espalda como una nia consentida. No quise gastar mi
atencin de ensueo en intiles discusiones. Empec a examinar lo que estaba a mi
alrededor. La luz de la luna brillaba a travs de la ventana directamente enfrente de
nosotros. Estbamos en un cuarto pequeo, en una cama alta, primitivamente
construida. Cuatro postes gruesos plantados en el suelo servan de soporte a la
armadura de la cama hecha de varillas de madera. La cama tena un gruessimo
colchn, pero el grosor era ms una cuestin de la densidad del material que de su
volumen. No haba sbanas ni almohadas. Costales de arpillera, al parecer llenos de
grano, estaban amontonados contra la pared. Dos que estaban al pie de la cama
acomodados uno encima del otro, servan como escalones para subirse a ella.
Al buscar dnde prender la luz, encontr que la cama estaba en una esquina contra la
pared. Nuestras cabezas daban a la pared; yo estaba en la parte de afuera de la cama
y Carol en la parte de adentro. Cuando me sent al borde de la cama me hall quiz a
ms de metro y medio del suelo.
De repente Carol Tiggs se sent y dijo con un pronunciado ceceo:
-Esto es asqueroso! Ciertamente el nagual nunca me dijo que iba a acabar as.
-Yo tampoco lo saba -dije.
Quera empezar una conversacin, pero mi ansiedad haba crecido fuera de toda
proporcin.
-Cllate la boca -me dijo bruscamente, su voz resquebrajada del enojo-. T no
existes, eres un fantasma. Desaparcete! Desaparcete!
Su ceceo era tan encantador que disip mi ansiedad. La sacud de los hombros. Grit,
no tanto de dolor como de enojo.
-No soy un fantasma -dije-. Hicimos el viaje porque unimos nuestras energas.
Carol Tiggs era famosa entre nosotros por su rapidez para adaptarse a cualquier
situacin. En cuestin de segundos estaba convencida de lo real de nuestra situacin y
empez a buscar su ropa en la semioscuridad. Me maravillaba el hecho de que no
tuviera miedo. Se ocup en razonar en voz alta dnde podra haber puesto su ropa si
se hubiera desvestido en ese cuarto.
-Ves alguna silla? -pregunt.
Vi vagamente un montn de tres costales uno encima del otro que podran haber
servido como una mesa o una banca. Carol salt de la cama y se dirigi hacia ellos.
Encontr su ropa y la ma cuidadosamente doblada de la forma en que ella siempre
trataba las prendas de vestir. Me dio mi ropa. Era mi ropa, pero no la que tena puesta
unos cuantos minutos antes, en el cuarto de Carol en el hotel Regis.
-Esta no es mi ropa -cece-. Sin embargo s lo es. Qu extrao!
Nos vestimos en silencio. Le quera decir que estaba a punto de explotar de ansiedad.
Tambin le quera comentar acerca de la velocidad de nuestro viaje, pero en el lapso
de tiempo que nos tom vestirnos el pensamiento de nuestro viaje se volvi muy vago.
Difcilmente poda yo recordar dnde habamos estado antes de despertar en ese
cuarto. Era como si hubiera soado el cuarto del hotel. Hice un supremo esfuerzo para
recordar, para romper la envoltura de niebla que me haba empezado a cubrir. Lo logr,
pero ese acto agot toda mi energa. Acab jadeando y empapado de sudor.
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-Algo casi, casi me agarra -dijo Carol-. Y casi te agarra a ti tambin, no? Qu crees
que fue?
-La posicin del punto de encaje -dije con absoluta certeza.
No estuvo de acuerdo conmigo.
-Fueron los seres inorgnicos cobrando su paga -dijo temblando-. El nagual me dijo
que iba a ser horrible, pero nunca me imagin cun horrible.
Estaba totalmente de acuerdo con ella, nuestra situacin era horripilante; sin embargo
no poda concebir cul era el horror. Carol y yo no ramos novicios, habamos visto
innumerables cosas, algunas de ellas verdaderamente terrorficas, pero nada se
comparaba con el horror silencioso de este cuarto de ensueo.
-Estamos ensoando, no es as? -Carol pregunt.
Sin dudar, le asegur que ciertamente estbamos ensoando, aunque hubiera dado
cualquier cosa por tener a don Juan ah para que me asegurara lo mismo.
-Por qu tengo tanto miedo? -me pregunt, como si fuera yo capaz de explicar
racionalmente lo que ella senta.
Antes de que pudiera formular un pensamiento al respecto, ella misma contest su
pregunta. Dijo que lo que la asustaba era darse cuenta, en un nivel corporal, de que
cuando el punto de encaje se ha inmovilizado en una nueva posicin, percibir se
convierte en algo total. Me record que don Juan nos haba dicho que el poder que
tiene nuestro mundo cotidiano sobre nosotros se debe al hecho de que nuestro punto
de encaje est inmvil en su posicin habitual. Esa inmovilidad es lo que hace que
nuestra percepcin del mundo sea tan completa, tan abrumante que no nos deja
oportunidad alguna de escapar de ella. Carol tambin me record otra cosa que el
nagual dijo: que si queremos romper esta fuerza totalitaria, lo que tenemos que hacer
es disipar la niebla; es decir, desplazar el punto de encaje intentando su
desplazamiento.
Yo nunca haba realmente comprendido lo que don Juan quera decir, hasta el
momento en el que tuve que desplazar mi punto de encaje a otra posicin para poder
disipar la niebla de ese cuarto, de ese mundo, que me haba empezado a envolver.
Sin decir otra palabra, Carol y yo nos dirigimos a la ventana y miramos afuera.
Estbamos en el campo. La luz de la luna revelaba unas cosas oscuras, no muy altas.
Todas las indicaciones eran que estbamos en un granero de una casa grande de
campo.
-Te acuerdas de haberte ido a la cama aqu? -pregunt Carol.
-Casi me acuerdo -dije con sinceridad. Le dije que tena que luchar muchsimo para
mantener la imagen del cuarto del hotel Regis en mi mente como un punto de
referencia.
-Yo tengo que hacer lo mismo -dijo susurrando llena de miedo-. S que si dejo que
esa imagen se vaya estamos perdidos.
Despus me pregunt si quera salir del cuarto. No quise. Mi ansiedad era tan aguda
que no pude pronunciar una sola palabra. Todo lo que pude hacer fue una sea.
-Tienes toda la razn en no querer salir -dijo-. Tengo la sensacin de que si salimos
de este cuarto, nunca jams podremos regresar a l.
Estaba a punto de abrir la puerta solamente para echar un breve vistazo afuera, pero
ella me detuvo.
-No hagas eso -dijo-. Al abrir la puerta puedes dejar que lo de afuera entre.
El pensamiento que me cruz la mente en ese instante fue que nos haban puesto en
una frgil jaula. Cualquier cosa, como abrir la puerta, podra haber roto el precario
equilibrio de esa jaula. En el momento en que tuve ese pensamiento, los dos llegamos
a la misma conclusin. Nos quitamos la ropa como si nuestras vidas dependieran de
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ello, y luego saltamos a la cama sin usar los costales que servan de escalones, slo
para brincar de nuevo abajo en el instante siguiente.
Se me hizo evidente que Carol y yo nos habamos dado cuenta de algo al mismo
tiempo. Confirm mi suposicin cuando dijo:
-Todo lo que usemos que pertenezca a este mundo nos debilita. Si me quedo parada
aqu desnuda, lejos de la cama y de la ventana, no tengo ningn problema en recordar
de dnde vine. Pero si me acuesto en esa cama, o uso esa ropa, o me asomo por esa
ventana, estoy perdida.
Nos quedamos abrazndonos parados en el centro del cuarto por un largo rato. Una
extraa sospecha comenz a surgir en mi mente.
-Cmo vamos a regresar a nuestro mundo? -le pregunt esperando que supiera.
-El regreso a nuestro mundo es automtico si no dejamos que la niebla se fije -dijo
con el aire autoritario que siempre era su estilo.
Y tena razn. Carol y yo nos despertamos, al mismo tiempo, en la cama de su cuarto
del hotel Regis. Era tan obvio que estbamos de regreso en el mundo de la vida
cotidiana que no hicimos preguntas ni comentarios acerca de ello. La luz del sol era
deslumbrante.
-Cmo regresamos? -Carol pregunt-. O ms bien, cundo regresamos?
No tena la menor idea de qu hacer o decir. No poda ni siquiera pensar. Estaba
demasiado entumecido para especular; porque eso era todo lo que poda haber hecho.
-Crees que acabamos de regresar? -Carol insisti-. O quiz hemos estado dormidos
aqu toda la noche. Mira! estamos desnudos. Cundo nos quitamos la ropa?
-Nos la quitamos en ese otro mundo -dije, y me sorprend con el sonido de mi voz.
Mi respuesta pareci dejarla perpleja. Me mir sin comprender y luego mir a su
cuerpo desnudo.
Continuamos sentados en la cama sin movernos por un tiempo interminable. Los dos
parecamos estar despojados de voluntad. Pero luego, abruptamente, tuvimos
exactamente el mismo pensamiento. Nos vestimos a una velocidad increble, salimos
fuera del cuarto corriendo, bajamos dos pisos de escaleras a la calle y fuimos a carrera
abierta al hotel de don Juan.
Frente a don Juan, nos encontramos completamente sin aliento, algo inexplicable, ya
que no nos agotamos fsicamente a tal grado. Tomamos turnos para explicarle a don
Juan lo que habamos hecho.
l confirm nuestras conjeturas.
-Lo que ustedes dos hicieron fue una de las cosas ms peligrosas que uno pueda
imaginar -dijo.
Se dirigi a Carol y le explic que nuestro ensueo haba sido un xito total y un
fiasco. Logramos transferir nuestra conciencia del mundo cotidiano a nuestros cuerpos
energticos, haciendo as el viaje con toda nuestra masa fsica, pero habamos fallado
en evitar la influencia de los seres inorgnicos. Dijo que por lo comn, los ensoadores
experimentan la maniobra completa como una serie de transiciones lentas, y que tienen
que expresar su intento para poder as usar la conciencia como un elemento. En
nuestro caso, todos esos pasos fueron eliminados. Debido a la intervencin de los
seres inorgnicos, fuimos realmente arrojados a un mundo mortal a una velocidad
tenebrosa.
-No fue la energa de ustedes dos combinada la que hizo su viaje posible -continu-.
Algo ms hizo eso. Y hasta seleccion ropa adecuada para ustedes.
-Quiere usted decir, nagual, que la ropa y la cama y el cuarto sucedieron slo porque
nos manejaban los seres inorgnicos? -Carol pregunt.
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-No cabe la menor duda -contest-. Ordinariamente, los ensoadores son simples
viajeros. Por la forma en que este viaje se desarroll, ustedes dos tuvieron asientos de
primera fila y vivieron la maldicin de los brujos antiguos. Lo que les pas a ellos fue
precisamente lo que les pas a ustedes. Los seres inorgnicos los llevaron a un mundo
del cual no pudieron regresar. Debera haberlo presentido, pero ni siquiera me pas por
la mente que los seres inorgnicos fueran a hacerse cargo y a tenderles la misma
trampa a ustedes dos.
-Quiere usted decir que nos queran mantener ah? -Carol pregunt.
-Si se hubieran salido de ese cuarto estaran ustedes ahora vagando sin esperanza
en ese mundo -dijo don Juan.
Explic que ya que habamos entrado ah con toda nuestra masa fsica, la fijacin de
nuestros puntos de encaje en la posicin preseleccionada por los seres inorgnicos fue
tan abrumadora que cre una especie de niebla que borraba cualquier memoria previa
del mundo de donde venamos. Aadi que la consecuencia natural de tal inmovilidad,
como en el caso de los brujos de la antigedad, es que el punto de encaje de los enso-
adores no puede regresar nunca ms a su posicin original.
-Piensen en esto -nos recomend-. Quiz esto es exactamente lo que nos est
sucediendo a todos nosotros en el mundo de la vida diaria. Estamos aqu, y la fijacin
de nuestro punto de encaje es tan abrumadora que nos ha hecho olvidar de dnde
venimos y cul era nuestro propsito al venir aqu.
Don Juan no quiso decir nada ms acerca de nuestro viaje. Sent que lo haca para
salvarnos de la angustia y del miedo. Nos llev a cenar. Cuando llegamos al
restaurante, a un par de cuadras del hotel, eran las seis de la tarde, lo que quera decir
que Carol y yo habamos dormido, si fue eso lo que hicimos, alrededor de dieciocho
horas.
Slo don Juan tena hambre. Carol coment con un toque de enojo que estaba
comiendo como un puerco. Varias cabezas se volvieron en nuestra direccin al
escuchar la risa de don Juan.
Era una noche tibia. El cielo estaba claro. Haba una brisa suave y acariciante cuando
nos sentamos en una banca de La Alameda.
-Hay un pregunta que me tiene loca -Carol Tiggs le dijo a don Juan-. No usamos la
conciencia como un medio para viajar verdad?
-Es verdad -don Juan dijo y dio un profundo suspiro-. La tarea era escabullirse de los
seres inorgnicos, no ser manejados por ellos.
-Qu es lo que nos va a pasar ahora? -Carol pregunt.
-Van a posponer acechar a los acechadores hasta que ustedes dos estn ms fuertes
-dijo-. O quiz nunca lo logren. Realmente no importa; si una cosa no funciona, otra lo
har. La brujera es un reto interminable.
Nos volvi a explicar, como si estuviera tratando de fijar sus palabras en nuestras
mentes, que para poder usar la conciencia como un elemento del medio ambiente los
ensoadores deben primero hacer un viaje al reino de los seres inorgnicos. Despus,
deben usar la energa oscura obtenida en ese viaje como un trampoln, y mientras la
posean deben intentar ser lanzados a otro mundo a travs del medio de la conciencia.
-El fracaso de este viaje fue que ustedes no tuvieron tiempo suficiente para usar la
conciencia como un elemento para viajar -prosigui-. Antes de que llegaran siquiera al
reino de los seres inorgnicos, estaban ya en otro mundo.
-Qu nos recomienda que hagamos? -Carol pregunt.
-Les recomiendo que se vean lo menos posible -dijo-. Estoy seguro que los seres
inorgnicos no van a dejar pasar la oportunidad de agarrarlos, especialmente si
ustedes unen sus fuerzas.
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A partir de entonces, Carol y yo nos mantuvimos deliberadamente alejados. La
posibilidad de que pudiramos provocar inadvertidamente otro viaje similar era un
riesgo demasiado grande para nosotros. Don Juan alent nuestra decisin repi-
tindonos una y otra vez, que tenamos suficiente energa combinada para tentar a los
seres inorgnicos a que nos capturaran.
Don Juan volvi a encaminar mi prctica de ensueo a ver energa en ensueos
generadores de energa. Con el transcurso del tiempo, vi todo lo que se me present.
De esta manera, entr en un estado de conciencia de lo ms peculiar: me hall inca-
pacitado para interpretar inteligentemente lo que vea. Siempre cre que haba
alcanzado estados de percepcin para los cuales no existe lxico.
Don Juan me explic que mis incomprensibles e indescriptibles visiones se deban a
que mi cuerpo energtico usaba la conciencia como un elemento, no para viajar, ya
que nunca tuve la suficiente energa para ello, sino para entrar en los campos
energticos de la materia inanimada o en los campos energticos de seres vivientes.

11
EL INQUILINO

Mis prcticas de ensueo, como estaba acostumbrado a tenerlas, terminaron de un
momento a otro. Don Juan me puso bajo la tutela de dos mujeres de su bando: Florinda
Grau y Zuleica Abelar, sus dos compaeras ms cercanas. Su instruccin no fue en lo
absoluto sobre las compuertas del ensueo, sino ms bien sobre diferentes maneras
de usar el cuerpo energtico; y no dur el tiempo suficiente como para influenciarme.
Me dieron la impresin de que estaban ms interesadas en ponerme a prueba que en
ensearme algo til.
-No hay nada ms que te pueda ensear sobre el ensueo -don Juan dijo cuando le
pregunt sobre este asunto-. Mi estada en este mundo ha terminado. Pero Florinda se
va a quedar. Ella es la que va a dirigir, no slo a ti, sino a todos mis dems aprendices.
-Va ella a continuar mis prcticas de ensueo?
-No lo s; ni tampoco ella lo sabe. Todo depende del espritu. El verdadero jugador.
Nosotros no somos jugadores. Somos meros instrumentos en sus manos. Siguiendo
los comandos del espritu, te tengo que decir lo que es la cuarta compuerta del
ensueo, aunque no te pueda guiar ms.
-Para qu despertar mi apetito. Prefiero no saber.
-El espritu no ha dejado que eso dependa de m ni que dependa de ti. Y quiera o no
quiera, yo te tengo que bosquejar la cuarta compuerta del ensueo.
Don Juan explic que en la cuarta compuerta del ensueo el cuerpo energtico viaja a
lugares concretos y especficos, y que hay tres maneras de usarla. Una es viajar a
lugares concretos en este mundo, otra es viajar a lugares concretos fuera de este
mundo, y otra es viajar a lugares que slo existen en el intento de otros. Asever que la
ltima compuerta era la ms difcil y peligrosa de las tres, y que era, por cierto, la
predileccin de los brujos antiguos.
-Qu quiere que haga con todo esto? -pregunt.
-Por el momento nada. Archvalo hasta que lo necesites.
-Quiere usted decir que puedo cruzar la cuarta compuerta yo solo, sin ayuda?
-Que puedas o no puedas hacerlo depende del espritu.
Abandon el tema abruptamente, pero no me dej la impresin de que debera de
tratar de alcanzar y cruzar la cuarta compuerta yo solo.
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Don Juan hizo entonces una ltima cita conmigo, dijo que era para darme una
despedida de brujo: el toque final de mis prcticas de ensueo. Me pidi que fuera a
verlo al pueblo del sur de Mxico donde l y sus compaeros vivan.
Llegu ah en la tarde. Don Juan y yo nos sentamos en el patio de su casa, en unas
incmodas sillas de mimbre con gruesos almohadones. Don Juan se ri y me gui el
ojo. Las sillas eran un regalo de una de las mujeres de su bando y debamos sentarnos
all como si nada nos molestara, especialmente l. Le haban comprado las sillas en
Estados Unidos, en Phoenix, Atizona, y se las trajeron a Mxico con muchas penurias.
Don Juan me pidi que le leyera un poema de Dylan Thomas; aadi que ese poema
tena para m, en esos momentos, un significado muy pertinente.

He anhelado alejarme
del siseo de la mentira gastada
y del grito continuo del viejo terror
que se torna ms terrible a medida que el da
avanza y se desliza dentro del mar profundo.

He anhelado irme pero tengo miedo
de que un pedazo de existencia an intacto,
pudiera explotar al salir de la vieja mentira
quemndose en el suelo,
y, reventando en el aire, me dejase medio ciego.
He anhelado irme pero tengo miedo...

Don Juan se levant de su silla y dijo que iba a dar un paseo por la plaza, en el centro
del pueblo. Me pidi que fuera con l. Inmediatamente asum que el poema haba
evocado un sentimiento negativo en l y que quera disiparlo.
Llegamos a la plaza sin haber dicho una sola palabra. Dimos un par de vueltas an
sin hablar. Haba bastante gente arremolinndose alrededor de las tiendas en las calles
que estaban en el lado este y norte de la plaza. Todas las calles alrededor de la plaza
estaban pavimentadas de una manera muy dispareja. Las casas eran masivas,
edificios de adobe de un piso, con techos de teja, paredes blancas y puertas pintadas
de caf o de azul. En una calle al lado, a una cuadra de la plaza, las altas paredes de la
enorme iglesia colonial, que pareca una mezquita morisca, se asomaban por encima
del techo del nico hotel en el pueblo. En el lado sur, haba dos restaurantes que
inexplicablemente estaban juntos, haciendo buen negocio, sirviendo prcticamente el
mismo men a los mismos precios.
Romp el silencio y le pregunt a don Juan si tambin a l le pareca raro que los dos
restaurantes fueran casi iguales.
-Todo es posible en este pueblo -contest.
La manera en que lo dijo me hizo sentir inquieto.
-Por qu ests tan nervioso? -me pregunt con una seria expresin-. Sabes algo y
no quieres decrmelo?
-Qu pregunta, don Juan! Cuando estoy cerca de usted estoy siempre nervioso.
Algunas veces ms que otras.
Al parecer estaba haciendo un serio esfuerzo para no rerse. Su cuerpo entero se
estremeca.
-Los naguales no son realmente los seres ms amigables de la Tierra -dijo en un tono
de disculpa-. Comprob eso de la manera ms difcil, por medio de mi maestro, el
terrible nagual Julin. Su mera presencia me provocaba tal susto que crea morirme.
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Cada vez que me enfocaba con su mirada, estaba seguro de que mi vida no vala un
pito.
-Cramelo, don Juan, usted me causa la misma impresin.
Se ri abiertamente.
-No, no. Ests exagerando. Yo soy un ngel en comparacin.
-Quiz sea usted un ngel en comparacin, excepto que yo no tengo al nagual Julin
para hacer comparaciones.
Se ri de buena gana por un momento, y luego se volvi a poner serio.
-Ni s por qu, pero me siento asustado -le expliqu.
-Hay alguna razn para que ests asustado? -pregunt, detenindose a
escudriarme.
Su tono de voz y sus cejas levantadas me dieron la total impresin de que
sospechaba que yo saba algo y no se lo iba a revelar. Claramente esperaba una
revelacin de mi parte.
-Su insistencia lo hace a usted el sospechoso -dije-. Est seguro de que no es usted
el que se trae algo entre manos?
-S, me traigo algo entre manos -admiti sonriendo-. Pero ese no es el asunto. El
asunto es que hay alguien esperndote en este pueblo. Y t no sabes del todo bien lo
que es, o sabes exactamente lo que es, pero no te atreves a decrmelo, o no lo sabes
en absoluto.
-Quin me est esperando aqu?
Don Juan reanud enrgicamente su caminata en lugar de contestarme, y seguimos
andando alrededor de la plaza en completo silencio. Dimos varias vueltas; buscando
una banca donde sentarnos, hasta que unas muchachas se levantaron de una y se
fueron.
-Hace aos que te estoy hablando sobre las extraas prcticas de los brujos del
Mxico antiguo -don Juan dijo, sentndose y hacindome un ademn para que me
sentara junto a l.
Con un fervor casi religioso, empez a decir otra vez lo que ya me haba dicho tantas
veces: que esos brujos, guiados por intereses extremadamente egostas, pusieron
todos sus esfuerzos en perfeccionar prcticas que los alejaron mucho de la cordura y el
equilibrio mental. Finalmente fueron exterminados, cuando sus complejas estructuras
de creencias y acciones se volvieron tan difciles de manejar que perdieron el equilibrio
y se desplomaron.
-Por supuesto, esos brujos de la antigedad vivieron y se multiplicaron en esta rea -
dijo observando mi reaccin-, aqu en este pueblo. Este pueblo moderno fue construido
sobre los cimientos de uno de sus pueblos. Los brujos de la antigedad hicieron todos
sus tratos aqu en este sitio.
-Le consta a usted esto, don Juan?
-Me consta, y muy pronto a ti tambin te constar.
Mi creciente ansiedad me forz a hacer algo que detestaba: enfocarme en m mismo.
Sintiendo mi frustracin, don Juan me aguijone.
-Muy pronto vamos a saber si realmente eres como los brujos antiguos, o como los de
ahora -dijo.
-Me est volviendo loco con toda esta extraa y siniestra conversacin -protest.
El haber estado con don Juan por trece aos me haba condicionado, primero que
nada, a concebir el pnico como algo que estaba siempre a un paso de distancia, justo
para venrseme encima.
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Don Juan pareca indeciso. Not sus miradas furtivas en direccin de la iglesia.
Pareca estar distrado. Cuando le habl no me escuch; le tuve que repetir mi
pregunta.
-Est usted esperando a alguien?
-S -dijo-. Ciertamente que s. Ahorita noms estaba sintiendo todo lo que est
alrededor nuestro. Me agarraste en el acto de escudriar con mi cuerpo energtico.
-Qu es lo que sinti, don Juan?
-Mi cuerpo energtico siente que todo est en perfecto orden. La obra se llevar a
cabo esta noche. T eres el principal protagonista. Yo soy un personaje con un papel
secundario pero significativo y salgo en escena slo en el primer acto.
-De qu est usted hablando, don Juan?
No me contest. Sonri como un personaje benvolo.
-Estoy preparando el terreno -dijo-. Dndote una frotacin, por as decirlo, con la idea
de que los brujos de ahora han aprendido una dura leccin. Se han dado cuenta de que
pueden tener la energa para ser libres solamente si se mantienen desapegados. Hay
un tipo peculiar de desapego que no nace ni del miedo ni de la pereza, sino de la
conviccin.
Don Juan hizo una pausa y se levant, estir los brazos hacia enfrente y hacia los
lados y luego hacia atrs.
-Haz lo mismo -me aconsej-. Te tonifica el cuerpo, y tienes que estar muy fuerte para
enfrentar lo que te espera esta noche. Un desapego total o una absoluta entrega a tus
vicios es lo que te espera esta noche. Es una decisin que cada nagual en mi linaje
tiene que hacer.
Se sent otra vez y respir profundamente. Lo que dijo y la manera como lo dijo
pareci haber consumido toda su energa.
-Creo que puedo entender el desapego y lo opuesto a ello -prosigui-, ya que tuve el
privilegio de conocer a dos naguales: mi benefactor, el nagual Julin y su benefactor, el
nagual Elas. Fui capaz de autentificar la diferencia entre los dos. El nagual Elas era
desapegado hasta el punto de pasar por alto un regalo de poder. El nagual Julin era
tambin desapegado, pero no lo suficiente como para hacer eso.
-Guindome por su tono y sus palabras -dije-, dira que usted me va a poner a prueba
esta noche. No es as?
-Yo no tengo la energa para ponerte a ninguna clase de prueba, pero el espritu s
-dijo con una sonrisa y aadi-, yo no soy ms que su agente.
-Qu me va a hacer el espritu, don Juan?
-Todo lo que te puedo decir es que esta noche alguien te va a dar una leccin de
ensueo, en la forma en que las lecciones de ensueo se solan dar, pero no soy yo
quien te va a dar esa leccin. Otra persona ms va a ser tu maestro y te va a guiar esta
noche.
-Quin va a ser mi maestro y gua?
-Un visitante que puede ser una horrenda sorpresa para ti, o no ser una sorpresa en
absoluto.
-Y cul es la leccin de ensueo que voy a recibir?
-Es una leccin sobre la cuarta compuerta del ensueo. Y est dividida en dos partes.
Te voy a explicar ahora la primera parte. Nadie te puede explicar la segunda parte, ya
que es algo que te incumbe slo a ti. Todos los naguales de mi lnea tuvieron esta
leccin de dos partes; pero ninguna de las lecciones fue igual, ya que fueron hechas a
la medida de cada uno de esos naguales.
-Sus explicaciones no me ayuda en nada, don Juan. Lo que hacen es ponerme ms y
ms nervioso.
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Nos quedamos callados por un largo rato. Estaba yo tan inquieto que no saba cmo
expresarme sin tener que quejarme.
-Como ya bien sabes, para los brujos de hoy en da percibir energa directamente es
una cuestin de logro personal -dijo don Juan-. Una cuestin de manejar y desplazar el
punto de encaje por medio de la disciplina. Para los brujos antiguos, el desplazamiento
del punto de encaje era una consecuencia de su subyugacin a otros: sus maestros,
quienes lograban desplazarlo con tenebrosas operaciones que daban a sus discpulos
como regalos de poder.
"Alguien con ms energa que nosotros nos puede influenciar sin medida -prosigui-.
Por ejemplo, el nagual Julin me podra haber convertido en un esclavo idiota, o en un
demonio, o un santo. Pero l era un nagual impecable y me dej libre para ser lo que
yo fuere. Los brujos antiguos no eran as de impecables. Con sus incesantes esfuerzos
para controlar a otros, crearon una situacin de terror que pas de maestro a discpulo.
Se levant y escudri todo lo que estaba a los alrededores.
-Como puedes ver, este pueblo no es gran cosa -continu-. Pero tiene una
fascinacin nica para los guerreros de mi lnea. Aqu yace la fuente de lo que somos y
la fuente de lo que no queremos ser.
"Ya que me encuentro al final de mi estada, te tengo que poner al tanto de ciertas
ideas; contarte ciertas historias; ponerte en contacto con ciertos seres, aqu mismo en
este pueblo, exactamente como mi benefactor lo hizo conmigo.
Don Juan dijo que estaba reiterando algo con lo cual yo ya estaba familiarizado, que
todo lo que l era y todo lo que saba eran un legado de su maestro el nagual Julin,
quien hered todo de su maestro el nagual Elas. El nagual Elas del nagual Rosendo;
l del nagual Lujn; el nagual Lujn del nagual Santisteban; y el nagual Santisteban del
nagual Sebastin.
En un tono muy formal, me volvi a decir algo que ya me haba explicado muchas
veces antes, que hubo ocho naguales antes del nagual Sebastin, pero que fueron
bastante distintos, porque tuvieron una actitud diferente hacia la brujera y un concepto
contradictorio de sta, aunque an estaban directamente relacionados con su linaje.
-Ahora debes recordar y repetirme todo lo que te haya dicho sobre el nagual
Sebastin me pidi.
Su peticin me pareci extraa, pero le repet todo lo que l o sus compaeros me
haban dicho acerca del nagual Sebastin y el mtico brujo antiguo, el desafiante de la
muerte, conocido por ellos como el inquilino.
-Sabes que el desafiante de la muerte nos da regalos de poder a cada nueva
generacin de naguales -dijo don Juan-. Y la naturaleza especifica de esos regalos de
poder es lo que cambi el curso de nuestro linaje.
Explic que, siendo el inquilino un brujo de la escuela antigua, aprendi de sus
maestros todo lo enmaraado del desplazamiento del punto de encaje. Ya que tena
quiz miles de aos de una inslita vida y conciencia -amplio tiempo para perfeccionar
cualquier cosa- saba cmo lograr y mantener cientos, si no es que miles de nuevas
posiciones del punto de encaje. Sus regalos eran dos cosas: mapas para lograr
desplazamientos del punto de encaje a sitios especficos, y manuales sobre cmo
inmovilizarlo en cualquiera de esas posiciones para de esta forma adquirir cohesin.
Don Juan lleg esa noche a la cspide de su arte de narrador. Nunca lo haba visto
tan dramtico. Si no lo hubiera conocido bien, podra haber jurado que su voz reflejaba
profundamente la preocupacin de alguien posedo por el miedo o la ansiedad. Sus
gestos me dieron la impresin de que yo estaba presenciando la actuacin de un gran
actor, al interpretar a la perfeccin el nerviosismo y la preocupacin.
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Don Juan me escudri, y en el tono y la manera de alguien que est revelando algo
muy doloroso dijo que, por ejemplo, el nagual Lujn recibi del inquilino un regalo de
cincuenta posiciones. Sacudi su cabeza rtmicamente, como si me estuviera pidiendo
silenciosamente que considerara lo que me acababa de decir. Me qued callado.
-Cincuenta posiciones! -exclam asombrado-. Para un regalo, una, o a lo mximo
dos posiciones del punto de encaje deberan ser ms que suficientes.
Encogi los hombros en un gesto de asombro.
-Me dijeron que el nagual Lujn le caa inmensamente bien al inquilino -continu-.
Desarrollaron una amistad tan cercana que eran prcticamente inseparables. Me
dijeron que el nagual Lujn y el inquilino solan ir todas las maanas ah a esa iglesia a
or misa.
-Aqu mismo en este pueblo? -pregunt totalmente desconcertado.
-Aqu mismo -contest-. Posiblemente se sentaron en este mismo lugar, en otra
banca, hace ms de cien aos.
-Caminaron realmente en esta plaza el nagual Lujn y el inquilino? -volv a
preguntar, incapaz de superar mi sorpresa.
-Seguro que lo hicieron! -exclam-. Te traje aqu esta noche porque el poema que
leste me dio la seal de que ya era hora de tratar con el inquilino.
El pnico se apoder de mi con una velocidad inverosmil. Tuve que respirar por la
boca, porque me ahogaba.
-Hemos estado discutiendo los extraos logros de los brujos de la antigedad -don
Juan continu-. Aunque es siempre muy difcil cuando uno tiene que hablar
exclusivamente en idealidades, sin ningn conocimiento directo. Te puedo repetir
desde ahora hasta el da del juicio final algo que para m es clarsimo, pero que para ti
es imposible de entender o creer, puesto que no tienes ningn conocimiento directo
sobre ello.
Se levant y me mir fijamente de pies a cabeza.
-Vamos a la iglesia -dijo-. Al inquilino le gusta la iglesia y sus alrededores. Estoy
seguro de que este es el momento de ir ah.
Muy pocas veces, en el curso de mi asociacin con don Juan, haba sentido tal
aprensin. Estaba yo rgido y entumecido. Mi cuerpo entero temblaba cuando me par.
Mi estmago estaba hecho nudos y, sin embargo, cuando se encamin a la iglesia, lo
segu sin decir una sola palabra. Mis rodillas s protestaron; se sacudan y se doblaban
involuntariamente cada vez que daba un paso. Para cuando hubimos caminado la corta
cuadra de la plaza a los escalones de piedra caliza del atrio de la iglesia, yo estaba a
punto de desmayarme. Don Juan me puso el brazo alrededor de los hombros para
sostenerme.
-Ah est el inquilino -dijo con tal indiferencia que pareca como si acabara de
reconocer a un viejo amigo.
Mir hacia la direccin que sealaba y vi un grupo de cinco mujeres y tres hombres al
final del atrio. Mi mirada rpida y asustada no revel nada extrao en esa gente. No
poda siquiera decir si estaban entrando o saliendo de la iglesia, aunque s me di
cuenta de que parecan estar congregados all accidentalmente.
Para cuando don Juan y yo llegamos a la pequea puerta, cortada en los masivos
portales de madera de la iglesia, tres mujeres ya haban entrado. Los tres hombres y
las otras dos mujeres se alejaban en diferentes direcciones. Experiment un momento
de confusin, me volv hacia don Juan para que me aclarara la situacin. Me seal la
fuente de agua bendita con un movimiento de la barbilla.
-Debemos obedecer las reglas y persignarnos -susurr.
-Dnde est el inquilino? -pregunt tambin susurrando.
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Don Juan sumergi la punta de sus dedos en la pila de agua e hizo la seal de la
cruz. Con un gesto imperativo me urgi a que hiciera lo mismo.
-Era el inquilino uno de los tres hombres que se fueron? -susurr en su odo.
-No -susurr sonriendo-. El inquilino es una de las tres mujeres que se quedaron. La
que est en la ltima fila de atrs.
En ese momento, una mujer en la fila trasera gir la cabeza hacia mi, sonri y me
salud con una inclinacin de la cabeza.
Llegu a la puerta de un salto y sal corriendo.
Don Juan salt tras de mi. Con una increble agilidad corri ms rpido que yo y me
agarr del brazo.
-A dnde vas? -pregunt, su cara y su cuerpo contorsionados por la risa.
Me sostuvo firmemente mientras yo respiraba grandes bocanadas de aire. Estaba
realmente ahogndome. Las carcajadas le venan como olas de mar. Me solt de l
enrgicamente y camin hacia la plaza. Me sigui.
-Nunca me imagin que el inquilino te fuera a afectar tanto -dijo, y nuevas olas de risa
sacudieron su cuerpo.
-Por qu no me dijo que el inquilino era una mujer?
-El brujo que est all es el desafiante de la muerte -dijo solemnemente-. Para un
brujo como l, tan versado en los desplazamientos del punto de encaje, ser hombre o
mujer es cuestin de decisin y conveniencia. Esta es la primera parte de la leccin de
ensueo que te dije ibas a recibir. Y el desafiante de la muerte es el misterioso visitante
que te va a guiar esta noche.
Cruz sus brazos sobre las costillas, ya que la risa lo hacia toser. Yo estaba mudo.
Luego, una repentina furia se apoder de mi. No estaba enojado con don Juan o
conmigo mismo o con nadie en particular; era una furia fra que no estaba dirigida a
nadie, y que me hacia sentir como si mi pecho y todos los msculos de mi cuello fueran
a explotar.
-Regresemos a la iglesia -grit sin reconocer mi propia voz.
-No te pongas histrico -dijo suavemente-. No tienes que brincar al fuego as noms.
Piensa. Delibera. Mide las cosas. Enfra tu mente. Nunca en tu vida has pasado por tal
prueba. Ahora lo que necesitas es tranquilidad.
"No te puedo sugerir qu hacer -continu-. Slo puedo, como cualquier otro nagual,
ponerte frente a tu reto despus de decirte en trminos bastante indirectos todo lo que
es pertinente a ello. Esta es una de las maniobras del nagual: decir todo sin decirlo o
pedir sin pedirlo.
Quera terminar con lo que fuera rpidamente. Pero don Juan dijo que un momento de
pausa restaurara lo que me quedara de confianza en m mismo. Mis rodillas estaban a
punto de doblarse. Solcitamente, don Juan me hizo sentar en la banqueta. Se sent
junto a m.
-La primera parte de la leccin de este ensueo es que la feminidad y masculinidad
no son estados finales, sino el resultado de una posicin especfica del punto de encaje
-dijo-. Y el acto de acomodar as el punto de encaje es, naturalmente, una cuestin de
disciplina y entrenamiento. Esta maniobra era el deleite de los brujos antiguos, y son
ellos los nicos que pueden lograrlo.
Quiz porque era la nica reaccin racional que me quedaba, empec a argir con
don Juan.
-No puedo aceptar ni creer lo que est usted diciendo -dije, y sent que un calor me
suba a la cara.
-Pero t mismo viste a la mujer -don Juan contest-. Crees que todo eso era un
truco?
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-No s qu pensar.
-Ese ser en la iglesia es una mujer real -dijo enrgicamente-. Por qu habra eso de
molestarte tanto? El hecho de que haya nacido hombre es nicamente un testimonio
del poder de los brujos antiguos. Esto no debera sorprenderte. Ya has compenetrado
completamente los principios de la brujera.
Todo yo estaba a punto de explotar de tensin. En un tono acusativo, don Juan dijo
que yo discuta sin ton ni son. Con una paciencia forzada, pero con verdadera
pomposidad, le expliqu los fundamentos biolgicos de la feminidad y la masculinidad.
-Entiendo todo eso -dijo-. Y tienes razn en lo que dices. Tu error est en tratar de
hacer universales tus aseveraciones.
-Estamos hablando de principios bsicos -grit-. Son pertinentes al hombre aqu o en
cualquier otro lugar del universo.
-Eso es verdad -dijo en voz queda-. Todo lo que dices es verdad, siempre y cuando
nuestro punto de encaje se quede en su posicin habitual. Pero en el momento en que
se desplaza ms all de ciertos lmites y nuestro mundo cotidiano ya no tiene funcin,
ninguno de tus principios fundamentales tiene el valor total del que hablas.
"Tu error es olvidar que el desafiante de la muerte ha trascendido esos lmites miles y
miles de veces. No se requiere ser un genio para darse cuenta de que el inquilino no
est atado a las mismas fuerzas que te atan a ti ahora.
Le dije que mi lucha, si se pudiera llamar lucha, no era con l, sino con la horripilante
parte prctica de la brujera, la cual, hasta ese momento, haba sido algo tan
estrafalario y tan lejano que nunca fue un verdadero problema para m. Reiter que co-
mo ensoador, estaba dentro de mi experiencia atestiguar que en el ensueo todo es
posible. Le record que l mismo haba cultivado y promovido esta conviccin, junto
con la fundamental necesidad de cordura y salud mental. Lo que l propona como el
estado de ser del inquilino no era algo cuerdo. Era un tema nicamente para el
ensueo y no para el mundo cotidiano. Le dej saber que para m lo que l propona
era algo abominable e insostenible.
-Por qu esta violenta reaccin? -me pregunt con una sonrisa.
Su pregunta me agarr desprevenido. Me sent de verdad apenado y culpable.
-Creo que me siento amenazado en lo ms profundo -admit, y lo deca sinceramente.
Pensar que la mujer de la iglesia era un hombre me era de alguna manera
nauseabundo.
Un pensamiento sensato cruz por mi mente: quiz el inquilino fuera un travestista. Le
pregunt ansiosamente a don Juan sobre esta posibilidad. Se ri tan fuerte que pareca
estar a punto de desmayarse.
-Esa es una posibilidad demasiado mundana -dijo-. A lo mejor tus viejos amigos
haran una cosa as. Tus nuevos amigos tienen ms recursos y se masturban mucho
menos. Te repito. Ese ser en la iglesia es una mujer -sonri maliciosamente-. Siempre
te has sentido atrado por las mujeres, no es as? Parece que esta situacin estuviera
hecha a tu medida.
Su regocijo era tan intenso e infantil que fue contagioso. Los dos nos pusimos a rer.
l con total abandono, y yo con total ansiedad.
Llegu entonces a una decisin. Me levant y le dije en voz alta que no tena deseo
de tratar con el inquilino en ninguna forma o aspecto. Mi decisin era pasar por alto
todo este asunto y regresar, primero a su casa, y luego a la ma.
Don Juan dijo que l no tena inconveniente con mi decisin. Empezamos a caminar
de regreso a su casa. Mis pensamientos volaban sin orden. Me pregunt si estaba
haciendo lo correcto, o si estaba corriendo de miedo. Inmediatamente razon que mi
decisin era correcta e inevitable. Me asegur a m mismo que no estaba interesado en
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adquisiciones y que los regalos del inquilino eran como adquirir propiedad. Pero luego
me llen de dudas y curiosidad. Haba tantas preguntas que le podra hacer al
desafiante de la muerte.
Mi corazn empez a latir tan intensamente que lo sent en mi estmago. De repente,
los latidos se transformaron en la voz del emisario de ensueo. Rompi su promesa de
no interferir y dijo que una increble fuerza estaba acelerando mi corazn para
conducirme de regreso a la iglesia. Caminar hacia la casa de don Juan era caminar
hacia la muerte.
Me detuve y apresuradamente confront a don Juan con las aseveraciones del
emisario.
-Es cierto? -le pregunt.
-Mucho me temo que s -admiti con una tmida sonrisa.
-Por qu no me lo dijo usted mismo, don Juan? Me iba usted a dejar morir porque
cree que soy un cobarde? -le pregunt furioso.
-No te ibas a morir tan fcilmente. Tu cuerpo energtico tiene muchsimos recursos. Y
nunca se me ocurri pensar que eras un cobarde. Respeto tus decisiones sin
importarme un comino qu es lo que las motiva.
"T tambin ests al final del camino al igual que yo. As que s un verdadero nagual.
No te avergences de lo que eres. Si fueras un cobarde, creo que ya te hubieras
muerto de miedo hace muchos aos. Pero si te da tanto miedo conocer al desafiante
de la muerte, entonces muere en lugar de enfrentarlo. De eso no puedes avergonzarte.
-Regresemos a la iglesia -dije tan tranquilo como pude.
-Ya estamos llegando al meollo de todo este asunto! -don Juan exclam-. Pero
primero, regresemos a la plaza, sentmonos en una banca, y consideremos
cuidadosamente tus opciones. Podemos tomar todo el tiempo necesario; adems, es
demasiado temprano para transacciones con el inquilino.
Caminamos de regreso al parque, encontramos inmediatamente una banca vaca y
nos sentamos.
-Tienes que entender que slo t puedes tomar la decisin de conocer o no conocer
al inquilino o de aceptar o rechazar sus regalos de poder -dijo don Juan-. Pero le tienes
que decir tu decisin a la mujer de la iglesia, cara a cara y solo; de otra manera tu
decisin no ser vlida.
Don Juan dijo que los regalos del inquilino eran extraordinarios, pero que su precio
era tremendo, y que l no aprobaba ni los regalos ni el precio.
-Antes de que tomes realmente una decisin -don Juan continu-, debes estar al tanto
de todos los detalles de tus convenios con ese brujo.
-Prefiero no saber nada ms acerca de eso don Juan -le supliqu.
-Es tu deber saber todo -dijo-. De qu otra forma podras entonces tomar una
decisin correcta?
-No cree usted que mientras menos sepa sobre el inquilino mejor para mi?
-No. Esta no es una cuestin de esconderse hasta que el peligro haya pasado. Este
es el momento de la verdad. Todo lo que has hecho y experimentado en el mundo de
los brujos te ha conducido hasta este punto. No te lo quise decir porque confiaba que tu
cuerpo energtico te dira que no hay manera de salirse de esta cita, ni siquiera
muriendo. Entiendes?
Lo entend tan bien que le pregunt si le sera posible hacerme cambiar de niveles de
conciencia para aliviar mi inquietud y mi miedo. Casi me hizo saltar con la explosin de
su no.
-Tienes que enfrentar al desafiante de la muerte con frialdad y premeditacin
-prosigui-. Y no lo puedes hacer por medio de sustitutos.
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Don Juan tranquilamente empez a repetirme todo lo que me haba dicho sobre el
desafiante de la muerte. Mientras l hablaba, me di cuenta de que parte de mi
confusin era el resultado del uso del lenguaje. A pesar de que don Juan lo llamaba el
desafiante de la muerte y el inquilino, al describir la relacin entre ese brujo y los
naguales de su lnea, don Juan hablaba de la mujer de la iglesia, mezclando la
denotacin de gnero masculino y femenino.
Dijo que se supona que el inquilino pagaba por la energa que l tomaba de los
naguales, pero que lo que l pagaba haba atado a esos naguales por generaciones.
Como pago por la energa que tom de todos ellos, la mujer de la iglesia les ense
cmo desplazar exactamente su punto de encaje a posiciones especficas que ella
misma haba escogido. En otras palabras, ella at a cada uno de esos hombres con un
regalo de poder que consista de una posicin especfica y preseleccionada del punto
de encaje, junto con todas sus implicaciones.
-Qu quiere usted decir con todas sus implicaciones, don Juan?
-Quiero decir los resultados negativos de esos regalos. La mujer de la iglesia sabe
solamente cmo complacer. No hay frugalidad, ni sosiego en esa mujer. Por ejemplo, le
ense al nagual Julin cmo arreglar su punto de encaje para ser exactamente como
ella, una mujer. Ensearle esto a mi benefactor, siendo el incurable voluptuoso que era,
fue como darle alcohol a un borracho.
-Pero, no somos cada uno de nosotros responsables de lo que hacemos?
-S, por supuesto. Sin embargo, para algunos de nosotros es ms difcil ser
responsable que para otros. Aumentar deliberadamente esta dificultad, como esa mujer
lo hace, es poner una innecesaria presin sobre nosotros.
-Cmo sabe usted que la mujer de la iglesia lo hace deliberadamente?
-Se lo ha hecho a todos los naguales de mi lnea. Si nos examinamos justa y
honradamente, tenemos que admitir que el desafiante de la muerte nos ha convertido,
con sus regalos, en una lnea de brujos bastante flojos y dependientes.
No poda seguir pasando por alto la inconsistencia en su uso del lenguaje, y me
quej.
-Tiene que hablar de ese brujo ya sea como hombre o como mujer, pero no como los
dos -dije duramente-. Estoy demasiado tenso y su uso arbitrario del lenguaje me pone
an ms inquieto.
-Yo mismo estoy muy inquieto -confes-. Pero la verdad es que el desafiante de la
muerte es las dos cosas: hombre y mujer. Nunca he sido capaz de enfrentar con gracia
este cambio. Estaba seguro de que ibas a sentir lo mismo habindolo visto como
hombre primero.
Don Juan me hizo acordar que en una ocasin, aos antes, me llev a conocer al
desafiante de la muerte y conoc a un hombre; un indio delgado y extrao que no era
viejo, pero tampoco joven. Lo que ms recordaba era su acento inusitado y su uso de
una metfora para describir cosas que afirmaba haber visto. Deca: mis ojos se
pasearon... Por ejemplo, dijo: "mis ojos se pasearon en los cascos de los
conquistadores espaoles".
El evento era tan efmero en mi mente que siempre cre que nuestro encuentro haba
durado slo unos cuantos minutos. Don Juan me dijo ms tarde que pas todo un da
con el desafiante de la muerte; algo de lo que yo no estaba consciente en lo absoluto.
-La razn por la cual estaba tratando hace un rato de que me dijeras si sabas o no lo
que iba a pasar -don Juan continu-, era porque cre que hace aos habas hecho t
mismo una cita con el desafiante de la muerte.
-Me estaba usted dando demasiado valor, don Juan. Para decirle la verdad, realmente
no s ni quin soy. Pero, qu le hizo creer que yo saba?
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-Le caste muy bien al desafiante de la muerte. Y eso para m quiere decir que a lo
mejor ya te hizo un regalo de poder, aunque t no te acuerdes de nada; o que tal vez
hiciste una cita con l como mujer. Hasta sospech que te haba dado direcciones
precisas.
Don Juan coment que el desafiante de la muerte, siendo definitivamente una criatura
de hbitos rituales, siempre se present a los naguales de su lnea primero como
hombre, como haba sucedido con el nagual Sebastin, y subsecuentemente como
mujer.
-Por qu llama usted a los regalos del desafiante de la muerte regalos de poder? Y
por qu el misterio? -pregunt-. Usted mismo puede desplazar su punto de encaje al
sitio que quiera no es cierto?
-Se llaman regalos de poder porque son el producto del conocimiento especializado
de los brujos de la antigedad -dijo-. El misterio de esos regalos es que nadie en esta
Tierra, con la excepcin del desafiante de la muerte, puede darnos una muestra de ese
conocimiento. Y por supuesto que puedo desplazar mi punto de encaje a cualquier sitio
que yo quiera, ya sea adentro o afuera de la forma energtica del hombre. Pero lo que
no puedo hacer, y slo el desafiante de la muerte puede, es saber qu hacer con mi
cuerpo energtico en cada una de esas posiciones para llegar a una percepcin total.
Luego explic que los brujos de ahora no conocen los detalles de las miles y miles de
posibles posiciones del punto de encaje.
-Qu quiere usted decir con detalles? -pregunt.
-Formas particulares de tratar el cuerpo energtico para mantener el punto de encaje
fijo en posiciones especficas -contest.
Tom su propio caso como ejemplo. Dijo que el regalo de poder que el desafiante de
la muerte le dio haba sido la posicin del punto de encaje de un cuervo, y los
procedimientos para manejar su cuerpo energtico a fin de obtener la percepcin total
de un cuervo. Don Juan explic que la total percepcin y la total cohesin eran lo que
los brujos antiguos buscaban a cualquier precio; y que en el caso de su propio regalo
de poder, lleg a la total percepcin del cuervo por medio de procesos que tuvo que
aprender, paso a paso, como se aprende el manejo de una mquina muy compleja.
Don Juan continu explicando que la mayora de los desplazamientos del punto de
encaje, que los brujos de hoy experimentan, son desplazamientos ligeros dentro de una
delgada banda de filamentos luminosos en el interior del huevo luminoso, llamada la
banda del hombre, o el aspecto puramente humano de la energa del universo. Ms
all de esa banda, pero an dentro del huevo luminoso, se encuentra el reino de los
grandes desplazamientos. Cuando el punto de encaje se desplaza a cualquier sitio en
esta rea, lo que uno percibe es ms o menos comprensible, pero se requiere de
procedimientos extremadamente detallados para que la percepcin no sea meramente
ms o menos comprensible, sino total.
-En tu ltimo viaje a lo desconocido, los seres inorgnicos te engaaron a ti y a Carol,
ayudndolos a que obtuvieran total cohesin en un gran desplazamiento -dijo don
Juan-. Les desplazaron sus puntos de encaje al sitio ms lejano posible y luego los
ayudaron a percibir ah como si estuvieran en el mundo de todos los das. Una cosa
casi imposible. Para lograr esa clase de percepcin, un brujo necesita conocimiento
pragmtico, o amigos influyentes.
"Al final, tus amigos te hubieran traicionado y te hubieran dejado a ti y a Carol
arreglrselas por s solos a fin de aprender medios pragmticos para sobrevivir en ese
mundo. Ustedes dos hubieran terminado llenos hasta el tope de procedimientos, tal
como los brujos de la antigedad.
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"Cada gran desplazamiento implica posibilidades especificas que los brujos modernos
podran aprender -continu-, si supieran cmo fijar el punto de encaje en cualquiera de
esas posiciones por un buen rato. Slo los brujos de la antigedad tenan el
conocimiento especifico para hacer esto.
Don Juan prosigui diciendo que el conocimiento de procedimientos especficos
implicado en esos grandes desplazamientos no le fue accesible a los ocho naguales
que precedieron al nagual Sebastin, y que el inquilino le ense al nagual Sebastin
cmo lograr percibir totalmente en diez posiciones nuevas del punto de encaje. El
nagual Santisteban recibi siete, el nagual Lujn cincuenta, el nagual Rosendo seis, el
nagual Elas cuatro, el nagual Julin diecisis, y a l le ensearon dos. Su linaje
conoca un total de noventa y cinco posiciones especficas del punto de encaje. Dijo
que si yo le preguntara a l si consideraba esto como una ventaja para su linaje,
tendra que decirme que no, ya que el peso de esos regalos los acercaba a algo
asqueroso para l: al temperamento de los brujos de la antigedad.
-Ahora es tu turno de encontrarte con el inquilino -continu-. Quiz los regalos que te
d a ti rompan nuestro equilibrio total y nuestro linaje se hunda en la oscuridad que
acab con los brujos antiguos.
-Esto es tan horrendamente serio que me deja sin palabras -dije.
-Simpatizo sinceramente contigo -contest con una seria expresin-. S que no es
ningn consuelo decir que esta es la prueba ms dura para un nagual de hoy en da.
Enfrentarse a algo tan viejo y misterioso como el inquilino no inspira admiracin, sino
repugnancia. Por lo menos as fue para m, y todava lo es.
-Por qu tengo que continuar con esto, don Juan?
-Porque sin saberlo, aceptaste el reto del desafiante. Sonsaqu tu aprobacin a lo
largo de tu aprendizaje, de la misma manera que mi maestro sonsac la ma
clandestinamente.
"Pas a travs del mismo horror, tal vez un poco ms brutalmente que t -comenz a
rerse entre dientes-. Al nagual Julin le daba por jugar horrendas bromas. Me dijo que
haba una hermosa viuda muy apasionada, que estaba locamente enamorada de m. El
nagual me llevaba seguido a la iglesia y yo haba visto cmo me miraba una mujer. Era
una mujer guapa. Y yo era un hombre joven y fogoso. Cuando el nagual dijo que yo le
gustaba a ella, me lo cre. Mi despertar fue muy rudo.
Tuve que luchar por no rerme del gesto de inocencia perdida que hizo don Juan.
Luego, la idea de que estuviera metido en tal apuro me pareci tan chistosa como
espantosa.
-Est usted seguro, don Juan, de que esa mujer es el inquilino? -pregunt,
esperando que quiz fuera un error o una broma pesada.
-Estoy muy, muy seguro -dijo-. Adems, aunque fuera tan tonto como para olvidarme
del inquilino, mi capacidad para ver no me puede fallar.
-Quiere usted decir, don Juan, que el inquilino tiene un tipo diferente de energa?
-No, no un tipo diferente de energa, pero ciertamente tiene caractersticas diferentes
a las de una persona normal.
-Est usted absolutamente seguro, don Juan, de que esa mujer es el inquilino?
-insist, movido por un extrao asco y miedo.
-Esa mujer es el inquilino! -don Juan exclam en un tono de voz que no admita
dudas.
Nos quedamos callados. Esper el siguiente pas, en medio de un pnico que iba
ms all de toda descripcin.
-Ya te he dicho que ser un hombre natural o una mujer natural es cuestin de la
posicin del punto de encaje -dijo don Juan-. Cuando digo natural, me refiero a alguien
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que naci ya sea hombre o mujer. Para un vidente, en el caso de las mujeres, la parte
ms brillante del punto de encaje est mirando hacia enfrente, y en el caso de los
hombres, hacia adentro. El punto de encaje del inquilino estaba originalmente mirando
hacia adentro, pero lo cambi retorcindolo, y esto hace que su forma energtica de
huevo luminoso se vea como una concha de mar enrollada en si misma.

12
LA MUJ ER DE LA IGLESIA

Don Juan y yo nos quedamos sentados en silencio. No tena ms preguntas que
hacerle y pareca que l ya me haba dicho todo lo que era pertinente. No podran
haber sido ms de las siete, pero la plaza estaba desierta. Era una noche clida. En
ese pueblo, en las noches, la gente usualmente se pasea por la plaza hasta las diez u
once.
Empec a reconsiderar lo que suceda. Mi aprendizaje con don Juan se acercaba a su
fin. l y su bando iban a realizar el sueo de los brujos: dejar este mundo y entrar en
dimensiones inconcebibles. Basndome en mi limitado xito en el ensueo, crea que
esa meta no era ilusoria, sino en extremo sobria, aunque contraria a la razn.
Buscaban percibir lo desconocido y lo haban logrado.
Don Juan estaba en lo correcto cuando deca que al inducir un desplazamiento
sistemtico del punto de encaje, ensoar libera la percepcin, agrandando el campo de
lo que puede ser percibido. Para los brujos de su bando, el ensueo no solamente les
haba abierto las puertas a otros mundos perceptibles, sino que tambin los prepar
para entrar completamente conscientes de si en esos reinos. Para ellos, el ensueo se
haba convertido en algo inefable, sin precedentes: algo cuya naturaleza y alcance slo
podan ser aludidos, como refiri don Juan cuando dijo que el ensoar es la puerta a la
luz y a la oscuridad del universo.
Slo una cosa quedaba pendiente para ellos: mi encuentro con el desafiante de la
muerte. Lamentaba que don Juan no me hubiera avisado con anterioridad para poder
prepararme mejor. Pero l era un nagual que siempre haca todo lo que era de
importancia en el momento, y sin previo aviso.
Por un rato, me sent muy bien; tranquilamente sentado con don Juan en esa plaza,
esperando a que los eventos se desarrollaran; pero luego mi estabilidad emocional
sufri un altibajo, y en fracciones de segundo me encontr dentro de una oscura
desesperacin. Me asaltaron triviales consideraciones acerca de mi seguridad, mis
metas, mis esperanzas y mis preocupaciones en el mundo. Al examinar todo esto, tuve
que admitir que la nica preocupacin real que yo tena era acerca de mis tres
compaeras en el mundo de don Juan. Aunque si lo pensaba, ni siquiera eso me
preocupaba verdaderamente. Don Juan les haba enseado a ser la clase de brujas
que siempre saban qu hacer; y lo ms importante an, las haba preparado para
saber qu hacer con lo que saban.
Habiendo sido despojado, desde haca mucho tiempo, de toda razn mundana
posible para sentirme angustiado, lo nico que me quedaba era el miedo de morir a
manos del desafiante de la muerte: la preocupacin por m mismo. Y me entregu a
ella desvergonzadamente, una ltima jugada antes de desaparecer. Me puse tan
asustado, que me dio nusea. Trat de disculparme, pero don Juan se ri.
-El que te vomites de miedo no te hace de ninguna manera nico -dijo-. Cuando yo
conoc al desafiante de la muerte, me orin en los pantalones. Creme.
Esper en silencio durante un momento intolerablemente largo.
-Ests listo? -pregunt.
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Dije que si. Levantndose de la banca aadi:
-Entonces ya nos vamos. Y ahora descubriremos cmo vas a actuar cuando ests en
la lnea de fuego.
Me condujo de regreso a la iglesia. Hasta el da de hoy, de lo nico que me puedo
acordar de aquella caminata es que tuvo que arrastrarme todo el camino. Pero no
recuerdo haber llegado a la iglesia o haber entrado en ella. Lo prximo que supe es
que estaba arrodillado en un largo y desgastado banco de iglesia, junto a la mujer que
haba visto antes. Me estaba sonriendo. Mir alrededor tratando de localizar a don
Juan, pero no estaba a la vista. Hubiera salido de ah volando si no me hubiera
detenido la mujer, agarrndome del brazo.
-Por qu habras de tener tanto miedo de una pobrecita como yo? -me pregunt en
ingls.
Me qued pegado en el lugar donde estaba arrodillado. Lo que me cautiv por
completo e instantneamente fue su voz. No puedo describir qu es lo que haba en el
sonido rasposo de su voz que llegaba a lo ms recndito de m. Era como si siempre
hubiera conocido esa voz.
Me qued all inmvil, atrapado por ese sonido. Me pregunt algo ms en ingls, pero
no pude entender lo que deca. Me sonri con dulzura.
-Est bien -susurr en espaol.
Estaba arrodillada a mi derecha.
-Entiendo perfectamente lo que es el verdadero miedo, vivo con l -aadi.
Estaba a punto de hablarle, cuando escuch la voz del emisario en mi odo:
-Es la voz de Hermelinda, tu nodriza -dijo.
Lo nico que saba yo de Hermelinda era la historia que me contaron, que haba
muerto en un accidente, atropellada por un camin. Que la voz de la mujer me trajera
esas memorias era algo impactante. Experiment una momentnea y agonizante
ansiedad.
-Soy tu nodriza -exclam la mujer suavemente-. Qu extraordinario! Quieres mi
chichi? -su cuerpo se convulsion de risa.
Hice un supremo esfuerzo para mantenerme calmo; saba que estaba perdiendo la
ecuanimidad rpidamente, y que en cualquier momento iba a perder el control de mi
razn.
-No te preocupes por mi broma -dijo en voz baja-. La verdad es que me caes muy
bien. Ests llensimo de energa. Y nos vamos a llevar muy bien.
Dos hombres viejos se arrodillaron enfrente de nosotros. Uno de ellos volte la
cabeza y nos mir con curiosidad. Ella no les puso ninguna atencin, y continu
susurrndome al odo.
-Djame tomar tu mano -pidi.
Pero su peticin era como una orden. Le di mi mano, incapaz de negarme.
-Gracias. Gracias por tu confianza en mi -susurr.
El sonido de su voz me estaba volviendo loco; un sonido rasposo, tan extico, tan
absolutamente femenino. Bajo ninguna condicin la hubiera considerado como la voz
elaborada de un hombre tratando de sonar como una mujer. No era una voz ronca ni
dura. Era como el sonido de pies descalzos caminando suavemente sobre grava.
Hice un tremendo esfuerzo para romper una capa invisible de energa que pareca
haberme envuelto. Cre haberlo logrado. Me levant, listo para irme, y lo hubiera hecho
si la mujer no se hubiera tambin levantado y susurrado en mi odo.
-No huyas. Hay tantas cosas que te tengo que decir.
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Detenido por la curiosidad, me sent automticamente. Increblemente, mi ansiedad y
mi miedo se desvanecieron repentinamente. Hasta tuve la suficiente presencia de
nimo para preguntarle:
-Es usted verdaderamente una mujer?
Se ri entre dientes, como una nia, y luego me dijo una intrincada frase.
-Si te atreves a pensar que me transformara en un hombre temible para causarte
dao, ests gravemente equivocado -dijo, acentuando an ms esa extraa, hipntica
voz-. T eres mi benefactor. Yo soy tu sirvienta, como he sido la sirvienta de todos los
naguales que te precedieron.
Haciendo acopio de toda la energa que pude, le dije lo que pensaba.
-Puede usted tomar mi energa -dije-. Es un regalo para usted, pero no quiero que me
d ningn regalo de poder. Y le digo esto sinceramente.
-No puedo tomar tu energa gratis -susurr-. Yo pago por lo que recibo, ese es el
trato. Es una tontera regalar tu energa.
-Crame, he sido un tonto durante toda mi vida -dije-. Puedo darme el lujo de hacerle
un regalo. No me causa ningn problema. Usted necesita la energa, tmela. Pero yo
no puedo cargar cosas innecesarias. No tengo nada, y me encanta no tenerlo.
-A lo mejor -dijo con un aire pensativo.
Le pregunt agresivamente si quera decir que a lo mejor tomara mi energa o que no
me crey que no tena nada y que me encantaba no tenerlo.
Se ri con deleite y dijo que a lo mejor tomara mi energa ya que yo era tan generoso
de ofrecrsela. Pero que tena que hacer un pago; me tena que dar algo de valor
similar.
Al escucharla hablar, me di cuenta de que hablaba el espaol con un extravagante
acento extranjero. Aada un fonema extra en la slaba media de cada palabra. Nunca
en mi vida haba escuchado a nadie hablar as.
-Su acento es verdaderamente extraordinario -dije-. De dnde es?
-De casi la eternidad -dijo suspirando.
Habamos empezado a entablar una conexin. Comprend por qu suspir. Ella era lo
ms cercano a lo permanente, mientras que yo era transitorio. Esa era mi ventaja. El
desafiante de la muerte estaba acorralado, y yo era libre.
La examin de cerca. Pareca tener entre treinta y cinco y cuarenta aos. Era de piel
oscura; una mujer completamente india, casi corpulenta, pero no gorda, ni siquiera
pesada. Poda ver que la piel de sus brazos y sus manos era suave; sus msculos
firmes y jvenes. Juzgu que meda entre un metro setenta o setenta y cinco. Tena
puesto un vestido largo, un rebozo negro y huaraches. Estando arrodillada tambin le
poda ver sus tobillos y parte de sus bien formadas pantorrillas. Su cintura era delgada.
Tena unos senos grandes los cuales no poda, o quiz no quera esconder bajo su
rebozo. Su cabello era negro azabache y estaba atado en una larga trenza. No era
hermosa, pero tampoco era fea. Sus facciones no eran de ninguna manera
sobresalientes. No poda haber atrado la atencin de nadie, excepto por sus ojos, que
los mantena bajos, escondidos debajo de sus enormes, largas y espesas pestaas.
Eran unos ojos magnficos, claros y serenos. Aparte de los ojos de don Juan, yo nunca
haba visto otros ojos ms brillantes, ms vivos.
Sus ojos me inspiraron total confianza. Ojos como esos no podran ser malvolos.
Sent una oleada de optimismo, y la sensacin de que la haba conocido toda mi vida;
pero tambin estaba consciente de algo ms: mi inestabilidad emocional. Esta era, en
el mundo de don Juan, como mi enfermedad crnica. Tena momentos de agilidad
mental, esperanza y sencillez, pero luego entraba en la desconfianza y las dudas
abominables. Este evento con la mujer de la iglesia no iba a ser diferente. Mi mente
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sospechosa se sali repentinamente con el pensamiento de que ya estaba cayendo
preso del encanto de esa mujer.
-Aprendi espaol cuando era ya grande no es as? -dije slo para salirme de mis
pensamientos y evitar que los leyera.
-Slo ayer -replic, con una risa cristalina; sus pequeos y blancos dientes brillaban
como una hilera de perlas.
La gente se dio vuelta para mirarnos. Baj mi frente como si estuviera orando
profundamente.
-Hay algn lugar donde podamos hablar? -pregunt.
-Estamos hablando aqu -dijo-. Aqu he hablado con todos los naguales de tu lnea. Si
susurras, nadie se dar cuenta de que estamos hablando.
Me mora de ganas de preguntarle cuntos aos tena, pero un pensamiento sobrio
vino a mi rescate. Me acord de que por aos un amigo mo estuvo tendindome toda
clase de trampas para que le confesara mi edad. Detestaba sus banales
preocupaciones, y ahora yo estaba a punto de comportarme de la misma manera. Dej
mi empeo instantneamente.
Le quise contar eso a ella slo para seguir conversando. Pareca saber lo que estaba
pasando por mi mente; me apret el brazo en un gesto amistoso, como diciendo que
acabbamos de compartir un pensamiento.
-En lugar de darme un regalo, me puede decir algo que me ayude en mi camino? -le
pregunt.
Movi la cabeza negativamente.
-No -susurr-. Somos extremadamente diferentes. Ms diferentes de lo que cre
posible. Se levant y se desliz fuera de la banca. Hizo hbilmente una genuflexin
frente al altar mayor. Se persign, y me hizo una sea para que la siguiera a un altar
que estaba a un costado, a nuestra izquierda.
Nos hincamos en la banca, frente a un crucifijo de tamao natural. Antes de que
tuviera tiempo de decir nada, ella habl.
-He estado viva por largusimo tiempo -dijo-. La razn por la cual he durado tanto es
porque controlo los cambios y movimientos de mi punto de encaje, y porque no me
quedo aqu en tu mundo por mucho tiempo. Tengo que ahorrar la energa que obtengo
de los naguales de tu lnea.
-Cmo es existir en otros mundos? -le pregunt.
-Es como estar en un ensueo, excepto que tengo ms movilidad y me puedo quedar
en cualquier lugar cuanto quiera. Tal como si te quedaras todo el tiempo que quisieras
en cualquiera de tus ensueos.
-Cuando est usted en este mundo, est atada solamente a esta rea?
-No. Voy a todos lados, adonde se me da la gana.
-Va siempre como mujer?
-He sido ms tiempo mujer que hombre. Me gusta definitivamente mucho ms ser
mujer. Creo que ya casi se me olvid cmo ser hombre. Soy una mujer! Sabes?
Me tom de la mano y me hizo que le tocara la entrepierna. Mi corazn lata en mi
garganta. Era realmente una mujer.
-No puedo simplemente tomar tu energa -dijo cambiando el tema-. Tenemos que
llegar a otro acuerdo.
En esos momentos me lleg otra oleada de raciocinios mundanos. Le quera
preguntar dnde viva cuando estaba en este mundo. No necesit decirle en voz alta mi
pregunta para obtener una respuesta.
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-Eres mucho, muchsimo ms joven que yo -dijo-, y ya tienes dificultades para decirle
a la gente dnde vives. Y aunque los lleves a tu propia casa o la casa que alquilas, no
es ah donde vives.
-Hay tantas cosas que le quisiera preguntar, pero todo lo que hago es tener
pensamientos estpidos.
-No necesitas preguntarme nada. T ya sabes lo que s. Todo lo que necesitaste fue
un empujn para reclamar lo que ya sabas. Yo te di y an te estoy dando ese
empujn.
No slo tena pensamientos estpidos sino que estaba en un estado de tal sugestin
que tan pronto acab de decir que yo saba lo que ella saba ya senta que saba todo,
y que no necesitaba hacerle ms preguntas. Rindome, le cont cun crdulo era yo.
-No eres crdulo -me asegur con autoridad-. Sabes todo porque ahora ests
totalmente en la segunda atencin. Mira a tu alrededor!
Por un momento, no pude enfocar mi vista. Era exactamente como si se me hubiera
metido agua a los ojos. Cuando acomod mi vista, supe que algo portentoso haba
ocurrido. La iglesia era diferente; ms oscura, siniestra, y de alguna manera ms dura.
Me levant y di un par de pasos hacia la nave. Lo que atrap mi atencin fueron las
bancas; no estaban hechas de tablas de madera, sino de largos, delgados y retorcidos
postes. Estas eran bancas caseras, puestas adentro de un magnfico edificio de piedra.
Tambin la luz de la iglesia era diferente; era amarillenta, y su brillo creaba las sombras
ms oscuras que jams haba yo visto. Vena de las velas de todos los altares de la
iglesia, y era una luz que se mezclaba de lo ms bien con las masivas paredes de
piedra y los adornos coloniales de la iglesia.
La mujer me miraba, la brillantez de sus ojos era verdaderamente notable. En ese
momento supe que estaba ensoando y que ella diriga el ensueo. Pero no le tena
miedo ni a ella ni al ensueo.
Me alej del altar lateral y volv a mirar a la nave de la iglesia. Haba gente arrodillada
rezando; mucha gente, extraamente pequea, de piel oscura casi negra. Poda ver las
cabezas de la muchedumbre, un mar de cabezas inclinadas. Los que estaban ms
cerca de m me miraban con obvio desapruebo. Estaba boquiabierto ante ellos, y ante
todo lo dems. La gente se mova, pero no haba sonido.
-No puedo or nada -le dije a la mujer, y mi voz retumb, haciendo eco, como si
estuviera dentro de una concha hueca.
Casi todas las cabezas se dieron vuelta a mirarme. La mujer me jal de regreso a la
oscuridad del altar lateral.
-Los escuchars si no los oyes con tus odos -dijo-. Escucha con tu atencin de
ensueo.
Pareci como si todo lo que necesitara fuera su insinuacin. De repente me inund el
montono sonido de una multitud rezando. Fui inmediatamente arrastrado por el
sonido. Me pareca que era el sonido ms exquisito que jams hubiera escuchado.
Quera hablar entusiastamente de esto con la mujer, pero no estaba a mi lado. La
busqu. Ya casi estaba en la puerta. Se dio la vuelta para sealarme que la siguiera.
La alcanc en el atrio. No haba luces en las calles. La nica iluminacin era la luz de la
luna. La fachada de la iglesia era tambin diferente; no estaba terminada. Haba
pedazos de cantera por todos lados. No haba casas ni edificios alrededor de la iglesia.
A la luz de la luna, la escena era espectral.
-A dnde vamos? -le pregunt.
-A ningn lado -contest-. Venimos aqu afuera simplemente para tener ms espacio,
para estar solos. Aqu podemos hablar hasta por los codos.
Me inst a que me sentara en una pieza de piedra caliza medio cincelada.
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-La segunda atencin tiene infinitos tesoros que pueden ser descubiertos -comenz-.
La posicin inicial en la que el ensoador pone su cuerpo es de importancia clave. Y es
ah donde est el secreto de los brujos antiguos, que aun en mis tiempos ya eran
antiguos. Cavila sobre esto, t que ests siempre empeado en saber la edad de esos
brujos.
Se sent tan cerca de m, que sent el calor de su cuerpo. Me puso un brazo
alrededor de mi hombro, y me presion contra su pecho. Su cuerpo tena una fragancia
de lo ms peculiar; me recordaba al olor de rboles o de artemisa. No era que ella
trajera puesto un perfume; pareca como si todo su ser exudara ese olor caracterstico
de los bosques de pino. El calor de su cuerpo tampoco era como el mo o como el de
cualquiera que yo conociera. Su calor era fresco y mentolado, parejo y balanceado. El
pensamiento que se me vino a la mente fue que su calor presionara implacablemente,
pero sin prisa.
Empez a susurrar en mi odo izquierdo. Dijo que los regalos que haba dado a los
naguales de mi lnea tenan que ver con lo que los brujos antiguos llamaban las
posiciones gemelas. Lo que significaba que la posicin inicial en la que el ensoador
mantiene su cuerpo para empezar a ensoar es imitada en la posicin en que mantiene
su cuerpo energtico durante los ensueos, a fin de fijar el punto de encaje en
cualquier sitio que escoja. Las dos posiciones forman una unidad, dijo, y a los brujos
antiguos les llev miles de aos descubrir la relacin perfecta entre posiciones
gemelas. Coment, con una risita, que los brujos de ahora nunca tendrn ni el tiempo
ni la disposicin para hacer todo ese trabajo, y que los hombres y las mujeres de mi
lnea tenan verdaderamente suerte de tenerla a ella para que les diera regalos. Su risa
tena un notable sonido cristalino.
No comprend su explicacin sobre las posiciones gemelas. Le dije descaradamente
que no quera practicar esas cosas sino solamente saber de ellas como posibilidades
intelectuales.
-Qu es exactamente lo que quieres saber? -me pregunt suavemente.
-Explqueme qu quiere decir con las posiciones gemelas, o la posicin inicial en la
que el ensoador pone su cuerpo para empezar a ensoar -le dije.
-Cmo te acuestas para empezar a ensoar? -pregunt.
-De cualquier manera, no tengo ningn patrn. Don Juan nunca hizo hincapi en este
punto.
-Bueno, yo s hago hincapi en l -dijo, y se levant.
Cambi de posicin. Se sent a mi derecha y susurr en mi otro odo que de acuerdo
a lo que ella saba, la posicin en la que uno pone el cuerpo es de mayor importancia.
Propuso una manera muy fcil de comprobar eso, llevando a cabo un ejercicio
extremadamente delicado pero sencillo.
-Empieza tu ensueo acostndote en tu lado derecho, con las rodillas ligeramente
dobladas -dijo-. La disciplina es mantener esa posicin y quedarse dormido en ella.
Luego, en el ensueo, el ejercicio es ensoar que te acuestas exactamente en la
misma posicin y te quedas dormido otra vez.
-Qu sucede con eso? -pregunt.
-Eso hace que el punto de encaje se fije, y quiero decir que realmente se fije, en
cualquier posicin en la que se encuentre en el instante en que uno se quede dormido
por segunda vez.
-Cules son los resultados de este ejercicio?
-La percepcin total. Estoy segura que tus maestros ya te han dicho que mis regalos
son regalos de percepcin total, no es as?
-S. Pero creo que nunca me fue claro lo que es la percepcin total -ment.
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Me ignor y continu dicindome que las cuatro variantes del ejercicio eran: quedarse
dormido acostado del lado derecho, del izquierdo, boca arriba y boca abajo. Y luego, en
el ensueo, el ejercicio era ensoar que uno se quedaba dormido por segunda vez en
la misma posicin en la que haba comenzado a ensoar. Me prometi resultados
extraordinarios, e imposibles de predecir.
Cambi bruscamente de tema y pregunt:
-Cul regalo quieres para ti?
-No quiero ningn regalo. Ya se lo dije antes.
-Insisto. Te tengo que ofrecer un regalo y t lo tienes que aceptar. Es nuestro
convenio.
-Nuestro convenio es que nosotros le damos energa. As que tmela de m. Esto
corre por mi cuenta. Es mi regalo para usted.
La mujer pareci quedarse atnita. Y persist en decirle que estaba bien que ella
tomara mi energa. Hasta le confes que ella me gustaba inmensamente. Naturalmente
lo dije con toda sinceridad. Haba algo en ella sumamente triste y al mismo tiempo
sumamente atractivo.
-Vamos de regreso a la iglesia -murmur.
-Si realmente quiere darme un regalo -dije-, llveme a dar un paseo por este pueblo, a
la luz de la luna.
Movi la cabeza afirmativamente.
-Siempre y cuando no digas una sola palabra -dijo.
-Por qu no? -pregunt, aunque ya saba la respuesta.
-Porque estamos ensoando -dijo-. Te voy a llevar a un sitio an ms profundo en mi
ensueo.
Explic que mientras nos quedramos en la iglesia, yo tendra suficiente energa para
pensar y conversar, pero ms all de los lmites de esa iglesia era una situacin
diferente.
-Por qu es eso? -pregunt atrevidamente.
En un tono muy serio que no slo aument su misterio sino que me aterr, la mujer
dijo:
-Porque no hay all afuera. Esto es un ensueo. Ests en la cuarta compuerta del
ensueo, ensoando mi ensueo.
Me dijo que su arte era ser capaz de proyectar su intento, y que todo lo que vea a mi
alrededor era su intento. En un susurro dijo que la iglesia y el pueblo eran el resultado
de su intento; no existan y sin embargo s existan. Mirndome a los ojos, aadi que
este era uno de los misterios de intentar las posiciones gemelas del ensueo en la
segunda atencin, y que se poda hacer, pero no explicar ni comprender.
Me dijo entonces que vena de una lnea de brujos que saba cmo proyectar su
intento en la segunda atencin y moverse con l. Su versin era que los brujos de su
lnea practicaban el arte de proyectar sus pensamientos durante el ensueo, para as
poder lograr una verdadera reproduccin de cualquier objeto, o estructura, o punto
sobresaliente, o escena que escogieran.
Dijo que los brujos de su lnea empezaban por mirar fijamente un simple objeto,
memorizando cada uno de sus detalles. Luego cerraban los ojos y visualizaban el
objeto, y despus corregan su visualizacin con el objeto real hasta que pudieran verlo
en su totalidad con los ojos cerrados.
El prximo paso en este esquema de desarrollo era ensoar con el objeto y crear en
el ensueo, desde el punto de vista de su propia percepcin, la completa
materializacin del objeto. Este acto, dijo la mujer, era llamado el primer paso hacia la
percepcin total. De all pasaban a visualizar ms y ms complejos artculos. Su
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objetivo final era que todos ellos juntos visualizaran un mundo total y despus lo
ensoaran para as crear un reino totalmente real donde pudieran existir.
-Cuando cualesquiera de los brujos de mi lnea eran capaces de hacer eso -la mujer
prosigui-, podan fcilmente jalar a cualquiera adentro de su intento, adentro de su
ensueo. Esto es lo que estoy haciendo ahora contigo, y lo que hice con todos los
naguales de tu lnea.
La mujer se ri como si le diera pena hacer tales aseveraciones.
-Es mejor que lo creas -dijo como si supiera que no le haba credo-. Poblaciones
enteras desaparecieron ensoando de esta manera. Esa es la razn por la que te dije
que la iglesia y el pueblo aqu son uno de los misterios de intentar en la segunda
atencin.
-Usted dijo que poblaciones enteras desaparecieron de esta manera, cmo fue esto
posible? -pregunt.
-Primero visualizaron y luego recrearon en su ensueo la misma escena -contest-.
T nunca has visualizado nada, as que para ti es muy peligroso entrar en mi ensueo.
Me advirti que cruzar la cuarta compuerta y viajar a lugares que existen solamente
en el intento de alguien era peligrossimo, ya que cada objeto en ese ensueo tena
que ser lo mximo de lo personal.
-Todava quieres ir? -pregunt.
Dije que s, y me dio ms informacin sobre las posiciones gemelas. La esencia de su
explicacin era que por ejemplo, si yo estuviera ensoando con mi pueblo natal, y mi
ensueo hubiera comenzado al acostarme en mi lado derecho, podra fcilmente
quedarme en el pueblo de mi ensueo, si me acostara en mi lado derecho en el
ensueo y ensoara que me haba quedado dormido. El segundo ensueo no sera
slo un ensueo de mi pueblo natal, sino el ensueo ms concreto que uno se pueda
imaginar.
Estaba yo seguro de que en mi entrenamiento de ensueo haba tenido innumerables
ensueos que fueron tan reales como el mundo diario, pero ella me asegur que todos
sucedieron de pura casualidad, ya que el nico modo de tener absoluto control de los
ensueos es usando la tcnica de las posiciones gemelas.
-Y no me preguntes cmo sucede, porque no lo s -aadi-. Simplemente sucede,
como todo lo dems.
Hizo que me levantara y volvi a advertir que no hablara ni me alejara de ella. Me
tom de la mano gentilmente, como si fuera un nio, y se dirigi a un grupo de oscuras
siluetas de casas. Estbamos en una calle empedrada. Piedras de ro haban sido
enterradas de lacio. Una presin desigual haba creado superficies desiguales. Pareca
que los albailes siguieron los contornos del suelo, sin tomarse la molestia de nivelarlo.
Las casas eran grandes edificios polvorientos de un piso, pintados de blanco y con
techos de tejas. Haba gente andando silenciosamente a la luz de la luna. Sombras
oscuras adentro de las casas me daban la sensacin de vecinos curiosos pero asus-
tados, chismorreando detrs de sus puertas. Tambin poda ver las montaas
alrededor del pueblo.
Al contrario de lo que me haba sucedido en todos mis ensueos, mis procesos
mentales estaban intactos. Mis pensamientos no eran cancelados por la fuerza de los
eventos en el ensueo. Y mis clculos mentales me decan que estaba en la versin de
ensueo del mismo pueblo donde don Juan viva, pero en una poca distinta. Mi
curiosidad llegaba al mximo. Realmente estaba con el desafiante de la muerte en su
ensueo. Quera observar todo, estar totalmente alerta. Quera probar todo viendo
energa. Me sent avergonzado de tener que gritar mi intento, pero la mujer me apret
firmemente la mano sealndome que estaba de acuerdo conmigo.
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Sintindome an absurdamente apenado, automticamente grit mi intento de ver. A
lo largo de mis prcticas de ensueo, siempre us la frase: "quiero ver energa".
Algunas veces, lo tena que repetir una y otra vez hasta obtener resultados. Esta vez, al
empezar a repetirlo de la manera usual, la mujer empez a rer a carcajadas. Su risa
era como la de don Juan: el resultado de un total abandono.
-Cul es el chiste? -pregunt de alguna manera contagiado por su hilaridad.
-A Juan Matus no le caen bien los brujos antiguos en general, y yo en particular -dijo
la mujer entre ataques de risa-. Todo lo que tenemos que hacer para ver en nuestros
ensueos, es sealar con nuestro meique el objeto que queremos ver. Hacerte que
grites en mi ensueo es su manera de mandarme su mensaje. Tienes que admitir que
es verdaderamente ingenioso.
Hizo una pequea pausa, y luego dijo en tono de revelacin:
-Claro est que gritar como un idiota tambin funciona.
El sentido del humor de los brujos me dejaba siempre perplejo. Se rea tanto, que
pareci incapaz de proseguir con nuestra caminata. Me sent estpido. Cuando se
calm y estuvo otra vez perfectamente serena, me dijo con cortesa que yo poda
sealar cualquier cosa que quisiera en su ensueo, incluyndola a ella misma.
Seal una casa con el dedo meique de mi mano izquierda. No haba energa en
esa casa. La casa era como cualquier objeto de un sueo regular. Seal todo a mi
alrededor, con el mismo resultado.
-Selame a m -me urgi-. Tienes que corroborar que este es el mtodo que los
ensoadores usan para ver.
Estaba totalmente en lo cierto. Ese era el mtodo. En el instante en que la seal con
mi dedo meique, se volvi una masa de energa muy peculiar. Su forma energtica
era exactamente como don Juan me la haba descrito: una enorme concha de mar
enroscada hacia adentro a lo largo de una hendidura longitudinal.
-Soy el nico ser generador de energa en este ensueo -dijo-. As que sera
apropiado que solamente observes.
En ese momento, me cay de golpe por primera vez la inmensidad de la broma de
don Juan. Haba planeado ensearme a gritar en mis ensueos para que pudiera gritar
en lo personal e intimo del ensueo del desafiante de la muerte. Este detalle me
pareci tan chistoso que me inundaron oleadas sofocantes de risa.
-Continuemos con nuestra caminata -dijo la mujer suavemente cuando ya no me
quedaba ms risa.
Haba slo dos calles que se cruzaban, cada una tena tres cuadras de casas.
Caminamos a lo largo de las dos calles, no una vez, sino cuatro. Mir todo y escuch
con mi atencin de ensueo cualquier tipo de ruido. Haba muy pocos ruidos, slo
perros ladrando en la distancia, o gente hablando en susurros cuando pasbamos.
El ladrido de los perros me trajo una desconcertante y profunda aoranza. Tuve que
detenerme. Busqu alivio recargando mi hombro contra la pared. El contacto con la
pared me asombr, no porque la pared fuera en lo mnimo inusitada, sino porque me
haba recargado en una pared slida, como cualquier otra pared en el mundo de todos
los das.
La sent con mi mano libre, haciendo correr mis dedos por su spera superficie. Era
verdaderamente una pared!
El impacto de su realidad acab de inmediato con mi aoranza y renov mi inters por
observar todo. Estaba buscando, especficamente, caractersticas que pudieran ser co-
rrelacionadas con el pueblo de mis das. Sin embargo, a pesar de cun atentamente
observara, no tuve xito. Haba una plaza en ese pueblo, pero estaba enfrente a la
iglesia, de cara al atrio.
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A la luz de la luna, las montaas alrededor del pueblo eran claramente visibles y casi
reconocibles. Trat de orientarme, observando la luna y las estrellas, como si estuviera
en la realidad consensual de la vida diaria. Era una luna menguante, tal vez un da
despus de llena. Estaba alta en el horizonte. Serian entre las ocho y las nueve de la
noche. Poda ver la constelacin de Orin a la derecha de la luna; sus dos estrellas
principales, Betelgeuse y Rigel estaban en una lnea derecha horizontal con la luna.
Calcul que eran los comienzos de diciembre. Mi tiempo era mayo. En mayo, Orin no
est a la vista a esa hora. Me qued mirando fijamente la luna tanto tiempo como pude.
Nada cambi. En lo que a m concerna, esa era la luna en diciembre. La desigualdad
de tiempo me excit mucho.
Al volver a examinar el horizonte del sur, poda distinguir el mismo pico como de
campana que era visible desde el patio de la casa de don Juan. Lo siguiente que trat
de hacer fue descubrir donde se podra localizar su casa. Por un instante cre encontrar
el sitio. Esto me caus tal euforia que solt la mano de la mujer. Una tremenda
ansiedad se posesion de m inmediatamente. Y con ello, la clarsima idea de que tena
que regresar a la iglesia, porque si no, iba a caer muerto ah mismo. Me di la vuelta y
sal corriendo a toda velocidad. La mujer me tom rpidamente de la mano y corri
conmigo.
Al aproximarnos a la iglesia, not que en ese ensueo, el pueblo estaba detrs de la
iglesia. Si hubiera tomado esto en consideracin quiz me podra haber orientado. Pero
en esos momentos ya no tena ms atencin de ensueo, y enfoqu lo que me
quedaba de sta en los detalles arquitectnicos y ornamentales de la parte trasera de
la iglesia. Nunca haba visto esa parte en el mundo de todos los das, y pens que si
pudiera grabar en mi memoria sus caractersticas, tal vez podra ms tarde
compararlas con los detalles de la verdadera iglesia.
Ese fue el plan que fabriqu en el momento. Sin embargo, algo dentro de m
despreciaba mis esfuerzos de validacin. Durante todo mi aprendizaje tuve siempre la
necia insistencia por la objetividad, la cual me haba forzado a revisar todo lo referente
al mundo de don Juan. Pero en realidad, lo que estaba en juego no era la validacin en
s, sino la necesidad de usar este impulso de objetividad como un soporte para
protegerme en los momentos de intensa desconexin cognitiva. De modo que cuando
llegaba el tiempo de comprobar lo que haba confirmado, nunca lo llevaba a cabo.
Dentro de la iglesia, la mujer y yo nos arrodillamos frente al pequeo altar en el lado
izquierdo de la nave, donde habamos estado, y en el siguiente instante, me despert
en la bien iluminada iglesia de mis das.
La mujer se persign y se levant. Automticamente hice lo mismo. Me tom del
brazo y empez a caminar hacia la puerta.
-Espere, espere -dije, sorprendindome de que pudiera hablar. No poda pensar claro,
pero trat de hacerle una intrincada pregunta. Lo que quera saber era cmo poda ella
tener la energa para visualizar todos los detalles de un pueblo entero.
Sonriendo me contest la pregunta que no haba hecho; me dijo que era muy buena
visualizando, porque despus de una vida entera de hacerlo, haba tenido muchas,
muchas vidas para perfeccionarlo. Aadi que el pueblo que yo haba visitado y la
iglesia donde habamos hablado eran ejemplos de sus ms recientes visualizaciones.
La iglesia era la misma donde Sebastin fue sacristn. Ella misma se haba dado la
tarea de memorizar cada detalle de cada rincn de esa iglesia y de ese pueblo, en este
caso, por una necesidad de supervivencia.
Termin con una idea de lo ms perturbadora.
-Ya que t conoces bastante este pueblo, aunque nunca hayas tratado de visualizarlo
-dijo-, ahora me ests ayudando a visualizarlo. Te apuesto a que no me lo creeras si te
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dijera que este pueblo que ests mirando realmente no existe afuera de tu intento y el
mo.
Me escudri y se ri de mi sentido de horror, ya que acababa de comprender lo que
me estaba diciendo.
-Estamos todava ensoando? -pregunt asombrado.
-S, estamos ensoando -dijo-. Pero este ensueo es ms real que el otro, porque t
me ests ayudando. No me es posible explicarlo ms all de decir que simplemente
est sucediendo. Como todo lo dems -seal su alrededor-. No hay manera de decir
cmo sucede, pero sucede. Acurdate siempre de lo que te dije: este es el misterio de
intentar en la segunda atencin.
Me jal gentilmente ms cerca de ella.
-Paseemos por la plaza de este ensueo -dijo-. Pero quiz debera de arreglarme un
poco para que te sientas ms a gusto.
Cambi expertamente su apariencia, mientras yo la miraba sin comprender. Lo hizo
con maniobras simples y mundanas. Se quit su falda larga, revelando una falda
comn y corriente a media pantorrilla que traa puesta debajo. Luego acomod su
trenza en un moo; cambi sus huaraches por unos zapatos de tres centmetros de
tacn que traa en una pequea bolsa de tela. Volte su rebozo negro reversible,
quedando con una estola de color amarillento. Se vea como una tpica mujer mexicana
de clase media de la ciudad, de visita en ese pueblo.
Entrelaz los dedos de su mano con los mos con el aplomo de una mujer y se dirigi
a la plaza.
-Qu le pas a tu lengua? -dijo en ingls-. Se la comi el gato?
Estaba yo totalmente absorto con la inconcebible posibilidad de que todava estuviera
en un ensueo. Lo que es ms, estaba empezando a creer que si fuera verdad, corra
el riesgo de nunca despertarme.
En un tono indiferente que no pude reconocer como el mo, dije:
-No me haba dado cuenta hasta ahora de que me habl en ingls antes. Dnde lo
aprendi?
-En el mundo de all afuera. Hablo muchos idiomas -hizo una pausa y me escudri-.
He tenido tiempo para aprenderlos. Ya que vamos a pasar mucho tiempo juntos, algn
da te ensear mi propio idioma.
Se ri, sin duda, al ver mi desesperacin. Me detuve.
-Vamos a pasar mucho tiempo juntos? -pregunt traicionando mi terror.
-Por supuesto -contest en tono de jubiloso-. T, y te lo tengo que decir muy
generosamente, me vas a dar tu energa gratis. T mismo me dijiste eso. No es
cierto?
Yo estaba estupefacto.
-Cul es el problema? -pregunt cambiando de nuevo al espaol-. No me digas que
te arrepentiste de tu decisin. Somos brujos. Es demasiado tarde para que cambies de
parecer. No tienes miedo verdad?
Una vez ms, estaba yo a punto de perder el conocimiento de puro terror, pero si
hubiera tenido que explicar qu era lo que me aterraba, no hubiera sabido qu decir.
Ciertamente no tena miedo de estar con el desafiante de la muerte en otro de sus
ensueos, o de perder la razn, o hasta la vida. Me pregunt si tena miedo de algo
maligno. Pero la idea de algo maligno no podra pasar mi examen. Como resultado de
todos esos aos en el mundo de los brujos, haba aprendido, sin lugar a dudas, que lo
nico que existe en el universo es energa; lo maligno es simplemente una
configuracin de la mente humana abrumada por la fijacin del punto de encaje en su
posicin habitual. Lgicamente, no haba nada que pudiera temer. Yo saba eso, pero
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tambin saba que mi verdadera debilidad era no tener la fluidez para fijar
instantneamente mi punto de encaje en cualquier posicin nueva a la que se
desplazara. El contacto con el desafiante de la muerte estaba desplazando mi punto de
encaje a una tremenda velocidad, y yo no tena la destreza para sostener la presin. El
resultado final era una vaga seudosensacin de miedo de que quiz no iba a ser capaz
de despertarme.
-No hay ningn problema -dije-. Continuemos con nuestra caminata de ensueo.
Entrelaz su brazo con el mo y llegamos al parque en silencio. No fue de ningn
modo un silencio forzado. Pero mi mente daba vueltas sin parar. Haca solamente unas
horas haba caminado con don Juan del parque a la iglesia, en medio del ms horrible
miedo. Ahora, estaba caminando de regreso de la iglesia al parque con la causa de mi
miedo, y estaba aterrado como nunca, pero de una manera diferente, ms madura y
ms mortal.
Empec a mirar a mi alrededor para ponerle un alto a mis preocupaciones. Si esto era
un ensueo, como crea que lo era, habra una manera de probarlo. Seal con mi
dedo meique las casas, la iglesia, el pavimento, la calle. Seal a gente. Seal todo.
Hasta agarr a un par de personas atrevidamente, a quienes parec asustar ms de la
cuenta. Sent sus masas. Eran tan reales como cualquier cosa que considero real,
excepto que no generaban energa. Todo pareca real y normal, sin embargo era un
ensueo.
Gir hacia la mujer, quien estaba apretada contra m, y la cuestion al respecto.
-Estamos ensoando -dijo con su voz rasposa y se ri.
-Pero cmo pueden la gente y las cosas alrededor nuestro ser tan reales, tan
tridimensionales?
-El misterio de intentar en la segunda atencin! -exclam reverentemente-. Esas
personas ah son tan reales que hasta tienen pensamientos.
Ese fue el ltimo golpe. No quise saber ms. Me quera abandonar a ese ensueo. Un
considerable jaln del brazo me trajo de regreso al momento. Habamos llegado a la
plaza. La mujer se detuvo y me jal para que me sentara en una banca. Supe que tena
problemas cuando al sentarme, no sent la banca debajo de m. Empec a girar. Sent
que estaba elevndome. Le di un fugaz vistazo al parque como si lo estuviera viendo
desde arriba.
-Aqu me acab -grit.
Cre que me estaba muriendo. Las vueltas ascendentes a la luz se convirtieron en
vueltas descendentes a la oscuridad.

13
VOLANDO EN ALAS DEL INTENTO

-Haz un esfuerzo nagual -me urgi la voz de una mujer-. No te hundas. Vuelve a la
superficie, vuelve a la superficie. Usa tus tcnicas de ensueo!
Mi mente empez a trabajar. Lo primero que se me ocurri fue que era la voz de
alguien cuyo idioma nativo era el ingls; tambin pens que para usar tcnicas de
ensueo, tena que encontrar un punto de partida para energetizarme.
-Abre los ojos -dijo la voz-. brelos ahora. Usa la primera cosa que veas como punto
de partida.
Hice un esfuerzo supremo y abr los ojos. Vi rboles y un cielo azul. Era de da! Una
cara borrosa me estaba escudriando, pero no pude enfocar mis ojos. Cre que era la
mujer de la iglesia mirndome.
-Usa mi cara -dijo la voz.
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Era una voz muy familiar, aunque no la poda identificar.
-Haz de mi cara tu punto de partida; despus mira todo lo dems -repiti la voz.
Mis odos se despejaron y tambin mis ojos. Mir fijamente a la cara borrosa, y luego
a los rboles del parque; a una banca de hierro forjado; a la gente caminando, y de
vuelta a la cara.
A pesar de que sta cambiaba cada vez que la miraba fijamente, empec a
experimentar un sentido de mnimo control. Cuando tuve mayor dominio de mis
facultades, se hizo obvio que la mujer estaba sentada en la banca sosteniendo mi
cabeza en su regazo. Y no era la mujer de la iglesia; era Carol Tiggs.
-Qu ests haciendo aqu? -dije jadeando.
Mi miedo y mi sorpresa eran tan intensos que hubiera saltado para salir corriendo,
pero mi cuerpo no estaba en lo absoluto bajo el control de mis procesos mentales.
Siguieron momentos angustiosos, en los que trat desesperada pero intilmente de
levantarme. El mundo a mi alrededor era demasiado claro, para permitirme creer que
estaba todava ensoando, aunque mi completa falta de dominio muscular me hacia
sospechar que esto era posiblemente un ensueo. Adems, la presencia de Carol
Tiggs era demasiado abrupta, no haba antecedentes que la justificaran.
Cautelosamente, trat de levantarme slo con mi voluntad, como lo haba hecho
cientos de veces en mis ensueos, pero no pas nada. Si alguna vez necesit ser
objetivo, ese era el momento. Tan cuidadosamente como pude, empec a mirar todo lo
que estaba dentro del campo de mi visin, primero con un solo ojo. Tom la
consistencia entre las imgenes de mis ojos, como una indicacin de que me
encontraba en la realidad consensual de la vida diaria.
Lo siguiente que hice fue examinar a Carol Tiggs. En ese momento me percat de
que poda mover los brazos. Era slo la parte inferior de mi cuerpo la que estaba
realmente paralizada. Toqu la cara y las manos de Carol Tiggs; la abrac. Era slida,
no tuve duda que era la Carol Tiggs verdadera. Mi alivio fue enorme, ya que por un
instante me envolvi la oscura sospecha de que era la mujer de la iglesia disfrazada de
Carol.
Con sumo cuidado, Carol me ayud a que me sentara en la banca. Haba estado
tendido sobre mi espalda, con la mitad del cuerpo en la banca y la mitad en el suelo.
Me di cuenta entonces de algo totalmente fuera de lo comn. Traa puestos unos
pantalones azules de mezclilla, descoloridos, y botas cafs de cuero. Tambin traa
una chaqueta de mezclilla y una camisa de algodn.
-Espera un poco -le dije a Carol-. Mrame! Es esta mi ropa? Soy yo mismo?
Carol se ri y me sacudi de los hombros, de la manera en que siempre lo hacia para
denotar camaradera, hombra, como si fuera uno de mis amigos.
-Estoy viendo tu hermosa persona -dijo en un chistoso tono de falseo forzado-. Mi
dueo y seor, quin ms podra ser?
-Cmo demonios puedo traer puestos pantalones de mezclilla y botas? -insist-, si no
tengo esta clase de ropa.
-Lo que traes puesto es mi ropa. Te encontr desnudo!
-Dnde? Cundo?
-Alrededor de la iglesia, hace como una hora. Vine a la plaza a buscarte. El nagual me
mand para ver si te poda encontrar. Te traje ropa en caso de que la necesitaras.
Le dije que me hacia sentir terriblemente vulnerable y avergonzado haber estado
caminando ah sin ropa.
-Lo raro era que no haba nadie alrededor -me asegur.
Pero sent que me lo estaba diciendo solamente para disminuir mi zozobra. Su
sonrisa juguetona me lo dijo.
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-Debo haber estado con el desafiante de la muerte toda la noche; capaz que hasta
esta maana -dije-. Qu da es hoy?
-No te preocupes por las fechas -dijo rindose-. Cuando ests ms centrado, t
mismo podrs contar los das.
-No te burles de mi, Carol Tiggs. Qu da es hoy? Mi voz era tan spera que no
pareca pertenecerme.
-Es el da despus de la gran fiesta -dijo, golpendome suavemente en el hombro-.
Todos te hemos estado buscando desde ayer en la noche.
-Pero qu estoy haciendo aqu?
-Te llev al hotel enfrente de la plaza. No te poda cargar todo el camino hasta la casa
del nagual; hace unos minutos saliste corriendo del cuarto y terminaste aqu.
-Pero por qu no le pediste ayuda al nagual?
-Porque este es un asunto que nos concierne solamente a ti y a m. Lo tenemos que
resolver juntos.
Eso me call. Lo que deca tena perfecto sentido. Le hice otra pregunta insistente.
-Qu dije cuando me encontraste?
-Dijiste que habas estado tan profundamente en la segunda atencin, por un tiempo
tan largo, que todava no estabas completamente racional. Todo lo que queras hacer
era dormir.
-Cundo perd el control de mis msculos?
-Hace slo un momento. Ya te va a regresar. T mismo sabes que es normal perder
el control del habla o de tus extremidades cuando entras en la segunda atencin y
recibes una considerable sacudida de energa.
-Y cundo perdiste tu ceceo, Carol?
La agarr totalmente desprevenida. Se me qued mirando intensamente, y se ri de
buena gana.
-He estado tratando de deshacerme de eso por un largo tiempo -confes-. Creo que
es terriblemente molesto or a una mujer adulta ceceando. Adems, t lo odias.
Admitir que siempre haba odiado su ceceo no me fue difcil. Don Juan y yo habamos
tratado de curarla, pero llegamos a la conclusin de que no estaba interesada en
curarse. Su ceceo la haca extremadamente atractiva a todos, y don Juan estaba
convencido de que a ella le encantaba eso, y que no lo iba a dejar. Escucharla hablar
sin cecear era tremendamente agradable y excitante para m. Me demostraba que ella
era capaz de cambios radicales por si misma, algo de lo que don Juan y yo nunca
estuvimos seguros.
-Qu ms te dijo el nagual cuando te mand a buscarme? -pregunt.
-Dijo que estabas en medio de un encuentro con el desafiante de la muerte.
En un tono confidencial, le revel a Carol que el desafiante de la muerte era una
mujer. Ella, imperturbable, dijo que ya lo saba.
-Cmo puedes saberlo? -grit-. Adems de don Juan, nadie ha sabido esto nunca.
Te lo dijo don Juan?
-Por supuesto que me lo dijo -contest, sin perturbarse por mis gritos-. Lo que has
pasado por alto es que yo tambin conoc a la mujer de la iglesia. La conoc antes que
t. Hablamos amigablemente en la iglesia por un buen rato.
Cre que Carol me deca la verdad. Lo que estaba describiendo era algo que don Juan
hara. Con toda probabilidad, haba mandado primero a Carol como un explorador, para
sacar conclusiones.
-Cundo viste al desafiante de la muerte? -pregunt.
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-Hace un par de semanas -me contest en un tono casi indiferente-. Para m no fue
gran cosa, no tena energa que darle, o por lo menos, no la energa que esa mujer
quiere.
-Entonces por qu la viste? Es tambin parte del acuerdo entre los brujos y el
desafiante de la muerte tratar con la mujer nagual?
-La vi porque el nagual dijo que t y yo somos intercambiables, y no por otra razn.
Nuestros cuerpos energticos se han fusionado muchas veces. No te acuerdas? La
mujer y yo hablamos de la facilidad con la que nos fusionamos. Me qued con ella
como tres o cuatro horas, hasta que el nagual entr y me sac.
-Te quedaste en la iglesia todo el tiempo? -pregunt.
No poda creer que se hubieran quedado arrodilladas ah por tres o cuatro horas
hablando simplemente de la fusin de nuestros cuerpos energticos.
-Me llev a otra faceta de su intento -concedi Carol despus de pensar por un
momento-. Me hizo ver cmo se escap de sus captores.
Carol Tiggs me cont entonces una historia de lo ms intrigante. Dijo que de acuerdo
a lo que la mujer de la iglesia le hizo ver, todos los brujos de la antigedad cayeron,
irrevocablemente, presos de los seres inorgnicos. Despus de capturarlos, los seres
inorgnicos les daban poder para ser los intermediarios entre nuestro mundo y su
reino; un reino que la gente conoca como el otro mundo.
El desafiante de la muerte fue inevitablemente atrapado en las redes de los seres
inorgnicos. Carol estimaba que quiz haba pasado miles de aos como prisionero,
hasta el momento en que fue capaz de transformarse en mujer. Lleg a la clara
conclusin de que esa era su nica salida de ese mundo el da que descubri que los
seres inorgnicos contemplan el principio femenino como indestructible. Descubri que
ellos creen intensamente que el principio femenino tiene tal flexibilidad, y que su campo
es tan vasto, que los seres femeninos no caen fcilmente en trampas y arreglos, y que
difcilmente puede caer o permanecer en prisin. Despus de averiguar esto, la trans-
formacin del desafiante de la muerte fue tan completa y tan detallada que
instantneamente lo arrojaron fuera del reino de los seres inorgnicos.
-Te dijo que los seres inorgnicos an la persiguen? -pregunt.
-Por supuesto que la persiguen -me asegur Carol-. La mujer me dijo que tiene que
cuidarse de sus perseguidores cada momento de su existencia.
-Qu le pueden hacer?
-Darse cuenta de que era un hombre, y capturarla de vuelta, supongo. Creo que les
tiene miedo, ms de lo que t crees que sea posible temerle a nada.
Imperturbablemente, Carol me dijo que la mujer de la iglesia estaba totalmente
consciente de mi encuentro con los seres inorgnicos; y que tambin saba del
explorador azul.
-Sabe todo acerca de ti y de m -Carol continu-. Y no porque yo le haya dicho nada,
sino porque ella es parte de nuestras vidas y de nuestro linaje. Mencion que siempre
nos haba seguido a todos nosotros; y a ti y a mi en particular.
Carol me enumer los eventos de nuestras vidas que la mujer conoca, en los que
Carol y yo habamos actuado juntos. Al estar Carol hablando, empec a experimentar
una nostalgia nica por la misma persona que estaba enfrente de m: Carol Tiggs.
Deseaba desesperadamente abrazarla. Trat de alcanzarla, pero perd el equilibrio y
ca al suelo.
Carol me ayud a levantarme hacia la banca. Examin ansiosamente mis piernas y
las pupilas de mis ojos; mi cuello y la parte baja de mi espalda. Dijo que an estaba
sufriendo un impacto energtico. Sostuvo mi cabeza en su regazo, y me acarici como
si fuera un nio que finga estar enfermo, y al cual haba que seguirle la cuerda.
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Despus de un rato me sent mejor, hasta empec a recobrar el control de mi cuerpo.
-Qu te parece la ropa que traigo puesta? -me pregunt Carol de repente-. Estoy
demasiado engalanada para la ocasin? Crees que me veo bien?
Carol Tiggs estaba siempre exquisitamente vestida. Si haba algo seguro acerca de
ella era su impecable gusto con respecto a la ropa. Durante todo el tiempo que la haba
conocido, era una broma entre don Juan y el resto de nosotros que su nica virtud era
su pericia para comprar ropa y usarla con elegancia y estilo.
Su pregunta me pareci muy extraa, y le hice un comentario.
-Por qu estaras t insegura de tu apariencia? Nunca antes te ha molestado.
Ests tratando de impresionar a alguien?
-Por supuesto, estoy tratando de impresionarte a ti -dijo.
-Pero este no es el momento -protest-. Lo que importa es lo que est sucediendo
con el desafiante de la muerte, no tu apariencia.
-Te sorprendera saber lo importante que es mi apariencia -se ri-. Mi apariencia es
un asunto de vida o muerte para nosotros dos.
-De qu me ests hablando? Me haces recordar al nagual preparando mi encuentro
con el desafiante de la muerte. Casi me vuelve loco con sus misterios.
-Estaban justificados sus misterios? -pregunt Carol con una expresin mortalmente
seria.
-Ciertamente que lo estaban -admit.
-Tambin mi apariencia. Sgueme la corriente. Cmo me encuentras? Atractiva?
Comn y corriente? Repulsiva? Abrumadora? Mandona?
Pens por un momento e hice mi evaluacin. Encontr a Carol muy atractiva. Esto me
pareci bastante extrao. Nunca haba pensado conscientemente sobre su atractivo.
-Te encuentro divinamente hermosa -le dije-. De hecho, ests verdaderamente
despampanante.
-Entonces esta debe ser la apariencia correcta -suspir.
Trataba yo de comprender lo que ella quera decir cuando volvi a hablar. Me
pregunt:
-Cmo te fue con el desafiante de la muerte?
Le cont brevemente sobre mi experiencia; sobre todo el primer ensueo. Le dije que
crea que el desafiante de la muerte me haba hecho ver ese pueblo, pero en otro
tiempo en el pasado.
-Pero eso no es posible -dijo abruptamente-. En el universo no hay ni pasado ni
futuro; slo existe el momento.
-S que era el pasado -dije-. Era la misma iglesia, pero un pueblo diferente.
-Piensa por un momento -insisti-. Lo nico que hay en el universo es energa, y la
energa tiene solamente aqu y ahora, un infinito y siempre presente aqu y ahora.
-Entonces qu crees que me pas, Carol?
-Cruzaste la cuarta compuerta del ensueo con la ayuda del desafiante de la muerte -
dijo-. La mujer de la iglesia te llev a su ensueo, a su intento. Te llev a su
visualizacin de este pueblo. Obviamente, lo visualiz en el pasado, y esa visualizacin
est an intacta en ella; como su visualizacin actual de este pueblo debe de estarlo
tambin.
Despus de un largo rato me hizo otra pregunta.
-Qu ms hizo la mujer contigo?
Le cont sobre el segundo ensueo. El ensueo del pueblo como existe hoy en da.
-Ah tienes -dijo-. No slo te llev la mujer a su viejo intento, sino que adems te
ayud a cruzar la cuarta compuerta haciendo que tu cuerpo energtico viajara a otro
lugar que existe hoy, por supuesto, nicamente en su intento.
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Carol hizo una pausa, y me pregunt si la mujer de la iglesia me haba explicado lo
que significaba intentar en la segunda atencin. Carol estaba hablando de conceptos
que don Juan nunca mencionaba.
-De dnde sacaste todas esas inslitas ideas? -pregunt verdaderamente
maravillado de lo lcida que estaba.
Carol me asegur en un tono muy feliz y agradable que la mujer de la iglesia le haba
explicado muy a fondo lo intrincado de esos conceptos.
-En estos momentos estamos intentando en la segunda atencin -continu-. La mujer
de la iglesia hizo que nos quedramos dormidos; t aqu, y yo en Tucson. Y luego nos
volvimos a dormir en nuestros ensueos. Pero t no te acuerdas de esa parte, mientras
que yo s. El secreto de las posiciones gemelas. Acurdate de lo que la mujer te dijo; el
segundo ensueo es el misterio de intentar en la segunda atencin: la nica forma de
cruzar la cuarta compuerta del ensueo.
Despus de una larga pausa, durante la cual no pude articular una sola palabra, dijo:
-Creo que la mujer de la iglesia verdaderamente te hizo un regalo, aunque no queras
recibirlo. Su regalo fue aadir su energa a la nuestra, para movernos hacia adelante y
hacia atrs en el aqu y el ahora del universo.
Me agit extremadamente. Las palabras de Carol eran precisas y apropiadas. Haba
definido algo que yo consideraba indefinible, aunque no saba qu era lo que haba
definido. Si me hubiera podido mover, me hubiera levantado de un salto para abrazarla.
Sonri beatficamente, mientras que yo le hablaba apasionado y nervioso sobre el
significado que sus palabras tenan para m. Coment retricamente que don Juan
nunca me haba dicho nada similar.
-A lo mejor no lo sabe -dijo Carol, no de una manera ofensiva o egosta, sino
conciliadora.
Me qued callado por un rato, extraamente vaco de pensamientos. Luego mis
pensamientos y palabras explotaron como un volcn. La gente caminaba alrededor de
la plaza, mirndonos fijamente de vez en cuando, o detenindose frente a nosotros
para observarnos. Debamos ser todo un espectculo: Carol Tiggs acaricindome y
besndome la cara, mientras yo hablaba frenticamente de su lucidez y mi encuentro
con el desafiante de la muerte.
Cuando fui capaz de caminar, me gui de la plaza al nico hotel del pueblo. Me
asegur que an no posea la energa para ir a la casa de don Juan, pero que todos all
saban dnde estbamos.
-Cmo pueden saber dnde estamos? -pregunt.
-El nagual es un brujo muy astuto -contest rindose-. l me dijo que si te encontraba
energticamente deshecho, debera de alojarte en el hotel, en lugar de arriesgarme a
cruzar el pueblo llevndote a cuestas.
Sus palabras, y especialmente su sonrisa, me hicieron sentir tal alivio que segu
caminando en un estado de arrobamiento. Doblamos la esquina y llegamos a la
entrada del hotel, media cuadra hacia abajo, casi enfrente de la iglesia. Atravesamos el
desolado vestbulo, y subimos unas escaleras de cemento al segundo piso,
directamente a un frugal cuarto que realmente nunca haba visto. Carol dijo que yo ya
haba estado ah, sin embargo, yo no recordaba ni el cuarto ni el hotel, pero estaba tan
cansado que no quise ni pensar en ello. Simplemente me hund en la cama, boca
abajo. Todo lo que quera hacer era dormir, a pesar de estar extremadamente agitado.
Aunque todo pareca ordenado, haba muchos cabos sueltos. Me lleg una oleada
repentina de excitacin nerviosa y me sent.
-Nunca te dije que no acept el regalo del desafiante de la muerte -dije enfrentando a
Carol-. Cmo lo supiste?
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-Oh, pero si me lo dijiste t mismo -protest sentndose en la cama junto a m-.
Estabas muy orgulloso de ello. Eso fue lo primero que te sali de la boca cuando te
encontr.
Hasta entonces, esa fue la nica respuesta que no me dej completamente
satisfecho. Lo que estaba relatando no sonaba como algo que yo hubiera dicho.
-Creo que me interpretaste mal -dije-. Simplemente no quera obtener nada que me
desviara de mi meta.
-Quieres decir que no te sentiste orgulloso de rechazarla?
-No, no sent nada. No soy capaz de sentir nada, excepto miedo.
Estir las piernas y puse la cabeza en la almohada. Senta que si cerraba los ojos y
no continuaba hablando, me quedara dormido en un instante. Le cont a Carol cmo
discut con don Juan al principio de mi asociacin con l, sobre lo que me confes era
su motivo para guardar el camino del guerrero. Haba dicho que el miedo lo mantena
avanzando en lnea recta, y que lo que ms miedo le daba era perder al nagual, al abs-
tracto, al espritu.
-Comparado con perder al nagual, la muerte no es nada -haba dicho con una nota de
verdadera pasin en su voz-. Mi miedo de perder al nagual es la nica cosa real que
tengo, porque sin l estara peor que muerto.
Le cont a Carol cmo inmediatamente le contradije, jactndome de que yo era
impenetrable al miedo. Le asegur que si tena que guardar un camino estricto, la
fuerza que me movera tendra que ser el amor.
Don Juan haba contestado que a la hora de la verdad, el miedo es la nica condicin
vlida para un guerrero. Yo me haba sentido secretamente victorioso porque hall su
mentalidad muy estrecha.
-La rueda ha dado una vuelta completa -le dije a Carol-, y veme ahora; te puedo jurar
que la nica cosa que me mantiene avanzando es el miedo de perder al nagual.
Carol se me qued viendo con una mirada extraa que nunca le haba visto.
-Me atrevo a no estar de acuerdo -dijo suavemente-. El miedo no es nada comparado
con el afecto. El miedo te hace correr alocadamente, el amor te hace mover
inteligentemente.
-Qu es lo que ests diciendo, Carol Tiggs? Son los brujos ahora gente de
amores?
No me contest. Se acost junto a m, y apoy su cabeza en mi hombro. Nos
quedamos all en ese parco cuarto por un largo rato en silencio total.
-Siento lo que sientes -dijo Carol abruptamente-. Ahora, trata de sentir lo que yo
siento. Lo puedes hacer. Pero hagmoslo en la oscuridad.
Carol estir su brazo y apag la luz encima de la cama. Me enderec de un salto. Una
sacudida de miedo me traspas como electricidad. Tan pronto como Carol apag la luz,
se hizo de noche dentro del cuarto. En medio de una gran agitacin le pregunt a Carol
acerca de ello.
-Todava no ests totalmente slido -dijo con una gran tranquilidad-. Tuviste un
encuentro de proporciones monumentales. Haberte sumergido tan profundamente en la
segunda atencin te dej un poco maltrecho, por as decirlo. Por supuesto que es de
da, pero tus ojos an no se pueden ajustar a la tenue luz de este cuarto.
Me volv a acostar, ms o menos convencido. Carol sigui hablando, pero no la
estaba escuchando. Sent las sbanas. Eran sbanas reales! Recorr la cama con mis
manos. Era una cama! Me estir hacia el suelo, y toqu con mis manos las fras
baldosas del piso. Me sal de la cama y revis todos los objetos del cuarto y del bao.
Todo era perfectamente normal, perfectamente real. Le dije a Carol que cuando apag
la luz, tuve la clara sensacin de que estaba ensoando.
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-Date un respiro -dijo-. Acaba con estas tontas investigaciones, vente a la cama y
descansa.
Abr las cortinas de la ventana que daba a la calle. Afuera era de da, pero en el
momento en que las cerr se hizo de noche adentro. Carol me rog que regresara a la
cama. Dijo que tema que me saliera corriendo y acabara en la calle, como sucedi
antes. Tena razn. Regres a la cama sin darme cuenta de que no se me haba
ocurrido, ni siquiera por un instante, sealar las cosas con el dedo meique. Era como
si ese conocimiento no hubiera existido en mi mente.
La oscuridad en el cuarto del hotel era de lo ms extraordinaria. Me provoc un
delicioso sentido de paz y armona. Tambin me provoc una profunda tristeza; una
aoranza de calor humano, de compaa. Me sent ms que abrumado. Nunca me
haba pasado algo as. Me acost en la cama, tratando de recordar si esa aoranza era
algo comn en mi. No lo era. Las aoranzas que conoca no eran por compaa
humana; eran abstractas. Eran ms bien una clase de tristeza por no poder alcanzar
algo indefinido.
-Me estoy haciendo aicos -le dije a Carol-. Estoy a punto de llorar por la gente.
Pens que iba a interpretar lo que dije como algo chistoso, porque lo dije casi en son
de broma. Guard silencio y pareci estar de acuerdo conmigo. Suspir. Estando en un
estado mental inestable, me sent inmediatamente arrastrado hacia la emocionalidad.
Me volv hacia ella en la oscuridad, y murmur algo que en un momento ms lcido me
hubiera parecido bastante irracional.
-Te adoro total y absolutamente -dije.
Aseveraciones de esa ndole entre los brujos de la lnea de don Juan eran
intolerables. Carol Tiggs era la mujer nagual. Entre nosotros dos no haba necesidad de
demostraciones de afecto. De hecho, ni siquiera sabamos lo que sentamos el uno por
el otro. Don Juan nos haba enseado que entre los brujos no hay disposicin ni tiempo
para tales sentimientos.
Carol me sonri y me abraz. El afecto que yo senta por ella me consuma de tal
manera que involuntariamente comenc a llorar.
-Tu cuerpo energtico se est moviendo hacia adelante en los filamentos luminosos
de energa del universo -susurr en mi odo-; nos lleva el regalo del desafiante de la
muerte.
Tena suficiente energa para comprender lo que estaba diciendo. Hasta le pregunt si
ella misma entenda lo que todo eso significaba. Me apacigu con un susurro en mi
odo.
-S, entiendo; el regalo que el desafiante de la muerte te dio fueron las alas del
intento. Y con ellas, t y yo nos estamos ensoando en otro tiempo. En un tiempo que
est an por venir.
La hice a un lado y me sent. La manera como Carol estaba expresando esos
complejos pensamientos de brujos me perturbaba. Su tendencia no era tomar los
pensamientos conceptuales seriamente. Siempre bromebamos entre nosotros sobre
que ella no tena una mente filosfica.
-Qu es lo que te pasa? -le pregunt-. Tu desarrollo es nuevo para m: Carol la bruja
filsofa. Ests hablando como don Juan.
-Todava no -se ri-. Pero en cualquier momento. Ya viene rodando, y cuando
finalmente llegue, me va a ser la cosa ms fcil del mundo ser una bruja filsofa. Ya
vers. Y nadie ser capaz de explicarlo porque simplemente suceder.
Una campana de alarma son en mi mente.
-Tu no eres Carol -grit-. Eres el desafiante de la muerte disfrazado de Carol. Lo
saba!
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Carol Tiggs se ri, sin perturbarse por mi acusacin.
-No seas absurdo -dijo-. Te vas a perder la leccin. Saba que tarde o temprano, me
ibas a salir con esto porque no puedes controlarte. Creme, soy Carol. Pero estamos
haciendo algo que nunca hemos hecho: estamos intentando en la segunda atencin,
como los brujos de la antigedad solan hacerlo.
No qued convencido, pero no tena ms energa para continuar con mi discusin, ya
que algo como los grandes vrtices de mis ensueos estaba empezando a jalarme.
Escuch la voz de Carol vagamente en mi odo.
-Nos estamos ensoando a nosotros mismos. Ensuea tu intento de m. Intntame
hacia adelante! Intntame hacia adelante!
Con gran esfuerzo expres mi pensamiento ms ntimo.
-Qudate aqu conmigo para siempre -dije con la lentitud de un tocacintas que no
funciona bien.
Me respondi algo incomprensible. Quera rerme de mi propia voz, pero en esos
momentos el vrtice me trag.
Cuando despert, estaba solo en el cuarto del hotel. No tena la menor idea cunto
tiempo haba dormido. Me sent extremadamente desilusionado de no encontrar a
Carol a mi lado. Me vest apresuradamente y baj al vestbulo del hotel para buscarla.
Adems, quera sacudirme algo de la extraa soolencia que se haba pegado a mi.
En la recepcin me dijeron que la mujer americana que haba rentado el cuarto
acababa de salir hacia la plaza. Corr a la plaza, esperando alcanzarla, pero no estaba
a la vista. Era medioda, el sol brillaba en un cielo sin nubes. Hacia bastante calor.
Camin hacia la iglesia. Mi sorpresa fue genuina, aunque lenta, al darme cuenta de
que verdaderamente haba visto el detalle arquitectnico de su estructura en aquel
ensueo. Sin inters, jugu con la idea de que a lo mejor don Juan y yo habamos
examinado la parte trasera de la iglesia, y no me acordaba de ello. Pens eso, pero no
me import. Mi esquema de validacin no tena ningn significado para m. De todas
maneras, estaba demasiado sooliento para que me interesara.
De ah camin lentamente hacia la casa de don Juan, todava buscando a Carol.
Estaba seguro de que la iba a encontrar all, esperndome. Don Juan me recibi como
si yo hubiera resucitado de entre los muertos. l y sus compaeros se hundieron en
una gran agitacin, y me examinaron de pies a cabeza con franca curiosidad.
-Dnde estuviste? -pregunt imperiosamente don Juan.
No poda comprender la razn de todo ese alboroto. Le dije que haba pasado la
noche con Carol en el hotel cerca de la plaza, ya que no tena energa para caminar de
regreso de la iglesia a su casa, pero que ellos ya saban esto.
-Nosotros no sabamos nada de eso -contest secamente.
-No le dijo Carol que estaba conmigo? -le pregunt en medio de una dbil sospecha,
la cual, si no hubiera estado tan exhausto, me hubiera alarmado sobremanera.
Nadie contest. Se miraban los unos a los otros penetrantemente. Encar a don Juan
y le dije que tena la impresin de que l haba mandado a Carol a buscarme. Don Juan
se pase de arriba abajo por el cuarto, sin decir nada.
-Carol Tiggs no ha estado con nosotros -dijo-. Y t estuviste ido por nueve das.
Mi fatiga impidi que me desmoronara con tales aseveraciones. Su tono de voz y la
preocupacin que los otros mostraban eran prueba suficiente de que estaba hablando
en serio. Pero yo me encontraba tan entumecido que no pude decir nada.
Don Juan me pidi que les contara, con todo detalle posible, lo que haba sucedido
entre el desafiante de la muerte y yo. Me sorprendi que fuera capaz de recordar tanto,
y de poder transmitir todo eso a pesar de mi fatiga. Un momento de frivolidad rompi la
tensin cuando les dije cunto se haba redo la mujer de mis gritos en su ensueo.
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-Sealar con el dedo meique funciona mejor -le dije a don Juan, pero sin ningn
sentimiento de recriminacin.
Don Juan pregunt si la mujer haba tenido alguna otra reaccin a mis gritos, adems
de rerse. No tena memoria de ninguna otra reaccin, excepto su regocijo y el hecho
de que haba comentado lo mal que ella le caa a l.
-No me cae mal -protest don Juan-. Simplemente no me gusta lo coercitivo de los
brujos antiguos.
Dirigindome a todos dije que personalmente esa mujer me gustaba inmensa e
imparcialmente. Y que haba amado a Carol Tiggs como nunca pens que pudiera
amar a nadie. No parecieron apreciar lo que les deca. Se miraban unos a otros como
si me hubiera vuelto repentinamente loco. Quera decir ms; explicarles todo, pero don
Juan, quiz para prevenir que empezara a balbucear idioteces, prcticamente me
arrastr fuera de la casa, de regreso al hotel.
El mismo gerente con quien haba hablado antes escuch atentamente nuestra
descripcin de Carol Tiggs, pero neg rotundamente habernos visto a ella o a mi antes.
Hasta llam a las mucamas del hotel quienes corroboraron lo que deca.
-Cul puede ser el significado de todo esto? -pregunt don Juan en voz alta.
Pareca ser una pregunta dirigida a l mismo. Gentilmente me condujo fuera del hotel.
-Salgamos de este maldito lugar -dijo.
Cuando estuvimos afuera, me orden no volver la cabeza para mirar a ver al hotel o a
la iglesia en la calle de enfrente, y mantener la cabeza baja. Mir mis zapatos e
instantneamente me di cuenta de que ya no traa puesta la ropa de Carol Tiggs, sino
la ma. Sin embargo, no poda recordar, por ms que tratara, cundo me haba
cambiado de ropa. Deduje que debi ser cuando me despert en el cuarto del hotel. Me
deb de haber puesto mi ropa en ese momento, aunque mi memoria estaba en blanco.
Para entonces habamos llegado a la plaza. Antes de que la cruzramos para
dirigirnos a la casa de don Juan, le expliqu lo de mi ropa. Mova su cabeza
rtmicamente, escuchando cada palabra. Luego se sent en una banca, y con una voz
que transmita una verdadera preocupacin, me advirti que, en esos momentos, yo no
tena manera alguna de saber lo que haba sucedido en la segunda atencin entre la
mujer de la iglesia y mi cuerpo energtico. Mi interaccin con Carol Tiggs en el hotel
fue slo la punta del tmpano de hielo flotante.
-Es horrendo pensar que hayas estado en la segunda atencin por nueve das -don
Juan prosigui-. Nueve das son slo un segundo para el desafiante de la muerte, pero
una eternidad para nosotros.
Antes de que pudiera protestar o decir nada, me par con un comentario.
-Considera esto -dijo-. Si todava no puedes recordar todas las cosas que te ense, y
las cosas que hice contigo en la segunda atencin, imagnate cunto ms difcil deber
ser recordar lo que te ense e hizo contigo el desafiante de la muerte. Yo slo te hice
cambiar de niveles de conciencia, el desafiante de la muerte te hizo cambiar universos.
Me sent derrotado. Don Juan y sus dos compaeros me instaron a que realizara un
esfuerzo titnico para recordar dnde me haba cambiado de ropa. No pude. No haba
nada en mi mente; no haba ni sentimientos, ni memorias. De alguna manera, no
estaba totalmente all con don Juan y sus compaeros.
La agitacin nerviosa de don Juan lleg al paroxismo. Nunca lo haba visto tan
trastornado. Siempre haba existido un toque de alegra, de no tomarse a si mismo en
serio en lo que me deca o me hacia. Pero no esta vez.
De nuevo, trat de pensar; de traer alguna luz que pudiera iluminar todo esto; y una
vez ms, fracas. Pero no me sent derrotado, una inverosmil oleada de optimismo se
apoder de mi. Sent que todo estaba sucediendo como deba suceder.
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La preocupacin que don Juan expres era que l no saba nada del tipo de ensueo
que yo haba hecho con la mujer de la iglesia. Para l, crear un hotel de ensueo, un
pueblo de ensueo, y una Carol Tiggs de ensueo, eran ejemplos de la destreza para
ensoar de los brujos antiguos, cuyo campo total traspasaba ms all de la
imaginacin humana.
Don Juan abri sus brazos ampliamente y finalmente sonri con su usual deleite.
-Podemos solamente deducir que la mujer de la iglesia te ense cmo hacerlo -dijo
en un tono deliberadamente lento-. Vas a tener una tarea gigantesca para hacer
comprensible una maniobra incomprensible. Ha sido un movimiento maestro en el
tablero de ajedrez, realizado por el desafiante de la muerte, como la mujer de la iglesia.
Ha usado el cuerpo energtico de Carol y el tuyo para levantarse, para romper con sus
amarras. Te tom la palabra con tu oferta de energa gratuita.
Lo que deca don Juan no tena ningn significado para m aparentemente, tena un
gran significado para sus dos compaeros brujos. Se agitaron inmensamente.
Dirigindose a ellos, don Juan explic que el desafiante de la muerte y la mujer de la
iglesia eran diferentes expresiones de la misma energa; la mujer de la iglesia era la
ms poderosa y compleja de las dos. Al tomar control, us el cuerpo energtico de
Carol Tiggs, de una manera oscura y portentosa, congruente con las maquinaciones de
los brujos antiguos, y cre la Carol Tiggs del hotel; una Carol Tiggs de puro intento.
Don Juan aadi que Carol y la mujer podran haber llegado a una clase de convenio
energtico durante su encuentro. En ese instante, pareci haberle llegado un nuevo
pensamiento. Mir fijamente a sus dos compaeros. Los ojos de todos ellos se movan
rpidamente yendo de uno a otro. Estaba seguro de que no buscaban meramente
llegar a un acuerdo, sino que pareca que se haban dado cuenta de algo al unsono.
-Todas nuestras especulaciones son intiles -dijo don Juan en un tono seco y
tranquilo-. Creo que Carol Tiggs ya no existe. Tampoco existe ya ninguna mujer de la
iglesia; las dos se han fusionado y han volado en alas del intento, creo que hacia
adelante.
"La razn por la cual la Carol Tiggs del hotel estaba tan preocupada por su apariencia
fue porque era la mujer de la iglesia hacindote ensoar a una Carol Tiggs de otra
clase; una Carol Tiggs infinitamente ms poderosa. No recuerdas lo que te dijo?
Ensuea tu intento de m. Intntame hacia adelante!
-Qu quiere decir esto, don Juan? -pregunt perplejo.
-Quiere decir que el desafiante de la muerte encontr una vez ms su escapatoria.
Agarr un viaje con ustedes. Tu destino es el destino de ella.
-Qu significa esto, don Juan?
-Significa que si llegas a la libertad, ella tambin llegar.
-Y cmo va a hacer eso?
-A travs de Carol Tiggs. Pero no te preocupes por Carol -dijo antes de que expresara
mi aprensin-. Ella es capaz de esta maniobra y de mucho ms.
Haba inmensidades amontonndose encima de mi. Ya poda sentir su peso
aplastante. Tuve un momento de lucidez y le pregunt a don Juan:
-Cules son las consecuencias de todo esto?
No me contest. Me mir fijamente, examinndome de pies a cabeza. Luego dijo
despacio y deliberadamente:
-El regalo del desafiante de la muerte consiste en infinitas posibilidades de ensueo.
Una de ellas fue tu ensueo de Carol Tiggs en otro tiempo, en otro mundo, un mundo
ms vasto, con un final abierto. Un mundo donde lo imposible puede ser factible. El
sentimiento pendiente fue que algn da vas no slo a vivir esas posibilidades, sino a
comprenderlas.
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Se levant y empezamos a caminar en silencio hacia su casa. Mis pensamientos
empezaron a brotar desesperadamente. En realidad, no eran pensamientos sino
imgenes; una mezcla de memorias de la mujer de la iglesia, y de Carol Tiggs habln-
dome en la oscuridad, en el cuarto del hotel de ensueo. Un par de veces estuve a
punto de condensar esas imgenes y llegar a la sensacin de mi persona usual, pero
tuve que pararlo; no tena energa para tal tarea.
Antes de que llegramos a su casa, don Juan se detuvo y me mir de frente. Me
escudri cuidadosamente una vez ms, como si estuviera buscando seales en mi
cuerpo. Me sent entonces obligado a aclarar algo en lo que yo crea que l estaba
mortalmente equivocado.
-Estuve con la verdadera Carol Tiggs en el hotel -le dije-. Por un momento, yo tambin
pens que era el desafiante de la muerte, pero despus de una evaluacin cuidadosa,
no puedo sostener esa creencia. Era Carol! De una manera extraa y pavorosa, ella
estaba en el hotel, de la misma forma que yo estaba en el hotel.
-Por supuesto que era Carol -don Juan dijo con gran fuerza-. Pero no la Carol que t y
yo conocemos. Esta era la Carol de ensueos, como te dije, una Carol hecha de puro
intento. T le ayudaste a la mujer de la iglesia a hilar ese ensueo. Su arte fue hacer de
l una total realidad. Ese es el arte de los brujos antiguos; la cosa ms temible que uno
puede imaginar. Te dije que ibas a recibir la mxima leccin sobre el ensueo, no es
as?
-Qu cree usted que le pas a Carol? -pregunt.
-Carol Tiggs se fue -contest-. Pero algn da vas a encontrar a la nueva Carol Tiggs;
la del cuarto del hotel de ensueo.
-Qu quiere decir con que se fue?
-Se fue del mundo -dijo.
Sent una oleada de nerviosismo en mi plexo solar. Me estaba despertando. Mi
conciencia de ser empezaba a serme familiar, pero no tena completo control de ella
todava. Aunque ya haba empezado a romper la niebla del ensueo; la ruptura empez
como una mezcla entre no saber lo que estaba pasando y la frentica sensacin de
que lo inconmensurable estaba a la vuelta de la esquina.
Deb de haber tenido una expresin de incredulidad, porque don Juan aadi en un
tono enrgico:
-Esto es ensoar. A estas alturas deberas saber que sus transacciones son finales.
Carol Tiggs se fue.
-Pero a dnde cree que se fue, don Juan?
-Adonde se fueron los brujos de la antigedad. Te dije que el regalo del desafiante de
la muerte fueron infinitas posibilidades de ensueo. No quisiste nada concreto, as que
la mujer de la iglesia te dio un regalo abstracto: la posibilidad de volar en alas del
intento.

FIN

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