Romanul experienei/ romanul psihologic

Ultima noapte ...

1

Camil Petrescu Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

Concepia lui Camil Petrescu despre roman:
Alturi de Liviu Rebreanu i de Hortensia Papadat-Bengescu, Camil Petrescu este socotit unul dintre scriitorii care au
contribuit decisiv la modernizarea romanului romnesc. n studiul Noua structur i opera lui Marcel Proust el se declar
adeptul unui nou tip de roman (romanul de analiz psihologic), care s nlocuiasc romanul tradiionalist (social i monografic).
n acest sens, adopt formula romanului de tip proustian n care timpul narativ este discontinuu, iar naraiunea se
realizeaz la persoana I.
Noutatea romanelor sale const n faptul c acestea nu mai abordeaz o problematic social (lupta pentru pmnt), ci
urmresc destinul unor intelectuali dilematici, devorai de reflecii i de ndoieli. Potrivit concepiei lui Camil Petrescu, sursa
dramei umane nu o mai reprezint lipsa pmntului (ca la Rebreanu), ci setea de cunoatere, nevoia de certitudini.
Autorul opteaz pentru un narator intradiegetic i pentru o perspectiv narativ subiectiv. Aadar, naratorul (vocea
care povestete) se identific cu unul dintre personajele crii.
Prin toate aceste inovaii, Camil Petrescu rspunde aadar tendinei moderniste promovate de Eugen Lovinescu (critic
literar interbelic), care ceruse alinierea literaturii romne la experienele literare europene.
ncadrare:
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi,este un roman analitic (de analiz psihologic) de tip modern,
confesiv (conceput ca o confesiune a lui tefan despre cele dou drame prin care a trecut: dragostea i rzboiul).
Temele romanului:
Romanul urmrete povestea unei iubiri situat sub semnul geloziei. Ne este prezentat drama unui intelectual care
triete un eec conjugal i trece prin experiena rzboiului.. Aadar, observm asocierea a dou teme fundamentale, intens
valorificate i n literatura universal: rzboiul i iubirea.
Titlul:
Titlul dezvluie compoziia bipolar a romanului (prima parte urmrete dragostea, iar a doua rzboiul) i introduce un
motiv central: motivul nopii. Dac la poeii romantici, nopatea era un timp al meditaiei i al iubirii, la Camil Petrescu, noaptea
simbolizeaz inceritudinea cu care se confrunt eroul. Cele dou nopi desemneaz aadar crizele prin care trece tefan
Ghioghidiu: criza conjugal ( divoreaz de Ela trind cu bnuiala, neconfirmat, c acesta l-ar fi nelat) i criza rzboiului
(particip ca sublocotenent n Primul Rzboi Mondial devenind martorul monstruozitilor pe care le provoac rzboiul).

Subiectul:
Evenimentele se petrec n 1916. tefan Gheorghidiu, sublocotenent n armata romn n timpul Primului Rzboi Mondial
(1916) este mobilizat pe Valea Prahovei, unde i se d sarcina s construiasc linia de aprare. n timp ce se afl la popot, ntre
ofieri se ncinge o discuie pornind de la o tire de ziar care fcea cunoscut c un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat.
Comentariile camarazilor l deranjeaz pe tefan, iar acesta le reproeaz superficialitatea cu care vorbesc despre iubire.
Chemat de urgen la Cmpulung de ctre soia sa Ela, cu care se mpcase de curnd, tefan solicit o permisie pe care o
obine foarte greu. Din acest punct se face o incursiune n trecutul vieii eroului. Sunt relatate fapte petrecute cu 2 ani i
jumatate nainte. Aflm c pe Ela o cunoscuse n timpul studeniei, c cei doi se cstoriser din dragoste, c o motenire
neprevzut le schimbase total viaa. Continu s- i iubeasc soia, dar e deranjat de faptul c aceasta se las atras de viaa
monden, de excursiile cu grupul de prieteni i de alte frivoliti, aflate n contradicie cu idealul de feminitate al lui tefan {A
fi vrut-o mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare ").
n timpul unei excursii la Odobeti, ea cocheteaz cu domnul G. (Gregoriade), un avocat i dansator, foarte curtat de
femei, sporind gelozia lui tefan, care ncearc s-i ascund frmntrile.
Nedorind s plece de la o petrecere, Ela rmne cu G., iar tefan duce acas o cocot destul de frumuic, voinic i
nespus de vulgar", pe care soia lui o gsete n patul conjugal. Dup o perioad de desprire, cei doi se mpac (cap. Asta-i
rochia albastr).
Rentors din cantonamentul militar, tefan nu-i gsete soia acas, iar dimineaa, cnd ea vine, i cere s accepte divorul
(cap. ntre oglinzi paralele), dar mai trziu gsete o scrisoare de la Anioara, prietena ei, n care o invita s doarm la ea.
Urmeaz o alt mpcare a celor doi.
Dup ce primete permisia de a merge la Cmpulung, devine suspicios vznd comportamentul Elei i auzindu-i
rugmintea de a pune pe numele ei lirele engleze de la banc. ntmpltor afl c n ora s-ar afla i domnul G., iar acest lucru i
amplific gelozia.
Revine pe front i asist la monstruozitile rzboiului. Va fi rnit, apoi spitalizat la Bucureti. Se ntoarce acas i o
gsete pe Ela mbtrnit i lipsit de farmec. Divoreaz, lsndu-i casa, banii i tot trecutul".
Romanul experienei/ romanul psihologic
Ultima noapte ...
2


Compoziia:
Romanul este alctuit din dou cri. Prima carte urmrete cu precdere criza conjugal, n timp ce a doua nfieaz
experiena de combatant a lui tefan n timpul Primului Rzboi Mondial. Sub influena scriitorului francez Marcel Proust,
autorul recurge la o decronologizarea faptelor (ncepe cu timpul prezent, cnd tefan se afl pe front, apoi face o incursiune n
trecut, nfind cstoria i criza conjugal pentru ca n final s revin la prezent).
Capitolele 1 si 6 din partea I dar i toat partea a II-a sunt concepute sub forma unui jurnal de front (aciunea lor se
petrece pe front i n apropierea acestuia). Ultimul capitol are valoare de epilog.
Capitolele 2 5 din partea I constituie un veritabil roman n roman" (N. Manolescu). Ele au caracter retrospectiv i
nfieaz cei doi ani i jumtate dinaintea prezentului naraiunii. Aceste capitole retrospective fac referire la: studenia
srac dar fericit a celor doi, petrecerile mondene n compania colegilor de facultate, motenirea lsat de Tache, intrarea n
lumea monden, afacerile murdare ale industriailor, flirturile Elei, excursia la Odobeti. Aciunea planului retrospectiv se
petrece n Bucureti, iar romanul capt aspect de confesiune intim.

Structura (construcia subiectului):
a) Incipit i final
b) Perspectiva narativ
c) Planurile paralele
a) Incipitul i finalul:
Incipitul
este modern i are funcii multiple:
Situeaz acinea n timp i spaiu: n primvara anului 1916.
introduce primul personaj (un personaj narator) i instituie o naraiune intradiegetic (luasem
parte).
dezvluie identitatea naratorului-personaj (sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat)
i situaia n care acesta se afl (luasem parte, cu un regiment de infanterie din Capital, la
fortificarea Vii Prahovei, ntre Buteni i Predel)
fixeaz perspectiva narativ: relatarea este facut la persoana I
incipitul funcie descriptiv: e descris fortificarea Vii. Astfel, se anun prima dintre
teme: rzboiului (planul realitii exterioare). Descrierile sunt nsoite de reflexii critice i
ironice.
Se anticipeaz astfel dezacordul dintre protagonist i lumea n care traiete (opoziia dintre
el i camarazii si): Pentru mine ns aceast concentrare era o lunga dezndejde . Discuia
polemic de la popota ofierilor i provoac o reacie violent (e gata s-i loveasc superiorul).
Confesiunea la persoana I e nlocuit acum cu dialogul.
Un fapt de senzaie anunat n presa bucuretean declaneaz refleciile despre iubire (trecerea
spre a doua tem). Implicit se schimb i decorul (decor casnic, rustic-casa rneasc n care
a fost instalat popota) i un alt plan de referin, amintirea vieii panice, cu discuiile
literare, filozofice, artistice, politice, militare, religioase ale oamenilor, n saloane, n
restaurante, n tren).
Finalul primului capitol instituie, brusc, o situaie conflictual: hotrrea lui tefan de a dezerta, dac nu
primete permisie la Cmpulung, pentru a o ntlni pe Ela. ( Dac maine sear nu-mi d drumul pentru
dou zile dezertez).

Finalul
final modern, deschis (fapt care permite adugarea unui epilog trziu ce completeaz destinului eroului
principal, inserat ntr-o not de subsol din romanul Patul lui Procust. Acest epilog vorbeste despre
dezertarea, prinderea, judecarea si condamnarea lui Gheorghidiu la ocn pe via. El nchide formal romanul
prin recurena motivului dezertrii, instituit la sfritul primului capitol.
Finalul propriu-zis se afl ntr-o relaie de opoziie cu primul capitol, fiindc tefan, care afirmase la nceput c acei
care se iubesc au drept de via i de moarte, unul asupra celuilalt, fiind gata s ucid din dragoste propune acum cu
senintate desprirea ( -Ascult, fat drag, ce-ai zice tu dac ne-am despri ?).
Romanul experienei/ romanul psihologic
Ultima noapte ...
3

decizia final a protagonistului de a-i lsa Elei absolut tot ce e in cas, de la obisecte de pre la cri... de la lucruri
personale la amintiri. Adic tot trecutul reliefeaz ipostaza unui nvingator capabil s depaeasc situaia de
criz, s sfideze demonii interiori (contiina i orgoliul superioritii sale, incertitudinile devoratoare, suferina iubirii
inelate, gelozia).
Finalul aduce rezolvarea conflictului psihologic (ratiune/pasiune): iubirea i pierde rangul de valoare absolut
final deschis, fiinc nu aduce cu sine rezolvarea conflictelor, iar destinul eroului este proiectat, ipotetic, intr-un
viitor incert.
Referirea laconic la sptamana pe care aveam s-o mai petrec n permisie sugereaz ntoarcerea pe front, deci
reintrarea in spaiul confruntarii cu moartea. Caracterul deschis al finalului este motivat i de relaia contrapunctic
cu incipitul.
incipitul opereaz o subtil alunecare dinspre teritoriile realitaii nspre orizonturile launtrice ale eului-narator
(marcheaz trecerea de la planul exterior, focalizat pe tema razboiului, la planul interior, dominat de tema iubirii
i de dilemele cognitive ale protagonistului.).

b) Perspectiva narativ
nc din prima fraz a crii, cititorul descoper o perspectiv narativ subiectiv ironic, demistificatoare
(anurile de aprare au adncimea unor gropi rmate de porci). Ea aparine personajului central: tefan Gheorghidiu (aadar,
personajul cumuleaz i funcia narativ). Naraiunea se realizeaz la persoana I, din perspectiva unui narator intradiegetic.
ntreg romanul e un monolog, o lung confesiune. Nu exist nici o instan care deine adevrul absolut asupra faptelor i asupra
personajelor, nici un alt adevr, dect acela subiectiv al eroului. Ca urmare, perspectiva asupra evenimentelor este relativ (totul
rmne nvluit n enigm). Nu tim cu certitudine absolut, care este adevrul despre Ela, despre fidelitatea sau infidelitatea ei.
Organizarea naraiunii se realizeaz dup tehnica rememorrii. Scopul rememorrii l constituie nevoia unor
clarificari interioare. Naraiunea e aadar discontinu i neliniar. Nu avem o simpl relatare de evenimente, ca n romanul
traditional, ci o acut analiz psihologic (o radiografiere a ecourilor pe care evenimentele le au n contiina personajului
principal, tefan Gheorghidiu).

c) Planurile narative:
Aciunea romanului alterneaz dou planuri: un plan obiectiv (al lumii exterioare) i un plan subiectiv (al tririlor, al
frmntrilor interioare). Planul obiectiv nfieaz viaa societii romneti n timp de pace i rzboi. Se fac referiri la aspecte
ce vizeaz viaa de familie (cina de la unchiul Tache, motenirea), activitatea parlamentului; lumea monden, afaceri, petreceri,
scene de front (atacuri aeriene). Planul subiectiv povestete iubirea dintre tefan i Ela i destrmarea csniciei datorit
presupusei infideliti a soiei. Planul subiectiv este retrospectiv (e conceput ca o rememorare a experienei conjugale pe care a
avut-o tefan).

Raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic:
Aciunea, complex, se desfoar pe dou coordonate temporale una trecut ( a rememorrii relaiei personajului
narator cu Ela ) i una n desfurare ( a experienei de pe front a lui tefan Gheorghidiu ). Momentul n care tefan
Gheorghidiu scrie despre sine i despre relaia sa cu Ela nu poate fi precizat. Impresia cititorului este c Gheorghidiu ncepe s-i
noteze dubla experien n perioada concentrrii la Dmbovicioara ( i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la testament, la
nenelegerile ulterioare cu Ela poate fi considerat ca aparinnd planului trecut ) i o continu pe durata primelor sptmni de
rzboi. Ultimele rnduri par scrise ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui Gheorghidiu i lsarea lui la vatr.
ntre capitolele nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua, pe de alta, exist totui o diferen
minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i povestire. Aceast distan e mai mic n
capitolele despre rzboi. Aici apar anticiprile ( prolepsele ), ca i cum momentul n care naratorul noteaz un lucru, acesta nu s-a
petrecut realmente, fiind numai probabil. Schimbarea rapid i neanunat a momentului n care naratorul scrie ntmplrile
susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu ngduin, de un jurnal inut la zi. Aspectul de jurnal e neltor, deoarece autorul
amestec, n jurnal, elemente pur romaneti.

Planul narativ al trecutului plaseaz aciunea n spaiul citadin, n Bucureti, iar planul prezentului n spaiul frontului din
Transilvania. Se disting, de asemenea, mai rnulte perspective temporale, ntruct firul narativ nu este unitar i evenimentele sunt
readuse n prezent de ctre memoria afectiv involuntar.
Timpul obiectiv este eel istoric, marcat de Primul Razboi Mondial, iar cel subiectiv corespunde unor experience diferite.
Exist un timp al creaiei, respectiv cel al redactrii jurnalului de campanie, pe front.
Romanul experienei/ romanul psihologic
Ultima noapte ...
4

Timpul psihologic este cel al introspeciei i al retrospeciei, legat de amintirea i retrirea unor momente importante. De
asemenea, se creeaza distincia dintre timpul narrii, din scena iniial (cu discutia de la popot) i timpul narat, respectiv
timpul amintirii.
Eroul nu-i amintete cronologic evenimentele, ci n funcie de impactul asupra memoriei lui afective involuntare. Cititorului
nu i se ofer posibilitatea de a urmri coerena epic, ci destrmarea sufleteasc a echilibrului personajului. Tehnica introspeciei
renvie scene ale iubirii fericite, imaginea cuplului adamic ( Ela-corespondentul feminine al pronumelui personal el):
Evenimentele din trecut sunt narate la persoana nti, la imperfect, ca i cum experienele ar fi simultane povestirii lor.
Timpul narat se apropie foarte mult de timpul narrii. Perfectul compus aparine constatrilor, revelaiilor sufleteti: Am neles
din nou c iubirea fizic e o profanare.
Timpul cronologic se situeaz cu puin timp naintea intrrii n Primul Rzboi Mondial i n timpul primelor luni ale
rzboiului, deci acoper o perioad relativ scurt. Pentru c naraiunea este pus pe seama personajului principal, tefan
Gheorghidiu, timpul cronologic este subordonat timpului psihologic, conturat de tririle acestuia n cele dou circumstane
care i-au marcat existena: dragostea i rzboiul.
Eroul rememoreaz cei doi ani jumtate ai csniciei sale cu Ela. Rememorarea n sine se poate rezuma simplu. Un tnr student
srac, tefan Gheorghidiu, se cstorete nc n timpul studiilor cu o coleg. Ela, care pare a fi foarte ndrgostit de el. Menajul
fericit dureaz pn cnd, prin moartea unchiului su avar, Tache Gheorghidiu, tefan devine foarte bogat. Viaa sa se schimb
fundamental: rudele l dumnesc i ncearc s-l deposedeze, este nevoit s i schimbe prietenii i modul de via. tefan
ptrunde ntr-o lume cu perocupri diferite fa de ale sale. Cuplul reacioneaz diferit. tefan nu se adapteaz, e stingherit n
aceast lume ,,monden, pe cnd Ela se transform n alt persoan. Ea se adapteaz repede ntr-att nct i d soului su
motive s se simt nelat. n contextual iminenei declanrii rzboiului, tefan este concentrate pe grani, la Piatra Craiului.
Bntuit de gelozie, o adusese pe Ela la Cmpulung. Capitolul ,,Ultima noapte de dragoste prezint ultima permisie, aproape
dezertare, care l adduce lng Ela, moment n care se afl cu stupoare c aceasta l chemise pentru a-I cere s-i asigure starea
material n cazul morii sale pe front. Mai mult, afl i de prezena n ora a presupusului amant al Elei, Grigoriade. E gata s se
rzbune mpucndu-i, dar nu mai poate pentru c ncepuse rzboiul.

Dei aciunea presupune un timp cronologic de cteva luni, timpul ct tefan a fost pe front n Transilvania pn ce a fost rnit,
timpul psihologic are cu totul alte dimensiuni, determinate de tririle sufletti ale eroului. Mai nti, n prima parte, el este
frmntat de numeroase ntrebri legate de drama sa conjugal pe care o rememoreaz n detaliu, ntrebri la care nu reuete s
gseasc un rspuns.
Acest timp psihologic domin mai curnd existena uman, n care fiecare individ percepe i interpreteaz realitatea n relaie
direct cu propriile experiene de via i cu propriile triri.

Ultima noapte... roman al experienei:

Printre categoriile de romane cultivate n literatura romn interbelic, un loc aparte l ocup romanul experienei. E vorba
despre un roman modern subiectiv, analitic, care impune un nou concept: autenticitatea. Reprezentanii de marc ai acestui
gen de scriitur sunt Mircea Eliade (Maitreyi) i Camil Pterescu (Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi), romancieri
afirmai dup al Primul Rzboi Mondial.
Proza experientei se bazeaz pe crearea impresiei de autenticitate(senzaia c tot ceea ce se prezint e chiar adevrat).
Acest fapt impune o regndire a strategilor narative. Tocmai de aceea, scriitorii introduc n cuprinsul crii pagini de jurnal,
scrisori, biografii reale. Menirea lor este aceea de a limita fabulaia, imaginaia i de a nltura neverosimilul.
Relatarea la persoana nti devine noua conventie narativ. Stilul nalt, scrisul frumos, ortografia sunt considerate nite
prejudeci. Se prefer exprimarea eliptic (nu foarte clar), punctuaia arbitrar, fraza nengrijit, stilul procesului-verbal (stilul
lapidar).
Interesul pentru autenticitatea experienei, pentru dramatismul confesiunii i nelinitea existenial constituie unul din
factorii majori ai nnoirii romanului. Atitudinea anticalofil (de respingere a scrisului frumos, artificial) rspunde unor necesiti
de ordin estetic.
Personajele nu mai ntruchipeaz tipuri sociale, ci individualiti care se dezvluie polemic i lucid, impactul lor asupra
cititorilor fiind mai profund. Experienele eroilor sunt variate: iubirea, prietenia, rzboiul, moartea.
Autobiografia. confesiunea sunt doar puncte de plecare pentru romancier, misiunea lui fiind s transfigureze experiena
imediat ntr-un text ce apare autobiografic, cnd, de fapt, este ficiune autentic.
n romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu ntlnim perspectiva narativ subiectiv,
adic naraiunea este la persoana I. Naratorul, tefan Gheorghidiu, este n acelai timp i personaj. Acest personaj-narator l
nlocuiete pe naratorul omniscient, oferind acces la intimitatea sa i la triri autentice.
Romanul experienei/ romanul psihologic
Ultima noapte ...
5

Astfel, tefan Gheorghidiu relateaz fapte n care este implicat ca protagonist. El ofer o perspectiv subiectiv asupra celor
relatate. El relateaz aspecte ce in de banalul vieii cotidiene, dar mai ales de evenimentele de contiin.
Prin monolog interior, tefan Gheorghidiu analizeaz, alternnd sau interfernd, aspecte ale planului interior (triri,
sentimente, reflecii) cu cele ale planului exterior (fapte, tipuri umane, relaii cu alii).
Textul narativ este structurat n dou pri precizate nc din titlu. Acesta indic, n acelai timp, temele romanului: cele
dou experiene fundamentale de cunoatere trite de protagonist: dragostea i rzboiul. Dac prima parte reprezint rememorarea
iubirii matrimoniale euate (dintre tefan i Ela), partea a doua, construit sub forma jurnalului de campanie al lui Gheorghidiu,
urmrete experiena de pe front, n timpul Primului Rzboi Mondial. Prima parte este n ntregime ficional, n timp ce a doua
valorific jurnalul de campanie al autorului, articole i documente de epoc, ceea ce confer autenticitate.

Prima experien: iubirea
Cstorit cu Ela nc din studenie, tefan Gheorghidiu triete iluzia unei iubiri ideale n care cei care iubesc au drept de
via i de moarte unul asupra celuilalt.
Iubirea celor doi parcurge 3 faze: nfiripare (tefan ncepe s o iubeasc din mil), apogeu (iubirea celor se transform ntr-
o pasiune mistuitoare) i declin (datorit geloziei lui tefan i al comportamentului derutant al Elei)
Iubirea brbatului se nate din duioie, Ela fusese crescut de mic de ctre o mtu a sa. La o autoanaliz lucid,
naratorul mrturisete c iubise mai ales din orgoliu: ncepusem totui s fiu mgulit c eram iubit de una dintre cele mai
frumoase studente, i cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri".
Dup cstorie, cei doi soi triesc modest, dar sunt fericii. Echilibrul tinerei familii este tulburat de o motenire pe care
Gheorghidiu o primete la moartea unchiului Tache. Ela se implic n discuiile despre bani, lucru care lui Gheorghidiu i
displace profund: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare". Mai mult, spre deosebire de soul su, Ela
este atras de viaa monden, la care noul statut al familiei i ofer acces.
Cuplul evolueaz spre o inevitabil criz matrimonial, al crei moment culminant l constituie excursia de la Odobeti,
prilejuit de srbtoarea Sfinilor Constantin i Elena. In timpul acestei excursii, se pare c Ela i acord o atenie exagerat unui
anume domn G., care, dup opinia personjului-narator, i va deveni mai trziu amant. Dup o scurt desprire, Ela i tefan se
mpac.
Linitea eroului e strivit prin ndoieli, acuze grave, intenia de rzbunare, prin incriminarea femeii c a trdat. Vrnd s
tie dac este sau nu nelat, Gheorghidiu i pune ntrebri, interpreteaz gesturi, priviri, atitudini. tefan i triete dezamgirea
de a nu fi iubit.
Motenirea neateptat lsat lui tefan de unchiul su transform radical viaa cuplului. Implicarea soiei sale n
problemele referitiare la motenire, faptul c imaginea Elei din realitate nu corespunde cu idealul lui de femeie i provoac
suferin: A fi vrut-o mereu feminin, deasupra discuiilor acestora vulgare, plpnd i avnd nevoie s fie protejat.
Gheorghidiu nu dorete nici s-i sporeasc averea, nici s primeasc funcii social-administrative. Noua condiie social l
intereseaz doar n msura n care i ofer noi experiene de cunoatere. Implicarea n afaceri i n viaa monden l conduce ntr-
o lume a milionarilor analfabei, a politicienilor i a afaceritilor veroi, a protipendadei. Acceptnd ca unchiul su Nae
Gheorghidiu s-i fructifice capitalul, el este implcat n afacerile cu furniturile de rzboi, apoi este lovit n viaa intim, datorit
preteniilor soiei sale de a ptrunde n lumea snobilor, unde banii i pot asigura accesul.
n aspiraia ctre absolut, eroul nu urmrete adevrul despre Ela, ci verificarea propriului echilibru interior. De altfel, eroina
nici nu poate fi perceput n mod obiectiv de cititor, de vreme ce coordonatele personalitii ei sunt fixate exclusiv din
perspectiva brbatului.
n secvena excursiei la Odobeti se surprinde procesul disoluiei (destrmrii) iubirii prin insinuarea incertitudinii ce
declaneaz conflictul interior. ntre pasiune i raiune se isc o mare prpastie. Convingerea c poate tri o iubire absolut
ncepe s se nruie. nstrinarea Elei este resimit la nivelul gesturilor i a atitudinilor mrunte, faptul c a gustat din mncarea
lui G., c i-a cutat compania, c a comandat acelai fel de mncare ca i el. Sub influena torturii geloziei, perceptia asupra ei se
schimb: mi descopeream nevasta cu o uimire dureroasa un cap strain si vulgar". Odata cu distrugerea imaginii ei se distruge
si propria ax sufleteasca: increderea in puterea mea de deosebire si alegere, in vigoarea si eficacitatea inteligentei mele".
Spirit lucid, Gheorghidiu i d seama c nu are ce-i reproa i dezarrneaz uor n faa sinceritii privirii ei, dar mpcarea
survenit dup o lun de desparire nu mai poate elimina ndoiala.
Suspiciunea, suferina atroce l devoreaz, cnd Ela lipsete o noapte de acas, iar drogul adevrului nu mai poate reconferi
ncrederea, chiar dac, pentru moment, aduce mpcarea. Orgoliile care se confrunt sunt prea mari pentru explicaii, i fiecare
prefer s-i triasc demn propria dezamgire i suferin.
Drama produs de rzboi, repune n discutie principiile ordonatoare ale existentei protagonistului. Conflictul exterior cu
n
ordinea" inert a lucrurilor, cu familia ce se subordoneaza imperativelor banului, cu o societate construit pe principii
demagogice prevaleaz.
Romanul experienei/ romanul psihologic
Ultima noapte ...
6


A doua experien: rzboiul
A doua experien n planul cunoaterii existeniale a lui tefan o reprezint rzboiul. Confruntarea cu moartea eclipseaz
drama conjugal. Imaginea rzboiului e demitizat: romanul reflect mai curnd aspectele neglijate i neglijabile ale rzboiului:
frigul, durerile de stomac, ntmplrile comice i absurde. Frontul nseamn haos, mizerie, msuri absurde, nvlmeal,
dezordine.
Ritmul existenei se precipit iar analiza devine sobr, obiectiv atunci cnd realitatea este rzboiul. Instanele narative se
apropie demitiznd aceast experien, personajul narator se confrunt polemic cu ,,retorica jurnalistic, cu exagerri sau date
ale cunoaterii rememorate.
Comarul rzboiului este trit de erou alturi de o comunitate osteasc alctuit din oameni simpli, cei mai muli rani,
fiecare cu dramele lui, dar traumatizai de o fric devastatoare.
Definitoriu la Gheorghidiu este curajul asumrii propriului destin, disponibilitate existenial prin care se detaeaz superior,
ca un adevrat intelectual.
Partea a doua prezint o viziune sumbr asupra acestei immense catastrofe care a fost rzboiul. Este vorba despre Primul
Rzboi Mondial evocat i n romanele lui Cezar Petrescu (ntunecare) i Liviu Rebreanu (Pdurea spnzurailor).
Motivul prezenei lui tefan Gheorghidiu n rzboi este dorina acestuia de a nu rata o astfel de experien, fr de care s-ar
simi descalificat. n faa acestei tragedii colective, contiina eroului reacioneaz imediat. Drama sa conjugal, gndul la cei care
stau adpostii n spatele frontului se estompeaz, devin minore fa de violena realitii. Naraiunea este alert, datorit marelui
numr de evenimente de front la care eroul a fost prezent. Ptruni n Transilvania, ostaii romni cunosc o alt lume, cu oameni
binevoitori i cu primejdii care-I pndesc din locuri ascunse.
Scenele de rzboi sunt de o cruzime uneori foarte greu de suportat: case n flcri, oameni mutilai, iroaie de snge, un soldat
cruia un obuz i-a perforat stomacul striga dupa ajutor etc. Oamenii sunt neputincioi n faa mainii de rzboi germane care-i
macin. Pe front domnete confuzia. Din cauza lipsei de coordonare a comenziilor se ajunge n situaia paradoxal ca romnii s
trag n romni. Dou femei vor fi luate prizoniere i, pentru a fi umilite sunt puse s mrsluiasc prin noroi. Mai trziu se afl
c nu au fost spioane ci adevarate eroine.
Autorul adopt o viziune realist asupra rzboiului, demitizat. El afirm c rzboiul este ceva att de monstrous ncat a-i
exagera ororile este ceva de prost gust. n consecin va prezenta scene de front, insistnd nu pe actele de eroism, ci pe
sentimentele i reaciile combataniilor: panica, groaza, teama, de care sunt cuprini n faa morii (surprini pe cmpul de lupt
de o ploaie de obuze, acetia caut s se salveze spnd cu disperare tranee cu unghiile).
Soldaii se confrunt cu lipsuri dureroase: primesc hran alterat, mbrcminte necorespunztoare sezonului, echipament
primitiv i bocanci cu talp de carton care se dizolv din cauza noroaielor. Cu toate acestea sunt solidari n suferin.
Realitatea frontului (extrem de dureroas nu corespunde cu imaginea conturat de la tribuna parlamentului. Politicenii privesc
superficial rzboiul i sacrificiile soldailor, exprimndu-i convingerea c, n ciuda proastei stri vom nvinge pentru simplul
motiv c romnii e detepi. Se rostesc discursuri demagogice exagerndu-se patriotismul soldaiilor. n spatele frontului
nfloresc ns afaceri prospere i apar primii mbogii de rzboi.
Rnit fiind, n spital tefan Gheorghidiu are ocazia s-i cunoasc ,,inamicul n persoana unui ofier german grav rnit care
dincolo de faptul c i confirm superioritatea pregtirii militare a germanilor, i rspunde la o ntrebare care-l chinuia de mult pe
erou despre ,,lupta cea mai mare i anume c pentru fiecare om evenimentul cel mai important este cel care l afecteaz pe el.
ntoarcerea la Bucureti, devenit inevitabil, duce la ntlnirea cu Ela, dar pentru tefan aceasta e o strin; nimic din ceea ce
iubise nu mai exist, iar idea de a fi aprut n ziare ca posibil criminal din dragoste i se pare ridicol. Scrisoarea aninim2 despre
legturile Elei cu Grigoriade nu-l afecteaz, ci e un prilej de a concretiza rupture definitive a csniciei, lsndu-i Elei o parte din
avere, dar i tot ,,trecutul.
Pendulnd ntre iubire i moarte, Gheorghidiu triete experiena unei duble alteriti: a femeii i a limitei. Ele i produc o
suferin venit din incapacitatea de a nelege modul de a se manifesta al celuilalt: eroul, inadaptat superior, nu poate nelege
cum femeia lui se implic n mrunte discuii legate de motenire, cum preuiete valorile inferioare (bogia, relaiile etc), cum,
iubindu-l, poate flirta cu dansatorii din societate, ba chiar suferind din cauza unuia dintre acetia. Din aceast nenelegere, din
incapacitatea de a-l cunoate pe cellalt vine i drama geloziei. Personajul-narator i analizeaz cu luciditate tririle,
comunicndu-le cu pasiune i suferin.

Caracterizarea lui tefan Gheorghidiu:
Ca i alte personaje din opera lui Camil Petrescu (Gelu Ruscanu din drama Jocul ielelor sau Ladima din romanul Patul
lui Procust), tefan Gheorghidiu reprezint tipul intelectualului superior, inadaptat lumii n care triete, incapabil de
compromisuri.
Romanul experienei/ romanul psihologic
Ultima noapte ...
7

Spre deosebire de acetia, Gheorghidiu are o alt evoluie. El reuete s supravieuiasc propriei drame de contiin, ca
dovad c, n finalul romanuluui, l gsim mpcat cu sine nsui, redobndindu-i echilibrul interior n urma experienei
dramatice a rzboiului. tefan Gheorghidiu este un filosof n formare. El are gustul ideilor generale i judec lumea i semenii
prin prisma unor tipare de idealitate pe care singur le creeaz.
Raportat la aciunea crii, tefan Gheorghidiu are un dublu statut: este deopotriv personaj (erou al ntmplrilor) i
narator (voce confesiv) care i povestete cele dou experiene existeniale: dragostea i rzboiul. Astfel, el cumuleaza functii
multiple: functia de narator si functia de protagonist.
n mare parte, el poate fi socotit o proiecie biografic a autorului, un alter-ego al acestuia. Camil Petrescu i transfer
cteva experiene personale. Cei doi ar avea n comun interesul pentru filozofie, noncomformismul, dragostea pentru dreptate i
adevr.
n lipsa unui portet fizic complet (aflm doar c are 23 ani), personajul se individualizeaz prin cteva sumare date
biografice: orfan de tat, triete modest mpreun cu mama i surorile. n mediul studenesc o cunoate pe Ela, cu care se va
cstori din dragoste, dei pentru nceput fata i trezise indiferen i mil. Este fiul unui intelectual care srcise scond reviste
necitite i nepotul unui avar care-l privete dispreuitor pentru pcatul de a se fi cstorit cu o femeie srac.
nc din al doilea capitol al romanului se contureaz premiza dezastrului: tefan e fruntea generaiei, admirat de toi,
chiar i de ctre Ela. Ea e frumoas, rvnit de toi studenii. Se creeaz o imagine artificial a cuplului (ambii sunt cei mai) din
care cei doi decad i pe care ei o percep ca pe un paradis pierdut. Adolescenii iubii de toi devin un cuplu cu probleme.
Urmare a experienelor prin care trece, tefan descoper caracterul relativ al sentimentelor umane. El aplic tiparul
idealitii asupra soiei, dovedind orgoliul unui Pygmalion care creeaz o Galathee dup modelul sau de perfeciune. Asist ns
neputincios la transformarea celei iubite ntr-o femeie avid de bani, lux i distracii. Eroul trece deci prin dou procese opuse
unul de mistificare (i privete soia n lumina idealitii) i altul de demistificare (o descoper vulgar, uuratic). Viaa sa
devine un comar. Interpreteaz obsesiv gesturi, priviri numai pentru a descoperi dac Ela l neal cu domnul G. Din aceast
obsesie l scoate rzboiul, oferindu-i ansa de ptimi. Ajunge fa n fa cu moartea i se jeneaz de chinurile sale subiectiviste.
nelege c i-a irosit ani buni cu lucruri inutile. Din perspectiva morii, toate lucrurile din viaa anterioar i se par meschine.
ntorcndu-se de pe front, se desparte cavalerete de Ela, lsndu-i tot, de la bani la case, pn i crile, tot trecutul el este
mbogit de experiena iubirii i a morii.
Autorul i urmrete inadaptarea nu doar n plan sentimental, ci i n plan social. Lipsit de spirit practic, refuz lumea
afacerilor ai crei exponeni sunt Nae Gheorghidiu, unchiul su i asociatul acestuia, miliardarul analfabet Tnase Lumnraru.
Fiind un amplu monolog interior, romanul i prezint eroul n primul rnd prin autocaracterizare. Din loc n loc ns,
n monologul eroului sunt citate replici ale altor personaje care prezint atitudinea acestora fa de el.
n aceast ampl autocaracterizare, Gheorghidiu este foarte exigent cu sine nsui, nu ocolete mrturisirea slbiciunilor,
a defectelor, adesea se declar nemulumit de sine nsui, de reaciile sale, dovad c folosete la adresa sa epitete necrutoare
cum ar fi: imbecil i ridicol, fr simul realitii i un naiv ca un predestinat coarnelor.
n relaie cu cei din jur Gheorghidiu are sentimentul superioritii. Judec sever platitudinea, superficialitatea
celorlali. O scen semnificativ n acest sens este discuia ofierilor de la popot despre iubire i csnicie. Gheorghidiu este iritat,
chiar revoltat de nivelul dezbaterii cu noiuni primare, grosolane, cu nelesuri nedifereniate. Cum se vede din aceast
judecat sever, sentimentul superioritii nu l face nelept i detaat. Dimpotriv, pare a tri o permanent stare de iritare,
uneori de nervozitate n faa mediocritii.
Contiina propriei valori nu-l mpiedic s fie sincer pn la capt. i recunoate orgoliul (trstura dominant a
personajului). Mrturisete c s-a cstorit din orgoliul de a fi iubit de cea mai frumoas student. Tot din orgoliu, sufer cumplit
la gndul c ar putea cdea n postura ridicol a soului ncornorat.
Nici nrolarea lui ca voluntar nu este strin de acest orgoliu: n-a vrut s rateze o experein fundamental de care
alii din lumea lui aveau parte. In confruntarea cu cpitanul Corabu este pe punctul de a comite, tot din orgoliu, o impruden
foarte grav: niciodat n-am fost lovit ca brbat i cred c n-a putea ndura asta.
Orgoliul superioritii i ridic personajului probleme de comunicare cu cei din jur. Multe din frmntrile sale legate de
atitudinea Elei se nasc din faptul c nu reuete s comunice cu aceasta. Judec multe situaii privind la poropriile interpretri
mai mult sau mai puin ntemeiate. Se las de multe ori prad unor scenarii pe care le construiete pe fundamente incerte. De fapt,
aceast dram a comunicrii apare i la alte personaje ale lui Camil Petrescu.
O alt trstur care sporete intensitatea dramei incertitudinii este senibilitatea ieit din comun. Percepe totul cu o
acuitate neobinuit, amplific detaliile i i asum dureros toate dezamgirile, decepiile, eecurile. Este chinuit de incertitudine
i caut cu febrilitate adevrul. De multe ori are sentimentul prbuirii interioare. n pragul disperrii, declar: a vrea s fiu
biciuit pn la snge, s fiu clcat n picioare.
Toate aceste mrturisiri creeaz imaginea unui personaj captiv n hiul incertitudinilor, prizonier al propriului eu,
traumatizat de iminena eecului relaiei cu Ela de la care a sperat fericirea suprem.
Romanul experienei/ romanul psihologic
Ultima noapte ...
8

Depirea acestei profunde crize interioare va veni totui n partea a doua a romanului. Experiena rzboiului l ajut s
se redefineasc. Reuete s ias din cercul propriilor obsesii; descoper valoarea camaraderiei, de fapt se produce n contiina
lui deschiderea ctre cellalt. Aceast descoperire va fi baza rectigrii echilibrului.
Gheorghidiu judec sever haosul creat de nepriceperea comandanilor i n acelai timp se solidarizeaz cu soldaii de
rnd, alturi de care cunoate frica, panica, descurajarea, disperarea.
La sfritul acestei experiene a rzboiului, problemele care i-au adus atta suferin par a cdea n derizoriu. Ultima
fraz a romanului (n care se vorbete despre desprirea de Ela) apare ca o desprire de trecut, n fond de depire a crizei. Mi
se spune de ctre cei din jurul meu c sufr atta numai din cauz c sunt gelos (...)., mai mult dintr-un fel de structur vicioas
sufelteasc, neconform cu normalul i realitatea. (caracterizare indirect, prin atitudinea celorlalte personaje).
Rentors de pe front, tefan privete cu detaare ncercrile ostentative ale soiei de a-l rectiga. Nimic nu-l mai leag de
ea. Chiar i o posibil nevinovie a Elei i este indiferent. Aceast sensibilitate a personajului este perceput de ctre ceilali ca
o suferin anormal a unei contiine care a pierdut contactul cu realitatea.
Dintre trsturile care definesc personajul merit a fi menionate urmtoarele:
1. generos consimte s cedeze o parte din motenire n favoarea rudelor. Divornd de Ela i ofer acesteia casele de la
Constana i alte valori.
2. demn i nfrunt unchiul avar, spre stupoarea familiei
3. idealist crezuse ntr-o iubire sincer, absolut, n care cei ce se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra
celuilalt. Treptat nelege ns c s-a nelat. Crezuse c soia sa este diferit de celelalte femei (un exemplar unic)
pentru ca mai trziu s-o descopere frivol, uuratic, ahtiat dup lux i petreceri.
4. noncomformist n ciuda averii dobndite prin motenire se ncpneaz s rmn acelai. Refuz mbrcmintea la
mod i viaa monden spre care atrage soia (petreceri, excursii). Lipsit de spirit practic ncredineaz unchiului Nae
administrarea fabricii de metalurgie.
5. inteligent dovedete aceast calitate mai ales prin modul remarcabil n care i desfoar cursul n faa studeniilor.
Va fi felicitat de profesor.
6. hipersensibil cu finee de chirurg disec fiecare gest i fiecare vorb a Elei. Dovezile pe care le strnge (mereu
insuficiente) i provoac drama conjugal.
7. ultralucid ntelege c mult mai grav dect drama personal este drama rzboiului, fiind o dram a colectivitii.
Este un personaj tipic camilpetrescian fiind construit dup principiul ct luciditate atta dram (pe masur ce
contientizeaz eecul conjugal sufer tot mai mult). Personajul se individualizeaz prin tehnica introspeciei (analizndu-i
tririle, bnuielile, gndurile). Dragostea i rzboiul s-au dovedit a fi pentru el dou experiene definitive.


Ela Gheorghidiu
personajul principal feminin al crii
unul dintre cele mai interesante personaje feminine din proza romneasc
foarte prezent n prima parte a romanului i aproape absent n a doua parte.
a) Identitatea personajului: Ela e o tnr student la Litere, una dintre cele mai frumoase studente din facultate.
Provine dintr-un mediu social modest. i atrage atenia lui tefan mai ales pentru c era admirat ntre studeni.
b) Trsturi, mijloace de caracterizare:
realizarea acestui personaj n paginile romanului se realizeaz unidimensional ( n exclusivitate) din
perspectiva personajului narator. Imaginea ei se reflect n contiina eroului tefan Gheorghidiu.
tocmai din acest motiv, cititorul nu afl adevrul obiectiv despre faptele personajului, despre atitudinea i
sentimentele ei;
n primele pagini ale romanului apare un scurt portret fizic al personajului. Trsturile fizice sunt legate de
calitile sufleteti. Toate acestea l impresioneaz pe tefan Gheorghidiu, dar ceea ce l atrage n primul rnd
la Ela este frumuseea. Mrturisete c relaia lor a nceput din orgoliu de a fi iubit de cea mai frumoas
student;
la nceputul csniciei, Ela apare ca o soie devotat soului ei, l iubete i l admir pentru inteligena lui,
astfel nct acest cuplu apare ca o unire a contrariilor (tematica romanului)
l urmeaz pe tefan la cursurile de filosofie i este alturi de el; l admir pentru demnitatea cu care i apr
tatl, riscnd pentru aceasta motenirea.
dup dobndirea motenirii, ptrunde n viaa monden. Soul observ primele semne ale schimbrii. O vede
atras de petreceri, ntlniri lux. Prima lovitur pe care o primete aceast relaie att de armonioas este
apariie domnului G, un tnr fermector, modern, bun dansator.
Romanul experienei/ romanul psihologic
Ultima noapte ...
9

Gheorghidiu crede c soia lui este atras de acest domn. Bnuielile ncep n timpul unei excursii la Odobeti
i n continuare relaiile dintre cei doi soi se deterioreaz. Urmeaz desprirea. Sunt semnificative cele
cteva ntlniri ale celor doi, prilej cu care tefan citete cteva semne ale suferinei soiei sale. mpcarea nu
aduce ns rezolvarea problemelor acestui cuplu, suspiciunile lui Gheorghidiu se adncesc. Concentrat la
Piatra Craiului, reuete s obin o scurt permisie pentru a-i ntlni soia la Cmpulung. Prezentarea
ntlnirii dintre cei doi este i ultima scen n care apare Ela. n locul imaginii angelice din primele pagini ale
romanului, apare aici imaginea unei femei interesate, egoiste. Ea i cere soului ei s fac demersurile
necesare pentru ca n cazul unei ntmplri nefericite n timpul rzboiului, ea s nu intre n conflict cu rudele
pentru motenire. Ultimele referiri la acest personaj, apar la finalul romanului, unde aflm c cei doi s-au
desprit definitiv, desprirea de Ela nsemnnd i desprirea de trecut.