Sunteți pe pagina 1din 3

ULTIMA NOAPTE DE DRAGOSTE, NTIA NOAPTE DE RZBOI

de Camil Petrescu

Caracterizarea personajului


Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a fost publicat
n anul 1930, la zece ani dup capodopera lui Liviu Rebreanu, I on.
Geneza operei st sub semnul biograficului, pentru c unele pagini din
jurnalul de campanie al lui Camil Petrescu au fost utilizate n oper.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern,
subiectiv, n care se construiete un personaj inteligent i lucid. Accentul cade,
n aceast oper, pe tririle eroului principal, analizate prin tehnica
introspeciei. Discursul epic este scris la persoana nti, ca o confesiune a
protagonistului tefan Gheorghidiu, confesiune susinut i de notele de subsol,
dar i de alternarea planului interior, al refleciei i al tririlor, cu cel exterior, al
societii bucuretene din preajma Primului Rzboi Mondial i cel al frontului.
Relatarea evenimentelor se face prin rememorarea evenimentelor trite, a
iubirii matrimoniale.
Naraiunea la persoana I presupune identitatea naratorului cu personajul i,
prin urmare, perspectiva unic asupra evenimentelor, a atitudinilor i a
comportamentelor, prezentate sub forma analizei lucide prin reflectarea n
propria contiin.
Tema romanului se raporteaz la trirea a dou evenimente majore din viaa
personajului - sentimentul erotic i experiena morii, n faa crora omul simte
efectul nstrinrii sau, cum spunea Camil Petrescu nsui: n faa morii i n
dragoste, omul apare n autenticitatea lui.
Titlul este format dintr-o metafor, sugernd cele dou experiene
existeniale i reflexive, pe care le triete tefan Gheorghidiu iubirea i
rzboiul, adic chiar tema romanului .

Titlul susine i structura romanului, cele dou planuri pe care se dezvolt
aciunea i se construiete personajul principal, reprezentate de cele dou pri
ale operei: Cartea ntia i Cartea a doua.
Din punct de vedere compoziional, se constat echilibrul i unitatea formei,
obinute prin cele ase capitole ale fiecrei pri, i un epilog numit: Comunicat
apocrif. La acestea se adaug unitatea perspectivei, dar i artificiul
compoziional care leag prima parte de cea de-a doua, prin plasarea n incipit a
unei scene, care, din punct de vedere cronologic, aparine celei de-a doua pri,
n care este prezentat rzboiul.
Aciunea romanului este discontinu, ca urmare a mpletirii timpului prezent
cu rememorarea trecutului. Incipitul de tip ex-abrupto, plaseaz evenimentele n
prezent (realitatea frontului): n primvara anului 1916, ca sublocotenent
proaspt, ntia dat concentrat, luasem parte, cu un regiment de infanterie din
capital, la fortificarea Vii Prahovei, ntre Buteni i Predeal, apoi face un
salt, prin mijlocirea memoriei afective, n trecut (povestea de dragoste): Eram
nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m
nal.
tefan Gheorghidiu, personajul principal, asist la o discuie despre dragoste
ntre ofieri,la popot, pornind de la un articol de ziar, n care se meniona c un
brbat a fost achitat, dup ce i-a ucis soia, care-l nelase.
Un timp, eroul nu intervine n discuie, ascultnd doar prerile unor ofieri
precum Floroiu, Corabu i Dimiu, pentru c vrea s obin o permisie. Triete
sentimente intense i dramatice la gndul c nu va putea s-i vad soia aflat la
Cmpulung , iar, cnd nu i se acord permisia, i exprim brutal prerea despre
superficialitatea celor care discutau.
Discuia de la popot constituie cauza declanrii memoriei afective a
personajului narator i a rememorrii povetii de dragoste cu Ela, soia sa.
tefan Gheorghidiu, student la filozofie se cstorete din dragoste cu Ela, o
student de la Litere. Dei erau sraci, cei doi se iubeau i lumea lor mic prea
perfect .
Dintr-un capitol cu titlu balzacian, Diagonalele unui testament, n care, nc
o dat se dezvluie natura ideal a protagonistului, aflm c tefan motenete,
dup moartea unchiului su, btrnul avar Tache Gheorghidiu, o avere care-i
schimb destinul. Tinerii cstorii ptrund n cercurile mondene ale capitalei,
abandonndu-i treptat vechii prieteni. Viaa lor se compune acum din
participarea la ceaiuri dansante, excursii n band, vizionarea tuturor premierelor
de la teatru i nu doar a spectacolelor bune, cum fceau nainte
n capitolul E tot filozofie..., sunt surprinse aspecte din viaa de intelectual
a lui tefan, dar i din viaa casnic. Personajul se construiete sub ochii notri,
ca intelectual preocupat de speculaiile privind concepiile lui Kant i ale lui
Schopenhauer.
Curnd, tefan are bnuiala c Ela nu mai este fata de care s-a ndrgostit i
Triete un tulburtor sentiment de ndoial, care d natere unui conflict
interior major. Evenimente i ntmplri, aparent inocente, capt n contiina
lui dimensiunile unei adevrate catastrofe pasionale.
A doua experien, decisiv, n planul cunoaterii o reprezint rzboiul.
n mijlocul Apocalipsei, tefan simte responsabilitate fa de oamenii din
plutonul su i, mai ales, mult compasiune. Este rnit i, dup o perioad de
spitalizare, se ntoarce acas. Dup experiena rzboiului, rentlnirea cu Ela nu-
i mai produce emoie i suferin. Observ cu ironie semnele mbtrnirii pe
chipul i pe trupul ei i, brusc, decide s se despart de ea.
tefan Gheorghidiu este un narator-actor, adic ndeplinete att funcia de
personaj principal, ct i pe aceea de reprezentare a lumii ficionale, fiind un
alter-ego al autorului nsui. Ordonarea i coerena materialului epic se fac din
perspectiva contiinei sale. El ilustreaz intelectualul nonconformist,
inadaptat ntr-o societate dominat de bani i de snobism, dezinteresat de latura
material a existenei, adept al filozofiei idealiste, pe care o aplic asupra
realitii imperfecte.
Personajul nu are portret fizic, ns nu-i lipsesc datele de identitate/stare
civil`: tnr student la filozofie, la Universitatea din Bucureti, provenind dintr-o
familie srac, al crui tat, Corneliu Gheorghidiu, profesor universitar i
publicist recunoscut, murise de tnr lsnd familia cu datorii. Mama sa i cele
dou surori alctuiau familia. Avea doi unchi, btrnul avar Tache i deputatul
Nae, apreciat liberal.
Portretul moral al personajului este impresionant. El se contureaz prin
tehnici ale analizei psihologice: introspecia, sondarea psihicului pn la limita
subcontientului, monologul interior, prin care sunt surprinse, cu luciditate, stri
psihice tensionate, aduse n planul scriiturii prin fluxul contiinei.
Caracterul reflexiv al personajului reiese din primele pagini ale romanului, n
scena de la popot, cnd i dezvluie concepia despre iubire. Gsim, n
monologul interior, argumentele aspiraiei sale ctre o iubire perfect: O iubire
mare e mai curnd un proces de autosugestie... [...]Orice iubire e ca un
monoideism, voluntar la nceput, patologic pe urm. [...] Trebuie s se tie c i
iubirea are riscurile ei, c acei care se iubesc au drept de via i de moarte,
unul asupra celuilalt.
Analiznd sentimentul pn n cele mai adnci resorturi ale sale, tefan
concluzioneaz c a iubit nti din orgoliu, pentru ca, ulterior, s ajung s nu
mai poat tri fr Ela.
Personalitatea complex a personajului se completeaz cu alte trsturi, ce
reies din evenimentele care au succedat cstoriei i din analiza acestora. Masa
luat mpreun cu familia, la unchiul Tache, este construit din motive i tehnici
balzaciene (motenirea, avarul, orfanul, tehnica detaliului semnificativ). Cu
aceast ocazie, tefan apr onoarea tatlui su, acuzat de unchii si c fusese
nepractic i neserios, dezvluindu-i dezinteresul total fa de condiia
material a existenei, dar i aprecierea pentru tipul de inteligen analitic.
Luciditatea analizei i superioritatea refleciilor apar i n pasajele
monologate, privind sentimentul de tristee datorat distrugerii iubirii i decderii
persoanei fa de care i manifestase afeciunea: Era o suferin de
nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan.
Realitatea cumplit a rzboiului produce n sufletul lui tefan alte ecouri.
Relativitatea vieii, teama de moarte i de suferin fizic, solidaritatea cu
semenii pe front conduc la o cunoatere superioar, la o redescoperire a sinelui
n raport cu o lume alienat. La acest nivel al contientizrii, tefan poate s
renune la Ela, femeia superficial, adaptat n societate, caracterizat prin
inteligen practic.