TEMA 7

1) El tempo musical.
a) Claude Abromont/Eugne Montalembert.: Tempo o movimiento.
i) Las indicaciones de movimiento:
(1) Movimiento, Tempo y Aire.
(a) Indicaciones metronmicas.
(b) Los trminos de movimiento. Palabras en Italiano al comienzo de
una obra o seccin.
ii) Cambios de movimiento:
(1) Progresivos.
(2) Una obra puede tener varias velocidades bsicas: tempo I, tempo 2,
tempo primo...
(3) Permanencia del mismo tiempo o retorno.
iii) La danza y el tiempo:
(1) Msica de danza: Velocidad influye en la ejecucin de los pasos.

b) BROWN, Clive: El tempo en la msica clsica y romntica (1750-1900).
i) Classical and Romantic Performance Practice, Oxford University Press.
(1) El problema de la determinacin del tempo al tocar una obra.
Indefinicin y subjetividad. Antes de obtener refereneicas
cronomtricas, comprender el sistema de convenciones y de relaciones
que gobierna el tempo en una pieza musical de un perdo determinado,
de un lugar o tradicin, e incluso de un compositor particular.
(2) Estudio de las convenciones: s.XVIII y desarrollo ulterior.
(3) Tempo como aspecto ms variable y controvertido de la interpretacin
musical. eleccin personal, creatividad del intrprete. John Holden
1770:
(a) El asunto del tiempo absoluto [...] es uno de los ms inciertos [...].
Hay una dificultad insuperable que frustra todo intento de regular
este particular, a saber, los diversos humores y gustos de las
diferentes personas...
(i) Problemas como Andante Molto (ms que andante, o ms
andante) o . sobre el tempo. Entender el lenguaje temporal
del compositor.
1. Trmino italiano + convenciones notacionales.
(ii) Metrnomo 1820. Cantidad de informacin precisa acerca de los
tempi predilectos de muchos compositores, llenando de
posibilidades metronmicas los trminos. Las indicaciones
metronmicas ms tempranas revelan las fases finales de un
mtodo complicado auqnue en el caso de algunos compositores
notablemente coherente de designar el tempo. Menos inters
por indicar el tempo por otros medios no numricos.
ii) La eleccin del tempo:
(i) Tempi histricamente apropiados: A.B. Marx 1830 La misma
pieza musical habr de ser interpretada en unas ocasiones algo
ms rpido y en otras algo ms depacio de acuerdo con la mayor
o menor amplitud del espacio en que se intepretea, de acuerdo
con lo efectivos instrumentales empleados, pero ms en
particular de acuerdo con lso efectivos instrumentales
empleados, pero ms en particular de acuerdo con la decisin
del momento. Mendelssohn, allegado a este autor, comparta
sus ideas: New Grove Menddelssohn, una vez haba escogido un
tempo ya no lo variaba nunca durante una interpretacin, no
simepre escoga la misma velocidad para un movmiento, sino
que la cambiaba segn fuera su estado de nimo en el
momento.
(ii) Weber: carta con indicaciones para interpretar su Euryanthe,
dichos medios, habra de servir para evitar errores de bulto,
pero que son de limitado valro a no ser que los propios sientan
interiormente la correccin del tempo.
(iii) Brahms y Wagner se sumaran a estas ideas. La limitaciones del
Metrnomo. No insistan con rigidez en un tempo preciso.
(iv) Otros compositores: indicaciones metronmicas.
1. Verdi: Aida tenga cuidado que los tempi sean los que seala
el motrnomo.
(v) Divergencias sobre las prcticas relativas al tempo a principios
del s.XIX hacia la necesidad del uso metronmico.
(vi) Ideal romntico en palabras de Weber gracias a la sensibilidad
interior. Cada vez ms influyente.
(vii) Fenmeno de asimilacin de la misca del pasado al
presente oa estticas concretas. Controversias desde la misma
vida del compositor. Beethoven, publicado en 1821, el editor
ralentiza los nmeros metronmicos, Schlensinger.
(viii) Schindler, copista de Beethoven asegur que ste haba
cambiado la mayora de las indicaciones metronmicas en los
ltimos aos de su vida. Pero de esta afirmacin se carece de
pruebas. As como el bulo de que el metrnomo que posea
Robert Schumann era defectuoso.
(ix) Tambin aceptar las indicaciones metronmicas sin discusin es
imprudente: pueden aportar informacin preciosa, no estn
libres de ciertos riesgos. Erratas, errores de transcripcin y
edicin. Finale de la Novena Sinfona en la edicin de Schott de
1826 _= 96 en lugar de 66, ha sido posible documentar la
manera en la que se produjo el error. Contaminadoras de dudas
temporales. Al igual que en Beethovenn, en otros compositores
lo mismo, Spontini, Berlioz...
(x) La inmensa mayora ha de ser un registro veraz de los
compositores o editores. Pero otra cuestin es si son registros
verdicos de los tiempos que se interpretaban en la prctica.
1. Finales s. XIX y prin. s.XX: Elgar, ediciones y grabaciones de s
mismo varan. Saint-Sans cambios sobre Grande messe des
morts, Berlioz.
(xi) PRCTICA VARIABLE.
(xii)An as, compositores buscan determinar el tempo correcto de
sus obras. Ya que la sensacin del intrprete (Weber, Brahms,
Wagner) se realizar dentro del campo indicado por le
compositor. Wagner sera demasiado triste que tuvieran que
hacer solo caso a las indicaciones stos acertarn con el tempo
apropiado slo cuando hayan comenzado a sentir uan vivia
simpata por la situacin dramtica y muscical, y cuando esta
comprensin le spermita hallar ese tempo como si se tratara de
algo que no requiriese indagacin ulterior. Vamos, que quera
que los intrpretes descubrieran el pensamiento original del
compositor.
(xiii) Diversidad de gusto en el escenario contemporneo de
poca.
(xiv) Tiempos modernos contrarios a los tempos rpidos de
principios del s.XIX. Teoras sobre la poca fiabilidad de esos
tiempos rpidos; hasta 1848 se deben interpretar a la mitad
Talsma, Willem R. 1980. Teora refutada por como por Wolfgang
Auhagen, 1987.
1. Pruebas en los registros de uso de los metrnomos o
pndulos, Gesualdo Lanza 1809 The Elements of Singing.
2. Percepcin psicolgica superior a la practicable, indicacin
metronmica al lmite de rapidez. No debe ser de una
magnitud importante.
(xv) Grado de desviacin del tiempo real sin alterar la pretensin
compositiva.
(xvi) S. XVIII: Quantz: Segn la personalidad del intrprete, no
ocasionar dao si adeca la msica a su personalidad y
temperamento. Pero advertir sobre el abuso del tiempo, y la
poca justicia con el compositor. Versuch einer Anweisung die
Flte traversiere zu Spielen, 1752. Kirnberger una pequea
diferencia puede daar el efecto de una pieza, aadir una
indicacin de su duracin. J. A. Scheibe. Todos los tericos
alemanes de finales del s. XVIII advierten sobre el tempo justo.
Pisendel era admirado por su habilidad con el tempo justo, y
Mozart era citado innumerables veces por sus habilidades con
los tempi. Parece ser que la convencin sobre adivinar el tempo,
estaba presente en todos los msicos profesionales de finales
del s. XVIII pero que despus del desarrollo musical romntico,
desaparecieron estas convenciones de significado.
iii) Las convenciones relativas al tempo durante el final del s. XVIII y principios
del s. XIX.
(1) Conjunto de relaciones y equilibrio entre;
(a) el metro,
(b) el trmino relativo al tempo,
(c) las figuras rtmicas utilizadas en la pieza,
(d) la cantidad de notas rpidas que contena y
(e) los tipos de figuraciones en que stas se utilizaban.
(f) Tb, carcter y gnero,
(g) movimiento armnico,
(h) relacin con la danza etc.
(2) S. XVII: tempo a partir del metro y de la notacin proporcional. En la
evolucin, se conservan aspectos como anomalas... Nocin de Tactus
(Trmino de los siglos XV y XVI que significa lo mismo que tiempo en
el sentido de pulso). La determinacin del tempo antes de su
expresin en trminos mtricos se debilit a lo largo del s.XVII.
(3) Mediados s. XVIII Tactus universal vs cada metro tiene una magnitud
temporal. Tratados instrumentales no ahondan en aclarar la cuestin
mtrica, Leopold Mozart, Herrando etc
(4) Kirnberger y Schulz: Una sensacin correcta del tempo natural propio de
cada metro, o de lo que se llama tempo giusto. (procurado
esencialmente por las piezas de danza). Diversidad de concepciones
sobre el ...
(a) Schulz, Trk 1 y 2 tipo con ::
(b) 1 mejor ..no c, grande como sustituto del 4/2 con tempo lento, y
sin subdivisiones de semicorchea.
(c) 2 ..comn, tempo ms rpido, ms subdivisiones. F d mf d.
(d) Schulz, ..compuesto: .+.: f d f d.
(e) Variedad de opiniones sobre la igualdad del comps de .y ...
(f) Relacin q del .= _ del ...
(g) Misma meloda, interpretacin ms veloz segn:- -. -t.
(5) Trminos, desde el s. XVII. Presto, Adagio, Vif, Lent, Brisk, Drag
regulaban levemente el tempo. los trminos y mrgen de variacin.
(6) Principes lmentaires de musique del Conservatorio de Pars:
(a) Gossec, Agus, Catel, Cherubini: 1800 aprox. Primerammente el
tempo quedaba determinado por la naturaleza del metro... En una
palabra, los tempo aumentaban su velocidad segn los metros
dimsminian su valor. La msica moderna ya no observa esta regla
rigurosamente; y puesto que en el presente cada metro puede
interpretarse a res tempo distintos, a saber, un tempo lento, otro
moderado,y otro rpido, adems de sus matices, se sigue que la
indefinicin del metro en este respecto ha de verse compensada por
lso trminos que indican el grado de lentitud o rapidez que el tempo
ha de tener.
(7) Schulz del .: suavizado por andante o adagio o intensificados en su
vivacidad con vivace y allegro. [...] y por el tipo de notas empleadas.
(a) Valores largos, tempo lento.
(b) Desde 1750-1850 comn en la prctica. Tanscripciones a otros
compases de Mozart como ejemplo.
(c) Cantidad de notas rpidas de la obra: Notas rpidas ralentizan.
iv) Los tempi a finales del s.XVIII:
(1) Hiptesis del tempo giusto en Haydn y Mozart, pero tempo seguro NO.
(2) No hay marcas metronmicas del s.XVIII. Primeras metronomizaciones
de Mozart y Haydn, Czerny, Hummel, Salieri. Neukomm.
v) Los tempi preferidos de Beethoven.
vi) EL impacto por la llegada del Metrnomo.
(1) xito del metrnomo, para solventar ideas e intereses a comienzos del
s. XIX. No ms malentendidos.La rpida acpetacin del mtrnomo y la
proliferacin de us uso en las dcadas segunda y tercera del siglo XIX
fueron la respuesta directa al cambio de las circunstancias.
(2) xito comercial del metrnomo de Maelzel. M.M. Anterior indicaciones
pendulares de Gottfried Weber y Spohr.
(3) Podan medirse cronomtricamente las obras, y usar otros sistemas,
pero ninguno cuaj durante el s.XVIII.
(4) Cambio social, aristocracia europea y convenciones respecto a la danza
se acaban con la revolucin francesa y el imperio napolenico.
(5) Tambin el xito pudo venir del estilo cada vez ms individualizado de
composicin.
(6) Beethoven a Schott ciertamente, en nuestro siglo estas indicaciones
son necesarias.
(7) Escuelas nacionales, y escuelas de instrumentos con diferencias de
tempi.
(8) G. Weber:
(9) Ya no son necesarias las extensas isntrucciones cargadas de numerosos
eptetos, puesto que el sismte del tempo ha quedado dividido ent res
clases principales de movmimiento: el lento, el moderado y el rpido y
por eso raramente ser necesario aadir ms de una palabra que
indique la emocin o pasin concreta que predomine a lo largo de la
pieza.
(a) Hummel : =.=..
(10) La escala graduada del metrnomo orginal de Maelzel, llev
primero nmeros y despus trminos estableciendo los nexos y
mrgenes y asimilando cada uno a una velocidad determinada. SE
ACAB LA MTRICA CHIMPN A TOMAR POR CULO.
vii) Las convenciones relativas al tempo durante el siglo XIX.
(1) Gottfried Weber Versuch einer geordneten Thoeire der Tonsetzkunst.
Habl del metro, pero ya no lo compar con el tempo. Son tres maneras
de demostrar la misma cosa _ --..
(2) Liszt y ms tarde Wagner tendencia a la simplificacin en el uso de los
metros. Cambio en la significacin de los valores de las notas.
(a) . para comodidad de direccin Alla breve.
(3) Diferencias de velocidad nacionales: Crtica al estreno del Requiem de
Verdi en Alemania, a la excesiva rapidez.
2) Los trminos relativos y absolutos alusivos al tempo.

LENTO Largo Largo, lento grave, ampli
Larghetto Menos lento que largo
Lento
Adagio Cmodo
Adagietto
Andante And Moderado, decidido
Andantino And

Moderato Mod
Allegretto All
Allegro All Alegre, vivo, animado
Vivace Vivo
Presto Rpido, apresurado.
Prestissimo Prest
Ad libitu, A voluntad
A piacere A placer
Assai Mucho, bastante
Ma non tanto No demasiado
Meno
Molto Mucho
Pi Ms
Poco
Poco a poco
Quasi Como, casi

3) El metrnomo.
a) Aparato perfeccionado por Maelzel en 1816, capaz de emitir pulsaciones
regulares a diferentes velocidades. Cada pulsacin se le denomina, pulso, click o
beat en ingls.

FIN