llantodemudo

poesa
narrativa
historieta
Ilustraciones de tapa e interior: DiegoSimone.
Diseo edicin: D.C.llantodemudo.
Las obras publicadas en la revista pertenecen en su totalidad a sus autores.
La editorial se hace responsable de lo que sea, mientras no haya que pagar un
asado.
llantodemudo
Nueva poca nmero 2
Mayo 2013
Ediciones Llanto de Mudo 2013.
Coln 355 Local 61 Galera Cinerama Crdoba
llantodemudo@hotmail.com
llantodemudo
Yamila Greco
Ricardo Roche
Amanda Oxidada
GustavoBorga
Ramiro Sanchz
Cezary Novek
Fernando Calvi
DiegoPars
Federico Reggiani y Lauri Fernndez
Yamila Greco
V
la entrada es por el ombligo de toda muerte
donde el llanto mastica
la escara sacra por donde se asoman los huesos
a travs de la carne
yo me perjudico el ojo
cuando la bestia resplandece el cierre
yo abro los labios y demuestro hambre
es la lujuria de Dios con su hbito de sombra
arrastrando mi nacimiento contra las ventanas
VIII
ofrecer ahora la mueca histrica de mis muletas
huir clavada en cruz por hambre y consuelo
de un diente aferrado
agita mi noche el alto baile de la sangre
el choque de las mandbulas
para hacer de ese gemido mi rgano ms soberbio
XIII
son las palabras las que nos multiplican
busco saltar y perjudicar el vidrio con la patada
abrzalos saliva
que se ahoguen en tu amabilidad
y no asumas la culpa
XVII
form su sexo como tibia pero muerta
en la vulva el lobo trepando mugre
Jess prostituta alta urge asilo quiero
pero con sal y bajo los surcos
XVIII
preciso manos y tengo uas que desenlazan en la tierra
atajo de un auxilio permitido por los huesos
donde la tortura es limitada por la asxia
XLV
el corazn un smbolo de madera y sin tallar
lo cierto es que detrs hay un manto oscuro de
y llor piedras
LVI
olvida Dios mi cuerpo deforma mi corazn
su dolor injerto en la mueca descosida del destino
me observa caminar como nunca quisiera caminar
se convierte en tierra abismo e incluso yo
l que es una palabra un cuchillo un smbolo atroado
trae Dios en su silencio el Sol que permite a su enemigo crecer
vestido y acariciado por los muertos que no volvieron
Yamila Greco
Poeta argentina nacida en 1979. Colabor en di
versas publicaciones literarias, como Punto en
Lnea (publicacin de la Direccin de Literatura
de la Coordinacin de Difusin Cultural de la
UNAM), Revista Hispanoamericana Arte y
Mundo, Resonancias, Vieja Lilith y Arte
sanas Literarias (Nuevas Voces de La Poesa:
Comentario y seleccin de la poeta argentina Sil
via Loustau). Parte de su poemario Sobrevivir
es una Curvatura fue publicado en la revista
Casa Literae (Visin sobre la nueva literatura
internacional del poeta espaol Antonio Gamo
neda del poeta Jacobo Rauskin). Realiz el pr
logo y la seleccin de autores para la muestra de
poesa argentina organizada por la revista mexi
canaCrculo de Poesa. Sus poemas han sido
traducidos al cataln, al italiano, al portugus y
al ingls.
Pgina personal: www.yamilagreco.com
Ricardo Roche
FASCINEROSO
Ah van esos bandidos
descorchando vinos de alta gama
como siluetas bailarinas del siglo pasado
llenos de historias
y estupidez
y aunque est listo para otra partida de cartas
preero una cancin
que me abrigue de estrellas
o de soles de inviernos
mientras en la tele
juega el Inter un amistoso
yo soy el sueo
y todas las pesadillas juntas
de sus rengos corazones!
el barrio huele a carpinteras
donde se cortan y se lan
pestaas para estos alles de saln
que bucean en resacas
as que por unos humildes tragos de caf
me quedar hasta recibir mi propina
entrada la madrugada
el camino de nuestras vidas
se desdobla
facineroso
bicicleteando entre hongos gigantes
me pierdo
DE LUNES A VIERNES
Voy en sueos
poniendo bombas en el vecindario
voy preso
escuchando Big Star
las tormentas estn por llegar
y el ridculo optimismo
ya se estrell en el jardn de en frente
entre escombros
y malezas de todos los tiempos
miro a los animales
me encuentro entre ellos
las revelaciones
cada vez son menos
y mis enemigos
ya no poseen cuerpos
ni forma alguna
una sola mente
un solo pantano
un solo rock
me libero de m
meo sobre algunas tumbas de bebs
asalto a una viejita
llego a casa
rezo
masturbo a una Barbie
y te escupo desde mi ventana
con la mejor onda.
ESTO NO ES (CIENCIA FICCIN)
Planos de ataques virtuales
androide bipolar
la nieve hace cortocircuito
y todo arde
cables uorescentes
mucamas en chispones agitndose
un cometa arcnido
elctrico
entre la desconocida paz
de mundos renegados
perdidos en rbitas abombadas
el apocalipsis ciberntico
empieza a llover sobre m
sobre mi cama nodriza
los controles no funcionan
y el radar que detectaba amor
ha desaparecido en el agujero negro
de mi corazn
el silencio
cuelga de las estrellas
porque hay un alma
que las abraza
sin preocuparse
por el espacio
ni por el tiempo
ni por la forma.
DEL CANSANCIO QUE AMANECE EN M
Me gustan los brazos de mi mochila
yo la vi
junto a otras mochilas
en canastos de basura
durante estos aos hambriento
y ahora andar
como un perro
con miedo a los petardos
tal vez sea un pequeo
y rpido reejo
a la caricia primera
del cansancio que amanece en m
ladrn de relojes
sin tiempo
abro mis ojos
los pierdo en una luna de amarillo
mientras bajo mi abrazo
duerme la generacin brackets
quiero decirte algo
ests empezando a vivir los das
en los que perds todo
y que ya nunca te abandonarn.
HOY ESTOY MUY CONTENTO
COMO PARA ESTE POEMA
Ya no importa la intensidad
de esta felicidad
ni la de este inmenso vaco
blanco
casi innito
las arenas del verano
son las sbanas de mis sueos
un beso en la frente
una sonrisa desencajada
y corretear por la casa
me acuerdo de cada momento
todos de negro
recin llegados a ese pueblo
llamado Tierra
buscamos lo fresco
y lo fresco pocas veces apareci
recurrimos a pastillas
y en un tubo de ensayo
pusimos la magia
la ciencia
las drogas
los frutos
los colores
y as siempre
nos lleg el amanecer
dame un ao ms
para lo que sea
s
escuch eso
no s si de mi boca
o de algn parlante paranormal
estoy a punto de activarme
camino
y slo veo por las calles y veredas
pjaros muertos
lo voy a tomar como una buena seal.
COMIDA RPIDA
Si te llaman a enloquecer
ama tu chaleco de fuerza
siembra en cada testigo
una luz
que se queme a cada rato
y de el chispazo cualquiera
elimina
tus divinidades
tus dioses
tus maysculas
une el bien con el mal
inventa un nuevo idioma
y que tu cuerpo
lo sea todo
del trabajo
a robar un banco
y morir
y vivir
por encima de cualquier trabajo
esta temporada
debe tenerlo todo
sonre.
DESNUTRICIN
la tristeza
hace sus promesas
y las cumple
una
por una
(Diego Corts Inerno envuelto en un pauelo)
Nubes pixeladas
despus de tantas caras
el incendio en mi cabeza
s que va acabar
luego de esta temporada
tan hostil
no es este el tiempo
para hablar de nuestras perdiciones
ya la distancia
se est ocupando de los derrumbes
mientras el cuerpo
slo pide
lo que le doy
las alucinaciones
las caminatas sin sentido
voy a estar bien
seguir el camino del Barn Rojo
hasta ser derrumbado sin aviso
y quizs en la cada
encuentre esa sonrisa pura
la respuesta a todo
que hoy se camua
en vinos que giran
en puos sin fuerza
no puedo decir ms
en esta esquina
est todo mal.
DISTORCIN NATURAL
Viajar y no viajar
despertar y no despertar
limpiarse sin querer
ensuciarse a propsito
ver el olvido
lejano
entre las estrellas
y las jorobas de los cerros
imaginar a alguien ah
cerca mo
imaginar la felicidad
hambre
poco hambre
todos disfrazados de cirujas
humos relucientes
extraar al perro
preocupacin de tero
tranquilidad de tero
costillas
caderas
doloridas
sin fuerzas
sin cara
la naturaleza tartamude
me retuvo entre sus races
para siempre
all
ac
fue sincera
y cruel.
Ricardo Roche, 1983 Crdoba Capital.
Poeta cordobs con inclinacin al prityao
en caja y a los sanguches de milanesas bara
tos. Inuenciado por la caballerosidad de Car
litos Bukowski, la elegancia del peinado de
Robert Smith, el punk rrock, el dadasmo es
catolgico. Reclutado en barrio San Martn ac
tualmente pasa los das tirndole bulucasos
desde su ventana a los nios.
Publicaciones:
La Cada es Invisible, poesa, Llanto de
Mudo, 2005.
A solas con todo el mundo 1, 2, 3 y 4, parti
cipacin en poesa, Llanto de Mudo, 2005
2007.
Autor de los fanzines John y El mejor color
de la noche, Llanto de Mudo, 2007 2009.
Desde lo oculto
Las palabras a veces condenan
Lo innombrable nos come desde dentro,
desde las profundidades del ser.
Y nuestros ojos miran con tristeza
intentando expresar
lo que nuestra garganta no quiere soltar.
Es la lucha constante
entre lo oculto y lo que muestras
lo que repites al hablar.
El poema que nunca escribiste
y todo lo que an no has dicho
se convierte en tu vestimenta
y te paseas con tus grises harapos
mostrando, cuando crees necesario,
tu spera y gastada piel.
Amanda Oxidada
Transicin de los das
Tarde de tristes canciones
El invierno se aferra a sus ltimos das
y el viento atenta contra la primera esperanza de primavera.
Este estar consciente del suicidio de las horas,
del paso de los das,
del lento marchitar de las vidas...
Este enamoramiento de lo absoluto,
de lo desconocido,
de lo que se muestra inalcanzable...
Tarde de tristes canciones
en que lo bello parece tan ajeno y distante
y slo siento un vaco en el corazn.
Alabanza
Es la fantasa quien se acuesta junto a m
me abraza y me cuenta al odo
las historias que luego
continan en sueos.
Y as, sin casi darme cuenta,
me zambullo sin temor en esa irrealidad,
y en ella encuentro todo anhelo,
en donde toda ausencia se desvanece
y los viejos y nuevos amores,
que no son ms que uno,
me embargan el alma
con cuchicheos incesantes
de versos desconocidos;
la angustia en el pecho
no es ms que una tristeza
que ha partido junto con aquella que fui;
y aquello que jams tuve
hoy aguarda con ansias mi llegada.
Oh, fantasa de querer,
mi corazn rebozante de esperanza
te suplica,
no me entregues a la espera
de aquel jardn
que nunca pisar
ms que en los sueos
que tu presencia evoca en m.
Amanecer
En un vano abrir de ojos
despierto entre sbanas sucias,
que no huelen a sexo
sino ms bien a abandono,
y los pensamientos
que quedaron colgando
de la noche anterior
me reciben fervorosamente
bailan en mi mente
intentan seducirme,
saltan y rebotan y me llaman
Amanda, Amanda...
como invitndome a perderme
entre sueos despiertos
y cuentos de hadas que no son ciertos.
Y yo me resisto,
no me entrego del todo,
porque an mantengo
intilmente
una chispa de esperanza en mis ojos.
Entonces me levanto,
me calzo las pantuas
y sigo viviendo la vida que todava
no consegu...
Verano del 98
Guarda en tu memoria
el recuerdo de este infortunio.
Recuerda cada detalle de la vuelta humillante,
de tu orgullo destrozado.
Memoriza todas las cosas que diste,
las que te deron.
Nunca olvides cmo te traicion la vida,
cmo te hizo arrastrar una vez ms por el barro,
la manera en que te ilusion, te llev casi a la cima
y te tir de golpe al pozo miserable que es tu existencia...
Pero en lo que ms tienes que concentrarte
es en que volver a hacerlo,
y caers como caes siempre,
porque ella te ensear las piernas, te guiar un ojo,
y la seguirs hasta que, creyndote en el paraso,
te patear los cojones y se llevar tu dinero,
dejndote empalmado y dolorido,
en un callejn sucio y apestoso de Mar del Plata.
Consejos de un viejo embotellado
No te estanques, no te entregues a la amarga espera de lo descono
cido.
Djate llevar por los verdes del paisaje,
olvdate del gris cemento y su frialdad, olvida la ciudad.
Pero no te expongas demasiado al sol que puede quemarte.
Anda con cuidado, con cautela,
los malos ratos estn por doquier,
sentados a tu lado mientras te crees a salvo.
Brindo en tu honor, Ausencia
Pierdo el tacto.
Escucho las voces de esta ciudad muerta.
Soy una nueva estatua
en un banco
de una plaza desierta.
Mi mano entumecida,
el viento corrompindome los huesos,
mis pensamientos como garras...
Ac no hay primavera,
hoy se siente el invierno en el cuerpo,
en las entraas,
en ese rincn oscuro y escondido
que ustedes suelen llamar...alma.
Mini autobiografa:
Habito la ciudad de Mar del Plata, ciudad en la que lo que so
bran son desencantos. Mi existencia es la representacin
exacta de la decadencia humana, del lento pasar de las horas
en vano, una continua prdida de tiempo y dignidad... Qu
decir al respecto entonces? Quizs que nunca hubo grandes
aventuras en la historia de mi vida, slo algunas ancdotas
poco graciosas, relaciones complicadas y poco duraderas,
pocos mritos y reconocimientos en n, poco de todo. Una
vida plagada de inexistencia y banalidad.
Entonces Para qu escribo? Quizs por la inuencia est
pida de la esperanza de encontrar resguardo en las palabras,
de encontrarme a m misma en ellas, o quizs sea por ven
ganza... S, por el ferviente sabor de la venganza. Para ven
garme de qu? De la vida.
Amanda Oxidada
por Amanda Oxidada.
rboles en la noche
En las afueras de Punta de Piedra hay un bar. Est bastante lejos
de la ltima lnea de casas y se levanta desde la llanura descuidada
dira ahora que no sin cierta ominosidad, un cubo, ante todo, de
concreto gris con ventanas pequeas y un predio para estacionar
automviles; de hecho, para simular un poco el efecto que me pro
voc siempre contemplarlo, con las casitas de Punta de Piedra a lo
lejos y la llanura reducida a un paisaje del universo dentro de miles
de millones de aos, debera apelar a una imagen simple, tosca e
improbable: un edicio art nouveau en un planeta remoto y desha
bitado, por ejemplo.
Mi abuelo sola darse una vuelta por all los viernes a la noche,
pero no se me permita acompaarlo. As que un da de febrero de
1990 mi amigo Marcos y yo tomamos nuestras bicicletas y partimos
hacia el norte, hacia el bar. Eran ms o menos las cinco de la tarde
cuando llegamos; lo encontramos cerrado y recuerdo que haca un
poco de fro, el cielo estaba cubierto y se haba levantado viento.
Nos paramos ante la puerta, desilusionados. Estaba cubierta de ad
hesivos de mundiales de ftbol a los que no prest atencin Mar
cos, en cambio, los examin con cara de asombro; eran tantos,
adems, que casi no dejaban ver hacia adentro. En cualquier caso,
el interior del bar estaba a oscuras. No haba mucho ms que hacer.
De inmediato, entonces, entendimos que si seguamos el camino
de tierra que nos haba llevado al bar terminaramos en la ruta, y
que si la cruzbamos (algo impensable hasta ese momento) podr
amos explorar la gran regin que en nuestro mapa de fantasa lla
mbamos las Marismas porque siempre que la mirbamos desde
la ventana del auto de mis abuelos o de los padres de Marcos, en
algn viaje a Castillos o al Chuy, nos pareca un panorama propio
del delta del Nilo. Despus de encontrar el bar cerrado era imposi
ble no ceder ante la tentacin de aquel paisaje ms o menos imagi
nario, de juncos altsimos, atardeceres de pantano y rboles de
Ramiro Sanchz
troncos mltiples que ms que rboles parecan los cuerpos des
gurados por el tiempo de grandes bestias antediluvianas. Iba a ser,
entonces, la primera vez que entrramos en las Marismas, la pri
mera vez que pudiramos ver aquel paisaje sin la mediacin de una
ventanilla: nosotros solos, en el otoo anticipado de aquella tarde
de febrero.
De inmediato pedaleamos hasta la ruta y ms all, donde no
haba caminos ni alambrados, y pronto nos encontramos ante una
especie de bosquecillo; habra sido imposible dar vuelta atrs en ese
momento (pese a que eran casi las seis y si demorbamos un poco
ms en regresar a nuestras casas estaramos en problemas), as que
dejamos las bicicletas y nos adentramos a pie. Al rato llegamos a
una laguna no muy grande, un estanque de agua verde e inmvil.
Rodendola, a modo de mediacin entre ella y el monte, haba
un cinturn de arena que nos pareci fra y hmeda, llena de insec
tos y gusanos diminutos. Y vimos sobre la arena, a pocos metros de
dnde estbamos, una cosa que deba ser el conjunto de los restos
de un animal en avanzado estado de descomposicin. Marcos abri
unos ojos como radiotelescopios y se acerc de inmediato. Yo arran
qu una rama del monte y lo segu.
No era fcil darse cuenta de a qu animal pertenecan haban
pertenecido aquellas formas. Haba, por ejemplo, partes compara
bles a las secciones de una columna vertebral, curva y con espinas,
pero no podan verse indicios de patas, costillas o crneo. Marcos
do que deba tratarse de un carpincho muy grande y un poco de
forme, y que la falta de algunos de los huesos se deba a la accin
de comedores de carroa. Poda ser, pero yo segua asombrado por
las formas de la criatura. Para empezar, ya ms de cerca, la textura
del cuerpo no haca pensar en la descomposicin ni sentamos tam
poco olor a muerto, olor a podrido; lo toqu con la rama y me pa
reci que aquella piel (o lo que fuese) era rgida y que tena la
dureza del cristal. Es un tronco, de, a lo mejor estuvo mucho
tiempo en el agua y qued con esta forma. Entonces tratamos de
moverlo; Marcos haba conseguido otra rama y, entre los dos, em
pujamos como para hacerla girar. No se movi siquiera un milme
tro: aquello pareca pesar toneladas o estar clavado al planeta, como
un aoramiento de roca cosa que poda ser, por supuesto, pero
nos resultaba imposible, de todas formas, no reconocer algo orgnico
all, una textura, un patrn de organizacin que, de cerca, pareca
remedar nervaduras, capilares o nervios. Marcos retrocedi unos
pasos y me llam: haba visto algo diferente desde su nueva pers
pectiva, y me lo seal. Era una forma similar a un brazo, que ter
minaba en lo que pareca la pata de un ave o un dinosaurio. Eso, al
menos, fue lo que vi yo, porque l deca haber dado con el crneo
de la criatura. Trat de pararme exactamente en la misma posicin
desde la que l miraba la cosa, pero despus de hacerlo segu pen
sando que las formas eran las de una extremidad, con dedos y uas.
Gir en torno al cuerpo y busqu lo que originalmente haba to
mado por una columna vertebral: no pude encontrarlo. Aquello pa
reca ahora un animal con simetra radial, del tipo que yo por mis
lecturas de la vieja enciclopedia de historia natural de mi to Hila
rio entenda como una forma de vida esencialmente primitiva, ab
yecta, ajena por completo a los caminos que haba tomado despus
la evolucin sobre la Tierra.
Ahora, al rememorar esa sensacin de asco, viene tambin a mi
memoria una suerte de asombro y terror que siempre han inspirado
en m los rboles en la noche. A toda hora puedo, por supuesto, mi
rarlos sin mirar, o apreciar, a un nivel supercial de percepcin, sus
colores, la distribucin de las ramas, las formas de las hojas, las pau
tas de la corteza en sus troncos o la presencia o ausencia de ores,
pias y frutos, pero si me esfuerzo en cierta direccin llego a un es
tado en el que un rbol tan ajeno a cualquier patrn morfolgico
reiterado a lo largo del reino animal se revela como una criatura
fuera de este mundo, un aliengena. Y accedo con gran facilidad a
esa sensacin por la noche, cuando los rboles parecen arrancados
de su hbitat natural, que es la luz, y permanecen en el espacio de
la ciudad (un baldo, especialmente, o tambin alguna de las gran
des casonas del barrio del Prado, o incluso un parque o una cuadra
de arboleda densa) como intrusos, como fantasmas o sombras de
otra realidad. En esas ocasiones siento, ante la extraa y en aparien
cia catica ramicacin y proliferacin de hojas que parece seguir
las suras y rugosidades del espacio, invisibles para los animales,
que estoy ante una criatura esencialmente incomprensible, dotada
de una forma de consciencia a la que jams podr acceder. Su obvia
cualidad de mquinas solares, de artefactos de una tecnologa pre
trita y olvidada, y a la vez su no menos obvia cualidad viviente se
conguran en un todo ms extrao que cualquier animal, en los que
los movimientos y las articulaciones, la vida mvil en busca del sus
tento, resultan mucho ms familiares y comprensibles. Recuerdo,
por ejemplo, detenerme a la vez extasiado y aterrado ante las gran
des formas (como helechos atrapados en el interior de un libro
grande y pesado) de los rboles aplastados por varios reectores de
luz verde en un saln de estas, probablemente hacia 1993; y re
cuerdo tambin una noche en que me arm de valor y trep a una
gran higuera, en el fondo de la casa de un amigo, y trat de pensar,
como si de lograrlo pudiera disipar para siempre el miedo, que me
funda con el rbol y sus ramas y su tronco se convertan en pro
longaciones de mi cuerpo.
Pero aquella criatura muerta frente a la laguna no era el tronco
de un rbol. Pronto fue evidente que su forma mutaba segn desde
dnde la contemplsemos y que incluso la visin que habamos al
canzado desde un punto en particular variaba dramticamente si
pasbamos a otra perspectiva y despus de un rato regresbamos a
la posicin original. As, lo que al principio haba parecido una co
lumna vertebral pronto fue uno de los ejes fosilizados de aquella
concebible simetra radiada, pero luego tambin un apndice, un
tentculo, una suerte de arco ojival, como en una catedral gtica o
el techo de un Volkwswagen escarabajo. No recuerdo, entonces, si
fui yo o Marcos el que sugiri recuerdo s que ya estaba hacindose
de noche que deba tratarse de un extraterrestre.
Lo ms probable es que la idea del aliengena se nos ocurriese
gracias al recuerdo de alguna pelcula. Si bien en el cine los extrate
rrestres eran esencialmente antropomrcos y no slo en el sentido
ms inmediato de la conformacin de sus cuerpos, estaba el ejem
plo de Alien, donde la criatura sin ojos se comportaba de una ma
nera que haca difcil concluir si era inteligente, y tambin Solaris,
que habamos visto sin entender gran cosa excepto que todo aquel
ocano, como una ameba gigante, era un ser extraterrestre. Es cierto
que ahora no puedo jar con precisin cundo vi cualquiera de esas
pelculas; de Alien s s que fue en el ciclo de terror que el canal 4
de Montevideo emita los viernes a partir de las 22 horas, pero el
caso de Solaris es ms dudoso, ya que mis primeros recuerdos sli
dos de la pelcula o del libro datan del 94 o el 95, cuando me un al
grupo de escritores de ciencia ccin liderado por Emilio Scarone
aunque a la vez siento que al comentarla en esas pocas yo ar
maba haberla visto antes. En cualquier caso, Marcos y yo s habamos
visto Cosmos, donde Carl Sagan sostena, en uno de los episodios,
que los extraterrestres, de existir, deban ser sumamente diferentes
a las formas animales o vegetales que veamos en la Tierra. Esa idea
debi ser la que nos llev a concluir que aquello era un alien. De
qu otra cosa poda tratarse? No era un cadver: lo dejaba claro la
falta de seales de descomposicin; tampoco un tronco; quiz era
algo articial, una escultura deliberadamente ominosa, por ejemplo,
pero aceptando esa hiptesis se volva muy difcil justicar los dra
mticos cambios de forma (o incluso de estructura) segn el punto
de vista.
Si tuviera que intentar explicarlo en este momento dira que, tra
tndose de una forma de vida aliengena, probablemente su estruc
tura fuese tan ajena a los conceptos y percepciones posibles para la
mente humana (formada, adems, por siglos y siglos de cultura)
que, de alguna manera, no nos resultaba del todo visible, o que la
nica manera que tenamos de percibirla era cediendo el mando a
la imaginacin, que reconstrua profusa e instantneamente aque
llas formas imposibles para evitarnos la contemplacin del vaco,
de lo que sera de otro modo un hueco imposible en la realidad.
En cualquier caso, sin llegar entonces a esa conclusin, Marcos
y yo nos convencimos de que estbamos ante un extraterrestre
muerto. Quiz su nave se haba estrellado das atrs y la criatura
logr moverse hacia el monte y aquel estanque o laguna, para morir
por alguna inuencia de las aguas, los microorganismos o quin
sabe qu detalle bioqumico. Tambin pudo haber permanecido si
glos all, bajo el agua, y en su lento proceso de secado o reduccin
la laguna la haba dejado nalmente descubierta sobre la arena. Para
que nosotros la encontrsemos.
Nuestra primera decisin fue no avisar a nadie; pensamos que
cualquier intrusin iba irremediablemente a apartarnos de aquella
criatura; imaginbamos que llegaran de inmediato equipos cient
cos que cercaran la zona y nos volveran imposible acercarnos de
nuevo. El secreto, entonces, era fundamental: ante los padres de
Marcos y mis abuelos debamos actuar como si nada hubiese pa
sado, como si no hubisemos hecho otra cosa que dar una larga
vuelta en bicicleta por los lmites de Punta de Piedra.
No recuerdo ahora cunto tiempo permanecimos ante la cosa,
pero pronto oscureci y entendimos que debamos regresar; la con
templacin haba tenido los efectos de una sesin de hipnosis, como
si nos hubiese desdibujado el mundo que nos rodeaba, los rboles,
la laguna, el paisaje de aquella regin al norte de Punta de Piedra,
una suerte de blanqueado de nuestra percepcin o anulacin de
cualquier cosa que pudiese elaborar nuestra mente.
Fue slo mucho despus que imagin ciudades enteras que se
levantaban con esas formas y texturas, ese color negruzco sobre el
que a veces se deslizaban reejos verdosos o azulados, esa rugosi
dad intrincada e innita, esos patrones de ramicacin y prolifera
cin que nos obligaban a recorrerlos como se recorre un fractal, cada
segundo del acto de percepcin tambin subdividido (y ramicado)
en innumerables espacios de tiempo en los que no podamos sino
perdernos.
A la vez, habamos entendido que aquel haba sido el momento
ms importante de nuestras vidas, que la larga bsqueda de algo
nuevo en el mundo nunca podra llevar a nada diferente a lo que ha
bamos encontrado ya que todo el resto, desde los templos de Ang
kor Vat hasta las iglesias subterrneas en Etiopa, desde el ms
avanzado caza de guerra o las estaciones orbitales que imaginba
mos para el futuro cercano, desde la computadora ms poderosa
hasta el mayor acelerador de partculas, jams podra ser algo real
mente diferente, libre de las pautas de lo humano, de lo que nos cons
titua. Y la criatura era todo lo contrario. Las mquinas, las grandes
obras de arte, las maravillas arquitectnicas, incluso las bellezas de
la naturaleza, todo eso estaba adentro, estaba en nosotros, era parte
lo que nos haca humanos, el mobiliario o las paredes de nuestra
mente; el extraterrestre, en cambio, era el verdadero afuera; por de
bajo de la danza de formas intrincadas y cambiantes haba algo que
nos pona en contacto con lo incomprensible, algo que vaciaba o
destrua nuestra mente y volva a construirla, de a poco, de acuerdo
a otros principios. Nos sentamos como dos viajeros inmortales que
han recorrido miles de veces el mundo y las pocas y, cuando todo
pareca perdido y nada lograba arrancarlos del hasto ms terrible
y desolado, llegaban a encontrarse cara a cara con la maravilla, para,
al contacto con ella, perder capas y capas de cansancio y de mundo
y convertirse en dos nios de once aos, ms libres para fundirse
con lo nuevo, para asimilarlo, para hacerlo circular, ahora s, hacia
el adentro, cambindolo para siempre.
Entonces nos miramos, asombrados, como otando todava en
el lento despertar de un sueo profundo, y, sin pensarlo, me arro
dill en la arena y toqu a la criatura.
Cuando regresamos, despus del inevitable regao, cen con mis
abuelos mirando la televisin; no recuerdo nada ms de esa noche
y, si intento representarme sentado a la mesa, slo puedo imaginar
mi mirada perdida, mi expresin absorta mientras mis abuelos con
versan y comentan el programa al aire o los hechos del da; me
acost temprano y apenas pude leer unas pocas lneas del libro que
me ocupaba en ese momento. Instantes despus ya dorma y so
aba: estaba, ahora s, recorriendo esa ciudad deslumbrante que
poda ser tanto el lugar que habitaban criaturas de la especie de la
que habamos encontrado como, en s misma, un nico ser viviente.
En el sueo me preguntaba si estaba yo dentro de la criatura o si
aquello que habamos encontrado con Marcos era un fragmento de
una forma de vida aliengena o del vehculo que la haba trado a
nuestro planeta. En mis recuerdos, adems, el sueo ocupa toda la
noche y, a la vez, se limita a unos pocos minutos, durante los que
camino por esas extraas avenidas pensando en la criatura. Cuando
despert mi abuela sostena un pao fro y hmedo sobre mi frente.
No estaba en mi cama del garaje sino en la de mis abuelos, recostado
entre almohadones. Intent hablar pero no pude sino susurrar lo
que sent como un lamento vergonzoso. Mi abuela me pidi que
guardara silencio; jams la haba visto tan preocupada, por lo que,
supongo, aquella noche deb haber delirado por la ebre. Al poco
tiempo lleg un mdico de la policlnica que haba en el barrio viejo;
habl con mis abuelos durante un largo rato pero no pude entender
una sola palabra. Deb quedarme dormido una vez ms, porque mi
siguiente recuerdo es volver a ver a mi abuela a un lado de la cama,
esta vez bajo la luz del atardecer. En ese momento pude hablar un
poco ms, y le pregunt qu me estaba pasando: Contest que lo
peor ya haba quedado atrs pero que todava tena algo de ebre
y necesitaba descansar. Y me cont que haba permanecido incons
ciente por casi cuatro das y que recin esa maana haba logrado
despertar; me haban llevado a Castillos, donde fui examinado sin
que los mdicos lograsen llegar a mayores conclusiones que el pro
verbial virus. La recomendacin, como era imaginable, fue bajar la
ebre y esperar.
No s exactamente cuntos das pas en la cama. A la que sent
como la maana siguiente al primer despertar record la laguna y
la criatura, pero tambin me senta seguro de haber estado all va
rias veces, en distintos momentos del da, a veces con Marcos y a
veces solo. Recordaba tambin haber acampado ante la cosa ms de
una noche, lo cual era imposible, ya que no haba manera de que
mis abuelos me permitiesen algo as (ni yo querra hacerlo, al menos
en circunstancias normales). Pero ah estaba, sin embargo, en mis
recuerdos; me vea sentado ante la laguna mirando tanto al alien
como al cielo, no las estrellas sino el cielo, completamente negro, y
era como si hubiera algo que indagar, un detalle que estaba per
dindome y que deba buscar como si armase un rompecabezas
sobre una mesa muy grande y tuviese a mi lado un pequeo mo
delo a escala muy reducida de la imagen y la mirase insistentemente
para detectar los patrones que se me escapaban en el caos de todas
aquellas piezas.
Tambin record que, en las ltimas ocasiones en que la visita
mos, la criatura mostraba evidentes seales de deterioro. Los cam
bios de forma segn la perspectiva no se daban de la misma manera
que en las primeras oportunidades y haba estructuras que parecan
estancarse y durar hasta el da siguiente, a la vez que grandes por
ciones del cuerpo desaparecan con seales de haber sido arranca
das o mordidas por animales. Marcos do que si buscbamos en el
monte quiz encontraramos los pedazos que faltaban, y a m se me
ocurri que aquello seguramente iba a tener consecuencias, como
si de alguna manera esa extraeza de la cosa extraterrestre pudiese
fundirse con los rboles y el paisaje, como una mancha de tinta que
se extiende por los capilares del mapa y alcanza tambin a Punta
de Piedra y de ah a toda la costa y a Montevideo y quiz al resto
del mundo.
Esa noche me sent bien. Haban dejado la ventana abierta y en
traba la brisa. Mi abuela dorma en la cama pequea que yo usaba
ms de nio; me levant y recorr la casa. Haba cosas de mis padres,
ropa, bolsos, y en mi cama del garaje estaba mi madre, tambin dor
mida (de un modo apacible, me pareci, que daba a entender que
yo estaba bien, que lo peor realmente haba sido dejado atrs). Sobre
la mesa del comedor encontr el reloj de mi padre: eran la una y
media de la maana del veinticuatro de febrero; cre entender que
haban sido semanas, no das, y que deb pasar inconsciente ms
tiempo del que supona. Cundo haban llegado mis padres desde
Montevideo? Y dnde estaban mi abuelo y mi padre? Sobre la he
ladera, en una cesta de frutas, haba siempre una linterna; la tom
y volv al garaje. Pas su crculo de luz por las paredes; faltaban las
caas de pescar, los baldes, el mediomundo y el caldern. Segura
mente se haban ido a pescar, a la encandilada. Yo no sola acompa
ar a mi abuelo en esas sesiones de pesca nocturna me aburra
muchsimo y siempre tuve miedo de los rboles en la noche pero
esta vez fueron ms fuertes las ganas de mover mi cuerpo en el aire
fresco y salado, bajar a la playa, buscar a pap y hacerle entender
que ya estaba bien, que ya estaba de vuelta, que me daban las fuer
zas para quedarme all, pescando con l, con mi abuelo y con l. La
puerta principal estaba cerrada con llave, pero la trasera, la de la
cocina, no. Me puse unas bermudas, las ojotas y una remera y, con
cuidado de no hacer ruido, sal al fondo. Despus de rodear la casa
y avanzar hacia la calle mir hacia atrs: los pinos parecan criaturas
dormidas muy cerca unas de otras, como en el fondo de una ma
driguera. Era una noche luminosa, llena de estrellas. Camin hacia
la playa sintindome todava mejor y encontr la camioneta de mi
abuelo en la bajada, ella sola sobre la arena color de plata. Corr
hacia la orilla, iluminando el camino con la linterna, y los vi; pri
mero los faroles a mantilla, luego a mi abuelo y a mi padre bastante
adentrados en el agua, con una red, y a Marcos y su padre en la ori
lla, sosteniendo las luces. Alc el brazo con la linterna y grit sus
nombres. Se haba levantado un poco de viento, por lo que mi voz
no debi alcanzarlos. Avanc ms, volv a gritar, y entonces s, en
tonces s me oyeron.
Ramiro Sanchiz (Montevideo, 1978). Escritor y
crtico. Ha publicado las novelas y nouvelles
01.Lineal (2008), Persfone (2009), Vampiros por
teos, sombras solitarias (2010), Nadie recuerda
a Mlejnas (2011), La vista desde el puente (2011),
Trashpunk (2012, edicin digital) y Los Viajes
(2012), adems de los libros de relatos Algunos
de los otros (2010), Del otro lado (2010), Los
otros libros (2012) y Algunos de los otros
Redux (2012, edicin digital). Cuentos suyos
fueron publicados en revistas como Diaspar,
Axxn, Galileo, Prxima, Otro Cielo, Letralia, IF,
Narrativas y Galaxies, entre otras. Escribe regu
larmente crtica y reseas para el peridico mon
tevideano La Diaria.
Gustavo Borga
LOS NIOS MUERTOS
QUIEREN CORTAR
En el Hospital de Nios, el mdico cirujano Mario Prez opera,
aproximadamente, a cinco nios por da. Cualquiera lo puede ver
a la maana temprano subir con paso rme las escaleras del hospi
tal. Se lo ve muy concentrado. Es un hombre que va hacia un obje
tivo y da la sensacin de que nada ni nadie podr detenerlo. Abre
la puerta y entra. Se dirige rpidamente al ascensor que lo llevar
al piso ms alto.
Para el comn de la gente,ese momento es mgico, por que el
ascensor corre por fuera del hospital, y como sus paredes son de vi
drio, se tiene la sensacin de que uno est volando. Pero eso a Mario
no le importa.
Cuando llega a su destino y abre la puerta del ascensor, se en
cuentra con todos sus colaboradores. Son, entre mdicos y enfer
meras, quince personas. Todos estn vestidos de azl. Mario los
saluda a uno por uno y se dirige a un cuarto del que sale vestido de
blanco.
Sin perder un instante, se encamina a la sala de operacin.
Mario Prez es famoso en todo el mundo por su destreza con el
bistur. Todos los padres quieren que sus hos sean operados por
l. Miles de nios pasaron por sus manos.
Sin embargo, este gran hombre, no es perfecto. Cada tanto cae
en profundas depresiones. Esto ocurre cuando se le muere un nio.
Llora desconsoladamente. Se siente culpable y se arrastra en estado
lamentable hasta su casa. No atiende la puerta ni el telfono. Per
manese todo el da tirado en la cama como un muerto.
Mientras tanto, nios que tienen que ser operados por Mario son
atendidos por otros cirujanos. Las estadsticas dicen que cuando
Mario Prez no opera, se incrementa sustancialmente la muerte de
nios.
Afortunadamente estas crisis no son eternas y en algn mo
mento el cirujano saca fuerzas de algn lado y con paso vacilante
se dirige de noche al hospital. No es el Mario que todos conocen.
Es un ser parcialmente destruido.Una sombra.Un fantasma.
Sube las escaleras, abre la puerta y entra al ascensor. Cuando
llega al piso cincuenta, va hacia una de las ventana y la abre. Luego
se dirige al cuarto donde habitualmente se cambia de ropa y sale
completamente desnudo. Se interna en la sala de operaciones, se
acuesta y espera. No tarda en aparecer el primer nio. Despus otro
y otro. Llegan lentamente. Todos entraron volando por la ventana.
Son los nios muertos. Son los nios que Mario no pudo salvar. Lo
rodean. Vuelan sobre su cuerpo. Sbitamente, uno de ellos le aplica
la anestesia y cuando el cirujano se duerme, empieza la operacin.
No es una operacin comn y corriente. Es bastante extraa. Por
ejemplo, no hay quien dira. No hay jefe. O lo que es peor, todos
quieren serlo. Todos quieren operar. Todos los nios quieren cortar.
En medio de la operacin surgen disputas. Los nios se insultan, se
golpean, se desaan a pelear con los bisturs.E n n, un gran caos.
Sin embargo, despus de un largo rato de confusin, surge mgica
mente el corazn de Mario. Ahora todo es silencio. Podemos verlo
en lo alto, sostenido por las manos sangrantes de los nios. Del co
razn sale una luz. Al principio es una luz pobre, insignicante,
como un hilito. Pero a medida que los minutos pasan, crece hasta
enceguecer y se ilumina todo el piso cincuenta. De sus ventanas
salen rayos de luz para todos los puntos cardinales. Luego la luz
disminuye y nalmente se apaga. Los nios colocan el corazn den
tro de el cuerpo, lo cosen y se van volando por la ventana.
Despus de unos meses de reposo,el cirujano podr seguir ope
rando.
COMO UNA GRANADA
Una mujer me regal un reloj.
Es sumergible? le pregunt.
Si, do hasta mil metros. Despus estallar como una granada.
No comprendo.
El reloj dotiene un explosivo adentro. Si descends ms de
mil metros, por la presin del agua explotar.
Al otro da me sumergi en el mar.
Descend mil metros. Desde donde estaba, vea claramente el
fondo. Me dispona a subir cuando apareci, desnuda, la mujer que
me regalo el reloj. Se encontraba a cinco metros debajo mo. Sus
pies, cada tanto, tocaban el fondo. Le hice seas para que subiera.
Como respuesta abri sus brazos. Me ofreca su cuerpo pero no se
mova del lugar. Quera que yo bajara hasta ella. Seal el reloj.
Trat de explicarle por seas que podamos volar en pedazos. Sigui
con sus brazos abiertos. Me quit el reloj. La pequea maquina
busc la supercie.
Descend. Nos abrazamos. Su cuerpo y el mo estallaron al
mismo tiempo, como una granada.
LA QUE MIRABA COMO UNA IDIOTA
Eran las dos de la tarde y estbamos sobre el techo de la casa.
Se desprendi un cable do mi padre sealando hacia arriba.
Yo esforc mi vista al mximo, y vi, en lo ms alto de la antena,
un cable negro, suelto
Hay que subir do mi padre No queda otra.
Luego agreg:
Ho,traeme la pinza y el destornillador del galponcito.
Estaba por bajar cuando me detuvo:
Decile a tu madre que cuando vea las primeras imgenes,grite.
Que grite?
Claro, as la escuchamos desde arriba.
Fui al galponcito y busqu las herramientas. Luego le de a mi
madre (que miraba como una idiota un televisor sin imgenes) que
cuando viera las primeras imgenes,gritara.
Que grite? pregunt mi madre.
Claro, as te escuchamos desde arriba.
Sub al techo y le di las herramientas a mi padre. Se las puso en
el bolsillo de atrs de pantaln y comenz a trepar. A medida que
suba se haca ms pequeo. Cuando lleg arriba pareca un nio.
Lo que ocurri despus solo Dios lo sabe. Una cosa es cierta. Mi
madre (antes que el que el cuerpo de mi padre salpicara mis pies
de sangre) grit.
Gustavo Borga naci el 7 de diciembre de 1960,
en Villa Nueva, provincia de Crdoba.
Tiene tres libros publicados: patitos degollados
(edicin de autor,2002), hermoso nio rubio (Xin
ediciones, 2006) y para vos NO (ediciones llanto
demudo2010). Es ferroviario. Vive en su ciudad
natal.
Qu es esto que se levanta delante de m?
Figura de negro que me seala con el dedo
Doy la vuelta rpido, y comienzo a correr
Me entero que soy el elegido Oh nooo!
Black Sabbath
Geezer Butler, 1969
El tipo de remera verde vino caminando despacito. Un da pre
cioso de julio. Veranillo de San Juan, era. Vesta bermudas y un mo
rral de cuero.
Sigui el arroyo hasta encontrarse con unas piedras que di
cultaron la marcha. Ms adelante, un rbol cado le oblig rodear
para el lado del alambrado. Ms adelante, se abra una pendiente
hasta donde se poda ver desde ah. Hizo un alto y, cuando se sent
en la gramilla el pelo largo rozaba el suelo.
Del morral sac tabaco y papel. Arm un cigarrillo aderezado
con hierba de su propia huerta, lo prendi y se descalz para sentir
la tierra. Se entretuvo un rato paseando la vista por la corteza de
los algarrobos. La noche anterior acamp a unos kilmetros de la
zona. La luz que se colaba entre las hojas le trajo una confortable
sensacin de tiempo detenido.
Termin el cigarrillo, se calz las sandalias y sigui caminando
tras abrirse paso por entre los yuyos hasta encontrar un sendero
que corta el bosque en diagonal. Camin un rato largo.
El sol empez a bajar. El follaje perdi denicin y las siluetas
de las ramas de los rboles se recortaron contra el fondo naranja
moribundo del cielo. Entrecerr los ojos y el bosque se convirti en
una multitud de manos superpuestas que suplican una piedad que
nunca les ser concedida.
Ya no gritan
Pens en la hora y en que tendra que volver antes de que la
oscuridad le impidiese encontrar el lugar en el que haba armado
la carpa. Algo le hizo detener la marcha.
Se acarici la barba varias veces. Llegaba hasta el esternn
cuando estaba mojada. Arm un cigarrillo sin aderezos y supo que
no tendra que estar ah.
De su laguna mental emergi una certeza: no haba ruido.
Nunca hubo. Como un campo sin pjaros. Ni chicharras. Nada.
Camin un poquito ms.
Lejos, adelante, el senderito se volva ms ancho. Campo
abierto, tal vez. Ms lejos, una mancha que pareca una casa. No se
vea bien.
Fue en el momento en que todo se ve blanco y negro, medio
borroso un trecho ms adelante cuando el pie se enganch con la
raz gruesa y exible que asomaba de la tierra como un ojal que es
tuviera esperndolo desde siempre. El pie se dobl en ngulo agudo
y cay de cara al piso, perdiendo el morral.
Delante de l, un par de suelas de zapatos. Alz la vista y tena
adelante un hombre sentado de espalda contra un tronco. No se le
vea bien la cara. Enfoc la vista y la piel se le contrajo, ponindole
los pelos de punta. Todo liso. No haba cara.
Se irgui de un salto. Gimi sin mirarse el pie. Dio un respingo
cuando vio al otro hombre sentado contra una montaita de casco
tes, a su izquierda. Tampoco haba cara en l ni en ninguno de los
muecos que colgaban de los rboles.
Tamao natural, vestidos de forma diferente. Algunos en el
piso, acostados o sentados. La mayora colgando por el cuello desde
las ramas de los rboles. Un par de ellos de pie, apoyados contra
algn arbusto.
El aire no se mova. El nico ruido era el de sus pies contra el
pasto, corriendo hacia adelante.
Ms adelante haba ms muecos.
Y, ms adelante, dos sujetos al costado del camino. Vestan de
negro.
Hola. Deron por turno.
Hola Yo.
Es propiedad privada para all. No haba emocin en la voz.
Perdn, caminaba Se puso oscuro
Pods venir a casa. Seal hacia atrs. Una mancha oscura
entre el follaje gris. Una lucecita lejana.
A tomar algo, no pasars sed do el otro.
Ni aburrimiento.
Est bien, eh tengo que
En serio, ven. Sin emocin en la voz, pero cada vez ms cerca.
No, gracias, yo
Est todo bien, ven a casa. Ambas voces cerca, monocordes.
Dale, ven.
Cuando lo acariciaron decidi correr. Y sus pasos encontraron
races duras y exibles asomando de la tierra como bucles enmara
ados que se enredaron en sus tobillos.
No s cunto hace de esto.
Una conversacin, un estado anmico o un hbito que se repite.
Una reunin, tal vez. Puede ser una mala cancin que persiste en la
conciencia. El inerno puede ser cualquier lugar de donde no te
pods ir.
Y cada vez que los miro me acuerdo una y otra vez de ese mo
mento, como una pelcula que empieza cada vez que termina.
No siento el fro. No hay ruido ni olores. Desde ac apenas se
puede ver la ventana de la casa, borrosa. Hace mucho que se olvi
daron de m.
El viento cada tanto me mueve y entonces puedo ver otras
cosas. O pensar en otras cosas.
Pero casi nunca hay viento.
Cezary Novek
Cezary Novek.
(La Paz, Entre Ros, 1982) Comunicador Social,
docente e ilustrador. Coeditor de la revista El
Vaso Ruso (20062007)
Public los siguientes libros: El Vaso Ruso. Verdad,
compromiso y batahola (2010), Ropa Sucia (2011) y
Letra Muerta, una novela en la Argentina postapoca
lptica (2012)
Ilustr el libro para nios El problema de Bonita
(2008), de Matas Lapezzata y el poemario La soga
en los pies (2012), de Angie Ferrero.
Desde 2011 coordina el taller de escritura creativa
para adolescentes Dgalo con tinta. En 2012 editan
una recopilacin de la produccin del taller bajo
el ttulo de Especiero. A partir de 2013, dicta el
taller Lecturas Privadas, redacciones pblicas.
Colabora en algunas publicaciones independien
tes como Piso 13 Revista Digital, Redaccin 351, Ca
bezas de Tormenta Fanzine o la Revista Rockumental
(publicacin del concurso de bandas en donde
tambin participa como jurado)
diana dnamo
Guin y dibujos:
Fernando Calvi
Fernando Calvi, Crdoba1973. Ha publicado
ilustraciones e historietas en revistas y diarios,
Genios, Billiken, Zigzag (Pgina 12), Clarn, La
Nacin, Rolling Stone, revista de cultura, Bar
celona y Mongolia, entre otras. Ha ilustrado ms
de treinta libros para jvenes y nios. Su trabajo
se ha publicado en Espaa, Italia, Francia, USA,
y Noruega. Su libro Bosquenegro fue destacado
ALA, a la mejor historieta infantil. Dict clnicas
sobre tcnica de guin de historietas en la uni
versidad de Crdoba y talleres de historietas
para nios y adultos, en la Feria del libro de Bue
nos Aires. Desde el 2007 publica regularmente en
la revista FIERRO sus series Altavista y El Ma
quinista del General. En la actualidad dirige un
taller de historieta en su estudio, en el barrio de
San Telmo y publica las series Mxico lindo! en
la revista FIERRO y Punto Rojo en Ttem comics.
htp://artoernandocalvi.blogspot.com/
ttulo
se viene,
se viene,
se viene el
colaless!
Guin y dibujos:
DiegoPars
Diego Pars, argentino, 1970. Comenz a publi
car en 1984 en la revista CantaRock. Se recibi de
maestro de plstica en la Escuela de Bellas
Artes Rogelio Yrurtia en 1987. Entre 1987 y 2006
public en las revistas Humor, SexHumor,
Humi, La Urraca, Billiken, Gente, Recreio de Bra
sil y otras. Y para los diarios La Nacin, Clarn y
Pgina 12. As mismo trabaj en publicidad como
freelance para diversas agencias. En 1991 codi
rigi el fanzine Maldita Garcha. En 1993 public
el libro Buscando a Charly, con material recopi
latorio de la revista Humor. En 1995 coedit la
revista de historietas Sulteme!
Public una veintena de libros para nios. En
2002 Public el libro Literatura Latinoamericana
para principiantes junto a la escritora Florencia
Abate. En 2007 present el primer libro de El sr.
y la sra. Rispo y lo expuso en el Centro Cultural
Recoleta. En 2008 los libros Monsterville para p
blico infantil y La esperanza fue lo ltimo que se
perdi, para adultos, con el material de
la revista Barcelona. Colabora con la productora
Farsa Producciones en diversas actividades,
actorales y plsticas. En 2011 edit Las correras
del Sr. y la Sra. Rispo, por llantodemudo edicio
nes.
Actualmente publica su cuadro Humor Petiso
en el diario La Nacin y colabora en las revistas
Barcelona, Genios y Fierro.
historia
de la guerra
captulo 2
Guin:
Federico Reggiani
Dibujos:
Lauri Fernndez
Federico Reggiani es pequeo, peludo, suave;
tan blando por fuera, que se dira todo de algo
dn, que no lleva huesos. Slo los espejos de aza
bache de sus ojos son duros cual dos escarabajos
de cristal negro. Escribe ms o menos lo que se
espera de l porque no puede salirse de s mismo;
lo ms visible de esa actividad son sus guiones
de historietas. Ha publicado o publica La Mueca
de Dios, Vitamina Potencia y Tristeza con Angel
Mosquito, Dos Estaciones con Rodrigo Terra
nova, Patria, con Kwaichang Kraneo, Autobi
grafo con Fran Lpez, Mi amor, hoy tengo ftbol,
con Max Aguirre, Don Quote de La Mancha con
Sergio Coronel y Don Miguel de Cervantes.
Desde los inicios forma parte de Historietas Rea
les. Desconfa de la desesperacin tanto como del
entusiasmo.
Lauri Fernndez:
Historietista, dibujante, grabadora.
Ha participado en numerosos poryectos, entre
los que guran las revistas Pelotazo y Cltoris.
Dibuj las historietas Ani (Ed. Llanto de Mudo,
2011) con guin de Roberto von Sprecher; Vien
tre (Dragoncomics / Llanto de Mudo, 2012) con
Roy Leguisamo y Nacha Vollenweider; Meca
nismos y otras ilustraciones (para el libro 0El
Mendozazo, herramientas de rebelda, Ediunc,
2012). Actualmente dibuja Regulacin o0,75. La
ddiva , con guin de Roy Leguisamo para el
blog marcheuncuadrito.wordpress. Blog dibuji
tosdelau.blogspot.com
Ilustraciones de tapa,
contratapa e interior
Diego Simone
Diego Simone, historietista e Ilustrador, intenta
dividir sus tiempos entre proyectos personales y
su trabajo freelance. Particip en publicaciones
independientes como La Murcielaga y La Baba,
y realizado trabajos para Image Comics, Dark
Horse, Canal Encuentro, Rolling Stone y Disney
XD, entre otros. Vive en La Plata.