Vida y estilo: Aprendiendo geopoltica con la socialit
Dulce Mara Lpez Vega
Debemos agradecer a la multimillonaria galerista y editora de la revista Garage, Dasha Zhukova, la explicitacin esttica de un sistema, que sigue haciendo estragos en el mundo. La compulsin que la llev a retratarse sentada sobre una silla que representa a una negra caus revuelo. Y aunque despus de las protestas suscitadas tanto Zhukova como los editores del sitio web donde se public la imagen pidieron disculpas y declararon estar lejos de toda intencin racista, los espectadores no dieron cabida al subterfugio. El retrato apareci en el sitio Buro 24/7 para ilustrar una entrevista en la que la galerista rusa responde a preguntas sobre arte, arquitectura y business sin una sola mencin a la escena en la que posa. Y, coincidencia o no, se public el da que se conmemora a Martin Luther King. En esa foto poderosa vemos a Zhukova sentada sobre la silla diseada por el artista noruego Bjarne Melgaard. Blanca, joven, delgada, despreocupada, vestida de manera casual son los atributos que aqu aparecen como sinnimos de elegancia y bienestar. Mientras la escultura de una negra, que aparece en postura incmoda para servir de asiento, lleva un atavo de domina que la estiliza, la erotiza y hace pasar la escena como ldica, cuando sabemos que el componente sexual ha representado uno de los campos de la violencia contra el indigenado (Mbembe). Zhukova posa de manera relajada como si el equipo fotogrfico la hubiera encontrado en el momento cotidiano de consultar el tocador. Ese tocador es un mueble de diseo de sobriedad universal (Wiky) en acero y madera. Ambos materiales han sido moldeados de tal suerte que hacen de l un smbolo de potencia y lujo, pues para realizarlo la alta tecnologa fue puesta al servicio de la produccin limitada. As, su mesura es engaosa, pues tiene como principio un costo excesivo, el derroche. La industrializacin aparece tambin como efecto de la racionalizacin, como nuevo cartesianismo en donde importa la separacin de los sentidos: la madera, que es un material frecuentemente usado por su valor tctil, y por lo tanto, por valorar la presencia corporal, es en este mueble formada rigurosamente por una mquina. Es tambin a travs de esa estilizacin estricta que se alude a lo impoluto como valor moral. Y es precisamente la doble moral de la esttica moderna la que publicita un mundo libre, lo que evidencia la presencia de la negra. La ilusin de lo blanco (el estado de civilizacin que promete el desarrollo siempre deshacindose de su historia), se exhibe aqu junto con la esclavitud. Este contraste revela el horror que la utopa del confort borra siempre de la escena. Ese horror falsamente separado de lo que se nos vende como bienestar: la explotacin, el expolio, el crimen que siguen siendo requeridos para el lujo y su remedo. Una esttica de la apropiacin mediante la violencia, la instrumentalizacin radical de todo lo viviente. La manera en que se concibe el confort est ligada a la manera en que se conciben las relaciones sociales y el comportamiento que se busca tener en ellas. La elegancia natural del mueble-negra no invita al reposo, sino a posar, acomodndose sobre las racializadas. Es decir que tal confort (la eficacia-el placer-el prestigio) ha funcionado como espejismo, ha tenido un efecto narctico (Khiari), que impide ver la violencia endmica del sistema. As, el interiorismo y el arte al crear fascinacin, han sido tambin mecanismos estticos que aseguran la continuidad del dominio. Justo lo que Camnitzer califica como nuevo estilo colonial. Hubo una serie de muebles de Allen Jones, que data de 1969, en la que la sirvienta sexy era blanca. Con ella se pona en evidencia la cosificacin y el uso sexual de la mujer. Pero al poner a una negra Melgaard muestra la realidad de la subalternizacin, la divisin sexual y racial del trabajo. Los colores de piel de quien aparece sentada y la que hace de silla son la marca de que hace falta corresponder a un fenotipo para alcanzar plenamente lo que se presenta como xito. Hasta el feminismo de la blanquitud se ha servido de tal situacin en su construccin, como teora y como prctica. Mujer es mujer blanca (Lugones). Y negra es sexualidad salvaje, es decir naturaleza, esa que es recursos y que hay que civilizar por la fuerza, apropiarse de ella. Uno de los xitos del capitalismo es presentar como natural a su vctima. La negra aparece aqu como actuando con consentimiento. Y eso es parte del ocultamiento, pues, a pesar de que nunca han faltado los buenos subalternos, tambin ha habido siempre muchas en la prctica del cimarronaje. Sin haberse cancelado el rgimen de raza y gnero esas dos ficciones con las que se ha sometido a la mayor parte de la humanidad, la condicin negra es algo que a todos atae. Esta que ha sido la base de la modernidad hoy se extiende por todo el planeta: Por primera vez en la historia de la humanidad, la palabra Negro no est ligada solamente a la condicin impuesta a la gente de origen africano durante la poca del primer capitalismo (depredaciones de diversos rdenes, desposeimiento de todo poder de autodeterminacin y, sobre todo, del futuro y del tiempo, esas dos matrices de lo posible). Es esta nueva fungibilidad, esta solubilidad, su institucionalizacin como nueva norma de la existencia y su generalizacin a todo el planeta lo que llamamos devenir-negro del mundo (Mbembe). La foto que protagoniza Zhukova nos regresa toda la violencia del lyfestyle de la modernidad, esa que da a da hace estallar el housing de toda negra del mundo.
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