CONTRA O TEATRO DE TESES, UMA TESE

quimrica a tentativa de gerar um quadro de discusso sobre um assunto como o

teatro quando justamente o seu territrio de reflexo a implementao da sua prpria
prtica. Quero dizer com isto que s possvel a reflexo sobre o teatro fazendo teatro.
Qualquer tentativa reflexiva exterior ! prtica uma perverso. "odemos admitir um
registo de trabal#o$ ou as anota%es de um artista durante um processo de criao. &ma
publicao que re'na apenas material terico converte(se$ no meu ponto de vista$ num
catlogo perverso. )diciono um item mais mais a essa provocao infame.
"or que no pode #aver um teatro de tese* &ma tese sup%e uma #iptese$ ou seja$ que
parte de algumas suposi%es e se antecipa aos resultados esperados. )s regras que so
implementadas no desenvolvimento de qualquer teorema +modelo de construo de toda
a tese, implicam a aus-ncia de um elemento. o acaso. ) doao de verdade conquistada
por um teorema no depende de outra coisa que a da consecuo das suas prprias
premissas. ) verdade que envolve o /eorema de "itgoras no depende de nada mais do
que do seu regulamento interno. ) verdade do seu enunciado universal$ imutvel e
indiferente aos conte'dos. "or que isso possvel* 0as matemticas no intervm o
elemento fundamental de qualquer prtica social$ a subjetividade.
) subjetividade algo de capric#oso$ pois contm sempre elementos inesperados. 1
trabal#o artstico +a obra de arte, $ definitivamente$ o resultado de uma combinao de
m'ltiplas subjetividades de base descon#ecida. "orm$ todo o empreendimento precisa
de mtodo e no saudvel amparar(nos no ps(modernismo para sugerir que tudo pode
adquirir significado sob a regra de combinatria de subjetividades. 2sto $ # que definir
uma fronteira$ um limite. 1 limite dirime(se entre no propor(se gerar sentido e propor(
se no gerar sentido +ou$ parafraseando 0ietzsc#e$ o limite entre nada de vontade e
vontade de nada,. 1 no propor(se gerar sentido est do lado do niilismo e do
descompromisso. 1 propor(se no gerar sentido est$ contrariamente$ do lado do
compromisso. 3 aqui onde vai parecer que entro em flagrante contradio.
1 compromisso em teatro com a regra do jogo e nada mais$ e como no caso do
teorema matemtico$ s devem atender(se as premissas internas do mesmo. 1nde radica
ento$ a necessria diferena com o universo perfeito das matemticas$ inaplicvel$
como dito acima$ !s prticas sociais e$ por extenso$ !s prticas artsticas* 0o ato da
doao. ) verdade dada pela arte no esttica$ mas exatamente o oposto. )
mutabilidade de sentido das verdades artsticas relativas a 'nica verdade absoluta na
qual est envolvido a prtica artstica. ) verdade da arte no se cristaliza. 1 seu sentido
muda de modo infinito e aleatrio. 4e essa a sua especificidade$ estamos obrigados
+por via do compromisso, a velar pela sua insubstancialidade.
) 53)627)73
8abe a#ora entonces #acerse la pregunta. 9puede el teatro proponerse algo*
/raslademos la pregunta al ttulo del presente trabajo: 9puede existir un teatro de tesis*
/al vez s. "ero con algunas salvedades. 3n primer trmino es inevitable #acer el
ejercicio de reconocer los bordes que separan +; unen, al teatro de la realidad. )#ora
9qu es la realidad.
5ecuerdo una secuencia de 6a 1scuridad de la 5azn$ de 5icardo <onti +dramaturgo
argentino contemporneo,$ donde <ara +suerte de cruza sudamericana entre
8litemnestra ; =ertrudis,$ madre de <ariano ; )lma$ reclama a esta 'ltima se sume al
festejo que ocasiona el regreso de su #ermano de >rancia. <ara dice algo as como que
fuera del festejo no #a; nada pues la vida es lo que es$ opaca$ ?este gris mate?. 3s decir
la vida en s misma no depara ma;ores alegras$ no tiene esencia$ es anodina$ tal vez
#asta indigna de ser vivida. 6a vida cobra brillo a travs de determinados festejos$ de la
celebracin. @ el arte es eso. celebracin. "aradjicamente su sentido pasa por la
distancia engaAosa que establece con la realidad ; no por sus conexiones con ella. 3l
territorio reconocible de todo argumento$ es decir su cuota de ilustracin de la vida$ es
materia prima dispuesta para una elaboracin secundaria. 3s all donde comienza el arte$
no antes. 0ada de sublime tienen el jarrn ; la merluza muerta que ilustran un leo de
8ezanne$ s las pinceladas del artista sobre la tela. 6a obra de 8ezanne no me dice nada
acerca de la calidad de la fruta ; el pescado fresco en los albores del siglo BB: s me
#abla del movimiento de la plstica de aquel momento. 0o niego que la pintura$ el cine$
el teatro ; la m'sica #a;an nutrido a diversas disciplinas a travs de sus m'ltiples
manifestaciones. "ero ese aporte pertenece al campo de esas disciplinas en cuestin ; no
a la disciplina artstica que la presenta.
3n resumen$ el arte es antes que nada celebracin ; por tanto un acto de afirmacin. 4u
contenido puede ser deprimente ; desesperanzado$ pero su acto de presentacin es
afirmativo$ constructivo. CecDett$ desespe(ranzado como pocos$ calla en 6o
2nnombrable$ pero despus de la 'ltima palabra. Eamlet$ por su parte define. el resto es
silencio$ pero entonces muere ; con su muerte la obra termina. 6a negacin que todo
contenido pueda sugerir queda siempre por fuera de los mrgenes de la obra que se
trate. &n leo puede retratar los #o(rrores ms in#umanos que la imaginacin pueda
elaborar$ pero el cuadro$ en tanto tal es una afirmacin de lo que #a;. #a; cuadro. 7e
todo esto se desprende una primera paradoja del #ec#o artstico. @a que el recorte niega
el posible pesimismo que contiene$ es posible afirmar que el arte$ en tanto acto de
presentacin$ es optimista.
3l "roblema de la 5epresentacin
5etomemos lo enunciado. el teatro respecto de la realidad es un recorte$ o dic#o de otra
manera$ el teatro es parte de la realidad en la medida en que su relacin con ella es
arbitraria e intraducible$ ; no lgica. 3l teatro genera su propia verdad ; no ilustra ni
refiere a la realidad. 6a realidad toma del teatro +del arte en general, sus verdades ; las
#ace circular ; no a la inversa. 8omo artistas$ tendemos a darle tal importancia a la
realidad que eso nos convierte en seres extremadamente responsables. Ea; que terminar
con esa responsabilidad. 8uanto menos vinculada a la realidad sea la verdad fundada
por la prctica del teatro$ ms donacin #abr de parte del teatro a la realidad. 8uando
ms se parezca la verdad del teatro a la realidad$ ms ilustrativo se volver el teatro$ ;
por lo tanto inocuo ; esquemtico. 6a inefable e intraducible experiencia esttica de un
espectador frente a un #ec#o artstico tiene c#ances de producirse slo en la medida en
que el #ec#o artstico sea lo menos parecido posible a un peridico de actualidad. 7e
#ec#o un buen teatro de denuncia$ si es bueno lo es a pesar de su carcter de denuncia.
3l teatro de Crec#t es bueno a pesar de sus intentos didcticos ; no gracias a ellos.
/ambin sabemos que Crec#t no sera Crec#t si no #ubiese en su trabajo tal intento. /al
fue el camino que adquiri su b'squeda. 3s decir #a; tensin entre la voluntad del
artista ; su obra. 4abemos que eso no inviste ninguna novedad. 4epamos tambin que
esa tensin +o contradiccin si as queremos entenderla, no tiene solucin. 3l artista
inevitablemente transita entre una voluntad de sentido ; la falta del mismo. 3l artista
puede tener vo(luntad de algo$ cosa de la cual su obra carece. 3n el mejor de los casos la
obra adquiere sentido ; en tal adquisicin no #a; digitacin posible. nadie domina las
riendas del mecanismo que genera las verdades en el arte. 3l rol del arte es$ por tanto$
indomable.
6a 2ngenuidad
8laro que el problema del lmite entre teatro ; realidad no termina aqu. 3l teatro en
tanto representacin de la realidad tropieza de manera inexorable con dos
inconvenientes. &no cmico ; uno trgico. Ea;$ claro$ un teatro urgente que se
manifiesta en situaciones extremas. 8omo el #ambre opera sobre nuestros sentidos
#aciendo aparecer el ms miserable mendrugo como un manjar$ la censura ; la injusticia
nos #acen creer que cualquier discurso de denuncia que se dispara desde un escenario es
un acto transformador. 3so es ingenuo pero inevitable: nuestra debilidad en
circunstancias extremas admite tal engaAo. "ero el teatro urgente es una excepcin ; no
una regla. /ras la co;untura que admite ; promueve un arte urgente$ adviene
inexorablemente la catstrofe. el arte necesario +o importante,. 8omo #ijo dilecto del
teatro urgente$ el teatro necesario se implementa de manera aceitada$ cuenta con un
slido consenso ; nada parece ms adecuado. los estados que deben redistribuir el
dinero de los contribu;entes exigen que lo que se #aga con ese dinero tenga la
apariencia de lo necesario. /ambin el ciudadano que paga su entrada en la taquilla
quiere que su inversin sea justificada. @a no vamos al teatro a ver teatro$ sino para que
nos digan que somos occidentales cultos. 3s as como el teatro se #a vuelto algo
importante ; necesario. @ traduciendo esto en trminos de representacin tenemos un
arte que retrata los problemas del mundo$ del ser #umano$ como si este ser #umano
fuese algo por fuera de algunas de sus prcticas +las artsticas por ejemplo,. 6a denuncia
de un teatro urgente +el de las dictaduras, se transforma en conformismo ideolgico en
el teatro necesario +el de las democracias representativas,. 3l teatro necesario tiene una
obligacin$ #ablar de lo que importa$ de aquellos problemas que preocupan a nuestro
entorno bienpensante. "ero$ ; volviendo a las lneas del comienzo de este apartado$
existe un primer tropiezo +; en la )rgentina se produce de manera quiz ms patente ;
frecuente que en otras latitudes,. 4e trata del tropiezo cmico. 6a realidad muta de
manera tan veloz$ que cualquier intento de retratarla nos pone en ridculo. 6o que #o;
parece un problema se convierte en poco tiempo +; merced a la catica sucesin de
problemas cada vez ms graves e inimaginables, en una buena noticia. 6os #ec#os de la
realidad convierten el drama en comedia en un santiamn.
"ero supongamos por un momento que este inconveniente pudiese ser zanjado$ ; que
logramos que la realidad no nos ponga en ridculo$ mostrndonos como ingenuos
imberbes desactualizados. )'n as nos topamos con el inconveniente trgico$ que
consiste en la tentadora posibilidad de representar a las vctimas. )s$ con una suerte de
cristiana compasin$ ad#erimos a las desgracias de las vctimas de este mundo$ nos
palmeamos el #ombro frente a las esperanzas casi perdidas ; las causas nobles
traicionadas$ ; nos sentimos generosos de espritu con la condicin #umana sufriente.
Cien. 0o #a; all posibilidad para la construccin de afirmacin alguna$ salvo la de la
autocompasin ; el #omenaje +que son en definitiva lo mismo,$ dilectas figuras de los
mbitos religioso ; militar. )s es como el teatro$ en tanto arte$ tiende a convertirse
apenas en la ilustracin voluntarista de nuestras frustraciones como #ombres$ como
generacin$ como pas$ como gnero #umano. )lgo parecido a un catlogo del
resentimiento romntico. 3l teatro$ ; el arte$ se vuelve solemne e ideolgicamente
conformista. ) esta queja romntica se la encuentra demasiado frecuentemente
confundida con la responsabilidad del artista$ lo cual es un grave error ;a que una
responsabilidad de esta naturaleza tiende a condenar$ a sacrificar al arte en nombre de
una causa ms noble que el mismo arte. las vctimas representadas por la obra. )nte las
desgracias de los pobladores de 4omala no podemos ser tan frvolos como para decir
que en tanto arte tal obra en la cual las vctimas de 4omala estn representadas es una
reverenda mierda. 4eramos crucificados$ en primer lugar por nuestra propia conciencia.
6a especificidad del teatro est por encima ; por fuera de su necesidad de
representacin +o$ en otras palabras$ de la importancia que pretende imprimirle quien lo
subvenciona,. )firmemos por tanto$ el teatro debe proponerse como innecesario.
<uc#as veces el teatro se supone ofensivo. 3s decir se propone como trampa.
7isfrazndose a travs de un adecuado argumento puede seAalar con el dedo al que se le
antoja. 6amentablemente$ aquel a quien se pretende seAalar rara vez est en la sala. )'n
as el movimiento no deja de conmovernos ; nos admiramos de nuestra propia audacia.
Eamlet es audaz al #acer representar a los cmicos la pieza que acusa a su to. 6a gracia
del asunto es que el asesino est presente en la sala. "ero los asesinos no suelen ir al
teatro ; si lo #acen raramente asisten a la obra que escribi el #ijo de su vctima. 6a
casualidad #istrica que pergeAa 4#aDespeare para Eamlet es +de nuevo, ms una
excepcin que una regla ; slo tiene cabida dentro del ;a mencionado teatro urgente.
8laudio se ofende$ ergo$ la obra de Eamlet devenido en dramaturgo es ofensiva: la
trampa es eficaz$ el teatro es un agente transformador. >elicitaciones. 7igmoslo con
todas las letras. fuera de ese contexto urgente$ creer en la capacidad ofensiva del teatro
es una ingenuidad. @ el p'blico +siempre extremadamente generoso, est dispuesto a ser
cmplice de esa ingenuidad tal como el adulto que le #ace creer al niAo que #a #ec#o un
descubrimiento inaudito al #acer luz en su cuarto accionando el interruptor de pared.
>inal
3ste trabajo se propone como una tesis contra el teatro de tesis. "ara el ejercicio de esta
tesis debemos asumir las tres premisas desarrolladas #asta aqu. 5evismoslas. 3l teatro
es radicalmente innecesario$ inofensivo ; optimista. 3n las antpodas de esta afirmacin
tenemos. un teatro que se supone necesario es dictatorial +el artista subido a un estrado
dice al receptor qu es importante ; qu no,$ un teatro que se supone ofensivo es
ingenuo +planeamos nuestras obras suponiendo salas colmadas de 8laudios que nunca
acudirn a la funcin,$ un teatro que se supone pesimista genera una paradoja insoluble
+el acto clebre de afirmacin que toda presentacin implica se sobrepone a cualquier
contenido$ por pesimista ; deconstructivo que sea,.
8omo artistas #erederos de una tradicin de posguerra que tuvo su auge en los aAos FG$
llegamos a pensar verdades opuestas a las recin enunciadas. 6os HG nos #an #ec#o
perder muc#as cosas ; en especial una. la ingenuidad. 3n nuestra #istoria personal la
prdida de la ingenuidad es la decepcin ms grande que sufrimos ; el no asumir esa
prdida nos neurotiza de innumerables maneras. 3n nuestra #istoria colectiva pasa algo
similar. 3l teatro se #a vuelto gravemente neurtico. 8laro que la neurosis es slo una
enfermedad de repeticin ; estancamiento ; no inviste extrema gravedad. "ero tambin
es cierto que la repeticin ; el estancamiento son soberanamente aburridos.
Quiz proponer un teatro que asuma su incapacidad ofensiva$ su falta de importancia ;
su optimismo radical$ sea peligroso ; nos cueste imaginarlo. "ero la imaginacin es un
ejercicio al que los artistas estamos condenados.
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3le ento agora a pergunta. pode o teatro proposto algo* Iamos passar para a pergunta
do ttulo deste trabal#o: "ode #aver uma tese de teatro* /alvez. <as com algumas
ressalvas. "rimeiro exerccio inevitvel recon#ecer as fronteiras que separam +e
participar, o teatro da realidade. )gora$ o que a realidade. 6embro(me de uma
sequ-ncia de 3scurido da 5azo$ 5icardo <onti +dramaturgo argentino
contemporJneo,$ onde <ar; +espcie de cruzamento do 4ul(americano entre
8litemnestra e =ertrude,$ me de <ariano e )lma$ alegando que este 'ltimo juntar(se
! festa que traz o retorno de seu irmo na >rana. <ar; diz algo como que fora da
celebrao$ porque nada o que a vida sem graa ?$ este compan#eiro de cinza?. a
prpria vida tem maior alegria$ tem essencialmente normal$ talvez at val#a a pena
viver. ) vida vem bril#ando atravs de certas festividades$ de celebrao. 3 a arte
apenas isso. segurando. "aradoxalmente sentir enganosa passes sets distJncia com a
realidade e no as suas liga%es com ele. 1 territrio recon#ecvel de qualquer
argumento$ ou seja$ ilustrao partes da vida$ matria(prima pronta para uma
elaborao secundria. 3ste o lugar onde a arte comea$ no antes. 0ada tem a
sublime vida de vaso ea pescada ilustrando uma pintura a leo de 8zanne$ sim artista
pinceladas na tela. ) obra de 8zanne no diz nada sobre a qualidade de frutas e peixes
frescos no incio do sculo BB: 3u falo do movimento do plstico na poca. 3u no
nego que a pintura$ cinema$ teatro e m'sica t-m alimentado vrias disciplinas atravs de
suas muitas manifesta%es. <as essa contribuio est no campo dessas disciplinas em
questo e no para a forma de arte que apresenta. 5esumidamente$ a arte acima de
tudo celebrao e$ portanto$ um ato de afirmao. 4eu conte'do pode ser deprimente e
sem esperana$ mas sua apresentao assim$ construtivo. CecDett$ desespero ranzado
como poucos calla 6o 0ameless$ mas aps a 'ltima palavra. Eamlet$ por sua vez$ define
o resto sil-ncio$ mas depois morre e com sua morte$ o jogo termina. ) negao pode
sugerir que qualquer conte'do est sempre fora das margens da obra em questo. &ma
pintura a leo pode retratar o terror mais desumanas imaginao #o para desen#ar$ mas
a imagem$ como tal$ uma declarao de que . no caixa. 0este primeiro do paradoxo
artstico emerge. 7esde corte nega pessimismo pode conter$ pode(se dizer que a arte$ em
apresentao$ otimista. o problema da representao Ioltemos ! declarao. o teatro
da realidade um corte$ ou dito de outra )ssim$ o teatro parte da realidade$ na medida
em que sua relao com ela arbitrria e intraduzvel$ no lgica. 1 teatro cria a sua
prpria verdade e no mostrados ou mencionados realidade. 5ealit; leva teatro +arte em
geral, e suas verdades circulado e no o outro. 8omo artistas$ temos a tend-ncia de dar
tanta importJncia para a realidade que nos torna seres extremamente responsveis.
/emos de parar esta responsabilidade. ) menos conectados com a realidade a verdade
estabelecida pela prtica do teatro$ #aver mais doa%es de teatro para a realidade.
Quanto mais a verdade do teatro para a realidade$ ol#ar mais ilustrativo como teatro se
tornar$ e$ portanto$ seguro e esquemtico. ) experi-ncia esttica inefvel e intraduzvel
de um visor na frente de um evento artstico tem a c#ance de ocorrer apenas na medida
em que o ato artstico pelo menos o mais prximo possvel a um jornal #oje. 0a
verdade$ um bom teatro queixa$ se ele bom$ apesar de sua queixa personagem. /eatro
de Crec#t bom$ apesar de seus esforos educacionais e no por causa deles. 4abemos
tambm que Crec#t Crec#t seria se no #ouvesse tal tentativa no trabal#o. 3ssa foi a
maneira como ele adquiriu sua pesquisa. 2sso no a tenso entre a vontade do artista e
sua obra. 4abemos que no investe novo. /ambm sabemos que a tenso +ou
contradio$ se a entendemos, no tem soluo. 1 artista se move inevitavelmente entre
o desejo de sentido e da falta dela. 1 artista pode ter vo vontade de algo$ algo que o seu
trabal#o no tem. 0a mel#or trabal#o faz sentido e no tal aquisio possvel dedil#ado
ningum domina as rdeas do mecanismo que gera as verdades na arte. 1 papel da arte
$ portanto$ indomvel. Ks 2ngenuit; claro$ o problema da fronteira entre teatro e
realidade no termina aqui. 1 teatro como representao da realidade tropea
inexoravelmente com duas desvantagens. &ma banda desen#ada e um trgico. 3xistem$
naturalmente$ um drama urgente que se manifesta em situa%es extremas. 8omo a fome$
operando sobre os nossos sentidos receber a crosta mais miservel como uma iguaria$ a
censura ea injustia nos fazer acreditar que qualquer discurso de den'ncia dispara a
partir de um cenrio um ato transformador. 2sso ing-nuo$ mas inevitvel: nossa
fraqueza em circunstJncias extremas$ tais engano admite. <as o teatro urgente uma
exceo e no uma regra. 7epois que a situao que apoia e promove uma arte urgente$
c#ega inexoravelmente catstrofe. a arte necessria +ou importante,. 8omo fil#o amado
de teatro urgente$ teatro oleada implementos necessrios$ e apresenta um forte consenso
e nada parece mais apropriada. os 3stados devem redistribuir contribuinte demanda
din#eiro que o que feito com esse din#eiro tem a apar-ncia de necessrio. )lm disso$
o cidado que paga a entrada na bil#eteria quer o seu investimento para ser justificada.
0o mais ir ao teatro para ver teatro$ mas que nos dito que as religi%es ocidentais.
)ssim$ o teatro tornou(se algo importante e necessrio. 3 em termos de traduzir essa
representao$ temos uma arte que retrata os problemas do mundo$ o ser #umano$ como
se este #omem era algo fora de algumas de suas prticas +por exemplo$ artstica,. )
den'ncia teatro urgente +a ditadura, torna(se a conformidade ideolgica no teatro
necessrio +as democracias representativas,. 1 teatro deve ter a obrigao de falar sobre
o que interessa$ as quest%es que dizem respeito ! nossa ambiente #ipcrita. <as$
voltando para as lin#as desta seco de abertura$ # uma primeira sali-ncia +e na
)rgentina ocorre de modo patente e talvez mais frequente do que em outras latitudes,.
tropeo cLmico. ) realidade se transforma to rapidamente$ de modo que qualquer
tentativa de retratar faz uma pardia. 1 que #oje parece ser um problema torna(se pouco
tempo +e graas ! sucesso catica de problemas cada vez mais graves e inimaginveis,
em boas notcias. 1s fatos da realidade tornar(se o drama comdia num piscar de ol#os.
<as supon#a por um momento que este problema poderia ser resolvido$ e que ns
realmente no fazer um tolo de ns$ mostrando(nos como ing-nuo data imberbe. )inda
assim ns tropeamos o problema trgico$ que envolve a possibilidade tentadora de
representar vtimas. )ssim$ uma espcie de compaixo crist$ de respeitar os infort'nios
das vtimas deste mundo$ ns palmeamos ombro contra as esperanas quase perdidas e
causas nobres traram$ e ns somos generosos em esprito com o sofrimento condio
#umana. 8erto. 0o # possibilidade de construir uma reivindicao$ com excluso da
auto(piedade e #onra +que so$ em 'ltima anlise o mesmo,$ dilectas n'meros das
esferas religiosas e militares. Ieja como o teatro como arte tende a tornar(se apenas na
ilustrao voluntarista de nossas frustra%es e os #omens$ como uma gerao$ como um
pas$ como uma raa #umana. )lgo como um catlogo de ressentimento romJntico. 1
teatro ea arte se torna solene e ideologicamente conformistas. 0este queixa romJntico
encontrado muitas vezes confundida com a responsabilidade do artista$ o que um erro
grave como uma responsabilidade desta natureza tende a condenar$ a sacrificar em
nome da arte mais nobre do que a arte em si causar. vtimas representadas pelo trabal#o.
"ara as desgraas do povo da 4omlia no podem ser to frvola quanto dizer que uma
obra como arte em que as vtimas da 4omlia so representados reverendo uma merda.
=ostaramos de ser crucificado$ primeiro pela nossa prpria consci-ncia. )
especificidade do teatro est acima e para alm da sua necessidade de representao +ou$
por outras palavras$ tem como objectivo dar a importJncia do que subsidia,. "ortanto
afirmar o teatro deve ter como desnecessrio. ofensiva <uitas vezes o teatro suposto.
"rop%e(se como uma armadil#a. 7isfarando atravs argumento adequado pode apontar
o dedo para que voc- almeja. 2nfelizmente$ a que se destina raramente observada no
quarto. 0o entanto$ o movimento continua a nos mover e admirar(nos para a nossa
prpria ousadia. Eamlet ousada quando voc- representar comediantes pedao
acusando o tio. ) graa da questo que o assassino est presente na sala. <as os
assassinos no costumam ir ao teatro e se o fazem participar raramente funcionam fil#o
escreveu sobre sua vtima. 1 acidente #istrico que pergeAa Eamlet de 4#aDespeare +de
novo, a excepo e no a regra e s apropriada dentro do teatro urgente acima
mencionado. 8laudio ofendido$ ergo$ a obra de Eamlet que virou dramaturgo
ofensivo: a armadil#a eficaz$ o teatro um agente transformador. "arabns. Iamos
colocar todas as cartas fora desse contexto urgente$ acreditando na capacidade ofensiva
do teatro ing-nuo. 3 o p'blico +sempre muito generoso, est disposto a ser c'mplice
em que ingenuidade como o adulto que faz voc- acreditar que a criana fez uma
descoberta sem precedentes para fazer a luz em seu interruptor de parede quarto.
termina desta dissertao uma tese contra tese de teatro. "ara exercer essa tese
assumimos as tr-s premissas desenvolvidas aqui. 5evismoslas. 1 teatro radicalmente
desnecessrio$ incuo e otimista. 1 oposto desta afirmao so. um teatro que suposto
necessidade ditatorial +o artista subiu um pdio diz ao receptor o que importante eo
que no,$ um teatro que suposto ofensiva ing-nuo +planejamos nossas obras
assumindo uma sala de parasos 8laudiana nunca participar da funo,$ um teatro que
suposto pessimista gera um paradoxo insol'vel +o famoso ato de afirmao de que cada
apresentao envolve supera qualquer conte'do$ pessimista e desconstrutiva qualquer
outro,. artistas como #erdeiros de uma tradio de ps(guerra atingiu o pico na dcada
de FG$ ns pensamos verdades opostas para recm(estabelecidas. 1 HG j nos fez perder
muitas coisas e$ especialmente$ uma. ingenuidade. 3m nossa #istria pessoal perda de
engen#o a maior decepo que sofremos e no levar isso neurotiza perda de in'meras
maneiras. 3m nossa #istria coletiva algo como isto. 1 teatro tornou(se severamente
neurtico. 8laro que a neurose apenas uma doena de repetio e estagnao e de
extrema gravidade no adquiridos. <as tambm verdade que a repetio ea
estagnao so extremamente aborrecido. propor um teatro pode assumir a sua
incapacidade ofensiva$ a falta de relevJncia e otimismo radical perigoso e difcil para
ns imaginar. <as a imaginao um exerccio que os artistas esto condenados.