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Director: Jos Amcola
Goldchluk, Graciela Beatriz
Tesis presentada para la obtencin del grado de
Doctora en Letras
Cita sugerida
Goldchluk, G. B. (2003) Intertextualidad y gnesis en los textos
mexicanos de Manuel Puig: Novelas, guiones, comedias musicales
(1974-1978) [En lnea]. Tesis de posgrado. Universidad Nacional de La
Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educacin. Disponible
en: http://www.fuentesmemoria.fahce.unlp.edu.ar/tesis/te.157/te.157.pdf
Intertextualidad y gnesis
en los textos mexicanos de
Manuel Puig: Novelas,
guiones, comedias
musicales (1974-1978)
Intertextualidad y gnesis
en los textos mexicanos de Manuel Puig
Novelas, guiones, comedias musicales (1974-1978
Tesis doctoral
Director: Dr. Jos Amcola
Doctoranda: Lic. Graciela Goldchluk
2
Introduccin
La relacin entre literatura y exilio se ha exlorado desde di!erentes "n#ulos.
Desde una ersecti$a terica% el acto de escri&ir imlica un exilio de la roia len#ua%
un #esto !undacional en la literatura de 'ui# (ue in$enta su roia escritura a artir del
recha)o de la $o) de autoridad de la len#ua heredada. Desde una ersecti$a m"s
modesta% este tra&a*o exlora (u sucedi con la roduccin escrita de este autor
ar#entino durante sus rimeros a+os de exilio. ,u"les !ueron sus condiciones de
escritura -di!erentes de las de otros escritores en situaciones arecidas-% con (uines
se relacion y cmo se modi!icaron% concretamente% sus roios textos.
La denominacin .textos mexicanos/% (ue ele#imos como instrumento ara
hacer una incisin en el cuero textual de 'ui#% resonde al imulso de exlorar una
imresin de lectura (ue con el correr de la in$esti#acin se trans!orm en hitesis: la
exulsin del as de ori#en% con el (ue de todos modos el autor mantu$o siemre una
relacin con!licti$a% unida al encuentro con la cultura mexicana% roducen en 0anuel
'ui# una resuesta do&le. Intentaremos demostrar (ue las !icciones no$elescas de 'ui#
tienden un uente hacia el !uturo (ue es la contracara de la de la mirada nost"l#ica
caracterstica de la construccin moderna del exilio. 1n este #esto se uede $er una $e)
m"s la sin#ularidad de 'ui#% (ue no or#ani)a un discurso nost"l#ico% sino olmico. 2us
no$elas del erodo asimilan la realidad oltica en el mismo momento (ue sucede%
ero estos hechos inciden en el interior de la !iccin or(ue su contacto es directo. 'ui#
no se lantea cmo reresentar el horror% lo incorora. Tam&in en este sentido% el
halla)#o de materiales de escritura $ino a con!irmar una intuicin% hay mucha m"s
oltica en las no$elas de 'ui# (ue lo (ue la crtica en #eneral re!iere leer% o la oltica
no est" all donde se la &usca.
'or otra arte% comedias musicales y #uiones cinemato#r"!icos esta&lecen su
lu#ar de enunciacin en el as hused. La eleccin de estas !ormas% en las (ue 'ui#
acude a !i#uras oulares de 0xico y a su cancionero% ha&la de la necesidad del
encuentro directo con el 3&lico (ue dan el teatro y el cine. La l#ica de estos textos
4
di!iere esencialmente de la (ue ri#e la escritura de las no$elas. 'ui# considera un #uin
o un li&reto como un re5texto 6en el me*or de los casos redaccional7 (ue ser"
concretado en el escenario o en el set de !ilmacin% no se considera autor exclusi$o de
las o&ras (ue resultar"n de sus rouestas. 'arad*icamente% en ellos la $oluntad del
escritor no cede% como acontece en las no$elas. 1stos escritos -es(uemas de #uiones o
#uiones% li&retos de comedias musicales sin la m3sica- tal $e) or su car"cter
intrnseco de incomletos% sir$en a 'ui# como camo de rue&as de nue$as estticas% y
como lu#ar donde reciclar el material residual (ue las no$elas exulsan.
8na aclaracin imortante. 1l recorte temoral unido al #entilicio .mexicanos/
arecen remitir a una situacin &io#r"!ica (ue no es tal. A lo lar#o de la tesis
reconstruimos un itinerario aroximado de lu#ares de escritura% donde 9ue$a :ork
aarece como el otro lu#ar en el (ue% como tantos escritores% 'ui# construye su mirada
latinoamericana.
1n cuanto al acercamiento terico5metodol#ico% se intenta dar cuenta de ello en
el catulo uno. Los manuscritos resultan un lu#ar ri$ile#iado ara leer estrate#ias de
autor% ero tam&in ueden roducir un ese*ismo reduccionista% la ilusin de ha&er
encontrado una $erdad oculta. 1n este catulo intentamos esta&lecer nuestra
concecin de .manuscritos modernos/ y u&icarnos en la tradicin latinoamericana
iniciada or Ana 0ara ;arrenechea con resecto a una corriente terica (ue recin
comien)a a desarrollarse. 2e esta&lece tam&in la nomenclatura (ue aarecer" en el
resto de la tesis y un sucinto rele$amiento de los manuscritos (ue ha&r"n de ser o&*eto
de an"lisis. La descricin sinttica de las acti$idades de escritura de 0anuel 'ui# ya
muestra un cam&io en sus h"&itos de escritura% (ue si &ien no es consecuencia directa
del contacto con 0xico% est" roiciado or las osi&ilidades (ue se a&ren en ese as
y or el descu&rimiento (ue hace 'ui# de una )ona de la cultura oular mexicana.
1l catulo dos se a&re con una re!lexin so&re la ro&lem"tica del exilio% dentro
de la cual se u&ica a 'ui#. 2e reconstruyen tam&in al#unas de las relaciones ersonales
(ue mantu$o con di!erentes #ruos de exiliados% as como su articiacin o&licua en la
olmica so&re el tema. La !i#ura de escritor de 'ui# se di&u*a como el (ue asa .de
<
nmade a desterrado/% donde ese destierro imlica la interrucin de un di"lo#o (ue
tiene una resuesta o&*eti$a en la !orma (ue asume la no$ela en roceso de escritura: !l
"eso de la mu#er ara$a% la .escritura situada/. La imosicin de la !orma no$ela
dialo#ada es una resuesta esttica a una situacin oltica. 1l re$erso de este corte est"
en el encuentro con 0xico y las $erdades del &olero como !orma sinttica de len#ua*e
(ue se hace car#o de la estructura enunciati$a de la no$ela. Lue#o del lanteo #eneral%
nos internamos en la reconstruccin de los rocesos de escritura de la no$ela y las
trans!ormaciones (ue la historia social roduce en la historia narrada. Los 3ltimos
cam&ios introducidos en la no$ela se sueronen con la .huida a 9ue$a :ork/ y el
comien)o de un nue$o royecto% (ue ser" Pu"is angelical.
1l catulo tres se concentra en la reconstruccin de los rocesos de escritura de
Pu"is angelical% y tiene su comlemento necesario en el .Dossier #eneticista/ (ue
con!orma la 'arte II de esta tesis% donde se re3ne el total de re5textos rerredaccionales
de la no$ela% transcritos y comentados. Durante el an"lisis se seleccionan al#unos de
esos re5textos y se cote*a tam&in con las di!erentes !ases redaccionales% rescatando un
catulo eliminado durante la escritura. ,omo lu#ar ri$ile#iado desde donde o&ser$ar
los royectos del autor% y al mismo tiemo los !racasos de las intenciones re$ias
cuando el roceso creati$o est" en marcha% estos manuscritos oeran como una lu)
ne#ra (ue resalta asectos soslayados or la crtica tradicional% (ue oco se ha ocuado
de esta no$ela. La lectura (ue de ello resulta one el acento en el tra&a*o articular (ue
hace 'ui# con los modos narrati$os% el cual roduce un .e!ecto de des$erosimili)acin/
ouesto al .e!ecto socio#r"!ico/ roducido or el realismo% y en la existencia de una
.casta de mu*eres raras/ donde se inscri&en el adentro y el a!uera de la !iccin.
1l catulo cuatro se ocua de los .otros textos/ de 0anuel 'ui#. ,ate#oras
rehuidas ara el an"lisis de las no$elas% como la arodia y el astiche% comien)an a
!uncionar en el an"lisis de al#unos de los textos dram"ticos de 'ui#. Los (ue a#ruamos
en .1l ciclo de !l "eso/ resentan% como re$erso ineserado de la ro&lem"tica del
exilio% la asin del turista. Los (ue consideramos dentro de .1l ciclo de Pu"is/
exerimentan con la construccin imosi&le de una identidad !emenina.
=
2e comlementa la tesis con un Andice documental (ue reco#e dos
testimonios inditos y un reorta*e de muy di!cil consulta (ue resultan imrescindi&les
ara considerar el erodo estudiado.
1n la 2e#unda arte se resenta un Dossier #eneticista (ue reco#e la totalidad de
los re5textos rerredaccionales de Pu"is angelical% m"s tres documentos de correccin
(ue 'ui# #uard *unto con sus auntes. ,ada documento se resenta en !orma de
!acsmil% con su transcricin en ho*a en!rentada% a#ruados se#3n los conser$a&a
0anuel 'ui#. 1l comentario de los documentos desarrolla microan"lisis (ue con!luyen
en la lectura resentada en el catulo tres% ero a&ren al mismo tiemo otras
osi&ilidades de lectura cuyo desarrollo excede las osi&ilidades de esta tesis.
>
A&re$iaturas y ediciones utili)adas
2e utili)ar"n si#las ara nom&rar las no$elas de 0anuel 'ui#% no as los otros
textos% or ser menos conocidos:
%&'(: La traicin de ?ita @ayAorth 6citado or la edicin de 2eix ;arral% BCC47
)P: ;o(uitas intadas 6citado or la edicin de 'laneta% BCC>7
&)**: The ;uenos Aires A!!air
!)M*: 1l &eso de la mu*er ara+a 6citado or la edicin de ,oleccin Archi$os% 2DD27
P*: 'u&is an#elical 6citado or la edicin de 2eix5;arral% BCCE7
+P*: Dossier #eneticista de 'u&is an#elical
M!,%P: 0aldicin eterna a (uien lea estas "#inas
-*.: 2an#re de amor corresondido
.N&: ,ae la noche troical
%a cara del villano/ 'ecuerdo de &i#uana, ;arcelona% 2eix5;arral% BCE=.
*mor del "ueno/ Muy se$or m0o% ?osario% ;eatri) Fiter&o% BCCE.
Convenciones utilizadas en la transcripcin de manuscritos
tachado simple: se+ala una tachadura a mano. 1*.: tu $ie*a 6Transcricin !i#. 47
tachado doble: tachadura a m"(uina. 1*.: histricas casi dira 6Transcricin rimera
$ersin del ca. 27
negrita: indica reemla)o o a#re#ado so&re el ren#ln o so&reescrito. 1*.: tu$e acceso
entr 6Transcricin rimera $ersin del ca. 27G H6E 6doc. 050 A: indica un HE
(ue se con$ierte en >E7
corchetes: se+alan ala&ras (ue se comletan% o cual(uier aclaracin (ue sea ala&ra
del transcritor. 1*.: or(ue I J!uturoK. 6Transcricin doc. 028% indica la
reosicin de la ala&ra se+alada con las comillas7. 1*.: [en orma transversal!
6Transcricin en doc. 068 or di!icultad de reroducir #r"!icamente7
"obre los nombres de los documentos prerredaccionales: ,ada ho*a utili)ada or
'ui# ara reali)ar una anotacin rerredaccional se considera un documento y
aarece numerada se#3n el criterio (ue se exlica en el Dossier #eneticista. A lo
lar#o de la tesis% los n3meros de los documentos aarecen resaltados con ne#rita
a !in de (ue se uedan u&icar con !acilidad en el Dossier. 1n caso de estar
escritos de am&os lados% se considerar" An$erso y ?e$erso. 1*.: doc. 0#$ A y
doc. 0#$ %
H
E
,atulo uno
8n acercamiento al tra&a*o con manuscritos
0anuel 'ui# sale de Ar#entina a !ines de BCH4% das desus de ha&er entre#ado
el #uin ara la elcula )o1uitas 2intadas% adatacin de su se#unda y exitosa no$ela.
9o sa&e (ue ser" la 3ltima $e): amena)as tele!nicas reci&idas or su !amilia lo onen
en conocimiento de (ue ha in#resado a las listas ne#ras de la trile A.
B
9o sa&e (ue ha
asado a !ormar arte del rimer #ruo de exiliados de su #eneracin.
2
1n el momento
de su artida lle$a&a el e(uia*e usual de (uien $a a asar un mes le*os de su casa: al#o
de roa y el manuscrito de la no$ela en curso ara mostrarlo a sus ami#os en 0xico.
A+os desus% en *ulio de BCCD% 'ui# est" de re#reso en 0xico. Adem"s de sus
numerosos $ia*es% ha residido en 0xico% 9ue$a :ork y ?o de Janeiro. 1sta $e) iensa
seriamente en esta&lecerse y or ese moti$o eli#e ,uerna$aca% a dos horas de la caital
y con un clima ideal. Lo sorrende la muerte cuando toda$a no ha&a terminado de
re!accionar su nue$a morada. De*a una carrera trunca% $arios royectos% un #uin recin
escrito en italiano y un ar de relatos entre#ados a dos re$istas 6en ?oma y en ;uenos
Aires7.
4
1n su escritorio% tam&in a medio ordenar% (ueda una in!inidad de manuscritos:
este hom&re (ue se traslada&a con muy ocas cosas% (ue de*a&a los deartamentos
amo&lados y (ue antes de irse de ?o ha&a donado una arte de su &i&lioteca%
<
conser$a&a *unto a s desde sus rimeros cuadernos con auntes de .inecitt3 6BC=>7
hasta las correcciones de las traducciones de sus no$elas. 1l celo uesto en #uardar sus
aeles hi)o ensar a muchos crticos (ue en esa monta+a de documentacin de&a
ha&er una no$ela indita. 'oco desus de la muerte del escritor% en un eridico de
B
Trile A: Alian)a Anticomunista Ar#entina. Gruo araolicial liderado or el entonces
ministro del interior Jos Le) ?e#a.
2
1n su li&ro so&re la relacin entre literatura y oltica durante los a+os setenta% con esecial
atencin al erodo de la dictadura BCH>5BCE4% Jos Luis de Die#o con!ecciona una lista de escritores e
intelectuales y crticos li#ados al camo literario: la rimera !echa es BCH4 y en ella se inscri&en 0anuel
'ui# y Ficente ;atista% aun(ue consideramos como !echa del exilio ara 'ui# BCH<% en (ue comen) la
rohi&icin de re#resar al entrar en las listas ne#ras de las tres A 6de Die#o% 2DDB: B=H7.
4
'ui# muri el 22 de *ulio de BCCD. 1se a+o se u&lica .1l error #ay/% en !l Porte$o% y .0i
(ueridsima es!in#e/% en la re$ista italiana .4orus% incluido osteriormente en %os o#os de 5reta 5ar"o
6BCCB5BCC476
<
.Antes de artir% 0anuel don arte de su &i&lioteca al I,;A/ 6Loren)o Alcal"% BCCH: BBB7.
C
;uenos Aires se u&lica un adelanto de la no$ela (umedad relativa 978%
=
en la (ue
'ui# estara tra&a*ando: el cote*o de los manuscritos ermiti comro&ar (ue era un
royecto inconcluso a&andonado en BC>>. Dedicado en los 3ltimos dos a+os a la
escritura de #uiones% 'ui# aca&a&a de escri&ir or encar#o uno so&re la $ida de Fi$aldi%
y antes ha&a resentado un royecto de #uin so&re la cantante lrica ,laudia 0u)io. 1l
lu#ar m"s imortante en sus in$esti#aciones lo ocua&a la &atalla del Jarama% en la
#uerra ci$il esa+ola% donde se desarrollara una elcula con &ri#adistas internacionales
como rota#onistas. 1n cuanto a no$elas% se hallaron al#unos auntes rerredaccionales
de M9re :antasie% no$ela a la (ue se re!iere en su 3ltima articiacin en un e$ento
3&lico.
>
Todos estos documentos de tra&a*o se acumula&an en el escritorio de la casa de
,uerna$aca% a medio clasi!icar. Lrente al dolor incomrensi&le (ue ro$oca la muerte
a&ruta de un hermano en un as extran*ero y en la necesidad de hacerse car#o de un
le#ado tam&in ineserado% la rimera decisin tomada or el hermano de 0anuel 'ui#
se orient hacia una institucin uni$ersitaria. ,arlos 'ui# comr #randes ca*as de
cartn destinadas al transorte y en ellas !ue ailando% en el mismo orden (ue su
hermano ha&a disuesto% caretas con ho*as escritas a m"(uina y a mano% !otocoias%
recortes de eridicos% manuscritos% &olsas de l"stico con re$istas% etc.. 1sas ca*as
!ueron a la 8ni$ersidad de 'rinceton% (ue los conser$ en #uarda hasta comien)os de
BCC<% cuando !ueron lle$adas al deartamento de la !amilia en ;uenos Aires.
1n a#osto de BCC<% Jos Amcola lle$ al e(uio de in$esti#acin (ue diri#a a
conocer a do+a 0ale 'ui#.
H
@a&a iniciado una relacin con la !amilia con moti$o de su
li&ro Manuel Puig y la tela 1ue atra2a al lector 6BCC27 y sa&a de la existencia de
numeroso material ara una otencial in$esti#acin. La con$ersacin iniciada con 0ale
deri$ en la necesidad de or#ani)ar los escritos hetero#neos (ue amena)a&an con su
=
1ste malentendido trascendi las !ronteras: 0art5'e+a 6BCCH:4=7 re#istra una traduccin de
@urley u&licada or Thomas ,olchie% (uien sin em&ar#o conoca &ien a 0anuel.
>
1n La 2emana del Autor% en a&ril de BCCD en 0adrid% 'ui# declara&a : .Ten#o un royecto de
no$ela ero no lo uedo eme)ar or(ue acet un tra&a*o ara cine e inmediatamente desus otro.
Aca&o de ahcer un #uin so&re Fi$aldi/ J...K .1l royecto de no$ela es una cosa (ue $uel$e a La 'ama
de los a+os <D. 'ero no me #usta ha&lar mucho hasta (ue no estn las cosas encarriladas% or(ue ya me ha
sicedido a&andonar dos royectos eme)ados or !alta de con$iccin en la $o) narradora/ 62DDB: >>G >E7
H
,on!ormamos el #ruo inicial ?oxana '"e)% Julia ?omero y yo. 1ste #ruo se mantu$o hasta la
u&licacin de Materiales iniciales 2ara %a traici;n de 'ita (ay<ort4 6'ui#% BCC>% Jos Amcola com.7.
1l se#undo e(uio de tra&a*o 6Julia ?omero% Graciela Goldchluk% Gusta$o Fulcano7 se ocu de la
or#ani)acin del 1ncuentro Internacional 0anuel 'ui#% en BCCH% y de la edicin crtica y #entica de !l
"eso de la mu#er ara$a% enmarcados en dos royectos de in$esti#acin acreditados en la 8ni$. 9ac. de La
'lata entre BCC> y BCCC.
BD
desinte#racin material ro#resi$a. 1s as (ue comenc una tarea (ue se rolon#a hasta
la actualidad. 1l criterio (ue utili)amos en un rimer momento !ue el de reser$ar y
rotular los escritos. De ese modo% en el rimer a+o de tra&a*o #rual (ued con!ormado
un Archi$o 'ui#
E
(ue ermiti tener una idea aca&ada del con*unto de la roduccin
escrita de este autor% tanto de sus no$elas% relatos y #uiones u&licados% como de los
muchos royectos (ue no se ha&an concretado.
C
Guiadas or el tra&a*o ionero de Ana 0ara ;arrenechea con el .uaderno de
"it=cora de Julio ,ort")ar 6BCE47% nos adentramos en el estudio de manuscritos
modernos. 8n curso de ost#rado dictado en BCC> or la Dra. ;arrenechea en el
Instituto de Lilolo#a de la 8ni$ersidad de ;uenos Aires roici mi acceso a un
anorama m"s actual de la crtica #entica en 1uroa y en Amrica Latina y con!irm la
imresin de estar !rente a un o&*eto de an"lisis di!erente% donde la tradicin se
construye en el halla)#o y estudio de cada tro)o de ael.

&.'. (nesis de escritura) Le texte nexiste pas
Louis @ay 6BCC47 encuentra en el sinta#ma manuscrito de escritor una sntesis
de la historia de las roducciones intelectuales escritas. La exresin cua*a en el
len#ua*e en el si#lo MIM% cuando sus trminos ne#ati$os 6manuscritoN imresoG escritorN
otra ro!esin7 est"n a!ian)ados en el ima#inario intelectual. Dentro de una concecin
moderna de la literatura% cuando la ro!esionali)acin de los escritores unida al
desarrollo de medios mec"nicos de roduccin y reroduccin tcnicas y a la !ormacin
de un $asto 3&lico (ue tiene acceso a los e*emlares roducidos en serie% tiene un
sentido nue$o ha&lar de manuscritos. 2lo teniendo en cuenta los cam&ios histricos y
E
Llamo Archi$o 'ui# al con*unto de los manuscritos de 0anuel 'ui# clasi!icados en rimer
trmino or a(uel #ruo de estudio. 1l mismo se encuentra en la casa articular de la !amilia 'ui# y ha
sido consultado or di$ersos esecialistas% de Ar#entina y del exterior. 2in em&ar#o% su acceso es limitado
y aarece condicionado a la resencia y #ua de la ro!. Julia ?omero o de la ma roia% en (uienes los
herederos han deositado su con!ian)a. 1n la actualidad la !amilia se ocua de la di#itali)acin del
Archi$o% a car#o de 0ara 'ui# y 'edro Gher#o% mi tarea consiste en el asesoramiento ara la
clasi!icacin de!initi$a de cada uno de los aeles all contenidos% a !in de oder o&tener una $ersin
ordenada y comleta en !ormato di#ital (ue ueda resultar accesi&le a di$ersas ;i&liotecas en el mundo
(ue se hallan interesadas en la in$esti#acin. 1sta tarea se encuentra en una etaa a$an)ada en cuanto a la
roduccin de las im"#enes% ero su necesaria clasi!icacin cronol#ica y tiol#ica ser" o&*eto de una
nue$a in$esti#acin.
C
1n &ase a este tra&a*o% u&li(u una cronolo#a (ue contiene un &re$e comentario del contenido
de cada uno de los escritos hallados 6Goldchluk% Graciela% BCCH7.
BB
esec!icamente tcnicos% el manuscrito de escritor, adem"s de se+alar su articularidad
como o&*eto artstico en relacin con un roductor eseciali)ado% se oone a otras
!ormas de transmisin de la letra y aarece como un o&*eto eculiar% !etiche destinado
or su condicin de irreeti&le a ser coleccionado% o documento utili)ado ara ase#urar
la esta&ilidad del texto .de!initi$o/% como un hilo de Ariadna (ue nos conectara con el
aura erdida del ori#inal. De este modo% el manuscrito car#a una naturale)a do&le: de
documento ara el !illo#o y monumento ara el coleccionista% ero tam&in :etic4e.
Lrente a la osesin de un e*emlar literario de una edicin masi$a% el manuscrito se
resenta como el unto m"s alto de una serie (ue incluye ediciones eseciales%
limitadas% numeradas y auto#ra!iadas.
La osesin de manuscritos uede remitir a un coleccionismo como el (ue
;en*amin descu&re en los ersona*es de ;al)ac% donde .coleccionista/ se torna una
hir&ole de .roietario/ 6;en*amin BC4H: BBH7. Letiche &ur#us desro$isto de la
!uer)a de resistencia (ue erci&e Adorno en la car#a de !etichismo (ue orta la o&ra de
arte% este o&*eto asa a !uncionar como ndice de odero% con lo (ue ierde la otencia
del ser-2ara-s0 y comien)a a !uncionar tam&in en este ni$el .el rinciio del ser5ara5
otro% aarentemente contradictorio con el !etichismo% y en l se enmascara el dominio/
6Adorno BCE<: 2CE7. 'ero otro imulso #ua al $erdadero coleccionista% (ue erci&e
estos o&*etos como monumentos en los (ue se inscri&e la huella material de la historia.
La decisin de reser$ar determinados o&*etos se !unda en la intuicin de (ue ellos
con$ocan .una historia sucesi$a or $irtud de la cual se erci&e tam&in su rehistoria
en tanto imlicada en una trans!ormacin constante/ 6;en*amin BC4H: CD5CB7. Lrente a
las o&ras terminadas% (ue corren el ries#o de con$ertirse en monumentos cicl;2eos de la
historia 6Loucault BCHB: E7% los manuscritos son o&*etos resistentes a la
institucionali)acin: incomletos% conser$an las $acilaciones de (uien a3n no es autor.
1l coleccionista se $e ahora como un ca)ador (ue seara de la multitud de o&*etos (ue
le o!rece el mercado a(uellos (ue con el aso del tiemo conser$ar"n un #rumo de su
tiemo y su circunstancia. 1n el comien)o de estas colecciones% el ca)ador rescata un
o&*eto en el momento de ser reemla)ado or las reroducciones (ue circular"n en el
mercado.
BD
1l deseo de #uardar el manuscrito arte del reconocimiento de (ue osee una
BD
,on osterioridad% es !ama (ue autores como Ferlaine !a&ricaron sus roios manuscritos ara
$enderlos% ero en ese caso estaramos en la situacin lanteada m"s arri&a% la del manuscrito como
!etiche &ur#us (ue atesti#ua ri(ue)a y desenmascara la situacin de dominio (ue su&yace en la
ad(uisicin de un o&*eto esiritual.
B2
densidad roia: si una o&ra literaria es en arte roducto de su tiemo y de las
condiciones en (ue es roducida% el coleccionista reconoce la huella de esas condiciones
en el soorte material de la roduccin.
1n ocasiones% los escritores ensayaron la destruccin de sus aeles% menos ara
e$itar la !etichi)acin (ue ara res#uardar su roia autoridad. 8n li&ro terminado ha&la
de un su*eto lo su!icientemente esta&le como ara or#ani)ar los materiales y dar% a
tra$s de ese orden% un sentido. 'or m"s (ue se renie#ue de la ori#inalidad% el li&ro
u&licado mostrar" al#unas in!luencias y ocultar" otras% odr" exhi&ir los reta)os con
los (ue se or#ani)a la escritura% ero incororados a un texto (ue se resenta como
aca&ado y roio. 1l #esto de destruir intencionalmente los manuscritos res#uarda esa
roiedad y remite a la *erar(ui)acin del roducto so&re la roduccinG con ese #esto
los aeles (ue atesti#uan el roceso de la escritura 2asan% el acto de la destruccin los
lle$a al asado y ase#ura la or#ani)acin de un tiemo irre$ersi&le y lineal. ,on una
!echa en el ie de imrenta% el li&ro u&licado uede entrar a la historia de la literatura
como o&*eto 3nico% roducto de la creacin de (uien lo !irma y del momento a (ue
remite esa !echa% tam&in 3nica y !i*ada ara siemre.
Los manuscritos% o m"s recisamente la lectura de manuscritos modernos% re$ela
en cam&io un su*eto &al&uceante% inesta&le en la roli!eracin de lanes de escritura a
$eces contradictorios% en la eleccin de trminos o de resoluciones (ue se resentan en
!orma de aradi#ma% muchas $eces sin tachar nin#uno% sin decidirse or una eleccin.
1n suma% un su*eto escritor m3ltile (ue tiene en el texto dito una de sus reali)aciones%
ero no la de!initi$a. @ay en el #esto de conser$ar los roios manuscritos una
descon!ian)a hacia la !i*acin del sentido% un mo$imiento hecho de reticencias. 1n el
#esto (ue no se reali)a% el escritor de$iene escri&iente y en ese de$enir ierde autoridad.
,omo ;artle&y% slo a!irma 6ero esto de manera insistente e irre$oca&le7 (ue
.re!erira no hacerlo/.
BB
9o uede desechar lo m3ltile ara (uedarse con una $ersin
y de ese modo renuncia a cumlir con la .!uncin de rostridad/ (ue lo con$ertira
de!initi$amente en su*eto de enunciacin.
B2
,omo es una decisin (ue se toma con
BB
0el$ille 6BCE47% )artle"y el escri"iente. La rimera ne#ati$a de ;artle&y% la (ue arece
desencadenar la serie% se re!iere a la correccin de sus coias: el amanuense se resiste a con!rontar las
coias ara ase#urar (ue la escritura del ori#inal no ha sido alterada% coia ero al mismo tiemo se
resiste a una !i*acin se#ura del texto.
B2
.La !uncin de rostridad nos ha mostrado &a*o (u !orma el hom&re constitua la mayora% o
m"s &ien el atrn (ue la condiciona&a: &lanco% macho% adulto% .racional/% etc.% en resumen% el euroeo
medio cual(uiera% el su*eto de enunciacin./ 6Deleu)e y Guattari% BCCH: 2C27. 1n el caso de 'ui#% esta
renuncia a constituirse como su*eto de enunciacin $a m"s all" del tra&a*o con la ausencia de la $o)
B4
osterioridad a la correccin del texto en #aleras y a su u&licacin 6slo entonces co&ra
sentido la decisin de no hacerlo% cuando los re5textos ya no cumlen nin#una !uncin
r"ctica y no ueden .ser-2ara-otro/7% el texto !irmado y u&licado roli!era en un
mare magnum de aeles (ue no tienen !irma or(ue ertenecen a un estadio del texto
(ue no entra en las &i&liotecas% toda$a no son li&ro y ya no ser" osi&le (ue 2asen a
serlo% la decisin de .no hacerlo/ desordena las *erar(uas y esta&lece un esc"ndalo (ue
la crtica #entica recuera ara s.
1l #eneticismo lee esta roli!eracin de di$ersas maneras% desde la a!irmacin de
@ay .el texto no existe/% a la consideracin de (ue .el texto es un todo% desde la rimera
ala&ra del rimer &orrador hasta la 3ltima $ariante de la 3ltima !rase/% (ue es la
interretacin (ue 0itterand 6BCE=: FI7 da a la "outade. 1ntre am&as a!irmaciones se
extiende toda una #ama de lecturas osi&les% (ue el roio 0itterand clasi!ica en dos
orientaciones: una #entica >scnari1ue? o de &os(ue*os% y una #entica .scri2ti1ue/ o
de $ariantes% aun cuando se+ala su interdeendencia. 1n el rimer caso% se tratar" de
leer las matrices narrati$as del texto% el lu#ar en donde la escritura se acerca m"s a una
estructura y encuentra su ertenencia a modelos uni$ersales. La se#unda orientacin se
detendr" en la articularidad de una eleccin o un reemla)o% en el a#re#ado de un
si#no de untuacin o una may3scula% all donde la escritura se imone so&re la
estructura. 1n esa misma tensin% mientras una a&rumadora mayora de estudios
#eneticistas !ranceses se inclina or el an"lisis minucioso de e(ue+os camos textuales
!ra#mentarios% la tradicin latinoamericana iniciada or Ana 0ara ;arrenechea ermite
otras osi&ilidades. 1l ad$enimiento de una gnti1ue romanes1ue% reclamada or
0itterand 6BCE=: FII7 como #entica de las estructuras% uede ser ensada desde nuestra
roia historia cultural a artir de un camino (ue% artiendo de una exeriencia en
donde ya se cru)a&an sa&eres !ilol#icos y literarios% hoy se encuentra en una
encruci*ada entre la !ilolo#a% la teora literaria y los estudios culturales.
B4
La a!irmacin .el texto no existe/ $a m"s all" de una amliacin de los
materiales incluidos% m3ltiles ero !initos% cuya $ariacin se $era sueditada a nue$os
narradora: Aira 6BCCB: 2C7 descri&e el mecanismo de la escritura de 'ui# como una .resenti!icacin/ de
la historia% en la cual la ausencia del narrador es slo una circunstancia.
B4
La madure) de la discilina% a la $e) (ue su di!erencia en el camo latinoamericano% est"
reresentada en el reciente li&ro de Olida Lois 5nesis de escritura y estudios culturales 62DDB7. Las
re!lexiones so&re crtica #entica (ue se !ormulan en esta tesis intentan inscri&irse en el marco terico
rouesto or Lois y anticiado en sus tra&a*os #eneticistas% en articular el iluminador .1studio
!ilol#ico reliminar/ de +on -egundo -om"ra 6BCEE7.
B<
descu&rimientos. La .inexistencia/ del texto es una a!irmacin de su car"cter in!inito e
incomleto% en tanto se constituye como un mo$imiento entre texto y re5textos% entre
texto y ost5textos. 1s necesario ad$ertir a(u so&re el e(u$oco (ue con$ocan las
denominaciones re y os% las cuales tienden a ordenar y homo#enei)ar la serie y
!a$orecen la resentacin de la #nesis como el comlemento necesario (ue -se#3n
su#iere 0itterand- a&arcara la totalidad de un texto. 2lo teniendo en cuenta el
car"cter hetero#neo del manuscrito% su .incomletud/ irreducti&le% es osi&le el
encuentro con un de$enir menor del texto (ue lo seara de su roia identidad y hace
(ue el texto .no exista/. Del mismo modo% no odra ensarse (ue una elcula &asada
en una no$ela es una continuaci;n en el sentido de los catulos de una serie. La
hetero#eneidad% en estos casos% es !"cilmente notada y ro$oca la comaracin% es decir%
el es!uer)o or $ol$er similar a(uello (ue se ad$ierte di!erente. Le*os de res#uardar un
sentido rimordial ara el texto literario% el #eneticismo no de*a de leer como su o&*eto
esos monstruos (ue en#endra el marida*e de la literatura con la cultura y (ue $uel$en a
sacar de s el texto. ,orrecciones ara se#undas ediciones% traducciones reali)adas o
controladas or el autor% adataciones% nue$as o&ras escritas a artir de material residual
de in$esti#acin o textuali)acin% !orman arte de una #nesis (ue no se detiene en la
!echa de la 3ltima edicin u&licada en $ida del autor. La incororacin de estos
materiales a&re una ca*a de 'andora (ue or de!inicin es imosi&le de cerrar% la mirada
imrudente se asoma ahora al $rti#o de una materialidad: el continuo de la literatura.
1n ese continuo toda mirada crtica suone un corte% y el (ue se le imone al #enetista
asa en rimer trmino or la edicin. :a sea (ue exista la osi&ilidad de materiali)arla
en un li&ro o no% la lectura de manuscritos conlle$a un tra&a*o de edicin (ue car#a con
la am&i#Pedad del $oca&lo: sacar a la lu) 6edere7 un escrito% y ara ello iluminarlo% ero
tam&in imrimir a esos aeles un orden (ue tiende a cerrarse en la 3ltima "#ina y
or lo tanto% de*ar al#una osi&ilidad en la som&ra. 1n esta tensin se de&ate el crtico
(uien% !rente al con*unto de escritos di$ersos (ue constituyen un uni$erso textual o
autorial% clasi!ica% ordena% ri$ile#ia unos so&re otros% ero no descarta% re!iere no
hacerlo.
B<
B<
2e ha se+alado el derroche econmico (ue suone este tio de crtica. A menudo% las horas de
tra&a*o (ue insume la sola !amiliari)acin con el material% cuando se trata de manuscritos disersos a los
(ue es necesario clasi!icar% resultan desroorcionadas en relacin con el resultado o&tenido. 1s en este
unto donde el #eneticismo se acerca m"s al roio (uehacer literario% ya (ue ese resultado es 3nico y no
se ri#e or un tiemo acumulati$o% tanto uede suceder (ue un texto se identi!i(ue inmediatamente como
(ue lle$e das desci!rarlo. La uesta en sistema de cada halla)#o% o el reconocimiento de ese unto en
B=
&.2. *l Archivo +uig
1l Archi$o 'ui# resulta e*emlar% al unto (ue Jor#e 'anesi 6BCC>: 4H=54H>7%
con acertada irona% ha llamado a este escritor .hroe de la crtica #entica/% ya (ue no
auesta 6como los .$illanos/ (ue destruyen aeles7 .a la ilusin de una o&ra arrancada
a las $acilaciones del &al&uceo/G or el contrario% 'ui# ha re!erido no destruir sus
manuscritos. 1sto no si#ni!ica (ue hu&iera conser$ado todas las instancias de escritura:
en el estudio comarati$o se uede $er (ue al#unas $ersiones !ueron destruidas o
utili)adas ara escri&ir nue$os royectos en su re$erso. 1sta modalidad su#iere (ue los
manuscritos conser$ados eran considerados or 'ui# como material de tra&a*o%
&orradores (ue odan usarse nue$amente% ideas nunca totalmente concretadas% y
tamoco descartadas del todo.
La economa de lectura (ue nos dicta el o&*eti$o tra)ado: mostrar la e$olucin
de una creacin literaria% m"s articularmente el unto de $ira*e (ue reresent el exilio
or un lado% y el encuentro con 0xico or otro% ero am&os e$entos en interaccin% nos
marca una auta en el recorte de los textos a considerar. 1l rimer aso en la
reconstruccin de un roceso de escritura% se#3n esta&lece Olida Lois 62DDBG .=7% es la
.locali)acin de todo el material osi&le/. 1sta indicacin &"sica ierde su inocencia
con el uso de la cursi$a 6en el ori#inal7G (uien ha tra&a*ado ro!usamente con
manuscritos sa&e (ue el ries#o es do&le: el material uede resultar escaso 6aenas una
$ersin con mnimas $ariantes resecto del texto u&licado7% o uede resultar excesi$o.
Q1s necesario locali)ar todos los manuscritos de ?icardo GPiraldes ara estudiar un
cuentoR La cursi$a tiene en este caso el eso de una meditacin. 8na $e) locali)ado
todo el material osi&le% y datado 6se#unda !ase7% se odr" decidir cu"les documentos
resultan ertinentes y or lo tanto asar"n a la !ase de desci!ramiento.
Durante los a+os BCH< a BCHE 6!echas (ue encierran desde el momento en (ue
'ui# no uede re#resar a Ar#entina hasta la u&licacin de P*7% la escritura de 'ui#
roli!era en #uiones y royectos teatrales de una manera (ue no ha&a sucedido antes%
donde los distintos sistemas hermenuticos hacen crisis% ertenecen a un se#undo momento de la crtica
comartido con otros aaratos de lectura% ero es en la construccin del o&*eto (ue la crtica $a a leer% en
el se+alamiento adecuado de la $ariante% en el se#uimiento de una tendencia (ue se (uie&ra en
determinado unto del texto% donde el #eneticista *ue#a su resonsa&ilidad crtica.
B>
contradiciendo el roio relato del aso del #uin a la no$ela como al#o de!initi$o. A
ese erodo ertenecen los dos 3nicos #uiones u&licados en $ida del autor or imulso
de su editor en Italia% An#elo 0orino%
B=
y otros textos (ue han comen)ado a u&licarse
de manera stuma.
B>
1l rele$amiento de todo el material muestra una roduccin (ue
incluye adem"s royectos inconclusos. 2o&re esos con*untos textuales% ya clasi!icados
cronol#icamente% se reali) una nue$a clasi!icacin tool#ica: Qcu"les son los textos
roducidos or .el encuentro con 0xico/R :a (ue entre BCH< y BCHE 0anuel 'ui#
altern su lu#ar de residencia entre 0xico y 9ue$a :ork% Qor (u la insistencia en los
.textos mexicanos/R La locali)acin tiene un car"cter estrat#ico% eli#e leer desde el 2ur
de Amrica del 9orte. De todos los escritos roducidos en el erodo% se detiene en
a(uellos (ue se u&ican en 0xico ara escrutar la mirada de este ar#entino (ue no
encontra&a silencio en las calles neoyor(uinas. 1n las dos no$elas roducidas entre
0xico y 9ue$a :ork con un recorrido &astante reciso de ida y $uelta% no uede de*ar
de $er la exeriencia mexicana como comien)o y !in de la escritura. 1sta estrate#ia%
como se $er" en el an"lisis% no retende descartar ni reducir la exeriencia neoyor(uina%
ero encuentra en el 0xico de 0anuel 'ui# la osi&ilidad de un nue$o desarrollo ara
su escritura.
1n cuanto a la documentacin del erodo% contamos con los manuscritos de las
o&ras% ero no con la corresondencia !amiliar (ue hu&iera comletado de manera
!ehaciente el lu#ar de residencia de cada momento durante esos a+os.
BH
1n nuestro
B=
An#elo 0orino !ue el editor (ue m"s imortancia le dio a la o&ra no no$elesca de 0anuel
'ui#. 1n su traduccin y or su in!luencia se u&licaron en Italia: %elatos: *gonia di un decennio%
'alermo% 2ellerio% BCE<G (uiones cinematogr,icos: %@im2ostore/ 'icordo di &i#uana. La rosa% BCED con
rlo#o del autorG -bras de teatro: Mistero del maAAo di rose. Trad. e introd. An#elo 0orino% 0il"n%
0ondadori% BCEHG -telle del :irmamento. Turn% 1inaudi% BCEE y &riste rondine masc4io% 1inaudi% BCEEG y
la o&ra musical &ango delle ore 2iccole% Turn% 1inaudi% BCE4% con introduccin del autor y se#uido de
.8n ensiero triste da &allare/ de An#elo 0orino. Il "acio della donna ragno6 Turn% 1inaudi% BCEE. ,asi
todas son las rimeras ediciones de esas o&ras 6exceto or )a#o un manto de estrellas/ -telle del
:irmamento y !l "eso de la mu#er ara$a7% y la #ran mayora tu$ieron slo ediciones stumas en esa+ol.
B>
De ese erodo se han u&licado% &a*o mi cuidado: *mor del "ueno / Muy se$or m0o 6BCCE7G y
los res3menes de #uiones .2erena/ y .Gratas $eladas de sociedad/ 6este a car#o de Julia ?omero7 6BCCE7.
Dentro de un royecto m"s amlio de edicin (ue rearo con el con*unto de la o&ra de 0anuel 'ui# no
no$elesca% est"n incluidos los si#uientes textos del erodo: los res3menes de #uin .9oche de estreno/
6ttulo ro$isorio7% .Las ciudades/ 6ttulo ro$isorio7 y .Sium Tale/G los #uiones Brge marido y &ristes
:lores del o2io y la comedia musical Pil;n (l0rica cuman=
BH
1n ,uerida :amiliaC cartas de Manuel Puig% recoilo la corresondencia !amiliar entre BC=> y
BCE4% (ue comrende una o dos cartas semanales. Las cartas se detienen en BC>E% !echa en (ue 'ui# se
instala en ;uenos Aires% y recomien)an en BCED% cuando el escritor se muda a ?o de Janeiro. 1ntre !ines
de BCH4 y BCED la corresondencia si#ui% ero las cartas se han erdido. Aun(ue no hay recuerdo
!amiliar so&re su osi&le destruccin% el clima de terror (ue se $i$i or esos a+os% sumado a las
amena)as concretas contra la !amilia y a la rohi&icin de la o&ra de 'ui#% son moti$os su!icientes como
ara con*eturar al menos su ocultamiento. 0ucho ael !ue destruido or esos a+os !rente al temor% y
BH
recorrido or los manuscritos% muchas $eces ser" osi&le ayudarnos or el soorte
material de los mismos% suoniendo -con cierto #rado de ro&a&ilidad- (ue si el
escrito utili)a un ael de corresondencia del .@otel 0xico/% es en esa ciudad donde
!ue escrito% y (ue si corresonde a 9ue$a :ork% esto re#istra el aso or la metrolis
norte+a. Tam&in resultan de utilidad los datos recoilados or 2u)anne Jill5Le$ine en
su &io#ra!a% (ue dedica la 'arte F al erodo de nuestra tesis: .1l exilio 6BCH<5BCHC7/
6Jill5Le$ine 2DD2G . 22H52ED7% y la in$esti#acin reali)ada con anterioridad cuyos
resultados est"n arcialmente u&licados 6Goldchluk BCCHG 'anesi% Goldchluk% ?omero
2DDB7. A esta &ase% comletada con innumera&les reorta*es (ue se conser$an en el
Archi$o 'ui#% se a#re# el tra&a*o documental de 0ausi 0artne)%
BE
(ue aort nue$os
datos y cola&or con el esclarecimiento de al#unas istas halladas en los manuscritos.
Durante la 2emana Puig en acci;n, reali)ada en General Fille#as en octu&re de 2DDB%
ude re$isar nue$a documentacin recoilada y exhi&ida or el e(uio de #ente (ue
diri#e 'atricia ;ar#ero.
'or 3ltimo% una aclaracin so&re los materiales (ue con!orman nuestro o&*eto de
estudio. Al re!erirnos al manuscrito% lo hacemos en el sentido amlio (ue Louis @ay da
a este trmino% el cual .incluye en un mismo o&*eto intelectual documentos (ue di!ieren
en sus caractersticas materiales y en sus modos de escritura% manuscrita% mec"nica o
electrnica/ 6@ay BCC4: >7G
BC
sin em&ar#o% ara el estudio ormenori)ado%
distin#uiremos:
.anuscrito: escritura manuscrita% utili)ada or 'ui# ara los re5textos
rerredaccionales y en ocasiones durante la etaa redaccional.
/actiloscrito: escrito a m"(uina or el roio autor. La marca or excelencia (ue
di!erencia el dactiloscrito de la coia es el reemla)o al correr de la m"(uina. 1s la
escritura re!erida or 'ui# ara las di!erentes redacciones de los catulos de sus
no$elas.
al#unos documentos tan celosamente #uardados (ue terminaron extra$iados.
BE
0ausi 0artne) se encuentra reali)ando el documental Puig, 978 de 4umedad% ara el (ue
reali) $arios reorta*es% entre ellos el de ,sar ,alca#no% (ue incluimos en el Andice documental de
esta tesis% y (ue resulta de !undamental imortancia ara el estudio del erodo BCH<5BBCH>.
BC
Grsillon 6BCC<: 2<<7% da esta de!inicin en el #losario. .anuscrit: tout document crit T la
main G ar extension% on y inclut ar!ois des documents dactylo#rahis oy imrims 6U le !onds
manuscrit de 'roust T la ;i&liothe(ue national comorte des carnets% des cahiers de &rouillons% des
cahiers de mise au net% des dactylo#rahies et des reu$es corri#es V7. 2i#uiendo a Grsillon odemos
incluir tam&in las !otocoias corre#idas.
BE
Copia dactiloscrita: coiado a m"(uina or el autor. ,onstituye un tio intermedio
entre el dactiloscrito y la coia dactilo#r"!ica. 2e utili)a ara .asar en limio/ el
dactiloscrito% y los reemla)os al correr de la m"(uina (ue no resonden a errores de
tiiado son muy ocos 6no se encuentran en todas las "#inas7. La #ran mayora de las
correcciones se hacen a mano.
Copia dactilogr,ica: se trata de la coia a m"(uina reali)ada or terceros. 1n este
caso% los reemla)os resonden exclusi$amente a ro&lemas de tiiado y todas las
correcciones se hacen a mano.
0otocopia corregida:

esta !orma de reroduccin aorta in!ormacin esec!ica%
adem"s de recuerar al#una etaa erdida en su !orma ori#inalG al mismo tiemo% la
resencia de la !otocoia sustrae de nuestra mirada tanto el soorte ori#inal% muchas
$eces manuscritos de otros royectos% como matices de colores (ue ermiten identi!icar
di!erentes momentos en la escritura. A artir de P*% 'ui# comien)a a utili)ar la
!otocoia como modo de correccin. Fol$eremos so&re este uso en el comentario acerca
de las etaas redaccionales de esa no$ela.
2D

1n cuanto a las .caractersticas materiales/ de los manuscritos in$esti#ados% se
destaca la reutili)acin de ho*as escritas ara las rimeras etaas de escritura. La #ran
mayora de re5textos de la rimera !ase redaccional est"n escritos so&re royectos
anteriores o !otocoias de material de lectura. 1sto trae al menos dos consecuencias ara
el in$esti#ador: or un lado ayuda a !echar royectos de escritura esta&leciendo un
lmite hacia el asado 6no udo ser escrito antes de...7 y una ra)ona&le royeccin hacia
el !uturo 6ro&a&lemente !ue escrito hacia los a+os...7G or otra arte nos ha&la de la
!uncin del manuscrito ara el roio escritor. 1s en la or#ani)acin del con*unto del
archi$o de este escritor 6nue$amente el todo acecha7% donde odr"n reconstruirse los
rocesos de escritura de un texto. De ese modo% #racias al !ormato di#ital% se ueden
a#ruar manuscritos de un texto (ue han sido utili)ados como re$erso ara otros
2D
1l modo de reroduccin or !otocoias era conocido or 'ui# desde muy temrano. 1n BC>>%
ha&iendo !irmado con 2eix5;arral un contrato ara la u&licacin de %&'( 6(ue !inalmente no se
cumlira7% escri&e a su !amilia: .'as sin em&ar#o das de neura or(ue ;arral toda$a no me ha
mandado la coia !otost"tica (ue me ha&a rometido y la necesito ara se#uir las correcciones or(ue de
muchos catulos no ten#o coia/ 62E5D25BC>>7. 1ntre las di!erentes etaas redaccionales de &)**% se
encuentra un catulo !otocoiado% ero con un sistema (ue usa&a ael ilustracin y &rinda&a una
ima#en m"s arecida a una !oto#ra!a (ue las actuales coias. 9o o&stante% entre los documentos de
in$esti#acin ara esa no$ela se encontraron !otocoias de un li&ro de medicina. 1n !l "eso de la mu#er
ara$a no aarecen !otocoias% y a artir de Pu"is angelical se hacen comunes entre los manuscritos.
BC
tra&a*os y con!ormar con ellos una careta de ..aterial reciclado/. 1sa careta est"
!ormada or las ho*as (ue 'ui# destin ara escritura% reresentan lo descartado del
texto exulsado ara con!ormar la edicin. 1n el momento en (ue un escritor #uarda
arte de sus manuscritos y saca de ellos al#unas ho*as (ue $alen or su re$erso% est"
editando sus roios manuscritos. Fol$eremos so&re este ro&lema en el estudio
concreto de las no$elas.
1n cuanto a la clasi!icacin #eneral de manuscritos% se#uimos la rouesta or
Olida Lois 62DDB7% (ue considera dos #randes )onas:
+re1te2tos prerredaccionales: todos a(uellos escritos del autor (ue no constituyan la
redaccin de un catulo o escena. 1ncontramos en este camo la m"s amlia $ariedad%
desde es(uemas a&stractos (ue se+alan untos de intensidad 6+P*: doc. 060 %7%
2B
o
di&u*os 6+P*: doc. grupo C7G hasta res3menes manuscritos de ar#umentos de elculas
6!)M*: 4B254B4% 34&&& 5 3&37%
22
o dactiloscritos corresondientes a una
in$esti#acin &i&lio#r"!ica 6!)M*: 4<E54=C7% asando or cuadros sinticos% listas%
!rases sueltas% etc.. Dentro de este camo distin#uimos:
a7 're5textos rerredaccionales de exognesis:
24
coias de letras de canciones%
auntes tomados de li&ros% entre$istas% etc..
2B
A artir de ahora nos re!eriremos al .+ossier de re5textos rerredaccionales de Pu"is
angelical/ como +P*% se#uido del n3mero de documento cuando se cite al#uno en articular.
22
Junto al n3mero de "#ina% a#re#amos el n3mero de documento asi#nado or Julia ?omero%
(ue tu$o a su car#o la edicin de la seccin .Articulaciones narrati$as/% de los re5textos
rerredaccionales de creacin.
24
Los concetos de endognesis y exognesis rouestos or ?aymonde De&ray5Genette en su
estudio so&re Llau&ert% resondan a un caso articular de aroiacin y trans!ormacin inmediata de
!uentes. 2e llamara exognesis al estudio de la #entica (ue one en relacin un texto .de a!uera/%
utili)ado or el autor como !uente% con el texto .de adentro/ (ue est" ela&orando el creador 6en articular
el tio de ela&oracin (ue hace Llau&ert7. Olida Lois 62DDBG .2D7 su#iere (ue estos trminos ueden ser
3tiles ara dar cuenta de dos dimensiones de intertextualidad% ya (ue .la red de relaciones (ue $inculan
entre s las di!erentes ie)as de un dossier re5textual sueran amliamente los marcos de la
intratextualidad/ y considera al resecto ciertas anotaciones mar#inales de ,ort")ar 6. >4% n.4=7. 1n el
estudio de los dossiers de 'ui#% esta nomenclatura $iene en nuestra ayuda ara incororar de manera
din"mica al#unos textos (ue se encuentran en el lmite entre el re5texto y el documento% como la
seleccin de &oleros 6*): 4>>54E<7 cuyas letras !ueron coiadas a mano or 'ui#% de un disco (ue le
erteneca y (ue se conser$a con los ttulos de al#unas canciones su&rayados. Las letras ser"n
incororadas a la trama de la no$ela% ero ya al coiarlas se notan sutiles di!erencias con la interretacin
(ue e$identemente si#ue el autor.
2D
&7 're5textos rerredaccionales de endognesis: a&arcan desde es(uemas o
anotaciones mnimas hasta -en el caso de los escritos de 'ui#-
comlicados cuadros (ue a&arcan la or#ani)acin #eneral de una no$ela.

+re1te2tos redaccionales: las di!erentes redacciones% ya sea de catulos aislados%
tro)os de catulos% o del con*unto de la no$ela o texto dram"tico. Lrecuentemente estos
re5textos incororan !rases anotadas en los re5textos rerredaccionales.
1n la mayora de los casos% los modos de escritura se com&inan y las !ases
rerredaccional y redaccional alternan entre s. 8na coia dactilo#r"!ica no aarece sin
correcciones manuscritas% y la !otocoia de un dactiloscrito erdido re3ne la
in!ormacin del dactiloscrito m"s la circunstancia de la !otocoia. 2in em&ar#o%
redomina en la escritura de 'ui# el dactiloscrito corre#ido a mano. A lo lar#o de las
di!erentes $ersiones% y articularmente en sus no$elas 6desde %&'( hasta .N&% escrita
en tiemos de comutadora7% con*eturamos los si#uientes asos% o me*or dicho :ases%
2<
en la ela&oracin de los textos:
a7 'rimera !ase rerredaccional de creacin: ela&oracin de es(uemas
rerredaccionales #enerales donde el autor se lantea ro&lemas a resol$er% tanto
!ormales como de contenido.
&7 Lase de exo#nesis: in$esti#acin &i&lio#r"!ica o de documentacin $ariada% ya sea
elculas% canciones% cuadros% y reali)acin de auntesG entre$istas destinadas a
in$esti#ar las caractersticas de determinados ersona*es 6incororadas a artir de
!)M*7.
c7 'rimera !ase redaccional: escritura dactiloscrita de cada catulo or searado% con
a&undantes correcciones manuscritas% intercalado de ho*as y tra&a*o de .colla#e/%
donde el autor corta de una ho*a los "rra!os (ue (uiere eliminar y e#a otra ho*a
donde se contin3a la redaccin interrumida or la ti*era. La mayora de estos
a#re#ados tam&in son dactiloscritos. 1n estos casos cada catulo se numera de
manera indeendiente 6hasta P* se mantiene esta caracterstica% (ue resentar"
$ariantes a artir de M!,%P7. 2e incluyen en esta rimera !ase las di$ersas
2<
Stamos or la denominacin .!ases/ ara los momentos de escritura% y no .etaas/% ya (ue
entendemos (ue m"s (ue asos sucesi$os (ue se sueran una $e) cumlidos% estamos !rente a di!erentes
asectos del desarrollo de la escritura.
2B
redacciones de cada catulo% (ue en el caso de P* alcan)a hasta cuatro conser$adas
del catulo dos% y en &)** lle#a a once del rimer catulo
d7 2e#unda !ase rerredaccional de creacin: ela&oracin 6en !orma simult"nea con la
rimera !ase redaccional7 de nue$os es(uemas rerredaccionales (ue desarrollan
e(ue+os ro&lemas% o (ue resumen el estado de la no$ela y su estructura !inal con
sucesi$as listas de catulos.
e7 2e#unda !ase redaccional: coia dactilo#r"!ica o nue$o dactiloscrito% con
numeracin corrida% (ue toma como &ase la 3ltima $ersin de cada uno de los
catulos ela&orados de manera indeendiente.
!7 ,orrecciones: !otocoia de la se#unda !ase redaccional% so&re la (ue se e!ect3an
al#unas correcciones manuscritas.
#7 9ue$as correcciones: so&re el mismo soorte material de la se#unda !ase
redaccional. 1n esta !ase uede suceder (ue se a#re#uen catulos% en cuyo caso
aarecer"n en manuscrito 6como el annimo en %&'( o el relato de la mu*er antera
en !)M*7.

1l orden de las tres 3ltimas !ases nos lle$a a re!lexionar so&re la eculiaridad de
estos materiales de estudio. Las escasas correcciones (ue suelen aarecer en !otocoias%
comarati$amente con las (ue reali)a 'ui# en el ori#inal corresondiente% su#ieren (ue
las coias eran ledas or ami#os y corre#idas durante los comentarios.
2=
1sas
correcciones son coiadas casi siemre en el ori#inal% so&re el (ue se reali)an nue$as
correcciones (ue lle#an a trans!ormar la estructura de la no$ela. De este modo% en el
momento de ordenar las $ersiones% la !otocoia resulta una versi;n anterior a su
ori#inal: el soorte es osterior% ero la $ersin es anterior. 1n al#unos casos% se
re#istran correcciones di$ersas en el ori#inal y la coia% y 'ui# eli#e de am&as ara la
$ersin de!initi$a: consideramos estos casos como .$ersiones alternati$as/% ero lo m"s
ha&itual es (ue la !otocoia !uncione como texto anterior al ori#inal.
Los asos su#eridos son un intento de sistemati)ar acciones de escritura
detectadas durante la lectura de documentos% e indican una tendencia (ue se e!ect3a de
manera di!erente ara cada texto. La reali)acin de es(uemas re$ios es una constante
2=
1sta hitesis se sustenta en (ue las correcciones son hechas de mano de 'ui#. 1n ocasiones se
re#istran correcciones de ami#os% ero son casos articulares (ue se tratan de manera indi$idual.
22
tanto ara las no$elas como ara los #uiones% al unto (ue se han conser$ado es(uemas
de #uiones (ue no lle#aron a concretarse ni si(uiera como resumen% ero (ue sin
em&ar#o (uedaron como osi&ilidad.
1n cuanto a la in$esti#acin% la rimera no$ela en la (ue 'ui# recurre a
documentos escritos ara su redaccin es &)**% donde se conser$an !otocoias de un
li&ro de medicina so&re .Autosia/ y unas "#inas de una re$ista donde se o!rece un
Test cuyo ttulo es .Are you mediocreR/. La di!erencia (ue se esta&lece a artir de
!)M* es el uso de .in!ormantes/% (ue !ue en aumento hasta lle#ar a -angre de amor
corres2ondido% escrita en &ase a la !ascinacin or la ala&ra del entre$istado. La
in$esti#acin en li&ros% or su arte% ermaneci constante ara otros royectos de
escritura% y ocua&a un lu#ar reonderante en el royecto de #uin so&re la &atalla del
Jarama% llamado tam&in .0adrid 4H/ 6comen)ado hacia BCEE7% del (ue se conser$a
a&undante material documental% en contraste con el estado em&rionario del #uin% (ue
aenas suera al#unos es(uemas rerredaccionales.
Las entre$istas comien)an a artir de !)M*% y su inclusin al comien)o del
roceso creador es nue$amente una con$encin (ue indica (ue normalmente la !ase de
exo#nesis comien)a de !orma inmediatamente osterior a los rimeros interro#antes
(ue dan ie a la no$ela% ero un se#uimiento m"s detallado mostrar" (ue no se detiene
ni es externa al roceso creador. 1n sus no$elas anteriores% 0anuel 'ui# se ha&a
remitido a la memoria% tanto la roia como la !amiliar: a artir del exilio toda tradicin
arece ha&er erdido consistencia% se le hace necesario acudir al testimonio como !orma
de interro#acin. 2i &ien los rimeros entre$istados 6resos olticos li&erados ara el
ersona*e de Falentn7 lo !ueron en ;uenos Aires% donde or otra arte se comen) a
lanear !)M*% el $ia*e a 0xico y la conciencia de la imosi&ilidad de re#resar a
Ar#entina u&ican a 'ui# en otra ersecti$a esacio5temoral (ue imide la utili)acin
de esas entre$istas y ro$oca la incororacin de otras. La escritura del exilio es ara
0anuel 'ui# una escritura del resente% como una !orma de contrarrestar la nostal#ia y
mantener $i$a su discon!ormidad con la realidad autoritaria del as (ue lo exulsa. 1se
resente aarece como trama en las no$elas con una contemoraneidad eriodstica (ue
la !orma del #nero desmiente% y como accin cultural en los royectos teatrales y
cinemato#r"!icos (ue eli#en el anacronismo e incluso la recurrencia al !olklore.
24
La lectura del con*unto de escritos ertenecientes a la etaa BCH<5BCHC nos
muestra un autor (ue hace de la exulsin una osi&ilidad de encuentro. Al mismo
tiemo% odemos $er cmo se delinean dos )onas de la roduccin de 'ui#: las no$elas%
(ue tienden un uente al lector ar#entino !uturoG y los escritos dram"ticos 6#uiones y
comedias musicales7% (ue &uscan el encuentro inmediato con el recetor hused.
&.6. 7e2tos producidos entre '8$#1'8$8) un nuevo comienzo
Los rimeros intentos de escritura !ueron% ara 0anuel 'ui#% de #uiones. 1s
conocido su aso or el .entro -2erimentale di .inematogra:ia de ?oma% entre BC=> y
BC=H. 1l rescate de la corresondencia !amiliar nos ermite un se#uimiento m"s reciso
de a(uel momento% en carta del 2H de no$iem&re de BC=>% 0anuel escri&e a su !amilia:
0e $oy a mandar un oco la arte: ,omencini
2>
nos dio de tra&a*o estudiar
un ersona*e de la $ida real y anali)arlo% anotar al#3n di"lo#o caracterstico
de su modo de ser% etc.. :o ele# una $ie*a de al lado y !ue lo (ue m"s le
#ust% se (ued muy interesado. 1n la clase de ma+ana ten#o (ue resentar
una e(ue+a escena con ese ersona*e. ,on el de Guin ,inemato#r"!ico
tam&in me $a &ien% es un tal 'roseri% el crtico de teatro m"s resti#ioso
de ?omaG resulta (ue nos hi)o resentarle con!lictos de elculas conocidas
de tres modos: con!lictos entre dos ersonas% con!lictos entre dos ideas y
con!lictos dentro de una sola ersona. ?echa) muchos ero los tres mos
los acet% le di ara el rimero la de &ox con ;o#art% ara el se#undo%
.0rs. 0ini$er/ 6la !amilia y la #uerra7 y .0ann/ ara el 3ltimo.
2H
A estos e*ercicios escolares se a#re#a% a artir de BC=H% el tra&a*o de su&titulado
de elculas (ue emrende *unto con 0ario Lenelli% uno de sus ami#os m"s constantes y
consultor ermanente en materia literaria:
2>
Lui#i ,omencini. 1n carta del E de no$iem&re de BC=>% 'ui# ha&a comentado so&re sus
ro!esores: .1l rimer da de C a BB tu$imos a ,omencini 6.'an% amor y !antasa/% .'an% amor y celosa/%
.1scla$as &lancas/ y el &odrio de .La &ella di ?oma/7 (ue es el ro!esor de direccin en #eneral. 'or
suerte se limita m"s &ien a los ro&lemas r"cticos. De BB a B $ino ;lasetti 6.,uatro asos en las nu&es/%
.Stros tiemos/%

.L"stima (ue sea una canalla/%

.2uerte de ser mu*er/7 (ue es el ro!esor de direccin de
intrretes./
2H
Las elculas nom&radas son: &4e (arder &4ey Dall/ M=s dura ser= la ca0da: Dir.: 0ark
?o&son% BC=> 68.2.7% !im5noir. Intrretes: @umhrey ;o#art% ?od 2tei#erG Mrs6 Miniver/ 'osa de
a"olengo6 Dir. William Wyler% BC<2 68.2.7. Intrretes: Greer Garson% Walter 'id#eonG Manon. Dir.:
@enri5Geor#es ,lou)ot% BC<C 6Lr.7. Intrretes: ,cile Au&ry% 0ichel Auclair.
2<
Ahora estoy con &astante lata ues con el rimo de 9oem J0ario LenelliK
hicimos un tra&a*o de traduccin de di"lo#os ara una coroduccin talo
esa+ola (ue se est" or !ilmar% un #ran &odrio. S*al" cai#a otro.
2E

'ui# reali) esta tarea de manera constante entre BC=H y BC>2% mientras $i$i en
1uroa% y en 9ue$a :ork durante BC>4% como su rimer tra&a*o. 9o resulta extra+o
entonces (ue escri&iera sus rimeros royectos ara #uiones cinemato#r"!icos en
cola&oracin con 0ario Lenelli% &a*o el seudnimo 2tuart X ?a!!erty. De esa oca se
conser$an .ast y 'osse *22asitte 2er *22olo% dos res3menes escritos en italiano entre
BC=H y BC=E. La car"tula roone un rearto (ue arece desor&itado ara dos
rinciiantes% ero resulta indicati$o del er!il ro!esional al (ue aunta&an.
2C
A estos
royectos le si#uen otros% tres escritos de manera indi$idual y desarrollados en su
totalidad% entre los (ue se destaca %a ta#ada% (ue en BC>B estu$o a unto de ser !ilmada
en ;uenos Aires.
4D
'ui# se encontra&a muy incmodo con su cuarto royecto de #uin%
so&re las relaciones tortuosas y destructi$as en una are*a%
4B
y decidi &os(ue*ar uno
nue$o. Lue mientras escri&a un &os(ue*o de ersona*e (ue sur#i la $o) de una ta y se
des&ord con$irtiendo el #uin en no$ela.
42
1scritor consa#rado% 'ui# $ol$era una y
otra $e) a contar la historia de su in#reso en la literatura y la incluira en el rlo#o al
3nico li&ro de #uiones (ue u&licara en $ida 6'ecuerdo de &i#uana/ %a cara del
villano7% ero a los e!ectos de reconstruir la #nesis% es nue$amente en la
corresondencia donde encontramos el relato m"s contemor"neo al momento de ese
acontecimiento. 1l 2H de a&ril de BC>2% 0anuel escri&e a su !amilia:
2E
,arta !amiliar% = de mar)o de BC=H. 0ario Lenelli es escritor% y 'ui# lo imuls a lo lar#o de
toda su $ida ara (ue insistiera m"s con su literatura. A lo lar#o de las cartas% 0anuel lo llama .mi
&r3*ula/% y cuando iensa (ue uede u&licar %a traici;n de 'ita (ay<ort4% en BC>=% escri&e a su !amilia:
.Lenelli &ien se merece un &uen re#alo% la no$ela *am"s odra ha&erla escrito yo si no hu&iese sido or
las le$antadas en ala (ue l me haca cuando me $ea a&andonarme o cuando me $ea hacer &odrios/
2C
?earto de .ast: Gemma Derrin - 2il$ana 0an#anoNN Da$e Goodman - Ylaus YinskyNN
Lranco Len)i - Lranco 9eroNN 2u)anne 0onet - ,laudine Au#erNN ,arlo ;erconcelli - 0auri)io
ArenaNN Walter Della ?o$err - 2er#io LantoniNN Tina - 0ita 0edici. ?earto de 'ose *22assite 2er
*2ollo: 2heila Gaylord - ?ita @ayAorthNN ?ose 2hankland - @edy LamarrNN Jessica Gi!!ord - Joan
LontaineNN Lrancisco Torna&uoni - Giuliano GemmaNN Laurey Gaylord - Tina Aumont.
4D
Los tres #uiones !ueron u&licados en 'ui#% 0anuel 6BCC>7 Materiales iniciales 2ara %*
&'*I.IEN +! 'I&* (*FGH'&(% Jos Amcola com.. 2e trata de )all .ancelled 6BC=E% en in#ls7% -ummer
Indoors/ Ierano entre 2aredes 6BC=C% en in#ls y en castellano7% %a ta#ada 6BC>D% en castellano7. %a
ta#ada se u&lic adem"s en una edicin de circulacin comercial 6'ui#% BCCE7.
4B
1l #uin% (ue lle$a or ttulo ro$isorio .9ina y @/% tiene desarrolladas cuarenta y siete ho*as
manuscritas en in#ls y castellano% con *ue#o de traducciones% y hace re!erencia a la !alta de satis!accin
artstica (ue si#ni!ica escri&ir ara cine.
42
1ste eisodio% en sus alcances de in$encin de una literatura y cuestionamiento de la
institucin literaria% es anali)ado con ro!undidad or Al&erto Giordano en el catulo .1l accidente de
las treinta "#inas de &analidades/ 62DDBG . =B5=>7.
2=
Feo (ue no ha#o m"s (ue (ue*arme% cuando de&era estar muy contento...
or(ue estoy escri&iendo al#o (ue uede resultar muy imortante ara m.
9o (uera contarlo ero no a#uanto m"s: resulta (ue me $inieron unas #anas
&"r&aras de eme)ar el ar#umento de Fille#as y antes de eme)ar la
correccin del anterior me lar#u. ;ueno% emec a hacer una esecie de
&os(ue*o de los ersona*es antes de eme)ar el #uin roiamente dicho y
me entusiasm y se#u... y est" creciendo da a da... y uede salir una
esecie de no$ela QR 9o s (ue asar"% ero la #ente (ue $io los rimeros
cinco catulos e# saltos de entusiasmo% lo (ue nunca me ha&a asado
con los ar#umentos QQQQRRRR 1n el eor de los casos me ser$ir" como
e*ercicio ara centrar los ersona*es del #uin osterior. ;ueno% ya no
a#uanta&a m"s sin contarlo.
A artir de ese momento% la $ida de 0anuel 'ui# se ordena en !uncin de la
escritura de su no$ela% (ue se con$ierte en su rincial royecto. Desus de muchos
a$atares% %a traici;n de 'ita (ay<ort4 (ue ha&a sido terminada en BC>= se u&lica en
Ar#entina en BC>E% con su!iciente xito como ara (ue al a+o si#uiente el *o$en
no$elista udiera u&licar su se#undo li&ro: )o1uitas 2intadas% (ue lo con$ertira en
una rara avis% con xito de la crtica m"s resti#iosa y $entas masi$as en las li&reras.
Lo (ue interesa destacar a los e!ectos de los rocesos escriturarios de 'ui# es su
dedicacin a la no$ela a artir de BC>2% acti$idad (ue se $ol$era exclusi$a or m"s de
die) a+os. De su re#reso a los #uiones ha&la 'ui# en una entre$ista con 1lena
'oniatoAska 6octu&re de BCH<7% al enterarse de los remios o&tenidos or su adatacin
de )o1uitas 2intadas:
44

:o sal de Ar#entina en setiem&re de H4% al da si#uiente de entre#ar el
#uin. J...K Te cuentoG yo no crea en las osi&ilidades cinemato#r"!icas de
la no$ela. A ocos meses de u&licarse% en mar)o de HD% el director
Leooldo Torre 9ilsson me ha&l de hacerla. :o trat de desalentarlo% me
areca (ue el atracti$o de la no$ela era uramente literario% y (ue en cine
de eso no i&a a (uedar nada. Te exlico: en )o1uitas 2intadas se cuentan las
alternati$as de $idas muy chatas de clase media% (ue carecen de intri#a y de
susenso ero (ue est"n resentadas no linealmente% sino mediante una
estructura literaria muy comlicada% con idas y $enidas en el tiemo%
tratando de oner a esas $idas en una ersecti$a di!erente% crtica. Todo eso
le di*e a Torre 9ilsson% a#re#"ndole (ue me sera in!ernal desmontar esa
estructura y ensarle otra% cinemato#r"!ica. J...K Zuedamos en (ue l lo
ensara. :o romet a mi $e) ensarle un #uin ori#inal% si no se me
ocurra otra solucin ara )o1uitas 2intadas. 'ero yo esta&a a&sor&ido or
&4e )uenos *ires *::air% mi tercera no$ela% (ue !ue la (ue m"s tra&a*o me
dioG me lle$ cuatro a+os. Al terminar% ya esta&an amarillos los rimeros
44
La elcula o&tu$o el remio .'luma de oro/ al me*or #uin en el Lesti$al de 2an 2e&asti"n de
BCH<% y 'ui# reci&i adem"s un remio esecial del ,entro de 1scritores ,inemato#r"!icos de 1sa+a.
2>
&orradores. @a&an asado dos a+os de nuestra 3ltima con$ersacin cuando
me reencontr con Torre 9ilsson. 0e di*o (ue ha&a ensado mucho el
asunto y (ue *ustamente lo (ue m"s le excita&a de )o1uitas era la estructura
aarentemente literaria% (ue en el !ondo era cinemato#r"!ica.J...K Le rouse
resentarle un es(ueleto del #uin% (ue no i&a a ser m"s (ue un resumen de
la no$ela (uit"ndole lo (ue nos lle$ara a una duracin de m"s all" de los
B2D minutos. Fisto el es(ueleto me hi)o al#unos rearos menores% los
acet. 1n tres semanas escri& el #uin. Lo ley e hi)o otros rearos
menores% tam&in *ustos. : ah termin mi tra&a*o. Tu$e (ue $ia*ar a 0il"n
y 9ue$a :ork ara re$isar traducciones de mis o&ras% y con esa excusa me
ale* de la !ilmacin. ,reo (ue una elcula es de su director% si yo hu&iese
estado all no ha&ra resistido la tentacin de entrometerme hasta en los
menores detalles.
9:+iensas seguir escribiendo para el cine;
-,reo (ue s. 'ara m es un descanso. 0ientras (ue una no$ela me lle$a un
romedio de tres a+os% durante los cuales los ersona*es me acoma+an y
o&sesionan% me en!erman% un #uin de cine uede ser resuelto en ocos
meses. 'ara m un #uin no es m"s (ue un &os(ue*o% un lan de tra&a*o (ue
desus el director reali)a. Ten#o dos ideas actualmente% con las (ue estoy
*u#ando% di#amos% mientras escri&o mi cuarta no$ela. 6'ui# BCH<% or
'oniatoAska% en Andice documental7
,uriosamente% en el rlo#o a su li&ro de #uiones% 'ui# !echa su re#reso a la
escritura cinemato#r"!ica en BCHH:
Terminado el #uin Jde ;o(uitas intadas: BCH4K $ol$ ali$iado a las
no$elas% emec a escri&ir !l "eso de la mu#er ara$a. ,uatro a+os desus
hu&o otro llamado del cine. 1n 0xico el director Arturo ?istein me idi
(ue adatase la no$ela corta de Donoso !l lugar sin l0mites./ 6'ui# BCE=:
BB7

1ntre el reorta*e contemor"neo y el recuerdo del rlo#o arecen ha&erse
erdido las ideas con las (ue 'ui# .*u#a&a/ mientras escri&a su no$ela% ero la mirada
indiscreta de la crtica #entica a&re una $entana so&re los royectos no concretados. 1n
este caso% ara datar los #uiones% acudimos a los materiales de escritura tanto como a
una anotacin ersonal. 1n una ho*a suelta (ue se conser$a en el Archi$o 'ui# hallamos
una lista manuscrita de u&licaciones y royectos% desde BC>E hasta BCH=. Imorta
anotar los dos 3ltimos a+os:
H< Amor &ueno
0uestras #ratis
H=5 resum Gratas
2H
,ast y ?ose re$isited
Sio
020
Ara+a
're. ,omit"n
. 0ilanese
;ecky[s ro*ect
.Jos Al!redo/
1sta lista se corresonde con los si#uientes escritos:
Amor bueno < Amor del bueno. .elodrama 6su&ttulo su#erido or 'ui# en el
manuscrito7. 1n el Archi$o 'ui# se conser$a slo un re5texto (ue sir$i de &ase ara
su u&licacin stuma 6BCCE7. 1n este caso no hay es(uemas rerredaccionales% sino
tres $ersiones redaccionales:
a7 La rimera $ersin est" en dactiloscrito con correcciones manuscritas y desarrolla la
rimera arte. Los ersona*es -(ue seran interretados or Lucha Filla y or
,armen 2alinas en un homena*e a 1l$ira ?os 6(ue en esa !echa tena sesenta a+os7
- aarecen nom&rados como .Lucha/ o .Filla/ y .1l$ira/. Al dorso hay un
dactiloscrito de Muestras gratis de (olly<ood cosmticos.
&7 La se#unda $ersin es coia dactilo#r"!ica con correcciones manuscritas% ero
aenas desarrolla dos ho*as y unos ren#lones. Aarece corre#ido en manuscrito el
nom&re .0aru/% so&re el nom&re .Filla/. Tam&in ensaya .0echa/. 1l ersona*e
de 1l$ira ?os aarece directamente como .,hula/. La coia de*a esacios en
&lanco ara comletar con comidas ticas.
c7 La tercera $ersin es manuscrita% en ho*as de li&reta. Desarrolla la se#unda arte%
ero ya aarecen esta&les los nom&res de los ersona*es.
.uestras gratis < .uestras gratis de =oll5>ood Cosmticos. Tal como se resenta
en la ortada de la coia dactilo#r"!ica: .Adatacin de 0anuel 'ui# ara t$% del
catulo IF de su no$ela \La traicin de ?ita @ayAorth[% $ersin mexicana de A#ustn
Garca Gil/. La accin est" am&ientada en un ue&lo del norte de 0xico% y los
ersona*es adotan los nom&res de .0eche/ ara .,holi/ y .?osa/ ara .0ita/G .Toto/
conser$a su nom&re.
2E
resum (ratas < (ratas veladas de sociedad ?resumen cinematogr,ico@. 2e trata de
una historia de intri#as% donde las aariencias sociales encu&ren el !racaso y el crimen.
1l 3nico ersona*e honesto es asesinado% y el !inal de la historia muestra el matrimonio
entre un muchacho homosexual y una *o$en de una !amilia $enida a menos% am&os
in$olucrados en un tri"n#ulo am&i#uo. La accin se desarrolla en 0xico. 1ste royecto
conser$a tres etaas de redaccin. 1n al#unos re$ersos se encuentran !otocoias de la
traduccin al in#ls de &)**% con numerosas correcciones manuscritas. Las etaas
conser$adas son:
a7 're5textos rerredaccionales.
&7 Dactiloscrito con numerosas correcciones: los nom&res de los ersona*es aarecen
si#nados con letras M% :% ]% etc..
c7 ,oia dactilo#r"!ica con correcciones manuscritas: en la rimera ho*a 'ui# anota
con l"i) una lista de nom&res (ue corresonden con las letras.
d7 9ue$a coia dactilo#r"!ica% con los nom&res incororados. 2olo se conser$a una
ho*a de esta etaa% hallada en el re$erso de un re5texto rerredaccional de -ad
Dlo<ers o: H2ium.
Cast 5 %ose revisited < Cast 5 %osse Appasitte per Appolo. 2e trata de los #uiones
escritos en cola&oracin con 0ario Lenelli% con el seudnimo de 2tuart X ?a!!erti. 2e
conser$an coias dactilo#r"!icas en italiano% ero nin#3n indicio de reescritura. Ma$ier
La&rada 6en Andice documental7 comenta el inters de 0anuel esecialmente or
.ast.
-pio < "ad 0lo>ers o -pium. -pium 7ale. 1l royecto% escrito en castellano ero
con el ttulo en in#ls% comien)a situado en la ciudad de 0xico% con exresiones
colo(uiales mexicanas. 2in em&ar#o% a medida (ue a$an)a% el len#ua*e se deso*a de
localismos y la descricin de las calles recuerda m"s al &arrio chino de 2an Lrancisco
(ue a la ,iudad de 0xico. 1l am&iente de araso arti!icial (ue es al mismo tiemo
una c"rcel ara la muchacha anticia las descriciones de la casa donde est" atraada
.la mu*er m"s hermosa del mundo/ en P*. Las etaas de redaccin (ue se conser$an
son:
2C
a7 're5textos rerredaccionales: en los (ue se ensaya tam&in el ttulo .Sium 0urder
Tale/. La descricin del mundo chino se comleta con un hexa#rama
corresondiente al I5,hin#. 1n el re$erso se rescat una ho*a de 5ratas veladas de
sociedad6
&7 ?esumen cinemato#r"!ico: dactiloscrito con correcciones manuscritas en
$einticuatro escenas% comleto. 1n el re$erso al#unas otras ho*as del resumen
5ratas veladas de sociedad.
c7 're5texto redaccional: dactiloscrito con correcciones manuscritas donde se
desarrolla el #uin comleto% aun(ue se han extra$iado tres ho*as intermedias. 1n el
re$erso hay !otocoias de la traduccin al in#ls de &4e )uenos *ires *::air6
.". < .u5 seAor mBo. ,omedia musical escrita ara ,armen 2alinas. La acti$idad
de .arodista/ de la actri) #ua el tono de la comedia% donde una rostituta sin suerte
de&e dis!ra)arse de hom&re ara de$elar un misterio. Al#unas de las canciones incluidas
en la o&ra tienen letra de 'ui#% ero est"n insiradas en canciones de comedias
musicales. 8na (ue resulta articularmente interesante es: .2ulla carro))ella/% donde la
!rase .,om[e deli)ioso andar sulla carro))ella/% se con$ierte en .,u"nto #usto me da
ser... una esa !ascista/ 6'ui# BCCE: BEH7.
6#
Las relaciones entre sexualidad y oder
est"n en esta o&ra uestas en cla$e irnica% y la esa con$ertida or amor lle#ar" a
cantar: .:o cam&io mi colt% or una asiradora/ 62DC7. 1l estreno% &a*o la direccin de
9ancy ,"rdenas% se anunci en los eridicos ara BCH>% ero tamoco se concret. Las
etaas conser$adas son:
a7 're5textos rerredaccionales: con!ormados rincialmente or las letras de las
canciones (ue seran utili)adas or 'ui#% en castellano y en italianoG las
modi!icaciones (ue se introduciran y un es(uema ar#umental (ue contemla las
canciones% al#unas de las cuales no !ueron incluidas !inalmente. Al#unos re$ersos
contienen "#inas sueltas de un dactiloscrito no conser$ado de *mor del "ueno.
Tam&in incluye un resumen manuscrito de las rinciales escenas% resueltas como
.cuadros/.
&7 're5textos redaccionales% dactiloscrito con numerosas correcciones manuscritas.
4<
De&o esta in!ormacin a Italo 0an)i% (uien comarti con 0anuel los momentos de creacin
de la o&ra. Los datos se corro&oran con los manuscritos rerredaccionales.
4D
c7 're5textos redaccionales% coia dactilo#r"!ica con escasas correcciones manuscritas.
Incluye las letras de canciones% muchas de ellas adatadas or 'ui# ara la accin.
2e conser$a en !otocoia% anillada.
AraAa < *l beso de la muCer araAa% en el momento de esta anotacin toda$a no se
de!ine el ttulo de la no$ela% (ue oscil entre .1m&race o! the 2ider Woman/ y .;eso/%
se#3n di!erentes anotaciones re#istradas. 1l material conser$ado es muy numeroso%
hemos articiado en su clasi!icacin ara la edicin de Archi$os en:
a7 .0anuscritos de documentacin/: re5textos rerredaccionales de exo#nesis.
,omrende: anotaciones de la c"rcelG seleccin de &olerosG in$esti#acin so&re
roa#anda na)iG teoras so&re homosexualidad.
&7 .Articulaciones narrati$as/: re5textos rerredaccionales de endo#nesis. Al#unos
de estos aeles aarecen a#ruados or 'ui#.
c7 .0anuscrito/: re5textos redaccionales de la se#unda !ase% rimera $ersin (ue
com&ina catulos manuscritos y dactiloscritos.
d7 .Dactiloscrito/: re5textos redaccionales de la se#unda !ase% se#unda $ersin
dactiloscrita con correcciones manuscritas% con indicaciones ara en$iar al editor.
Comit,n: 1s el nom&re de una ciudad de ,hiaas. A ra) de estas anotaciones y de las
declaraciones de Ma$ier La&rada hemos u&icado como arte de este royecto dos ho*as
!echadas en BCHC con secuencias narrati$as (ue indican una historia con !ederales%
risioneros y la traicin de una mu*er con el caoral de la hacienda. Ma$ier La&rada
comenta: .0ucho antes de (ue eme)ara la re$olucin en ,hiaas l ya anda&a or ah%
le #usta&a mucho la m3sica de or ah% m3sica de rinciios de si#lo. 8na cosa de entre
!ines de si#lo asado y rinciios de este si#lo% en una hacienda or ah en ,hiaas. :
se llama&a ,omit"n% era el ttulo de tra&a*o (ue tena% y tena como un es&o)o ya del
ar#umento J...K ,omit"n lo hi)o ara An#lica 0ara/ 6c!. Andice documental7
.ilanese: ,omedia musical con canciones italianas de entre #uerras. 2e conser$an seis
ho*as de re5textos rerredaccionales (ue estructuran nue$e escenas% e incluyen letras de
canciones.
4B
DecE5Fs proCect: no udo ser identi!icado
Gos Alredo: se re!iere a *mor del "ueno% homena*e a Jos Al!redo Jimne).
1sta lista arcial muestra un cam&io en el modo de roduccin de 'ui#% (ue
resulta in$erso al cam&io en la economa narrati$a de sus no$elas. La cronolo#a
escrituraria de 'ui# hasta el comien)o del exilio nos muestra una acti$idad exclusi$a y
sucesi$a% con ocas exceciones:
'85$: .astG 'osse *22asitte 2er *22olo 6en cola&oracin con 0ario Lenelli7
'858: )all .ancelled 6#uin cinemato#r"!ico7
'858: Ierano entre 2aredes / -ummer Indoors 6#uin cinemato#r"!ico7
'860: %a &a#ada 6#uin cinemato#r"!ico7
'86'1'862: Nina y ( 6#uin inconcluso7
'8621'865: %a traici;n de 'ita (ay<ort4 6no$ela7
'8651'86$: (umedad relativa 978 6no$ela inconclusa7
'86$: .0ar)omana/ 6#uin inconcluso7
'86$1'868: )o1uitas 2intadas 6no$ela7
'8681'8$2: &4e )uenos *ires *::air 6no$ela7% y durante su escritura
'8681'8$0: 'u&licacin de .,artas de 0anuel 'ui#/% en el semanario -iete
+0as Ilustrados% reco#idas en )ye )ye )a"ilonia6
'8$6: In$esti#acin ara !l "eso de la mu#er ara$a 6no$ela7% y durante su escritura
'8$6: Adatacin de )o1uitas 2intadas.
2al$o la indecisin de BC>H% donde udieron ha&er coexistido la no$ela (ue
esta&a a&andonando% el intento !racasado de un nue$o #uin y el comien)o de la (ue
sera !inalmente su se#unda no$ela% 'ui# se dedica metdicamente a un royecto or
$e)% mati)ado 3nicamente or el en$o de crnicas desde Londres% 9ue$a :ork y 'ars%
a la re$ista -iete +0as. Lo (ue estas crnicas atesti#uan% m"s (ue un cam&io en el
royecto de escritura% es el xito de )P (ue la re$ista de actualidad aro$echa durante
un a+o y cuyos a#os ermiten !inanciar sus $ia*es a un 0anuel 'ui# ya de!initi$amente
42
ale*ado de su uesto en *ir Drance y a3n no solicitado or uni$ersidades extran*eras.
4=
'ero la adatacin cinemato#r"!ica exitosa% *unto con el exilio% marcan otro rum&o:
'8$#1'8$6: !l )eso de la mu#er ara$a 6no$ela7% y durante su escritura
'8$#: 0uestras #ratis de @ollyAood cosmticos 6#uin ara TF% en
cola&oracin7.
'8$#: ,omit"n 6royecto inconcluso de comedia musical7.
'8$#1'8$5: Amor del &ueno. 0elodrama 6comedia musical7
'8$5: 0uy se+or mo 6comedia musical7
'8$5: 0ilanese 6royecto inconcluso de comedia musical7
'8$5: Sium Tale 6resumen de #uin7
'8$5: Gratas $eladas de sociedad 6resumen de #uin7
'8$61'8$8: Pu"is angelical% y durante su escritura
'8$6) 2ad LloAers o! Sium 6desarrollo del resumen Sium Tale7
'8$6: 1l lu#ar sin lmites 6#uin &asado en la no$ela de Donoso7
'8$$: 1l imostorN La cara del $illano 6#uin &asado en el cuento de 2il$ina
Scamo7
'8$$: 2erena 6resumen de #uin7
'8$$: 9oche de estreno 6resumen de #uin7
'8$$: Gun con &oxeador 6resumen de #uin7
'8$8: ,ullar 6royecto no concretado de #uin7
'8$8: ?ecuerdo de Ti*uana 6#uin cinemato#r"!ico7
'8$8: 8r#e marido 6#uin cinemato#r"!ico7
'8$8: 'rimeros relatos lue#o recoilados en !stertores de una dcada
'8$8: 'iln 6lrica cuman"7 6comedia musical7
1stos textos !ueron escritos entre 0xico y 9ue$a :ork% con la si#uiente
cronolo#a aroximada. A comien)os de BCH< 'ui# reali)a sus in$esti#aciones ara
4=
Durante su carrera de escritor% 'ui# dict seminarios de escritura y $arias con!erencias (ue%
adem"s de un acercamiento con el mundo acadmico (ue le imorta&a% le ermita $ia*ar y% a artir de la
dcada del ochenta% comletar su coleccin de $ideos.
44
!)M* en 9ue$a :ork. Durante BCH< y BCH= ermanece en 0xico% donde escri&e
!)M* y todos sus royectos de teatro y #uin. A comien)os de BCH> se muda a 9ue$a
:ork y al(uila un deartamento en la calle ;ed!ord% del GreenAich Filla#e% all reali)a
las 3ltimas correcciones de !)M* y comien)a a escri&ir P*. Durante BCH> dicta un
taller de escritura en la 8ni$ersidad de ,olum&ia% lani!ica y desarrolla H2ium &ale,
ahora con el ttulo -ad Dlo<ers o: H2ium. 1n no$iem&re de BCH> $a a 0xico in$itado
or ?istein ara escri&ir el #uin de !l lugar sin l0mites 6.0e llam en no$iem&re de
BCH> ara este tra&a*o/% 'ui# or 2an) y ?i$as% BCHC76 1n BCHH tra&a*a intensamente en
la no$ela 6.en BCHH tra&a* como loco en la 3ltima no$ela% Pu"is angelical/% 'ui#% sN!%
BCHE: >27 y se traslada a la hacienda de Luis ;ar&achano 'once en ,uerna$aca% donde
escri&e %a cara del villano. All tam&in termina de escri&ir P* en BCHE% escri&e ara
;ar&achano 'ecuerdo de &i#uana y Brge marido%
4>
y comien)a con sus artculos ara
)aAaar.
4H
1n setiem&re de BCHE $a a Fene)uela% a la ciudad de ,uman"% donde escri&e
Pil;n y reali)a un taller de escritura.
4E
De all re#resara a 9ue$a :ork% donde dar"
comien)o una nue$a etaa.
2e ha se+alado el inicio de una nue$a etaa en la literatura de 'ui# a artir de
!)M*% (ue aunta &"sicamente a una reduccin de elementos: esacio y tiemo
acotados y ocos ersona*es en contraosicin con las dos rimeras no$elas. &)**
oera como una &isa#ra: a#otamiento del rimer royecto o $acilacin 3nica (ue da
entrada a un nue$o comien)o.
4C
Desde una ersecti$a #eneticista% odemos $er cmo el
4>
1n el Archi$o 'ui# se conser$a una coia del #uin con la si#uiente car"tula: .,LA2A LIL02
resenta: 8r#e marido N Guin cinemato#r"!ico: 0A981L '8IGN 8na roduccin de 0A981L
;A?;A,@A9S 'S9,1N Direccin: ^^^^^^^N enero de BCHC/.
4H
1n el re$erso del manuscrito de .Larrah cl"sica/% uno de los artculos% encontramos esta nota:
.Zuerida Ana: 1stoy sin noticias% ll"mame a ,uerna$aca. ,ari+os% 0anuel/. 1l orden en (ue aarecieron
los artculos en la edicin italiana de BCE< no resonde al orden de su u&licacin sino (ue !ue indicado
or 'ui#.
4E
1l reorta*e (ue aarece en &iem2o es del BB de setiem&re% y 'ui# est" a unto de artir: .@a
sido in$itado or el #o&ierno $ene)olano ara crear en la 8ni$ersidad de Sriente% en ,uman"% so&re el
,ari&e% un taller similar al de la 8ni$ersidad de ,olum&ia y% asimismo% ara or#ani)ar un esect"culo
!olklrico $ene)olano (ue ser" lle$ado hacia el exterior./
4C
Al&erto Giordano 62DDB7% considera &)** como un momento 3nico (ue se recorta so&re el
continuo de la literatura de 'ui#. Jor#elina ,or&atta 6BCEE7% u&ica a &)** *unto con !)M* dentro del
mismo .,iclo de ;uenos Aires/% or el lu#ar en donde transcurre la accin. 9o o&stante% al resentar
!)M*% ,or&atta a!irma: .instaura una !orma narrati$a eculiar (ue $ol$er" a emlear en las dos Jno$elasK
si#uientes. 9os re!erimos a la reduccin esacial y temoral% al uso mayoritaro del di"lo#o/% m"s tarde
aclara .1sta reduccin se ha&a anunciado ya en &4e )uenos *ires *::air/ 6. =H7. 'ara Amcola 6BCC27:
.Los tres a+os (ue searan la tercera no$ela de 'ui# de la si#uiente% !l "eso% son el laso (ue este autor se
ha tomado ara lle$ar a la madure) un cam&io de estrate#ias% de modo diametralmente ouesto% (ue hacen
e$idente la sensacin de !racaso/ 6. BEC7.
4<
cam&io en la economa literaria resente en las no$elas tiene un correlato in$erso en los
h"&itos de escritura de 'ui#.
0"s all" de los moti$os estrictamente &io#r"!icos% como uede ser una rouesta
externa% re!erimos $er en la roia e$olucin de los textos el imulso (ue lle$a a 'ui#
a di$ersi!icar sus royectos% ya (ue entre ellos circulan los mismos materiales% ero con
un #rado de comromiso en la ela&oracin y rearoiacin (ue muestra una disimetra:
5 La no$ela es ara 'ui# un camo de exerimentacin (ue uede desarrollar sin or
ello renunciar a la exeriencia% ocua en este erodo un lu#ar a&soluto en sus intereses
de escritura% m"s all" del desarrollo de otros royectos. Intentaremos $er en el an"lisis
ormenori)ado de la #nesis de P* cmo se articulan las l#icas hetero#neas de
exeriencia y exerimentacin.
5 Los .textos dram"ticos/ -trmino en el (ue reunimos #uiones y comedias musicales
- !uncionan como un esacio de .recicla*e/ de material so&rante de las no$elas% o
.camo de rue&as/ donde aarecen moti$os (ue $an a inte#rar no$elas !uturas. La
l#ica de la exerimentacin es la (ue redomina en estos textos% (ue 'ui# considera
es&o)os de una reali)acin !utura. 1l acontecimiento en estos casos se esera osterior a
la escritura% (ue se conser$a% en la mayora de los casos% en la etaa retextual.
La cantidad de tiemo (ue insume la escritura tam&in es di!erente: tres a+os
ara una no$ela y .ocos meses/ ara un #uin. 'ui# arece resol$er or este medio la
encruci*ada a (ue lo somete el exilio. Las !icciones no$elescas de 'ui# tienden un
uente hacia adelante (ue es la contracara de la mirada nost"l#ica caracterstica de la
construccin moderna del exilio 6Yalan BCC>7. 2iemre hay un !uturo osi&le% or m"s
recario y &re$e (ue udiera resultar: el !uturo del so&re$i$iente. Falentn en !)M*
como Ana en P* so&re$i$en a su roia muerte. Las no$elas (ue narran esos destinos
han arendido a dosi!icar la historia como se hace con una #arra!a de a#ua en una celda
o con los calmantes en un sanatorio: hay (ue dosi!icar el a#ua ara (ue dure% y las
historias ara (ue dure la sedG si se &rindan en demasa% de*an de surtir e!ecto. 1sta
dosi!icacin es un elemento nue$o en la narrati$a de 'ui#% !undada a artir del derroche.
La economa narrati$a del #asto m"ximo% (ue da entrada a 'ui# en la literatura a tra$s
de %&'(: una no$ela (ue .no se uede contar/% asa en P* y !)M* a con$ertirse en
una economa carcelaria% donde todas las historias se aro$echan y se reciclan ara
contarse una y otra $e).
4=
Las otras !ormas (ue asume la !iccin de 'ui#% comedias musicales o #uiones
cinemato#r"!icos% esta&lecen su lu#ar de enunciacin en el as hused. La eleccin de
estas !ormas% en las (ue 'ui# acude a !i#uras oulares de 0xico y a su cancionero%
ha&la de la necesidad del encuentro directo con el 3&lico (ue dan el teatro y el cine.

4>
,atulo dos
8na escritura situada
1l recorte esacio5temoral (ue constituy nuestro corus de lectura nos u&ica
en una ro&lem"tica esec!ica. Los .textos mexicanos/ de 0anuel 'ui# remiten a la
rimera etaa del exilio del escritor. Las !echas (ue los delimitan se+alan dos momentos
con eso sim&lico ara la $iolencia en Ar#entina: el a$ance de los #ruos
araoliciales en BCH< -momento en (ue comien)a el exilio ara 0anuel 'ui#- y el
0undial de !3t&ol en BCHE -a+o en (ue el escritor termina P* y re#resa a 9ue$a :ork
a escri&ir otra no$ela. 1n el centro de esa cronolo#a% BCH> marca la !echa del #ole de
1stado (ue iniciara la dictadura m"s san#rienta de las conocidas hasta ahora en
Ar#entina. 1se a+o se u&lica !l "eso de la mu#er ara$a.
,omo ha se+alado ;eatri) 2arlo 6BCE47% existe en la mayora de los textos
roducidos durante la 3ltima dictadura en Ar#entina una suerte de .do&le !idelidad/:
or un lado% a cierta tradicin en la retrica de la reresentacin% es decir% una
continuidad del royecto creadorG or otro% a la necesidad de testimoniar% de al#3n
modo% los hechos de horror (ue ocurran en el as. De este modo% los textos arecen ser
el lu#ar de con!luencia de dos temoralidades% la de la ur#encia% (ue suele &uscarse en
el ni$el tem"tico% ero (ue m"s all" del contenido exlcito resondera a una cierta
intencionalidad del texto de transmitir determinados hechosG y el mediano la)o del
royecto creador% $eri!ica&le en el con*unto de la roduccin de cada uno de los autores
a&ordados. 'ero cuando alicamos nuestra mirada al roceso mismo de la escritura% a
tra$s de la lectura de lanes #enerales de tra&a*o y &orradores% odemos leer una
.do&le determinacin/ (ue resonde% or un lado% a las condiciones concretas de
roduccin del momento de escritura% es decir a la l#ica de la ur#encia% y or otro% a
reocuaciones (ue se relacionan con el royecto artstico del autor y (ue resonden a
4H
una temoralidad de mediano la)o. De este modo% el en!o(ue #eneticista ermite $er
una nue$a dimensin% donde el esacio com3n del royecto creador es atra$esado or
dos ur#encias: una (ue es interna a l% (ue ro$iene de sus con$icciones m"s arrai#adas
y sale a dar una resuesta al mundoG y otra externa% dada or las condiciones de
escritura% (ue oera como limitacin de las osi&ilidades de exresin y !uente
ina#ota&le de nue$as resuestas.
1l des#arro existencial (ue imlica el exilio% e(uiarado con la roia condicin
moderna del escritor%
<D
sucede ara cada ersona y en cada momento histrico de
manera di!erente. 1sas condiciones articulares de&en ser anali)adas ara comrender
el roceso creati$o concreto de una o&ra. 1n cuanto a las condiciones en el as de
ori#en: salida del as o ermanencia en la clandestinidadG risinG salida comulsi$a o
salida $oluntaria ero acoma+ada de imosi&ilidad de $ol$erG amena)a !sica o
censuraG muerte de seres (ueridos o clima irresira&le ara la creacinG ertenencia o no
del escritor a al#una or#ani)acin oltica o !ormacin cultural. 1n cuanto a las
condiciones en el as an!itrin: (ue sea lu#ar de lle#ada o de asoG (ue el escritor sea
re!u#iado o residenteG condiciones la&orales y econmicas del escritorG lu#ar o lu#ares
de residencia 6hoteles% casas de ami#os% deartamento al(uilado o roio7G ertenencia o
relacin del escritor con or#ani)aciones de exiliadosG len#ua del as y relacin del
escritor con esa len#ua. 1stas condiciones son el a(u y ahora de la escritura: los
manuscritos% coias dactilo#r"!icas de rimeras $ersiones% auntes rerredaccionales%
remiten ermanentemente a ese contexto en rinciio a tra$s de su soorte material.
@o*as de hoteles% cuadernos% ser$illetas% m"(uinas de escri&ir% l"ices y &ol#ra!os de
di!erentes colores% son el elemento mudo (ue necesitamos ara (ue esos aeles ha&len%
mientras las re!erencias anotadas se ueden decodi!icar 3nicamente teniendo en cuenta
la realidad del escritor% (ue es a la $e) indi$idual y social.
<D
'ara 0aurice ;lanchot .1l ries#o (ue a#uarda al oeta y% desus de l% a todo hom&re (ue
escri&e &a*o la deendencia de una o&ra esencial% es el error. 1rror si#ni!ica el hecho de errar% de no oder
ermanecer% or(ue all donde uno est" !altan las condiciones de un a(u decisi$o J...K 1l errante no tiene
su atria en la $erdad sino en el exilio% se mantiene a!uera% m=s ac=% aartado% all donde reina la
ro!undidad de la disimulacin% esta oscuridad elemental (ue no lo de*a relacionarse con nada y (ue% or
eso% es lo esantoso/ 6BCC2: 22H7. ,aren Yalan a&orda el tema desde una ersecti$a historicista% y
llama la atencin acerca de (ue en la modernidad% el exilio se ha con$ertido en una $erdadera ideolo#a de
artista% dentro de un *ue#o de!inido &"sicamente or las oosiciones entre exlilio modernista y turismo
2ostmoderno: .1uro5American modernist literary histories are relete Aith re!erences to exilies and
exatriatesG dislacement comes to de!ine modernist sensi&ilities and critical ractices/ 6BCC>: 4D7.
4E
&&.'. Condiciones de escritura
1n su tra&a*o so&re intelectuales y escritores ar#entinos durante la dcada del
setenta% de Die#o dedica un catulo al exilio e intenta ordenar la in!ormacin a artir de
seis re#untas: B7 Qor (u se !ueronRG 27 Q(uines se !ueronRG 47 Qcu"ndo se !ueronRG <7
Qa dnde se !ueronRG =7 Q(u tio de or#ani)aciones crearon los exiliadosRG >7 Q(u tio
de roducciones% m"s o menos colecti$as% lle$aron a ca&oR 6de Die#o% 2DDBG

.
B=>5B=E7. De al#una manera% la roia lista de (uines se !ueron o&li#a a tii!icar el or
(u en un #enrico .causas olticas/% m"s all" de los matices (ue esta exresin
contiene% y de las innumera&les historias ersonales (ue con$oca. Las roias causas
lle$an a un a#ruamiento temoral (ue toma como lnea di$isoria la !echa del #ole de
1stado del 2< de mar)o de BCH> y (ue comien)a hacia BCH4% .en (ue el clima de
$iolencia oltica se asienta en el as como mecanismo ha&itual ara dirimir las luchas
or el oder/ 6de Die#o 2DDB: B=>7.
1n el con*unto de intelectuales considerados% unos treinta aroximadamente% la
!i#ura de 'ui# se recorta como di!cil de clasi!icar. 2e !ue del as a !ines de BCH4% no
artici de nin#una roduccin #rual relacionada con el exilio y no !orm arte de
manera 3&lica en la olmica entre .los (ue se !ueron/ y .los (ue se (uedaron/.
Tamoco exres nunca el deseo de $ol$er a Ar#entina% sal$o .como una mirada sin
cuero/% cuando se lo re#untaron en un reorta*e.
<B
1n sus rimeros a+os en 0xico
altern tanto con ami#os mexicanos como con latinoamericanos exiliados% entre ellos
al#unos ar#entinos% como la escritora Tununa 0ercado%
<2
casada con 9o Jitrik% am&os
!undadores de la ,A2 6,omisin Ar#entina de 2olidaridad7G y tam&in con ,arlos
8lano$sky y 0arta 0erkin% !undadores del ,S2'A 6,omit de 2olidaridad con el
<B
1n Fille#as% ue&lo natal de 'ui#% circul la $ersin de (ue el escritor ha&a re#resado de
inc#nito al as y ha&a $isitado el ue&lo. 1sta $ersin% desmentida or la !amilia% arece ha&er lle#ado
a odos de la reortera (ue re#unta: 1 +ero en cuarenta aAos podrBa haber regresado en algHn
momentoI siJuiera un in de semana. "e dirBa Jue le da miedo volver al pueblo.
5 0ira: nada me roduce m"s curiosidad (ue mi ue&lo... 'ero yo (uerra $ol$er como una
mirada sin cuero. ,omo cuando $es una elcula. Zuedar reducido a una mirada% ser un ar de o*os% de
odos... 0"s all" del alcance del dolor. Ir a $er el ue&lo como se entra a un cine% ues... 1sa es la elcula
(ue m"s (uiero $er. 6?osa 0ontero% BCEC.7
<2
,!r. 0ercado% Tununa% BCC<. 1n este mara$illoso texto% Tununa recuerda tres encuentros
durante su amistad con 0anuel 'ui# en 0xico 6dos reales y uno ima#inario7% el rimero de ellos hacia
BCH<% el se#undo en BCHE% cuando .@a&a terminado Pu"is angelical y me ha&l de una adatacin
cinemato#r"!ica de !l im2ostor% de 2il$ina Scamo/.
4C
'ue&lo Ar#entino7 6de Die#o: B=E5B=C7. La ,A2 se !orm de al#una manera en contra
del ,S2'A% ero 0anuel era ntimo ami#o de inte#rantes de am&os #ruos.
Los documentos de escritura tam&in muestran una interlocucin ineserada. 1n
el re$erso de los documentos rerredaccionales de P* 050 y 05' encontramos una carta
de ?onald ,hrist%
<4
con !echa BH de *ulio de BCHH% en la (ue el crtico resonde a al#unas
acusaciones de cola&oracionismo con la dictadura de 'inochet or ha&er concurrido a
dar con!erencias% y de!iende su osicin como un acto de resistencia. 1l hecho de (ue la
carta conser$ada sea un ori#inal% es decir directamente el ael tiiado% indica (ue
,hrist se la udo mandar a 'ui#% (uien se constituye as en interlocutor de un di"lo#o
so&re la actitud (ue de&en tomar los intelectuales !rente a las dictaduras.
<<
8no de los
ar#umentos utili)ados or ?. ,hrist anticia la estril olmica (ue se desarrollar" a+os
m"s tarde en Ar#entina entre .los (ue se !ueron/ y .los (ue se (uedaron/.
<=
;y accetin# the #rant% I Aas accetin# neither an o!!icial ost at the
,atholic 8ni$ersity nor dislacin# any ,hilean -either at home or in exile
- nor takin# an assi#nment !rom any #o$ernment. In short% I Aas not
colla&oratin# Aith the Junta. I Aas tryin# to !urnish% in a $ery modest Aay%
some o! the !orms Aherein ,hilean exression mi#ht de$elo% to collect
in!ormation as Aell as dissident literature and art that I could &rin# &ack to
de 8nited 2tates% to communicate Aith ,hilean intellectuals and artists% Aho
mi#ht exress in ri$ate Ahat they could not in u&lic. I talked Aith
dissentin# artists and Ariters in ,hile and exerienced their cultural
star$ation. When Aord reached 2antia#o a&out the rotest o$er my $isit% one
<4
?onald ,hrist !ue director de la re$ista 'evie< y de la editorial Lumen ;ooks% (ue en BCE=
u&lic su traduccin de la o&ra de teatro escrita or 'ui# )a#o un manto de estrellas. 1n a&ril de BCHC
u&lic una entre$ista a 'ui# en un eridico neoyorkino 6cit. or Amcola BCC27
<<
1n los ori#inales de la rimera $ersin del catulo ocho de P* se conser$a tam&in la
!otocoia de una carta de 0ario Far#as Llosa donde el escritor inter$iene en la olmica.
<=
;eatri) 2arlo% en un colo(uio con$ocado or 2a3l 2osnoAski y lle$ado a ca&o en la
8ni$ersidad de 0aryland en diciem&re de BCE<% se+ala&a: .1n lo (ue resecta al exilio% la dictadura lo#r
una de sus $ictorias% al atomi)ar el camo intelectual% roduciendo dos lneas de intelectuales ar#entinos
6los de adentro y los de a!uera7% !omentando incluso los resentimientos entre am&as )onas y !racturando
un centro de oosicin democr"tica. J...K 1sta&a% or un lado% la osicin (ue consider a la Ar#entina
osterior al #ole de estado como un esacio nte#ramente ocuado or la ideolo#a y la oltica del
r#imen militar% donde% en consecuencia% esta&an o&turadas todas las osi&ilidades de accin o
ensamiento. 'as de !ascistas o de )om&is% toda resistencia a la dictadura de&a ser ensada desde el
exilio. La osicin ouesta sostena (ue la 3nica alternati$a $"lida al r#imen militar asa&a or lo (ue se
deca y se haca en la Ar#entina% (ue una ala&ra escrita en el as e(ui$ala a ros de tinta corridos en el
extran*ero./ 6.1l camo intelectual: un esacio do&lemente !racturado/% en 2osnoAski com. BCEEG .
BDB5BD27. La escritora Liliana @eker% en su articiacin en el mismo colo(uio se exresa desde su
osicin de creadora en contra de .una ri$alidad (ue tiene muy oco (ue $er con el de&ate ideol#ico y
(ue% si durante la dictadura militar !ue insensata% hoy se ha $uelto #rotesca. 1xresiones como
\cola&oracionistas[% \neo!ascistas[% \cmlices del 'roceso[% or una arte% o \la atota del exilio[ y \la
ma!ia de los (ue se !ueron[% or otra% alicados indiscriminadamente y sin *usti!icacin no contri&uyeron
recisamente a (ue los intelectuales ar#entinos se entendieran en una oca en (ue la censura y la
distancia ya di!iculta&an &astante toda comrensin mutua./ 6 . BC=7.
<D
o! them said to me: .In condemnin# you !or comin# to ,hile to &rin# us
some contact Aith the real outside Aorld% they condemn all o! us Aho li$e
here% condemn us as consirators and colla&orators./
<>
6su&rayado en el
ori#inal7
&&.2. /el nmade al desterrado
Lrente a la oosicin entre los (ue se (uedaron en el as y los (ue se !ueron%
'ui# se resenta como un escritor nmade desde sus comien)os. 8no de sus relatos
re!eridos% (ue aarece !ra#mentariamente en $arios reorta*es% es incluido or 'ui# en
su rlo#o a la edicin en castellano de los #uiones %a cara del villano/ 'ecuerdo de
&i#uana:
Fi$ir en un ue&lo de la ama seca no era la condicin ideal ara (uien se
senta incmodo con la realidad del lu#ar (ue le ha&a tocado en suerte.
Stros untos de re!erencia esta&an muy le*osG catorce horas en tren hasta
alcan)ar ;uenos Aires% un da entero de $ia*e hasta el mar% casi dos das de
$ia*e hasta las monta+as de ,rdo&a o 0endo)a. 0i instinto de
suer$i$encia me lle$ a in$entar (ue exista s otro unto de re!erencia% y
muy cercano% en la antalla del cine del ue&lo se royecta&a una realidad
aralela. Q?ealidadR Durante muchos a+os as lo cre. 8na realidad (ue yo
esta&a se#uro exista !uera del ue&lo y en tres dimensiones. La rimera
rue&a ne#ati$a me la dio ;uenos Aires% al ir a estudiar el &achillerato en
BC<>. J...K 1n ;uenos Aires no exista la realidad del lacer% la realidad
aeteci&le de la antalla. QLuera de la Ar#entina entoncesR 0e cost salir de
mi as% solamente a los $eintitrs a+os ude *untar el dinero ara a#ar los
$einti3n das de &arco (ue seara&an entonces ;uenos Aires de 1uroa.
Tard muy oco tiemo en descu&rir (ue tamoco en ?oma% donde me
instal% exista esa ansiada realidad aralela. 6'ui# BCE=c: H7
1ste relato% (ue se resenta como una serie de auntes acerca de la relacin del
escritor y de la literatura con el cine% comien)a con la huida como 3nica eseran)a de
so&re$i$ir. ,on irona tal $e) in$oluntaria% 'ui# cita uno de los ticos del exilio: .me
<>
Al acetar la su&$encin% no esta&a acetando un uesto o!icial en la 8ni$ersidad ,atlica ni
desla)ando a nin#3n chileno -tanto en el as como en el exilio- ni tomando a car#o nin#una misin
de nin#3n #o&ierno. 'ara ser &re$e% no esta&a cola&orando con la Junta. Trata&a de roorcionar% de la
manera m"s modesta% al#unas de las !ormas en (ue la exresin chilena odra desarrollarse% trata&a de
recolectar in!ormacin tanto como literatura y arte disidentes (ue udiera traer de re#reso a los 1stados
8nidos% de comunicarme con intelectuales y artistas chilenos (ue udieran exresar en ri$ado lo (ue no
odan en 3&lico. ,on$ers con artistas y escritores disidentes en ,hile y $i$enci su inanicin cultural.
,uando lle# la noticia a 2antia#o acerca de la rotesta or mi $isita% uno de ellos me di*o: .Al
condenarte or $enir a ,hile a traernos al#o de contacto con el mundo real del exterior% nos condenan a
todos los (ue $i$imos a(u% nos condenan como si !uramos consiradores y cola&oradores./ 6Trad. de
Ga&riel 0atelo.7
<B
cost salir de mi as/% ero ese costo (ue normalmente es de $ida% se con$ierte en una
suma (ue el escritor ima#ina ha&er *untado eso or eso% da or da.
'ui# ermaneci en ?oma al#o m"s de un a+o y lue#o $i$i or temoradas en
'ars% Londres% 1stocolmo. 1n BC>D $uel$e a ;uenos Aires y re#resa a ?oma ara
intentar nue$amente insertarse en el mundo del cine% ahora a tra$s de la escritura de
#uiones. 1n BC>2% cuando ensaya&a un nue$o #uin% comien)a a escri&ir .or
accidente/% %a traici;n de 'ita (ay<ort4G se decide entonces a concretar su royecto de
$i$ir un tiemo en 9ue$a :ork% ahora con la ersecti$a de terminar su no$ela. 'ui#
&usca un emleo (ue le #arantice oder $ia*ar. 1n BC>4 escri&e a su !amilia:
;ueno% ten#o una noticia% me decid y a#arr $ia*e con una o!erta de AI?
L?A9,1% la ens mucho or(ue es en el aerouerto% le*os% ero tan
con$eniente (ue me decid% total si no me #usta &usco otra cosa. 0e $iene
re#io mientras !ini(uito la cuestin de mi escrito. 1s tra&a*o de intrrete%
slo cinco horas or da% cinco das a la semana% no$enta y cinco dlares
semanales ara eme)ar y desus de un tiemo CD_ de re&a*a en cual(uier
asa*e% es decir (ue odra ir al Jan ida y $uelta con el sueldo de una
semana y media de tra&a*o` Adem"s se tra&a*a die) das se#uidos 6no cinco
y dos de descanso como todo el mundo7 y desus se tienen cuatro das
se#uidos ara $olar a cual(uier unto% layas` ,ari&e` 6BC de a&ril de BC>47
A comien)os de BC>E re#resa a ;uenos Aires% con #randes eseran)as de
u&licar su rimera no$ela y con la se#unda% )o1uitas 2intadas% casi terminada.
'ermanece en el as durante casi seis a+os% u&lica sus dos rimeras no$elas% escri&e
&)** y reali)a las entre$istas con resos olticos li&erados (ue le ser$ir"n de &ase
ara comoner el ersona*e de Falentn en !)M*. De ;uenos Aires se !ue a 0xico y
de all a 9ue$a :ork. 1n BCHE% de re#reso en 0xico% declara:
1s mi se#unda o!ensi$a. 1seremos (ue me $aya me*or (ue la anterior.
Aun(ue ya estoy acostum&rado a eme)ar todo de nue$o cada die) a+os% o
cada cinco...6'ui# BCHE7
Al a+o si#uiente% desde 9ue$a :ork:
1stoy $iendo cmo arre#lar el ro&lema. Fi$o siete meses en 9ue$a :ork y
el resto donde ten#a al#o (ue hacer: en 0xico escri&iendo un #uin% o en
Fene)uela% en un taller literario como el a+o asado% ero (uerra reducir los
siete meses a tres% di#amos... siemre es un lu#ar aasionante% ero no ara
tanto tiemo.6'ui# BCHCa7

<2
Linalmente se mud a ?o de Janeiro en BCED% donde comr un deartamento
ara l y otro ara sus adres% (ue ocuara su madre. @acia !ines de BCEC decide de*ar
?o y comra una casa en ,uerna$aca% (ue comien)a a arre#lar cuando lo sorrende la
muerte en *ulio de BCCD.
1ste itinerario sucinto de la $ida de 'ui# su#iere una !i#ura de escritor (ue re3ne
lo (ue de Die#o llama .usos meta!ricos/ y .usos literales/ del conceto exilio.
<H
Aislado dentro de su comunidad de ori#en% el rimer mo$imiento de exclusin lo
lle$ar" a &uscar .estar en casa/% (ue siemre ser" ir hacia otro lado: de Fille#as a
;uenos Aires% de ;uenos Aires a ?oma% de all a 'ars% Londres% 9ue$a :ork% 0xico%
?o de Janeiro. 1n la historia de 'ui#% el exilio en sentido literal se resenta como una
continuacin or otros medios del exilio en sentido meta!rico% un corte en el !luir de
sus desla)amientos (ue m"s (ue ro$ocar una huida% corta la osi&ilidad de un re#reso.
&&.6. *l di,logo interrumpido
1n este marco% la escritura de !)M* retoma un di"lo#o rohi&ido. 1l ro&lema
(ue in(uieta a 'ui# en el momento de lanear la no$ela Qcmo hacer (ue se escuchen
dos osturas anta#nicasR% se torna dram"tico con la exclusin. La dure)a de los ata(ues
reci&idos y el a&andono de (uienes odan de!enderlo con!irman a 'ui# en su lu#ar de
exiliado. La !orma del di"lo#o (ue domina la no$ela es una de las resuestas
inconscientes a esa situacin:
1l royecto inicial de !l "eso de la mu#er ara$a no re$ea ese redominio
del di"lo#o e i&a a ser contado% en arte% con di"lo#o y otros sectores de la
trama con di!erentes tcnicas. J...K Tena re$ista una cantidad de recursos
tcnicos ero% el rimero% i&a a ser el di"lo#o y desech todo lo otro. ,uando
emec a escri&ir% los ersona*es no se calla&an% se#uan ha&lando y no
hu&o m"s remedio (ue tomar nota de lo (ue se#uan dicindose. 2e me
imusieron. 1l lan era otro. J...K 9o ha&a 0olina en la rimera idea% no era
ara 'ee 0artn% el ael Jen la adatacin teatralK era ara ,haro Le)%
no s ara (uin. 'or(ue la rota#onista era una mu*er J...K 1sta&a cansado%
en el H2% de or ha&lar de las des$enta*as del ael de la mu*er sometida.
<H
.De esto tam&in se deri$a (ue hay dos usos del conceto de exilio% uno directo y literal
a\estar en el exilio[% con todas las consecuencias (ue uede tener en el orden territorial% de ertenencia%
como sistemas de adataciones lin#Psticas% sim&licas y cotidianas55% y otro meta!rico asentirse exiliado
de un sistema% en una cultura% en una comunidad./ 6de Die#o: B=<7
<4
Di#o: Q'or (uR% si esto dur tantos si#los% al#una $enta*a de&a tener 6BCCB:
>C7.
0"s all" de los ecos del discurso de 'ui# so&re su rimera no$ela%
<E
y (ue
o&li#an a ensar en la construccin exitosa de un mito de ori#en (ue el escritor intenta
reetir% sur#e la $o) (ue constata un acontecimiento% el royecto se des$a% el lan era
otro ero sali esta no$ela.
1n rimer trmino% la rota#onista !emenina se con$ierte en un homosexual
a!eminado. Al mismo tiemo% la re#unta inicial so&re las $enta*as del ael de la mu*er
sometida% ara la (ue el escritor no uede menos (ue tener una resuesta% es una
re#unta (ue suone la a!irmacin de la existencia de esas $enta*as% se desla)a hacia
otras re#untas (ue !ormula la no$ela y cuya resuesta (ueda en susenso: Qcmo hacer
audi&le un discurso de la di!erenciaR% m"s concretamente: Qcmo lo#rar (ue un marxista
recono)ca% $erdaderamente% (ue el mismo sistema (ue lo orime a l es el (ue
discrimina y enali)a a los homosexualesRG y al mismo tiemo: Qcmo hacer ara salir
del #hetto con el mismo #esto con (ue se sale del clsetR 9o hay resuestas en el texto
ara estas re#untas% al menos no las hay en un lano a!irmati$o (ue ostule una
reresentacin. La trans!ormacin de Falentn% una trans!ormacin radical (ue lo#ra
sal$ar su $ida% no arece trans!eri&le a sus coma+eros de militancia. La entre#a de
0olina% (ue or rimera $e) se siente caa) de un acto desinteresado% (ueda en
susenso entre el #esto re$olucionario y la emulacin de la star. La utoa de estas
resuestas est" denunciada en el roio texto a artir de la ima#en de la isla%
<C
la
trans!ormacin sucede en el camo de la !iccin y su caracterstica utica de*a en
susenso la resuesta a los interro#antes reales.
Junto con el desla)amiento de mu*er a homosexual a!eminado% (ue es el m"s
comentado or 'ui# 6Amcola BCC2: BEC5BCD7 sucede la imosicin de la !orma
dialo#ada. 1sta !orma resonde o&*eti$amente de modo ne#ati$o a la interrucin de
una comunicacin tra&a*osamente esta&lecida con el camo literario ar#entino.
?easemos los eisodios rinciales del &re$e romance con Ar#entina:
<E
La !rase .los ersona*es no se calla&an/ remite al relato so&re la $o) de la ta: .1sa $o) tena
(ue a&arcar no m"s de tres lneas de #uin% ero si#ui sin arar unas treinta "#inas. 9o hu&o modo de
hacerla callar/ 6'ui# BCE=d: BD7.
<C
0u+o) 6BCEH7 desarrolla amliamente la idea de (ue el discurso utico de la sexualidad en
!)M* est" encarnado esecialmente en el ersona*e de Falentn.
<<
Comienzo accidentado: tres a+os desus de terminada su rimera no$ela% con
$icisitudes (ue recuerdan %a 4istoria se 4ace de noc4e% donde ,harles ;oyer se $e
o&li#ado a erse#uir a su amada de 'ars a 9ue$a :ork ida y $uelta% con nau!ra#io y
condena a la horca incluidos% 'ui# lo#ra en BC>E la u&licacin de %a traici;n de 'ita
(ay<ort4% or Jor#e bl$are)% a instancias de 'ir Lu#ones.
&dilio apasionado: 1n BC>C% 1ditorial 2udamericana u&lica )o1uitas 2intadas. @ctor
2chmucler le dedica una rese+a consa#ratoria en %os %i"ros. 1n una encuesta de la
misma re$ista% cinco de los nue$e escritores consultados eli#en la se#unda no$ela de
'ui# como la me*or del a+o.
=D
La no$ela tiene cuatro ediciones entre a#osto y diciem&re
de BC>C y hasta se $ende roa insirada en la no$ela en una &outi(ue de la Galera del
1ste. Las re$istas de actualidad sacan su !oto en la ortada y -iete +0as Ilustrados a#a
or sus crnicas teatrales y cinemato#r"!icas. Torre 9ilsson insiste en !ilmar un #uin
con la no$ela. 'ui# es el m"s $an#uardista de los escritores y tra&a*a incansa&lemente
en su royecto m"s am&icioso: &4e )uenos *ires *::air es la no$ela (ue m"s "#inas de
manuscritos descartados y m"s es(uemas rerredaccionales acumula. 1ntonces se
roduce la...
%uptura: 2u tercera no$ela recin u&licada es recha)ada or la crtica con los mismos
ar#umentos utili)ados ara consa#rar la no$ela anterior 6;ardauil BCCE: CC7. La olica
incauta e*emlares de su no$ela &4e )uenos *ires *::air. La anterior% )o1uitas
2intadas% es ahora una elcula de xito ero 'ui# est" rohi&ido en Ar#entina y no se
re#istra una reaccin de denuncia de esa ersecucin. Q,mo es osi&leR
8n da suena el tel!ono y Torre 9ilsson y ;eatri) Guido emie)an a decir:
.cAy`/ con la simata de ellos% de esto y de lo otro% ;a&enco emie)a a
decir: cSh% $en% $amos a cenar`.... es una cosa tan di!erente ara el autor ese
entrar a un mundo en (ue la #ente se interesa or tus ersona*es% y en ese
mundo del cine (ue siemre hay m"s dinero (ue en la literatura% hay m"s
cenas% y el rinciio siemre es muy a#rada&le. 'or(ue hasta (ue ellos
consi#uen (ue se les cedan los derechos es una corte... Ahora% lo (ue $iene
desus% cuando yo me di cuenta (ue hay un momento (ue es al da
si#uiente de !irmar el contrato% llamas y te dicen: .9o est"/. 6Garca ?amos
BCCB: BD<7
1ste recuerdo en (ue 'ui# sinteti)a sus tres exeriencias de no$elas adatadas al
cine 6y ro&a&lemente en articular la (ue a(u no est" nom&rada% (ue !ue la m"s
=D
8n an"lisis de este .idilio/ y de la rutura osterior% se encuentra en ;ardauil% 'a&lo.
.Literatura y re$olucin. La rececin de 'ui# en las re$istas %os li"ros y .risis/% y en Dalmaroni%
0i#uel: .Todo ar#entino es hroe de )o1uitas/% en Amcola y 2eran)a BCCE: C=5BD4G BD<5BBD.
<=
in!ortunada7 tiene sin em&ar#o la estructura de romance contrariado (ue nos sir$e ara
ensar esa relacin con Ar#entina. La misma (ue encontramos en el reorta*e antes
citado:
0e ha&ra #ustado reci&ir un tele!onema del roductor cont"ndome al#o
m"s Jso&re los remios de )o1uitas 2intadasK. Tamoco !ui in$itado a
tomar arte de la dele#acin ar#entina al !esti$al. 'or lo tanto me siento
muy aislado% o me*or dicho mar#inado del #ruo (ue rodu*o el xito.
6'oniatoAska BCH<: 227
1n am&os relatos% uno contemor"neo y otro osterior en $eintisiete a+os% est"
resente la interrucin del di"lo#o. ,omo en una teleno$ela% ero tam&in como en la
$ida cotidiana de un exiliado% la ima#en del tel!ono col#ado o silencioso de!ine el
corte. 1sta situacin de di"lo#o interrumido tiene una resuesta en la !orma dialo#ada
(ue se imone a su autor durante la redaccin de !l "eso de la mu#er ara$a.
=B
1n los
auntes de lani!icacin $emos (ue 'ui# reara&a $arias tcnicas ara la no$ela en
curso 6!)M*: 2H=% 47:
Q1l autor cmo se exresaR or(ue hay
B7 Documentos de rlo#o
27 Di"lo#os con narraciones de L.
47 QAutor !ro all o$er a#ainR Qo el narrador emie)a !ro y termina calienteR
Q1l autor si#ue !ilms cuando L. interrumeR
Tcnica nue$a: llamadas con asterisco% m"s son (uotes de textos no
existentes (ue exlican Teoras de homo
!ilm stories
lo (ue $en#a
tal $e) con llamadas oner im"#enes (ue acoma+an relato en cierto
momento en ca&e)a de uno yNu otro
<7 2tream de @1 en tortura en &ase a todos los datos anteriores
,omo $eremos (ue sucede tam&in en P*% hay un roceso de concentracin de
recursos y tensin hacia el di"lo#o. 1n !)M*% los .documentos de rlo#o/ se
con$ierten en las !ichas (ue aarecen en el catulo ocho. 1l autor !ro (ue si#ue los
=B
1ntendemos esta resuesta retrica a una situacin oltica concreta se#3n el modelo de an"lisis (ue
roone Andrs A$ellaneda 6BCE4: B>5BH7: .0"s (ue en la cl"sica% $isi&le relacin entre el escritor
indi$idual y un estado de tio autoritario% tales conexiones ro!undas hay (ue &uscarlas en las !ormas
sectoriales (ue tom la resuesta cultural ro$ocada or este eisodio histrico Jel rimer eronismoK. La
literatura (ue crea un esacio ideol#ico en esta etaa se enla)a as con un len#ua*e de &ase% con una
situacin de discurso cultural (ue es re$ia o simult"nea 6muy ocas $eces osterior7 al roducto literario
consa#rado or una retrica y una tradicin esec!icas/.
<>
!ilms cuando L. 6!olle% (uien lle#ar" a ser 0olina7 interrume% aarece en una nota al
ie (ue contin3a la elcula na)i% y las im"#enes (ue acoma+an el relato se incororan
dentro del di"lo#o. Dos camos se ori#inan en la no$ela a tra$s de la inclusin de notas
al ie% anali)adas exhausti$amente% como rocedimiento% or Lucille Yerr 6BCEHG 2DD27G
y en su #nesis or Daniel ;alderston 6!)M*: =><5=H47. Yerr nom&ra esos camos
como .texto de arri&a/ y .texto de a&a*o/. 1l .texto de arri&a/ aarece dominado or el
di"lo#o% (ue incorora en su seno las .im"#enes (ue acoma+an relato en cierto
momento en ca&e)a de uno yNu otro/% y hasta el .2tream de @1 en tortura/ es
introducido a tra$s de un di"lo#o con el en!ermero. 2lo las !ichas del catulo ocho y
el in!orme olicial del catulo (uince (uedan li&res de ese marco. 1n el .texto de
a&a*o/ se re!u#ia el narrador% (ue utili)a .(uotes de textos JsK existentes/% y tam&in
contin3a la historia na)i.
'ui# ha&a hallado su uerta hacia la literatura a tra$s de la .narracin de $oces
en con$ersacin/ 6Giordano 2DDB7. Al&erto Giordano anali)a con recisin esta
!elicidad en las dos rimeras no$elas% y se lamenta de (ue la $oluntad a!irmati$a (ue lee
en &)** aarte a 'ui# de este camino. ,omo &ien o&ser$ara Aira 6BCCB7% la ausencia de
narrador es simlemente un recurso% .una exi#encia de la oca/ (ue acata el escritor
como un &uen alumno. 1l $erdadero descu&rimiento de 'ui# es (ue .a una historia no
es necesario contarla/. 1l arte de 'ui#% nos dice Aira% consiste en .resenti!icar/ la
historia. La in$encin de 'ui#% a#re#a Giordano% es la .narracin de $oces/. A artir del
exilio% la literatura de 'ui# a#re#a% me arece% otra dimensin de di"lo#o% una
orientacin olmica (ue se diri#e al !uturo: al momento (ue exista un lector caa) de
escucharla. A las ur#encias del momento% 'ui# las resuel$e con una decisin esttica% no
es osi&le ara l escri&ir de otro modo (ue en di"lo#o con el lector rohi&ido.
&&.#. *l encuentro con .2ico 5 las verdades del bolero
0anuel 'ui# lle#a a 0xico a comien)os de BCH<. 1s una oca de #ran amistad
con Ma$ier La&rada y A#ustn Garca Gil: A#ustn escri&e la $ersin mexicana de una
adatacin ara TF del catulo cinco de %&'( y Ma$ier one a su disosicin la
!ilmoteca de Tele$isa ara (ue 0anuel termine de resol$er la no$ela en curso.
<H
Fuel$o a la no$elaG como te conta&a% hay un ersona*e 5di#amos5 .Yitsch/%
(ue en un momento hace una lar#a re!erencia a una elcula mexicana de
ca&areteras% de a(uellas de !ines de los <D. : ara documentarme &us(u
elculas de la oca. 1mec or ah% $iendo eso% ero ahora me
entusiasm y (uiero cu&rir todo lo osi&le. De todos los #neros. @e $isto
muchos Sroles% .Indios/% ;rachos% me !altan Ga$aldones% Galindos
?odr#ue)% es de nunca terminar. 0uchos 0aras 6a (uien a $eces siento
autora a&soluta de sus elculas7% Del ?os% 9e#retes e In!antes. : 9inones.
'ara nom&rar al#unos. :a he $isto unas sesenta elculas.
9:/nde ves todo eso;
-Al#o en la tele$isin en casa y mucho or la #entile)a de 0anuel
;ar&achano% de Tele$isa% del ,anal B4% del 0useo de Antroolo#a. : ahora
emie)o a $er material en la direccin de ,inemato#ra!a% en 'elculas
0exicanas. La #ente ha sido muy #enerosa conmi#o. 1n 0xico me han
tratado mara$illosamente. 6'ui# BCH<% or 'oniatoAska% en Andice
documental.7
Linalmente% la elcula (ue 0olina de&a contar se resuel$e con la #ua
ar#umentati$a de los &oleros. Lo (ue cuenta 0olina no est" en nin#una elcula en
articular% sino (ue es una $erdadera .estili)acin/ en el sentido &a*tiniano del
trmino%
=2
ero ese material est" re$iamente moldeado en la cancin oular. 1l
estudio de la exo#nesis de !)M* nos muestra una .2eleccin de &oleros/% coias de
letras de $arios discos% de los cuales entran en la no$ela los contenidos en dos de 1l$ira
?os: *usencia y Noc4e de ronda% m"s el &olero .8n mundo raro/% (ue no est" en esos
discos.
,on las elculas $istas 'ui# no hi)o nada m"s (ue amarlas% y a artir de ese
encuentro amoroso erci&i una esttica (ue se con*u#a con la suya roia. ,uando
?en ,amos 6BCCE: 2=C52HD7 anali)a el intertexto !lmico de la 3ltima elcula narrada
or 0olina% descu&re tres $ersiones cinemato#r"!icas de %a dama de las camelias% de
Dumas: una rota#oni)ada or Greta Gar&o y dos or 0ara Llix.
=4
De los elementos
tomados se resaltan las caractersticas melodram"ticas y la in$ersin de roles #enricos
su#eridos or la !i#ura de las di$as. Lo (ue $e con acierto ,amos es (ue 0olina% en
=2
.Al enetrar en la ala&ra a*ena y al alo*arse en ella% el ensamiento del autor no entra en
con!licto con dicha ala&ra sino (ue la si#ue en su misma direccin y tan slo la hace con$encional/
6;a*tn BCC4: 2HD7. 1sta concecin de la estili)acin uede ser homolo#ada con la idea de arodia (ue
mane*a @utcheon ara el si#lo MM 6@utcheon BCCB7% sin em&ar#o nos interesa mantener la di!erencia
esta&lecida or ;a*tn% a (uien remitimos cuando m"s adelante nos re!iramos a casos untuales en los (ue
'ui# utili)a la arodia.
=4
,amos hace re!erencia a la !amosa .amille% con Greta Gar&o% y a .amelia y %a mu#er de
todos% am&as rota#oni)adas or 0ara Llix. 2in em&ar#o% Italo 0an)i 62DD27% a!irma en su artculo
so&re 0ara Llix (ue %a mu#er de todos es .una adatacin de %a mentira de Nina Petro<na herona (ue
ya ha&a sido encarnada or ;ri#itte @elm en BC2C y or Isa 0iranda en BC4H/.
<E
este momento de su historia en (ue ya est" disuesto a tomar una decisin a !a$or de la
accin oltica% se identi!ica con una mu*er !uerte 6ara ,amos mu#er/ madre-:=lica7% y
(ue eli#e las !i#uras am&i#uas de Gar&o y la Llix. 1llas so&re$i$en a sus coestrellas
aun(ue el ersona*e muera en la trama. La in$ersin de 0olina -en su elcula muere
el muchacho y la chica lo recuerda cantando- no hace m"s (ue reoner esta realidad en
el ni$el ar#umental. 1l an"lisis de ,amos se detiene en los ticos del melodrama y su
re!ormulacin. @a&ra (ue o&ser$ar en este unto (ue utili)ar el ar#umento de %a dama
de las camelias e(ui$ale a no utili)ar nin#uno% or ser un cl"sico (ue a&arca y ermite
todas las osi&ilidades resentes y !uturas. 1l an"lisis de ,amos es muy reciso y
coherente con el en!o(ue sicoanaltico (ue reali)a del con*unto de la no$ela% ero no
necesita elculas mexicanas ara desarrollarse% ha&la de la estili)acin del #nero y de
su des$o. 1n trminos de Linda @utcheon 6BCCB7 estaramos !rente a una arodia
ostmoderna del melodrama.
2on muchos los documentos rerredaccionales (ue aluden a la elcula
.,ari&e+a/. 1l doc. 34&&& 6!)M*: 4BD7 se ocua enteramente de la (ue ahora de!ine
como .@istoria cari&e+a &olerosa !orties/. 2e#3n su concecin de los #uiones% 'ui#
necesita ensar en las di$as ara ima#inar la elcula. 1n este caso eli#e dos conos del
cine mexicano: 0ara Llix y (uien !uera su rimer are*a cinemato#r"!ica: Jor#e
9e#rete.
=<
A continuacin 'ui# or#ani)a los &oleros (ue contar"n los di!erentes
momentos de una historia% cuya sntesis di!cilmente recuerde la de Dumas:
7ranscripcin del doc. 34&&& ?ragmento@)
@istoria cari&e+a &olerosa !orties
Llix59e#reteR
l se desan#ra or ella 6alcohol7
y cuando la consi#ue ya est"
condenado a muerte ella a&andona a
tycoon (uien se $en#a y la hunde en
miseria 6le imide actuar7% *unto a el en
miseria% l $a muriendo.
la suermina.
ella camina en el 'atio .no me acuerdo
cmo se conocen/ l y un eriodista. 1lla en
lu*o. 1lla mantenida% ex5cantante. Tycoon no
la de*a actuar. Diario le entra en intimidad.
1l eriodista oeta la sal$a. ella lo in$ita a
su casa ara darle #uita. Ol le escri&e un
&olero I. Stra cita ella no $a. Ol la $a a
&uscar% tro con tycoon (ue lo echa% ella se
=<
1n un caso sin recedentes% 0ara Llix de&ut como rota#onista *unto a Jor#e 9e#rete% (ue
ya era una estrella% en !l 2e$;n de las =nimas% diri#ida or 0i#uel ]acaras en BC<4. 0ara !ilmara dos
elculas m"s *unto a 9e#rete% ero no las recordadas or ,amos. 6c!. 0an)i% 2DD27
<C
Dolero & 0lores negras
Dolero && ausencia despecho Gimnez
Dolero &&& eliz1 hospital llorar por mB
Dolero # puta ronda
Dolero 5 muerte me acuerdo de ti
une a escarnio ero desus llora% encuentra
&olero II.
Desus l de*a descuida tra&a*o or
alcohol% echan mano a artculo% lo $an a
u&licar. Ol echa a erder la edicin% la
(uema% y es echado del sindicato. 1n laya
llora toca iano en &oliche% ella entra. II
1lla $a a cantar% rue&a% en de&ut se lo
imiden. l (uiere tra&a*ar como o&rero ero
se desmaya. @osital% ella le canta III. 1lla
$a a tra&a*ar de uta l la $e% &olero IF.
Desaarece l% ella tiene dinero% l
mori&undo% &olero F. 1lla (ueda en
hosital% da el dinero.
1l &olero se oye so&re su camino en la
noche layera y or(uesta% etc.% etc.
1l recorrido de 'ui#% (ue comien)a in$esti#ando elculas y termina coiando
&oleros% ha&la del encuentro con una $erdad% esa (ue el escritor uede encontrar
3nicamente en los melodramas mexicanos y no en los so!isticados roductos de
@ollyAood% a los (ue ama or di!erentes ra)ones:
-,reo (ue los latinoamericanos% como ases *$enes% han crecido a la
som&ra de dos #randes culturas% la euroea y en este si#lo la norteamericana
6@ollyAood y el *a))5rock7. 1so ha dado lu#ar en nosotros a toda una
tendencia imitati$a. Los modelos son a*enos% irreales. Todo intento de
emulacin !racasa or(ue las moti$aciones son !alsas 6todas menos una% ya
te la nom&rar7 y los medios materiales son recarios. 1l resultado es la
cursilera% el $ano a!"n de so!isticacin y madure) en $e) de la autntica
exresin de nuestro .su&desarrollo/. Q'or (u entonces al#unos de estos
roductos conmue$en y !ascinanR ,reo entre$er una ra)n: or(ue todas las
moti$aciones son !alsas menos una.
9:Cu,l;
-La 3nica moti$acin real de estos reali)adores y di$os es su ro!unda
necesidad de exresin% com&inada con su total !e en los modelos (ue
administran. : ah se roduce el mila#ro de la sinceridad. 9inn 2e$illa no
hace un solo #esto $era)% todo es imitati$o% nada est" enrai)ado en una
emocin roia% $i$ida. 9inn mima los #estos (ue ha $isto en las #randes
tr"#icas del cine. 9inn es ridcula en rimera instancia or(ue todo lo
$uel$e excesi$o y !also% ero hay tal intensidad en su intento% cree de tal
manera en los #estos admirados en al#una antalla de su in!ancia% (ue de
ridcula asa a attica y de attica a su&lime. La intensa sinceridad de su
=D
!alsa concecin le redime. 6'ui# BCH<% or 'oniatoAska% en Andice
documental.7

'ui# lee en 9inn 2e$illa la $erdadera condicin de latinoamericanos% un
sinceramiento ro!undo (ue conmue$e. 1sa conmocin es la (ue ermite a Falentn
reconocer el $alor del &olero cantado or 0olina y desencadena su trans!ormacin. 1l
catulo siete de la no$ela se a&re con 0olina cantando el &olero .0i carta/% (ue
Falentn recha)a en un rimer momento or considerarlo .romanticismo +o+o/% ero al
ca&o de una situacin en (ue reconoce su dolor or las noticias reci&idas 6la muerte de
un coma+ero y la nue$a relacin de su coma+era7% ide disculas a 0olina:
-2a&s una cosa... yo me rea de tu &olero y la carta (ue reci& or ah dice
lo mismo (ue el &olero.
-QTe areceR
-2% me arece (ue no ten#o derecho a rerme del &olero.
-A lo me*or $os te reste or(ue te toca&a muy de cerca% y te reas... or no
llorar. ,omo dice otro &olero% o un tan#o. 6!)M*: B2D7
1n la rimera $ersin conser$ada de la no$ela% el asa*e se resenta de la si#uiente
manera:
==
0ig. '
Las disculas de Falentn se con$ierten% a la lu) de los manuscritos% en un
camo de lucha or el sentido. 1n la rimera $ersin escrita al correr de la m"(uina%
Falentn reroduca un clis ideol#ico de la oca .a $eces uno se re de las cosas
oulares/% y (ueda&a encerrado en un discurso a*eno. Incluso el arreentimiento
a!irma&a el ensamiento do#m"tico y su duda .no s or (u/ era una mera exresin
==
Tomo las im"#enes insertadas en esta tesis del Archi$o Di#ital 'ui#% en erodo de
ela&oracin. 1sta etaa redaccional de !)M* se incluye en el ,D (ue acoma+a la edicin de Archi$os.
=B
de de&ilidad !rente al mandato reconocido or la a!irmacin inicial .claro (ue s/. Toda
la oracin% or otra arte% esta&a exresada en un modo imersonal (ue e$ita&a el
comromiso a!ecti$o. La resuesta de 0olina se aclara con una transcricin (ue tome
en cuenta lo tachado y so&reescrito: .A lo me*or or $os te rerseste de mi &olero
or(ue te toca&a muy de cerca/. 'odemos con*eturar (ue el .or/% (ue aarece
reemla)ado a m"(uina% introduca directamente la exlicacin .or(ue te toca&a muy
de cerca/% ero 'ui# decide hacer exlcito .$os te reste de mi &olero/% con lo cual lle$a
las cosas al terreno ersonal 6el so&reescrito .reste/ reemla)a un .rerse/ (ue uede
interretarse como error de tiiado (ue muestra la reocuacin or la ersona $er&al7%
ero mantiene una di!erencia entre Falentn y su &olero.
1n el se#undo momento% .me arece (ue no ten#o derecho a rerme de tu
&olero/% el militante eli#e una ostura de reseto or el otro y reconocimiento de los
roios lmites: el .me arece/ $iene a reemla)ar .claro (ue s/% y hay territorios (ue
se le reconocen al otro% donde l% comrometido a tra$s del $er&o en modo ersonal%
no tiene derec4o de a$an)ar. 1n ese momento se roduce un con!licto con la reeticin
del osesi$o .tu &olero/ dicho or Falentn% y .mi &olero/ rea!irmado or 0olina% (ue
se resuel$e tachando en el arlamento de 0olina. 'ero es en la tercera correccin%
cuando 'ui# reemla)a con l"i) .de tu/ or .del/ donde se roduce la conmocin. 1ste
reemla)o no est" re#ido or las leyes de la eu!ona ni de la redundancia 6resueltas en el
aso anterior7% o&edece a la con$iccin de (ue ara Falentn ya no es su!iciente resetar
a 0olina sino (ue l mismo siente (ue el &olero lo reresenta. 1l reseto or el otro se
trans!orma en reconocimiento de un sentir (ue admite desde la roia exeriencia las
$erdades del &olero: .no ten#o derecho a rerme del &olero/ marca la intensa sinceridad
de Falentn y% como a 9inn% lo redime.
La resencia de los &oleros est" en 'ui# desde %a ta#ada% #uin cinemato#r"!ico
inmediatamente anterior a %&'(% rimer texto lani!icado y escrito en castellano. 1n
esa ocasin 'ui# utili)a el &olero como rimer momento de autoa!irmacin de su
rota#onista: !rente al desrecio (ue exresa su amante de clase alta% (ue a!irma (ue los
&oleros son .cursis/% (ue en ellos .todo es !also y tonto/ y (ue .no son nada/% 9lida
saca el disco y dice (ue los &oleros son como ella% (ue no es nada% ero reacciona
inmediatamente: .2% al#o soy: ...soy cursi`/ 6%a ta#ada: >>5>H7. 1n %&'( se resentan
=2
desde una mirada masculina como instrumento ideol#ico de dominacin% es decir
como lu#ar com3n a&soluto% durante el monlo#o de @ctor: .la rimera $e) &ailando
el &olero \9osotros[ y hacindome el &oludo le cant un oco y eso !ue% dos macanas
(ue se las tra# en se#uida/ 6%&'(: B==7.
1n )P nue$amente los &oleros aarecen como ndice de la sensi&ilidad
!emenina. 1n la decimotercera entre#a% 0a&el y 9en est"n con$ersando% aca&an de
tener un duelo a muerte% donde cada una sali ntimamente derrotada% y !inalmente se
onen de acuerdo en (ue los &oleros dicen $erdades. Giordano 62DDB: CE5BDD7% anali)a
el !ra#mento y contraone el .lu#ar com3n/ en el (ue se encuentran las ami#as con la
intensidad de la creencia% a lo lar#o de la no$ela% en al#unos lu#ares comunes del &olero
(ue ermiten la intromisin de lo extra+o% el desla)amiento (ue lle$a del Jitsc4 a la
exeriencia. ,reemos% sin em&ar#o% (ue esa intensidad li#ada al &olero ermanece
recluida en la )ona de los ersona*es:
=>
-Fos 9en Qlo (uers m"s ahora a tu marido (ue cuando eran no$iosR
1l t% sin a)3car. Las masas% con crema. 9en di*o (ue #usta&a de los
&oleros y de los cantantes centroamericanos (ue esta&an introducindolos.
0a&el hi)o or su aro&acin. 9en a#re# (ue la entusiasma&an% le
arecan letras escritas ara todas las mu*eres y a la $e) ara cada una de
ellas en articular. 0a&el a!irm (ue eso suceda or(ue los &oleros decan
muchas $erdades. 6)P: B<B7
La a!irmacin de la otencia del &olero aarece en este caso mediada or una
$o) narradora distanciada% la misma (ue comenta% en la rimera entre#a% la audicin
.Tan#o $ersus &olero/% y arodia am&os #neros.
=H
1n su momento m"s arries#ado% el
discurso interior de 9en camino de ,os(un 6)P B>45B><7% 'ui# utili)a las letras de
tres &oleros (ue resultan estereoticos: .9osotros/% .'er!idia/ y .8na mu*er/% y en
todos los casos sir$en ara descri&ir los sentimientos de 9en% en contraosicin con las
acciones desarrolladas en la no$ela y con la realidad en la (ue la rota#onista est"
inserta. 1ste momento% (ue Giordano anali)a en sus entonaciones m"s autnticas% no
in$olucra la creencia del autor imlcito% (ue contraone la $o) de 9en% su tono% con
los carteles de roa#anda% y de ese modo reciita% tanto como la creencia de 9en% la
crisacin de una carca*ada &rutal. 1n ala&ras de Giordano 62DDB: B4=7 .la a!irmacin
=>
Al re!erirnos a la .)ona de los ersona*es/ y al .autor/% en este caso estaremos tomando las
cate#oras de ersona*e y autor como $oces internas al texto% se#3n el modelo de ;a*tn 6BCC47.
=H
1l narrador en tercera ersona resume los ar#umentos del tan#o .Gar3a/ y el &olero
.9osotros/% ero el !inal cada cancin su!re un in*erto (ue incurre en exa#eraciones ardicas.
=4
crisada de una $oluntad secreta% irreali)a&le e incon!orme 6...7 (ue reciita el
encadenamiento de los \$ersos[ y las sensi&leras hacia una carca*ada &rutal 6\*a% *a...[7./
1sas dos $oluntades contrauestas 6la del autor y la de 9en7% roducen la de!ormacin
exresionista del discurso sentimental. Las comillas (ue el crtico se $e tentado de
oner a la ala&ra .$ersos/ son el reconocimiento de ese cho(ue. 1n este momento de
su roduccin% escri&iendo en un &arrio de ;uenos Aires 6en 'alermo7% 'ui# le dice a su
ersona*e: .no ten#o derecho a rerme de tu &olero/.
2i contrastamos esta osicin con lo (ue sucede en !)M*% $emos (ue en el
interior de la celda% un &olero esec!ico del (ue se aclara (ue !ue escrito or un
ar#entino% $iene estrictamente a ha&larle a un hom&re comrometido olticamente del
dolor (ue siente or el asesinato de un coma+ero de lucha y de su $ulnera&ilidad
sentimental. Falentn ha reconocido tan ntimamente esa $erdad (ue la 3ltima elcula
narrada or 0olina utili)a el cdi#o de los &oleros ara tran(uili)arlo% ara consolarlo
contando una historia en la (ue la herona so&re$i$e al muchacho en!ermo% *usto en el
momento en (ue la herona% es decir 0olina% ha decidido (ue $ale la ena arries#ar su
$ida.
1s en 0xico donde caen las comillas de la ala&ra .$ersos/ re!eridas a los
&oleros%
=E
y es en !)M* donde esa !orma esec!ica de cancin oular dice todas sus
$erdades. ?a!ael ,astillo ]aata de!ine el &olero como .un ela&orado disositi$o cuyas
instancias discursi$as sir$en ara or#ani)ar sim&licamente la exeriencia amorosa en
este continente/ 6BCC4: 2=7. 1l &olero es% en otras ala&ras:
La lengua natural del amor en @isanoamrica J...K : como tal len#ua% es%
en e!ecto% una estructura% un sistema !uncional de unidades
interrelacionadas% un idioma con su gram=tica roia. 8na len#ua% or
dem"s% eculiarsima% ya (ue a la masa sem"ntica dinami)ada or la
articulacin $er&al de su enunciado hay (ue a+adir la articulacin meldico5
rtmica (ue sir$e% en ella% de $ehculo al sentido. 6i"id6: 2H% cursi$a en el
ori#inal7
=C
=E
Durante el rimer erodo de in$esti#acin en el (ue el #ruo diri#ido or Amcola or#ani) el
Archi$o 'ui#% ?oxana '"e) tu$o a su car#o in$entariar la &i&lioteca del escritor. 1n las consideraciones
re$ias a ese in$entario% '"e) destaca la inusitada imortancia de los li&ros de oemas en el con*unto.
=C
,astillo ]aata reali)a una areciacin so&re la relacin del &olero con el Jitsc4 y con otros
!enmenos culturales (ue nos arece ertinente: .,omo r"ctica discursi$a colecti$a% como len#ua ritual%
el &olero no resone a los imerati$os estticos del Sccidente moderno. A*eno a las determinaciones de la
ori#inalidad% de la no$edad% o de la roiedad intelectual% el &olero slo encuentra su lu#ar en el esacio
de las 2r=citcas estticas comunitarias -o im"ricadas como las llama Scamo-% cuyo m"s aroiado
modelo y re!erente e(uiara&le% en el hori)onte de la cultura occidental% si#ue siendo el arte de la 1dad
0edia. C...D 1s en este sentido% al conce&irlo como r"ctica esttica comunitaria% (ue el &olero no uede
ser considerado en la dimensin del arte de la modernidad occidental% y% or consi#uiente% no uede ser
=<
,astillo ]aata one el acento en el comonente sem"ntico de esa len#ua (ue
descu&re en el &olero% y as reali)a una suerte de .Lra#mentos de un discurso amoroso
latinoamericano/ 6la re!erencia es exlcita7 a tra$s de !i#uras del &olero. 2in em&ar#o%
nos interesa se+alar una eculiaridad #ramatical de esa len#ua amorosa% (ue es el uso
redominante de la se#unda ersona del sin#ular en los enunciados &olersticos.
1l &olero se dice de .t3/ 6o de .usted/7% es un acto de comunicacin en resencia
6resencia (ue se $uel$e hier&lica cuando el ser amado no est"% .Ansiedad/7.
>D
1ste
exediente $er&al alcan)a ara .$aori)ar/ 61cha$arren BCCE7 las identidades or(ue%
como suo 'edro 2alinas 6BC447% .slo t3 ser"s t3/.
>B
La am&i#Pedad sexual a (ue da
lu#ar esta enunciacin articular -su&rayada or la interretacin de sus me*ores $oces
- ha dado ie en la cultura tele$isi$a ar#entina ara una serie de chistes homo!&icos
(ue ierden sentido en otras latitudes 6i#ualmente homo!&icas ero (ue no encuentran
tema en el &olero7. 1l &olero no oculta un discurso homosexual% lo excede. La economa
del &olero no es la de la l#ica reroducti$a &ur#uesa sino la desmesura del don. 1n su
#ram"tica% la clasi!icacin no se reali)a or #nero sino or n3mero% el ser amado es
uno y el amor slo uede ser me)(uino o #eneroso% mediocre o su&lime. ,uando 'ui#
se decide or el di"lo#o% o me*or dicho cuando el di"lo#o se hace car#o de la no$ela% el
&olero se con$ierte en m"(uina de narrar.
,omo $imos en el aartado anterior% el di"lo#o se imuso como modo natural
de contar esta historia. Dos hom&res encerrados en una c"rcel odan ser resentados de
$arias !ormas% ero se imuso el di"lo#o deso*ado de re!erencias. 9o se sa&e (uin
ha&la y no se sa&e a (uin. Las rotulaciones entran en la no$ela recin en el catulo
ocho y est"n a car#o de la olica 6'ui# consider la osi&ilidad de comen)ar con las
!ichas% ero re!iri no hacerlo7. 1n la rimera $ersin% esta situacin es tan radical (ue
la no$ela est" escrita casi sin nin#3n nom&re% sal$o los (ue aarecen en los in!ormes
tomado en cuenta simlistamente en relacin con !enmenos a los (ue % no sin moti$os% suele
adscri&rselo con !recuencia% tales como el melodrama o el Jitsc4 6,astillo ]aata% BCC4: 447.
>D
1n este sentido% la se#unda ersona del &olero sera ouesta a la se#unda ersona a la (ue
acuden .los tan#os5di"lo#o (ue asumen una eda#o#a y una moral/ 6'anesi 2DDD: 44=7. 1n los tan#os a
los (ue hace re!erencia 'anesi% el .$os/ no es una resencia% es una aelacin (ue .nom&ra/ como una
tercera ersona: .Garu!a/% .1l (ue atras el rel/% .,he% 'ausa/% .Dandy/.
>B
.2 (ue cuando te llameN entre todas las #entesN del mundo%N slo t3 ser"s t3.N : cuando me
re#untesN (uin es (ue te llama%N el (ue te (uiere suya%Nenterrar los nom&res%N los rtulos% la historia.N Ir
romiendo todoN lo (ue encima me echaronN desde antes de nacer.N : $uelto ya al annimoN eterno del
desnudo%N de la iedra% del mundo%N te dir:N :o te (uiero% soy yo./ 62alinas% BC447
==
oliciales.
>2
'ui# areciera decir (ue .a!uera/ la sociedad los nom&ra% o como dice una
cancin (ue no es un &olero .el de!ecto te nom&ra/.
>4
1n el interior de la c"rcel% casi
siemre en enum&ras 6cuando hay lu) Falentn estudia7% dos hom&res con$ersan% se
tratan de $os. 2i 'anesi 62DDD: 44B7 a!irma (ue el tan#o es .ura cula/% mientras el
&olero ha sido identi!icado con el amor corts 6,astillo ]aata BCC4: 447% 'ui# or#ani)a
la narracin del acto sexual se#3n la coreo#ra!a del &olero: .: as te ten#o de !rente%
aun(ue no te ueda $er% en esta oscuridad/ 6!)M*: BC=7. ,uriosamente% en la rimera
$ersin de este catulo 0olina le recita&a un &olero a Falentn. 'ui# descarta esa
ocin% el &olero est" en el aire.
!)M* es la 3nica no$ela de 'ui# 6tal $e) la 3nica no$ela7 donde el &olero se
con$ierte en disositi$o de enunciacin% en m"(uina de narrar. ,uando $uel$a a
aarecer el enunciado &olerstico en P*% ser" como len#ua ritual de los amantes% ero el
autor se ha&r" retirado% los disositi$os de la narracin ser"n otros% y los $ersos
retomar"n sus comillas.
&&.5. Kn problema de lenguaCe
'ui# escri&e !)M* en 0xico. ,omo hemos $isto% aralelamente rear otros
royectos teatrales y cinemato#r"!icos (ue no lle#aron a concretarse. Interesa ahora
detenernos &re$emente en los rocesos de textuali)acin de !)M*% atra$esados de
manera articular or los a$atares su!ridos durante los rimeros a+os de exilio.
,uando 'ui# de*a la Ar#entina lle$a los manuscritos de !)M*. Farias de sus
anotaciones ya indica&an la estructura #eneral de la no$ela. 'ara construir el ersona*e
de Falentn% 0anuel ha&a entre$istado resos olticos de Filla De$oto li&erados or
el #o&ierno de ,"mora.
><
1stos documentos% (ue hacen a la exo#nesis del texto% se
>2
.2orrende $er (ue la no$ela !ue escrita casi nte#ramente sin nin#3n nom&re en la )ona de los
di"lo#os dentro de la celda% y (ue estos aarecen a#re#ados la mayora de las $eces en D y slo en
contadas ocasiones en 0% tam&in a#re#ados casi sin excecin. 'or el contrario% en los di"lo#os entre
0olina y el director% el aellido aarece al correr de la m"(uina en 0% ya (ue una marca del e*ercicio
reresi$o es la necesidad de identi!icar con se#uridad y sin !isuras a los su*etos./ 6Goldchluk: !)M*:
LMIM.7
>4
.;ancate ese de!ecto/% ,hary Garca.
><
1l #o&ierno de @ctor J. ,"mora !ue un #o&ierno de transicin entre una dictadura militar
durante la cual usuraron la residencia de la 9acin% suseci$amente% los militares Juan ,arlos Sn#ana:
BC>>5BCHD% ?o&erto 0arcelo Le$in#ston: BCHB y Ale*andro A#ustn Lanusse: BCHB5BCH4% y el tercer
#o&ierno de Juan Domin#o 'ern% (ue asumi en *unio de BCH4 tras una eleccin donde o&tu$o el >B_ de
=>
corresonden con el lan ori#inal de la no$ela (ue u&ica&a la accin en BCH2% oco
antes de la li&eracin de sus entre$istados. 8na $e) !uera del as% 'ui# se dedic a
comletar la documentacin: en la &i&lioteca 3&lica de 9ue$a :ork in$esti# so&re
roa#anda na)i y so&re homosexualidad% y en 0xico% con la ayuda de exertos%
conoci elculas y &oleros.
>=
8na datacin aroximada de los manuscritos (ue
con!orman la documentacin #eneticista disoni&le sera la si#uiente:
+re1te2tos prerredaccionales)
*2ognesis:
Anotaciones de la c"rcel 6BCH4: ;uenos Aires7
In$esti#acin so&re roa#anda na)i 6BCH<: 9ue$a :ork7
In$esti#acin so&re homosexualidad 6BCH<: 9ue$a :ork7
2eleccin de &oleros 6BCH<: 0xico7
*ndognesis:
Articulaciones narrati$as
6BCH45BCH<: ;uenos Aires% 9ue$a :ork% 0xico7
+re1te2tos redaccionales)
66
0anuscrito 6se#unda !ase redaccional% BCH<: 9ue$a :ork% 0xico7
Dactiloscrito 6nue$as correcciones% BCH=: 0xico7
Indicaciones al editor 6contemor"neo del dactiloscrito7
Los documentos de exo#nesis son% en su mayora% !"cilmente identi!ica&les en
la no$ela. @emos $isto cmo los &oleros con!orman el 3ltimo !ilm narrado or 0olina.
Tam&in las in$esti#aciones so&re roa#anda na)i y so&re homosexualidad se
incororan en la textuali)acin de la no$ela a tra$s de las notas al ie. 1n cuanto a la
los $otos. 'ern muri el B de *ulio de BCH<% y el #o&ierno (ued en manos de la $iceresidente% su $iuda
0ara 1stela 0artne) de 'ern% aodada .Isa&elita/. 1l rimer acto de #o&ierno de @ctor ,"mora !ue
la li&eracin de resos olticos el 2= de mayo de BCH4.
>=
2o&re el acceso a estos materiales se exlaya 'ui# en la entre$ista de 'oniatoAska 6BCH<7% y
Ma$ier La&rada en la entre$ista 6Andice documental7. La&rada es resentado a 'ui# or 1milio Garca
?iera% autor de una o&ra monumental so&re el cine sonoro mexicano% en seis tomos% (ue dedica asa*es
muy irnicos al comentar $arios melodramas. La erudicin de Garca ?iera es admirada or 'ui#% ero la
mirada so&re esas elculas no es comartida or am&os cin!ilos.
>>
1n el caso de !)M* no se ha odido reunir una careta de .0aterial reciclado/. dnicamente
se han encontrado en los re$ersos de otros royectos !otocoias corre#idas de traducciones% ero no de
etaas redaccionales de la no$ela or#inal.
=H
in$esti#acin so&re homosexualidad% ;alderston 6!)M*: =><5=H47 reali)a un
se#uimiento (ue $a desde las !uentes consultadas hasta los 3ltimos cam&ios
introducidos or 'ui#. Las anotaciones de la c"rcel% en cam&io% resultan de di!cil
u&icacin en la suer!icie textual de la no$ela.
>H
'ui# se re!iere a estas entre$istas en el seminario dictado en Gotin#a% in$itado
or 0an!red 1n#el&ert y Jos Amcola:
G.A.) :=ablaron de homose2ualidad;
9o. 1llos ha&laron de renunciar a una $ida a!ecti$a roia% ero era todo en
a&stracto. 0e contaron todo cmo eran las horas de las comidas% esas
cuestiones. Ah% y otra cosa m"s linda% me dieron un $oca&ulario de risin
ar#entina (ue desus no us% or(ue no entra&a% ero ellos tienen toda una
*er#a. 8na $e) (ue se entra arece (ue en la risin ali$ia ha&lar en ese
idioma de la risin% or(ue recuerda menos la $ida de la li&ertad% ayuda un
oco a entrar en esa $ida% en esa ena*enacin. : es todo un $oca&ulario
esecial (ue incluso los resos olticos arenden% or(ue los ali$ia% los
ayudaG es como un elemento de *ue#o (ue entra en esa situacin tan oco
sim"tica. 6BCEB: 2HC52ED7
Lo (ue se destaca en los auntes (ue toma 'ui# es% so&re todo% la omniresencia
de la c"rcel. Di&u*ada en los documentos I% FIII% IM y MI% la risin ocua todos los
actos y decide no slo el contenido -slo se ha&la de la $ida en la c"rcel-% sino
tam&in el tono de las con$ersaciones. ,ontradiciendo la discrecin de 'ui#% se nom&ra
la homosexualidad 6en el doc. III se la nom&ra como un $icio y en el M se alude a la
utili)acin de #uardias les&ianas ara re$isar a las $isitas% como una !orma m"s de
humillacin7. 'or otra arte% resulta a&rumadora la resencia del cuero% las re!erencias
a las torturas y al deterioro !sico: .criar #rasa or todos lados/G tam&in se nom&ran
re$istas de la oca y marcas: .re$ista H das ara enados% rocesados no/
.calentadores ;ram 0etal/% y en el doc. II se hace re!erencia al cam&io de situacin a
artir de 2alustro y desus de TreleA% lo (ue contri&uye a u&icar al menos a un
entre$istado dentro de la lnea del 1.?.'. 61*rcito ?e$olucionario del 'ue&lo7.
>E
2in
em&ar#o nin#uno de estos datos aarece de manera directa en la no$ela% como no
>H
La transcricin de estos manuscritos se o!rece en la seccin de Andices de !)M*C
44B54<>. 1l ,D (ue acoma+a la edicin incluye los !acsmiles de los auntes.
>E
Doc. II: .8ni!orme a los rocesados desus de 2alustro/ .desde TreleA 6a#osto7 hasta el 2=/
.desus de TreleA B mes sin N $isitaN cartaN a(uete/. 2alustro !ue un industrial secuestrado or el 1?'
el 2B de mar)o de BCH2% muri el BD de a&ril del mismo a+o durante el tiroteo roducido cuando la olica
encontr el lu#ar donde esta&a secuestrado. 1l 22 de a#osto de BCH2% como reresalia or un intento de
!u#a del enal de ?aAson% en la ciudad de TreleA% !ueron !usilados B> militantes del 1?'.
=E
aarece el lun!ardo -.ese idioma de la risin/- re#istrado cuidadosamente en las
once "#inas de anotaciones.
,on resecto al lun!ardo en #eneral% 'ui# tiene una osicin tomada (ue se
consolida durante la escritura de %&'(. 1l B> de !e&rero de BC><% escri&e a su !amilia:
Le una coleccin de artculos de ?o&erto Arlt% .A#ua!uertes orte+as/% creo
(ue es recoilacin de artculos (ue u&lica&a en .1l 0undo/ en los a+os
4D. ;ueno% me result utilsimo or(ue hace un uso esecial del lun!ardo
desastroso or(ue se comlace en eso y hace uso y a&uso. 0e $ino muy
&ien or(ue tena mis dudas so&re eso y me decid a corre#ir unas cuantas
exresiones. ,reo (ue el uso tiene (ue limitarse a lo estrictamente necesario%
cuando no hay otra ala&ra (ue ese ersona*e de acuerdo a su sicolo#a
ueda decir en $e) de la exresin en lun!ardo. Lo mismo ara los
ar#entinismos% si resultan realmente .exresi$os/ s% si no cno` Jsu&rayado
en el ori#inalK.
>C
1l comentario se+ala una decisin (ue se $eri!ica en tres lanos: el de la
seleccin lxica% el de la correccin #ramatical y el de la reresentacin #r"!ica de la
oralidad. La al(uimia (ue con$ierte el len#ua*e transcrito de los ersona*es de %a
ta#ada -.Te $oy [hacer (uedar mal al di$ino &otn/ 6%a ta#ada: 2>7 .2i es ;arrios $a
[entrar... tiene lla$e/ 6%a ta#ada: =D7- en la narracin de $oces de %&'(% arte del
reconocimiento de (ue determinados usos en la escritura suonen una distancia entre el
narrador y lo narrado (ue no se surime ocultando la !i#ura del narrador.
HD
Lo (ue lee 6y
su&raya7 'ui# en los textos eriodsticos de Arlt es una autocomlacencia (ue coloca al
autor en el lu#ar de un dandy (ue asea or las clases &a*as o menos instruidas y
reconoce sus eculiaridades lin#Psticas. Aun(ue la descricin anterior arece a*ustarse
m"s a la literatura de ,ort")ar% es a ?o&erto Arlt a (uien consulta 'ui# cuando est"
uliendo la escritura de su rimera no$ela% (ue transcurre en los tiemos de las
a#ua!uertes% y no a sus contemor"neos% a (uienes sin em&ar#o lee esecialmente a
artir del momento en (ue se dedica a la escritura. 2i% como a!irma Jos Amcola: .Jla
o&ra de 'ui#K se coloca en una lnea no$elstica de rutura de !ronteras y de estili)acin
>C
1sta lectura es consecuencia del descu&rimiento de una seccin de literatura ar#entina en la
&i&lioteca de la Zuinta A$enida% en 9ue$a :ork% (ue 'ui# comenta en carta del 2> de enero% como un
descu&rimiento (ue le acerca una antolo#a de oesa. La !ormacin de 'ui# en el cole#io Ward y sus
estudios de idiomas lo con$irtieron en un lector antes de literatura euroea y norteamericana (ue
ar#entina% a la (ue se acerca como lector desus de con$ertirse en escritor. 1n carta del BE de no$iem&re
de BC>> 'ui# comenta (ue ha ledo 'ayuela% donde encuentra (ue ,ort")ar se reite% lo (ue indica el
conocimiento de otros textos.
HD
Foloshino$ 6BCEB7 u&ica como una de las !ormas de la e$aluacin en el len#ua*e literario% la
distancia entre el autor y el hroe. 1ste asecto recorre toda la literatura de 'ui#.
=C
con la oralidad (ue tiene sus anteasados en Arlt y ,ort")ar/ 6!)M*: MMIF7%
HB
odemos a#radecer el tra)ado de esta lnea (ue nos ermite areciar las di!erencias
esenciales de cada una de las escrituras citadas y las .a!inidades electi$as/ en donde
con!luyen y .devienen similares Jla literatura de Arlt y la de 'ui#K or la a!irmacin en
ellas de !uer)as cualitati$amente con$er#entes/ 6Giordano BCCE: >=7.
Insosechado de erse#uir la ure)a lin#Pstica% 'ui# descarta los rastros de
lun!ardo y las marcas (ue uedan $ol$er di!erente el len#ua*e de sus amados ersona*es.
Lo (ue recha)a es una di!erencia (ue los colo(ue en el territorio homo#neo de lo
su&alterno $uelto territorio. 9o se escandali)a or el uso me)clado del len#ua*e (ue
hace Arlt% ad$ierte (ue no hay (ue caer en la autocomlacencia. A di!erencia de lo (ue
asa con ,oi% con (uien tam&in se lo ha comarado% o con 2e$ero 2arduy 6su ami#o y
uno de los rimeros en reconocer la no$edad de la literatura de 'ui#7% sus ersona*es no
ser"n un esect"culo.
H2

Luera del as% y en condiciones de exclusin% se a#udi)a la seleccin lxica%
ensada ahora como arte de una len#ua literaria (ue narre la con$ersacin de dos
hom&res ar#entinos con desi#ual !ormacin% ero (ue no estor&e al odo
latinoamericano. 1s as (ue el ersona*e de Falentn% con un ima#inario (ue odramos
denominar .tan#uero/% e$ita nom&rar a su madre o a la madre de 0olina como .$ie*a/%
(ue en 0xico e(ui$ale a decir .mu*er/ indeendientemente de la edad (ue ten#a% o en
determinados contextos .no$ia/ o .esosa/% ero nunca .madre/. 1l catulo dos%
redactado se#3n $imos hacia BCH< en 9ue$a :ork% inclua esa exresin en dos lneas
de di"lo#o de la misma "#ina% (ue ac" resentamos recortada:
HB
:a en Manuel Puig y la tela 1ue atra2a al lector 6BCC27% Amcola !ue (uien rimero llam la
atencin so&re las comle*as relaciones entre las literaturas de Arlt% ,ort")ar y 'ui#.
H2
9ue$amente es Jos Amcola 6BCC>7 (uien a&re la ersecti$a de los estudios .cam/ en
relacin con la literatura ar#entina% y di!erencia la actitud de ,oi de la de 'ui# 6Amcola 2DDD%
esecialmente catulos 4 y H7. Graciela 2eran)a% or su arte% desarrolla en .Joseh $on 2tern&er#: el
exceso cam/ 62DDD: BEB52B=7 los contactos entre la esttica de las elculas en las (ue $on 2tern&er#
diri#e a 0arlene Dietrich y el desarrollo esttico de P*. Acuerdo con esa cercana como con!luencia de
intereses y materiales% como intentar demostrar en el an"lisis de P*. La consideracin del .cam/ como
ro&lema excede el en!o(ue de esta tesis% sin em&ar#o% encuentro en las no$elas de 0anuel 'ui# una
.mirada cam/% ero no una escritura en ese sentido. 1n cam&io% me arece (ue entran en esa cate#ora
al#unos textos de !stertores de una dcada y de %os o#os de 5reta 5ar"o% as como la o&ra de teatro
)a#o un manto de estrellas y en articular la indita Bn es20a en mi coraA;n% escrita or 'ui# ara un
royecto en el (ue estaran in$olucrados el #ruo ,a$iar y la $estuarista ?enata 2chusseim% cuyo nom&re
!i#ura&a en la careta con el &orrador de la o&ra musical.
>D
0ig. 2)
7ranscripcin del manuscrito:
H4
-:o tam&in sa&s% siento la imotencia% desde ac"% de no oder hacer
nada% ero en mi caso es otra cosa no es una mu*er% una chica (uiero decir%
es mi mam".
-Tu madre sB $ie*a no est" sola QnoR Q$erdadR Qo sR
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
- 1lla 7u vieCa te esera% sa&e (ue $as a salir% los E a+os asan% y con la
eseran)a de &uena conducta y todo. 1so le da !uer)a ara eserarte%
Las correcciones aarecen en el momento de hacer una nue$a lectura de toda la
no$ela. 1n el dactiloscrito escrito hacia BCH= en 0xico% 'ui# $uel$e a las ociones
antes descartadas% .madre/ y .ella/% reuestas de mano del autor.
H<
H4
'ara la lectura de los textos tachados (ue no resultan $isi&les en la ima#en imresa del
manuscrito utilic di!erentes tcnicas: desde la m"s simle (ue es amliar la ima#en y darle contraste en
la comutadora a la m"s e!ecti$a (ue es $er el ori#inal con una lua y lu) natural.
H<
1n los .Documentos de correccin/ resentados en el Dossier #eneticista de P*% se uede
o&ser$ar la letra de A#ustn Garca Gil% asesor en modismos mexicanos. A esar de (ue la roli*idad
re(uerida or el esacio ueda restar a con!usin% se $e la di!erencia con la letra de 'ui# (ue se
identi!ica con la (ue a(u aarece.
>B
0ig. 6)
7ranscripcin del dactiloscrito:
-:o tam&inI sa&s% siento la imotencia tengo esa sensacin% desde ac"%
de no oder hacer nadaG ero en mi caso no es una mu*er% una chica (uiero
decir% es mi mam".
-Tu $ie*a madre no est" sola QnoR% Qo sR
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
- Tu $ie*a *lla te esera% sa&e (ue $as a salir% los ocho a+os asan% y con la
eseran)a de &uena conducta y todo. 1so le da !uer)as ara eserarJteK%
2i ensamos (ue en *mor del "ueno -(ue 'ui# ha&a escrito hacia BCH<
desus de Muestras gratis de (olly<ood .osmticos% .$ersin mexicana/ (ue Garca
Gil ha&a hecho de un catulo de %&'(- una de las rimeras rlicas de un
arro(uiano es: .1sta $ie*a tiene un #enio% (ue si me caso con ella no necesito sue#ra/%
(ue es una correccin de: .1stas mu*eres tienen un #enio% (ue si te casas con ellas no
necesitas sue#ra/% se hace e$idente (ue la seleccin lxica estu$o in!luida or la nue$a
situacin de enunciacin. 1l resultado es un len#ua*e (ue e$ita el color local en esta
no$ela ima#inada dentro del as y escrita a!uera. 1l nue$o contexto lin#Pstico imulsa
a 'ui# a restar marcas en la escritura de la no$ela y $olcarlas en royectos de
esect"culo% donde el #esto se reali)a en lo inmediato de una resencia.
>2
&&.6. La historia del comienzo
Las dos $ersiones (ue se conser$an de la etaa redaccional% 0anuscrito y
Dactiloscrito% corresonden a la se#unda !ase% donde las ho*as est"n numeradas
correlati$amente. 1n la rimera !ase de redaccin% 'ui# tra&a*a cada catulo or
searado% la estructura es a3n inesta&le y alterna con los di!erentes es(uemas
rerredaccionales (ue articulan el con*unto de la no$ela. 1n el caso de !)M* se
conser$an de esa etaa los dos 3ltimos catulos% re!ormulados y con lar#os a#re#ados
en manuscrito% ero numerados cada uno a artir del n3mero uno y lue#o inte#rados or
'ui# con la numeracin corresondiente escrita a mano con &ol#ra!o a)ul. 1l resto del
manuscrito es una nue$a redaccin de un &orrador ro&a&lemente ela&orado en ;uenos
Aires% (ue su!re un cam&io decisi$o con la incororacin de .at Peo2le6 2e#3n la
hitesis enunciada or Julia ?omero 62DD2: 2>C7 .los relatos cinemato#r"!icos
constituyen la !orma de articular la narracin de la no$ela% las articulaciones &"sicas (ue
enla)an los distintos ni$eles de la historia/. 1n aoyo de esa hitesis% odemos
detenernos en la lectura del doc. 3 ?0ig. #@.
H=

H=
1n este caso resentamos la ima#en sin su transcricin corresondiente or(ue nos interesa
!undamentalmente la in!ormacin #r"!ica% y al#unos asa*es (ue transcri&iremos esec!icamente.
>4
/oc. 3 ?0ig. #@
><
1ste documento es &astante temrano en el roceso de estructuracin de la
no$ela. Femos (ue toda$a su&siste la idea de (ue am&os ersona*es sean los
narradores% con cuatro elculas asi#nadas a cada uno% como aarece en el es(uema del
"n#ulo in!erior i)(uierdo. Incluso% como su#iere la anotacin en el mar#en in!erior
derecho% se re$ la aaricin de un narrador (ue .retoma en sntesis 6!alsa7 o me*or
dicho en recaitulacin los temas y los termina en estilo cada $e) adecuado a la
historia/. De este modo% odemos ensar (ue la inclusin de .at Peo2le% la elcula de
Jac(ues Tourneur $ista se#3n declaraciones de 'ui# en la tele$isin neoyorkina% se
ha&ra roducido en BCH<% durante la etaa de documentacin.
Anali)ando los es(uemas rerredaccionales llamados .Articulaciones
narrati$as/ 6!)M*: 2>C542E7% hemos comro&ado (ue entre los di!erentes comien)os
ara la no$ela% 'ui# ha&a considerado la osi&ilidad de un rlo#o con 0olina
a#oni)ante% el cual !ue eliminado. Stra ocin era la inclusin de !ichas% (ue !ueron
desla)adas hacia el catulo ocho. 1n de!initi$a no sa&emos cmo sera el rimer
catulo% si se concret la ocin &ara*ada or 'ui# en el doc. 4 de incluir un narrador
(ue .emie)a !ro y termina caliente/ 6!)M*: 2H=7% o si la rimera redaccin inclua las
ala&ras de 0olina er#e+adas en el doc. 4&&&:
:o me estoy or morir% no me (ueda tiemo de nada% or !a$or no me
$en#an con $ueltas% no ido m"s (ue lo (ue me corresonde% los
condenados a muerte tienen derecho a edir al#o siemre Q$erdadR y yo (ue
me $oy a morir or(ue me han herido de muerteG (uiero dar un &eso a mi
mam"% (ue lle#ue reciosa como la $ir#en 0ara. 6!)M*: 2E27
1se catulo !ue eliminado de la no$ela% y en su reemla)o 'ui# escri&e el relato
de 0olina so&re la mu*er antera% &asado en .at Peo2le 6Tourneur% BC<27. 1l modo
ha&itual de escritura es ara 'ui# la escritura a m"(uina. 1n el sentido se+alado en el
rimer catulo de esta tesis% sus dactiloscritos con!i#uran $erdaderos manuscritos%
mientras (ue la escritura manuscrita se utili)a en la correccin% ya sea de ala&ras%
!rases% o catulos enteros. 1n este caso% la .correccin/ (ue imlica el cam&io del
comien)o laneado en rimer trmino a&arca los dos rimeros catulos de la no$ela%
(ue en su nue$a $ersin comien)a% como odemos o&ser$ar en el doc. 3 ?0ig. #@% con
un .cuento eme)ado/. De este modo% la $ersin (ue llamamos .0anuscrito/ tiene sus
rimeras cuarenta y dos "#inas escritas a mano. De ellas% las rimeras $eintiuna
utili)an en el re$erso de al#unas !otocoias de los ori#inales de la o&ra de teatro %a
>=
revoluci;n 6BCH27% del dramatur#o $ene)olano Isaac ,hocrn% con slo dos ersona*es:
uno de los cuales es el resentador y anuncia la oster#ada actuacin de su ami#o
tra$esti.
1l momento de redaccin de este catulo% a+o BCH< se#3n hemos esta&lecido%
acent3a la relacin entre la no$ela y su .eritexto/.
H>
1n la &i&lioteca de 0anuel 'ui#
hay un e*emlar de la edicin de BCH2 de %a revoluci;n dedicado or su autor% lo (ue
lle$a a ensar (ue la coia de los ori#inales le !ue remitida a 'ui# con anterioridad. 1l
tono de la dedicatoria: .Zuerido 0anuel% a $er cu"ndo me in!ormas si est"s $i$o. 8n
a&ra)o/% in!orma so&re una comunicacin !luida. La utili)acin de este soorte su#iere
la relectura de una o&ra (ue comarte al#unas caractersticas con la no$ela en curso% y
resulta su contracara. 9o slo materialmente 'ui# escri&e !)M* en el re$erso de %a
revoluci;n: !rente a la esectacularidad do&lemente esceni!icada (ue suone el anuncio
de una o&ra de teatro dentro de otra% 'ui# eli#e comen)ar su no$ela en un esacio
ntimo donde el lector exerimenta la ilusin de estar escuchando lo (ue sucede en un
lu#ar ri$ado al (ue no ha sido in$itado. Las rimeras "#inas de !)M* incororan este
di"lo#o oculto% mientras el resto comarte los mismos re$ersos (ue el con*unto de la
no$ela: un re5texto redaccional 6coia dactilo#r"!ica con correcciones a mano7 de )P%
y al#unos re5textos redaccionales del #uin de A#ustn Garca Gil &res 2asos en la
noc4e.
HH

1n el an$erso% el relato de la mu*er antera ocua cuarenta y dos "#inas
manuscritas (ue a&arcan el .,A'eT8LS I/ y el .,A'eT8LS 2/% se#3n la #ra!a
ele#ida or 'ui#. La "#ina <4 es un h&rido (ue tiene sus rimeros nue$e ren#lones a
mano% searados or dos lneas del ttulo .,A'eT8LS 4/% (ue comien)a% tanto en el
manuscrito como en la $ersin dita: .1stamos en 'ars.../
9Muisiera Jue me cuentes Ju es lo Jue vos record,s de la escritura El
beso de la mujer araaI si .anuel habBa traBdo algo.
H>
1l trmino me !ue su#erido or 1lida Lois en ocasin de una consulta durante la rearacin
de la edicin de !)M*.
HH
1l #uin est" comuesto or tres eisodios &asados resecti$amente en .La casa de a)3car/% de
2il$ina ScamoG .1l cuento de la $ie*a ni+era/% de Isa&el GaskellG y .,elos/% de autor annimo *aons.
1l relato de 2il$ina Scamo !ue su#erido or 'ui#% (uien lue#o adatara el cuento .1l imostor/% de la
misma autora. Las relaciones entre la o&ra de Scamo y la de 'ui# son un tema (ue a3n (ueda or
in$esti#ar. 1n cuanto a los #uiones de Garca Gil% dos de ellos !ueron reali)ados ara la tele$isin
mexicana 6c!. 1ntre$ista con Ma$ier La&rada% en Andice documental7.
>>
-2% traa una% es muy cierto eso. Lo (ue yo no me acuerdo es (ue a(u dice
(ue la no$ela eme)a&a con una cosa de 0olina a#oni)ante. :o no me
acuerdo de eso. :o eso no lo le nunca. 1stara en las cosas (ue romi.
9"BI lo rompiI pero Jued en los apuntes inicialesI como una
posibilidad...
'ero es (ue desde (ue yo me acuerdo... La rimera arte (ue yo le de !l
"eso es lo (ue es la rimera arte de la no$ela% (ue es lo (ue traa. : la
rimera arte (ue es lo (ue traa ya eme)a&a .ella es una mu*er di!erente/%
lo cual (uera decir (ue l ya traa .at Peo2le muy #ra&ada. 6,on$ersacin
con La&rada% Andice documental7
,omo $imos en el aartado 4% la escritura de !)M* retoma un di"lo#o rohi&ido
entre el escritor exiliado y los lectores ar#entinos. @a&iendo sido un no$elista de xito
en su as% reconocido or el 3&lico y or la intelectualidad% 'ui# se encuentra en una
nue$a situacin donde su nom&re est" rohi&ido y todo de&ate ha sido interrumido. 1n
ese marco% la rimera lnea de di"lo#o de la no$ela uede ser leda como una
declaracin:
Comienzo del cap. 'I .aunscrito ?0ig. 5@)
>H
7ranscripcin del manuscrito)
2 clases de
letras
Cama A
'rlo#o !olle[s !ollies
,A'IT8LS I
2 !ichas
B
Imortante:
m"s intromisin de @e
: len#ua*e distinto 6m"s asctico7
antes de "#. B4
&astara una rlica lar#a en "#. E y en >

-A ella se le $e (ue al#o raro tiene% (ue no es una mu*er como las dem"s
otras N todas. 1s +arece muy *o$en% de unos 2= a+os cuanto m"s% una
carita un oco de #ata% la nari) chi(uita% +ata% el o$alo corte de cara es...
m"s redondeado redondo (ue o$alado% la !rente ancha% los mulos
tam&in #randes ero Jue desus se $an a!inando% noI se hunden de
golpe% y el mentn es termina en unta% como los #atos
4ersin dita)
-A ella se le $e (ue al#o raro tiene% (ue no es una mu*er como todas.
'arece muy *o$en% de unos $einticinco a+os cuanto m"s% una carita un oco
de #ata% la nari) chica% resin#ada% el corte de cara es... m"s redondo (ue
o$alado% la !rente ancha% los cachetes tam&in #randes ero (ue desus se
$an ara a&a*o en unta% como los #atos.
La multirre!erencialidad de este comien)o% en articular de la rimera !rase% est"
marcada or la roia $acilacin del escritor en el manuscrito. Al decidido .A ella se le
$e (ue al#o raro tiene/% si#ue la $acilacin entre .(ue no es una mu*er como las dem"s/%
reemla)ado sucesi$amente or .otras/ y or .todas/. 1n la oosicin (ue marca la
rare)a 6la di!erencia en el recuerdo de La&rada: .una mu*er di!erente/7% ella es una
mu*er .rara/ or(ue no es i#ual a... Q(uinesR 1n la sucesin (ue $a de .las dem"s/ a
.todas/% lo (ue se de!ine es una escritura exiliada% excluida del esacio en el (ue .todas/
tienen lu#ar. Todas menos esta% (ue es una mu*er rara. 2i las condiciones del di"lo#o
entre la loca y el militante odan ensarse desde ;uenos Aires a artir de un rlo#o
(ue tran(uili)ara al lector so&re las intenciones de 0olina% redestinado al martirolo#io%
la nue$a situacin de exclusin 6in#reso en las listas ne#ras% recha)o de la crtica a la
no$ela anterior (ue ha sido censurada% mar#inacin de la comiti$a (ue reci&e los
remios or )o1uitas 2intadas7 imulsa a 'ui# a su&ir la auesta. Los di!erentes% los
disidentes% los raros% son eli#rosos. 1s as (ue la no$ela emie)a con una interlocucin
am&i#ua: una $o) cuenta una historia como en cual(uier relatoG a mitad de "#ina nos
>E
enteramos -or medio del di"lo#o- (ue un hom&re est" contando una elcula a otro
y recin en la tercera "#ina tenemos indicios claros de (ue est"n en una celda. 1n la
elcula narrada% la antera del )ool#ico sale de la *aula y una $e) a!uera muere a
manos de la olica% ero antes mat. Irena 6la mu*er5antera7 muere en las #arras de la
!iera (ue aca&a de li&erar% ero antes mat al sicoanalista 6es decir a Falentn% (ue se
identi!ica con ese ersona*e7 (ue (uiso reducirla a la normalidad con un &eso. ,on esta
resentacin% el lector no odr" mirar con condescendencia a 0olina mientras ne#ocia
comida con el director del enal.
De este modo (ueda lanteado el comien)o de la no$ela% ero hacia el !inal%
antes de salir de la *aula% 0olina se resiste a la identi!icacin con la antera:
-1s muy triste ser la mu*er antera. 9adie la uede &esar. 9i nada.
-Fos sos la mu*er ara+a% (ue atraa a los hom&res en su tela 6!)M*:
24H7.
HE

1sta resistencia a la identi!icacin se contraone con la actitud inicial de 0olina%
(ue se hace exlcita en el catulo once:
-Q: todos los homosexuales son asR
-9o% hay otros (ue se enamoran entre ellos. :o y mis ami#as somos mu5
*er. 1sos *ue#uitos no nos #ustan% esas son cosas se homosexuales. 9osotras
somos mu*eres normales (ue nos acostamos con hom&res 6!)M*: BE=7.
HC
1l coito% se#3n la oinin de 1cha$arren 6BCCE y 2DD27 li&era a 0olina de la
identi!icacin con la mu*er y desencadena su de$enir5mu*er: all donde esera&a la
con!irmacin de una identidad% encuentra la intensidad de una exeriencia.
1l cuero reco&ra una intensidad de ori#en% !uera del carril de uno y otro
#nero cultural. 0olina renace% reco&ra un cuero ya no encerrado en el
marco de una identi!icacin ri#urosa.
2lo a artir de ese renacer es osi&le una decisin tica $erdadera.
Al#uien encuentra lo (ueri&le m"s all" de cual(uier receta% m"s all" de los
ro#ramas y de las exectati$as 6de los otros y roias7. Zuiere sin tra&as lo
(ue aarece ara ser (uerido. ;uena o mala% la decisin tica (ue de all
&rote ser" or lo menos autntica. Lo dem"s es ha&ladura% or decir.
61cha$arren% en !)M*: <=C7.
HE
La imortancia de esta escena ha sido se+alada or Amcola al titular su estudio so&re la o&ra
de 'ui#: .0anuel 'ui# y la tela (ue atraa al lector/.
HC
1sta rlica es una de las m"s !amosas del li&ro. 1n su $ersin ori#inal era m"s !uerte% ya (ue
en lu#ar de .no nos #ustan esos *ue#uitos/% la !rase era .no nos #ustan esas tortillas/% (ue se resta&a a
con!usin con la oular comida mexicana.
>C
'ero tam&in al#o le sucede a Falentn ara oder trans!ormar la !i#ura de
mu*er5antera en mu*er5ara+aG de una identidad (ue inmo$ili)a% (ue .no uede &esar% ni
nada/% al sm&olo de la eterna trans!ormacin:
el sim&olismo de la ara+a enetra ro!undamente en la $ida humana ara
si#ni!icar a(uel \sacri!icio continuo[% mediante el cual el hom&re se
trans!orma sin cesar durante su existenciaG e incluso la misma muerte se
limita a de$anar una $ida anti#ua ara hilar otra nue$a. 6,irlot: EE7
ED
La desterritoriali)acin de Falentn aarece en el texto a artir de una reeticin.
1n la misma escena de desedida antes citada% Falentn le ide a 0olina:
-: rometeme otra cosa... (ue $as a hacer (ue te reseten% (ue no $as a
ermitir (ue nadie te trate mal% ni te exlote. 'or(ue nadie tiene derecho a
exlotar a nadie. 'erdoname (ue te lo reita% or(ue una $e) te lo di*e y no
te #ust 6!)M*: 24H7.
Falentn $uel$e so&re lo mismo% so&re la exlotacin% ero en ese $ol$er so&re
lo mismo se ha roducido una $ariante (ue no erci&e. 'ara $ol$er a encontrar la !rase
de !inales del catulo catorce% tenemos (ue $ol$er al !inal del catulo trece:

-2% no tens nin#3n tio de in!erioridad. Q'or (u entonces no se te ocurre
ser... actuar como hom&reR 9o te di#o con mu*eres% si no te atraen. 'ero con
otro hom&re.
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
-Zuiero decirte (ue no tens (ue a#ar con al#o% con !a$ores% edir
erdn% or(ue te #uste eso. 9o te tens (ue... someter.
-'ero si un hom&re... es mi marido% l tiene (ue mandar% ara (ue se sienta
&ien. 1so es lo natural% or(ue l entonces... es el hom&re de la casa.
-9o% el hom&re de la casa y la mu*er de la casa tienen (ue estar a la ar. 2i
no% eso es una exlotacin. 6!)M*: 2227.
1n esta discusin (ue Falentn (uiere continuar y 0olina corta -en
contraosicin a la escena tantas $eces reetidas donde el intelectual re$olucionario no
tiene inters en intercam&iar oiniones con su coma+ero de celda- se est" *u#ando un
ro&lema de conciencia re$olucionaria. 8na $e) iniciados los encuentros sexuales% (ue
ara Falentn son .la inocencia misma/ 6!)M*: 2D<7% le resulta m"s di!cil edirle a su
coma+ero (ue se comrometa olticamente y cola&ore con la causa. 1s as (ue le
ED
,irlot 62DDD7 sustenta en la .Introduccin/ a su +iccionario de -0m"olos% una relacin con los
ar(uetios Jun#ianos (ue #ua el rosito de su o&ra% y (ue no est" ausente de los intereses de 'ui#.
HD
a$isa exresamente (ue no tiene (ue .a#ar con al#o% con !a$ores/% y unas lneas m"s
a&a*o intenta torcer el Destino 6el (ue se re!i#ura en la elcula na)i con ese ttulo7:
EB
-'ara ser mu*er no hay (ue ser... (u se yo... m"rtir. 6!)M*: 2227
A esar de sus es!uer)os% Falentn si#ue atraado en una red de identidades !i*as
se#3n la cual los (ue no se de*an exlotar son hom&res% y las mu*eres de&eran ortarse
como hom&res ara no ser exlotadasG en la *er#a de la militancia% de&eran .tener
hue$os/.
E2
De ah a la a!irmacin .nadie tiene derecho a exlotar a nadie/ media la
seriedad con (ue 0olina asumi su decisin tica% el de$enir5herona de 0olina
de$uel$e a Falentn a la esencia de su lucha% o me*or dicho le ermite lle#ar a ella or
rimera $e).
E4

&&.$. Los amigos argentinos) la huida a Nueva OorE
Durante BCH=% cuando 'ui# tiene estructurada la no$ela y le est" dando !orma%
conoce a ,sar ,alca#no% a&o#ado de!ensor de resos olticos% encarcelado or el
#o&ierno de Isa&el 0artne) de 'ern y exiliado en 0xico. Las con$ersaciones con
,alca#no% (ue asar" a ser el re!erente de 'o))i en la rxima no$ela% le ayudan a 'ui#
a comletar ras#os de Falentn. ?ecuerda ,alca#no:
...:o era a&o#ado la&oralista% y de!ensor de resos% y adem"s milita&a y en el a+o
H<% cuando esta&a Isa&el en el #o&ierno% ca reso. 2ale la ocin% cuando sal del
as ele# 'er3 rimero% or(ue (ueda&a m"s cerca ara $ol$er. 9o me de*aron ir a
'er3 y ele# 0xico. 0e !ui a 0xico% yo lle#u a 0xico en el H=% en !e&rero del
H=% y en se#uida a armar la $uelta. J...K or(ue yo hice $arias $eces intentos%
EB
'ara un an"lisis de esta elcula $er Da&o$e% BCC<.
E2
?esulta un elo#io arad*ico alicado con !recuencia a las 0adres de 'la)a de 0ayo.
E4
2e odra decir (ue hay un de$enir5mu*er tam&in en Falentn. Deleu)e y Guatari 6BCCH: 2C27
exlican esta concatenacin necesaria: .8na mu*er tiene (ue de$enir5mu*er% ero en un de$enir5mu*er del
hom&re en su totalidad. 8n *udo de$iene *udo% ero en un de$enir5*udo del no *udo. 8n de$enir
minoritario slo existe #racias a un medium y un su*eto desterritoriali)ados (ue son como sus elementos.
2lo hay su*eto del de$enir como $aria&le destirritoriali)ada de la mayora% y medium del de$enir como
$aria&le desterritoriali)ante de una minora./ 1ste de$enir5mu*er es contrario a la areciacin de 0u+o)
6BCEH: ED7: .!l "eso de la mu#er ara$a resenta un mundo alternati$o or medio de Falentn% un hom&re
(ue ha asumido su &isexualidad y (ue ha \li&erado[ a la mu*er (ue lle$a dentro/% (ue resenta una $isin
amliada ero inmo$ili)ante de la su&*eti$idad% or lo mismo declarada como .utica/% al contrario (ue
el de$enir (ue sucede en la realidad. 6Desarrollo m"s el mecanismo de de$enires en mi .Distancia y
contaminacin/% estudio crtico5#entico de la !ase redaccional en la edicin Archi$os de !)M*67
HB
mientras estu$e reso... or(ue el #o&ierno de Isa&el de* li&re mucha #ente% y a
m% nunca me de*aron en li&ertad. Incluso en el H<% en 9a$idad% lar#aron #ente y a
m no me lar#aron. 61ntre$ista a ,sar ,alca#no% Andice documental7
La rimera consecuencia directa del contacto con ,alca#no se $e en las !ichas
del catulo ocho (ue dan in!ormacin so&re la identidad de los risioneros y sus !echas
de detencin. 0olina est" rocesado desde *ulio de BCHB y Falentn detenido a
disosicin del oder e*ecuti$o desde octu&re del mismo a+oG am&os son trasladados a
la celda siete en a&ril de BCH2. 1stos datos se coian en el dactiloscrito% donde las !echas
aarecen tachadas con l"i) y reemla)adas or BCH< y BCH= resecti$amente. 1s decir%
los a+os en (ue ,alca#no es detenido% y en (ue reali)a la ocin ara ir a 0xico.
1l rimer modelo de Falentn !ueron #uerrilleros (ue desus de ermanecer
encarcelados% ha&an sido li&erados or un #o&ierno democr"tico eronista. De estos
muchachos le (ued a 'ui# una *er#a (ue no udo utili)ar y la imresin de (ue
necesita&an deseseradamente un esacio de li&ertad e ima#inacin ro$isto
recisamente or ese len#ua*e inaccesi&le. ,on la no$ela en curso% conoce otro tio de
militante (ue arries#a su $ida sin ser #uerrillero. 'ara su sorresa% se trata de un
eronista erse#uido or un #o&ierno uesto or el mismo Juan 'ern. Inmediatamente
'ui# modi!ica la no$ela% si Falentn no uede otar or el exilio 6esta es una osi&ilidad
(ue no tiene ca&ida en el mundo !iccional de !)M*% u&icado ori#inariamente en un
contexto de susensin a&soluta de #arantas constitucionales como !ue la dictadura de
Lanusse7 y ya no hay ersecti$as de una nue$a amnista% su risin uede tener un !in
tr"#ico. Al denunciar las detenciones olticas iniciadas durante el #o&ierno de 0ara
1stela 0artne) de 'ern% o&*eti$amente 'ui# esta&a ad$irtiendo so&re el eli#ro (ue
corran las $idas de los detenidos. De este modo% en las ho*as con correcciones (ue se
conser$an acoma+ando el dactiloscrito% donde 'ui# coia al#unos cam&ios (ue teme
no hayan (uedado muy claros% ad$ierte: .'S? LAFS? ,A0;IA? BCHB y BCH2
?12'1,TIFA019T1 'S? BCH< y BCH=/.
As como el a+o BCH< ha&a estado marcado or el descu&rimiento de toda una
cultura oular mexicana% esecialmente en los melodramas y el cancionero oular% el
a+o BCH= incorora de manera intensi$a la relacin con el #ruo de exiliados ar#entinos
(ue aulatinamente i&a lle#ando a 0xico:
9DuenoI 5 contame cmo lleg,s a Carlos [KlanovsE5!
H2
-;ueno% eso !ue en los rimeros tiemos. 9os conocamos all" de los
rimeros #ruos% or(ue ramos muy o(uitos. 1st"&amos $iendo (u
odamos hacer% a esar de (ue todos tenamos el royecto de $ol$er%
mientras est"&amos all". 'or(ue eme)aron a $enir ociones de #ente (ue
haca lo mismo (ue ha&a hecho yo% ociones ara salir del as ara oder
salir en li&ertad% or(ue ha&a muchos resos a disosicin del 'oder
1*ecuti$o con Isa&el. : !unciona&an mucho las tres A% entonces ha&a #ente
(ue si &ien no esta&a resa% se tena (ue $enir% or(ue ha&an salido ya
condenados or las tres A y se tenan (ue ir% y no incumlan adem"s% los
mata&an a los (ue amena)a&an. 1ntonces% ha&a mucha #ente (ue sala% se
i&an a 1uroa muchos% ero muchos $enan a 0xico. 1ntonces di#o &ueno%
$amos a $er (u hacemos ara reci&ir a los (ue lle#an% y $er tam&in (u
odemos hacer ara denunciar lo (ue est" asando all"% (ue el mundo se
entere. 1ntonces nos eme)amos a a#ruar% en la casa de uno% en la casa de
otro% llam"&amos or tel!ono% hacamos comidas% nos reunamos% (ue era
una !orma de aliar la an#ustia% or(ue los rimeros tiemos son los eores%
son los m"s esantosos% de extra+amiento% de sentirte $erdaderamente muy
le*os del lu#ar donde (uers estar articiando. Todos ramos #ente (ue de
al#una !orma u otra% en la cultura% en la oltica% tenamos una lucha y una
articiacin en la $ida del as% y entonces nos sentamos muy mal. : ah
los conocamos a todos. : con 0arta J0erkinK% tu$imos mucha a!inidad de
entrada% nos hicimos ami#os.
9:O a .anuel [+uig!I cmo lo conocs a .anuel;
-;ueno% yo con 0anuel tu$e una relacin de oco tiemo% ocos meses
di#amos. Lo conoc a tra$s de ,arlos J8lano$skyK y 0arta J0erkinK. : l
creo (ue era ami#o de 'edro Sr#am&ide% (ue es muy ami#o mo% ero me
arece (ue la relacin con 0anuel !ue a tra$s de ,arlos y 0arta% s. ,arlos
y 0arta tenan una relacin con l% entonces en esos encuentros (ue
hacamos% est"&amos todo el tiemo haciendo comidas y encontr"ndonos a
la noche y dem"s% ah $ino un da 0anuel% cuando esta&a en 0xico. :
0anuel% con l eme)amos a tener una relacin muy entra+a&le% rimero
or(ue eme)amos a tener charlas olticas% (ue a m me catura&an% y me
encanta&an las charlas olticas con l. : se#undo or(ue l haca un
cuestionamiento desde una osicin (ue uno oda decir muy inteli#ente%
ero tam&in in#enua en al#unas cosas. 'or su situacin ersonal% or(ue no
ha&a tenido una articiacin oltica acti$a en la oltica ar#entina% nunca%
y or(ue era un intelectual% (ue se reocua&a or la oltica% (ue le
reocua&an las situaciones sociales y dem"s% ero $indolas siemre desde
el o&ser$ador% y casi desde a!uera del as or(ue estu$o mucho !uera del
as% estu$o en 1uroa% Italia. : entonces% a m me interesa&a or(ue era
muy serena y muy ro!unda% muy deso*ada de intereses artidarios% sino
simlemente la actitud humana de una ersona interesada y sensi&le% or
dilucidar interro#antes (ue l tena% y (ue tenamos todos% noR A m me
encanta&an las charlas con l. 61ntre$ista a ,sar ,alca#no% or 0ausi
0artne)% en Andice documental7
H4
A !in de a+o los acontecimientos se reciitan. 1n no$iem&re muere 2il$ia
?udni% una exiliada ar#entina% eriodista% (ue se ha&a re!u#iado en 0xico desus de
estar en ,u&a. Las causas de su muerte resultan misteriosas% aarentemente una
menin#itis (ue no se udo controlar. Al mismo tiemo% como comenta La&rada% los
royectos cinemato#r"!icos y teatrales de 'ui# se oster#a&an sin mayores ersecti$as.
'ara diciem&re% Anina ,alca#no 6Ana 0ara ,ollado7% $ia*a con su &e&a de dieciocho
meses a Ar#entina ara rearar el re#reso clandestino de su esoso. 8n allanamiento
con detenciones% del (ue se sal$a mila#rosamente% la de$uel$e a 0xico% donde asan
ese !in de a+o en un hotel lu*oso a !alta de al#3n otro alo*amiento disoni&le 6dado (ue
ya ha&an a&andonado casa y tra&a*os or el re#reso7. La &e&a tiene mucha !ie&re y
tienen (ue internarla ara una uncin. 0anuel los acoma+a ermanentemente% los
$isita en el hosital y lle$a re#alos ara la nena% ero en cuanto sale del eli#ro de*a de
$erlos. 2e ha mudado a 9ue$a :ork ara escri&ir una no$ela (ue comien)a en un
hosital% con una mu*er tal $e) mori&unda a la (ue un mdico o&eso le a&re el echo
con un &istur.
&&. 8. 4ivir en un barrio de Nueva OorE
.Iivir en un 2ue"lo de la Pam2a seca no era la condici;n ideal 2ara 1uien se
sent0a inc;modo con la realidad del lugar 1ue le 4a"0a tocado en suerte.../% as
inau#ura 'ui# su relato acerca de sus comien)os como escritor 6BCE=c7. Farios a+os
desus% $i$ir en un &arrio de 9ue$a :ork le traera otro tio de ro&lemas:
@a&a $i$ido all cinco a+os en los sesenta. @a&a tenido mi casa% mis
aeles en orden% mi tra&a*o J...K 9ue$e a+os desus esta&a sin casa% sin
aeles y con un 9ue$a :ork (ue se deserta&a con la resaca de los a+os
del hiismo. :a no ha&a eseran)as de cam&io. 1ncontrar un aartamento
silencioso en donde oder escri&ir !ue un $a crucis. 1s el 3nico lu*o (ue
exi*o. 'uedo $i$ir en condiciones muy modestas% ero necesito silencio. 1n
esas condiciones tan recarias naci la idea de esta no$ela Jen re!erencia a
P*K 6'ui# BCHCa7

1s 3nicamente en 9ue$a :ork% en su se#undo intento como residente en BCH>%
donde de&e silenciar las $oces de la calle ara escri&ir% en contraste con los relatos de la
H<
redaccin de catulos de la no$ela anterior en casa de ami#os y con discos de rock a
todo $olumen.
E<
Al mismo tiemo% la situacin oltica en Ar#entina se a#ra$a con el
#ole militar del 2< de mar)o de BCH>. 'ui# ha terminado !l "eso de la mu#er ara$a
ero no se atre$e a u&licarla:
;ut Ahat Aas I to do Aith my neA no$elR Was I #oin# to u&lish it and
ossi&ly ut my !amily -my &rother and arents- in dan#erR I kneA that
Juan Gelman[s !amily had &een killed% e$en thou#h there Aas a di!!erence
in that he had &een in$ol$ed Aith the #uerrillas% he Aas not only a oet.
2till% the recedent Aas there% the !amily o! an exiled Ariter had &een killed.
In the end I decided to #o ahead Aith the no$el and I sent it to my 2anish
u&lisher. 6'ui# BCE<: 4B7
E=
1l secuestro de los hi*os de Gelman se rodu*o el 2> de a#osto de BCH>. @acia
esa !echa% 0anuel 'ui# en$a la no$ela a 1sa+a% tal como la $imos en el dactiloscrito%
con indicaciones recisas ara (ue la !echa de detencin del ersona*e de Falentn% (ue
ha&a articiado en una accin #uerrillera% !uese BCH<% y el traslado a la celda con
0olina se rodu*era en BCH=. 1ntre el dactiloscrito conser$ado y la $ersin dita hay un
3nico cam&io% recisamente en la !icha de detencin de Falentn% en el catulo ocho.
E>

Pltima versin del dactiloscrito)
Detenido B>.=B=% Falentn Arre#ui 'a)
Arresto e!ectuado el B> de octu&re de BCHB # en la carretera =% a la altura de
;arracas% ocas horas desus del coamiento or arte de un #ruo
extremista de la 're!ectura de 0arina de 'unta Ju"re)% ro$incia de ;uenos
Aires% en el (ue erdieron la $ida un o!icial y dos su&o!iciales de 0arina.
'uesto a disosicin del 'oder 1*ecuti$o de la nacin y en esera de Juicio.
4ersin dita)
E<
La&rada comenta so&re la escritura de !)M*: .1n esa oca era el setenta y tantos% el rock%
Janis Jolin% etctera etctera. : nosotros le decamos .si $as a escri&ir entonces no.../ 'ero l deca
.ustedes est"n acostum&rados a or m3sica% a m no me molesta/. : era rock estridente... 6Andice
documental7
E=
.QZu i&a a hacer yo con mi nue$a no$elaR QI&a a u&licarla y osi&lemente oner a mi
!amilia -mi hermano y mis adres- en eli#roR 2ue (ue la !amilia de Juan Gelman ha&a sido
asesinada% incluso ensando (ue ha&a una di!erencia% dado (ue l se ha&a in$olucrado con la #uerrilla%
no era 3nicamente un oeta. A3n as% el antecedente esta&a% la !amilia de un escritor exiliado ha&a sido
asesinada. Linalmente decid se#uir adelante con la no$ela y la en$i a mi editor en 1sa+a./ 1l 2> de
a#osto de BCH>% la dictadura militar secuestr a los hi*os de Juan Gelman 9ora 1$a% de diecinue$e a+os% y
0arcelo Ariel% de $einte% y a la mu*er de 0arcelo% 0ara ,laudia Irureta#oyena% de diecinue$e a+os%
em&ara)ada de siete meses% (ue dio a lu) en un camo de concentracin% a una hi*a hallada or sus
a&uelos en el a+o 2DDD.
E>
Todas las $ariantes se encuentran anali)adas en la edicin de Archi$os de !)M*.
H=
Detenido B>.BB=% Falentn Arre#ui 'a).
Arresto e!ectuado el B> de octu&re de BCH2 en la carretera =% a la altura de
;arrancas% oco desus de (ue la 'olica Lederal sorrendiera al #ruo de
acti$istas (ue romo$a distur&ios en am&as lantas de !a&ricacin de
automotores donde los o&reros se halla&an en huel#a y situadas so&re esa
carretera. 'uesto a disosicin del 'oder 1*ecuti$o de la nacin y en esera
de Juicio.
Las correcciones de 'ui# est"n destinadas a la olica y de ese modo se re#istran
en las !ichas oliciales. 2in tocar ni una de las rlicas (ue nos ermiten conocer a
Falentn a lo lar#o de toda la no$ela% el autor cam&ia la !icha y con$ierte en dudoso el
moti$o de detencin del ersona*e. 1l cam&io de BCH< a BCH2 aten3a en los aeles la
denuncia so&re la reresin e*ercida or el #o&ierno de 0ara 1stela 0artne) de 'ern%
.Isa&elita/%
EH
mediante una incon#ruencia histrica (ue el lector ar#entino detectara con
!acilidad: entre BCH2 y BCH=% !echa del traslado (ue se mantiene% han asado $arios
'oderes 1*ecuti$os% uno de los cuales li&er resos en BCH4. 1l contexto de rececin
contemor"neo estara reci&iendo una no$ela en la (ue ha&la un desaarecido% aun(ue
la &urocracia del aarato reresor lo ne#ase inclusi$e en el interior del texto.
1ntre BCH4 y BCH>% en su ere#rinar de ;uenos Aires a 0xico y de all a 9ue$a
:ork% 0anuel 'ui# ha&a lo#rado escri&ir la no$ela (ue me*or ha&la de la $ida en la
c"rcel% or(ue no ha&la de ella. ,uando el terrorismo de 1stado emie)a una tarea
sistem"tica de desaaricin de ersonas% los cueros deseantes de dos hom&res
irrumen en la literatura ar#entina de manera incon$eniente.
EH
'ui# royect un #uin cinemato#r"!ico anterior a la $ersin de @ollyAood de su no$ela% (ue
ha&ra de reali)arse en Italia. 1n la escena corresondiente al comien)o del catulo catorce de la no$ela%
cuando el Director ha&la or tel!ono con un .*e!e/% sin (ue se sea &ien con (uin ni se rerodu)can las
resuestas% 'ui# intercala la si#uiente o&ser$acin: .0entrettanto Il Direttore arla al tele!ono con
(ualcuno $icinissimo alla residentessa Isa&el 'ern. Gli chiedono in!orma)ione rima di ini)iare
un[oera)ione anti#uerri#liera molto imortante 6a#ina BEC% 1inaudi7/
H>
,atulo tres
Pu"is angelical: el recorrido de una escritura
De P*% la rimera no$ela (ue 0anuel 'ui# lane y escri&i en el exilio% se
conser$an todos los asos de su redaccin% (ue no e(ui$ale a decir todos los
manuscritos roducidos or 'ui# durante la escritura. 1n su &io#ra!a% Jill5Le$ine
rescata una ancdota contada or 0ario Lenelli% su ami#o desde los tiemos de
.inecitt3. Durante el $erano de BCHH% acoma+ado or su madre% 0anuel $isita a 0ario
en Sstia% con la no$ela en curso y la m"(uina de escri&ir ort"til:
A3n lo $eo escri&iendo en la ort"til &a*o la som&rilla% res#uardado del !uerte sol.
A medioda corra a e*ecutar su sa#rada media hora de natacin 6costum&re (ue
siemre se#ua% esecialmente en ?o% incluso en las ma+anas de oto+o7 y areca
no imortarle de*ar los aeles (ue esta&a escri&iendo desarramados so&re la
mesa en un comleto caos. 1n su ausencia el $iento a menudo los disersa&a y yo
esta&a a car#o de reco#erlos del suelo 6o del *ardn de a&a*o7. 6Jill5Le$ine% 2DD2:
2>252>47.
1ste recuerdo ha&la de .aeles desarramados/ y su#iere el extra$o de
al#unos. A eso se suman las ho*as (ue !ueron reutili)adas y (ue se ueden consultar en
el re$erso de otros royectos% como la redaccin de M!,%!P o de los relatos de
!stertores de una dcada. ,omo comentamos en el catulo uno de esta tesis% el
material !otocoiado sera el utili)ado de manera ri$ile#iada ara discutir osi&les
$ariantes con ami#osG osteriormente% 'ui# selecciona&a cu"les de las su#erencias
seran incororadas a la $ersin de!initi$a de la se#unda !ase redaccional. 8na $e)
decidido esto% las ho*as iran a en#rosar la ila de ael de escritura% cosa (ue no
sucedi con las .$ariantes descartadas/ de la .9o$ela comleta ori#inal/% como
llamamos a la se#unda !ase redaccional. La se#unda !ase redaccional% en el caso de P*%
corresonde a una coia dactiloscrita corre#ida a mano or 'ui#. 1n al#unos casos% esas
correcciones imlican el tachado de "rra!os% e incluso un tra&a*o de .colla#e/ (ue
HH
consiste en recortar la ho*a y e#ar un tro)o de otra ho*a tam&in escrita a m"(uina.
,uando las correcciones eran muchas% 'ui# reemla)a&a la ho*a% ero #uarda&a las
ho*as reemla)adas en una careta aarte 6rescatamos as una ho*a del ca. BG tres ho*as
del ca. 2G una ho*a del ca. 4 y una del ca. C7.
Los manuscritos (ue se conser$an se ueden clasi!icar en:
+re1te2tos prerredaccionales: corresonden todos a la endognesis creati$a. 2e
conser$an setenta y cinco documentos reunidos or el autor en once #ruos 6(ue
nom&ramos al!a&ticamente7% y diecisis documentos no a#ruados. A lo lar#o de los
documentos% se ensayan di$ersas osi&ilidades de estructuracin de la no$ela% y se
uede se#uir el cam&io en el destino de los ersona*es. 1stos re5textos% *unto con los
documentos de correccin% son resentados en un +ossier% con el comentario
corresondiente.
+re1te2tos redaccionales:
4ersiones de capBtulos: 'rimera !ase redaccional. La mayor
arte de los catulos tienen una sola $ersin% a $eces redactada en artes 6A y ;7. Las
$ersiones corresonden a la estructura !inal de la no$ela% es decir (ue aun(ue cam&ien
al#unas cosas% la accin desarrollada en cada uno ya est" delineada en esta $ersin% con
excecin de las dos rimeras $ersiones del catulo 2 (ue si#uen otra lnea ar#umental.
2e conser$an dos $ersiones del ca. BG cuatro $ersiones del ca. 2 6las dos rimeras
descartadas7G dos $ersiones del ca. =G dos $ersiones de la rimera arte del ca. E 6una
de la se#unda arte7. 1l catulo BD y el B2 est"n redactados cada uno en dos artes% y
del resto se conser$a una sola $ersin con tantos reemla)os al correr de la m"(uina y
tantas correcciones manuscritas a#re#adas (ue resulta or momentos de di!cil lectura.
,omarando las di!erentes osi&ilidades de estructuracin de la no$ela royectadas en
la etaa rerredaccional con la relati$a esta&ilidad de estos catulos% odemos
con*eturar (ue 'ui# se decida a su escritura una $e) (ue tena resueltos los ro&lemas
estructurales (ue le lantea&a la no$ela% de modo (ue al escri&ir cada rlica tena una
idea #eneral so&re cmo se resol$era la accin.
HE
4ersin completa otocopiada) 2e#unda !ase redaccional. 2e
conser$a una !otocoia de $arias "#inas de la $ersin comleta ori#inal% a artir de la
"#ina BDB% y diecisis "#inas dulicadas% con escassimas correcciones.
/ocumentos de correccin) con*unto de tres ho*as de li&reta%
manuscritas or A#ustn Garca Gil% con indicaciones so&re !rases (ue udieran resultar
extra+as en 0xico% o #iros m"s adecuados. Las correcciones se incororan en el
ori#inal.
4ersin completa original) 2e#unda !ase redaccional. 1s coia
dactiloscrita con numerosas correcciones manuscritas. Los reemla)os a m"(uina
resonden en casi todos los casos a errores de tiiado% aun(ue se re#istran al#unos al
correr de la m"(uina. Tam&in hay ho*as muy corre#idas y reemla)adas% y al#unas en
las (ue el autor e#a el tro)o modi!icado. 1n esta $ersin% 'ui# coia a mano
correcciones de la $ersin !otocoiada% y contin3a el roceso de correccin. 1s or eso
(ue como documento se considera osterior a sus coias.
%eversos: Los re$ersos utili)ados ara la redaccin de la no$ela son !otocoias
corre#idas de mano de 'ui# de la traduccin al in#ls de &)** reali)ada or Jill5Le$ine
6&4e )uenos *ires *::air, a +etective Novel7% (ue se u&lic en BCH>. Al#unos catulos
de la rimera $ersin redaccional% sin em&ar#o% est"n escritos en el re$erso de la coia
dactilo#r"!ica corresondiente a )P (ue aarece tam&in en los re$ersos de !)M*. Dos
ho*as de la rimera $ersin del catulo ocho utili)an una !otocoia de la carta (ue
0ario Far#as Llosa en$iara al ,enter !or Inter5American ?elations en solidaridad con
?onald ,hrist or su $ia*e a ,hile.
EE
1n el catulo ocho se resenta la historia de
EE
1l texto de la carta% !echada en Lima% 2C de *ulio de BCHH% es el si#uiente: .1stimado ?o#er%
Al#unos ami#os me han hecho lle#ar las cartas de rotesta (ue% de manera indi$idual o colecti$a% han
en$iado al ,enter or el $ia*e de ?onald ,hrist a ,hile. ,reo (ue este asunto ha tomado roorciones (ue
exi#en una toma de osicin al resecto or arte de todos los (ue% de un modo u otro% hemos estado
$inculados al ,enter y esta es la ra)n de mi carta. Aun(ue siento or el #o&ierno de 'inochet en
articular% y or todas las dictaduras en #eneral% la misma reu#nancia (ue a(uellos ami#os% les he hecho
sa&er (ue no me asocio a su rotesta% ues me arece !undada en una estrate#ia con la (ue discreo.
'ienso (ue es un error #ra$simo con!undir a los #o&iernos con los ue&los% a los dictadores con sus
$ctimas% y considerar a la cultura como una mera rearticin de la oltica. 'rooner un cordn sanitario
cultural en torno a los ases donde hay una tirana militar% como en ,hile% es casti#ar al ue&lo chileno%
ri$"ndolo de la resencia y la ala&ra de intelectuales y artistas de resti#io% or el delito de estar
sometido a los a&usos de una camarilla !ascista. ,reo (ue de esta manera no se com&ate sino se ayuda a la
dictadura% a (uien nada uede ser$irle m"s (ue el oscurantismo cultural. 2i% ara no contaminarse con la
$ecindad de la tirana% los intelectuales $aliosos y resonsa&les de los ases li&res% se nie#an a isar estas
o&res tierras nuestras &rutali)adas or los militares% a(u slo $endran los reaccionarios y los &ri&ones%
y de este modo 5cor las &uenas ra)ones`5 a(uellos estar"n contri&uyendo a nuestro atraso% es decir a
a#ra$ar nuestra desin!ormacin y de!ormacin cultural. 2 muy &ien el ries#o (ue existe de ser \utili)ado[
HC
W2BE% nom&rada en los re5textos rerredaccionales como .Luturama/% $ol$eremos
so&re este dato.
Lugar de escritura) 'ara con*eturar en (u lu#ar escri&i 'ui# la no$ela de&emos
&asarnos en los royectos comlementarios y en las declaraciones reali)adas. 1s
con$eniente ara esto recurrir a testimonios m"s o menos contemor"neos% donde
resulte m"s con!ia&le la datacin. 1n un reorta*e sin !irma aarecido en &iem2o% de
0xico% el BB de setiem&re de BCHE% 'ui# dedica un "rra!o a exlicar su retorno a la
ciudad:
La subida otra vez. @acia !inales del H>% 0xico se acord de nue$o de m
J...K 1l director Arturo ?istein me tendi una manoG me idi (ue lo
ayudara en una adatacin Jse re!iere a !l lugar sin l0mites, en otro reorta*e
aclara (ue !ue en el mes de no$iem&reK. 1n BCHH tra&a* como loco en la
3ltima no$ela% Pu"is angelical% y se rodu*o mi #ran #ole de suerte: un
(uerido ami#o de 0xico% 0anolo ;ar&achano 'once% le#endario or sus
elculas 'a0ces, NaAar0n, &orero, decidi $ol$er a la roduccin
cinemato#r"!ica y me llam a cola&orar con l. 'rouse la adatacin de un
cuento de 2il$ina Scamo% escritora ar#entina de la #eneracin de ;or#es y
;ioy ,asares cuyo ttulo es !l im2ostor.
... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ... ...
'ui# con!iesa a&iertamente (ue en 1188 se siente un esectador y (ue
necesita un as de ha&la hisana con el cual dialo#ar. @a sido in$itado or
el #o&ierno $ene)olano.
Durante el a+o BCH>% 'ui# se dedic esecialmente a dictar un taller de narrati$a
en la 8ni$ersidad de ,olum&ia% de esa !echa datan la mayora de los re5textos
rerredaccionales. :a a !ines de BCH> comen) a asar la mayor arte del tiemo en
si uno aceta dictar un curso en una 8ni$ersidad desmantelada or la dictadura. 'ero ese ries#o $ale la
ena de ser corrido or el ser$icio (ue se uede restar a los estudiantes e intelectuales del as
so*u)#ado% lle$"ndoles% *ustamente% si(uiera el dominio de las ideas% al#o de a(uello de (ue han sido
ri$ados. 'or lo dem"s% de&ido a su i#norancia% las dictaduras sudamericanas suelen de*ar en el camo
cultural un mar#en de li&ertad m"s amlio (ue en otras acti$idades sociales. 0i oinin es (ue ese
mar#en de&e ser aro$echado al m"ximo% or (uienes (uieren ayudar a los sudamericanos a li&rarse de
los dictadores. ,hile es tal $e) la eor% ero no la 3nica dictadura sudamericana. ;rasil% ;oli$ia% 8ru#uay%
'ara#uay% Ar#entina% mi roio as% son tam&in $ctimas de #o&iernos de !acto (ue% unos m"s% otros
menos% atroellan los derechos humanos y la li&ertad de exresin. 8na manera como los intelectuales
extran*eros ueden ayudarnos es manteniendo% con los sectores uni$ersitarios% intelectuales y artsticos de
nuestros ases% un di"lo#o constante. 1llos% muchas $eces% ueden% cuando nos $isitan% 5or ra)ones de
\resti#io internacional[ ara las dictaduras5 ha&lar con m"s li&ertad (ue los nati$os. 1sto es so&re todo
e$idente en el camo de la cultura. 0i arecer es (ue esa oortunidad de&e ser aro$echada al m"ximo y
(ue esa es una manera m"s e!ecti$a% m"s real% de com&atir a las dictaduras (ue tendiendo un ta&3 o
satani)ando y cortando toda relacin con las $ctimas de la oresin. 'or estas ra)ones no me arece en
a&soluto condena&le (ue ?onald haya ido a dictar con!erencias a ,hile. : su ronunciamiento a(ue aca&o
de leer5 resecto a 'inochet me arece lo &astante claro como ara (ue nadie interrete su $ia*e como una
accin solidaria con ese asesino. 8n cordial saludo de% 0ario Far#as Llosa./
ED
0xico% y a artir de BCHH se instal en la hacienda de ;ar&achano 'once% en
,uerna$aca% (ue sera descrita en el catulo siete de P*. A !ines de BCHE estu$o unos
meses en Fene)uela y de re#reso se instalara nue$amente en 9ue$a :ork or un a+o%
antes de mudarse a ?o de Janeiro.
EC
9ue$amente% re#resamos a la ancdota contada con
0ario Lenelli en Sstia% ara recuerar la idea de una escritura trashumante% ero no
3nicamente el lu#ar donde transcurren los hechos es 0xico% sino (ue los ersona*es
(ue transitan la no$ela est"n insirados en ami#os de esa ciudad. La ermanente me)cla
de in#ls y castellano resente en los re5textos rerredaccionales% mucho m"s
acentuada (ue la encontramos en los auntes de %&'(% escrita en su mayor arte entre
Londres y 9ue$a :ork% ha&la -m"s (ue sus declaraciones- de la necesidad de
esta&lecerse en un am&iente de ha&la hisana.
&nvestigacin) 9o hay en este caso re5textos de exo#nesis% lo (ue no si#ni!ica (ue
'ui# no hu&iera acudido a la in$esti#acin% sino (ue no tom auntes esec!icos% como
en le caso de !)M*. 1n cuanto a in$esti#acin &i&lio#r"!ica% hay una reocuacin
mani!iesta en los re5textos rerredaccionales or construir el am&iente $iens (ue
rodea la rimera arte de la historia del Ama% (ue se $e re!le*ado en el (rupo C del
dossier rerredaccional.
CD
1n esos documentos% 'ui# anota el nom&re del mo$imiento
artstico .Ju#endstil/ 6(ue ya ha&a aarecido en el resumen de #uin 5ratas veladas de
sociedad% escrito hacia BCH=7 y toma al#unos auntes% di&u*a es(uemas y nom&ra dos
cuadros de Ylimt (ue le sir$en de manera articular. Dentro del cuadro de las
$an#uardias artsticas% el Ju#endstil ocua un lu#ar eculiar% ya (ue inte#ra el dise+o y
la moda con el #ran arte 6Ylimt dise+a&a las telas (ue su esosa utili)a&a ara
con!eccionar tra*es% 1rt dise+ $estidos ara re$istas musicales !rancesas7 y &orra%
muchos a+os antes (ue el 2o2-art% las !ronteras entre #ran arte y arte &a*o. 1l inters de
'ui# or este mo$imiento es temrano y sostenido. 1n su &i&lioteca se encuentra un
e*emlar de coleccin (ue reroduce estamas con las letras del al!a&eto di&u*adas or
1rt% en una edicin con rlo#o de ?oland ;arthes y elo#o del roio 1rt% (ue
se#3n se aclara en la introduccin cola&or con la rearacin del li&ro. 2e trata de un
EC
Durante todo ese tiemo mantu$o al(uilado su deartamento de la calle ;ed!ord en el
GreenAich Filla#e% (ue su&al(uila&a a un ami#o% de modo (ue siemre tena donde arar en los erodos
(ue asa&a en 9ue$a :ork.
CD
A esar de (ue hay numerosas anotaciones (ue tal $e) udieron ser tomadas de al#3n li&ro o
de cat"lo#os% no consideramos este #ruo de documentos como exo#nesis% ya (ue los datos aarecen
entreme)clados con la trama de la no$ela.
EB
$olumen de Lranco 0ara ?icci editore% 'arma% BCHD% de la coleccin I segni del@uomo%
de 4<%=Dcm x 24 cm. 6,artiera: 0iliani di La&riano 1stamadores: Amoretti e 2il$a di
'arma. Lotoincisori: Faccari di 0odena e ;assoli di 0ilano. Loto#ra!o: Gio$anni ?ichi
di 0ilano7.
8n li&ro se#uramente li#ado a la inclusin del mo$imiento en 5ratas veladas de
sociedad% ero (ue si#ue resente en el momento de comoner P* es @orst5@er&ert
Yossat)% BCH<: Hrnamental Posters o: t4e Iienna -ecession. Academy 1ditions%
Londres% 9ue$a:ork% con una introduccin de Walter Yoschat)ky: .The Fiennese
Ju#endstil/.
CB
Tam&in se conser$an en la &i&lioteca de 'ui# otros dos li&ros (ue tratan
las relaciones entre arte y oltica% osteriores a la aaricin de P*% ero (ue atesti#uan
el inters del escritor or el tema y or este en!o(ue articular. 1llos son:
Willet% John% BCHE: *rt K Politics in t4e Geimar Period6 &4e Ne< -o"riety 1917-19LL%
9ue$a :ork% 'antheon ;ooks.
2chorske% ,arl 1.% BCED: Din-de-si9cle Iienna6 Politics and .ulture% 9ue$a :ork%
Yno!.
Los textos mencionados no constituyen !uente de in!ormacin ara 'ui#% sino
testimonio de lecturas% un asecto minimi)ado or la crtica (ue raramente cuestion la
ima#en de .escritor iletrado/ (ue el roio 'ui# se esmera&a en construir.
C2

Las lecciones de Lacan (ue 'o))i le da a Ana en el catulo C% udieron ser
tomadas de Jean50ichel 'almier: 5uida a %acan6 Il sim";lico e l@imaginario% 60il"n%
?i))oli 1ditore% BCH=7% (ue se conser$a en la &i&lioteca de 'ui#.
1n relacin con el !eminismo% no hay li&ros en la &i&lioteca de 'ui# (ue den
testimonio de un inters articular or ese tio de lectura% ni arece ha&er ha&ido una
in$esti#acin esecial ara esta no$ela. 9o o&stante% es !"cilmente reconoci&le en
al#unos li&ros de la oca% (ue 'ui# udo leer en una ;i&lioteca '3&lica como era su
costum&re% un tio de discurso !eminista en trminos consirati$os% muy 3til ara la
trama de esiona*e (ue or#ani)a la no$ela.
C4
CB
1n este li&ro se reroduce la taa (ue us la editorial Yno! ara la edicin de !l "eso de la
mu#er ara$a de BCHC% es decir el oster de la exosicin $ienesa de BCD= en la Galera 0ethke
C2
,onstituye una excecin el li&ro de 'amela ;acarisse 6BCC27 Im2ossi"le .4oicesC &4e
Im2lications o: t4e .ultural 'e:erences in t4e Novels o: Manuel Puig6
C4
1l len#ua*e utili)ado or la crtica !eminista de orientacin marxista de esos a+os resulta
elocuente. 1n %a li"eraci;n de la mu#erC a$o cero% de BCHH% se re3nen $arios artculos (ue tratan a los
E2
'or 3ltimo% 'ui# utili)a la auto&io#ra!a de @edy Lamarr% !irmada con su nom&re
artstico. 1l e*emlar (ue se conser$a es !cstasy and Me6 My %i:e as a Goman% &y @edy
Lamarr% 9ue$a :ork% LaAcett 'u&lications% BC>H 6Bf ed. BC>>7.
C<
&normantes: La !i#ura del in!ormante remite a la antroolo#a% se+ala a una ersona a
(uien el autor entre$ista or ser esecialmente si#ni!icati$a o reresentati$a de lo (ue se
&usca in$esti#ar: los rimeros .in!ormantes/ en este sentido seran los resos olticos
entre$istados ara !)M*% aun(ue% como $imos% de esas entre$istas 'ui# utili) muy
oco. 1s con el ersona*e de 'o))i (ue 'ui# se+ala el comien)o de una exeriencia (ue
ro!undi)ar" en las dos no$elas si#uientes 6M!,%!P y -*.7:
8ltimamente -y esto eme) con 'o))i en Pu"is angelical- he tra&a*ado
con el ersona*e ah al lado de la m"(uina de escri&ir y creo (ue ya se est"
aca&ando el ciclo 6'ui#% or Amcola y 1n#el&ert% BCEB: 2HE7
1n los auntes rerredaccionales de P* aarecen dos nom&res del entorno
mexicano de 'ui#: J,sarK ,alca#no% (ue aarece siemre or su aellido% y ser"
reemla)ado en la no$ela or JJuan JosK 'o))i% cuyo nom&re es aenas mencionadoG y
1lena% (ue aarece en el doc. 066 como 1lena 8.% es decir 1lena 8rrutia% una
reconocida intelectual mexicana% !undadora del ,entro de 1studios de la 0u*er. La
situacin es di!erente ara cada uno.
De al#una manera% la lar#a charla entre 0olina y Falentn se rolon#a en las
discusiones entre Ana y 'o))i% uno de cuyos temas es la discusin misma:
A m me imact mucho% y me si#ue imactando% (ue a 0anuel nuestras
charlas y nuestras discusiones le hu&ieran arecido imortantes. 'or(ue
sa&s (ue asa% a m eso me sir$i mucho% rescatarlo% or(ue discutamos
$arones como enemi#os a los (ue ha&ra (ue concienti)ar% o en todo caso derrotar. 1n .1l mito de la
!ri#ide) !emenina/ 6BBH5B4>7% se !a&ula este di"lo#o: .-c'ero ustedes no ueden ri$arse de nosotros`%
dice el oresor% toda$a im&uido de los $ie*os h"&itos del tiemo en (ue el orimido resonda mo$iendo
las caderas de manera tan !emenina: T3 tamoco% (uerido% uedes ri$arte de m... y comen)a&an los
*ue#os del chanta*e% tan excitantes. 2i la orimida al)a la ca&e)a% es se#uro (ue el oresor no se $a a
excitar% con la costum&re (ue ha ad(uirido a hacerlo a artir de una osicin dominante./ 1l artculo
receta el les&ianismo como camino ara la li&eracin. Stros catulos ad$ierten so&re la ersistencia de la
desi#ualdad entre hom&res y mu*eres 6a3n no aarece la nocin de .#nero/7 en sociedades socialistas% y
llaman a .descu&rir las ra)ones estructurales (ue hacen (ue la a&olicin de las relaciones de roduccin
caitalistas no &asten en s mismas ara li&erar a la mu*er/ 6B4E7. A#rade)co a Jos Amcola el halla)#o
de este documento.
C<
,uando cite este documento% lo har or la traduccin (ue consi#no en la &i&lio#ra!a.
E4
tanto todo el da% est"&amos todo el da discutiendo tanto con distintas
ersonas% hemos escrito documentos% est"&amos todo el tiemo en la
deli&eracin y en la discusin% incluso con los ami#os y con los !amiliares%
(ue uno no toma&a conciencia $erdaderamente% hasta (ue me di cuenta de
cosas como esa% de lo imortante (ue !ue toda esa oca en ese sentido. 1n
el sentido de la tremenda discusin% deli&eracin y &3s(ueda de ideas% de
or#ani)ar un sistema de ideas% (ue tu$imos todos en esa #eneracin% en ese
momento. 6,on$ersacin de 0ausi 0artne) con ,sar ,alca#no. Andice
documental7
1n cuanto a las notas (ue 'ui# tomara durante las charlas% no se han encontrado:
9:O te acord,s algHn episodio; *l amoso episodio Jue l cuenta Jue
es... Qun dBa le diCe a mi amigo ?Jue serBas vos@ esper, Jue vo5 a sacar 5
vo5 a anotar lo Jue est,s diciendoR.
-:o de eso no me acuerdo de una $e) en esecial. 0e acuerdo (ue l
$arias $eces haca eso. :o lo not% s% l cuando ha&l"&amos de oltica% de
al#unas cosas en las (ue tenamos di!erencias o en las (ue a l le resulta&an
articularmente interesantes o imortantes% a3n sin decirme nada% yo lo $ea
(ue escri&a y anota&a. :o ya sa&a (ue anota&a cosas ara no ol$idarse% noR
2o&re las (ue lle#"&amos a al#una conclusin o no lle#"&amos a nin#una
conclusin. Ol anota&a% Q(u anotaraR sa&e Dios% ero anota&a% s... 6i"id67
1l aellido 'o))i 6(ue corresonde al due+o del ,ine 1sa+ol de General
Fille#as donde 0anuel asisti toda su in!ancia con su madre7 se decide en la etaa
rerredaccional e in#resa as a la no$ela desde la rimera !ase redaccional. 1ste dato
hace al tratamiento del ersona*e% la identi!icacin con su ami#o lle$a a 0anuel a
res#uardar el nom&re real desde un rimer momento.
C=
.1lena/% en cam&io% es un nom&re (ue se incorora en la redaccin de la no$ela
y es reemla)ado or .;eatri)/ recin en la correccin de la rimera etaa redaccional%
donde aarece reiteradamente corre#ido a mano. 1ste tratamiento es el mismo (ue
C=
Del mismo modo% !iccionali)a la situacin en al#unos reorta*es. 1n el seminario or#ani)ado
or Amcola y 1n#el&ert% comenta: .:o m"s o menos tena al#una de esa in!ormacin so&re lo (ue 'o))i
cuenta% ero no oda onerme en la ca&e)a de un eronista (ue% de al#3n modo% si#ue !irme en ciertas
osiciones ese a todo lo (ue ha sucedido% ese a la traicin de 'ern a la i)(uierda. J...K 1ntonces asa&a
or ?oma en ese momento y tena un ami#o% eriodista ar#entino% (ue $i$a all% (ue tena la misma
ideolo#a de 'o))i% J...K :o tena rearadas las re#untas (ue le hara Ana. 1ntonces le di*e: \0ir"% estoy
escri&iendo al#o y ten#o untos (ue no entiendo. Q9o te imortaR[. : l es una ersona de muy &uena !e%
es una ersona (ue reseto mucho% ero (ue est" dentro de esa osicin. 1ntonces yo tom nota de todo
eso y en una tarde me (ued escrito el catulo. 1ntonces hice ese descu&rimiento. 9o cre (ue !uera la
&ase de una ela&oracin m"s tra&a*osa% ero la $erdad es (ue lo (ue di*o l% as casi nte#ramente al
li&ro% or(ue se trata&a de un ersona*e con coincidencia sicol#ica casi total con 'o))i./ 62HE52HC7 1s
un dato a considerar (ue el 2eminario donde 'ui# reali)a estas declaraciones se lle$ a ca&o en BCEB%
cuando la dictadura se#ua #o&ernando en Ar#entina% lo cual su#iere (ue el relato udo estar #uiado or
una cautela (ue nunca areca su!iciente.
E<
reci&en los ersona*es del entorno de 'ui# en %&'(% cuyos nom&res aarecen en la
rimera redaccin de la no$ela y son reemla)ados en una se#unda !ase. 'ui# udo
ha&er tenido in mente la ersonalidad de 1lena 8rrutia ara estructurar el ersona*e%
ero no como in!ormante% sino como una esecie de .modelo $isi&le de mu*er ara
&asarme en ella/.
C>
&&&.'. *l regreso de la muCer rara
1ntonces me (ued siemre as a(uella in(uietud or una mu*er (ue% or lo
menos% si &ien no esta&a disuesta a de!ender el rol Jde mu*er sometidaK%
(ue% or lo menos% tu$iera al#una duda. 1ntonces la no$ela si#uiente
ine$ita&lemente tu$o a este tio de ersona*e ara el cual s encontr
modelos. Las mu*eres con dudas% las conoca. 2o&re todo mu*eres sin duda
al#una en el lano racional% ero toda$a en su interior a&arrotadas de
im"#enes de sexo en!ermo.
G.A.) Esa fue una tesis ma en el seminario. Yo entend las dos novelas
como continuacin.
2% es as. 6'ui#% or Amcola y 1n#el&ert: 2>E7
2e#3n este relato% 'ui# escri&e P* ara su&sanar una !alta de !)M*. 'lanteada
.como continuacin/ en trminos de Amcola% la no$ela de&a desarrollarse en 0xico.
2e#3n ha&a arendido 'ui# en su amistad con ,sar ,alca#no% de las c"rceles de
Isa&elita se oda salir huyendo a 0xicoG ero eso oda encerrar una arado*a% la de su
ami#a 2il$ia ?udni% muerta en el exilio en no$iem&re de BCH=% le*os de su as y sin
$ol$er a $er a su madre.
,re encontrar una se#unda atria Jen 0xicoK% ero al lle#ar el H=
comen)aron los incon$enientes. 9in#3n royecto a$an)a&a. A !ines de a+o%
una ami#a ma% la eriodista 2il$ia ?udni% muri de un tumor !ulminante.
:o en!erm% dolencias de ori#en ner$ioso (ue me a!ecta&an !sicamente
6'ui#% or L. 2an) y A. ?i$as% BCHC7
1sta situacin recontextuali)a olticamente la arado*a ad$ertida or 'ui# en la
&io#ra!a de la star @edy Lamarr.
C>
I"id6: 2>H
E=
A(u tena la exeriencia de la $isin de un !ilm de @edy Lamarr% *rgelia%
donde ella es el o&*eto &ello or excelencia% y a la $e) es una historia tan
extra+a.... era la mu*er del hom&re m"s rico del mundo% un armamentista
(ue $enda armas a los na)is y a los aliados antes de la #uerra... se
enlo(ueci con ella y retendi tenerla risionera en su casa como un o&*eto
de arte m"s y ella se esca... Tena en su mesa a ,ham&erlain un da% otro a
0ussolini o a 2tra$insky 6a otros artistas tam&in% no me acuerdo cu"les%
(ue me erdone 2tra$insky7 #ente imortantsima... se esca% utili) a una
criada 6y esto es un oco la no$ela7 or(ue sta es una de las !antasas de las
muchachas criadas a !inales de los <D... la historia de @edy Lamarr es una
historia de un contenido !eminista &astante claro or(ue era la mu*er o&*eto
or excelencia (ue se re&ela. Adem"s la arado*a es (ue ella (uiere
reali)arse como actri) y entra en un .star system/ (ue la usa nue$amente
como mu*er o&*eto total... era tan &ella (ue no (ueran (ue #esticulase
demasiado. 6'ui#% or Tu+n% BCHC: 2<.7
8na mu*er huye ara encontrar un destino eor: de la ca*a de cristal en (ue la
tiene su marido a la risin de celuloide de @ollyAood. 1n la recreacin de esa historia
(ue aarece en P*% .la mu*er m"s hermosa del mundo/ -slogan (ue recuerda el de
@edy Lamarr: .The 0ost ;eauti!ul Woman In Lilms/- huye literalmente de una ca*a
de cristal donde el marido lanea&a asesinarla sosechada de ser una esa na)i% ara
caer en manos del emerador de la 0etro GoldAyn 0eyer% y cuando lo#ra escaar a
0xico% muere a manos de su archienemi#a% aliada con un a#ente del macarthismo. La
actri) no conoce a su hi*a% entre#ada en el momento de nacer. 1sta historia se relata en
aralelo con la historia de Ana% (ue huy de un retendiente !uncionario del #o&ierno de
Isa&el 'ern% li#ado a #ruos araoliciales% (ue se o&sesion con su &elle)a y le
re#ala&a roa lu*osa. 1n 0xico a#oni)a en una clnica. Ana ha de*ado a su hi*ita al
cuidado de una criada al oco tiemo de nacer. Am&as mu*eres son eli#rosas: la &ella
mata a su amante or(ue escucha (ue la $a a entre#ar a los so$iticos y muere *unto con
el escritor erse#uido (ue ha corrido a &uscarlaG Ana uede ro$ocar la destruccin de
su retendiente con slo llamarlo or tel!ono% no lo hace y (uien muere es 'o))i% el
a&o#ado de!ensor de resos olticos (ue la $isita en 0xico y re#resa
clandestinamente a Ar#entina. Antes de terminar la rimera arte de la no$ela%
comien)a la historia de W2BE: &ella% eli#rosa y $ctima de su &elle)a.
La no$ela en curso comen)ar" a llamarse .@edy/% ttulo de tra&a*o (ue utili)
'ui# durante la escritura y (ue reside uno de los re5textos !undamentales.
/oc. 00' ?0ig. 6@)
E>
EH
7ranscripcin del doc. 00' ?0ig. 6@)
@edy
?are &reed NNN radargear
raregmemory o! the ast X !uture
B 2 4
WW2
@Aood @Aood run &y car
0c,arthy h ,laudette
0exico !rom ;A
1scri&e escondida% no tiene
otra cosa (ue hacerN o la
&uscan y el detecti$e $a
anotando todo y ha&la de su
ideolo#a. The ;?1AYI9G
oint.
1scamotear #o&.% slo
or#ani)acin amarada or
#o&.5 ;. 'SI9T 082T ;1
'eroni)acin
L
'rost&. #o !or dinner% dancin# and !.
. . tea
. . mornin# Aake u
#o . risky (uickie in hallAay
se enamora% le matan al amor or(ue la
acaara% el amor a la colecti$idad
I9 S?D1? TS I9T1?12A? IT 082T
;1 ;1LI1FA;L1
Three di!!. styles B7 AA2: !lorished
27 'r: deso*ado
47 L: comuteri)ed
It all started in old 1uroe.
A !amily in BCBD. 2ome&ody died in WWB% secret lost Ahen #uy
dies% &ut Ahat[s &elie$ed to &e a !raud surrises eole a#ain in BC2=.
Dau#hter is secial too.
?omance o! 'olicemanN 9eAsaerman and @er.
@e is summoned &y Isa&elita to in$esti#ate% they ha$e recei$ed ti
!rom @itler #an# sur$i$or.
2he #oes to 0exico. ,alca#no
Luturama
ella en clnica% conoce un
tio% amor rom"ntico% se
(uiere retirar de clnica antes
de terminar contrato o
ser$icio militar% sale cuestin
rare)a% el muchacho la
descu&re y se $e o&li#acin
de denunciarla. 1lla sera
uesta en re$isacin. Le da
miedo y $uel$e a clnica
cmo hace ara (uedarse
EE
I0'. ```
2u asom&ro ante el odio (ue desierta su
antieronismo le hace !antasear (ue es or
otras ra)ones mu+eca rodi#io
I Aant to decide &y mysel! i! I[m Aron# or
not% se esconde en una esecie de 2i&eria
donde se de*ar" or risioneros. 'or(ue all
est" al#uien (ue la conoci en clnica
1ste re5texto de!ine la !orma de la no$ela% (ue ara 'ui# de&e ser% en rinciio
y or rinciio% di!erente de la anterior.
CH
De este modo% odramos ensar (ue en
contraosicin con la estructura de ares (ue comrende !)M* 6dos ersona*es% dos
textos aralelos (ue discurren .arri&a/ y .a&a*o/7% comone desde el comien)o un
.trtico eisdico/ como de!ini Graciela 2eran)a a P* 62DDD: BEB7. 'ero este trtico
no slo recorre .la condicin !emenina/ 6i"id67% sino (ue a&arca tres momentos olticos
(ue arecen dominados or una cierta .condicin masculina/% el autoritarismo
aternalista del macarthismo% del eronismo de derecha% del stalinismo. Linalmente% la
no$ela uni!ica am&as ersecti$as a tra$s una trama de esiona*e (ue $a a descu&rir
una consiracin de machos ara dominar a las mu*eres% como &ase indisensa&le de
cual(uier r#imen totalitario.
'ui# de!ine desde el comien)o (ue la historia a contar se desarrollar" en tres
tiemos% y (ue ara cada uno ha&r" .three di!!erent styles/. 2in em&ar#o% el modo de
lectura reonderante de la !orma (ue tiene no$ela ha sido el (ue se resume en la
contrataa de la edicin de 2eix5;arral:
Pu"is angelical narra una 3nica historia a tra$s de dos relatos%
corresondientes a dos )onas de la mente de la rota#onista. 1n el terreno
de los hechos reales% corresondientes a exeriencias del ersona*e% se nos
muestra a una mu*er en!erma en una clnica% (ue ilumina% a tra$s de su $ida
amorosa asada y resente% no ocas cla$es de la $ida ar#entina de los
3ltimos decenios. 'aralelamente% otra historia (ue es real slo en las
!antasas inconscientes del ersona*e% relata una eriecia ima#inaria% (ue
emie)a en la 1uroa ,entral en los a+os treinta% contin3a en @ollyAood en
la misma oca y se rolon#a en el !uturo. J...K Am&os relatos resonden a
una misma realidad com3n: muestran !undamentalmente un amor
desdichado y traicionado% y a la mu*er como ser a (uien se utili)a y
oster#a. La asom&rosa caacidad de 'ui# ara reroducir el ha&la cotidiana
o emlear los mdulos de la literatura oular se one al ser$icio de un
a#udsimo don de o&ser$acin.../
Adem"s de (ue es e$idente (ue no es el .ha&la cotidiana/ lo m"s interesante de
esta no$ela% el lector atento tendr" ro&lemas ara circunscri&ir las .cla$es de la $ida
CH
1l BE de no$iem&re de BC>>% 'ui# escri&e a su !amilia so&re 'ayuela% de ,ort")ar: .Al
rinciio me #usta&a mucho ero desus entra a reetirse y chau. Tiene menos escr3ulos (ue yo% (ue
ten#o terror a reetir los trucos% la nue$a no$ela es no$edad tras no$edad./ 1n la rimer ho*a de una
$ersin descartada del catulo dos de P* aarece con l"i) la anotacin .:A 82ADS/% (ue descali!ica
el intento.
EC
ar#entina de los 3ltimos decenios/ al llamado .terreno de los hechos reales/.
CE
Las tres
columnas $erticales marcan tres tiemos histricos cuyo desarrollo inciiente aarece
en la mitad in!erior de la ho*a% y di&u*a una lnea de ersecucin (ue comen)ara hacia
BCBD% tendra ecos en la 'rimera Guerra% asara or una Ar#entina $isitada or na)is y
desem&ocara !inalmente en 2i&eria. 1stas lneas se desarrollan ar#umentati$amente en
la no$ela% ero asan desaerci&idas.
La extra+e)a (ue ro$oca la no$ela lle$a a la &3s(ueda de comaracin% P* se
reci&e como una no$ela exerimental escrita or un ar#entino en el extran*ero y la
comaracin con 'ayuela est" en el am&iente. 1l eriodista mexicano Gardu+o ?amre)
lo hace exlcito:
:*l e2perimento Jue plane para desarrollar su m,s reciente novela
Pubis angelicalI va m,s all, de lo Jue realiz Gulio Cort,zar con
Rauela;
-:o no s% no s cmo se #rad3an las al&aceas $an#uardistas% no s (u
contestar.
.e reiero a las tres partes en Jue est, dividida la novela) en lo Jue
habBa hecho l Qdel lado de all,I del lado de ac, 5 de todos ladosR ?sic@I
creo Jue cada parte de Pubis angelical es independienteI pero si se deCa
de leerI el interesado pierde el hilo de la historiaI entoncesI de aJuB
surge la reerencia a Cort,zar :no cree;
-9o% mira% este es otro exerimento totalmente distinto. 2on tres
historias (ue no son m"s (ue una realidad% son tres caas di!erentes de la
ersonalidad de la rota#onista% sus tratos m"s secretos% las tres ancdotas
no cuentan m"s (ue la historia de la rota#onista.
:*s un personaCe emenino;
-2% a&solutamente una mu*er. 9unca ha&a tenido un ersona*e tan
dominante en #eneral. :o rearta el eso entre $arios ersona*es. A(u es
CE
Aun(ue con una lectura m"s !ina y a!irm"ndose en declaraciones del roio 'ui#% la crtica ha
adherido en #eneral a la lectura (ue di$ide la no$ela en una )ona .real/ y otra .onrica/. A!irma Jor#elina
,or&atta 6BCEE: H27: .Durante la noche% Ana sue+a y en sus sue+os se desdo&la en una actri) de BC4D
6tam&in llamada el Ama o la ;ella7 aen la rimera arte de la no$ela- y en una muchacha de matrcula
W2BE% en 8r&is% en la 1ra 'olar aen la se#unda/. La rimera en rooner una lectura alternati$a !ue
Lucille Yerr% (uien llama la atencin so&re el hecho de (ue no hay marcas en el texto (ue autoricen la
di$isin entre una historia .rincial/ y otras (ue seran su&ordinadas 6Yerr BCC2: EC5BBD7
CD
una sola% aun(ue est" di$idida en tres artes% o sea una ersona (ue se oculta
tras dos m"scaras. 6'ui# or Gardu+o ?amre)% BCHE7
0"s all" de la e$idente molestia de 'ui# !rente a la comaracin% hay en su
resuesta una contradiccin aarente (ue descri&e de manera acertada la estructura de la
no$ela. 'ui# no termina de de$elar el misterio de su rota#onista (ue es .una sola
di$idida en tres artes/ o .una ersona (ue se oculta tras dos m"scaras/. A tra$s de los
no$enta y tres documentos rerredaccionales intentaremos $er cmo 'ui# arma este
romeca&e)as !rustrado (uitando elementos% !allando. 1s en la !alla donde se reali)a la
historia% ero esa !alla no e(ui$ale a una uerta oculta (ue #aranti)ara el aso entre dos
dimensiones% sino (ue se resenta como un de!ecto% &uscado o no% donde !racasan los
c"lculos y los arentescos se hacen imosi&les.
1l resultado no ser" la historia de una mu*er di$idida o (ue se oculta% sino la
eretuacin de una estire de mu*eres raras. ,omo (ueda de!inido tam&in en el doc.
00' 6"n#ulo suerior derecho7% una .rare &reed/
CC
de mu*eres (ue escuchan m"s de lo
de&ido 6tienen un .radar ear/7% mu*eres (ue matan% (ue deciden no matar% y (ue
detienen la matan)a.
&&&.2. *l pasaCe rustrado
La idea de resentar una mu*er (ue accede a otras dimensiones del tiemo% (ue
lo#ra .asar del otro lado/ !ue intentada or 'ui#. 1l catulo uno de la no$ela 6del cual
hay dos $ersiones7 resenta&a% como $eremos lue#o% una cantidad de ersona*es (ue se
!ue reduciendo% ero desde los rimeros auntes esta&a decidido el comien)o con el
sue+o del Ama: la escena del mdico o&eso (ue cla$a el &istur en el echo de la mu*er
CC
La exresin .rare &reed/ suera la traduccin .estire extra+a/ o .rara/. 2ostenemos el
ad*eti$o .rara/ or las connotaciones se+aladas en !)M*% ero nos arece adecuado detenernos en la
di!erencia entre .&reed/ y .estire/% como hemos ele#ido traducir. 1stire% en las tres aceciones (ue da
el Diccionario de la ?eal Academia 1sa+ola% remite a una descendencia de san#re 6aun(ue amliada en
la tercera acecin7% y sus connotaciones son de !amilia: B. .ra) y tronco de una !amilia o lina*e/G 2. .en
una sucesin hereditaria% con*unto !ormado or la descendencia de un su*eto a (uien ella reresenta y
cuyo lu#ar toma/G 4. .#ruo de or#anismos emarentados/. 'or el contrario% &reed% se#3n la 1ncicloedia
;rit"nica% aceta en rimer trmino la re!erencia a animales y tiene un mati) (ue se inclina tam&in a
la)os de similitud: .&reed n 6B==47 B: a #rou o! animals or lants resuma&ly related &y descent !rom
common ancestors and $isi&ly similar in most charactersG es2: such a #rou di!!erentiated !rom the Aild
tye under domestication 2: a num&er o! ersons o! the same stock 4: class% kind/. Las mu*eres del li&ro
est"n unidas or la)os de similitud (ue so&reasan las leyes la !amilia.
CB
inde!ensa. 1l catulo dos 6el m"s tra&a*ado% con cuatro $ersiones7% estara destinado a
desarrollar la idea de la .rare memory o! the ast X !uture/. A continuacin
transcri&imos el comien)o de la rimera $ersin:
2imli!icar
len#ua*e
:A 82ADS
esto introducirlo de #ole%
$er donde uede ir del ca. anterior
Lunes x de . Lue esta ma+ana% mirando la &ande*a del desayuno. La
en!ermera aca&aba de colocarla so&re la mesita rodante. S !ue mirando al
mirarle esas ruedas ner$iosas% histricas casi dira% (ue cam&ian d #iran so&re
m"s de un e*e% al menor mane*o mo$imiento presin empuConcito del
conductor. Ah !ue (ue me distra*e% ero totalmente% y tu$e acceso entr a en
esae otra conciencia mundo onda. @a&r" durado un se#undo% o (uin sa&e
cu"nto. Di!cil de exlicar% or(ue hace das% cuanto tu$e ese tengo un sue+o
lar#o% o lo Jue uese% tan detallado% desus lo recorda&a recuerdo. 'ero esta
$e) no recuerdo nada. ?ecuerdo ha&er descu&ierto como todo un mundo%
QaraleloR% no% Qsu&terr"neoR% no. Ah% ya s% en lo Jue dicen a veces
nombran como otra dimensin del tiemo% or(ue era todo un mundo donde
ya todos los *ue#os esta&an hechos% donde se conocan todos los desenlaces.
1st" claro% esa otra dimensin es debe ser el asado% ero un asado (ue
uede recomen)ar y donde inexora&lemente todo $a a reetirse como la
rimera $e) (ue sucedi% a esar de los es!uer)os de sus rota#onistas. De eso
me acuerdo% de esa imresin de no oder cam&iar nada% la sensacin de ser
esectador y rota#onista a la $e)% su!riendo como un rota#onista ero
irremedia&lemente ermaneciendo sin m,s remedio Jue permanecer asi$o
como un esectador de tele$isin. cine.
?eleo lo de m"s arri&a y $eo (ue no me s exlicar. Intentemos otra
$e). 1ra... como si yo mirase miraba des un &arco en el medio del mar desde
un el &arco% desde la &orda% el a#ua% a la noche% el a#ua oscura. : de #ole me
)am&ullo y de&a*o del a#ua todo est" clarsimo y $eo toda otra $ida Jue se
desarrolla simult"neamente. 'ero aenas estoy eme)ando a mirar cuando
una !uer)a todooderosa me su&e a la suer!icie% la lnea un anzuelo Jue
alguien me tir 5 se me enganch en la &oca el rodete cla$ado el an)uelo y
5a sin m,s vueltas me deositan de nue$o ah en la &orda. 0i rodete de
en!erma roli*a% imeca&le% discilinada% o&ediente. 'ero una $e) en la
&orda de lo 3nico (ue me acuerdo es de (ue $i todo% entend todo y... al#o
m"s% Q(u eraR s% (ue (uera (uedarme% no $ol$er a la suer!icie. +ero no
ha5 caso de recordar lo Jue vi.
;ueno% a otra cosa% todo uede ser un simle e!ecto de estas dro#as
raras (ue me onen hacen tomar% inyectan% (ue me hacen tomar% Qor (u no
in$entan al#o (ue se huela y &astaR a a#. BD% ca. I

llamaron por telono
0artes a Ayer interrum or(ue $ino el mdico. 're) ?ui). Zu sim"tico.
Le cre todo. : &ueno% Dios (uiera (ue sea cierto.
C2

La redaccin de este "rra!o resonde a las indicaciones anotadas en los re5
textos rerredaccionales. 1n ellos recurren dos elementos: la .mesita/ y el .o*o e)/. 1l
rimero de los elementos indica un asa*e% mientras el otro es un recuerdo extra+o del
lu#ar $isitado% como una !lor de ,olerid#e. La exresin .&ande*a mesita/ aarece en el
doc. 008 como comien)o del catulo dos% y en los doc. 0'6 5 066 la .mesita/ se
encuentra desla)ada al comien)o del catulo tres% (ue en la rimera $ersin
conser$ada comien)a directamente con el relato del sue+o de la actri) a su marido% ero
en una ho*a cuyos rimeros ren#lones est"n tachados% y con la numeracin uesta a
mano% lo (ue su#iere un comien)o anterior (ue se ha descartado. 1s en el doc. 088%
entre los aeles no a#ruados or 'ui#% donde aarece el moti$o de!inido y uesto en
duda. All se lee: .,a. 2 6R7 &ande*aN mesita: otro mundo Qdro#asR/. 1ste tro)o de
ael escrito con l"i) ne#ro y corre#ido con l"i) ro*o tiene una indicacin con ro*o:
.0A?T12 A??1GLA? 9i 2/. @a sido un martes% resumi&lemente% cuando la mesita
a&andon la no$ela. 9o es as el caso del .o*o e)/ (ue aarece en $arios de los
documentos% incluyendo los (ue contemlan la estructura #eneral de la no$ela. 8na
re!lexin del doc. 0$$ 6entre los no a#ruados7% (ue desarrolla el rimer momento de la
historia de la actri): .se dio $uelta% $io (ue al#uien la mira&a% no pez sino "n#el/% donde
or la disosicin #r"!ica "n#el y e) ocuan el mismo lu#ar% ermite $er la su#estin
de la ima#en. Al desaarecer la exlicacin del mundo su&marino% el e) contin3a como
un o&*eto irrecuera&le de la .rare memory/.
La exlicacin% en caso de mantenerse% hu&iera cam&iado la estructura de la
no$ela% ya (ue dise+a un ersona*e (ue accedera a una clari$idencia excecional acerca
de lo (ue le sucede. 1s as (ue en el doc. 066% donde la mesita aarece desla)ada al
catulo tres% el escritor anota: .Qroducir tensin mediante no total conciencia de lo (ue
le asaR Anita no re!lexi$aR imosi&le% ero s uede e(ui$ocarse/. La exlicacin%
aun(ue en el terreno de lo !ant"stico% incorora lo extra+o y lo domestica% tal como
sucede con la !acultad de leer el ensamiento (ue tienen dos de las tres rota#onistas de
P*. Lo (ue in(uieta en esa no$ela no es el ersona*e del Ama% o el de W 2BE% sino la
C4
relacin entre las historias% una relacin o&licua% !allida% ero (ue se reali)a .en el
terreno de los hechos reales/.
BDD
La suresin de los dos rimeros "rra!os% (ue 'ui# coia y tacha or comleto
en la se#unda $ersin del catulo 2% con un enca&e)ado (ue reite .:A 82ADS/% da
or tierra con la osi&ilidad de construir un relato !ant"stico &asado en un asa*e entre
dos mundos. ,onsecuentemente% el tercer "rra!o (ue ira .a a#. BD% ca. I/ no lle#a a
destino. La resentacin de la historia del Ama ocua -en la se#unda $ersin del
catulo uno- nue$e "#inas a las (ue le si#uen siete "#inas m"s% numeradas de B; a
H;% indicando (ue se trata de la se#unda arte de un catulo. 1s as (ue la resencia de
las dro#as como causa exlcita de las .enso+aciones/ ira a ocuar un lu#ar intermedio
entre am&as artes 6la inexistente a#. BD7% ero no !ue as. La no$ela asa% en todas sus
$ersiones% de la historia del Ama a la lnea de di"lo#o de Ana% (ue ya en la rimera
$ersin le dice al mdico: .-:o nunca me ha&a sentido sola en la $ida/% la misma
!rase con la (ue en la $ersin dita inicia su con$ersacin con su ami#a ;eatri)%
mexicana y !eminista.
&&&.6. Kna cuestin de estilos
1liminadas las exlicaciones metadie#ticas% la osi&ilidad de (ue las historias
am&ientadas en el asado y en el !uturo sean enso+aciones ro$ocadas or las dro#as%
(ueda su#erida 3nicamente or la secuencia narrati$a% y or una costum&re de lectura
(ue re!uer)a el .e!ecto de realidad/ or medio de un .e!ecto socio#r"!ico/. Jean5,laude
'asseron 6BCCB7 acu+a el trmino:
0"s (ue nin#una otra% la lectura de este tio de literatura Jla no$ela realista
cl"sica% con Llau&ert como modeloK desencadena un mo$imiento mental (ue
conduce directamente y como de la mano de la adhesin or arte del lector
del .e!ecto de realidad/% e:ecto sociogr=:ico #enerado or las tcnicas de
escritura .realista/% de un e!ecto de rececin m"s amlio% $erdadero e:ecto
BDD
1ste e!ecto es el contrario del roducido or el !ant"stico corta)ariano% (ue exlica Adriana
;occhino en su estudio so&re 'ayuela% en .La cuestin del h&rido: realidadNla otra realidad/: .Dentro del
cdi#o de lo escri&i&le aarece la osi&ilidad de una )ona (ue se *usti!ica% !rente al lector% como la de la
\otra realidad[. Osta se dar" a tra$s de un camo sem"ntico recurrente -\intersticio[% \asa*e[% \uentes[%
\cinta de 0oe&ius[- (ue no sur#e del (uie&re de un orden en los lmites de lo inexlica&le sino (ue
imlica un mecanismo de amliacin en lo real dado. A artir de una \su&$ersin del orden racional con
sentido ro&lem"tico[ Jse#3n una cita de ;arrenecheaK% lo real dado se descu&re siemre desde una
esttica realista./ 6;occhino% 2DDB: =E5=C7.
C<
sociol;gico (ue amli!ica el .e!ecto de realidad/ en una creencia
anor"mica (ue descansa indi$isi&lemente so&re la .$erdad/ 6descriti$a%
reresentati$a% sinttica7 del cuadro de sociedad o!recido or la no$ela.
6'asseron% BCCB: BEC5BCD7
'asseron insiste en (ue es la construccin !ormal (ue or#ani)a el texto realista la
(ue ro$oca una adhesin al acto de lectura y la consecuente creencia en una .$erdad/
6e!ecto socio#r"!ico7% mientras (ue cual(uier exlicacin de tio sociol#ico no hace
m"s (ue entorecerlo.
BDB
1se e!ecto socio#r"!ico es a&sor&ido en P* or una )ona de la
no$ela% la )ona del resente% mientras (ue% or oosicin% el lector decodi!ica las )onas
del asado y del !uturo como reresentaciones .meta!ricas/ de los ensamientos de
Ana% mientras se ierden en el camino los contenidos esec!icos de la realidad e$ocada
en cada una de las historias.
BD2
'ui# es consciente de este e!ecto y lo desarma en la
roia no$ela a tra$s de un asa*e crtico de la reresentacin realista% m"s
recisamente el realismo de contenido social. 1n el catulo siete% la actri) m"s &ella del
cine est" en la hacienda de unos ami#os mexicanos% donde $e un mural (ue recuerda los
intados or Die#o ?i$era o or Sro)co 6en el doc. 08' la anotacin indica .murales%
audio$isual exlica/7. La rimera rota#onista del trtico (ue con!orma la no$ela $e el
mural oco antes de a&andonar la historia% ya (ue ser" asesinada al !inal del catuloG
ero% como cada una de las mu*eres% uede $er slo una arte% su mirada no uede
a&arcar el con*unto. 1l muralismo con toda su car#a social se reresenta como un o&*eto
Jitsc4 or excelencia% adora&le en su colorido y acoma+ado de un disositi$o
audio$isual con todos los gadgets (ue hacen al er!ecto souvenir. 1l mensa*e oltico
-el caitalismo (ue lle$a en su seno su roia muerte- (ueda anulado or una mirada
suer!icial (ue se detiene en el $estido:
La escalinata de ro&le la lle$a&a a un saln del (ue no udo notar m"s (ue el
!resco deslum&rante (ue lo adorna&a% en trtico. 2o&re el muro de la
i)(uierda se al)a&a una re&elin camesina% &ru+idos rostros aindiados se
BDB
Las notas al ie de !)M*% como exulsin de un texto exlicati$o sociol#ico del interior de
una narracin (ue ro$oca una !uerte adhesin a un acto realista de lectura% dan cuenta de la sensi&ilidad
de 'ui# !rente a esta ro&lem"tica: .,uando esta&a yo laneando esta no$ela% en esa+ol no ha&an salido
li&ros (ue trataran de homosexualidad J...K Adem"s no son li&ros% no es un tema (ue interese
esecialmente a Falentn. 9o entra% no entra all en esa celda esa in!ormacin. 1s comletamente a*ena a
esos dos ersona*es/ 6'ui#% or Amcola y 1n#el&ert% BCEB: 2H>7.
BD2
1ste e!ecto se $e claramente en la lectura de Garca ?amos 6BCC>7% (uien asa de la lectura de
las .royecciones onricas de Ana/ 624C7% a la lectura del contexto oltico en (ue se desarrolla la historia
!uturista como .la caricatura so$itica J(ueK encuentra moti$aciones m"s (ue su!icientes en las reiteradas
$eces en (ue el i)(uierdismo eronista re(uiere su dene#ada% tam&in reiteradamente% cola&oracin/
62<H7. As como la accin se reduce a la accin en el hosital% la re!erencia oltica 3nicamente a&arcara
el eronismo% en una simli!icacin (ue 'ui# com&ate en su no$ela.
C=
enro*ecan de !uror% contrastando con el $erde de los sem&rados% la a*a
amarilla de los som&reros y el &lanco de sus roas ticas. 9o $io el muro
central ya (ue la mirada le !ue ma#neti)ada or los lu*os (ue exlota&an a la
derecha% la kerms de los ricos. Al acercarse ara o&ser$ar me*or ese tramo
del mural% un disositi$o audio$isual se uso en marcha y le exlic en tres
idiomas (ue se trata&a de los enemi#os del ue&lo y de la $ida. 'or 3ltimo
indica&a (ue coloc"ndose en cierto lu#ar estrat#ico% (uien mirase notara
(ue los rostros de esos ornados ersona*es eran en realidad cala$eras% y m"s
a3n% coloc"ndose a ocos centmetros de cada uno de esos muertos (uien los
mirase $era re!le*ado su roio rostro. La actri) se acerc a la !i#ura de
mu*er m"s imortante% la dama muy cele&rada (ue i&a del &ra)o del
residente o #eneralsimo. 2e $io entonces a s misma% $estida de enca*e
ne#ro hasta los ies% alha*ada en erlas y latino. Decidi hacerse un $estido
i#ual re#resando a ,ali!ornia.
BD4
6P*% ca. H: BD27
De la escena $ista% la &ella se (ueda con el $estido% del mismo modo (ue el
lector se (ueda con el #nero. Fol$iendo al doc. 00' 6Li#. >7% $emos (ue ara narrar los
tres momentos de la historia% 'ui# eli#e tres .estilos di!erentes/. 1n el centro del
documento leemos
Three di!!. styles B7 WW2: !lorished
27 'r: deso*ado
47 L: comuteri)ed
1stos estilos de!inen la $o) del narrador de tercera ersona ara el asado y el
!uturo. 1l del resente% como en el mural descrito% es un unto cie#o. 1l
.deso*amiento/ resulta ilusorio% el tiemo resente narrar" su historia a tra$s de la
rimera ersona del diario y de di"lo#os. Los otros tiemos estar"n en!ocados a artir
de la mente de Ana% con un .estilo/ (ue corresonda a cada uno. 1n lu#ar de la
narracin de $oces en con$ersacin% 'ui# se arries#a a narrar el inconsciente% (ue como
exlica Lacan en esta misma no$ela% est" estructurado como un len#ua*e: .@ay un
BD4
La si#uiente descricin del mural de Die#o ?i$era .2ue+o de una tarde dominical en la
Alameda ,entral/ 6intado en BC<H7 !ue tomada del sito de Internet erteneciente al 0useo 0ural Die#o
?i$era% de 0xico: .,omuesto en tres #randes secciones% el recorrido a lo lar#o de la historia de nuestro
as% se inicia del lado i)(uierdo% en el rimer se#mento% (ue e$oca la ,on(uista% la historia de la
Alameda% con el (uemadero de la 2anta In(uisicin y la oca colonial. As como los #randes
acontecimientos de la rimera mitad del si#lo MIM como la Indeendencia% la In$asin 9orteamericana%
los once erodos residenciales del #eneral 2anta Anna% la Inter$encin Lrancesa y la ?e!orma. 1l
se#undo se#mento est" comuesto% en rimer trmino% or tres !i#uras centrales: Die#o ?i$era% la
,ala$era ,atrina y su autor% el #ra&ador Jos Guadalue 'osada. J...K La tercera seccin a&orda los
mo$imientos camesinos y las luchas oulares (ue culminaron en el mo$imiento re$olucionario deBCBD
y el erodo osre$olucionario% sim&oli)ados or las !i#uras de la !amilia camesina% el *o$en o&rero y el
o&rero re$olucionario. 1l 0xico moderno% est" reresentado or una sim&lica !i#ura residencial% la
nue$a &ur#uesa% la ar(uitectura contemor"nea y las !"&ricas.
C>
modelo de !uncionamiento% ero (ue no uede ser catado concretamente% sino a tra$s
de la !iccin del len#ua*e/ 6P*% ca. H: B4E7% le cuenta 'o))i a Anita% y a#re#a: .Ol dice
(ue el yo es a(uella arte del ser so&re la cual cada uno tiene control% o sea la
conciencia. Lue#o a(uella arte so&re la (ue no tiene control% o di#amos el inconsciente%
asa a ser a*ena% asa a !undirse con el uni$erso circundante. 1s lo otro/ 6P*% ca. H:
B4E7. Ana cam&ia de con$ersacin% en el estado de ercecin articular (ue le &rindan
la ostracin% la continua meditacin y el suministro de dro#as% ha odido erci&ir lo
in(uietante de la resencia de lo otro. Tomando como #ua la exlicacin de 'o))i 6(ue
ro$iene recisamente de una 5u0a a %acan7% el resente .deso*ado/ de la no$ela se
con$ierte en el lu#ar de narracin de la conciencia% mientras (ue los otros tiemos son
incursiones del inconsciente en lo otro% (ue se $uel$e roio &a*o la !orma de la !iccin
de las historias de otras mu*eres asadas% resentes y or $enir. 1l relato de esas
historias asumir" or lo tanto el unto de $ista de la narradora m3ltile% (ue reconstruye
los mundos de acuerdo a su mirada. 1sto no si#ni!ica (ue las historias contadas sean
una .royeccin onrica/ de Ana% slo su $a de acceso a las historias% su modelo de
!iccin% es roio. 'ui# se lantea este ro&lema en los doc. 028 1 028 a 060 ?0ig. $@.
1n una rimera instancia% la aaricin de las historias sera un e!ecto de las
dro#as. 1n un se#undo momento (uedara una duda acerca de si es .sue+o o $erdad/%
ero si &ien esta osi&ilidad se descarta% (ueda la idea de la .osesin del alma/. De
este modo se lle#a a la conclusin (ue #uiar" la no$ela: lo (ue sucede no est" en la
ima#inacin% sino en el alma. 1n otras ala&ras: lo (ue sucede% sucede realmente% ero
en una dimensin di!erente .or(ue all no hay lmites de esacio/. Lo (ue se *ue#a en
esta distincin tendr" (ue $er con la comle*idad del mundo reresentado. La lectura
dominante de la no$ela arece ha&er esta&lecido una realidad (ue a&arca 3nicamente la
royeccin del alma atormentada de una mu*er en &usca de su identidad. 0e roon#o
esta&lecer (ue si &ien las historias narradas lo est"n a tra$s de la royeccin del
inconsciente de esa mu*er% 'ui# construye un inconsciente oltico m3ltile%
BD<
donde
una serie de .mu*eres raras/ unidas or la)os de similitud% ero no de arentesco%
BD<
.1n el rastreo de huellas de ese relato ininterrumido Jel de la lucha de clasesK% en la
restauracin en la suer!icie del texto de la realidad rerimida y enterrada de esa historia !undamental% es
donde la doctrina de un inconsciente oltico encuentra su !uncin y su necesidad/ 6Jameson BCEC: BH7.
1l roio Jameson se+ala la relacin de su lectura con el #esto anti5reduccionista de !l *ntiedi2o% de
Deleu)e% en cuya lnea se inscri&e la lectura de la serie de mu*eres. 0"s (ue una lectura a artir de los
ostulados de Jameson% lo (ue intentamos se+alar es ese en!o(ue en la construccin del relato (ue hace
'ui#. ,onsideramos (ue el a&orda*e del ro&lema de la exlotacin del hom&re or el hom&re desde una
ersecti$a de #nero ha sido su!icientemente ro&ada en nuestro an"lisis de !)M*.
CH
adecen y se re&elan% y !inalmente se ayudan% no entre s sino a tra$s de modi!icar la
realidad (ue las a!ecta.
CE
?0ig. $ @
[doc. 028! [doc. 028! [doc. 060!
CC
7ranscripcin)
[028!
necesidad de dar imeriosidad a la in$esti#acin
D
'oco a oco cae en creencia% al rinciio se da cuenta de (ue !ue e!ecto dro#a% desus
no
D
'ara lector (ueda duda de si el la osesin del alma de ella es sue+o o $erdad 9S
Q:en mi imaginacin; noI en tu almaI porJue allB no ha5 lBmites de espacioR
D
Linal 6de&ilitamiento7 tendra (ue coincidir con al#o similar de !uturo Qero (uR
or(ue I J!uturoK es total !ul!illment Qel paisaCe eres tHR
Q1me)ar con sue+o alucinanteR en 4f se desierta y asa a Bf
Los asados y !uturos ueden ser 4f % ero Qy recuerdos Ar#entinaR Qella los cuenta a
al#uienR
:5 5o dnde esto5; Qel p. Jaisa*eK eres tHR
[028!
Lo (ue $a ensando tiene (ue $er con su estado de salud% . e*.% la muerte en @ollyAood
de @edy5 Isa coincide con crisis en!ermedad hacia mitad del li&ro
D
Incluir uno o m"s eisodios atri&ui&les a ella en Fiena 4= o ;s As H<6 or i#ual
D
desus de rimer sue+o ella re#unta (u artista uede ser% : le dicen de @edy y le
cuentan out line muy &re$e de su $ida
[060!
'rimer sue+o es QR de&era ser al#o de @edy esca"ndose de 0andl o en el momento de
casarse y (ue se da cuenta (ue ser" risionera% el momento en (ue es condenada a
o&*eto y (ue intenta hacer al#o y l lo sa&e.
'or e*. el rimer da (ue la de*a sola desus de lunamiel% l $uel$e a Fiena o $uela a
;erln or ne#ocios
D
'osi&ilidad de 4 tcnicas
B7 4f ersona alocada de alucines
27 Diario de ella
47 Di"lo#os de ersonas en 6no eseci!icadasR7 en corredores.
BDD

4
2

B
La re!lexin acerca de la historia se con$ierte en una decisin #ramatical.
Q,mo narrar al#o (ue es roio y a*enoR 'ui# se decide or una tercera ersona (ue
asa a rimera 6doc. 0287% y hacia el !inal del #ruo encuentra la solucin en tres
tcnicas (ue corresonden a las tres ersonas #ramaticales% ero (ue en el roceso de
escritura se or#ani)an de manera di!erente a la re$ista.
1l di"lo#o% (ue !ue el recurso (ue se le ha&a imuesto al autor durante la
escritura de !)M*% se reduce nota&lemente en P*. De la rimera ocin: .di"lo#os de
ersonas no eseci!icadas en corredores/% la no$ela se (ueda con los di"lo#os con 'o))i
y ;eatri)% dentro de la ha&itacin. 1n los auntes rerredaccionales aarecen como
interlocutores el mdico% una siclo#a% 1lena 6(ue ser" ;eatri)7% 8lalume 6Gon)"le) de
Len% una oeta uru#uaya ami#a de 0anuel (ue $i$a en 0xico7% 'o))i% y llamadas
tele!nicas de un amante mexicano (ue no lle# a las $ersiones redaccionales. 1n las
$ersiones redaccionales% 'ui# lle# a escri&ir un di"lo#o de Ana con el 0dico% de Ana
con la siclo#a% y de ;eatri) con 'o))i. 1ste esacio se !ue reduciendo ara de*ar lu#ar
a otros modos de di"lo#o% ocultos en la tercera y en la rimera ersona.
La .tercera ersona alocada de alucines/ tiende hacia la teatralidad% (ue suone
un redominio de la se#unda ersona. 'or otra arte% el narrador alocado de alucines no
es exterior al texto% es el inconsciente de Ana (ue ela&ora un relato% y resenta de ese
modo un di"lo#o oculto (ue se hace exlcito al !inal de la historia de la actri): .Le
result in$erosmil el ro*o de a(uellos mameyes% Q&erme*o o coralino% lacre% un)%
#ranate% ur3reo o carminosoR/ 6P*% ca.H: BD27% remite necesariamente a la
dis(uisicin so&re el uso de .ro*o/ y .colorado/ 6P*% ca. 4: <B5<27.
1l diario tamoco se limita a las restricciones del #nero% en tanto es $ehculo de
memorias m"s (ue del acontecer cotidiano (ue se resenta a tra$s de los di"lo#os
roiamente dichos. 1scrito ara reemla)ar las sesiones de sicoan"lisis% el rimer
ro&lema (ue se lantea es con (uin ha&lar. 1n esas re!lexiones se cuela la resencia
de las otras mu*eres% ero !undamentalmente el deseo de ser escuchada or el hom&re
suerior% el adre. Todo el diario tiene a ese di"lo#o imosi&le% y es as (ue se
interrume ante la sensacin de no ser escuchada. 1l diario comien)a en el catulo dos%
tiene una aaricin &re$e en el cuatro% y se desarrolla ocuando todo el catulo cinco%
done se interrume ara reaarecer recin en el die). Lo 3ltimo (ue Ana ha&a le ha&a
contado a su adre era su huida de Ar#entina con las *oyas re#aladas or el !uncionario%
BDB
una escena aralela a la de la huida del Ama% y concluye: .Le ten#o una #ran l"stima.
'a" Qde (u estoy hechaR Te *uro (ue no le ten#o odio sino l"stima. 'ero m"s l"stima
de&era tener de m misma Q$erdadR 'a"... te siento tan le*os. ,omo si no me
comrendieses./ 6P*% ca. =: E47
Las tres tcnicas tienden de ese modo a un di"lo#o (ue al comien)o de la no$ela
se lantea imosi&le% Ana se encuentra imosi&ilitada de con$ersar con las mu*eres a las
(ue desrecia% or(ue se desrecia a s misma. 1l di"lo#o !uturo con el (ue termina P*
es al#o (ue !ue sucediendo durante el desarrollo de la escritura% ero no esta&a re$isto
en nin#3n lan.
&&&.#. Kn linaCe de muCeres
.1l Ama/% .la mu*er m"s hermosa del mundo/% la actri) rota#onista de la
rimera historia no est" nom&rada% ero tiene e$identes arecidos con la historia de
@edy Lamarr% rese+ada &re$emente en la no$ela. 1n el doc. 028 ?0ig. $@ 'ui# reara la
resentacin: .desus de rimer sue+o ella re#unta (u artista uede ser% : le dicen
de @edy y le cuentan out line muy &re$e de su $ida/. 1sta situacin% sin em&ar#o% no se
resenta redactada hasta la tercera $ersin del catulo dos% es decir la rimera de las
$ersiones (ue corresonden a la estructura !inal de la no$ela.
BD=

7ranscripcin de cap. 2I tercera versin:
Zu linda la $isita de 1lena. 2anta. Le cont el sue+o del otro da. Tal $e)
ten#a ra)n ella% est" se#ura de (ue !ue un sue+o% y (ue or lo (ue le di*e
ella *urara (ue so+ con (ue yo era @edy Lamarr% una actri) de @ollyAood
a la (ue me are)co% se#3n ella. ;uen% siemre me lo di*eron% so&re todo
antes% cuando recin .e diCo Jue con la ra5a al medio estaba igual a
=ed5 Lamarr. Cuanto hace Jue no me lo decBan. Antes siempre me lo
decBanI desde Jue me emec a $estir de se+orita. Ahora ocos se acuerdan
de ella. : se#3n 1lena esta &endita @edy era $ienesa y se cas con un
ma#nate (ue (uem Juiso Juemar todas las coias de una elcula en la
(ue ella ha&a aarecido desnuda% manda&a #ente or todo el mundo a
comrar las coias% ero Jue crecan como hon#os. : se di$orciaron. 1l
!a&rica&a armas (ue $enda a los alemanes y a los aliados. : ella se hi)o
actri) de @ollyAood% superestrella como dicen ahora se cas no s cuantas
$eces% y se eso era todo lo (ue se acorda&a 1lena. ero tanto ella como yo
BD=
1ste dato con!irma la hitesis de (ue las !ases rerredaccional y redaccional no se
encuentran en relacin sucesi$a sino en interaccin.
BD2
est"&amos de acuerdo en (ue nunca ha&a aarecido una mu*er m"s hermosa
en el mundo. Zuin sa&e (u ser" de ella. Q1star" linda ahora de $ie*aR 0e
#ustara $er una !oto reciente% uede darme una idea de cmo $oy a ser yo a
su edad.
4ersin dita:
Interrum or(ue $ino ;eatri). La ocurrencia (ue tu$o% al $erme einada
con raya al medio% y el elo suelto so&re los hom&ros% me di*o al#o (ue
haca a+os no me lo decan m"s. Zue esta&a i#ual a @edy Lamarr. @ace
tanto (ue no $eo !otos de ella% de chica siemre me lo decan% claro% ahora
ella no tra&a*a m"s y la #ente no se acuerda. ,on toda la historia esa del
marido (ue la tena encerrada. ;eatri) dice (ue se tendra (ue estudiar el
caso de ella% or(ue estando casada con uno de los hom&res m"s ricos del
mundo% re!iri escaarse de la casa ara hacer su carrera de cine. 8na de
las actrices m"s monas (ue hu&o% si no la m"s mona de todas. Q1star" mona
toda$aR 0e #ustara $er una !oto de ahora% uede darme una idea de cmo
$oy a ser yo a su edad. 6P*% ca. 2: 2H7
1ste resumen alcan)a ara con!irmar y a la $e) desmentir la identidad de la &ella
(ue muere en la no$ela con la actri) $ienesa @edy Lamarr (ue se#ua $i$a en BCH=
6!echa en (ue se escri&e el diario7. La historia de este ersona*e uede di$idirse en tres
momentos% (ue no coinciden exactamente con la @istoria de @edy Lamarr% ero la
e$ocan.
a7 1taa $ienesa: donde el ersona*e se nom&ra como el Ama% a&arca su casamiento con
un ma#nate armamentista -$inculado entre otros a @itler y 0ussolini- y la huida de
la mansin5!ortale)a 6a&arca los catulos B% 4 y <7. Al#unos asa*es est"n sacados de la
&io#ra!a de @edy Lamarr% tal el caso de la huida dis!ra)ada como su sir$ienta 6Lamarr%
BC>E: 4H7% o el trato con Louis ;. 0ayer a &ordo de un transatl"ntico 6i"id6: <<5<H7G sin
em&ar#o% las !echas no coinciden. @edAi# Yiesler% (uien !ilm sus rimeras elculas
con ese nom&re o con el de @edy Yiesler% se cas con Lrit) 0andl el BD de a#osto de
BC44% mientras (ue .La nue$a Ama/ desierta de su noche de &odas a .las ocho de una
ma+ana de rima$era de BC4>/ 6P*% ca. B: C7. 1sta !echa es moti$o de re!lexin en los
auntes rerredaccionales% donde 'ui# considera di!erentes osi&ilidades% nin#una
coincidente con la re!erencia &io#r"!ica.
1l doc. 006% erteneciente al (rupo A 6donde se de!ine la estructura #eneral de la
no$ela7% lantea una etaa muy temrana en la (ue a3n no est"n de!inidos (u
BD4
ersona*es aarecer"n en la trama% ero ya aarece: .Direct sli to BC4=% .andl
@ollyAood/% (ue $iene de otro sue+o (ue estara u&icado en BCBD.
1l doc. 005% del mismo #ruo% cam&ia la !echa: .BC4<% 0andl% the !aces o! an#els start
o! BCBD eni#ma% exlain to lo$er5an#el/.
1l doc. 022% erteneciente al (rupo / 6cuyos documentos desarrollan rincialmente la
relacin entre la historia de la actri) y la de Ana7 ya es m"s esec!ico: ya est" de!inida
la estructura del catulo uno% y hay una lista de elementos ara .@edy I/ y ara .Anita
I/% la rimera lista est" enca&e)ada: .De al#3n modo esta&lecer !echa BC4</.
1l doc. 052% erteneciente al (rupo & 6cuyos documentos son de etaa &astante
a$an)ada% donde !i#ura un es(uema de la no$ela casi de!initi$o7% enca&e)a las
anotaciones so&re @edy y Anita con dos !echas: BC4> y BCH=% resecti$amente.
8na $e) esta&lecida la !echa en (ue comen)ar" la accin% 'ui# la incorora en la
se#unda $ersin del catulo uno de la rimera !ase redaccional. 1n la rimera $ersin%
en una ho*a muy corre#ida% aarece esta !rase cuyo reemla)o se reali)a al correr de la
m"(uina% en el mismo ren#ln: .La !lamante se+ora La nue$a ama re#unt la hora%
aenas las ocho de la ma+ana/. 1n la se#unda $ersin% 'ui# coia la oracin y
osteriormente la corri#e con l"i): .La nue$a ama re#unt la hora% aenas las ocho de
la una ma+ana de '866/. 1n la se#unda !ase redaccional directamente se coia la
oracin% (ue lle#a as hasta la $ersin dita. La !echa tendr" imortancia en el armado
#eneral de la historia en tanto se $uel$e una re!erencia !irme en el interior del texto% y
desesta&ili)ante con resecto a la osi&ilidad de !i*ar una identidad externa. 1sta etaa
termina con el asesinato de Theo% el a#ente so$itico (ue se enamora del Ama% y la
!irma del contrato con el roductor 6a (uien no se nom&ra directamente7 a &ordo del
transatl"ntico. La actri) anuncia (ue est" em&ara)ada.
&7 1taa de @ollyAood: a&arca el catulo seis% (ue comien)a con un nue$o nom&re
ara el ersona*e: .La nue$a sensacin de la antalla% tam&in conocida como la mu*er
m"s hermosa del mundo/ 6P*% ca. >: E=7. 1l cam&io de nom&re es tam&in una
re!erencia a la di$a (ue en @ollyAood aceta el aellido Lamarr% imuesto or los
1studios ero adotado or la estrella al unto de usarlo ara !irmar su &io#ra!a.
9ue$amente hay una re!erencia !allida a un hecho muy conocido% en este caso una
!amosa escena de *rgelia% elcula rota#oni)ada en BC4E or @edy Lamarr y ,harles
;oyer. 1n la no$ela% desus de la descricin de un da en la $ida de una di$a% se
BD<
resenta la escena de la !ilmacin: .a las nue$e en unto lle# donde se eri#a el
decorado de un ca! oriental/. 1l ar#umento no corresonde con *rgelia, ni los
ersona*es% ero s el $estuario: .un tra*e de saco a la euroea% ero la cu&ra un le$e
$elo ne#ro/G y la decoracin: .1lla de&a entrar al tu#urio &uscando a su amante con
exresin tr"#ica. La som&ra de un $entilador de asas% col#ando del techo% de&a
acariciarle el rostro er!ecto% or#ullo de la cinemato#ra!a mundial/. 1n lu#ar de un
ele#ante ladrn de *oyas !rancs% siemre $estido de ne#ro% (ue le dice a su amada:
.Q2a&es lo (ue eres ara mR 'ars% eso eres/% la no$ela resenta un .#al"n recio% (ue
slo ha&la&a cali!orniano/ y (ue .$esta uni!orme &lanco% de o!icial de al#3n arma
indeterminada/ 6P*% ca. H: E>5EH7. La re!erencia a ,lark Ga&le es e$idente y as !i#ura
en los manuscritos 6doc. 0827. 1l desla)amiento remite a .amarada M, una mala
elcula roducida en BC<D or la 0etro GoldAyn 0ayer% donde ,lark Ga&le es un
esa (ue de&e enamorar a @edy Lamarr ara rescatarla de la ?usia so$itica% or
encar#o del adre de la muchacha. La no$ela ha roducido una me)cla% en el set de
!ilmacin de *rgelia% donde @edy Lamarr aarece como .el o&*eto &ello or
excelencia/% e(uiarada a las *oyas (ue $iste% se entromete un .#al"n recio/ y dominante
(ue resulta ser un esa. 1n esta etaa se con!irma el nacimiento de la hi*a% (ue de&i
suceder en BC4H.
c7 0uerte en 0xico: a&arca el catulo siete% en este tramo el ersona*e es nom&rado
como .la actri)/% y transcurre en 0xico% donde conoce a un #uionista erse#uido del
cual se enamora. De la &io#ra!a de Lamarr se uede tomar el eisodio de su casamiento
!u#a) con el #uionista Gene 0arkey% en mar)o de BC4C en la ciudad de Ti*uana% ero
nada recuerda la situacin resentada en la no$ela. 9ue$amente% el des$o en las !echas
est" relacionado con la trama de esiona*e. Los datos (ue da la no$ela son e$asi$os ero
recisos: la actri) ha estado .siete a+os en la meca del cine/ 6P*% ca. H: BDB7% lo (ue a
contar desde el nacimiento de la hi*a en BC4H% resultara BC<<. 1l narrador a#re#a: .el
*e!e de los 1studios ya se ha muerto% en 1uroa la #uerra ya se aa#a/ 6P*% ca. H: BD47.
2i &ien la 2e#unda Guerra esta&a en un momento de ocaso en BC<<% el *e!e de los
1studios Louis ;urt 0ayer esta&a $i$o 6morira en BC=H% ero recordemos (ue su
nom&re nunca !ue nom&rado exlcitamente7% y @edy Lamarr esta&a !ilmando 6ara la
Warner7 %os cons2iradores: una elcula en la (ue se trata de descu&rir a un esa na)i
in!iltrado en la resistencia. De ella dice la estrella:
BD=
&4e .ons2irators se reali) en BC<<% #an dinero y la crtica no le !ue muy
!a$ora&le. 1n la actualidad% esta elcula se#uramente hara #anar millones
or(ue !ue una de las rimeras de esiona*e internacional% recursora de
James ;ond y &4under"all 6Lamarr% BC>E: B<>7.
La relacin di&u*a una lnea de !iccin (ue llama la atencin so&re un contenido
oltico concreto no de!inido en trminos meta!ricos. 1n esa misma lnea de
imrecisin se uede u&icar una e$idente re!erencia al macarthismo% en momentos en
(ue Joseh 0ac,arthy toda$a esta&a sir$iendo en la 0arina de los 1stados 8nidos%
sera electo senador en BC<> y no resentara su rimera lista de .consiradores/ hasta
BC=D. 1l #uionista% (ue se arece a Theo% anuncia:
1n e!ecto% se ciernen malos tiemos so&re la L"&rica de 2ue+os% y no me
re!iero solamente a su ausencia de usted% (ue desde ya estoy lamentando.
Las !uer)as del mal se rearan ara tomar or asalto la la)a% tan ronto
so&re$en#a la eu!oria del !in de la #uerra. :a hay demonios (ue
con!eccionan listas de #ente marcada% y la acusacin resulta una sola c(uien
iensa es eli#roso` 9os tildar"n a todos de Anticristo% se lan)ar"n a la
cacera y en la misma ,asa ;lanca se ele$ar"n las ho#ueras ara (uemar a
las nue$as &ru*as. 6P*% ca. H: BD=7.
La muerte de la actri) est" re$ista desde el doc. 00' ?0ig. 6@% a manos de la
actri) ri$al% ac" nom&rada como ,laudette J,ol&ertK y de un a#ente de 0ac,arthy. 1n el
doc. 006 y el 005 se esta&lece .death in @ollyAood/% en el mismo momento en (ue Ana
teme morir en 0xico. 2on documentos (ue ertenecen al mismo #ruo (ue el 00' y
desarrollan arcialmente las rouestas de a(uel. 'osteriormente% en el doc. 06'% (ue
desarrolla en tres columnas: .Diario/% .Alucines/% .Di"lo#os/% la rouesta de tres
tcnicas encontrada como solucin en el #ruo 028 S 028 S 060 ?0ig. $@% aarece
nue$amente la muerte en @ollyAood% aun(ue ya se $e la alternati$a de 0xico. La
anotacin 6lineali)ada7 del doc. 06' es: .@ollyAood% ,laudette[s car% ,laudette[s
dan#er N 01MI,S is doAn the &order NN Death in ;e$. @ills/.
1s en otro de los documentos cruciales en relacin con la estructura de la no$ela
donde se decide la entrada de 0xico en el mundo de la di$a. 1l #ran resumen de la
no$ela (ue a&arca los doc. 06# y 065%
BD>
(ue con!orma un $erdadero mural donde todos
BD>
1stos documentos con!orman un con*unto% el doc. 06# los catulos B a B2% y el doc. 065 los
tres 3ltimos. 1s ro&a&le (ue el doc. 065 sea osterior en su reali)acin% ya (ue la estructura del !inal
BD>
los moti$os se re3nen y se articulan% incorora otro lu#ar y otro ima#inario ara la
muerte de la actri).
7ranscripcin del doc. 06# [ragmento correspondiente al cap. '0!)
BD Diario: de*a ;A. episodio
paralelo con
escape =ed5
,alc. eno*a or(ue ella no lucha% se
siente eor% miedo morir 647
Alucine @ollyAood
enca*es de lata somethin# #one !or e$er 6#. my
chaarrita atmoshere7
,laudette 0ex
0c ,arthy desus #uerra% emalme con muerte
madre
1ste es(uema resenta el comien)o de la historia de .Luturama/ en el catulo E%
tal como (ued en la $ersin dita. De este modo% la accin de la no$ela con!lua hacia
la muerte de las tres rota#onistas% cuyas madres tam&in ha&an muerto tr"#icamente.
'odemos resumir (ue Ana% mori&unda en el sanatorio% so+a&a su roia muerte
en trminos de estrella de cine y de rota#onista de una !antasa tecnol#ica. 8n
ar#umento cl"sico del !ant"stico ar#entino cuya mayor no$edad hu&iera sido una
cuestin de gender% (ue de todos modos lle$a&a el #ermen de su destruccin en la
estructura tri"dica.
Farios documentos auntan en ese sentido: el doc. 06'% donde como $imos antes
'ui# ensaya la muerte de @edy en 0xico% comleta la trilo#a mortal: .The suer&lues
de sentir no ha&er hecho nada y morir% (ue se de!ine or el lado de L8T8?A0A/. : en
el #ran mural de los doc. 06# 1 065% los tres 3ltimos catulos resultan contundentes.
7ranscripcin doc. 065)
B4 Luturama
ella se de*a lle$ar% hace lo ara terminar
contrato% se $an% eli#ro de (ue descu&ra ,L81
B< Diario ya muy tiacco cula de de*ar hi*a
le hace ensar (ue se curar" e ir" a ;
Dialo#o. 9o hay cura% (ueda oco tiemo%
noticia !unc. reso or ro&o ost Fidela
aarece como ser" en la no$ela% mientras hay documentos osteriores donde no se ha alcan)ado esta
distri&ucin.
BDH
A muerte no aceta or nada% se#ura
de ca$arsela slis to third erson
B= Luturama
ya descu&ri ,L81% dudas de l% denuncia% escae% re!u#io.
Todo de&e ser muy m"#ico% so&re todo medicina. or(ue no
tiene 6ella misma7 ener#as y de al#3n modo el relato a$an)a.
B> Di"lo#o de a#ona into
suer&lues de no
ha&er hecho nada
Luturama
:se salva; no
eli#ro de muerte% se sal$a metindose en
clnica !ore$er de en!ermera camo de
concentracin (ue le ha&an dicho
.el aisa*e sos $os/
9o hay sal$acin en este es(uema ara nin#una de las mu*eres de la no$ela: la
mu*er (ue se atre$iera a de$elar el .mito macho/ estara destinada a morir. 1n el lan
ori#inal no se oda torcer el destino: la $ida de Ana termina&a en la triste)a de no ha&er
hecho nada. 'ero al#o sucedi en el camino.
1l rimer aso es la reestructuracin de la historia. 8na $e) armado el #ran
mural% 'ui# cam&ia de idea y decide terminar rimero la historia de la actri)% y lue#o
comen)ar con .Luturama/. Arma en consecuencia otro es(uema en el doc. 0#5% y en su
re$erso anota un rimer resumen del ca. H% (ue ser" el de la muerte de Lya 6nom&re de
la actri) en los re5textos7. Incluimos el an$erso ?0ig. 8@:
BDE
/oc. 0#5 A ?0ig. 8@)
BDC
7ranscripcin doc. 0#5 A
B isla
0dico: .Ror (u me llamR/% (ueda en!ermera% le ide
(ue sal#a% llama a 1lena% no la encuentra% le de*a recado.
Fiene 1lena% le cuenta ero no le dice (ue es lo (ue le han
edido.
2 teraia rinciio 'o))i $iene y elean. Teraia de aoyo
(ue no es ha&itual ,uestin oeracin ya hecha y tratamiento
DIbLSGS 'S]]I
4 &i&lioteca
0"s teraia o me*or 1lena% se siente me*or con
ella (ue con mdica. 1lena $io ;s. As. aenas
y est" muy encantada.
;1L,1;d
< isla y &arco
no recibe a +ozzi :o lo
recibe para hablar de
cosas lindas;
= :eim. Discuten 'o))i y 9ita% ella de!iende se+ora% l horro de cor&ata y ro!esores alti$os y
distantes. +ozzi sale de .2ico por razones secretas
TAL F1] DIA?IS
> 0"s historias ;elce&3
,las 6Qo m"s adelanteR7
@ollyAood tiene hi*a en secreto y la da
LuCo obCeto
$ or !in $i$ir" de su salario y ser" li&re c*a` de&e interretar ael madre y no siente nada%
otro obCeto como yo. un periodista le habla de su libertad porJue gana =oll5>ood S
.e2ico
E Al#o asa (ue 'o))i iensa en (uedarse
'o))i se $uel$e% ella de&e decidirse
C
ella saliendo de minicoma o recaBda uerte
7al vez es Jue +ozzi duda de
movimiento pero despus decide Jue
tiene Jue estar para cuidar de lo Jue
se hace
BD
BB 2ten emie)a a so+ar con Ana 0ara
B2
B4
BBD
B< 'o))i muere
B=
B> 2ten no tiene hi*a ero la mori&unda del sue+o s/% QKd. la Juiere tanto a su hiCa porJue
ella es Kd mismaI en cierto modo Kd. es incapaz de Juerer a otroR QNoI 5o la Juiero
porJue ella es otraR
y (u ali$io ser la mori&unda. 'or(ue aun(ue muera le (ueda la eseran)a
1n este documento% el lina*e de mu*eres asa&a de la actri) a Ana y de Ana a
2ten 6lue#o W2BE7. 1n el con*unto de la no$ela% (ueda&a en susenso el !inal del
catulo ocho y el comien)o del die)% en un intento or searar las historias del asado y
el !uturo. La relacin (ueda&a esta&lecida a tra$s del sue+o royectado ara el catulo
once. 1n la $ersin dita% 'ui# decide esta&lecer un $nculo m"s !uerte entre las
historias de la actri) y W2BE. De este modo% la resentacin (ueda 6como esta&a
laneado en el es(uema5mural7 ara el catulo ocho% antes del !in de la rimera arte
de la no$ela. 1l comien)o del catulo die) tam&in lo ocua la historia del !uturo% y
desla)a el diario de Ana a la se#unda arte% donde ya no es necesario contar la muerte
de la actri). 1n el catulo once% en lu#ar de so+ar con Anita% W2BE encuentra la cla$e
de su ori#en en la historia de una actri) muy !amosa% nacida en Austria y muerta en
0xico.
&&&.5. *l estilo es la muCer
'ara contar el asado% 'ui# se in$ent una ala&ra: .!lorished/ 6doc. 00'. Li#.
>7% a mitad de camino entre .!lorid/ 6onramentado% recar#ado7 y .!lourished/ 6!lorecidoG
ero tam&in or extensin adornado% em&ellecido7. 1ste desli) idiom"tico (ue
se#uramente tiene (ue $er con la me)cla entre esa+ol e in#ls (ue est" utili)ando en
sus documentos de escritura% de!ine sin em&ar#o los dos acercamientos al estilo en todo
caso recar#ado en (ue se desarrolla la historia de la actri). 1ntre Fiena y 0xico se
di&u*a un arco (ue $a desde los edi!icios de Stto Wa#ner a los &oleros de A#ustn Lara.
:a nos re!erimos al inters de 'ui# or el Ju#endstil% (ue domina el (rupo C
de los documentos rerredaccionales% escritos en el re$erso del cat"lo#o de una
exosicin5homena*e a Tilly Losch. 1n este #ruo se descri&en elementos decorati$os
(ue $an a con!ormar el entorno del Ama% mue&les y inturas. 'ero la rimera !rase del
BBB
#ruo no se re!iere a un edi!icio concreto% como el .;rPssel 'alais 2toclet/% nom&rado
en el doc. 0'2% sino (ue tiene una re!erencia cinemato#r"!ica. 1l doc. 0'' comien)a con
la re!erencia a .Dos !uertes ordioseros de mediana edad sosteniendo 2 y 2 el arco de la
uerta el rimer iso un &alcn/% (ue aarecen en la no$ela en el catulo tres:
.Inmensas% caracoleantes y sostenidas% a !alta de columnas% or dos ancianos
ordioseros (ue las car#a&an so&re los hom&ros mientras rencorosos mira&an al Ama% el
todo esculido en un solo &lo(ue de #ranito/ 6P*: 4H7. 1sos ordioseros ro$ienen de la
elcula !l gran vals% la (ue cuenta el ersona*e de Toto en el catulo MIII de %&'(:
.,oncurso anual de comosiciones literarias. Tema li&re: La elcula (ue m"s me
#ust/. ,uando Johann 2trauss 6Lernand Gra$ey7 entra or rimera $e) al alacio de
,arla Donner 60ili)a Yor*us7 lo rimero (ue en!oca la c"mara son dos columnas como
las descritas en la no$ela en el momento en (ue el Ama de*a el alacio donde aca&a de
&ailar los .amulosos y #ratos $alses nacionales/. 'ara la incursin del inconsciente de
Ana en la historia de la actri) $ienesa $ale tanto el !rente de un !amoso edi!icio $iens
como la reconstruccin (ue de Fiena hi)o la 0G0.
BDH
Tam&in resulta si#ni!icati$a en el doc. 0'' la re!erencia a dos cuadros de
Ylimt: .'alas Athene/ y .Judith/% (ue no se inte#ran a la decoracin del "m&ito $iens.
Las !i#uras de estas mu*eres $ienesas (ue reencarnan el ar(uetio del soldado y de la
esa 6en los cuadros de Ylimt se trata de una reencarnacin de las mu*eres mticas en
mu*eres modernas7 $ienen a inte#rar la casta de mu*eres raras. Lrente a un modelo de
!iccin donde las .mu*eres (ue matan/ !recuentemente lo hacen ara ase#urar la
continuidad del modelo social eludiendo or su condicin de mu*eres el rol del 1stado
6Ludmer% BCCC: 4==5<DD7% 'ui# eli#e una tradicin de mu*eres (ue !recuentemente est"n
en relacin con el 1stado y deso&edecen el mandato: no son $r#enes% no tienen hi*os y
si los tienen esta&lecen una lnea hereditaria or $a materna (ue contradice las leyes
atriarcales.
BDE
'o))i le ide a Ana (ue act3e como Judith% la $iuda he&rea (ue -ara
BDH
!l gran vals 6&4e 5reat GaltA. Dir.: Luis Du$i$ier% Fictor Llemin# BC4E7 es una roduccin
norteamericana% ero con un director !rancs 6Du$i$ier% (ue !ilma&a tanto en 1uroa como en 1stados
8nidos7% y tres rota#onistas tam&in euroeos: Louise ?ainer 6*uda alemana re!u#iada7% Lernand Gra$ey
6&el#a7% y la cantante olaca 0ili)a Yor*us. ,omo le recuerda Ana a 'o))i al comien)o del ca. C% no
todo es .cine yan(ui/.
BDE
1s el caso de 0arlene Dietrich en Datalidad: $iuda sin hi*os reclutada ara esa% de*a escaar
al enemi#o a costa de su roia $ida. Lrente al elotn de !usilamiento% mientras un soldado estalla en una
aren#a contra la in*usticia de una #uerra (ue reclama la $ida de las mu*eres% ella se arre#la las medias
comletamente a*ena a un discurso del (ue descree con ra)n. Desarrollo otros relatos en .0"s mu*eres
(ue matan/ 62DDB7
BB2
sal$ar a su ue&lo- seduce y decaita al #eneral sirio @olo!ernes% ero Ana se nie#a.
Aun(ue ha huido a 0xico ara escaar de un !uncionario in$olucrado con #ruos
araoliciales% a (uien nom&ra en su diario como ;elce&3% Ana lo considera un .o&re
dia&lo/ y se nie#a a !acilitar su secuestro mediante un llamado tele!nico. La actri)
$ienesa mata or(ue se nie#a a !ormar arte del aarato estatal so$itico del mismo
modo (ue antes huy de (uien mane*a&a la oltica de occidente: .Q,ham&erlain est" al
tel!onoR Q0ussoliniR J...K Qo es de la ,asa ;lanca (ue claman or su asesoraR/ 6P*%
ca.4: 447. 2u acto 6el asesinato de su amado% tam&in adre de su hi*a7 resonde a un
deseo de autodeterminacin% al &urlar la *usticia estatal &urla tam&in su deseo: (ueda
atraada or otra red ro!undamente aternalista% (ue incluso se hace car#o de su hi*a.
BDC
Linalmente% muere $ctima de la alian)a de una ri$al con un esa del #o&ierno.
1l am&iente $iens de elcula de @ollyAood% (ue sin em&ar#o est" construido a
artir de re!erencias autnticamente $ienesas% roduce un e!ecto de
.des$erosimili)acin/ -contrauesto al .e!ecto socio#r"!ico/ anali)ado en el unto
anterior- (ue oculta contenidos histricos. La construccin teatrali)ada de am&iente
.cam/ se ha asociado con el mundo onrico. Dice 2eran)a en el catulo dedicado al
.exceso cam/:
1sta otencialidad onrica del kitsch% se dira% est" en el centro del
.heterocosmos/ de 2tern&er# e insira sin duda las !antasas inconscientes
de los ersona*es de 'ui#% (ue ermiten el in#reso al reino del mito
colecti$o o ersonal en el (ue% or un momento% reina la ilusin de la
comletud% en un uni$erso deso*ado de asado y !uturo cuya intensidad
radica recisamente en su irrealidad. 62eran)a% 2DDD: 2D=7
2i &ien es cierto (ue el inconsciente de Ana est" estructurado a artir de
elementos de una teatrali)acin kitsch con#ruente con el mundo de la era en (ue se
mue$e% es e$idente (ue en este caso no se uede ha&lar de un .uni$erso deso*ado de
asado y !uturo/% y tamoco de .irrealidad/. 'arece oco serio ha&lar de reencarnacin%
ero es la rimera de las ociones lanteadas en la no$ela:
Lo indiscuti&le es (ue de a ratos siento la necesidad de usar ese lural% as
(ue con al#uien estoy tratando de esta&lecer un contacto. Q,on mi anterior
reencarnacinR una mu*er (ue tu$o su ao#eo en los a+os 2D% di#amos. 'ero
estamos en lo mismo% sera in3til contarle todo a una mu*er de otra oca%
tan di!erente. Q: or (u noR Osa de&e ha&er sido una &uena oca ara ser
BDC
.,asi le di*e \adis a"[% cuando sal del desacho/ 6Lamarr% BC>E: =47.
BB4
mu*er% entre las dos #uerras. Zu lindo ser misteriosa% l"n#uida% estili)ada.
6P*% ca.2: 2B7
La u&icacin de entre#uerras remite a la re3&lica de Weimar 6BC2D5BC4D7 (ue
reaarecer" en la historia !uturista. 2in em&ar#o% el relato comien)a con una u&icacin
recisa 6BC4>7 (ue contradice la re$isin de la .so+adora/. Las !echas esta&lecidas or
el narrador en cada una de las historias construyen un tiemo histrico reciso. La
rimera desarrolla una trama de esiona*e (ue comien)a en la rimera #uerra mundial%
exlora las relaciones de los di!erentes &andos en liti#io durante la se#unda #uerra y
desem&oca en el comien)o del mackarthismo. 9o resulta $erosmil (ue el ersona*e de
Ana% de acuerdo con su !ormacin% !a&ule esas relaciones% ero muchos lectores lo
asan or alto% distrados con las inmortales ala&ras de A#ustn Lara: ....un cisne se
(ue*a% la tarde se ale*a... $istiendo de Qro*oR Qo coloradoR su carro triun!al/ 6P*% ca.H:
BDH7.
Lo (ue a3n hoy resulta inasimila&le es la seriedad con la (ue 'ui# cuestiona la
di$isin entre !ri$olidad y comromiso% uno de los untos con!licti$os de la no$ela.
&&&.6. Los nombresI las echasI los parentescos

1l nom&re de la actri) se decide en dos instancias. 1n $arios auntes
rerredaccionales aarece como @edy% ero odemos ima#inar (ue es una etaa en la
(ue no hay nom&re ara el ersona*e. 1l ersona*e se llama en realidad Lya Yol&er#%
como nom&re artstico% Sttiano como nom&re de nacimiento. 1l aellido aarece
de!inido en el doc. 065 A% en la escena en (ue W2BE &usca datos ara esclarecer sus
esadillas.
7ranscripcin del doc. 065 A [ragmento!)
Al#o de sue+o% Lya Sttiano en archi$os
1lla recuerda a Lya Yol&er#. ;usca en li&ros de cine.
Desus Sttiano en crmenes
[otro ragmento!)
'esadillas con Lya Sttiano. 1n &i&lioteca 6as con m"s enchant nostal#ia7
re#unta or or Lyas y no hay L. S. 're#unta or Lyas !amosas y le ha&lan de
Yol&er#. Lue#o &usca Sttiano y encuentra 'etra. ?ecuerda al#o 6R7 (ue l le ha
re#untado y (ue ella recuerda al rinciio de chater so&re lectura ensamiento
BB<
1l nom&re de Lya es utili)ado or 'ui# en las dos redacciones de la no$ela% es
durante la correccin de la se#unda !ase cuando el escritor se decide a ocultarlo. 8na
su#erencia del doc. 0#5 %% donde se resume un osi&le ar#umento ara el catulo H%
uede !uncionar como re!lexin inicial. 1l catulo no resonde al resumen resentado
en el documento% ero la indicacin: .6,omen)ar sin nom&re Lya% ero sB im"#enes
car#adas7/ se extiende a toda la no$ela.
1n cuanto a las relaciones de arentesco% tienen una imortante de!inicin en el
(rupo = !ormado or los doc. 050 y 05'% donde 'ui# desarrolla la historia de W2BE
6en este documento nom&rada como 2ten7 en el re$erso de la carta de ?onald ,hrist
comentada en el se#undo catulo de la tesis% !echada como di*imos en *ulio de BCHH.
BBD
1s entonces a m"s de un a+o de comen)ada la no$ela% cuando 'ui# or#ani)a un es(uema
con la historia !uturista% re$ista al comien)o slo en sus detalles.
BBB
1ste #ruo tiene
unidad de&ido a su re$erso% y es as (ue 'ui# lo mantu$o searado% aun(ue en $erdad
desarrolla la estructura dise+ada en el doc. 0#5% (ue se#uir" e$olucionando en otros
documentos del (rupo (. 1stas ho*as dan una serie de recisiones so&re la relacin
entre Ana y 2tenN W2BE% (ue no se cumlir"n en la no$ela.
1n el doc. 050 A% de&a*o de la &re$e rese+a del contenido de los catulos E
6coda7G BD 6cao7G BBG B< 6cao7 y B>% se de!ine la !echa en (ue se desarrollar" la accin:
@. 2ten hi*a Anita H6E 2= C4
AjS C4 o BD2 de la era olar
1sta datacin no se cumle% como tamoco las dos re!erencias a la relacin con
Ana. 1nel doc. 05' A% hay una su#erencia ara el ca. B< 6cao7: .'esadilla con Anita
(ue le ide ayuda ara encontrar a la hi*a/. 1l contenido de ese catulo asar" a ocuar
todo el ca. B= en la $ersin dita% donde (ueda: .'or rimera $e) en muchos a+os
record las hortensias $i$as de su m"s tierna in!ancia% y se le ocurri or !in (ue su
madre desconocida al#una $e) la ha&ra le$antado de la cuna ara adormecerla so&re su
re#a)o% su madre $estida del mismo a)ul./ 6P*% ca. B=: 2BB7. La otra indicacin% en el
BBD
,omo tam&in se aclar% la carta de Far#as Llosa or esa misma situacin se encuentra en el
re$erso de la rimera redaccin del ca. E% donde comien)a la historia del !uturo.
BBB
Aun(ue no odemos a!irmar (ue sea la rimera anotacin reali)ada or 'ui#% el doc. 00' es el
rimero de sus es(uemas. All 'ui# de*a asentada una remisa ara la historia del !uturo: .I9 S?D1? TS
I9T1?12A? IT 082T ;1 ;1LI1FA;L1/. 1sta .credi&ilidad/ se or#ani)a en &ase al sistema de
$erosmil realista: acumulacin de detalles% en este caso (ueda de!inida la rutina del rost&ulo.
BB=
mismo doc. 05' A% corresonde al ca. B>: .2ue+a (ue Anita est" muriendo con hi*a al
lado/% ero tamoco se cumle.
La reocuacin or las !echas no solo est" indicada en los re5textos
rerredaccionales% sino (ue en la $ersin dita cada una de las historias comien)a con su
!echa% como $imos ara la historia de la actri) y es e$idente en el caso de Ana. 'ara
de!inir la u&icacin histrica del !uturo hay una do&le datacin: or un lado estamos
u&icados en el a+o B= de la era Glaciar 6di!erente de lo lani!icado7. 2i se hu&iera
mantenido la remisa de (ue W2BE naci en BC>E% la Gran Fuelta de '"#ina hu&iera
resultado en BCHE% el mismo a+o (ue 'ui# tena laneado u&licar la no$ela. 'ero las
cosas tamoco resultaron as.
BB2
9o hay m"s indicaciones de !echas en los re5textos rerredaccionales% ero la
rimera $ersin de la se#unda arte del ca. E se ocua de esto en su rimera "#ina.
BB4
7ranscripcin del cap. 8I primera versin)
1sta&a en &uenas relaciones consi#o misma% cosa ya !recuente en las
*$enes nacidas antes de la era olar ero criadas de BCE282% o sea del a+o
cero de la era olar. 8n mtodo educati$o acertado ha&a ermitido (ue se
recuerasen% a slo doce pocos 222 Juince a+os de los hechos% elementos
humanos seriamente seriamente da+ados. *n '886 ,arla TBBE era
resultaba un &uen e*emlo de ello% uesto (ue sus rimeras menstruaciones
data&an de BCED !ines de BCED% no habBa se sabBa si tenBa recuerdos de
habBa nacido antes de la (ran 4uelta de +,gina como se llamaba a
dicho aAo cero lo cual la coloca&a lo (uedando as clasi!icada en el 3ltimo
semestre lustro de la era atmica% seccin ro&lem"tica or de transicin
ante todo del archi$o %egistro
La o&ser$acin de las correcciones ermite $er la reocuacin de 'ui# or ser
reciso y di!uso al mismo tiemo. La $ersin dita reroduce las 3ltimas decisiones de
este "rra!o% (ue ya elimina las osi&ilidades de BCC4 como datacin recisa de la
accin% o BCED ara la !echa de la Gran Fuelta de '"#ina. 1stos datos est"n
suministrados durante la rimera entre$ista% donde un hom&re de sesenta y cinco a+os
BB2
9ue$amente% la crtica se de* lle$ar or el estilo .comuteri)ed/ y u&ic la !antasa en una
oca ostnuclear imrecisa% sin rearar en la cantidad de recuerdos de un tiemo anterior (ue aarecen
en la no$ela.
BB4
1l catulo ocho% en la rimera !ase redaccional% est" redactado en dos artes searadas. @ay
dos $ersiones de la arte A y una sola $ersin de la arte ;.
BB>
$i$e una !antasa en un saln am&ientado .a la moda de BC<C/ 6en la rimera $ersin7% y
dice tener $einticinco a+os. 1n la se#unda $ersin de la no$ela% el a+o BC<C est"
corre#ido con l"i)% de modo (ue se esta&lece% como lle#ar" a la $ersin dita% BC<E
ara la am&ientacin: una !echa demasiado recisa ara no ser tomada en cuenta.
'ui# traslada al lector la tarea de hacer las cuentas (ue l ha&a racticado en el
doc. 050 A 6donde arta de los 2= a+os de 2ten7. 2i en BC<E el hom&re tiene 2=% la
cuenta es BC<E a 2= k BC24. 1l hom&re (ue naci en BC24 tiene >2 a+os% es decir (ue
estamos en BC24 h >2 k BCE=. W2BE tiene 2= a+os% naci en BC>D% ero ya han
transcurrido .(uince a+os de los hechos/% de modo (ue la Gran $uelta de "#ina sucedi
en BCHD% cinco a+os antes de (ue Ana se tu$iera (ue internar en una clnica de 0xico.
Las !echas se reroducen en las traducciones de la no$ela (ue 'ui# corre#a
celosamente% lo (ue di!iculta la hitesis de un error de c"lculo. 2ea esta !alla
intencional o no% da or tierra con toda osi&ilidad de esta&lecer una corresondencia de
arentesco o de reencarnacin.
1n cuanto al nom&re de la rota#onista del !uturo% $imos (ue en los re5textos
rerredaccionales 'ui# utili)a .2ten/ ara dise+ar su historia 6aun(ue en el doc. 06$
aarece M522 como ocin7% ero este nom&re no lle#a a la etaa redaccional. La
rimera ocin es ,arla% un e$idente ana#rama de ,lara% el nom&re de la hi*a de Ana.
1ste royecto de nom&re acentua&a la relacin de 2ten con Ana% cuya hi*a -en los re5
textos rerredaccionales- lle$a el nom&re de Adriana% una extensin del nom&re de su
madre. La decisin resulta entonces simult"nea: Adriana y 2ten asan a llamarse ,lara y
,arla en el momento de comen)ar la redaccin% con lo (ue (ueda&a su#erido (ue !ueran
la misma ersona 6,larita se ha&ra erdido durante la Gran Fuelta de '"#ina y ahora le
diran ,arla7. La rutura de esta osi&ilidad de identi!icacin% (ue $eri!icamos con la
incon#ruencia de !echas% rodu*o el nue$o cam&io de nom&re% (ue incorora una nue$a
dimensin oltica.
2e#3n un dato aortado or Jos Amcola% hacia los a+os setenta era !recuente
encontrar en las aredes de las rinciales ciudades alemanas% gra::ittis solicitando (ue
se restituya la seccin 2BE de la ley de salud reroducti$a $i#ente durante la re3&lica
de Weimar% mediante la cual se le#ali)a&an los a&ortos. 1ste mo$imiento ha&a tenido
un antecedente% cuando en los a+os treinta% una mdica !ue encarcelada or racticar
BBH
a&ortos y declararlo 3&licamente como un acto oltico. 9o odemos ase#urar (ue el
dato lle#ara a 0anuel 'ui# directamente% ero con se#uridad !ue tenido en cuenta or
Dou#las 2irk% (ue en BC4H !ilm la elcula Nu neuen B:ern/ -e trata de una dama%
donde eli#e esa si#la ara el delantal de resa (ue de&e ortar ]arah Leander or
ha&erse autoacusado ara sal$ar a su amado. La aaricicin de ]arah Leander en
risin% des!ilando !rente a los hom&res del ue&lo (ue ueden ele#irlas como esosas%
con un delantal (ue tiene escrito W2BE en el echo% da otra dimensin al ersona*e de
'ui# (ue &usca su ori#en en una ol$orienta &i&lioteca de 8r&is% auxiliada or una
anti#ua acomodadora de cine.
&&&.$. *l alma es la misma) madres de los treinta mil
,omo $imos% el desarrollo de la historia del !uturo se da en un momento
a$an)ado de la redaccin de la no$ela% y casualmente de$ela una interlocucin
reocuada or el desarrollo de una dictadura latinoamericana y sus osi&les !ormas de
resistencia. 'ui# comien)a a escri&ir esta historia consciente de (ue est" escri&iendo el
!inal de la no$ela% (ue en $arios de los auntes rerredaccionales se anuncia como un
.&isho/ 6*u#ada o&licua% mo$imiento de al!il7 con la historia de 'o))i. Lo (ue (ueda&a
or resol$er era la cuestin del hom&re suerior% anunciado en la historia del Ama% (ue
lee las memorias de Theo% ya (ue no su memoria 6la maldicin de la lectura del
ensamiento no se cumle en la rimera historia% la actri) lee las anotaciones (ue hi)o
su amado en una li&reta (ue cae or la &orda y alcan)a a enterarse de (ue hay un
secreto% ero no sa&e cu"l7. Ana ha !racasado en hacer cam&iar de oinin a 'o))i% (ue
re#resa a Ar#entina y muere% sin ha&er odido lle#ar a entenderse. 1n las rimeras
lani!icaciones del !inal% Ana mora con el .suer&lues de sentir no ha&er hecho nada y
morir% (ue se de!ine or el lado de L8T8?A0A/ 6doc. 0657
1l rimer desarrollo de este !inal est" en el doc. 068)
Dramatismo de&e $enir de $ai$enes de acetar o no
la treta y desus de elea con 'o))i e imosi&ilidad
de 3ltima exlicacin '1?S &elle)a de&e $enir de a
tra$s Luturama da el mensa*e a 'o))i y morir
tran(uila.
'o))i no se deside or(ue
antes de irse se ha enterado de
terminal illness
BBE
Idem &elle)a oder (uerer hi*a
91W: 'aralelo de romance tr"#ico 6?. y Julieta% etc.7
con la historia de ella y 'o))i% los 2 mueren ero en
tono realista
1ste !inal re$ea dos soluciones: en rimer trmino el mensa*e dado a 'o))i a
tra$s de Luturama. 1sto resol$a un ro&lema lanteado desde el comien)o% es decir
cmo la historia de cada una de las mu*eres co&ra sentido si se las lee en su interaccin.
Lo (ue resultar" en la $ersin dita es el encuentro entre W2BE y LYJ2% donde la lectura
del ensamiento (ue se ha desarrollado !inalmente en la muchacha de la tercera historia
le ermite acceder a la re!lexin del hom&re: .no (uiero hacer m"s mal a nadie% no
(uiero exlotar a nadie% no (uiero ser suerior a nadie% y eso% de al#3n extra+o modo%
ella me lo ense+% ella !ue la (ue me cam&i. 'ero si se lo di*ese... no me creera.../. La
otra solucin era una reconciliacin consi#o misma al oder (uerer a su hi*a (ue Ana
lo#ra&a en el momento de morir.
1l modelo era el .romance tr"#ico/ estilo 'omeo y Oulieta% ero los amantes
inmortales no se adata&an a este relato donde la rota#onista es m3ltile% y es as (ue
en el es(uema del doc. 0#0 'ui# encuentra otro modelo tomado del cine:
7ranscripcin doc. 0#0 ?ragmento cap. '5 5 '6@)
B= &isho con 'o))i a(u se roduce &isho
con hi*a (ue se !ade into
B> A(u la herona de&e ha&lar de R romance tr"#ico tio .2milin# throu#h/
me)cla de
am&as y
tra)as de Lya
-miling &4roug4/ %a llama eterna% una elcula de amor tr"#ico con 9orma
2hearer% es la resuesta a la no$ela (ue est" escri&iendo 'ui#. 1n esta historia% John ha
$i$ido solitario durante treinta a+os desde la muerte de su no$ia 0oonyeen ,lare el da
de su &oda% con cuyo !antasma con$ersa. 2u ami#o ntimo insiste en (ue cre a
Yathleen% la so&rina de 0oonyeen% a la muerte de la hermana de sta. Yathleen tiene
cinco a+os% ero al crecer se con$ierte en la ima#en de 0oonyeen. La so&rina se
enamora de Yenneth Wayne% el hi*o del asesino de 0oonyeen% (uien de&e artir a la
#uerra. Yathleen (uiere casarse con l antes% ero John se oone y en su !uria ierde
contacto con su amada muerta. ,uando Yenneth $uel$e cuatro a+os m"s tarde est"
BBC
lisiado% ero oculta su condicin y hace lanes ara ir a Amrica% haciendo creer a
Yathleen (ue la ha ol$idado. John se entera de su actitud y cuenta todo a Yathleen
d"ndole ermiso ara (ue lo $aya a &uscar y $i$an *untos en su casa. 'erdonar a
Yeanneth le cuesta la $ida% ero lo#ra reconciliarse con el !antasma de 0oonyeen% (ue
lo $iene a &uscar ara $i$ir *untos la eternidad.
La resencia de la #uerra como !ondo de las acciones% las mu*eres (ue son
idnticas sin ser madre e hi*a% y en articular el .&isho/ (ue se roduce cuando John se
reencuentra con su amada slo una $e) (ue aceta la nue$a historia y lo#ra erdonar%
est"n resentes en P*. 1l $erosmil mane*ado en la elcula ermite (ue el !antasma de
0onyeen con$erse realmente con su esoso% se eno*e !rente a su e#osmo y reaare)ca
en el momento necesario% sin (ue nin#uno de los ersona*es 6y or lo tanto tamoco el
esectador7 on#a en duda (ue e!ecti$amente est" con$ersando con un !antasma y sin
(ue se altere la credi&ilidad en la re!erencia histrica a la #uerra. ,omo sucediera con
.at Peo2le en !)M*% 'ui# identi!ica en un !ilm de su re!erencia elementos escritos
con anterioridad en su no$ela% y de ese modo amla su roia lectura.
1sta re!erencia $a a decidir la situacin lanteada al comien)o% cuando en el doc.
028 ?0ig. $@% el escritor di&u*a este di"lo#o: .Qen mi ima#inacinR no% en tu alma%
or(ue all no hay lmites de esacioR/. @acia el !inal% cuando 'ui# encuentra la
solucin m"s adecuada a la historia% escri&ir" a&arcando el ca. B>: .Los cueros son
distintos% el alma es la misma/. 'ara lle#ar a esa solucin de&emos retomar la rimera
#ran rouesta #eneral de los doc. 06# 1065% donde como di*imos los tres 3ltimos
catulos ocuan la se#unda ho*a% y or lo tanto ueden considerarse osteriores. All el
escritor se re#unta: .Qse sal$aR no/% re!erido a W2BE% ero tam&in a Ana% (ue
(ueda&a desahuciada en el ca. B< 6c!. la transcricin de este documento resentada en
el aartado anterior7. Dos documentos m"s atesti#uan ese camino: el doc. 0#8 6!ormado
or una ho*a o!icio do&lada a modo de cuadernillo de la (ue se usan las caras externas%
or lo (ue tenemos = ' A y = 2 %7% donde Ana muereI 5 por eso se desintegra en el
aire despus de encontrarse con +ozzi. La !usin de las historias con!lua en la !i#ura
de una mu*er $aliente (ue luchara or los derechos de la mu*er. La !i#ura de 1lena
6;eatri) en la no$ela7% aarece en la rimera redaccin del "rra!o:
7ranscripcin del cap. '6 ?ragmento de primera versin@)
y de&e ser de la ale#ra (ue me $ol$ loca% y or eso no (uise (ue me $ieran
m"s as% 5 desaparecB de allB% y estoy a(u otra $e)% ero no le ha#as caso a
B2D
tu otra $ecina de cama. 1lena no me (uiere or(ue dice (ue estoy loca% y
(ue soy eli#rosa% no% yo nunca le hice nada a nadie. y me da !uria nom"s
cuando me dicen (ue erd la ra)n or(ue muri mi hi*a% no es cierto% ella
est" $i$a% y me (uiere% no le ha#as caso a 1lena...
'ero la no$ela no termina as y es en el doc. 0#8 ?0ig. 8@ donde se deciden los destinos
de las rota#onistas
/oc. 0#8 ?0ig. 8@
B2B
B22
7ranscripcin doc. 0#8 ?0ig. 8@
B=5
De todos modos lo
me*or (ue tu$e en
mi $ida. Lo (ue le
erdona a l es los
de!ectos de 'o))i.
Q7enBa miedo de
Juedar peleados 5
no poderte
decir...R
Di"lo#o mudo de ella no con l sino con el
ensamiento de l 6en estacin7
Durante *uicio l est" en hosital 9o dicen
Jurado de mu*eres% ella no sa&e (ue iensan la $erdad
1lla lo ha torturado ara sa&er (u m"s
iensa l de ella QB4 ;R l la reseta m"s 2e
ella no sabBa de 22222 Jue l uera acusado de nada%
1ncuentro en estacin ?. A#uerre
de mitad de camino% ya en Ailderness 6di"lo#o mudo7 5 ,hnier
etc.
en $e) de c"rcel eretua ella eli#e 2i&eria
1l hosital% hay $arios a&ellones% cancerosos
no es conta#.% tu&erculosos de esa )ona !ra ero seca
8n en!ermo le ha&la del hom&re suerior% lo (ue
ella no se anima a ser% y sin em&ar#o es. .8d.
me ha&la de cualidades (ue son las suyas mismas/.
1lla ide oscuridad ara no sentir asco ero de ese
modo no la $eran a ella% tan &ella
B>
los cueros son
di!erentes
el alma es la misma
:a muriendo% ha&la con otras en!ermas%
una se muere%
cuestin hi*a% ')a 0ayo
8na en!erma cuenta la historia de una
madre (ue se arrastr hasta le*ana
atria donde esta&a hi*a% el viento la pulveriza 5 la vuelve a
reconormar en +za .a5o mila#ros%
as se aci!ica% ella se muere ero
encar#a todo a hi*a or#ullosa de ella.
Desertar: @a&r" necesidad de rayos ero $a todo muy &ien.
De&er" tomarhacer limiar casa or(ue en BD das odr"
salir
B24
1ste documento resenta !inalmente el resumen de cmo ser" el !inal de la
no$ela% incororado desde la rimera redaccin del catulo. Ac" aarece or rimera
$e) en la literatura ar#entina la !i#ura de una 0adre de 'la)a de 0ayo. @ay una
en!erma (ue es temida or las dem"s% y le ide a W2BE (ue se acer(ue ara contarle su
historia:
4ersin dita)
: es (ue una de nosotras... lo#r escaarse. 1lla se desesera&a or $ol$er a
su as% no era de 8r&is como t3 y como las dem"s% era de un as muy
ale*ado de todo y (ue esta&a en #uerra% una #uerra ci$il muy in3til y
san#rienta. : ella su!ra horri&lemente or(ue all" tena a su hi*a% aenas
una ni+a. A m me lo ha&a dicho muchas $eces% (ue i&a a intentar la !u#a%
una noche mientras todos durmieran. J...K 1lla sali a la !a) de la tierra%
desnuda casi en el !ro olar. J...K : es (ue el !ro% la locura% el $iento% la
audacia% el hielo mismo% el ansia de $er a su hi*a% las estrellas% todo *unto
hi)o (ue ella se desinte#rara en el aire. 'or eso nadie la udo erse#uir y
traerla de $uelta. : mientras tanto en su as lucha&an los hom&res en la
'la)a del 'ue&lo% se mata&an unos a los otros% y all en el centro mismo de
la la)a% donde se yer#ue una ir"mide &lanca% aareci de nue$o ella% el
aire le reinte#r la carne. :aca *unto a la ir"mide% dormida% cu&ierta or su
camisn aenas% descal)a. 1l ru#ir de los ca+ones la desert. 9o sinti
miedo% como t3 no sentiste miedo de m% (ue soy tan !ea como esa matan)a
(ue ella $io al a&rir los o*os. : se uso de ie y re#unt% !or)ando la $o)
cuanto udo% dnde esta&a su hi*a. 'ero nadie le suo contestar% los tiroteos
arrecia&an y a los soldados se les ordena&a (uemar m"s y m"s l$ora. De
ronto se desat un $iento extra+o y el camisn se al)% mostr"ndome
desnuda% y los hom&res tem&laron% y es (ue $ieron (ue yo era una criatura
di$ina% mi u&is era como el de los "n#eles% sin $ello y sin sexo% liso. Los
#uerreros se arali)aron de estuor. 8n "n#el ha&a descendido so&re la
tierra. 6P*% ca. B>: 2BE52BC7
1ste "rra!o solo &asta ara identi!icar a las 0adres de 'la)a de 0ayo% y llama
la atencin (ue la crtica no las haya odido encontrar cuando el autor su&raya el asa*e
u&icando el ttulo de la no$ela en l. 2in em&ar#o% la contemoraneidad del hecho
histrico con la edicin de la no$ela uede #enerar dudas% se suone (ue la literatura
slo accede a estos hechos or medio de la denuncia o la met"!ora.
1n el se#uimiento de la no$ela% hemos $isto (ue 'ui# escri&i los 3ltimos
catulos en 0xico% en la hacienda de su ami#o ;ar&achano 'once en ,uerna$aca%
mientras desarrolla&a otros royectos. Tam&in $imos (ue es osteriormente a *ulio de
BCHH cuando el escritor comien)a a desarrollar la historia del !uturo. : a rinciios de
*unio de BCHE es cuando se entera de la existencia de las 0adres de 'la)a de 0ayo. 8na
B2<
0adre recuerda 6el testimonio no tiene !irma% como nin#uno de los reco#idos en la
(istoria de las Madres de PlaAa de Mayo7:

1n el 0undial% como les di*e% su!rimos mucho. 2u!rimos la indi!erencia del
ue&lo. Los medios de comunicacin% (ue eran terri&les. 1l ata(ue desde el
exterior diciendo (ue ramos antinacionales los (ue ha&l"&amos contra el
0undial. 'ero tam&in $imos (ue cuando se inici el 0undial% ha&a m"s
eriodistas extran*eros en la 'la)a (ue en el roio 0undial. 60adres de
'la)a de 0ayo: BC7
Los eridicos mexicanos cu&rieron el e$ento (ue se inau#ur el B de *unio% un
*ue$es 6da de las marchas7 con una me)cla de cele&racin y denuncia% donde artculos
(ue arecen ensal)ar el clima de con$i$encia se me)clan con una caricatura de Fidela
(ue alasta con su &ota al #auchito usado como em&lema del 0undial. 1n !l Bniversal
con$i$en% en el mismo n3mero% en "#. <: una #ran caricatura de Fidela *u#ando al
!3t&ol con una elota (ue es una cala$era en un camo sem&rado de cruces% con una
cala$era en la camiseta y una istola en la cintura% con una nota% en "#. BB% (ue dice:
Las &andas militares interreta&an ritmos marciales (ue hacan a3n m"s
$i&rante la ceremonia% y el 3&lico !eli) de (ue su lar#a esera de cuatro
a+os hu&iera lle#ado a su !in% enar&ola&a a+uelos &lancos en se+al de
ale#ra y or#ullo or la tarea cumlida.
1n el diario !xcelsior las caricaturas son m"s mesuradas 6Fidela de uni!orme
atea una elota (ue #rita cA:::`7% ero el da de la inau#uracin anuncia: .?odeado
de metralletas% Fidela inau#urar" hoy el MI 0undial/. Al da si#uiente% en su edicin
del 2 de *unio% en la seccin destinada a cu&rir el e$ento deorti$o% u&lica la si#uiente
nota:
.aniestacin en la +laza de .a5o al iniciarse el primer Cuego del
.undial
;uenos Aires% Bi de *unio 6AL'7. 0"s de cien mu*eres% madres% hi*as o
!amiliares de desaarecidos mani!estaron hoy or la tarde a(u% en la 'la)a
de 0ayo% en el momento en (ue comen)a&a el rimer artido or la ,oa
del 0undo.
Lle#adas a la 'la)a% !ormando e(ue+os #ruos% las mu*eres conocidas a(u
como .Las Locas de 'la)a de 0ayo/% se concentraron !rente a la ,asa
?osada% sede del #o&ierno ar#entino% o&ser$adas desde un autom$il
olicial y !ilmadas or cadenas extran*eras de tele$isin.
La 'la)a esta&a desierta a esa hora% or(ue la ciudad esta&a endiente del
artido (ue comen)a&a a disutarse en el estadio de ?i$er 'late% a $einte
minutos de all.
B2=
Algunas ancianas lloraban
,ada *ue$es% desde hace m"s de seis meses% .Las Locas de 'la)a de 0ayo/%
se re3nen en el mismo lu#ar ara reclamar al #o&ierno militar noticias so&re
sus arientes desaarecidos% cuyo aradero nadie admite conocer.
La Asam&lea 'ermanente or los Derechos @umanos% un or#anismo ri$ado
de esta ,aital% u&lic a mediados de este mes una lista de 2.=24 ersonas
desaarecidas% .secuestradas or #ruos armados (ue di*eron ertenecer a
las !uer)as armadas de se#uridad/.
.9o tenemos noticias de nuestros hi*os% de nuestros nietos% de nuestros
hermanos/% declararon ante las c"maras y micr!onos de la rensa mundial%
(ue $ino a ;uenos Aires con moti$o del ,ameonato.
8na de ellas exlic (ue su adre desaareci hace catorce meses: .Lo
3nico (ue (ueremos es (ue las autoridades nos di#an si nuestros arientes
est"n $i$os o no/.
8n o!icial de olica se aroxim% acoma+ado de cuatro a#entes% ara
in!ormar a las mu*eres (ue la mani!estacin no esta&a ermitida.
8n o&ser$ador coment: .La resencia de los eriodistas las rote#e y la
olica de&e ha&er reci&ido orden de moderacin/.
1sta noticia cam&i el !inal de la no$ela y decidi (ue los cueros son distintos%
el alma es la misma. ,uriosamente% con el correr de los a+os las madres asaron de
reclamar or su hi*o indi$idualmente a ser .madres de los treinta mil/% y or eso
#uardaron el a+uelo (ue lle$a&a &ordado el nom&re de cada hi*o% y se usieron otro
(ue dice Asociacin de 0adres de 'la)a de 0ayo. :a no les dicen locas% ero son
eli#rosas.
BB<
BB<
1n el archi$o 'ui# se conser$a una nota de dos ho*as do&les de un eridico en in#ls% so&re
A&uelas de 'la)a de 0ayo. 1l artculo es de no$iem&re de BCHC y romue$e la escritura de cartas a las
esosas de los militares ar#entinos% a !in de o&tener in!ormacin so&re los menores desaarecidos. 1l
documento es osterior a la u&licacin de la no$ela% ero indica una $e) m"s la reocuacin de 'ui#
or la situacin oltica en Ar#entina.
B2>
,atulo cuatro
9o ten#o trono ni reina...
6los otros textos mexicanos7
666ni nadie 1ue me com2renda
2ero sigo siendo el rey6
6.1l rey/% Jos Al!redo Jimne)7
0xico a&ri nue$as osi&ilidades exresi$as ara 0anuel 'ui#% ero al mismo
tiemo le resent una resistencia muda (ue desem&oc en un !inal tr"#ico. Al#unas de
las imresiones ersonales acerca del encuentro con esa ciudad esta&an incluidas en el
diario de Ana% dentro de P*. 1n la tercera "#ina de la rimera $ersin del catulo dos
6la misma $ersin (ue contiene el .asa*e !rustrado/ anali)ado en el catulo anterior7%
encontramos este "rra!o:

no
:o no extra+ al rinciio% recin lle#ada a 0xico% ese a (ue me
encontr al#o tan di!erente a lo (ue esera&a. Lue desus% la lle#ada
de tantos exiliados nost"l#icos me in!luy. Lue eso. : el hecho de no
sentirme &ien de salud% en esta ciudad. S en cual(uier otra. 0i mal no
tiene nada (ue $er con los ; mil metros de altura del $alle de 0xico.
1sa exresin me #usta% .el $alle de 0xico/. AsB ,omo toda$a me
si#uen #ustando los aisa*es intados de cactus #i#antes% y saraes% y
som&reros de charros% aun(ue me $en#a a tra$s de la exlotacin
turstica m"s &a*a. 1s (ue desde ;uenos Aires me aeteca tanto
0xico. 2% ero el 0xico de las elculas canciones rancheras% de
las elculas del Indio Lern"nde). : ahora me doy cuenta% en este
reciso momento% lo (ue me aeteca era cel camo` 1sas canciones
son de camo% las elculas con esas nu&es de encar#o !oto#ra!iadas
or Li#ueroa% tam&in% uro camo. : esta es una inmensa ciudad% de
tr"!ico insoorta&le e ndice insuera&le de contaminacin. : todos
los ar#entinos de a(u la odian% ero no hay uno (ue no est
tra&a*ando% y en cosas m"s o menos interesantes. 1n !in% todo me
disersa y todo me de$uel$e al tema. 'o))i.
B2H
1l .no/ con (ue se descarta el asa*e indica una ne#ati$a a la identi!icacin. 'or
una arte: .mi mal no tiene nada (ue $er con los ; metros de altura del $alle de 0xico/
descri&e m"s la situacin del escritor (ue la de su ersona*e.
117
'or otro lado% 'ui# ha
declarado reetidamente su admiracin or las canciones rancheras y or el cine
mexicano de los cuarenta% del (ue el Indio Lern"nde) es su m"ximo exonente% ero
todo ese material no corresonda con el ersona*e de Ana% m"s cercano a .tantos
exiliados nost"l#icos/. La no$ela exulsa materiales (ue no corresonden% (ue no sir$en
ara la situacin o ara los ersona*es% 'ui# toma esos materiales y los recicla en los
royectos dram"ticos% (ue reali)a dentro del molde de los #neros oulares.
11P
&4.'. Las pir,mides
1l "rra!o descartado nos sir$e ara rastrear la escritura de 'ui# or lo mismo
(ue al autor no le sir$i ara escri&ir la no$ela. 1s un e*ercicio asa*ero de tra$estismo
en el (ue el autor escri&e su roio diario del exilio. 1n uno de los rimeros auntes
rerredaccionales de P*% 'ui# se lantea (u si#ni!ica 0xico ara su ersona*e:
7ranscripcin del doc. 00# ?ragmento@)
01M QQRR
What she misses
. . likes% son#s% !ood% history% atmosheres% the south o! the &order
charm% somethin# #one !or e$er% #. my chaarrita mood% o! somethin#
&eauti!ul that existed &ut is #one% the try to recatch it .Q(u esR Qal#o (ue o
de chicaR/

BB=
Ma$ier La&rada comenta so&re la .huida a 9ue$a :ork/: .'ero yo no estoy muy se#uro si
!ue la altura% !ueron los ner$ios% !ue (ue se hart (ue no se concretaran los royectos/ 6Andice
documental7.
BB>
0e re!iero a .#neros oulares/ en el sentido de #neros de consumo masi$o% como lo son la
cancin y el cine (ue inte#ran la industria como arte constituti$a del #nero. 1l tema est" tratado en
di$ersos artculos de !studios .inematogr=:icos 6n3mero dedicado a Gneros cinemato#r"!icos7%
esecialmente en Altman% ?ick% .De (u ha&lamos cuando ha&lamos de #nero/: B252<% traduccin or
Leticia Garca 8rri)a del ca. 2 del li&ro de Altman Dilm/ 5enre% Londres% ;ritish Lilm Institute% BCCC.
Tam&in las consideraciones #enerales so&re la cancin% en el artculo de Gon)alo A#uilar 62DD27:
.,aetano Feloso. 8n Sr!eo desa!inado/.
B2E
the trou&led minds the lack
o! interest in some ro*ect o! hero
@AT12 9SI21% DI2TA9,12% TAMI2%
misses mother% oera% ; A #lamour
1stas moti$aciones de Ana% &orradas de la redaccin de su diario% aarecer"n en
la $o) narradora del 3ltimo tramo de la historia de la actri). 1l 0xico turstico de Ana%
condensado en la !rase .somethin# #one !or e$er% #. my chaarrita mood/% es el (ue
con$ierte la hacienda de ,uerna$aca% donde 0anuel est" escri&iendo% en un escenario
so&recar#ado con murales #i#antes y canales surcados or tra*ineras !loridas con
mariachis a &ordo.
117
1sta !rase% tomada de la rimera re!lexin so&re la relacin de Ana
con 0xico% reaarece en el resumen mural de la no$ela del doc. 06# A% en el
!ra#mento corresondiente al ca. BD (ue ya anali)amos% le$emente modi!icada y
recuadrada con e(ue+as lneas al modo de un cartel luminoso: .somethin# #one !or
e$er% #. my chaarrita atmoshere/.
118
La exresin reco#e el asecto nost"l#ico del
$ia*e turstico% (ue en la oca osindustrial ha $enido a reemla)ar las nociones de
.a$entura/ y .descu&rimiento/:
The (uest !or .authenticity/ as relie! !rom a culture that is ercei$ed to &e
!alse and emty shi!ts the resonsi&ility !rom the indi$idual to an
amorhous exression o! anxiety 6Yalan BCC>: >B7
119
1n la re!lexin metaescrituraria de los auntes rerredaccionales% la exresin
.my chaarrita mood/ 6o .my chaarrita atmoshere/7 inscri&e una .$isin cnica y
iadosa al mismo tiemo/% caracterstica del cam2%
1QR
(ue desaarece en la re!lexin
&orrada del diario de Ana. 2i el cam2 re!iere ciertos roductos de la cultura de masas
recisamente 2or1ue son !alsos% y de ese modo (ueda a res#uardo de con!undirse con
esos roductosG en la con!esin tra$estida del autor% surimida or excesi$amente
BBH
Las tra*ineras son &arcas (ue se usan ara transitar or los canales de Mochimilco% en un aseo
turstico tico de esa )ona de la ciudad de 0xico. 2e adornan con !lores% y muchas $eces se $en !amilias
!este*ando un acontecimiento con mariachis a &ordo% como aarece en el ca. H de P*. Anti#uamente eran
el medio de transorte de los $endedores (ue i&an al mercado de !lores% como se muestra en la elcula
del Indio Lern"nde) Mar0a .andelaria.
BBE
.0y chaarrita/: chaparro si#ni!ica ar&usto% y se usa en el len#ua*e colo(uial ara una
ersona de &a*a estatura. 1l diminuti$o cari+oso con$ierte la exresin en una e(ui$alencia de .my
&a&y/% donde el color local del trmino resalta como el cartel (ue 'ui# di&u*a con $erde alrededor de la
!rase. ?esulta 3til recordar (ue el resumen mural !ormado or los doc. 06# y 065 corresonde a una !ase
en (ue la historia de la actri) termina&a en el ca. BD. ,omo $imos% esa escena !ue desla)a en la $ersin
dita al ca. H.
BBC
La &3s(ueda de IautenticidadI como ali$io de una cultura erci&ida como !alsa y $aca traslada la
resonsa&ilidad del "m&ito indi$idual a una exresin amor!a de ansiedad.
B2D
La cita es de 'ui#% ero est" tomada del li&ro de 2eran)a 62DDD: BC<7: .1n esa \$isin cnica
y iadosa al mismo tiemo[% (ue ermite dotar a la o&ra de un esesor esttico roio% sin renunicar a
cierta densidad social o oltica% se resume la mayor leccin de 2tern&er# ara 'ui#: un modelo de
distancia irnica y am&i$alencia (ue% a esar de su renuencia a las eti(uetas crticas% or rimera y 3nica
$e)% denomina .cam/.
B2C
cercana% esos roductos se re!ieren a 2esar de ser !alsos. Tal como hace exlcito
Yalan% el discurso so&re el turismo ha sido articulado desde los ases centrales% ero
esa $isin no ermite erci&ir el mismo !enmeno en "m&itos su&alternos% a los (ue
excluye en aras de un discurso (ue se retende rei$indicati$o:
;ut some nati$es -most nati$es in the Aorld- can not #o anyAhere. They
are too oor to escae the reality o! their li$esG and they are too oor to li$e
roerly in the lace Ahere they li$e% Ahich is the $ery lace you% tourist%
Aant to #o. 6i"id6: >27
1Q1
1l turismo $isto como roducto de la exansin de la clase media en los ases
industriali)ados% como lo resenta Yalan% imlica una distri&ucin esec!ica de
lu#ares. A los latinoamericanos nos toca estar !rente a la c"mara de !otos% rearando el
escenario ara reci&ir a los #rin#os. ,omo ellos lo sa&en% intentar"n atra$esar los
distintos escenarios ara asar de la !achada a .la arte de atr"s/ 6i"id6: >D7. 'ero
cuando la &3s(ueda de esa autenticidad es asumida or un su*eto (ue ro$iene del
su&desarrollo% la asin asume el ries#o de la !alsedad. 8n escritor aasionado or los
$ia*es% Gon)"le) Tu+n% conoca el ries#o:
9os en#a+aremos% no hay duda.
2i desnuda% nunca muy desnuda%
si &ar&uda% nunca muy &ar&uda
ser" la mu*er.
'ero en ese momento de miedo ro!undo...
c(u lindo es ir a $er la
mu*er%
la mu*er m"s #orda del mundo`
6Gon)"le) Tu+n% .1che $einte centa$os en la ranura/% BCH4: >>7
La cla$e de este discurso del turista modesto (ue $isita el &orde extico de la
!eria de di$ersiones es .nos en#a+aremos% no hay duda/. 1l turista autntico &usca un
tro)o de $erdad a tra$s del souvenir% a esar de (ue sa&e (ue es !also. : lo o&tiene% es
.ese momento de miedo ro!undo/% (ue uede ser trans!ormado en aisa*e o en cancin.
B2B
.'ero al#unos nati$os -la mayora de los nati$os en el mundo- no ueden ir a nin#3n lado.
2on demasiado o&res ara escaar a la realidad de sus $idas% y demasiado o&res como ara $i$ir
adecuadamente en los lu#ares donde $i$en% (ue son recisamente los lu#ares donde t3% turista% (uieres ir./
6Yincaid% * -mall Place% cit. or Yalan BCC>: >27
B4D
1n esta lnea se inscri&en los rimeros royectos teatrales y cinemato#r"!icos de
'ui# en 0xico% es una lnea (ue di$ide y en!renta a la are*a anta#nica de 'o))i y
Ana en P* 6.Anita $s. 'o))i/% en doc. 08$ A7. 1xilio y turismo% como trminos
anta#nicos% reresentan% resecti$amente% el comromiso y la !ri$olidad. 'o))i ha&la
de la huida de Ana (ue esca de un comromiso matrimonial:
-@iciste mal en $enir ac"% el exilio se *usti!ica nada m"s (ue cuando en tu
as has a#otado toda osi&ilidad de accin. 6P*: 4B7
Ana le aconse*a a (uien reara un secuestro con !ines olticos:
-'ero tendras (ue aro$echar ya (ue est"s ac" en 0xico% ara conocer un
oco. Las 'ir"mides y el 0useo de Antroolo#a or lo menos% tendras (ue
$er. 6i"id6 427
&4.2. *l ciclo de El beso
1n el rimer catulo de esta tesis 6. 2H52E7 resentamos un resumen de la
acti$idad escrituraria de 'ui# durante el erodo de BCH< a BCHE% (ue suma diecisiete
royectos adem"s de las dos no$elas escritas en esos a+os. Al re!erirnos ahora al .ciclo/
de !)M* no retendemos en#lo&ar todos los royectos ela&orados con*untamente con
la no$ela% sino se+alar a(uellos escritos como roducto de la asin or in$esti#ar la
cultura mexicana. 9os detendremos en la comedia musical *mor del "ueno6
Melodrama%
1QQ
escrita entre BCH< y BCH= y de!inida en los re5textos como .oera
ranchera/% y en 'ecuerdo de &i#uana% #uin escrito ara 0anuel ;ar&achano 'once en
BCHE% durante el se#undo intento de 'ui# or esta&lecerse en 0xico% mientras
termina&a P*. 9o es entonces el tiemo de la escritura lo (ue de!ine la ertenencia al
.ciclo/% sino -ara este rimer caso- la comosicin a artir de% recisamente% el
.reciclado de materiales/.
1QL
B22
'ara re!erirnos a esta o&ra nos #uiaremos or la edicin de ;eatri) Fiter&o% BCCE% (ue hemos
esta&lecido en una rimera etaa de la in$esti#acin. 1n una .9ota so&re el texto/ 6. ><7 aclaramos la
rocedencia del texto resentado: manuscritos reconstruidos y comletados mediante dos rocedimientos%
la seleccin de canciones de Jos Al!redo Jimne) del reertorio de Lucha Filla all donde 'ui# toda$a
no ha&a determinado cu"l sera la ele#ida% y la .mexicani)acin/ de los trminos su&rayados or 'ui#%
con la ayuda de 2andra Loren)ano.
B24
2o&re la materia ya manu!acturada% el reciclado oera una adatacin ara rolon#ar su $ida
3til. 9o &orra la !orma ori#inal ero resalta% des$i"ndolos% al#unos ras#os articulares. Lrente a la tcnica
de &ricola*e% (ue se de!ine or la yuxtaosicin de materiales di$ersos% el roceso de reciclado se $ale de
di!erentes tcnicas artesanales y one el acento en el uso. De ese modo incorora una dimensin
B4B
&4.2.'. Kna de boleros
,uando anali)amos !)M*% en el catulo dos de esta tesis% esta&lecimos la
imortancia de las elculas y del &olero 6como #nero7 en la #nesis y la estructuracin
de la no$ela. 1stos elementos se entrecru)an en un roducto a5tico: !l gallo de oro%
una elcula del #nero ranchero
1Q4
!ilmada en BC>4% con #uin ori#inal de Juan ?ul!o%
adatacin cinemato#r"!ica de ,arlos Luentes% Ga&riel Garca 0"r(ue) y 0anuel
;ar&achano 'once% y direccin de ?o&erto Ga$aldn. 1l director de !oto#ra!a es
Ga&riel Li#ueroa% el (ue !oto#ra!ia&a las .nu&es de encar#o/ ara las elculas del Indio
Lern"nde). 2e trata de la eoeya de Dionisio 'in)n% un muchacho muy o&re (ue
lle#a a ser un hacendado #racias a las ri+as de #allos y a la suerte (ue le trae la
,aonera% cantante de !erias interretada or Lucha Filla. 1l !inal es tr"#ico% desus de
ha&er desa!iado todos los oderes% Dionisio lo ierde todo or encerrar entre cuatro
aredes a la mu*er (ue le tra*o la suerte.
1Q7

'ui# no se re!iere *am"s a esta reali)acin% en la (ue inter$ino lo m"s #ranado de
la intelectualidad mexicana. ,uando un cin!ilo le re#unta en BCCD si la $io% 'ui#
resalta la !i#ura del director y acude como otras $eces a la casualidad de la tele$isin%
omitiendo el dato de (ue conser$a en su $ideoteca una de las ocas coias (ue se
ueden encontrar:
temoral: los o&*etos reciclados ueden utili)ar o no la tcnica de &ricola*e% ero en todos los casos se
trata de cosas (ue una $e) descartadas recomien)an su ciclo. Ami#o del coleccionista% el (ue recicla se
oone tam&in al restaurador% ya (ue no &usca reser$ar el asecto ori#inal &orrando el aso del tiemo%
sino de$ol$er el o&*eto a su circulacin en el mercado con la marca de una lectura. 0nica ]aata 6BCCC7
menciona circunstancialmente el conceto de reciclado en 'ui#. 2in em&ar#o !ue a tra$s de una
con$ersacin sostenida con ella durante el ,on#reso ?a)ones de la ,rtica% en ?osario 6BCCE7% (ue de!in
la imortancia de esa nocin en los rocesos escriturarios de 'ui#.
B2<
La rincial caracterstica del #nero ranchero es (ue transcurre en el camo. 1l rancho
mexicano es el e(ui$alente a la estancia ar#entina.
B2=
1n !l gallo de oro y otros textos 2ara cine% Jor#e Ayala ;lanco desestima la elcula: .La
rimera y m"s lar#a arte de este li&ro% reco#e el ar#umento indito de !l gallo de oro, resumi&lemente
escrito or Juan ?ul!o ara el roductor 0anuel ;ar&achano 'once% oco desus de la me*or etaa
creati$a de ste 6la de 'a0ces, &orero y NaAar0n7% acaso a rinciios de los a+os sesenta. Aun(ue ?o&erto
Ga$aldn acometi en BC>< una $ersin !lmica del mismo asunto% incluso cumliendo con el tr"mite de
darle crdito a ?ul!o% su elcula ni remotamente tena al#o (ue $er con el ori#inal% a3n en esera de ser
lle$ado !ielmente al cine./ 6?ul!o BCCH: B45B<7. Desde el unto de $ista ar#umental% la elcula reseta el
ar#umento u&licado% ero reciita el !inal. ,uando Dionisio es due+o de la hacienda% la ,aonera
muere% sin intentar una nue$a salida y sin tener una hi*a% como en el ar#umento ori#inal.
B42
2% en e!ecto% yo la descu&r un da (ue la as la tele$isin. !l gallo de oro%
(ue es una elcula mara$illosa de ?o&erto Ga$aldn (ue% no s% me arece
(ue tamoco se ha $isto mucho y es una o&ra maestra ara m. J...K 1sta
elcula me lle$ a escri&irle a Lucha Filla un texto ara teatro% una cosa
so&re canciones rancheras: la escri& con #ran entusiasmo. @a&a escuchado
muchas cosas de ella y se la rouse y (ued muy !ra y no se hi)o nunca.
Tiemo desus me enter de or (u y era or(ue no se (ueda&a con el
#al"n al !inal. 1ra eso. : era imosi&le hacerla (uedar or(ue l se mora. :
nunca se hi)o. 1sta mu*er es un #enio (ue% realmente% no ha sido exlotada
or(ue a(u ya se uede $er (ue tiene un calidad esecial. 'ero% cuando est"
sola en el escenario cantando% es una cosa de oner la carne de #allina.
6Garca ?amos% BCCB: B227
B2>
La comedia% (ue lle$a como su&ttulo .0elodrama/% tiene como n3cleo otico
las canciones de Jos Al!redo Jimne)% y como intrrete rincial a Lucha Filla: el
in$entor del &olero ranchero y su intrrete !emenina m"s !amosa. 1l #nero tiene su
ori#en en la elcula *ll= en el 'anc4o grande 6BC4>7% (ue in$enta el charro como
roducto de exortacin% y nace con destino de souvenir:
La elcula dur una semana en cartelera% ero la sorresa $ino cuando
eme) a $ol$erse un xito de ta(uilla en Amrica Latina y el circuito
hisano de 1stados 8nidos J...K. 2u reestreno en 0xico !ue aotesico:
todos (ueran sa&er (u le ha&an $isto en otros ases a esa elcula de
charritos. 1n un mes in#resaron a la ta(uilla >DD mil esos. 6Garca y A$i+a%
BCCH: B47
1l ue&lo $a a $er cmo lo $ieron los turistas% y se reconoce en esa ima#en
re!a&ricada (ue -se#3n el arecer de ,arlos 0onsi$"is- se contin3a en la !i#ura y
las canciones de Jos Al!redo Jimne):
Los lmites de Jos Al!redo. 1n la 'la)a Gari&aldi%
1Q7
entre !amilias
remodeladas% una are*a demanda y reci&e .La (ue se !ue/. Los dos
atienden como si oyeran desde hace lar#o rato% como anticiando un
escalo!ro (ue slo ha de e!ectuarse or(ue est" re$isto. Les conmue$e lo
(ue les $a a conmo$er. 60onsi$"is% BCH<: EE7
B2>
1n las declaraciones de la oca% 'ui# resalta una escena de esa elcula sin decir de dnde
ro$iene: .,uando o \Amanec otra $e) entre tus &ra)os[ se me ocurri escri&ir una comedia musical:
*mor del "ueno/ 6de un recorte annimo del Archi$o 'ui#% aroximadamente BCH=7
B2H
La 'la)a Gari&aldi% en la )ona del ,entro @istrico de la ciudad de 0xico% es el lu#ar donde
se re3nen los mariachis. All $an a &uscarlos !amilias acomodadas ara contratarlos ara sus reuniones% o
$an are*as y !amilias a edir canciones% cada cancin se a#a. Los turistas extran*eros son atrados a
lu#ares (ue lle$an nom&res como .0xico tico/ donde se reali)an n3meros (ue incluyen simulacros de
ri+as de #allos y &ailes ticos. 1n la la)a hay una e(ue+a #lorieta y estatuas de m3sicos oulares%
entre ellos Jos Al!redo Jimne).
B44
Todo lo (ue comone la !i#ura del charro es !also:
1l !olclor se desinte#ra ara reconstruirse en el terreno kitsch% en su
aoteosis estilstica. 1n la concecin del charro% el #usto incierto de una
&ur#uesa a3n nacionalista 6or lo menos en lo $er&al7 conoce la c3side de
su ele#ancia% una ele#ancia (ue es tam&in a+oran)a: all est" el charro% el
descendiente intoresco del hacendado% con sus sm&olos externos de oder%
en su ca&allo ala)"n% adelantando su tra*e &ordado y oulento% sus maneras
(ue acusan r"ctica de mando. : ese charro de&e manar canciones (ue -a
modo de trama oerstica- de!inan al ersona*e y a sus actos... .A&rir todo
el echo a[echar este #rito.../ 6i"id6: CD7
La muerte de Jos Al!redo Jimne) 6el 24 de no$iem&re de BCH47 dio ie a
muchas olmicas so&re su !i#ura% entre las (ue se inscri&e el citado artculo de
0onsi$"is. 0anuel 'ui# articia de manera 3&lica:
9 =a5 una ancdotaI Jue Juisiera Jue me aclaresI Jue creo Jue ue
cuando muri Gos Alredo Jue hubo un programa de televisin :no;
- 2% se llama&a .Anatomas/ con Jor#e 2antalla% entonces hicieron so&re
Jos Al!redo Jimne) y acerca de la cancin% (ue en esa oca esta&a muy
de moda% .1l ?ey/. 1ntonces lo tildaron de &orracho% de romotor del
alcoholismo y del machismo. : lo (ue les di*o 0anuel era (ue esa $isin%
era una $isin muy suer!icial de la cancin% (ue se !i*aran muy &ien lo (ue
deca la cancin% (ue la cancin era el #rito de un hom&re deseserado% y les
recit .no ten#o trono ni reina% ni nadie (ue me comrenda% ero si#o siendo
el rey/ ... 1sto es un hom&re deseserado. : un cl"sico. 61ntre$ista a
Ma$ier La&rada% Andice documental7
'arte de la resuesta de 'ui# es tam&in *mor del "ueno% cuyo ttulo ro$iene
del &olero .8n mundo raro/% de J. A. Jimne)% (ue !orma arte de la 3ltima elcula (ue
le cuenta 0olina a Falentn. La letra de esta cancin no est" incororada en el con*unto
de &oleros (ue se re3nen en el #ruo de re5textos de exo#nesis .2eleccin de &oleros/
6!)M*: 4>>54E<7% sino (ue 'ui# la anota en el re$erso de una de las ho*as (ue traa de
;uenos Aires con las entre$istas a resos olticos: .Anotaciones de la c"rcel/ 6!)M*:
44B54<H7.
La o&ra comien)a en una cantina tica% donde Lucha Filla sir$e latillos como
(uesadillas% o)ole y ollo con mole. ,uando se a&re el teln ya hay una or(uesta de
mariachis anunciando lo (ue se $iene. Todo est" uesto al ser$icio de la interretacin
de las canciones% (ue dar"n el $erdadero sentido a la o&ra:
B4<
*mor del "ueno no es exresin ma roiaG creo (ue el autor real es
Jimne). Lo (ue he intentado es interretar su mundo otico y exresarlo
en trminos teatrales. 'or eso% en este caso% soy m"s un #losista (ue un
autor% un creador 6'ui#% sN!% BCHE: >B7
9o o&stante las a!irmaciones de 'ui#% odemos constatar una continuidad con la
3ltima elcula narrada or 0olina (ue reite la re!ormulacin del modelo se+alada or
,amos 6BCCE7 en su estudio so&re !)M*% el muchacho se muere y la herona
so&re$i$e. 'ui# ironi)a so&re el tico en la entre$ista (ue citamos antes .y era
imosi&le hacerla (uedar Jcon el muchachoK or(ue l se mora/. 0"s all" de los
moti$os (ue oster#aron inde!inidamente el estreno de esta o&ra 6anunciada rimero en
BCH= y desus en BCHE7% donde la herona es a&andonada or el muchacho% se ractica
un a&orto ara no retenerlo con un em&ara)o% y lue#o tiene (ue escuchar (ue le di#a
.T3 no uedes entender... no has tenido hi*os/ 6'ui# BCCEc: B2>7% lo cierto es (ue la
o&ra com&ina esta trans#resin al #nero con el moti$o estructurante de la oosicin
camo5ciudad (ue se usa ara esceni!icar las canciones. 1n su resentacin% el *o$en del
(ue a3n no sa&emos su nom&re rei$indica su ori#en camesino:
JSF19: 1ntonces tiene (ue entender lo (ue le he dicho. 'ero (uiero
re#untarle una cosa Qcmo es (ue ha&iendo nacido a(u% al#una $e) tu$o
#anas de cantarR
0A?8: 'ero (u...
JSF19: 6%a interrum2e, Maru 1uiere de:enderse 2ero l no le da tiem2o.7
'or(ue usted canta &ien% de $eras. 'ero lo (ue le (uera decir es (ue yo% la
rimera $e) (ue cant% !ue de ale#ra% de estar en mis sierras% (ue si usted las
$e no lo uede creer lo &ellas (ue son% est"n ah ara (ue las miren% como
una hem&ra% la m"s linda del mundo% (ue est" ah ara (ue uno la (uiera.
0is sierras no son de nadie% son de cual(uier color% todo el da est"n
cam&iando. L"stima (ue no las ueda $er. 6'ui# BCCEc: H27.
Linalmente% no slo 0aru 6el ersona*e (ue ha&ra de interretar Lucha Filla7%
sino todo el 3&lico% odr" $er las sierras en el escenario de cartn intado donde Jaime%
el Jo$en% triun!ar". 1ste melodrama (ue se ermite licencias imensadas ara el #nero%
one tam&in en e$idencia (ue lo (ue se muestra es una reresentacin teatral. 1l
escenario reroduce un escenario donde los rota#onistas act3an y cantan al sentimiento
$erdadero del camo (ue nace en la lucha cotidiana de la ciudad moderna 6y en el deseo
de los autos de carrera m"s $eloces7. 1s el sentimiento comartido del #usto or los
aisa*es intados de cactus #i#antes% y saraes% y som&reros de charros% aun(ue nos
$en#an a tra$s de la exlotacin turstica m"s &a*a.
B4=
&4.2.2. =istoria caribeAa bolerosa orties
2i *mor del "ueno es un roducto de los &oleros% 'ecuerdo de &i#uana ro$iene
directamente del cine:
1l se#undo royecto ara cine es un #uin ori#inal mo% una historia de
ca&areteras (ue diri#ir" Juan I&"+e)% una consecuencia% or cierto% de
a(uella in$esti#acin ara !l "eso de la mu#er ara$a 6'ui#% sN!% BCHE.: >B7
La lectura de ?ecuerdo de Ti*uana con!irma y desmiente la !iliacin del #nero
.elculas de ca&areteras/. Lue a !ines de los a+os cuarenta (ue !loreci el #nero%
1milio Garca ?iera 6BCHB% III: 2<D52<H7 exlica este !enmeno or la crisis econmica
or la (ue atra$esa&a el cine mexicano !rente a una reduccin en las imortaciones de
sus elculas una $e) !inali)ada la Guerra% y !rente al a$ance del cine euroeo% (ue era
m"s ermisi$o moralmente 6ecos de este tema aarecen en el catulo siete de P*%
cuando la actri) est" ensando en re#resar a 1uroa7. Ante la reduccin del resuuesto%
y !rente a la necesidad de exlotar temas locales% el cine mexicano% nos dice Garca
?iera% asa .de la hacienda al ca&aret/ 6i"id.: 2<B7. 1l #nero dara una elcula de
1milio Lern"nde)% -al;n Mxico 6BC<E7% (ue 'ui# eli#i en reemla)o de .at Peo2le
ara iniciar la $ersin cinemato#r"!ica de !)M* (ue ha&a rearado ara !ilmar en
Italia%
1Q8
ero es en el comentario de una elcula menor 6Pecadora% BC<H7 donde
encontramos una aroximacin al #nero:
1n una inter$encin secundaria% el .cicln cu&ano/ 9inn 2e$illa dio una
&uena muestra de $i$acidad a los l"n#uidos hroes de este melodrama
ca&areteril% (ue insista en mostrarnos a Armen#od &orracho y mal a!eitado
or cula de sus contrariedades amorosas. 1n Pecadora se usa&a otra $e)
como ttulo el nom&re de una cancin de Lara como #aranta y romesa: la
muy oular m3sica del comositor redisona a la ecadora del caso a
acetar su !atal destino con un maso(uismo sentimental muy al #usto del
esectador con #anas de excitarse y de comadecerse en i#uales dosis. Al
deam&ular or el ca&aret% las ecadoras i&an mostrando al mismo tiemo
(ue esta&an muy &uenas y (ue ese estar &uenas no oda traerles m"s (ue
calamidades. 2u simle resencia !sica descri&a su !atalidad. 6Garca ?iera
BCHB% III: BCB7
B2E
@icimos re!erencia a este royecto en el 3ltimo aartado del catulo dos de esta tesis.
B4>
1l rimer ttulo (ue ha&a ensado 'ui# ara 'ecuerdo de &i#uana es
*venturera% el ttulo de una elcula (ue rota#oni)ara 9inn 2e$illa en BC=D 6(uien
cae en la rostitucin a causa del suicidio de su adre (ue ha sido a&andonado or su
madre7 y de un &olero de A#ustn Lara.
1n las elculas del #nero% el esacio del ca&aret aarece como un lu#ar neutro
donde se re3nen y con$i$en sin con!licto las di!erentes clases sociales. Las mu*eres (ue
all tra&a*an suelen ser $ctimas asi$as y mueren a mano de los $illanos si (uieren
re&elarse 6como en -al;n Mxico7. 1n 'ecuerdo de &i#uana% 'ui# exlora el mundo del
ca&aret como un mundo de !rontera% donde el comercio de los cueros !orma arte de un
!lu*o de mercancas m"s amlio. Lrente a esta l#ica de mercado se oonen dos
alternati$as: el muchacho (ue ima#ina la !rontera como un lu#ar de aso (ue le
ermitir" cam&iar su u&icacin social% y la herona (ue se constituye en su*eto a artir
de una in$ersin irnica de su lu#ar de mercanca.
La arodia aarece en este texto en su sentido m"s cl"sico% como contracanto.
Tomando como &ase la cancin de A#ustn Lara% .,arnada/ arodia los mitos so&re las
rostitutas como $ctimas asi$as de un am&iente corromido% y arodia el &olero como
transmisor de esa ideolo#a% como deositario del lu#ar com3n% del mismo modo (ue la
elcula hace con el #nero al (ue ertenece. Lernando 6el hroe es un muchacho in#enuo
a (uien ,arnada one el aelati$o de .2onrisas/7 su&e al escenario ara cantarG y cuando
los arro(uianos comien)an a a#redirlo% ,arnada lo sal$a con una inter$encin (ue da
lu#ar a un n3mero cmico:
L1?9A9DS: .Fende caro tu amor% a$enturera.../ 6,A?9ADA interviene,
2ar=ndose en el centro de la 2ista, como comentario al verso, mirando a
Lernando mientras el director estira los com2ases de es2era.7
,A?9ADA: QLes arece caroR c0ano% yo hasta las dos de la ma+ana no &a*o
tari!a% ero a las cinco ya se aca&an las retensiones...` 6%a gente se r0e,
4aciendo silencio 2ara ver en 1u 1ueda el contra2unto67
L1?9A9DS: .Dale el recio del dolor% a tu ecado.../
,A?9ADA: Te lo di*e ya. 2i a las cinco no hu&o ne#ocio% ni modo% &arata a
mitad de recio o al costo... c8n desayunito en el mercado` 6%a gente r0e y
a2laude.7
L1?9A9DS: .: a(uel (ue de tus la&ios la miel (uiera%
(ue a#ue con diamantes tu ecado...
Zue a#ue con diamantes tu ecado.../
B4H
,A?9ADA: 6conciliadora7 : con &illetes tam&in... : hasta morralla. 'ero eso
s% (ue el #Pey me d tiemo de contarla antes de entre#arle la mercanca...
6*2lausos6 ,A?9ADA tiende la mano a L1?9A9DS J...K7
L1?9A9DS: .ya (ue la in!amia de tu cruel destino.../
,A?9ADA: 64aciendo la se$al de los cuernos7 ...1l de mi hermana casada%
mucho ior. 6!struendo de 'isas7 6'ui# BCE=&.: CH5CE7
'ecuerdo de &i#uana reasa y cuestiona dos mitos de la modernidad (ue rodean el
#nero: la ciudad como corrutora y la educacin como salida a la situacin de oresin y
$a de ascenso social. 1se cuestionamiento arte de la autoconciencia (ue esceni!ica la
arodia y se rolon#a a lo lar#o de la accin% donde el m"s instruido no entiende nada de lo
(ue asa y% si ens tra&a*ar ara a#arse los estudios termina de ayudante de ,arnada.
Durante el relato de su iniciacin% ,arnada retoma la oosicin camo5ciudad: .1ste
inche &uey se cree muy uro or(ue es de un ue&lo. 'ues yo m"s% (ue soy del mero
camo/ 6i"id.: BBE7 .0i a" tena un camo ac" en el norte% y no sem&ra&a ma)% no
$ayas a creer... 2em&ra&a mota/ 6i"id.: BBC7. 1l 0oreno la $iola delante de su adre% ella
se enamora y asa del sector roductor a la comerciali)acin. 2u lu#ar es el de mediadora%
one en relacin are*as de ersona*es (ue ro$ienen de mundos hetero#neos ara
exlotar la situacin (ue eso roduce. 'resenta a Lernando con Laurie y lue#o en!renta al
To(ues con Lernando% de esos dos encuentros sur#ir"n su coartada y su res#uardo. Adem"s
ha&la in#ls% as (ue media entre am&os lados de la !rontera. 'ara ro&ar a Laurie% la so&rina
adicta de 0r. Leonard% el *e!e de Los bn#eles% secuestrada or el To(ues 6*e!e de
@ermosillo7 y lle$"rsela al 0oreno 6(ue es su $erdadero *e!e y est" en Ti*uana7 mata al
To(ues y hace cmlice a Lernando.
,uando la mu*er escucha al 0oreno humillarse !rente a 0r. Leonard% decide salir
de su lu#ar de mercanca y li&erar de ese mismo lu#ar a Laurie. A lo lar#o de la elcula
ima#inada or 'ui#% esta ca&aretera mata a sus dos atrones: al rimero ara ro&arle una
rehn% y al se#undo ara li&erarla or(ue le da asco el ser$ilismo con el #rin#o. A ella la
matan los #uardaesaldas ara cumlir la ley del hama. ,onsciente de (ue no tiene otro
lu#ar social (ue el de la mercanca% se en!renta a esa ley y muere:
6,A?9ADA dice las siguientes 2ala"ras, con total convicci;n7
...:a estoy cansada de dar $ueltas... 6i"id.: B<<7
B4E
1l ael de 0ar#a Le) en -al;n Mxico% una rostituta (ue con su sudor
a#a&a un cole#io ri$ado ara su hermanita (ue no sa&a nada de la mala $ida de la
madre sustituta% lo cu&re en ?ecuerdo de Ti*uana un ersona*e escrito ara ,armen
2alinas% de nom&re 2o&redosis% de ro!esin .chi$ata/:
L1?9A9DS: Q: t3... $i$es de esoR
2S;?1DS2I2: :o $endo in!ormacin% como otros tamales% o mor!ina. Lo 3nico
(ue me imorta es (ue mis dos hi*os est"n estudiando en 0xico y no les
!alta nada. 8no ya est" en la 8ni$ersidad 6i"id.: B<D7
,uando la rostituta es la herona y ya nadie se escandali)a or su .cruel
destino/% la i#nominia (ueda ara la olica.
1n este #uin% Lernando es el turista 6de all su aelati$o .2onrisas/% listo ara la
!oto7 (ue ima#ina (ue se uede asar la !rontera y re#resar intacto% con un ?ecuerdo 6o
souvenir7 de Ti*uana. ,omo turista% aclara: .soy de otra clase% me*or o eor% (uin
sa&e... ero de otra clase. : no me me)clo/ 6i"id.: BB27. A lo lar#o de la elcula se
roduce un reconocimiento condensado en las canciones. 2i la rimera cancin (ue
entona Lernando es el &olero .A$enturera/% donde como $imos la $o) cantora le exlica
a la muchacha lo (ue tiene (ue hacer% la 3ltima es un &lues (ue incorora la !orma
dialo#ada. ,omien)a la $o) cantora: .Grin#o% t3 est"s i#ual (ue yo%/ y termina con la
resuesta del #rin#o .ya nos !re#aron los inches Ti*uana &lues/ 6i"id.: B<D5B<B7.
B2C
'ara re#resar% Lernando de&e de!inir su lu#ar. 9o se asa imunemente la
!rontera% si (ueda li&re es or(ue ,arnada muere. ,uando Lernando entona nue$amente
.Fende caro tu amor% A$enturera/ mientras la c"mara en!oca los asesinatos% el sentido
del &olero ha retornado a su cauce m"s dram"tico. 1l 3ltimo intento or desentenderse:
.se muri or(ue (uiso/ (ueda exuesto en la $o) de 2o&redosis% la (ue se #ana la $ida
diciendo (uin es (uin: .A m me #usta la #ente loca como ella... los cuerdos como
t3... a[carceleros/ 6i"id.: B<>7. dnicamente as odr" re#resar a su lu#ar:
Lernando 1ueda en medio de la calle, detenido, mientras la gente va 4acia
el Mam"oloco6
Lernando retoma la marc4a en sentido contrario...
B2C
1l tema est" escrito or 'ui#% el #uin eseci!ica .es m3sica de rock/% ero no indica nin#una
cancin esec!ica.
B4C
LI9
&4.6. *l ciclo de Pubis
As como los textos anali)ados en el .ciclo de !l "eso/ son roducto del
des&orde del escritorio de tra&a*o de 'ui#% otros royectos dram"ticos !uncionan como
lu#ares de exerimentacin donde *u#ar de manera m"s directa con materiales (ue
in#resar"n en las no$elas. Lo (ue en una no$ela !orma arte de su estructura o de su
sustrato ideol#ico% se $uel$e en estos royectos $isi&ilidad% se torna esect"culo.
0ientras (ue con resecto a !)M* udimos identi!icar con recisin dos textos
(ue el roio 'ui# declar como roducto de su in$esti#acin ara la no$ela%
incluiremos en el ciclo de P* a(uellos royectos (ue exerimentan con la cate#ora de
ersona*e y hacen de la .condicin !emenina/ un romeca&e)as literalmente imosi&le
de uni!icar. 1ste en!o(ue nos lle$a desde las comedias li#eras Muy se$or m0o 6BCH=7 y
Brge marido 6BCHE7 hasta el royecto m"s $an#uardista .2erena/ 6BCHH7%
B4D
en donde un
ersona*e !emenino m3ltile reali)a el mismo recorrido (ue 'ui# durante la escritura de
P*: huida de 0xico a 9ue$a :ork% y de re#reso or los canales de Mochimilco.
&4.6.'. "e trata de una dama
Muy se$or m0o y Brge marido son ar#umentos escritos ara lucimiento de
,armen 2alinas% una actri) y arodista mexicana (ue 0anuel 'ui# admira&a% ara (uien
in$ent un ael en !l lugar sin l0mites 6una con!idente de la Jaonesita7% y otro en
*mor del "ueno 6,hula% (ue en un momento de la accin de&e imitar a la cantante
1l$ira ?os7. La caracterstica de ,armen 2alinas dicta la necesidad de o!recer un
ersona*e m3ltile. Ma$ier La&rada acuerda en considerarla una suerte de 9in 0arshall
mexicana% y descri&e el esect"culo (ue esta&a &rindando hacia BCCC% (ue uede dar
una idea de las caractersticas de esta comediante.
B4D
Muy se$or m0o es una comedia musical ara teatro% u&licada de manera stumaG Brge
marido es el #uin cinemato#r"!ico indito de una comedia. .2erena/ es un resumen de #uin u&licado
en (is2amrica.
B<D
Actualmente tiene casi tres o cuatro a+os con una o&ra de teatro (ue se
llama *venturera% &asada en la elcula J...K. ?etom toda la elcula% la
retom% tom el #uin de ,arlos Slmos% un dramatur#o mexicano y lo hi)o
royecto teatral% ara ,armen. 1l ael (ue en la elcula hace Andrea
'alma% (ue es la dama de sociedad y la due+a del &urdel. Dama de sociedad
de Guadala*ara y due+a del &urdel en Ju"re)% lo hace a(u ,armen 2alinas.
J...K 0ucho de ese xito tam&in se de&e a un monlo#o (ue tiene ,armen
2alinas (ue est" laticando% donde ha&la de todas las actualidades olticas%
cosa (ue no est" en el li&reto% son como (uince o $einte minutos. : lo
incoror a este esect"culo y hace imitaciones en este esect"culo% y
tam&in canta. Imita a la Guillot% imita a ,elia ,ru). 6Andice documental7
1n Brge marido% 'ui# termina de delinear el ersona*e (ue in$ent ara Muy
se$or m0o% una herona oular aasionada y desdichada en amores% (ue se de!iende
sola en la $ida y se dedica a ayudar a mu*eres des$alidas. 2us enemi#os ser"n una esa
!ascista en Muy se$or m0o y los re*uicios machistas (ue imiden al #al"n hacerse car#o
de sus resonsa&ilidades de adre en Brge marido. 1n el camino 'ui# arodia los mitos
del suerhroe en esta $ersin !emenina y latinoamericana. La identidad secreta (ue en
la $ersin cannica o&li#a al hom&re suerior a $estirse de reortero% o usar un tra*e
estram&tico (ue ya tena su $ersin del su&desarrollo en .1l ,hauln colorado/ cuyo
sm&olo% como &uen mexicano% es un cora)n% se resuel$e en esta $ersin !emenina
mediante el tra*e.
,hicharrona% la rota#onista de Muy se$or m0o% est" de!inida en estos trminos:
1s en e!ecto una mu*er ultrarreceti$a% (ue a cada estmulo resonde de
manera acorde% es decir (ue si se la trata como &ella se sentir" &ella y
actuar" como &ella% si se la trata como $ul#ar se sentir" $ul#ar y actuar"
como $ul#arG esta tnica se mantendr" a lo lar#o de toda la comedia y ser"
el rincial resorte cmico del ersona*e 6'ui# BCCEd: B=47
Festida de hom&re enamora a la Grin#a% la esa !ascista due+a del ca&aret
donde ,hicharrona no oda entrar $estida de mu*er% ero cae al !inal en sus #arras
cuando $uel$e a su tra*e de calle y es en cam&io la Grin#a (uien est" $estida de hom&re.
Gordis% la herona de Brge marido% es una en!ermera de &arrio (ue se dis!ra)a de
di$a y de madre 6de Li&ertad Lamar(ue% la madre ar#entina del melodrama mexicano7
ara conse#uirle marido a una $ecina em&ara)ada. ,uando lo#ra su cometido% ol$idada
or (uienes ha ayudado% extrae una ense+an)a:
B<B
!xterior )ellas *rtes, - 6 Noc4e6 7 Bna 5ordis desconocida va cruAando la
alameda6 !s alta, es2igada6 %a gente la mira al 2asar6 Ia con tra#e negro
largo, muy gua2a6 !l e:ecto se logra :ilmando a 5ordis con lente de
cinemasco2e so"re :ondo neutro y des2us so"reim2rimiendo esa imagen
al exterior de )ellas *rtes6 -e cruAa con Oorge 'ivero S o *ndrs 5arc0a S
y cam"ian miradas6 -e sonr0en en 2lanos se2arados6 !l gal=n la sigue6
+e2artamento de 5ordis6 'ec=mara6 6 Ma$ana6 7 %a 5ordis de siem2re6
+uerme6 !ntra su madre con una "ande#a conteniendo un vaso de #ugo y
una minTscula galleta6
0AD?1: c@i*a% desirtate... son las siete y media`
GS?DI2 6des2ertando7: 1sta&a so+ando re5&onito...
0AD?1: A(u est" tu desayuno: Ju#o de toron*a y una #alleta... 6%a toma en
la mano y se la muestra67 8na... y hasta las tres de la tarde. 9ada m"s...
6-ale.7
FS] 19 SLL D1 GS?DI2 6sacando una torta envuelta en 2a2el de de"a#o de la
cama7: 9o es la silueta% clo (ue imorta es la roa` cDe ne#ro me $oy a $er
&ien mamacita...` 6Indito7
,omo la actri) de P*% (ue $iendo el mural donde se ad$ierte la muerte
escondida tras el lu*o en .La kerms de los ricos/ decide hacerse un $estido lle#ando a
,ali!ornia% la Gordis sa&e (ue ara cumlir el ael de mu*er .clo (ue imorta es la
roa`/.
&4.6.2. "erena canta el tango
1n el re$erso de al#unas ho*as de la rimera $ersin redaccional de P* y de
circulares corresondientes a 8ni$ersidades norteamericanas% 'ui# escri&e su royecto
de #uin m"s $an#uardista% .2erena/. La rouesta se acerca al cine (ue or ese tiemo
esta&a reali)ando Ale*andro JodoroAsky% un chileno escritor y director de cine radicado
en 0xico (ue en BC>4 ha&a !ilmado Dando y %is% una extra+a road-movie donde el
camino est" sulantado or el desierto. 9o hay indicios de (ue 'ui# estu$iera ensando
en este director% ni su nom&re se encuentra en el archi$o% sin em&ar#o la me)cla de
oesa y crueldad y la esttica surrealista (ue no a&andona la narracin resultan
con#ruentes en am&os royectos.
Los ro&lemas (ue se lantea 'ui# acerca de cmo construir el ersona*e de Ana
en P*% (u relacin hay entre las historias de las mu*eres% y cmo se uede ensar la
identidad !emenina% la !uer)a de la mirada social (ue deri$a en el estereotio% est"
con$ertido en ima#en en este #uin. 1l astiche es la lnea constructi$a del relato% as se
B<2
exlicita en la rimera escena. Di$ersos ersona*es masculinos se encuentran en un
mercado a&andonado% la c"mara es una 0irada (ue se resenta como ersona*e. Lle#an
a un hom&re con una mu+eca de trao:
1l @S0;?1,ITS mue$e los la&ios si#uiendo la letra (ue &rota del disco con
tim&re cascado:
.2i suieras% (ue a3n dentro de mi alma%
conser$o a(uel cari+o% (ue tu$e ara ti%
(uin sa&e si suieras (ue nunca te he ol$idado%
$ol$iendo a tu asado% te acordar"s de m./
1l @S0;?1,ITS le$anta el &ra)o del tocadiscos% se hace un ro!undo silencio%
lue#o #rita% .0arilyn% no los escuches% al#uno te har" mal% el u+al est" en
manos de ellos. 0arilyn% ay 0arilyn.../
8no de los G101LS2 se arro*a so&re 1l @S0;?1,ITS% lo su*eta mientras el otro
le retuerce la ca&e)a y le (uie&ra el cuello. Lo sueltan y 1l @S0;?1,ITS se
desloma al suelo% muerto. 8no de LS2 G101LS2 $uel$e a oner el disco. La
escena ha sido resenciada% desde cierta distancia or el 'SLI,eA y el
;1I2;SLI2TA% a los (ue se han unido ahora dos ersona*es de clase m"s &a*a y
de mayor edad% al#o m"s de cuarenta a+os% son el ;S??A,@S y el TA;1?91?S.
9in#uno de ellos se ha inmutado ante lo (ue aca&an de resenciar% cam&ian
miradas de entendimiento y sin ronunciar ala&ra se diri#en% siemre con
cautela y temor de ser se#uidos% a un cuarto destinado a !ri#or!ico. All
est"n las reses col#adas en canal y tro)os de otros animales. Tam&in
som&reros% a&ri#os% ara#uas. Los siete hom&res roceden a inseccionar el
material y ele#ir tro)os (ue les interesan. Los $an colocando so&re una
mesa. 8no de ellos eli#e un torso de mane(u% otro trae un &ra)o% este s
humano% delicado y &lanco% de mu*er. Stro encuentra senos y se los alica.
Stro encuentra el sexo. Stro una ierna% (ue no com&ina con el resto% y
&ra)os% (ue tamoco com&inan% hasta (ue s encuentran otros (ue armoni)an
con las dem"s ie)as. 1ntre ellos aenas si cam&ian ala&ras% las necesarias
solamente% tales como edir !ue#o ara el ci#arro% o ayuda ara descol#ar
una ie)a col#ada muy alto. 0ientras tanto se si#ue oyendo a lo le*os la
m3sica (ue*osa del tan#o. 8no de ellos contri&uye con una ca&e)a sin elo
de &ella mu*er so!isticada% otro le coloca una eluca ru&ia. 2in comentario
al#uno de aro&acin% rocede a cla$arle la eluca% a martilla)os recisos y
decididos% corren #otas de san#re or la !rente y las me*illas de la mu*er.
8no de los hom&res saca un a+uelo de su &olsillo y limia las #otas% $uel$e
a colocar el a+uelo en el &olsillo. 1l de m"s de treinta a+os% ero no e&rio
6TA;1?91?S7 declara sin mayor exresin (ue el tra&a*o est" terminado.
6'ui# BCCE!: BB<7
A lo lar#o de la o&ra% 2erena ser" interretada or cuatro actrices di!erentes% en
el rimer cam&io la reconocemos or(ue lle$a uesta la misma roa (ue en la escena
anterior% aun(ue ahora le (ueda #rande. 1n lo sucesi$o el mecanismo est" instalado%
2erena ser" m"s *o$en (ue antes% o m"s #rande% o idntica a la mu+eca (ue ha
B<4
comrado. 1n la rimera aaricin desus de la escena citada (ue odra ser una
resentacin% 2erena es una mu*er (ue lancha la roa en una $ecindad
B4B
de un &arrio
oular en 0xico. 2u marido la entre#a en a#o or unas coas y el Ta&ernero de la
resentacin $a a &uscarla. 1lla se resiste ero termina en un tan#o aasionado con el
Ta&ernero mientras su esoso a#oni)a en el suelo. A artir de all% los escenarios se
enrarecen cada $e) m"s y 2erena $a asando de un hom&re a otro% ero siemre escaa
or un exceso en su caacidad de #oce: as es roiedad% lue#o del ;orracho y del
Ta&ernero% del 'olica % del ;eis&olista% de un director de cine 6con (uien !ilma Yin#5
Yon7% de A&raham Lincoln 6a (uien cree un actor loco hasta (ue comrue&a (ue es el
autntico7 y de los Gemelos% (ue son las !i#uras m"s oderosas% a (uienes Lincoln tema
or ser due+os de la cororacin m"s imortante del continente. Antes de a&andonar al
se#undo Gemelo% 2erena a$eri#ua (ue la cororacin es due+a de .la concesin en
exclusi$a de asear turistas con las &arcas del la#o Jde MochimilcoK/ 6i"id6: B4D7. A
cada hom&re le corresonde un esacio% (ue 2erena atra$iesa sin ermanecer mucho
tiemo en nin#uno: al salir de la $ecindad% $i$e en una cara en medio del camo% lue#o
$a a un lu*oso sex5sho% a un almuer)o en el camo al &orde de un acantilado% a una isla
erdida donde se !ilma la elcula% y al 0useo de Arte 0oderno de 9ue$a :ork donde
$i$e con Lincoln y escucha .crecientes ata(ues de corte macarthysta/ 6i"id.: B2H7. De
all% a tra$s de una uerta rohi&ida% asa directamente a las &arcas cu&iertas de !lores
de Mochimilco. 0uertos los Gemelos or #"n#sters (ue (uieren aoderarse del ne#ocio%
2erena atra$iesa como son"m&ula todos los escenarios hasta lle#ar a la anti#ua
$ecindad. All &usca entre sus ertenencias:
Linalmente encuentra una ca*a% adentro hay un ar de alas% se las coloca y
$uela al cielo. 6i"i"d.: B4D7
1l de$enir5mu*er de las mu*eres en P* se con$ierte ac" en una ere#rinacin de
identidades. 2erena 6(ue en distintos momentos es 0alena y es 2irena7 slo uede
reali)ar su !u#a $olando. 'ui# en im"#enes se $e atraado or la !i*e)a de las
trans!ormaciones: 2erena es una desus de otra% ero Ana es una y es la otra.
B4B
8na $ecindad es un con$entillo% con atio comunitario y cocina comartida. 1s una !orma de
$i$ienda muy di!undida en la ,iudad de 0xico.
B<<
&4.#. Los otros te2tos
9o todos los textos dram"ticos roducidos entre BCH< y BCHE ueden ser
incororados en estos .ciclos/% aun(ue s es osi&le encontrar elementos (ue dialo#an
ermanentemente con las no$elas. 1n 5ratas veladas de sociedad hay mencin
exlcita del Ju#endstil (ue como $imos tiene mucha imortancia en la estructura de
P*: la relacin entre los estilos% la moda y la oltica en las !icciones de 'ui# es un tema
(ue est" or estudiarse. 1n H2ium &ale, 'ui# construye un mundo su&terr"neo (ue
anticia la mansin5!ortale)a del Ama% en donde incluso los amaneceres son simulados.
All la mu*er es literalmente un o&*eto de lu*o (ue se coloca en una $itrina. 'or otra
arte% en .9oche de estreno/ 'ui# ima#ina una historia cuyos rota#onistas seran los
artistas encar#ados de lle$ar a la escena Pil;n% la o&ra musical reali)ada en &ase a
canciones !olklricas $ene)olanas.
A esta acti$idad creadora de&e sumarse la adatacin de !l lugar sin l0mites y
.1l imostor/% con$ertido !inalmente en %a cara del villano. A esar de ser conocidos%
estos textos han sido r"cticamente i#norados or la crtica.
B42

1n el Archi$o 'ui# se conser$an dactiloscritos corre#idos (ue con!orman la &ase
de !uturas ediciones. Al contrario de lo (ue sucede con las no$elas u&licadas y
corre#idas or 'ui#% donde el estudio del material descartado uede a&rir nue$as
osi&ilidades de lectura% con estos textos la tarea estri&a en onerlos en circulacin%
se#3n las 3ltimas correcciones incororadas or el autor.
B42
1n este sentido resultan do&lemente $aliosos los tra&a*os de Amcola 62DD27 y ;occhino
62DD27. 9o se conser$a el #uin de !l lugar sin l0mites en su $ersin comleta% aun(ue s hay $arios re5
textos rerredaccionales y redaccionales.
B<=
B<>
,onclusiones
1l estudio de los manuscritos de autor nos ermiti a&rir una nue$a ersecti$a
de tra&a*o en relacin con la o&ra de 0anuel 'ui#% un autor sin#ular atra$esado or una
circunstancia sociohistrica (ue lle#a a ser caracterstica en la literatura ar#entina: el
exilio% la censura. 2on las huellas de su circunstancia lo rimero (ue ermiten $er los
manuscritos: anotaciones en aelitos de un &ar% ael con mem&rete de hoteles%
olmicas de olticas culturales% #uas de exosiciones% no nos dicen (u est" ensando
'ui#% ero indican en (u condiciones lo hi)o.
1ntre las actitudes ima#ina&les de un autor con resecto a sus manuscritos de
tra&a*o% la de 'ui# se acerca a la del coleccionista. 1n su escritorio% en el momento de su
muerte% 'ui# #uarda&a desde los rimeros auntes tomados en .inecitt3 hasta la
documentacin (ue esta&a leyendo ara un #uin (ue rota#oni)ara Ana ;eln so&re la
&atalla del Jarama en la Guerra ,i$il 1sa+ola. @ay en esta acumulacin al#o
misterioso (ue u&ica estos aeles en un unto incierto donde el documento se $uel$e
!etiche secreto. 8na coleccin (ue no est" destinada a la exhi&icin% ero (ue al mismo
tiemo la reclama. @ur#ar en esa coleccin suone la tarea re$ia de ordenarla. 1n el
orden% la coleccin encuentra su sentido% la disosicin con (ue se exhi&en los o&*etos
nos ermite esta&lecer relaciones% cada anotacin uede hacer sistema con la anotacin
recedente% con el re$erso (ue la contiene% o con la historia de su escritura: el a!uera de
la coleccin. 'ara armar la $itrina seleccionamos un #ruo de documentos y de ese
modo los searamos del resto% ero es un corte destinado a mostrar un mo$imiento% or
lo (ue la searacin no hace m"s (ue con$ocar a los aeles ausentes% e$ocarlos.
De la o&ser$acin del con*unto del Archi$o 'ui# sur#e un nudo de textos (ue se
u&ican en un unto central de la #eo#ra!a y de la cronolo#a de la escritura ui#iana: en
los a+os setenta% entre los cincuenta de sus rimeros intentos y los no$enta de la
interrucinG en el Falle de 0xico% entre a(uel ue&lo de la 'ama y los rascacielos de
9ue$a :ork. Lu#ar de arri&o ara .tantos exiliados nost"l#icos/ -se#3n "#inas
B<H
descartadas de P*-% se torna ara 'ui# unto de artida y eso es lo (ue muestran los
manuscritos. 1l cam&io en la economa narrati$a de las no$elas% (ue ha&a sido se+alado
or la crtica a artir de !)M*% encuentra en los numerosos .royectos mexicanos/ su
l#ica de roduccin.
1n ese contexto% !)M* se con$ierte en la rimera resuesta literaria de 'ui# a
su situacin de exiliado y% consecuentemente% es una resuesta !ormal. Lo (ue la
censura rimero y el exilio desus sustraen a 'ui# es la osi&ilidad de un di"lo#o con
los lectores ar#entinos. La resuesta es una redulicacin de ese di"lo#o. 'or un lado%
'ui# inicia una olmica con la exclusin% una charla con el 3&lico (ue en ese
momento no uede leerlo% con los intelectuales (ue han de*ado de aoyarlo% y esa charla
emie)a con un chisme: .A ella se le $e (ue al#o raro tiene% (ue no es una mu*er como
todas/. 1s un chisme (ue -ala&ras m"s% ala&ras menos- recorre #ran arte de la
crtica so&re 'ui#% y tiene en esta no$ela una resuesta imlcita en la exlicitacin del
chisme: .Qy (uR/. 1l otro di"lo#o (ue recorre la no$ela es el (ue mantienen 0olina y
Falentn% ero all% el mundo raro de los &oleros disuel$e el chisme% disia el
malentendido (ue se ori#ina en la rotulacin roducida or el acto de nom&rar. 1n el
recorrido de la escritura% las condiciones del exilio y la ersecucin (ue su!ri el roio
escritor% ero tam&in la situacin de los exiliados (ue conoci en 0xico% $an
cam&iando el destino de los ersona*es% en articular el de Falentn. Las !echas recisas
(ue 'ui# incluye en la no$ela -y (ue cam&ia en dos oortunidades- cosen una
untada con el a!uera de la narracin.
'u&licada en el comien)o de la dictadura militar de Fidela% una no$ela (ue
comen) haciendo re!erencia a un reso oltico a unto de ser li&erado se con$ierte en
el relato del cuero de un desaarecido. 1n el contexto de las no$elas roducidas o
u&licadas durante esa dictadura% 'ui# se desmarca de la oosicin entre testimonio
realista y alusin meta!rica. 9o ha&la de la c"rcel sino desde la c"rcel% y no cuenta la
tortura sino la $o) (ue so&re$i$e a ella. 2i una consi#na hecha cancin nos recuerda (ue
.todo reso es oltico/% los rota#onistas sellan ese acto con un &eso de amor entre
hom&res. 1n ese &eso uno se reconoce como hom&re oltico y da su $ida% el otro se
reconoce como hom&re caa) de amar y so&re$i$e a la tortura.
B<E
1n P*% 'ui# contin3a la in$esti#acin de !)M* or otros medios. La relacin
entre comromiso oltico y !ormas narrati$as resulta una reocuacin central en esta
no$ela (ue relata la sa#a de una .rare &reed/ de mu*eres (ue tiene su ori#en en la
1uroa de la 'rimera Guerra% y se contin3a hasta BCHE% a+o de edicin de la no$ela% en
tres "m&itos simult"neos: 2i&eria% Ar#entina y 0xico. 1n el lano estilstico% hay un
*ue#o entre reresentacin realista unida al comromiso oltico como 3nico modo
consa#rado de lectura y otras osi&ilidades de escritura (ue incororan estticas de la
li$iandad y la moda% como el Ju#endstil% la !antaciencia% la &io#ra!a de actri)% donde -
se#3n el modelo &rindado or la no$ela de esiona*e (ue comarte am&os tios de
reresentacin- ueden colarse datos de la realidad histrica y social. La no$ela arte
de una re!lexin so&re la condicin de la mu*er% (ue es tam&in una re!lexin so&re la
manera de escri&ir una no$ela se#3n entiende 'ui# esa acti$idad% es decir como
exloracin de lo otro. 9ue$amente 'ui# !echa las tres historias (ue comonen la sa#a%
ero han de&ido asar m"s de $einte a+os de su u&licacin ara (ue odamos
detenernos a hacer las cuentas necesarias. 1n la rxima historia de la literatura
ar#entina% tal $e) haya un catulo (ue mencione (ue esta es la rimera no$ela en la (ue
aarece como ersona*e una 0adre de 'la)a de 0ayoG el e#ra!e est" re$isto: .0e
di*o (ue lo erdonara or ha&erme dicho (ue yo era una !r$ola mu*er% desreocuada
de la suerte de su ue&lo/ 6P*: 2BC7. 1l #ran cuidado (ue se erci&e desde los auntes
re$ios hasta las $ersiones sucesi$as de cada catulo y de la no$ela en su con*unto est"
destinado a eliminar todo ra)onamiento exlicati$o y toda conexin entre las historias
(ue suon#a una relacin de su&ordinacin entre .historia rincial/ e .historias
secundarias/. ,ada nue$o es(uema $a acomodando los catulos de manera tal (ue las
historias se relacionen a tra$s de un mo$imiento o&licuo re!erido como .&isho/ en los
manuscritos. De ese modo se contin3a% en P*% el di"lo#o comen)ado en !)M* entre el
hom&re suerior y la mu*er rara. 8na $e) m"s esa mu*er rara escaa del encierro% en este
caso de una clnica donde .solamente se con!inan seres (ue han sido maldecidos or la
sociedad o or la naturale)a 6...7 resos olticos eli#rossimos y en!ermos altamente
conta#iosos/ 6P*: 2DH7% ero esta $e) la herona no muere% el ciclo se cierra con una
romesa de di"lo#o entre mu*eres (ue son una y son la otra.
B<C
1l malentendido (ue residi la crtica so&re P* encerra&a do&lemente a su
rota#onista: en la sala del sanatorio y en los lmites de su ersonalidad% como una sola
mu*er re!lexionando in!initamente so&re s misma% sin oder tomar una decisin (ue la
comrometiera olticamente. ;asta dar el salto (ue nos roone la no$ela ara
encontrar un mundo m"s comle*o donde la mirada de una mu*er% or esas cosas
imosi&les (ue solo ocurren en la realidad de la !iccin% es testi#o in$oluntario de las
tramas secretas de los (ue or#ani)an las #uerras. ;asta creer en esa mirada ara
encontrar una #alera de mu*eres% desde la ami#a !eminista *unto a la cama del sanatorio
en 0xico hasta la (ue termina &rindando ser$icios sexuales en una risin5sanatorio y
encuentra otra ami#a *unto a su cama% (ue $iene a contarle lo (ue otras i&an a hacer en
BCHE% un a+o desus de la romesa de encuentro con (ue termina la no$ela. La
deso&ediencia a las modas literarias% o lo (ue es lo mismo: la radicali)acin de la moda%
el cumlimiento del imerati$o de reno$acin% o&staculi) la lectura de una arte de la
trama de la no$elaG ero la leccin del maestro si#ui caminos insosechados hasta
lle#ar a la literatura de ,sar Aira% donde nada de lo (ue sucede en P* sera uesto en
duda en un sistema re#ido or la ecuacin: .a mayor in$encin% mayor realismo/.
B44

Junto con estas no$elas 'ui# escri&i -entre BCH< y BCHE- diecisiete
royectos en los (ue redominan #uiones cinemato#r"!icos y comedias musicales. 1l
an"lisis ormenori)ado de estos textos excede los alcances de esta tesis% ero intentamos
dar cuenta de al#unos materiales culturales 6&oleros% elculas7 (ue estos royectos
reciclan en relacin con !)M*% y de cmo el desa!o a la cate#ora tradicional de
ersona*e (ue suone P* se ensaya en comedias li#eras y en un royecto de #uin (ue
slo se uede relacionar con al#una exresin actual del cine latinoamericano. 2in un
reali)ador (ue comlete lo (ue en los #uiones se su#iere% estos escritos resultan
incomletos% o&res. 'ara leer *mor del "ueno hay (ue escuchar como !ondo un disco
de Lucha Filla% la destinataria y !utura reali)adora del texto. 'ara leer .2erena/ hay (ue
ensar (ue el texto no est" ah% (ue es el es&o)o de un sue+o.
B44
La !rmula es de Fernica Del#ado% en su comentario so&re .9otas ara ensar el realismo en
Aira/% (ue 2andra ,ontreras resent en las Jornadas de Teora y ,rtica Literaria% ?osario% = y > de
diciem&re de 2DD2.
B=D
;i&lio#ra!a
&. -bras de .anuel +uig publicadas
&.'. Novelas
BC>E: %a traici;n de 'ita (ay<ort4% ;uenos Aires% Jor#e bl$are). 1n !rancs: %a
tra4ison de 'ita (ay<ort4% trad. Laure Guille5;ataillon% 'aris% Gallimard% BC>C.
1n in#ls: )etrayed "y 'ita (ay<ort4% trad. 2u)ane Jill Le$ine% 9ue$a :ork%
Dutton% BCHB. 1n italiano: Il tradimento di 'ita (ay<ort4, trad. 1nrico ,ico#na%
0il"n% Leltrinelli% BCH2. 1n alem"n: Ierraten von 'it4a (ay<ort4C 'oman%
Lrank!urt am 0ain% 2uhrkam% BC>E. @a sido u&licada en Ar#entina% Lrancia%
1stados 8nidos% 1sa+a% ,anad"% Italia% @olanda% ;rasil% @un#ra% Alemania%
Jan% 'ortu#al% 'olonia% In#laterra% ,u&a% Tur(ua.
BC>C: )o1uitas 2intadas6 Dollet0n% ;uenos Aires% 2udamericana. 1n ortu#us:
)o1uin4as Pintadas, trad. Joel 2il$eira% ?o de Janeiro% 2a&i"% BC>C. 1n italiano:
Bna :rase, un rigo a22ena6 Trad.: 1nrico ,ico#na% 0il"n% Leltrinelli% BCHB. 1n
!rancs: %e 2lus "eau tango du monde. Trad. Laure Guille5;attaillon% 'ars%
Denoll% BCH2 6Gallimard BCEH7. 1n in#ls: (eart"reaJ &ango. Trad. 2u)anne
Jill Le$ine. 9ue$a :ork% Dutton% BCH4. 1n alem"n: +er sc4Unste &ango der
GeltC en DortsetAungsroman6 Trad. Adelheid @anke52chae!er% Lrank!urt am
0ain% 2urhkam% BCE>. @a sido u&licada en Ar#entina% Lrancia% 1stados
8nidos% 1sa+a% ,anad"% Italia% @olanda% ;rasil% @un#ra% Alemania% 'ortu#al%
'olonia% In#laterra% Tur(ua% ?e3&lica ,heca% 1slo$enia% Linlandia% Israel%
?umania.
BCH4: &4e )uenos *ires *::air6 Novela 2olicial% ;uenos Aires% 2udamericana. 1n
!rancs: %es Myst9res de )uenos *ires. Trad. Didier ,oste% 'ars% 2euirl% BCH=.
1n in#ls: &4e )uenos *ires *::air, a +etective Novel. Trad. 2u)anne Jill
Le$ine% 9ue$a :ork% Dutton% BCH>. 1n ortu#us: &4e )uenos *ires *::air.
Trad. Gloria ?odr#ue)% ?o de Janeiro% ,odecr% BCH=. 1n italiano: Dattaccio a
)uenos *iresC romanAo6 Trad. 1nrico ,ico#na% 0il"n% Leltrinelli% BCH4. @a sido
u&licada en Ar#entina% Lrancia% 1stados 8nidos% 1sa+a% ,anad"% Italia%
@olanda% ;rasil% Alemania% Jan% In#laterra% Tur(ua% 2uecia% 0xico.
BCH>: !l "eso de la mu#er ara$a% ;arcelona% 2eix ;arral. 1n in#ls: Viss o: t4e -2ider
Goman. Trad. Thomas ,olchie% 9ue$a :ork% ?andom% BCHC. 1n !rancs: %e
"asier de la :emme-araigne. Trad. Al&ert ;ensoussan% 'ars% 2euil% BCHC. 1n
italiano: Il "acio della donna ragno6 Trad. An#elo 0orino% Turn% 1inaudi% BCHE.
1n ortu#us: H "ei#o da mul4er aran4a. Trad. Gloria ?odr#ue)% ?o de
Janeiro% ,odecri% BCEB. 1n alem"n: +er Vu der -2innen:rau. Trad. Anneliese
;otond% Lrank!urt am 0ain% 2uhrkam% BCEB. @a sido u&licada en Ar#entina%
B=B
Lrancia% 1stados 8nidos% 1sa+a% ,anad"% Italia% @olanda% ;rasil% Alemania%
Jan% TaiAan% In#laterra% Tur(ua% Dinamarca% Israel% 9orue#a% 2uecia% Grecia.
BCHC: Pu"is angelical% ;arcelona% 2eix ;arral. 1n !rancs: Pu"is angelical. Trad. Al&ert
;ensoussan% 'ars% Gallimard% BCEB. 1n in#ls: Pu"is *ngelical6 * Novel6 Trad.:
1lena ;urnet% 9ue$a :ork% Finta#e% BCE>. 1n ortu#us: PT"is angelical. Trad.
Jos 2an)% ?o de Janeiro% ?occo% BCEB. 1n italiano: Pu"e angelicale. Trad.
An#elo 0orino% Turn% 1inaudi% BCED. 1n alem"n: +ie !ngel von (olly<oodC
'oman. Trad. Anneliese ;otond% Lrank!urt am 0ain% 2uhrkam% BCEC. @a sido
u&licada en Ar#entina% Lrancia% 1stados 8nidos% 1sa+a% ,anad"% Italia%
@olanda% ;rasil% Alemania% Jan% In#laterra% :u#oesla$ia% 9orue#a.
BCED: Maldici;n eterna a 1uien lea estas 2=ginas6 ;arcelona% 2eix ;arral. 1n in#ls
6$ersin ori#inal7: !ternal .urse on t4e 'eader o: t4ese Pages, 9ue$a :ork%
?andom% BCE2. 1n !rancs: Maldiction ternelle 3 1ui lira ces 2ages6 Trad.
Al&ert ;ensoussan% 'ars% Gallimard% BCE<. 1n italiano: ,ueste 2agine
maledette. Trad. An#elo 0orino% Turn% 1inaudi% BCE4. 1n ortu#us: MaldiWao
eterna a 1uem ler estas 2=ginas6 Trad. Lui) Stta$io ;arreto Leite% ?o de
Janeiro% 9o$a Lronteira% BCE4. 1n alem"n: Ierdammt, <er diese Neilen liest.
Trad. Lieselotte Yolanoske% Lrank!urt am 0ain% 2uhrkam% BCC2. @a sido
u&licada en Ar#entina% Lrancia% 1stados 8nidos% 1sa+a% ,anad"% Italia% ;rasil%
Alemania% Jan% In#laterra% Tur(ua% Israel.
BCE2: -angre de amor corres2ondido% ;arcelona% 2eix ;arral. 1n ortu#us 6$ersin
ori#inal con re$isin de Lui) Stta$io ;arreto Leite7: -angue de amor
corres2ondido% ?o de Janeiro% 9o$a Lronteira% BCE2. 1n in#ls: )lood o:
'e1uited %ove6 Trad. Jan Grayson% 9ue$a :ork% Finta#e% BCE<. 1n !rancs:
-ang de l@amour 2artag. Trad. Al&ert ;ensoussan% 'ars% ;el!ond% BCE>. 1n
italiano: -angue di amor corris2osto. Trad. An#elo 0orino% Turn% 1inaudi%
BCE>. 1n alem"n: (erA"lut er<iderter %ie"e. Trad. Yarin Fon 2chAeder%
Lrank!urt am 0ain% 2uhrkam% BCEH. @a sido u&licada en Ar#entina% Lrancia%
1stados 8nidos% 1sa+a% ,anad"% Italia% ;rasil% Alemania% In#laterra% 2uecia%
Grecia.
BCEE: .ae la noc4e tro2ical% ;arcelona% 2eix ;arral. 1n !rancs: &om"e la nuit
tro2icale. Trad. Al&ert ;ensoussan% 'ars% ;or#eois% BCCD. 1n in#ls: &ro2ical
Nig4t Dalling. Trad. 2u)anne Jill Le$ine% 9ue$a :ork% 2imon X 2chuster% BCCB.
1n italiano: -cende la notte tro2icale. Trad. An#elo 0orino% 0il"n% 0ondadori%
BCEC. 1n alem"n: )ei !in"ruc4 del tro2isc4en Nac4t. Trad. Lieselotte
Yolanoske% Lrank!urt am 0ain% 2uhrkam% BCC=. @a sido u&licada en
Ar#entina% Lrancia% 1stados 8nidos% 1sa+a% ,anad"% Italia.
&.2. -bras para teatro
BCE4a: !l "eso de la mu#er ara$a 6adatacin escnica7% ;arcelona% 2eix ;arral. 1n
in#ls: &4e Viss o: t4e -2ider Goman. Trad. Alan ;aker% 9ue$a :ork% 9orton%
BCC<. 1n !rancs: %e "asier de la :emme-arainge6 *da2tation t4atrale, 'ars%
Lou$ain% BCEH. 1n italiano: Il "acio della donna ragno6 Trad. An#elo 0orino%
Turn% 1inaudi% BCEE.
B=2
BCE4&: )a#o un manto de estrellasC 2ieAa en dos actos% ;arcelona% 2eix ;arral. 1n
in#ls: Bnder a Mantle o: -tars, a Play in &<o *cts6 Trad. ?onald ,hrist% 9ue$a
:ork% Lumen% BCE=. 1n italiano: -telle del :irmamento. Trad.: An#elo 0orino%
Turn% 1inaudi% BCEE. 1n alem"n: Bnter einem -ternenAelt. Trad. Da#mar 'loet)%
Lrank!urt am 0ain% 2uhrkam% BCE>. 1n ortu#us: ,uero% se estren en el
Teatro Ianema de ?o de Janeiro en a#osto de BCE2.
BCCH: Misterio del ramo de rosas. ,uidado e introd. Julia ?omero% ?osario% ;eatri)
Fiter&o 1d.. 1n italiano: Mistero del maAAo di rose. Trad. e introd. An#elo
0orino% 0il"n% 0ondadori% BCEH. 1n in#ls: Mistery o: t4e 'ose )ou1uet. Trad.
Allan ;aker% Londres% La&er% BCEE.
BCCEa: 5ardel, uma lem"ranWa 6texto en esa+ol7. ,uidado e introd.: Julia ?omero%
?osario% ;eatri) Fiter&o 1d.. 1n italiano: &ango delle ore 2iccole% Turn%
1inaudi% BCE4% con introduccin del autor y se#uido de .8n ensiero triste da
&allare/ de An#elo 0orino.
BCCE&: &riste golondrina mac4o. ,uidado e introd.: Julia ?omero% ?osario% ;eatri)
Fiter&o 1d.. 1n italiano: &riste rondine masc4io. Trad. An#elo 0orino% 1inaudi%
BCEE.
BCCEc: *mor del "ueno6 Melodrama. ,uidado e introd.: Graciela Goldchluk% ?osario%
;eatri) Fiter&o 1d..
BCCEd: Muy se$or m0o. ,iudado e introd.: Graciela Goldchluk% ?osario% ;eatri) Fiter&o
1d..
&.6.'. (uiones cinematogr,icos publicados
BCE=a: %a cara del villano 6adatacin del cuento .1l imostor/% de 2il$ina Scamo7%
;arcelona% 2eix ;arral% con rlo#o del autor. 1n italiano: %@im2ostore. Trad.
An#elo 0orino% Turn% La rosa% BCED.
BCE=&: 'ecuerdo de &i#uana% ;arcelona% 2eix ;arral. 1n italiano: 'icordo di &i#uana.
Trad. An#elo 0orino% Turn% La rosa% BCED.
BCCDa: I sette 2eccati tro2icali% 0ilan% 0ondadori. Traduccin de An#elo 0orino y
rlo#o de 0anuel 'ui#. 61l ori#inal es de BCE>% &4e -even &ro2ical -ins%
escrito ara el roductor Da$id Weisman.7
BCC>: )all .ancelled, Ierano entre 2aredes, %a ta#ada% est"n incluidos en la edicin no
comercial Materiales iniciales 2ara %a traici;n de 'ita (ay<ort4. ,om.: Jos
Amcola% 'u&licacin esecial Sr&is Tertius% 8ni$. 9ac. de La 'lata%.
BCCEe: %a ta#ada. ,uidado e introd.: Graciela Goldchluk% ?osario% ;eatri) Fiter&o 1d..
&.6.2. (uiones ilmados
BCH<: )o1uitas 2intadas. Dir.: Leooldo Torre 9ilsson 6Ar#.7% drama. Intrretes:
Al!redo Alcn% 0arta Gon)"le)% Luisina ;rando% Leonor 0anso% 0echa Srti).
BCHE: !l lugar sin l0mites. Dir.: Arturo ?istein 60x.7% drama. Intrretes: ?o&erto
,o&o% Gon)alo Fe#a% Ana 0artn% Lucha Filla. 'ui# no aarece en los crditos
B=4
6la exlicacin se incluye en el rlo#o %a cara del villano/ 'ecuerdo de
&i#uana7. 1s adatacin de la no$ela homnima de Jos Donoso.
BCE2: Pu"is angelical6 Dir.: ?a3l de la Torre 6Ar#.7% drama. Intrretes: Graciela
;or#es% Al!redo Alcn.
&.#. ArtBculosI cuentosI relatos breves
BCE<: .'u&lish and &e killed/% en .Writers and ?eression/% Index o: .ensors4i2% $ol.
B4% n. =% octu&re: 2E54B.
BCE=c: .'rlo#o/% en 'ecuerdo de &i#uana% ;arcelona% 2eix ;arral.
BCEC: .;uenos Aires: Tales !rom the 8r&an ,enters o! TomorroA/% en Hmni B2.BG .
>D X >2.
BCCD&: .1l error #ay/% en !l Porte$o% A+o IF% ;uenos Aires% setiem&reG . 42544.
BCC4: !stertores de una dcada6 Nueva ForJ @78% ;arcelona% 2eix ;arral. 1n italiano.
*gonia di un decennio6 Trad. An#elo 0orino% 'alermo% 2ellerio% BCE<. La
edicin esa+ola contiene adem"s una se#unda seccin: )ye )ye )a"ilonia6
BCC4: %os o#os de 5reta 5ar"o6 Trad. Jos Amicola% ;arcelona% 2eix ;arral. 1n italiano
6$ersin ori#inal7: 5li occ4i di 5reta 5ar"o6 Introd. de Giordano ;runo Guerri%
0il"n% Leonardo% BCCB.
BCC>a: .8n destino melodram"tico/. Julia ?omero ,om.% en Hr"is &ertius% A+o I% 9i
2N4% 8ni$. 9ac. de La 'lataG . 2<E52<C
BCCE!: .2erena/. Graciela Goldchluk ,om.% en (is2amrica6 'evista de literatura6
A+o MMFII% 9i EDNEB: BB45B4D.
BCCE#: .Gratas $eladas de sociedad/. Julia ?omero ,om.% en (is2amrica6 S. ,it.:
B4B5B<>.
BCCEh: .,histes ar#entinos o el 3ltimo tan#o en Fene)uela/% en 5nomoC %iteratura K
(istorieta% ;uenos Aires% A+o I% 9i B: B>5BC.
&.5. +ublicaciones geneticistas
Materiales iniciales 2ara %* &'*I.IEN +! 'I&* (*FGH'&(. Jos Amcola com.G G.
Goldchluk% J. ?omero y ?. '"e) cola&oradoras. La 'lata: ,entro de 1studios de
Teora y ,rtica Literarias% 'u&licacin esecial Sr&is Tertius 9i B% BCC>.
!l "eso de la mu#er ara$a. 1dicin crtica. Jos Amcola y Jor#e 'anesi coordinadores.
,oleccin Archi$os: <2. 0adridG ;arcelonaG La @a&anaG Lis&oaG 'arsG 0xicoG
;uenos AiresG 2an 'a&loG LimaG GuatemalaG 2an JosG ,aracas: ALL,A MM%
2DD2.
&.6. 7e2tos inditos ?segHn la echa estimada de escritura@
BCH=: .Sium Tale/ 6resumen de #uin7.
BCH>: -ad Dlo<ers o: H2ium 6#uin7.
B=<
BCHH: .9oche de estreno/ 6resumen de #uin7.
BCHE: Brge marido 6#uin7
BCHE: Pil;n6 %0rica cuman= 6comedia musical7
BCHC: .Guin con &oxeador/ 6resumen de #uin7
BCE4: .The Good Luck ,harm/ 6resumen de #uin7
BCE<: .@istoria con escador/ 6cuento7
BCE=: &ango MusiJ 6#uin7
BCEE: Bn es20a en mi coraA;n 6comedia musical7
BCEC: Iivaldi 6#uin7
BCEC: .,laudia 0u)io/ 6resumen de #uin7
&.$. %eportaCesI conerenciasI correspondencia citados en la tesis
Amcola% Jos% y 1n#el&ert% 0an!red% BCEB: .2eminario so&re la o&ra de 0anuel 'ui#
en la 8ni$ersidad de Gmttin#en 6Alemania7/% en Amcola BCC2: 2=H52E>.
Garci" ?amos% Juan 0anuel 6coord.7% BCCB: Manuel Puig. 2emana de Autor so&re
0anuel 'ui# reali)ada del 2< al 2H de a&ril de BCCD en el Instituto de
,ooeracin I&eroamericana% 1diciones de ,ultura @is"nica% 0adrid.
Gardu+o ?amre)% ?icardo% BCHE: .1l cine% una $isin escaista de la realidad en la
literatura de 0anuel 'ui#/% 0xico 61l recorte est" extrado del archi$o 'ui#% no
se consi#na el nom&re de la u&licacin.7
Goldchluk% Graciela% en rensa: ,uerida :amiliaC cartas de Manuel Puig.
6Asesoramiento cinemato#r"!ico de Italo 0an)i.7
0ontero% ?osa% BCEC: .Zuerra $ol$er como una mirada sin cuero/% ara !l Pa0s, de
0adrid% reroducido en P=gina/1Q% ;uenos Aries% el > de enero.
'oniatoAska% 1lena% BCH<: .1ntre$ista a 0anuel 'ui#/% en Novedades% 0xico D.L.% BCG
24 y 2< de octu&re. 2e u&lic tam&in en )rT#ula6 Peri;dico de *rtes.
Pu"licaci;n Mensual del .entro de *rte Moderno6 1dicin esecial dedicada a
0anuel 'ui#% A+o >% 9i =D% Zuilmes% Ar#entina.
2an)% Loren)o y Ana&itarte ?i$as% @ctor% BCHC: .0anuel 'ui#: no uedo rescindir de
alusiones olticas/% 0adrid% 4B de mayo: =. 61l recorte est" extrado del archi$o
'ui#% no se consi#na el nom&re de la u&licacin.7
2N!% BCHE: .8n desa!o ermanente y $erti#inoso/% en &iem2o% 0xico% BB de setiem&reG
.>D5>2.
Tu+n% Amaro% BCHC: .La exeriencia de Pu"is angelical !ue muy dolorosa/% reorta*e
a 0anuel 'ui# or en *#o"lanco, *ulio: 2452>.
B==
&&. "obre .anuel +uig
1L4
&&.'. /ocumentacin sobre la vida 5 la obra
Goldchluk% Graciela% BCCH: .,ronolo#a de la roduccin escrita de 0anuel 'ui#/% en
%a literatura es una 2el0culaG . B4C5B>H.
Jill5Le$ine% 2u)anne% 2DD2: Manuel Puig y la mu#er ara$a% ;uenos Aires% 'lanetaN 2eix
;arral.
0art5'e+a% Guadalue% BCCH: Manuel Puig ante la cr0tica6 )i"liogra:0a anal0tica y
comentada% Lrank!urt am 0aim: Fer$uert N 0adrid: I&eroamericana.
0artne)% 0ausi% en edicin: Puig, 978 de 4umedad. Lilme documental.
'ui#% 0ara y Goldchluk% Graciela: *rc4ivo digital Puig% di#itali)acin del con*unto de
los manuscritos de 0anuel 'ui# a car#o de 0ara 'ui#% con asesoramiento crtico
de Graciela Goldchluk.
&&.2. 7rabaCos crBticos sobre la obra de +uig
Aira% ,sar% BCCB: .1l sult"n/% en Paradoxa6 %iteratura/Diloso:0a% a+o FI 9i >G 2H52C.
555% BCC=: .La rosooeya/% ledo en ?osario en octu&re% mimeo.
Amcola% Jos% BCC2: Manuel Puig y la tela 1ue atra2a al lector% ;uenos Aires% G1LA.
555% 2DD2: .(ell (as No %imits: de Donoso a 'ui#/. mimeo% ara una u&licacin en
rearacin comilada or Dieter In#enschay de la 8ni$ersidad @um&oldt de
;erln.
Amcola% Jos y 2eran)a% Graciela 6com.7% BCCE: !ncuentro internacional Manuel
Puig% ?osario5La 'lata% ;eatri) Fiter&o5,entro de Teora y ,rtica Literaria.
;acarisse% 'amela% BCC2: Im2ossi"le .4oicesC &4e Im2lications o: t4e .ultural
'e:erences in t4e Novels o: Manuel Puig% ,al#ary% 8ni$ersity o! ,al#ary 'ress6
;alderston% Daniel% 2DD2: .2exualidad y re$olucin: en torno a las notas de !l "eso de
la mu#er ara$a/% en 'ui#% !)M*% ,oleccin Archi$os: =><5=H4.
;ardauil% 'a&lo% BCCE: .Literatura y re$olucin. La rececin de 'ui# en las re$istas
%os %i"ros y .risis/% en Amcola y 2eran)a: C=5BD4.
;occhino% Adriana% 2DD2: .2o&reescrituras: el #uin como el ese*o de Fel")(ue).
6Acerca de La cara del Fillano de 0anuel 'ui#7/% tra&a*o acetado ara u&licar
en .uadernos (is2anoamericanos% 0adrid% a&ril5mayo de 2DD4.
B4<
La &i&lio#ra!a so&re 0anuel 'ui# es casi ina&arca&le% como lo demuestra el tra&a*o
extraordinario de 0art5'e+a. Incluyo 3nicamente los textos citados en la tesis. 1l mismo criterio si#o
ara la &i&lio#ra!a #eneral.
B=>
,amos% ?en% BCCE: .Los rostros de la ilusin: 0etamor!osis y desdo&lamiento en la
intertextualidad !lmica de !l "eso de la mu#er ara$a/% en Amcola y 2eran)a:
2=C52HD.
5555% 2DD2: .I[m ready !or my close u/% los ensayos de la herona% en 'ui#% !)M*%
,oleccin Archi$os: =4=5==D.
,or&atta% Jor#elina% BCEE: Mito 2ersonal y mitos colectivos en la literatura de Manuel
Puig% 0adrid% Sr#enes.
Da&o$e% Juan 'a&lo% BCC<: %a :orma del +estinoC so"re !l "eso de la mu#er ara$a de
Manuel Puig% ?osario% ;eatri) Fiter&o 1ditora.
1cha$arren% ?o&erto% BCCE: .Identidad versus $aor/% en Amcola y 2eran)a: 2<=524>.
555% 2DD2: .Gnero y #neros/% en 'ui#% !)M*% ,oleccin Archi$os: <=>5<>B.
Garca ?amos% Juan 0anuel% BCC>: %a narrativa de Manuel Puig6 (Por una cr0tica en
li"ertad% 2ecretariado de 'u&licaciones de la 8ni$ersidad de La La#una.
Giordano% Al&erto% BCCE: .La serie Arlt5,ort")ar5'ui#/% en Amcola y 2eran)a: >B5>C.
555% 2DDB: Manuel Puig6 %a conversaci;n in:inita% ?osario% ;eatri) Fiter&o 1ditora.
Goldchluk% Graciela% BCCH: .8na literatura rara/% en Loren)ano% 2andra 6coord.7% %a
literatura es una 2el0cula6 'evisiones so"re Manuel Puig% 0xico D.L.% ,entro
,oordinador y Di!usor de 1studios Latinoamericanos% 8ni$ersidad Autnoma de
0xico: >B5H<.
555% 2DDD: I1xilio y tra$estismo% los escritos mexicanos de 'ui#I% en Daniel ;alderston%
ed.: -exualidad y naci;n6 ,oleccin ;i&lioteca de Amrica. 'itts&ur#h: Instituto
Internacional del Literatura I&eroamericana: B=45BHB
555% 2DDB: .1l le#ado &anal. 8na lectura #eneticista de la relacin entre cine y literatura
en los textos de 0anuel 'ui#/% en %iteratura argentinaC 2ers2ectivas de :in de
siglo. ,omilado or 2er#io 'astormerlo y 0ara ,elia F")(ue). ;uenos Aires:
1ude&a% 8ni$ersidad 9acional del 2ur: <CH5=D>.
Jill5Le$ine% 2u)anne% BCCB: .;etAeen ,ultures: )o1uitas 2intadas into (eart"reaJ
tango/% en &4e -u"versive -cri"e6 &ranslating %atin *merican Diction%
0innesota% GrayAol! 'ress: B245B44.
Yerr% Lucile% BCEH: -us2ended Dictions6 'eading Novels "y Manuel Puig% 8r&ana 5
,hica#o% 8ni$ersity o! Illinois 'ress. 61n articular 2DD2: .La oltica de la
seduccin% !l "eso de la mu#er ara$a/% traducido or la autora en 'ui#% !)M*%
,oleccin Archi$os: ><B5>H=7.
5555% BCC2: .The Dis5Aearance o! a 'oular Author: 2tealin# Around 2tyle Aith
0anuel 'ui#[s Pu"is angelical/% en 'eclaiming t4e *ut4or6 Digures and
Dictions :rom -2anis4 *merica% Durham a Londres% Duke 8ni$ersity 'ress:
EC5BBD.
Loren)ano% 2andra 6coord.7% BCCH: %a literatura es una 2el0cula6 'evisiones so"re
Manuel Puig% 0xico% ,entro ,oordinador y Di!usor de 1studios
Latinoamericanos de la 89A0.
B=H
Loren)o Alcal"% 0ay% BCC2: Manuel, Mar0a y Manueln ;uenos Aires: Gruo 1ditor
Latinoamericano.
0ercado% Tununa% BCC<: .9o me di#as adis/% en %a letra de lo m0nimo% ?osario%
;eatri) Fiter&o.
555% .Lecturas de escritores/% BCCE: en !ncuentro Internacional Manuel Puig: BB5B>.
0orino% An#elo% 2DD2: .La caelina de Leni/% en 'ui#% !)M*% ,oleccin Archi$os:
<<C5<==.
0u+o)% 1las 0i#uel% BCEH: !l discurso ut;2ico de la sexualidad en Manuel Puig%
0adrid% 'lie#os.
?osenkrant)% Guillermina% BCCC: !l cuer2o ind;mito. !s2acios del exilio en la
literatura de Manuel Puig% ;uenos Aires% 2imur#.
2eran)a% Graciela% 2DDD: Manuel Puig6 +es2us del :in de la literatura% ;uenos Aires%
9orma.
]aata% 0nica% BCCC: %@oeuvre romanes1ue de Manuel Puig6 Digures de
l@engermement% 'ars50ontreal% L[@armatan.
&&&. "obre crBtica gentica
Derrida% J.% ,ontant% 0.% Lerrer% D.% @ay% L.% ?a&at% J5L.% BCCE: .8ne discusin a$ec
Jac(ues Derrida. Archi$e et &rouillon/% mesa redonda del BH de *unio de BCC=%
en ,ontant% 0ichel et Lerrer% Daniel 6com.7% Pour1uoi la criti1ue gnti1ueX
Mt4odes, &4ories, 'aris% ,9?2 Oditions.
Goldchluk% Graciela% 2DD2: .Distancia y contaminacin. 1studio crtico #entico de la
!ase redaccional/% en !l "eso de la mu#er ara$a% 1dicin Archi$os.
Grsillon% Almuth% BCC<: Ylments de criti1ue gnti1ue6 %ire les manuscrits modernes%
'aris% 'resses 8n$ersitaries de Lrance.
Grsillon% Almuth y Werner% 0ichall com.% BCE=: %eWons d@criture6 .e 1ue disent les
manuscrits6 (ommage 3 %ouis (ay% 'ars% 0inard 6Lettres modernes7.
@ay% Louis% BCC4: .La escritura $i$a/% en Dilolog0aG . =524. 6Traduccin de 0ara
Ins 'alleiro.7
Lois% Olida% BCEE: .1studio !ilol#ico reliminar/ de GPiraldes% ?icardo% +on -egundo
-om"ra 6$olumen coordinado or 'aul Ferde$oye7. 2da. ed. 'arsG 0adrid:
,oleccin Archi$os% 2G . MMIII5LMF.
555% 2DDB: 5nesis de escritura y estudios culturales6 Introducci;n a la cr0tica gentica%
;uenos Aires: 1dicial.
Lois% Olida 6com.7% BCC<: Dilolog0a% II% B52 Folumen dedicado a crtica #entica%
;uenos Aires% Insituto de Lilolo#a y literaturas his"nicas .Dr. Amado Alonso/.
0itterand% @enri% BCE=: .A$ant5'roos/% en Grsillon y Werner% %eWons d@criture6 .e
1ue disent les manuscritsG . I5 MF.
B=E
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Incl"n.
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Intrretes: ]arah Leander% Willy ;ir#el% Fiktor 2taal% ,arola @mhn.
B>2
Andice documental
Dado el en!o(ue articular de esta tesis% nos areci imrescindi&le incluir un
andice documental con tres documentos utili)ados como !uente ara el an"lisis. 2e
resentan or lo tanto dos testimonios inditos de ersonas (ue estu$ieron cerca de
0anuel 'ui# durante sus rimeros a+os de exilio. 1l rimero es una con$ersacin (ue
mantu$e en octu&re de BCCC con Ma$ier La&rada% (uien conoci a 0anuel en BCH< y
continu una amistad durante toda la $ida. 1l se#undo es una entre$ista a ,sar
,alca#no 6el nom&re (ue aarece en los manuscritos de P*7 (uien mantu$o una amistad
&re$e ero intensa con 'ui# durante el a+o BCH=% hasta comien)os de BCH>. 1sta
entre$ista !ue reali)ada or 0ausi 0artne) ara su documental Puig, 97 8 de
4umedad% en *unio de 2DD2 y se resenta comleta% tomada de la elcula sin editar.
,omleta esta seccin una entre$ista de 1lena 'oniatoAska a 0anuel 'ui#% u&licada
en el diario Novedades% de 0xico% los das BC% 24 y 2< de octu&re de BCH< y (ue% a
esar de (ue !ue incluida en una u&licacin homena*e del ,entro de Arte 0oderno de
Zuilmes% si#ue siendo casi inaccesi&le. La calidad de los interlocutores hace esta
entre$ista excecional% y la ro&lem"tica a&ordada la hace imrescindi&le ara
comletar esta tesis.
B>4

B><
Conversacin con 3avier LabradaI .2icoI octubre de '888
2or 5raciela 5oldc4luJ
,onoc a Ma$ier La&rada en BCCH% durante los rimeros die) das en (ue estu$e en la
ciudad de 0xico. 1n esa ocasin !uimos reci&idas *unto con mi coma+era Julia
?omero% #racias a una carta (ue ha&a escrito 0ale 'ui#% donde nos recomenda&a. 1l
nom&re de 0ale 'ui# nos !ran(ue las uertas de Tele$isa% la emisora m"s #rande de
ciudad de 0xico% donde Ma$ier es director de ro#ramacin. Dos a+os m"s tarde
re#res yo a 0xico con intencin de entre$istarlo% y con la cronolo#a (ue ha&amos
reali)ado en con*unto con Julia y con Jor#e 'anesi ara la edicin de Archi$os de !l
"eso de la mu#er ara$a. 1sa cronolo#a sir$i de ie ara la charla (ue ac" se rescata%
lle$ada a ca&o en las o!icinas de Tele$isa de Ma$ier La&rada% interrumida or $arios
llamados tele!nicos y a$isos deseserados or arte de al menos tres secretarios.
1sera&an desde haca m"s de media hora al director de ro#ramacin ara comen)ar
una reunin imortantsima% ero la e$ocacin de 0anuel se imuso so&re las
o&li#aciones.
3avier Labrada) 1s $erdad... l nunca de* de hacer #uiones.
(raciela (oldchluE) :Muines son las divas Jue a .anuel le ascinaban; (reta...
Greta s% 9orma 2hearer% ac" lo dice muy claro Jen la cronolo#aK% Irenne Dunne% a(u
!alta&a Irene Dunne.
"BI las comedias...
: los melodramas de Irene Dunne tam&in% acurdate.
:Cu,l;
Penny -erenade% la de la cancin esa del centa$ito% con ,ary Grant% la del ni+o (ue se
muere y cosas de esas. Irene Dunne era una de las a&solutas% ,raA!ord% y ?ita.
:O aJuB en .2ico;
B>=
A(u en 0xico% 0ara Llix% era de sus dolos. : ,armen 2alinas% a una mu*er% a una
actri) (ue le escri&e% cu"ntos de todos los (ue han salido.
*s notableI porJue Carmen "alinas por lo menos en el e2tranCero no es tan amosa
1s un !enmeno local ,armen 2alinas
O es algo Jue .anuel valor
2% le #ust mucho. Actualmente tiene casi tres o cuatro a+os con una o&ra de teatro (ue
se llama *venturera% &asada en la elcula% (ue tendras (ue ha&er ido% mu*er% a $erla. 2i
hu&iera sa&ido yo te hu&iera lle$ado a $erla. ?etom toda la elcula% la retom% tom el
#uin de ,arlos Slmos% un dramatur#o mexicano y lo hi)o royecto teatral% ara
,armen. 1l ael (ue en la elcula hace Andrea 'alma% (ue es la dama de sociedad y la
due+a del &urdel. Dama de sociedad de Guadala*ara y due+a del &urdel en Ju"re)% lo
hace a(u ,armen 2alinas.
Mue en la pelBcula son...
Andrea 'alma% y 9inn 2e$illa el ael (ue hace la rum&era% (ue es una ni+a &ien y se
con$ierte en rum&era% lo han hecho tres a cuatro mu*eres ya% y es un exita)o. 0ucho de
ese xito tam&in se de&e a un monlo#o (ue tiene ,armen 2alinas (ue est" laticando%
donde ha&la de todas las actualidades olticas% cosa (ue no est" en el li&reto% son como
(uince o $einte minutos. : lo incoror a este esect"culo y hace imitaciones% en este
esect"culo y tam&in canta. Imita a la Guillot% imita a ,elia ,ru)
:Cmo era el ambiente en ese momento aJuB; :=abBa buenos espect,culos;
2iemre ha&a comedias musicales. @ay como treinta% cuarenta a+os de comedias
musicales. @an trado cosas de ;roadAay% entonces or eso se le ocurri una cosa
mexicana.
+orJue ha5 una cosa e2traABsima en !u "eor !o. *s una comedia para la
amilia Jue uno la podrBa pasar por televisin 5 nadie se ruborizarBaI sin embargo
es la historia de una prostituta Jue se viste de hombre 5 seduce a las muCeres.
'ero cu"ntas $eces eso se ha hecho en comedias !amiliares% tam&in en los e(u$ocos.
B>>
*s una historia de travestismo 5 adem,s de travestismo de espionaCe...
: de esiona*es% (ue es otro de los temas (ue a l le encanta&an% el esiona*e
O de nazisI no; *st, la espBa nazi
Q9o aareci entre los aeles un royecto so&re las cosas na)is en la Ar#entinaR 2o&re
cuando los na)is lle#aron or all". Ol tena al#una idea de eso% a m me lo latic ero
no s si lo escri&i.
1L7
*l centro era...
0ostrar un oco el clima% y con el elemento de!initorio de una oca y so&re eso% so&re
eso tena unas ideas% ara todo

=a5 Jue volver a mirar
@a&ra otra (ue me latic y el conceto era...% es una historia ara (ue los ni+os le
ierdan el miedo a la muerte
Ah sBI a esa la hemos llamado Q=istoria con pescadorR
1sa era% claro
O es verdaderamente como un cuento inantil
1s ara ni+os ara (ue le ierdan el miedo a la muerte% as era% ese era el conceto de
0anuel
7rabaCaba con la idea de relato inantilI es una cosa Jue lo seduce mucho
Todas las !ormas oulares. 2i t3 te !i*as en los relatos in!antiles son donde est"n m"s
claros los ar(uetios.
.anuel trabaCaba mucho con los arJuetipos.
Jun#% toda la cosa de Jun# $er"s cmo se la sa&a
B4=
1l royecto sera uno ensado ara el #ruo ,a$iar y la $estuarista ?enata 2chusheim% cuya
u&licacin se reara con el ttulo .8n esa en mi cora)n/.
B>H
O una amiga nos diCo Jue leBa AristtelesI Jue la Po#tica...
Ah s% s. 1l hecho de (ue cuando latica&a% latica&a de esa manera% era...% la sencille)
no se lo#ra con i#norancia 3nicamente. La sencille) a&soluta y el oder exlicar cosas
comlicadsimas en un len#ua*e tan sencillo como lo haca 0anuel no es de #ente
i#norante. :o creo (ue era el lado !reudiano (ue m"s le #usta&a el del asecto de Jun#%
noR ,mo Jun# toma eso y lo modi!ica y hace otro...
ClaroI digamos cmo rompe con 0reud
,laro% ero a la $e) tiene sus races% y eso es lo (ue le #usta&a.
Ul siempre dice en los reportaCesI Jue las pelBculas actuales no le gustaban
0uy ocas le #usta&an.
:Cmo se llevaba con el cine de autor;
Deende el autor
8na cosa (ue dice 1cha$arren es (ue 0olina es anacrnico% Qno hay 0olinas toda$aR
0olina es cl"sico... no es anacrnico es cl"sico. c'or !a$or% no` Q(u anacrnicoR% yo le
e#o a ?o&erto% cmo se atre$e a decir eso. 'ues s% 8lises es anacrnico% claro...
@elena de Troya tan anacrnica (ue es% s... 0edea... m"s anacrnica (ue 0edea no
uede ha&er
+orJue adem,sI el personaCe de .olina es un cl,sico Jue sigue e2istiendoI porJue
Ju pasa ahoraI somos todos ga5I entonces no ha5 ninguna loca m,s
2...% y olticamente correctos. 'ero cmo (ue no $a a ha&er. 1s otro el $estuario% a lo
me*or es otro el len#ua*e% ero las ideas son las mismas.
Oo creo Jue ha5 una cosa represivaI de un sector ga5 Jue reprime...
Al a!eminado
B>E
Mue le molesta
0ucho% mucho% como en el caso de las les&ianas (ue rerimen mucho a las demasiados
masculinas... : en!rentar a esos% al m"s rerimido% al menos olticamente acetado del
sector #ay% en!rentarlo con la ideolo#a otra% (u tema`
A mB me parece Jue esoI nosotros leBmos eso incluso por otras cosasI tambin como
una respuesta a CubaI lo Jue pasa es Jue despus .anuelI como vino toda la eroz
represin en Argentina ?te comento la idea a ver Ju pensas@ 5a habBa Jue atenuar
porJue tampoco era cuestin de ridiculizar mucho al guerrillero porJue bueno 5a
estaban metiendo presos...
9o% el #uerrillero es un santo% es lindsimo. : no solamente ,u&a% era toda la i)(uierda%
la i)(uierda mundial% yo creo QnoR
"B pero el problema Jue tiene .anuel con el boomI me parece Jue es Jue no va a
cantarle las loas a 0idel Castro
'or(ue el "oom tena una $isin muy suer!icial de la i)(uierda% les onan el ese*ito
as% i&an todos corriendo% or(ue lo otro (ueda&a eor.
+ero es Jue .anuel no estaba a avor de DatistaI para nadaI no es Jue estuviera en
contra de la revolucin
9o% de nin#una manera% al contrario% si al#o le reela a 0anuel era la autoridad% las
!i#uras de autoridad.
Zuera re#untarte si $os record"s si 0anuel mira&a el mundial de !3t&ol ar#entino en
BCHE% (u ha&la&a de los militares ar#entinos% si le #usta&a el !3t&ol...
!l :Tt"ol es de .arlos y de Male, cuando esta"a con .arlos
+ero .ale antes de casarse iba.
'or eso a ,arlos le encanta
B>C
.ale iba a la cancha de *studiantesI :pods creer;
1ra imresionante% or(ue yo ens (ue era como trans!ormacin de 0ale. 'or(ue
cuando estu$o ,arlos a(u% (ue !ue en el [CD (ue ha&a un mundial de !3t&ol o al#o as y
$imos al#unos artidos all" al#3n domin#o en ,uerna$aca. 0ale% era el mismo
entusiasmo de estar $iendo una elcula de Jane Wayman eso era lo (ue esta&a $iendo.
As como si estu$iera $iendo %o 1ue el cielo nos da% as.
No tanto...
'erdname ero s. 1ra lo mismo.
:+ero .anuel hablaba... opinaba sobre los militares en Argentina;
Zue era un asco.
Mue era un asco 5 ninguna intencin de regresar. O ningHn recuerdoI QA5 Ju
lindo... cmo e2traAo la Argentina VNoW
.c9i muerto (uiero $ol$er all"` c9i muerto (uiero $ol$er all"`/% $arias $eces
Ninguna intencinI Cam,s.
QZuin te dice (ue en die) a+os no i&a a oinar di!erenteR% ero hasta donde lle#: .ni
muerto re#reso a Ar#entina/.
Cuando el lleg aJuBI al principioI :estaba preocupadoI estaba asustado;
2uuestamente ha&a aarecido una lista ne#ra o al#o as% lo odan lle#ar a detener en
cual(uier momento o no s (u cosa.
Adem,s daban listas 5 si no deCaban el paBs los mataban
2% los desaarecan% l $i$a como muy asustado
:Ul lleg asustado;
Imresionado s% no s si asustado% ero muy imresionado% de todo lo (ue asa&a ah.
: l .9i muerto re#reso ah/. : eso no una $e)% $arias de esas !rases te las estoy
BHD
diciendo textual. :a han asado die) a+os y esas cosas no se ol$idan% no. 2i no or Q(u
se $ino a $i$ir ac"R% i#ual odra ha&erse ido a $i$ir a ;uenos Aires
"BI despus Jue pasaron los militares...
Todo lo (ue hi)o% la casa esa% lo (ue esta&a haciendo era ara una temorada muy lar#a%
instalarse de!initi$o% esta&a haciendo un *ardn% etc.. Q9o la lle#aste a $er t3 esa casaR%
no s cmo estar" ahora% no ero...
Oo ui hace dos aAosI cuando estuvimos la otra vez 5 estaban por venderlaI
entonces nosotros diCimos Q:usted sabe Jue ac, vivi .anuel +uig;R QAh... buenoI
pasenR 5 sacamos otos...
: tena otra casa ense#uida como de husedes y a&a*o esta&a su estudio
:O .ale iba a estar en la casa esa de huspedes;
9o% no% no. 1n la casa #rande ha&a% la rec"mara de 0ale% la rec"mara de 0anuel% el
&a+o% la sala% la cocina y a&a*o otra rec"mara (ue era ara ami#os el !in de semana. :o
tena mi rec"mara ah.
%ecuerdo Jue vos diCiste Jue .anuel decBa Jue con esa direccin no le iban a dar
el Nobel
9o... or(ue cerca de ah ha&a una calle (ue se llama&a 0esalina. .2i yo lle#o y di#o
mi direccin es de 0esalina >C... se !ue todo/.
7e Juiero pedir Jue me nombres pelBculas preeridas por .anuel 5 mHsica
preerida por .anuel
03sica: A#ustn Lara y Jos Al!redo Jimne) de ac" de 0xico. 9o s de otro lado
"BI es lo Jue m,s me interesa
A#ustn Lara y Jos Al!redo Jimne). 1n rimer trmino a&soluto eran esos.
O ha5 como una tensin entre ellos :no; AgustBn Lara es el rom,nticoI el poeta.
BHB
1l oeta% .el m3sico oeta/ Q(u m"s (uieresR As se llam desde hace <D o =D a+os.
8n Locutor de la do&le 8 se#uramente se lo uso .1l m3sico oeta/ A#ustn Lara.
O Gos Alredo Gimnez...
Jos Al!redo Jimne) el comositor n3mero uno% tr"#ico.
=a5 una ancdotaI Jue Juisiera Jue me aclaresI Jue creo Jue ue cuando muri
Gos Alredo Jue hubo un programa de televisin :no;
2% se llama&a .Anatomas/ con Jor#e 2antalla% entonces hicieron so&re Jos Al!redo
Jimne) y acerca de la cancin% (ue en esa oca esta&a muy de moda% .1l ?ey/.
1ntonces lo tildaron de &orracho de romotor del alcoholismo del machismo. : lo (ue
les di*o 0anuel era (ue esa $isin% era una $isin muy suer!icial de la cancin% (ue se
!i*aran muy &ien lo (ue deca la cancin% (ue la cancin era el #rito de un hom&re
deseserado% y les recit .no ten#o trono ni reina ni nadie (ue me comrenda ero si#o
siendo el rey/ ... 1sto es un hom&re deseserado. : un cl"sico.
Las dos veces Jue usaste la palabra cl,sicoI cuando diCiste cl,sico para .olina me
interes muchBsimo
,l"sico Qcu"ndo di*e cl"sicoR
=a5 una visin...
2e $a al !ondo de las cosas% se $a hasta las esencias de todo% de las cosas (ue no $an a
cam&iar al aso de los a+os% no la suer!icialidad de la ortada del eridico de hoy% no.
O en pelBculasI :Ju es lo de verdad de .anuel;
1l melodrama% a&solutamente% Dou#las 2irk% Leo 0c,arey. 1l cine americano% el cine
me*ora en los <D y en los =D% oye .Lo (ue el cielo nos da/ (ue es la elcula !a$orita de
0ale% es una de las elculas !a$oritas de 0anuel. Todo Dou#las 2irk Imitaci;n de la
vida. Los crditos% los (ue reetamos cuatro o cinco $eces% los crditos de Imitaci;n de
la vida son los diamantes (ue est"n cayendo como l"#rimas y (ue est" cantando
.Imitation o! Li!e/.
BH2
"ublime obsesin
-u"lime o"sesi;n% t3 mencionas ac" %a (a"anera% (ue era una de sus !a$oritas. +ie
grosse %ie"e tam&in% !l gran amor% de ]arah Leander Q,u"les otrasR
O tambin en cine l tiene unas pelBculas de Carl /ra5er 5 de cine Capons 5 todo
eso tambin...
YurosaAa
Le gustaba Xurosa>a. +ero eso 5a es otra etapa :no;
1s otro lado% ero su a$enida rincial es el melodrama. 1n el cine mexicano% el
melodrama.
*l melodrama cl,sicoI no cualJuier melodrama
c1l melodrama% el #ran melodrama` Zue a(u le #usta&a mucho conocer tam&in% yo le
resent a un escritor (ue hi)o muchas elculas en esa oca del cine mexicano (ue se
llama 1dmundo ;"e). 1ra #uionista% entonces 0anuel aunta&a las !rases y en las
reuniones l le deca .1dmundo% ero Qcmo udiste escri&ir estoR QZuin te dict esta
lnea mara$illosa/% .: yo siemre ensa&a en 0ara Llix/% le deca el otro% .Q0ara% te
atre$er"s a decir estoR/% !rases como: .De ti me ha (uedado un mal recuerdo... y una
ma#n!ica residencia/. ,on 1dmundo latica&an mucho. : 1dmundo muere el mismo
a+o (ue 0anuel% 1dmundo muere en mar)o y 0anuel muere en *ulio.
O el &ndio 0ern,ndez
Las elculas del Indio. 2o&re Ga$aldn% tena mucha consideracin so&re Ga$aldn%
(ue ha sido un cineasta (ue !ue denostado en una ocaG (ue !ue re$alori)ado%
denostado de nue$o% re$alori)ado% ero (ue tena ciertas retensiones ciertas cosas de
;racho% como +istinto amanecer. 'ero el Indio era...% y las cosas de 0ara Llix% +o$a
+ia"la or e*emlo
ClaroI porJue tambin .arBa 0eli2...
8n crtico $ino ac" hace un ar de a+os ara un artculo (ue esta&a escri&iendo so&re
0ara Llix% y una de las #entes con la (ue latic !ue 0anuel. : 0anuel le da una
BH4
$isin muy inteli#ente de 0ara y el dato (ue hace 3nica a 0ara en el contexto de las
estrellas mundiales% es as. Las estrellas de @ollyAood tenan todo un estudio atr"s (ue
las dise+a&a% las eina&a% las cuida&a. 0ara Llix se hi)o sola% no ha&a un estudio no
ha&a nada. Tena ami#os inteli#entes ero era ella la (ue dise+a&a% ella la (ue dise+ su
ima#en .
No conocB a .anuelI pero sB a sus amigosI 5 a travs de sus amigos tengo la
impresin de Jue debe haber sido una buena persona
: muy di$ertido% muy di$ertido.
+arecerBa Jue l pescaba cosas de todos :no; *ntonces 5o hablo con vosI hablo con
.ale 5 5o creo Jue est,n todos.
S al re$s% (uin sa&e% ah (uin sa&e% a lo me*or todos tenemos una arte de l ya...
+ero est,n todos en las entonaciones...
2% 0ale est" mucho% 0ale est" en todas% en la 3ltima no$ela. Ahora $elos a los dos
interactuar. 'ocos momentos tan di$ertidos como los domin#os en ,uerna$aca. Ay%
(u mara$illa. Aca&o de $er yo una $ersin de &4e MiJado una oereta in#lesa% (ue era
una de las !a$oritas de 0anuel.
ClaroI le gustaba la pera tambin
:o ah s% yo emec a conocer eras hasta desus de (ue muri 0anuel% ah emec
a $er% como una cosa.... Das domin#o% yo me la aso $iendo% o yendo al 0etroolitan
ero a $er era. 1ntonces m"s o menos lo (ue yo s de eras ahora es de die) a+os a
la !echa% or(ue los domin#os a(u% no% no% no% celculas% elculas` : l .Fean era/%
yo no% nunca. Le tena un recha)o total a la era y ahora soy a!icionado. 'ero en esa
oereta &4e MiJado hay una escena donde un rota#onista (ue es el !actotum del
ue&lo% del ue&lo erdido or el Jan y (ue est" cantando% de!iniendo su ersona*e
&ailando% esta&a yo $indola hace como tres domin#os y esta&a yo extasiado. 1ntonces
lle#a un ami#o Fctor% (ue lo conoci muy &ien% (ue !ue el (ue se encar#% con la
muerte de 0anuel !ue el (ue me ayud con todo% todo eso. :o le di*e mira $e esto (ue
&onito est"G dice: .Ay ya s or(ue te #usta% est" &ailando i#ualito (ue 0anuel% as
BH<
&aila&a 0anuel/. Todos los #estos (ue haca 0anuel% esta&an ah. 0uy &uen &ailarn%
casi el ni$el de comedias musicales americanas el de 2outh 'aci!ic% Sklahoma% todas%
todas. 'ero s% era muy &uena ersona% tremendo% muy crtico% mucho ri#or.
.ucho rigor claroI para escribir :no;I eso se ve tambinI se sorprende el Jue no
conoceI por eso nosotros tenemos ese inters en mostrar la obra
Los #randes artistas% (ue les sale como sin es!uer)o un lo#ra)o. : a la ,allas el do de
echo% areca (ue esta&a *a *a *a% as QnoR es el chiste de los #randes% (ue no se nota
es!uer)o.
ClaroI 5 adem,s tenBa una granI me pareceI preocupacin por construir una
imagen de escritor en contra de la imagen tradicional del escritor argentino serioI
ilosico o comprometido polBticamenteI no 5o no sI no me importaI hablemos
tonterBas...
1n su $estuario or e*emlo
Yrmame su vestuarioI :cmo se vestBa;
2e $esta muy &ien...
:Cu,ndo lo conociste a .anuel;
Lo conoc a rinciios del H<. 1milio Garca ?iera% un crtico de cine me lo resent%
or(ue lo conoca l a tra$s de otras #entes% y 0anuel esta&a muy interesado en $er
elculas mexicanas. Ol ya tena una lista de ciertas elculas mexicanas del cine de los
cuarenta% rinciios de los cincuenta.
:Ul 5a vino con la lista de pelBculas Jue JuerBa ver;
Ol $ino con una lista re$ia% y la rehi)o ac". Todo eso con el !in de descri&ir la elcula
mexicana de !l "eso de la mu#er ara$a.
:O Ju opin,s vos de esa pelBcula;
1s un !resco de todos los #neros del cine mexicano% y es !ant"stica la elcula... a m
me #ust mucho. 1ntonces me lo resent Garca ?iera con la idea de (ue le asara las
BH=
elculas mexicanas% or(ue en esa oca yo tra&a*a&a en ,anal B4 y le ro#ramamos
esas elculas con la !ilmoteca de 0anuel ;ar&achano. 1n esa oca esta&a todo en B>
mm% no ha&a el $ideo... 1ntonces% yo tena un royector de B> mm en mi casa% y
entonces todos los das reli#iosamente% y todas las noches% llo$iera o tronara% ha&a una
elcula en mi casa ara $er.
:*n dnde vivBa;
Fi$i en un hotel% en un hotel ac" or La Lra#ua. 'ero tam&in $i$i en casa de ?icardo
?e#a))oni% or ,oyoac"n.
:O l se llega a instalar en .2ico o pasa directamente a Nueva OorE;
'or los ro&lemas cardacos% la altura le a!ecta&a% (ue ,esarman le ha&a descu&ierto
ta(uicardia% y (ue la altura lo a!ecta&a. ,esarman es un cardilo#o muy !amoso a(u% el
me*or cardilo#o de la ciudad. : l lo conoca a tra$s de 8lalume Gon)"le) de Len% y
l !ue (uien lo atendi... 'ero yo no estoy muy se#uro si !ue la altura% !ueron los
ner$ios% !ue (ue se hart (ue no se concretaran los royectos...
:+ro5ectos teatrales;
1so% (ue $ena uno tras otro% y le da&an lar#as y lar#as... y nunca $ea nada concreto. 1n
arte !ue eso tam&in.
:*staba deprimido por la muerte de una amiga tambin; *n algunos reportaCes lo
dice.
:o no lo sue... @ay una cosa (ue te (uera re#untar... me lo di*o ero se me ol$id
Q(uin es el miem&ro del *urado (ue se ouso a darle el remioR Jor %&'(K
4argas Llosa...
1s $erdad% Far#as Llosa% ero cmo desus de eso hay unas cosas tan di$inas de
Far#as LlosaR
DuenoI el mismo .anuel dice Jue despus 4argas Llosa reconsider su posicin...
,laro% desus escri&i %a t0a Oulia y el escri"idor% noR
BH>
+ero l diCo Jue eso no era literatura.
'ero eso lo suera a 0onsi$"is con !l "eso de la mu#er ara$a
:Cmo ue eso;
1so me consta a m. A m me di*o .2 est" &ien... ero no es tan &uena como las
anteriores/% (ue era al#o recurrente en las no$elas de 0anuel% cada una no era a la altura
de la anterior% y no le sac la nota% nunca le sac la nota. : lo (ue esta&a eserando
0anuel era la nota en %a .ultura de Mxico% (ue es el sulemento cultural n3mero uno.
:O con Pubis angelical;
Ah% con esa eor% con esa eor. @a&a camo de &atalla ah.
:Mu pas con Pubis angelical;
Pu"is angelical se $endi muy &ien. 2e $endi muy &ien% !ue un &est seller Pu"is
angelical.
:+ero en los suplementos literarios;
1n los sulementos... yo creo (ue... )o1uitas 2intadas sera la 3ltima (ue tu$o &uena
crtica... 'or(ue &4e )uenos *ires *::air la usieron tam&in or el iso.
$%e &uenos 'ires 'ffair le doli muchBsimo a .anuelI porJue habBa sido
secuestrada por la policBa en ArgentinaI 5 encima no le sacaban buena crBtica. "i ni
siJuiera te pons de parte del Jue es censurado...
2% lo (ue me encant es lo (ue dices a(u Jen la cronolo#aK (ue es el 3nico escritor (ue
!ue censurado desus de Lranco% eso es $erdad.
Muisiera Jue me cuentes Ju es lo Jue vos record,s de la escritura *l beso de la
muCer araAaI si .anuel habBa traBdo algo.
2% traa una% es muy cierto eso. Lo (ue yo no me acuerdo es (ue a(u dice (ue la no$ela
eme)a&a con una cosa de 0olina a#oni)ante. :o no me acuerdo de eso. :o eso no lo
le nunca. 1stara en las cosas (ue romi.
BHH
"BI lo rompiI pero Jued en los apuntes inicialesI como una posibilidad...
'ero es (ue desde (ue yo me acuerdo... La rimera arte (ue yo le de 1l &eso es lo (ue
es la rimera arte de la no$ela% (ue es lo (ue traa. : la rimera arte (ue es lo (ue
traa ya eme)a&a .ella es una mu*er di!erente/% lo cual (uera decir (ue l ya traa .at
Peo2le muy #ra&ada.
:*scribBa directamente a m,Juina;
2% muchas $eces l se (ueda&a en el deartamento donde le as"&amos las elculas. 1l
se (ueda&a todo el da tra&a*ando.
:*l se Jued en tu casa entonces tambin;
0ucho. 'ero l no $i$a ah% $i$a en el @otel. A $eces se (ueda&a a dormir or(ue .ya
es muy tarde% ya no me $oy/% or(ue ha&a terminado la elcula muy tarde. : al da
si#uiente se (ueda&a tra&a*ando todo el da% con A#ustn. A#ustn $i$a all tam&in. :
ah !ue (ue eme)aron la cola&oracin ellos.
+ero AgustBn lo a5ud mucho con los di,logos de Pubis angelicalI 5 con las obrasI
en las e2presiones me2icanasI pero no en El beso de la mujer araaI o sB;
1n !l "eso yo creo (ue en la elcula mexicana% ero eso lo de&e sa&er l. 1scri&ieron
Muestras gratis de (olly<ood .osmticos% osi&lemente ara ,armen 2alinas% ero no
recuerdo &ien. ,armen 2alinas inter$ena en *mor del "ueno en un ael secundario% en
Muy se$or m0o tena el estelar% y en Brge marido. : le escri&i el ael en !l lugar sin
l0mites (ue hi)o% eso es una cosa (ue no est" en la no$ela. 8n aelito muy chico% anda
or ah en el &urdel% noR con la Jaonesita. 'ero es (ue desde (ue la $io era como una
esecie de !ascinacin (ue tena con la mu*er% con la 2alinas. 1lla !ue la (ue le ro$oc
muchas cosas.
7e Juiero hacer una preguntaI hemos visto Jue cuando .anuel escribe la pelBcula
me2icana en El besoI va hilvanando boleros cantados por *lvira %Bos en unos
discos Jue tiene
BHE
A#ustn Lara% A#ustn Lara era el n3mero uno. : Jos Al!redo en la cosa ranchera% en la
cosa m"s !olklrica% en la cosa de m3sica mexicana. 1ntre los dos est". 'ero mira% tena
$arios royectos% otra musical (ue yo la conoc como .omit=n: .,omit"n de las !loresN
dnde est"n mis amores%/ etctera etctera... con unas canciones muy $ie*as de ,hiaas.
0ucho antes de (ue eme)ara la re$olucin en ,hiaas l ya anda&a or ah% le #usta&a
mucho la m3sica de or ah% m3sica de rinciios de si#lo. 8na cosa de entre !ines de
si#lo asado y rinciios de este si#lo% en una hacienda or ah en ,hiaas. : se
llama&a .omit=n% era el ttulo de tra&a*o (ue tena% y tena como un es&o)o ya del
ar#umento. @a&a $arias.
4os decBs Jue escribBa al correr de la m,JuinaI :5 se los leBa a ustedes;
:o cuando lle#a&a en la noche lea... a $er (u escri&iste% d*ame leer... y l (ue no est"
listo... y as !ue (ue emec a leer% no la le toda% a $er Qcmo !ueR 2% s% me dio una
coia del manuscrito% yo tena una coia del manuscrito or ah
:/e El beso;
2.
:O corregBa con ustedes; :les preguntaba;
9o% no% l sa&a% tena muy claro... Q(u le $oy a corre#ir yoR no... Le decas al#una
cosa% ero l ya tena muy claro. Antes haca como una esecie de lanos% eran casi
como lanos ar(uitectnicos o (uin sa&e (u. 8nas estructuras% or(ue era la
estructura de la no$ela eso. : rimero haca como todo el arma)n% y lue#o desus
escri&a.
/igamos Jue siempre tenBa todos los capBtulos en mente
2i no cmo era (ue oda escri&ir con todo el ruido. !l "eso de la mu#er ara$a lo
escri&i con todo el ruido del mundo alrededor.
Ah sB...;
BHC
2... or(ue en esa oca era el setenta y tantos% el rock% Janis Jolin% etctera etctera. :
nosotros le decamos si $as a escri&ir entonces no... 'ero l deca ustedes est"n
acostum&rados a or m3sica% a m no me molesta. : era rock estridente...
AsB Jue El beso de la mujer araa lo escribi con Ganis Goplin.
'ero s... Janis Jolin% Led ]eelin% tena todo alrededor.
:Cmo se llevaba .anuel con la cultura del rocE;
'eri!rico% le #usta&an ciertas cosas... conoca% sa&a% esta&a enterado% ero (ue !uera su
m3sica !a$orita no creo... 'ero lo oa mucho% meses estu$o oyendo eso. : a m me
llam mucho la atencin or(ue a di!erencia de Pu"is angelical% s% Pu"is angelical !ue
la (ue escri&i en ,uerna$aca% en una casa (ue era de 0anuel ;ar&achano. Le rest
una casa muy linda% muy linda% ara (ue $iniera y escri&iera esos #uiones (ue dices ac".
: a(u $iene el ersona*e de Maldici;n eterna... yo lo conoc.
:*stuvo ac,;
2... y a(u estu$o% estu$o ah en esa casa. :o lo conoc% laticamos% estu$o como una
semana m"s o menos. 1ra muy neurtico... ero muy a#rada&le% a(u se ort
sensacional. 'ero yo me acuerdo% or(ue as como cuando escri&i 1l &eso de la mu*er
ara+a esta&a toda la m3sica alrededor...
+ero vos me decBs Jue escribBa con ruido 5 l decBa Jue necesitaba silencio...
A eso $oy... con Pu"is angelical% l esta&a escri&iendo en la casa (ue tena una al&erca%
entonces l esta&a escri&iendo en un cuarto &astante retirado% y en esa oca esta&a
Fctor y nos !uimos a ,uerna$aca a $erlo el !in de semana... : yo no s nadar% entonces
no me meta% ero Fctor nada&a% se echa&a en la al&erca. 1l ruido del a#ua... le
molesta&a. :o deca .no lo uedo creer% no lo uedo creer Qcmo es osi&leR cuando
esta&as t3 en la casa con todo el ruido no te molesta&a/. :o creo (ue deende de lo (ue
esta&a escri&iendo% o deende de su estado. Ah en ese momento el ruido del a#ua le
molesta&a% y en el otro... Janis Jolin a todo lo (ue da y l se#ua como si nada.
1ntonces% QcmoR a $eces s% a $eces no... Deendiendo de (u.
BED
"abemos Jue corregBa muchBsimoI Jue era un obsesivoI Jue las palabritas...
: las traducciones i#ual.
"BI mu5 controladorI adem,s cambiaba los tBtulos segHn los paBses... *ntoncesI
tengo una impresinI Juiero Jue me digas Ju es lo Jue pens,s vos... Jue en los
guiones 5 teatro a .anuel le importaba menos la letra escritaI porJue estaba
pensando en el movimiento de los actores... :CorregBa del mismo modo; :le daba
la misma importancia a las novelas 5 a los guiones;
:o $ea (ue no tan comlicado como en las no$elas% ero en los #uiones tam&in haca
esos lanos (ue haca ara las no$elas. Tam&in los haca en los #uiones.
+ero m,s en relacin con alguna actriz...
Ol lo $ea como un $ehculo. 1sto me #usta ara. 1sto lo uede hacer ,armen 2alinas.
Incluso lo de .omit=n lo hi)o ara An#lica 0ara. Las estrellas.
:Cmo la conoci a Carmen "alinas;
A tra$s de 9ancy ,"rdenas% (ue i&a a diri#ir todas las o&ras de teatro. *mor del "ueno
la i&a a diri#ir 9ancy. 1n esa oca 9ancy eme)a&a como directora de teatro.
:O l la habBa visto actuar [a Carmen "alinas!;
La $io en el ;lan(uita haciendo sus cosas. Tena un shoA de imitaciones de estrellas% y
entre shoA y shoA haca sus sketches% una comedia muy oular% &astante su&ido de
tono a $eces% y con muchas insinuaciones. 1ra un ael (ue le #usta&a mucho a 0anuel%
el icono de mu*er (ue reresenta&a ,armen 2alinas.
:O lo hacBa con libretos propios;
,on li&retos roios.
:Kna especie de NinB .arshall;
bndale... "ndale exacto% (ue era otra de sus !a$oritas% noR
Muiero aclarar esto porJue en Argentina no se la conoce.
BEB
,laro% no lo ha&a ensado% ero el antecedente de ,armen 2alinas uede ser 9in
0arshall.
*sta artista por un lado. O la contrapartida puede ser Lucha 4illaI no;
Lucha Filla or(ue era la intrrete de Jos Al!redo Jimne)% una de las rinciales
intrretes. : una mu*er muy #uaa% muy #uaa.
*n El lugar sin lmites vos decBs Jue le agreg un papel para Carmen "alinas. O
tambin QLa le5enda del besoRI no; Jue en la novela es una cancin.
1s .1l relicario/. :o me acuerdo or(ue en esa oca yo esta&a en la casa. : l di*o ah
no no... .1l relicario/ no% me*or (ue cante .La leyenda del &eso/... es m"s dram"tico.
As di*o y as lo escri&i. : en toda esa lana no creo (ue se haya tardado die) minutos.
:O tuvo algHn problema con %ipstein;
9o. 1n !l lugar sin l0mites no tu$o nin#3n ro&lema. : cuando la !ue a $er le #ust
mucho% y l hasta cierto unto se arreinti de no ha&er uesto su crdito. : desus se
arreinti muchsimo. Lue un ro&lema de tr"nsito de #o&ierno.
:O cuando escribe Recuerdo de $ijuana;
'ara Isela Fe#a era. 'ara Isela Fe#a% otra estrella del cine mexicano.
:O es cantante tambin;
9o hi)o carrera como cantante ero comen) cantando% en los ca&arets. : desus !ue
(ue se hi)o estrella de cine. : tam&in hay un ael ara ,armen 2alinas ah. 'ero era
un $ehculo ara Isela Fe#a. : as todos% exceto La cara del $illano% (ue eso eme)
como un royecto ara tele$isin (ue i&a a hacer A#ustn JGarca GilK. :o tra&a*a&a en
canal B4 y ha&a la oortunidad de hacer ciertas cosas como teleteatros% muy de $e) en
cuando.
7e interrumpo... .uestras gratis de =oll5>ood cosmticosI :se lleg a hacer en
televisin;
BE2
9o% no% no se concreta&an los royectos% no se concreta&an. 'ero era ara 0anuel A$ila
,amacho% (ue !ue el (ue se lo idi. 1ra un cortito (ue i&an a hacer% un mediometra*e.
*ntoncesI La cara del villano empez para televisin....
,uando se hicieron esos teleteatros% A#ustn hi)o dos% y en los dos le estu$o asesorando
0anuel. 8no !ue %a casa de aATcar% de 2il$ina Scamo.
:O se dio por televisin;
2e dio. Lue diri#ida or Julio ,astillo (ue en esa oca era el director n3mero de teatro
en 0xico% as alternati$o. 2ali !atal. Latal% !atal. Tam&in lue#o hi)o otro A#ustn%
asesorado or 0anuel% &asado en un cuento chino% (ue se llama&a ,elos% (ue tiene
ciertos elementos (ue yo $ol$ a $er ahora en una elcula muy oular (ue se llama 1l
sexto sentido% la de ;ruce Willis. @a&a ciertos elementos en la adatacin esa del
cuento chino (ue aarecen ac".
:%ecord,s otros pro5ectos de guin;
.ast% hay uno (ue se llama&a .ast. Q9o lo hi)o con 0ario Lenelli este #uinR 'ero es
anterior. 1n el H< (ue yo lo conoc ya exista ,ast. : arte de las ideas de ,ast
aarecieron en un !ilm -yo no di#o (ue se haya ledo ni nada sino coinicidencia-%
ciertos elementos son muy $"lidos% ueden !uncionar% y a lo me*or cuando los escri&a
0anuel se adelanta&an a su oca. 1sos elementos (ue est"n ahora en 1l sexto sentido
esta&an ya en este #uin% y en esa oca no as nada con ellos% a lo me*or no se
reali)aron &ien% ero la idea... era una idea anticiada% era una idea &uena. : lo de .ast
aareci mucho en una elcula (ue se llam &4e %ast o: -4eila% esta&a Dyan ,annon%
esta&a James ,o&urn% ero se areca un oco a lo de .ast
BE4

BE<
Conversacin con Csar Calcagno para el documental Puig ()* de
%umedadI Duenos AiresI Culio de 2002
2or Mausi Mart0neA
B4>
...:o era a&o#ado la&oralista% y de!ensor de resos% y adem"s milita&a y en el
a+o H<% cuando esta&a Isa&el en el #o&ierno% ca reso. 2ale la ocin% cuando sal del
as ele# 'er3 rimero% or(ue (ueda&a m"s cerca ara $ol$er. 9o me de*aron ir a 'er3
y ele# 0xico. 0e !ui a 0xico% yo lle#u a 0xico en el H=% en !e&rero del H=% y en
se#uida a armar la $uelta. Ah esta&an ya ,arlos J8lanos$kyK y 0arta J0erkinK% esta&an
muchos% esta&a J?odol!oK 'ui##rs% esta&a 9acha Gue$ara.
:C,mpora se tuvo Jue ir all,;
,"mora era em&a*ador en 0xico y en un momento renuncia% lo renuncian% ero l no
$iene% se (ueda or(ue si no lo matan% esta&a amena)ado. As (ue se (ued en 0xico y
$ol$i antes de (ue dieran el #ole. ,uando dieron el #ole se meti en la 1m&a*ada de
0xico% estu$o en la em&a*ada de 0xico tres a+os... no alcan) a tres a+os or(ue
esta&a Fidela toda$a% lo de*aron salir or(ue tena c"ncer.
1ntonces% cuando lle#u a 0xico ens en (uedarme un tiemito y desus nos
$ol$amos% y &ueno% estu$e nue$e a+os.
Casi nada...
1l rimer a+o !ue un a+o muy tur&ulento or(ue nosotros intentamos $ol$er. :o arm
un retorno clandestino% Anina esta&a em&ara)ada de mi hi*a menor% de Llorencia% y
tenamos una hi*a de un a+o y medio% 9atalia. Anina se $ino ac" a !in de a+o del H= ara
armar la $uelta ma or 0isiones. :o tena rohi&ida la entrada% entonces tena (ue
entrar clandestino.
:Cmo era una entrada clandestina;
B4>
A#rade)co a ,sar ,alca#no% Anina ,ollado y 0ausi 0artne)% or su autori)acin ara u&licar esta
entre$ista.
BE=
: &ueno% con los coma+eros% noR La Sr#ani)acin se encar#a&a de &uscar un aso% un
lu#ar se#uro. 1l lu#ar era or ;ernardo de :ri#oyen% un ue&lito de 0isiones% ah se
oda arre#lar y asar. @a&a controles ero era menos. 9o ha&a comunicacin y esas
cosas con las (ue te odan en#anchar. 1ntonces se oda asar con al#unas
condiciones% noR ,on documentos !alsos% ha&a (ue adatarse% ero se oda asar. :
ella $ino ara ro&ar eso. : cuando esta&a ac"% (ue ya haca como $einte das (ue
esta&a ac"... 9osotros tenamos una casa en La 'lata% (ue se la de*amos a un coma+ero
(ue esta&a mal% esta&a muy &uscado y no tena $i$ienda% y ese coma+ero cae reso.
1ntonces l no (uera decir mi casa or(ue mi casa ha&a sido una casa montonera%
entonces ha&a cosas% noR Aarte esta&an todos mis *uicios... yo !ui a&o#ado de
2antucho% de $arios% y de la ,GT de los Ar#entinos. Tena muchos aeles y material
ah (ue l tena terror de (ue se $ieran. 1ntonces no di*o (ue $i$a ah y di*o la casa de
mi sue#ra. : !ueron a la casa de mi sue#ra y esta&a Anina con la nena% con 9atalia (ue
era la mayor... y em&ara)ada. : lle# el e*rcito y entonces los lle$aron a todos menos a
ella or(ue esta&a em&ara)ada. ,omo esta&a em&ara)ada% aun(ue esta&a &uscada se
lle$aron a todos y a ella le di*eron usted se (ueda con los chicos. 9i si(uiera le
re#untaron el nom&re% nada% or(ue ella esta&a &uscada% or(ue ella es siclo#a y
tra&a*a&a en el @osital de La 'lata% en el 'oliclnico% y se enter de (ue esta&a &uscada
or(ue la $inieron a &uscar al @osital% $arias $eces. Las ami#as del @osital nos
a$isaron a 0xico.
: &ueno entonces se !rustr la $uelta or(ue nos allanaron la casa. 8n coma+ero y
!amiliar (ue $i$a ah en la casa estu$o cuatro a+os reso% y ese mismo da lo torturaron
y entonces tu$o (ue decir la casa% lar# dnde $i$a% entonces allanaron mi casa% la (ue
le ha&amos dado a l% y encontraron cosas% y l (ued re*odido. 1stu$o cuatro a+os
reso% desus lo lle$aron a 2uecia y desus a 0xico.
: &ueno% nosotros ah% al a+o de estar en 0xico tu$imos (ue acomo di#o yo5 de*ar de
comrar !lores y comramos macetas. Fimos (ue ac"... $a ara lar#o. : ah ya
eme)amos a or#ani)arnos la $ida. : ah se hi)o una comunidad% muy imortante ara
nosotros% (ue yo le ha&a uesto la .2ociedad de 2ocorros 0utuos/.
1L7
'or(ue no
B4H
2e re!iere al ,S2'A 6,omit de 2olidaridad con el 'ue&lo Ar#entino7 6de Die#o: B=E7
BE>
tenamos !amiliares% una !amilia es una sociedad de socorros mutuos% se ayudan entre
ellos... y no tenamos a nadie% ero entre nosotros cumlamos ese rol. : ah estu$imos
al#unos (ue odan $enir% or ah hicimos al#una exeriencia con ,arlos% 0arta.
:7uviste Jue ver con los liberados de 7rele>;
9o directamente% no !ui a&o#ado de nin#uno de ellos ni artici en eso directamente%
ero s esta&a en la Asociacin de A&o#ados de La 'lata y en la Asociacin de
A&o#ados de ;uenos Aires y $ia*% ha&a $ia*ado a TreleA or(ue ha&an ha&ido
eisodios de maltrato a los resos% entonces hicimos una denuncia y !uimos con el *ue)
!ederal de La 'lata% y !uimos a constatar los malos tratos.
*n Primera PlanaI en esa pocaI aparecBa 7rele> en la tapa por denuncias de
malos tratos
@a&a constantes denuncias de malos tratos% nosotros tu$imos una denuncia imortante
or la #ente (ue tenamos ah% de!endidos% y yo hice la denuncia ante el Ju)#ado
Lederal% y el *ue) di*o &ueno% yo $oy. : $ia*amos con el *ue) y $eri!icamos ah (ue
ha&a #ente (ue ha&a sido sometida al sistema de casti#os enitenciarios% de
aislamiento. :o creo (ue era en la dictadura de Lanusse% no estoy muy se#uro. ;ueno%
esa #ente sali% mucha #ente sali el 2= de mayo del H4. Stros !ueron los (ue se !ueron
a ,hile o a ,u&a% los (ue lo#raron salir el 22 de a#osto del H2.
:No hubo un usilamiento;
1sto es un eisodio muy !amoso% el del 22 de a#osto. 1l 22 de a#osto !ue el intento de
!u#a de los resos de TreleA% (ue se consum a medias. 8n #ruo imortante% los
rimeros% (ue lle#aron al aerouerto% lo#raron su&ir al a$in. : otros% or una serie de
ro&lemas (ue tu$ieron lle#aron tarde% cuando el a$in se tu$o (ue ir% or(ue no odan
se#uir eserando ara salir or(ue ya esta&a a&ierto (ue ha&a ha&ido una toma del
a$in% y (ue el a$in i&a a ser rerimido. 2i no lle#a&an hasta el momento% ha&an
acordado era or(ue no se ha&an odido escaar% y en realidad se ha&an odido
escaar% ero tu$ieron ro&lemas en el camino% se atrasaron m"s de lo con$enido y se
(uedaron $arados en el Aerouerto. 1ntonces tomaron el Aerouerto% $inieron los
eriodistas% hu&o canales% est"n las #ra&aciones% todo% y se acord la entre#a de ellos a
BEH
la 0arina (ue #aranti) la $ida de todos ellos% y la inte#ridad !sica. 'ero los lle$aron a
la &ase Almirante ]ar y a la noche or#ani)aron un lan !ra#uado de suuesta !u#a. 1n
realidad los mataron: a al#unos dentro de las celdas y a otros los hicieron salir al
a&elln y los !usilaron en el a&elln% (uedaron uno% dos o tres so&re$i$ientes no m"s%
(ue contaron todo. : eso (ued comro&ado% !ue as% un asesinato a mansal$a.
A veces lo Jue parece una obviedad ha5 Jue contarloI porJue este documental se
puede ver en distintos lugaresI porJue no lo sabe todo el mundo.
: es una !echa caital de a(uellas ocas% or(ue !ue un tico caso% aun(ue ya hay
antecedentes de la ala&ra incumlida dada 3&licamente or arte de las LLAA en ese
momento% or los dictadores en ese momento. : es una reeticin% or e*emlo% de lo
(ue as en el == con el General Falle% ,o#orno y los !usilados del ==% donde se les dio
la ala&ra de (ue se i&an a resetar sus $idas% (ue no se i&a a alicar con ellos la ley
marcial% or eso se entre#aron y los !usilaron. 'or eso no se cumli con la ala&ra
3&licamente eme+ada% y en este caso !ue lo mismo.
DuenoI retomemos entonces cuando recin lleg,s a .2icoI cuando decidBs deCar de
comprar plantas para comprar macetas.
9o% cuando recin lle#amos no... eso !ue al a+o.
:Al aAo conservabas la esperanza de regresar pronto;
2% ya me areca (ue ha&a asado mucho tiemo% m"s tiemo del (ue ensa&a.
9osotros nos !uimos al exilio conser$ando la !e en las utoas% en nuestra inte#racin a
la lucha. : nuestro royecto oltico esta&a $i$o. 9osotros no consider"&amos el exilio
una derrota sino simlemente un eisodio% un catulo de un roceso muy lar#o... y
$ol$amos. ,uando lle#amos% entonces% !uimos a $i$ir incluso a deartamentos
amue&lados del centro de 0xico. La mayora $i$a en eso y estando todo el tiemo
or#ani)ando y calculando nuestro retorno% or eso di#o (ue comr"&amos !lores...
Tenamos la $ali*a lista y no tenamos nin#3n arrai#o% nada. 'asaron los meses y
nosotros tenamos (ue tra&a*ar% or(ue no tenamos lata. 1ntonces s... hu&o una
inte#racin temrana y r"ida or(ue yo emec a tra&a*ar ense#uida en 0xico.
BEE
:Como abogado;
9o% yo cuando lle#u a 0xico ya conoca a al#unos mexicanos% incluso a uno (ue
ha&a estado a(u de a#re#ado cultural% Ja$ier .... (ue !ue como un hermano ara m% (ue
me dio una mano% si#ue siendo un #ran ami#o mo. 0e aconse*% me di*o mir" ac" no te
con$iene% or tus caractersticas% tu ersonalidad% dedicarte a la ro!esin de a&o#ado.
Fas a tener (ue hacerlo con un sentido comercial% yo siemre lo tom como un modo de
$ida modesto y adem"s siemre uesta al ser$icio de la cosa oltica en la (ue yo
esta&a. : en 0xico l me dice $os no est"s acostum&rado a e*ercer como se e*erce ac"
la ro!esin% or (u no tra&a*"s en la 8ni$ersidad% or (u no hacs docencia... : me
areci &"r&ara la idea. :o ya ha&a hecho docencia en La 'lata% uni$ersitaria. 0e
#ust% y como me ha&a metido en la arte de ,iencias 'olticas% ha&a eme)ado la
cosa de docencia en la Lacultad de Derecho% Derecho 'oltico se llama... se llama&a en
esa oca en la Lacultad de Derecho% lo (ue era Teora del 1stado y dem"s% y eso a m
me #usta&a mucho y me areca &ien. 1ntonces hice la 0aestra en ,iencias 'olticas en
0xico% aun(ue no la termin% ero la inici y lle#u casi hasta el !inal% no la termin
or(ue me $ine... : eso me sir$i ara adentrarme en la Academia mexicana% ara
onerme a estudiar% y me trans!orm en un docente% y $i$ del tra&a*o en la 8ni$ersidad%
(ue en 0xico se oda. Ahora tam&in% se uede $i$ir nada m"s (ue del tra&a*o en la
8ni$ersidad% y dedicarse a la 8ni$ersidad. : &ueno% entonces eso me solucion mucho%
no tra&a* nunca de a&o#ado en 0xico% haca s asesoramiento en distintos lu#ares% or
e*emlo en la 'residencia% era asistente de un asesor imortante del 'residente Luis
1che$erra.
:+or Ju .2ico; *ra una opcinI por la lengua Juiz,I pero :por Ju .2ico 5 no
*spaAaI por eCemplo;
0ir"% yo% cuando $i la ersecti$a del exilio% or(ue yo hice $arias $eces intentos%
mientras estu$e reso... or(ue el #o&ierno de Isa&el de* li&re mucha #ente% y a m%
nunca me de*aron en li&ertad. Incluso en el H<% en 9a$idad% lar#aron #ente y a m no me
lar#aron. :o di*e no% la ersecti$a de salir mediante la ocin la $ea muy seria. : a
m% toda la $ida me !ascin 0xico% or su historia% toda la $ida. 'er3 y ;oli$ia eran
ases (ue siemre me atraan desde el unto de $ista de la historia oltica y social%
ero 0xico me resulta&a atracti$o or la ?e$olucin mexicana% or la cultura
BEC
mexicana% toda la historia. Lo 3nico (ue no ot de entrada% no decid de entrada
0xico como rimera ocin or(ue era m"s le*os y yo ensa&a $ol$er ense#uida.
'ero... desde todo unto de $ista me encanta&a 0xico% siemre. : adem"s con la
osicin (ue tena 0xico !rente al exilio. 0xico% des#raciadamente% ha roto una
tradicin de% te uedo decir% setenta a+os de coherencia en materia de exilio% de !irme)a%
de seriedad% de $erdadera roteccin% cuando hace cosa de unos a+os% a Gorriar"n 0erlo
r"cticamente lo secuestraron en 0xico y desus lo tra*eron ara ac". 0"s all" de las
di!erencias olticas (ue uno ueda tener con Gorriar"n 0erlo% yo creo (ue es
mani!iesto (ue tanto el #o&ierno de 0enem% como el #o&ierno mexicano entonces%
cometieron una troela. 0xico romi con su tradicin de exilio y ermiti (ue se lo
detu$iera irre#ularmente a Gorriar"n 0erlo y lo entre# a los ser$icios de inteli#encia
ar#entinos y lo tra*eron ara ac" en unos das. ,osa (ue hoy con ,a$allo% el reresor
(ue est" detenido en 0xico de aellido ,a$allo% no hace 0xico% no tu$o la misma
actitud. 1ste tio si#ue reso hace cosa de dos a+os y se le han otor#ado todas las
#arantas rocesales. : a m arece &ien% noR% todas las #arantas rocesales ara (ue l
ueda e*ercer su de!ensa de todas !ormas antes de darle la extradicin a 1sa+a. 'ero
lle$an muchsimo tiemo de roceso antes de darle la extradicin a 1sa+a. A Gorriar"n
0erlo% en horas se lo tra*eron ara ac"% y ah romieron la tradicin. 'ero hasta ese
momento% cuando yo lle#a&a a 0xico% ha&a una tradicin de reseto al asilo% y de
reci&ir con a!ecto y rote#er al exiliado% realmente. :o ten#o un a#radecimiento
ro!undo% y or eso me duele $erdaderamente todo esto% me duele como si !uera un
mexicano. Lo critico desde la ersecti$a... yo ten#o una hi*a mexicana% ero
$erdaderamente como un mexicano% or(ue me arece (ue erdi 0xico uno de sus
#randes or#ullos de la oltica exterior y la oltica mexicana. : a nosotros nos
reci&ieron mara$illosamente% mara$illosamente. 1l ue&lo mexicano% el #o&ierno de
entonces% los #o&iernos sucesi$os. Lue imresionante% nos dio tra&a*o% nos dio
!acilidades% reconocieron nuestro tra&a*o. 1l exilio ar#entino !ue muy reconocido%
or(ue !ue un exilio (ue se $olc mucho a la Academia. : los actores tra&a*aron en
0xico el tiemo (ue estu$ieron% y los escritores escri&ieron% y u&licaron. 2e hi)o
realmente una $ida en la (ue las ro!esiones% o las elecciones de cada uno en materia de
tra&a*o% se udieron lasmar er!ectamente% nos dieron todas las oortunidades.
1ntonces% realmente% no me e(ui$o(u. Aarte% yo di#o siemre% en 0xico te uede
BCD
asar de todo% menos a&urrirte% or(ue te o!rece tantas osi&ilidades en todos los
asectos (ue es al#o mara$illoso% noR Incluso hoy% yo siento una nostal#ia or 0xico
irremedia&le. :o cuando estoy en 0xico siento nostal#ia or Ar#entina% ero cuando
estoy ac" siento ermanentemente nostal#ia or 0xico. ;ueno% tam&in hay una
cuestin ersonal% noR% criamos a nuestras hi*as en 0xico una arte imortante de la
in!ancia. : eso% cuando uno est" en una acti$idad oltica muy... los a+os en (ue
est"&amos en la clandestinidad% o semiclandestinidad% en situaciones de mucha resin
oltica% mucha tarea% no tens el contacto con tus hi*os como el (ue nosotros tenamos
en el exilio. 1l exilio !acilit la relacin !amiliar y la relacin con los hi*os. :o tena una
relacin muy estrecha con mis hi*as en 0xico% y eso me de* una imronta de mucho
a!ecto tam&in or el as.
+asa con algunos hiCos de e2iliadosI Jue terminan como eligiendo la otra patria Jue
ue. Mue 5o no s si tiene Jue ver con Jue es meCor .2ico Jue ArgentinaI tiene
Jue ver con el vBnculo Jue armaron con los padres 5 con la crianza. =ubo otra
realidad ahB.
1s &uena la o&ser$acin (ue hacs% al decir no s si es me*or. :o siemre di#o (ue es
a&solutamente imosi&le la comaracin. Decididamente son distintos 0xico y
Ar#entina% unto. :o% m"s (ue eso% no me atre$o or(ue las comaraciones son
imosi&les.
+ara un chico es aJuel paraBso amiliarI la inanciaI cuidado. Como cuando 5o
recuerdo 0ormosaI el lugar en donde la amilia estaba unidaI con pap,I siempreI
sentado en todos los almuerzos. O lo mismo le debe haber pasado a tus hiCas.
2% yo no uedo $i$ir en otra arte (ue no sea en ;uenos Aires. 9o uedo $i$ir% es decir%
uedo $i$ir en cual(uier lado% ero yo (uiero $i$ir en ;uenos Aires% donde me siento
me*or% soy orte+o% me siento orte+o% es decir (uiero $i$ir en esta ciudad. 'ero si yo
ten#o (ue $i$ir en 0xico% uedo $i$ir mara$illosamente% or(ue es una ciudad... se
(ue*an% or el smo#% or el ruido% or el tr"nsito% ara m es entra+a&le. :o uedo $i$ir
en el D.L. er!ectamente. 2i (uiero $i$ir ac" es or otras ra)ones% m"s serias. :o ten#o
un royecto oltico% estoy tra&a*ando en eso y ten#o mis a!ectos% mis ideas% todo uesto
en eso. 1ntonces en 0xico eso no lo uedo hacer% ero eso no (uiere decir (ue no ame
BCB
0xico. 'or(ue a m 0xico me ense+ muchas cosas% muchas arend en 0xico% or
e*emlo me ense+ a conocer Amrica Latina% la otra Amrica Latina% la Amrica
Latina morena% (ue ac" no se arende &ien% no se conoce &ien% y menos en ;uenos
Aires. : yo en 0xico arend el $alor (ue tiene conocer esas cosas tan imortantes y
ro!undas de la cultura latinoamericana% (ue tienen desus un $alor tan #rande en tu
$ida. ,uando $os $es (ue los mexicanos $i$en e#ados a los 1stados 8nidos% tienen
tres mil y ico de kilmetros de !rontera y% a esar de todos los em&ates de la tecnolo#a
y de los intentos conscientes e inconscientes de enetrarles la cultura% sin em&ar#o esa
cultura% su identidad nacional est"% y en arte est" intocada. 1ntonces $alor"s% or(ue
ese mexicano tiene sentido de ertenencia y una identidad% sa&e (uin es en el mundo y
en la $ida. Tiene un lu#ar (ue a $eces a(u a uno se le hace di!cil.
+orJue aJuBI parte de esa identidad Juebrada Jue tenemosI es Jue no ha5 espacio
para el nativo. No lo ha5.
1xactamente.
DuenoI 5 contame cmo lleg,s a Carlos [KlanovsE5!
;ueno% eso !ue en los rimeros tiemos. 9os conocamos all" de los rimeros #ruos%
or(ue ramos muy o(uitos. 1st"&amos $iendo (u odamos hacer% a esar de (ue
todos tenamos el royecto de $ol$er% mientras est"&amos all". 'or(ue eme)aron a
$enir ociones de #ente (ue haca lo mismo (ue ha&a hecho yo% ociones ara salir del
as ara oder salir en li&ertad% or(ue ha&a muchos resos a disosicin del 'oder
1*ecuti$o con Isa&el. : !unciona&an mucho las tres A% entonces ha&a #ente (ue si &ien
no esta&a resa% se tena (ue $enir% or(ue ha&an salido ya condenados or las tres A y
se tenan (ue ir% y no incumlan adem"s% los mata&an a los (ue amena)a&an. 1ntonces%
ha&a mucha #ente (ue sala% se i&an a 1uroa muchos% ero muchos $enan a 0xico.
1ntonces di#o &ueno% $amos a $er (u hacemos ara reci&ir a los (ue lle#an% y $er
tam&in (u odemos hacer ara denunciar lo (ue est" asando all"% (ue el mundo se
entere. 1ntonces nos eme)amos a a#ruar% en la casa de uno% en la casa de otro%
llam"&amos or tel!ono% hacamos comidas% nos reunamos% (ue era una !orma de
aliar la an#ustia% or(ue los rimeros tiemos son los eores% son los m"s esantosos%
BC2
de extra+amiento% de sentirte $erdaderamente muy le*os del lu#ar donde (uers estar
articiando. Todos ramos #ente (ue de al#una !orma u otra% en la cultura% en la
oltica% tenamos una lucha y una articiacin en la $ida del as% y entonces nos
sentamos muy mal. : ah los conocamos a todos. : con 0arta J0erkinK% tu$imos
mucha a!inidad de entrada% nos hicimos ami#os.
:O a .anuel [+uig!I cmo lo conocs a .anuel;
;ueno% yo con 0anuel tu$e una relacin de oco tiemo% ocos meses di#amos. Lo
conoc a tra$s de ,arlos J8lano$skyK y 0arta J0erkinK. : l creo (ue era ami#o de
'edro Sr#am&ide% (ue es muy ami#o mo% ero me arece (ue la relacin con 0anuel
!ue a tra$s de ,arlos y 0arta% s. ,arlos y 0arta tenan una relacin con l% entonces en
esos encuentros (ue hacamos% est"&amos todo el tiemo haciendo comidas y
encontr"ndonos a la noche y dem"s% ah $ino un da 0anuel% cuando esta&a en 0xico.
: 0anuel% con l eme)amos a tener una relacin muy entra+a&le% rimero or(ue
eme)amos a tener charlas olticas% (ue a m me catura&an% y me encanta&an las
charlas olticas con l. : se#undo or(ue l haca un cuestionamiento desde una
osicin (ue uno oda decir muy inteli#ente% ero tam&in in#enua en al#unas cosas.
'or su situacin ersonal% or(ue no ha&a tenido una articiacin oltica acti$a en la
oltica ar#entina% nunca% y or(ue era un intelectual% (ue se reocua&a or la oltica%
(ue le reocua&an las situaciones sociales y dem"s% ero $indolas siemre desde el
o&ser$ador% y casi desde a!uera del as or(ue estu$o mucho !uera del as% estu$o en
1uroa% Italia. : entonces% a m me interesa&a or(ue era muy serena y muy ro!unda%
muy deso*ada de intereses artidarios% sino simlemente la actitud humana de una
ersona interesada y sensi&le% or dilucidar interro#antes (ue l tena% y (ue tenamos
todos% noR A m me encanta&an las charlas con l. : &ueno% ah eme)amos a $ernos% y
hu&o un eisodio ersonal nuestro. 0i hi*a mayor se nos en!erm en 0xico muy
!uerte% tu$imos (ue internarla% tu$ieron (ue hacer una inter$encin (uir3r#ica% desus
(ue Anina $ol$i de Ar#entina en el !rustrado intento de retorno% (ue $ol$i muy
r"idamente% de un da ara otro arm todo y se $ol$i ara 0xico y susendimos el
lan de retorno. 1l rimer da esta&a mal% la nena llora&a% le dola% tena !ie&re. Tena
una in!eccin ulmonar% un $irus. : la 3nica !orma (ue ha&a era internarla y hacerle
una uncin% ero una uncin si#ni!ica&a a una &e&ita de un a+o y al#o lle$arla al
BC4
(uir!ano% con lo cual a nosotros nos rodu*o una conmocin enorme% a nuestros
ami#os% a todos% y 0anuel ah estu$o muy con nosotros% $ena% esta&a muy reocuado%
le traa re#alitos. A l lo a!ect mucho el oerati$o retorno% rimero or(ue se
cuestiona&a mucho or (u (uera $ol$er% (ue or (u $ol$amosG y se#undo (ue se nos
a#ra$ la situacin% se rodu*o toda una conmocin en la $ida ersonal or(ue los
tra&a*os (ue tenamos% como d"&amos or se#uro (ue $ol$amos% ya esta&a todo
or#ani)ado% renunciamos a los tra&a*os% le$antamos la casa. :o ya ha&a ha&lado con
los ami#os% con ,arlos y 0arta% y esera&a el llamado tele!nico. :a tena el asa*e% me
!alta&a onerle !echa. ,reo (ue me i&a a ir a ;rasil% desus i&a a ir or 'ara#uay% as
(ue esta&a con las $ali*as rearadas y ha&amos le$antado todo. @a&a saludado a todo
el mundo% me ha&a desedido de todo el mundo y $iene el llamado de Anina con la
cat"stro!e: los allanaron% los metieron resos% un desastre% me ten#o (ue $ol$er. 1sta&a
&uscada% as (ue no hay oerati$o retorno% no hay nada. Lue ara m% uno de los #randes
shock de mi $ida% recuerdo ocos como eso. : &ueno% ah la $oy a eserar% no ha&a
dnde hosedarse en 0xico en esos das or(ue $ino ara !in de a+o% cuando muchos
mexicanos del interior $an al D.L. y los hoteles est"n llenos de #ente y no
encontr"&amos% no encontr"&amos lu#ar% era una cosa a&solutamente loca. Tu$imos (ue
ir al centro de 0xico a un hotel muy caro% de lu*o% y al(uilar unas ha&itaciones or
unos das or(ue en el lu#ar donde $i$amos nos ha&an rometido de nue$o el
deartamento amue&lado% ero tenamos (ue eserar unas semanas% y esos das
estu$imos en un hotel enorme del centro de 0xico. 8n lu#ar terri&le% con ruidos% un
lu#ar donde adem"s canta&an los cantantes m"s !amosos de turno% i&an y canta&an ah.
1ntonces era una mo$ida de #ente con autos% y de esectadores y de todo% y nosotros
est"&amos con la $uelta !rustrada% (ue tenamos (ue recuerar nuestros tra&a*os% y
$ol$er a al(uilar otro lu#ar% y de $uelta (uedarnos en 0xico. As (ue !ue muy
conmocionante. : &ueno% los ami#os se acercaron mucho% realmente estu$ieron muy
&ien con nosotros en ese sentido. Todos los ami#os nuestros estu$ieron encima% y entre
ellos 0anuel% (ue estu$o muy solidario y muy coma+ero. 1ntonces eso #ener una
relacin muy ntima en esos tiemos% (ue !ueron unos meses.
BC<
:O te acord,s algHn episodio; *l amoso episodio Jue l cuenta Jue es... Qun dBa le
diCe a mi amigo ?Jue serBas vos@ esper, Jue vo5 a sacar 5 vo5 a anotar lo Jue est,s
diciendoR.
:o de eso no me acuerdo de una $e) en esecial. 0e acuerdo (ue l $arias $eces haca
eso. :o lo not% s% l cuando ha&l"&amos de oltica% de al#unas cosas en las (ue
tenamos di!erencias o en las (ue a l le resulta&an articularmente interesantes o
imortantes% a3n sin decirme nada% yo lo $ea (ue escri&a y anota&a. :o ya sa&a (ue
anota&a cosas ara no ol$idarse% noR 2o&re las (ue lle#"&amos a al#una conclusin o no
lle#"&amos a nin#una conclusin. Ol anota&a% Q(u anotaraR sa&e Dios% ero anota&a%
s...
:O record,s especBicamente sobre peronismo;
2% yo recuerdo (ue ha&a al#unas cosas (ue ara l eran... l no esta&a de acuerdo con
la lucha armada% o or lo menos la $ea muy crtico. 9o la $ea como camino !acti&le%
osi&le% tena dudas. Desus% no esta&a de acuerdo con el eronismo. 9o $ea (ue or
la $a del eronismo.... 9o or(ue tu$iera osiciones estructuradas% era una ersona de
ra)onamientos l#icos% entonces deca una cosa (ue le asa&a tam&in a los mexicanos%
me acuerdo (ue con 'ui##rs nos reamos% a $eces nos *unt"&amos y nos reamos
or(ue tenan ra)n% or(ue nos decan: QZu hacen ustedes a(u% erse#uidos or el
#o&ierno de Isa&el 0artne) de 'ern% y dicen (ue 'ern es lo m"s #rande (ue hay en la
Ar#entinaR Q0e ueden exlicar cmo est"n ustedes a(u exiliadosR : nosotros te
ima#in"s% (ue tal $e) en seis reuniones de dos horas cada una odamos lle#ar a un
acercamiento a una resuesta &astante d&il. La $erdad es (ue era m"s comlicado eso
(ue... &ueno. 0anuel tena eso tam&in% Qcmo uede ser (ue seas eronistaR% si $os
tens esos ensamientos (ue tens so&re el socialismo% la *usticia social% la li&ertad% la
democracia% la li&ertad en la cultura% cmo ods estar en el eronismo% mir" lo (ue es
el eronismo: mir" el desastre% era Le) ?e#a% r"cticamente las tres A Q,mo hacs
ara conciliar en tu ca&e)a% me deca% tericamente% todas esas cosas (ue son rotundas
realidades con ideas (ue te ermitan suerar esa realidad tan ne#ati$a con la identidad
eronista% y decir% &ueno% a esar de eso se uede ser eronistaR 1so a l lo reocua&a
y me areca muy natural% y a m me encanta&a eso% or eso tu$imos una amistad corta
ero intensa en ese sentido% nada m"s (ue en esa "rea% or(ue desus no comartimos
BC=
otras cosas. Desus yo% cuando $ol$i Anina ara all" a instalarnos de!initi$amente% en
el H=% al oco tiemo lo de* de $er% or(ue se !ue l de 0xico% l se !ue a 1stados
8nidos. Tenamos s% al#3n contacto or ami#os y siemre nos mand"&amos saludos. :
yo siemre% hasta (ue muri en ,uerna$aca% siemre tu$e noticias de l y le manda&a
noticias con ami#os comunes y dem"s.
:LeBste el libro;
2% or suuesto.
:O Ju sentiste ahB; :"entiste una identiicacin con eso;
2% claro% s. 'or suuesto (ue es una adatacin de la ro&lem"tica de la realidad de una
ersona a un ersona*e% noR 'ero s... s.
7u personaCe le sirvi para dos libros) para El beso 5 para Pubis
2% s% claro. 1n !l "eso yo lo (ue $i% y me imact mucho% lo (ue a m me areci...
esto me hu&iera #ustado tanto (ue $i$iera 0anuel ara desmentirme si no es as% lo (ue
me imact es (ue en el homosexual one 0anuel% en 0olina% one mucho de las ideas%
de esos cuestionamientos% esas ideas (ue exone con tanta claridad y tanta ductilidad
0olina% !rente al militante m"s estructurado ero r#ido% (ue de ronto hay cosas (ue...
arece (ue tiene exlicacin ara todo% como ramos nosotros en esa oca% (ue
tenamos exlicacin ara todo des#raciadamente% y 0anuel me arece (ue era de esas
ersonas (ue no tenan exlicacin ara todo% (ue se cuestiona&an m"s las cosas% (ue
tenan un oco m"s de ductilidad !rente a la ro&lem"tica en #eneral% y or lo tanto era
m"s inteli#ente su actitud% or(ue era una actitud de Qse#uroR nada. De se#uro no hay
nada en estas cosas% de oltica% de !iloso!a% de !iloso!a oltica. 'odemos hacer
acercamientos% ero retender estar se#uros. : nosotros tu$imos esa so&er&ia
intelectual% en esa oca% de creernos (ue tenamos resuesta ara cosas (ue desus la
@istoria nos demostr (ue est"&amos muy le*os. : yo creo (ue l )a! de todo eso%
or(ue l era m"s... Al#uno me odr" decir &ueno% ero lo (ue asa es (ue l no era un
acti$ista% un militante. 8no est" todo el da teniendo (ue encontrar caminos y resol$er
situaciones% est" &ien% uede ser. 'ero l cuestiona&a% era muy inteli#ente. : eso lo $eo
en 0olina% un cuestionador muy inteli#ente% y muy $aliente% 0olina. : tam&in lo $eo
BC>
en 0anuel% (ue era un tio muy $aliente% or(ue nunca tu$o nin#3n rearo en decir lo
(ue ensa&a y en escri&ir lo (ue !uere y decir lo (ue !uere% y su o&ra re$ela todo el ni$el
de cuestionamiento ro!undo (ue hace a la exlotacin del hom&re or el hom&re% (ue
era !undamental% a la !alta de li&ertad en el ser humano% a la !alta de solidaridad. 1s
decir% cosas (ue ara nosotros eran !undamentales en esa oca% temas (ue eran
!undamentales% y (ue los desarrolla con a&soluta $alenta.
: en el otro% en Pu"is angelical% yo $eo (ue hay un lanteamiento m"s
relacionado con cosas concretas% y m"s relacionado con el tema del eronismo% de la
identidad eronista% de la lucha armada% es decir con cuestionamientos (ue el ersona*e
de Graciela ;or#es le hace al a&o#ado% ah% un oco m"s ah me recuerda estas cosas
(ue discutamos y (ue 0anuel anota&a.
=a5 una similitud tambin con la situacin de tu hiCa ahB en el hospital
2% yo creo tam&in (ue hay una cierta similitud% or(ue l $ena mucho al @osital a
$er a la nena. Fena y le traa re#alos% le traa cositas% &om&ones% siemre &uscando de
ale#rarla.
O sentiste una identiicacin ahB...
2% so&re todo con una ima#inacin tan rol!ica como la de l% adat la situacin% ero
el escenario del @osital est".
:Cmo te sentiste encarnado en Alcn;
Alcn... es m"s &uen mo)o (ue yo. 'ero yo soy me*or actor 6risas7
Mu uerte esoI no;
2... s. A m me imact mucho% y me si#ue imactando% (ue a 0anuel nuestras charlas
y nuestras discusiones le hu&ieran arecido imortantes. 'or(ue sa&s (ue asa% a m
eso me sir$i mucho% rescatarlo% or(ue discutamos tanto todo el da% est"&amos todo el
da discutiendo tanto con distintas ersonas% hemos escrito documentos% est"&amos todo
el tiemo en la deli&eracin y en la discusin% incluso con los ami#os y con los
!amiliares% (ue uno no toma&a conciencia $erdaderamente% hasta (ue me di cuenta de
cosas como esa% de lo imortante (ue !ue toda esa oca en ese sentido. 1n el sentido de
BCH
la tremenda discusin% deli&eracin y &3s(ueda de ideas% de or#ani)ar un sistema de
ideas% (ue tu$imos todos en esa #eneracin% en ese momento. : de ronto% imactar
tanto en otra ersona% or eso yo lo admiro tanto y lo reseto% or esa sensi&ilidad (ue
tena. Ol esta&a reconocido como autor% era muy reconocido como autor% no necesita&a
ara nada meterse en esta ro&lem"tica ara ser !amoso% l era reconocido% ya era
!amoso% l $enda muy &ien% tena $arios ases donde oda $i$ir% no slo la Ar#entina%
y l sin em&ar#o metido con la ro&lem"tica ar#entina. 1s decir (ue su #enerosidad era
la misma (ue% al#unos me odr"n decir ha&a #ente (ue da&a la $ida en ese momento%
ero l% 0anuel% no hi)o esa eleccin militante de entrada% l de entrada hi)o una
eleccin con el cine% rimero de todo% y desus se $olc a la literatura% ero siemre
!ue or el lado de la cultura% del arte% y de ronto era una ersona tan reocuada% tan
humilde% or(ue cuando un humilde militante y a&o#ado del montn% como era yo% un
a&o#ado del montn (ue se one a discutir con l y l escucha&a con una atencin% y
cmo le imact todo lo (ue nosotros discutimos% cosas (ue sacamos.
4os sabs Jue ha5 un grupoI Jue dirige AmBcolaI Jue es un estudioso 5 un
ensa5istaI Jue est, con la amilia +uig desde Jue .anuel muri. O ellos est,n
trabaCando con los manuscritos. *l otro dBaI (raciela (oldchluE me comentaba
Jue +ozzi aparece en los manuscritos como Calcagno o como "antanderI :vos te
acord,s de algHn "antander;
9o% or esa oca no% @a&a muchos ero yo no me acuerdo de nin#3n 2antander. A m
me arece (ue $a or otro lado% (ue l ima#in el nom&re de la !iccin 2antander% y
desus lo cam&i.
:O vos te acord,s de alguna +aula TeismanI una sicloga; Mue psicoanalizaba
guerrillerosI decBan Jue psicoanalizaba guerrillerosI 5 Jue despus estuvo mu5
amenazada tambin
9o me acuerdo ero mi mu*er es siclo#a% la uede conocer. Ani... Qods $enir un
momentitoR
:7u muCer se llama Ana;
2e llama Ana 0ara J,olladoK% s.
BCE
Ana... Ana 5 +ozzi. AnaI :vos te acord,s de +aula Teissman;
QDe nuestra oca% de los setentaR 9o% la $erdad no...
+orJue el Jue me cuenta esto es Gos AmBcolaI un proesor Jue da conerencias en
Alemania. *l dice Jue .anuel empieza con 0reud 5 despus se mete de lleno en
LacanI a travs de +aula Teisman.
A) 9o% la $erdad (ue no me acuerdo...
:O .asotta;
Anina) ;ueno% 0asotta es un recursor de las corrientes m"s !ilos!icas% m"s
lacanianas% dentro del sicoan"lisis. Lorm una corriente (ue es muy muy imortante.
La osicin de Lacan es una osicin !ilos!ica. 1s una mirada del sicoan"lisis desde
una ersecti$a !ilos!ica% (ue tiene sus consecuencias en el sicoan"lisis como
r"ctica% ero (ue !undamentalmente tiene sus consecuencias en el sicoan"lisis como
teora% como teora del ser humano% como teora de sus caractersticas. 'ero 'aula
Weisman...
+arece Jue ella termin mal... termin amenazada por la triple A tambin. No
Jueda claro cmo terminI pero parece Jue era portadora de muchos datos.
Anina) Los siclo#os% en la oca de los setenta esta&an muy comrometidos con toda
la resistencia% con toda la lucha% y atendan a la mayor arte del mo$imiento estudiantil%
del mo$imiento intelectual% de las clases medias (ue eran rota#onistas en la oca de
los setenta. 1l sicoan"lisis era una r"ctica% no $oy a decir com3n% or(ue sera un
exceso% ero s una r"ctica &astante desarrollada. 1ntonces% los (ue tenamos
consultorio nutramos el consultorio de #ente comrometida% y en nuestras li&retas% (ue
eran muy &uscadas% nuestras a#endas de acientes% asaron muchsimas ersonas
comrometidas% hasta ser articiantes acti$os en la lucha armada% (ue eran nuestros
acientes. 0"s all" del comromiso oltico (ue oda tener el siclo#o% en ese
momento era un ro!esional.
BCC
AhoraI el nombre +ozziI :sabs de dnde viene; *s el nombre del dueAo del Cine
*spaAol donde .anuel vio su primera pelBcula a los cinco aAos.
Anina) Lo (ue asa es (ue cuando se escri&e una no$ela% se in$entan los ersona*es% en
ese momento el escritor (ue est" escri&iendo es realmente un creador% en el sentido de
dar $ida. 1ntonces crea esos ersona*es% Qde dnde los $a a sacarR los saca de sus
$i$encias% de sus historias. 1ntonces al onerle un nom&re% un aellido a un ersona*e%
en ese aellido &usca sus roias historias (ue de&en ser tremendamente comle*as ara
nosotros% ero ara l en ese momento% ha&erle uesto 'o))i% or e*emlo% es or(ue era
una ersona muy (uerida or l.
4olviendo a los lugares de e2ilioI :por Ju muchos eligieron "uecia;
;ueno% lo de 2uecia es otra historia. Los (ue !ueron a 2uecia !ueron or dos ra)ones.
8na: or(ue era un lu#ar donde el #o&ierno militar te da&a la ocin% es decir% a los
resos. A los resos (ue el #o&ierno militar les conceda la osi&ilidad de salir del as.
Di#o conceda or(ue un #o&ierno constitucional no te concede% es decir% te lo tiene (ue
dar% or(ue un #o&ierno democr"tico% si hay estado de sitio% est" o&li#ado el #o&ierno a
darte la ocin: o te de*a en li&ertad o te de*a otar. 'ero el #o&ierno militar susendi
el derecho de ocin. 1s decir% ni te de*a&a en li&ertad en la Ar#entina ni te de*a&a
e*ercer el derecho constitucional de otar% (ue est" exresamente en la ,onstitucin (ue
dice (ue o te de*an en li&ertad en tu as o si te $a a se#uir reteniendo el oder e*ecuti$o
te tiene (ue de*ar otar or irte del as. 'ero ha&a casos% cuando eme) a a!lo*ar y
eme) a lar#ar #ente... &ueno% 2uecia es le*os y adem"s les exi#a (ue tu$ieran al#3n
tra&a*o re$io o!recido% entonces los de*a&an ir. : la mayora !ue de #ente (ue sali or
las !ronteras% la otra #ente me re!iero% la otra corriente de #ente (ue !ue a 2uecia% estos
(ue estu$ieron resos o los (ue !ueron sin estar resos% esta&an clandestinos ac" o
erse#uidos% Q(u hacanR salan se i&an a ;rasil con la cdula de identidad% lle#a&an a
;rasil o a 8ru#uay% ero la mayora se i&an a ;rasil% con la cdula de identidad% ero sin
asaorte% no odan tramitar asaorte o si tramita&an asaorte% lo (ue les as a
muchos% los mata&anG los a#arra&an y los desaarecan. : cuando lle#a&an a ;rasil% de
;rasil no odan salir ara nin#3n lado% or(ue no tenan asaorte. 1ntonces Q(u
asa&aR se tenan (ue (uedar ah ero en ;rasil ha&a una dictadura militar% y adem"s
los i&an a &uscar a ;rasil los militares ar#entinos% y ese erilo desus se concret en
2DD
al#unos casos. 1ntonces ha&a una institucin% un or#anismo de las 9aciones 8nidas% un
'ro#rama de las 9aciones 8nidas ara los re!u#iados (ue les otor#a&a un asaorte
ara $ia*ar exclusi$amente -un asaorte reconocido or el #o&ierno &rasile+o- ara
$ia*ar exclusi$amente desde ;rasil a un destino% no ara andar or donde (uisieran% a un
destino concreto% y 2uecia da&a% tena una oltica de asilo muy #enerosa% y da&a cuotas
de exiliados% y entonces esta #ente i&a a esa o!icina% se anota&a como re!u#iado% le
da&an el asaorte y se i&a a 2uecia% a @olanda% a ases (ue les otor#a&an asilo. : (ue
eran m"s se#uros (ue ;rasil% a esar de (ue no se ha&la&a el idioma.
4os sabs Jue estuve en la hemeroteca buscando en +rimera +lana titulares para
ilmarI 5 encuentro un titular Jue dice L- MK* "* 4&*N* /*L +*%-N&".-I 5
est, una ila impresionanteI est, el 7opoI Claudia Dello... :4os no estabas ahB;
9o% or(ue yo no soy de la Ju$entud% eso era de la Ju$entud. :a en esa oca% (ue !ue el
E< creo% ya no esta&a en condiciones de ser Ju$entud.
+ero vos no sos mucho m,s grande Jue el 7opo
2..
AhI pero te hizo mucho bien .2ico entonces...
....
:Che... la conociste a "ilvia %udni;
2.
"ilvia serBa el modelo de Ana
,laro. 9o slo la conoc% sino (ue tu$imos con Anina articiacin directa y acti$a en
todo el roceso de la en!ermedad de ella hasta el !inal% y la muerte de ella. 'or(ue ella
lle#a a 0xico en are*a con Jor#e ;erneti% eriodista% y ,arlos 8lano$sky era muy
ami#o. 1ntonces nosotros est"&amos con ,arlos% y ,arlos nos resenta% y 2il$ia $ena
de ,u&a% ha&a estado en ,u&a. 1ntonces nos hicimos muy ami#os% tenamos mucha
relacin y discutamos mucho de oltica y de todo% y ense#uida nom"s (ue lle#% al
oco tiemo (ue lle#aron 2il$ia se en!erma. 'ero esa en!ermedad extra+a (ue era un
2DB
dolor de ca&e)a... y un dolor de ca&e)a% y un dolor de ca&e)a. : eme)amos a lle$arla
a(u y all"% y a &uscar mdicos% y otro mdico% y cono)co un mdico as y cono)co un
homeata. : nada. @asta (ue se eme) a oner un oco m"s densa la cosa or(ue ya
ella esta&a adel#a)ando% eme) a tener otros sntomas (ue ahora no me acuerdo% ero
(ue eran de una en!ermedad muy seria% ero los mdicos no sa&an (u hacer. 1ntonces
se la intern% y muri. 'ero nunca tu$e &ien claro% creo (ue era menin#itis% ero a m
siemre me (uedaron dudas de al#3n otro $irus% o de otra cosa. 2iemre me (ued la
duda si los mdicos di*eron menin#itis or(ue... 'or(ue una menin#itis% se uede morir
una ersona ero si se la a#arra% me arece a m% a$an)ado el roceso de la en!ermedad.
'ero me acuerdo (ue 2il$ia eme) con un simle dolor de ca&e)a de #eniol% Q$isteR
'ero no !ue una cosa as (ue eme) y no le dio &olilla% no le dio &olilla y un da se le
declar mal% y se muri. ,uando eme) con los dolores de ca&e)a eme) con los
mdicos... y no hu&o caso. 9o s si !ue mala raxis% o (u udo ha&er sido no s.
Aun(ue la medicina en 0xico es muy &uena% excelente.
*2celente...
0uy &uena% entonces no s (u udo ha&er asado. 2% estu$imos con ellos hasta el
3ltimo momento% incluso hasta el tr"mite% ten#o un recuerdo muy di!uso% ha&a un
edido or el tema de traer el cad"$er ara ac". 1l adre de 2il$ia reci&i el cad"$er.
O "ilvia tenBa ese peril de muCer..; =a5 una cuestin en relacin al personaCe de
Ana en Pubis. Ana es mu5 ingenuaI 5 ha5 una cuestin de su emineidad Jue
aparentemente no est, resueltaI est, buscando. /entro de la misma ingenuidad Jue
tenBa .anuel en las preguntas Jue hacBa con respecto al peronismo es la misma
ingenuidad Jue tenBa Ana con respecto a estoI a su emineidad. :La conocBas de esa
manera tambin;
9o% yo te di#o la $erdad% la conoc m"s durante los meses (ue estu$o en 0xico. :o la
conoca de antes% la conoc all". La $i m"s atra$esada or la ro&lem"tica oltica%
ideol#ica y todo eso. A m me areci (ue era una mu*er (ue milita&a como todos
nosotros% muy a&arcada toda su $ida or la cuestin oltica en Ar#entina% or la lucha y
or todo eso% noR 9o le $i (ue se haya cuestionado% no me (ued la imronta de todo
eso.
2D2
La madre me decBaI -lga es la madre de "ilviaI Jue ella tenBa p,nico de no volver.
Mue ella supone Jue su enermedad pasaba por ahBI Jue hizo eso. Adem,s es mu5
uerte el trmino Jue emple,s vos Jue ella estaba atravesada por la actividad
polBtica.
2. : a lo me*or es comati&le con eso (ue dice la madre. 'or(ue todos est"&amos muy
atra$esados or la oltica y eso es lo (ue nos da&a% me arece a m% la car#a enorme
(ue tu$imos con el deseo inconteni&le de $ol$er. :o creo (ue cuando asum (ue no
oda $ol$er. ,uando me lle#a&an las noticias de la derrota% de detenciones% del #ole
militar% yo creo (ue !ue uno de los #oles m"s duros (ue su!r en la $ida% como cuando
se te muere un ser (uerido% se te muere rematuramente% yo su!r una cosa as. Los
#oles% si no matan% dicen (ue te hacen &ien. : no nos mat ese #ole% ero claro (ue
nos hi)o muy &ien% or(ue as udimos $i$ir en 0xico% conocer 0xico. @oy uedo
decir (ue cono)co Amrica Latina% (ue ten#o otra relacin con Amrica% con Amrica
Latina% con 0xico% (ue ten#o otra nacin% otra atria. 'or(ue ara m otra atria es
0xico.
:4os Ju hacs ac,;
Ac" estoy tra&a*ando olticamente en el A?I% en una a#ruacin adentro del A?I% y
estoy tra&a*ando con mi ro!esin% de a&o#ado% ero de una !orma muy articular. :o
no tra&a*o con el estudio reci&iendo #ente tradicional. 1stoy con al#unos asuntos (ue
ten#o mos y otros (ue me han dado al#unos cole#as m"s hacia las cosas de las
demandas% la arte *urdica% inclusi$e la materia *urdica (ue est" en ro&lema en el
*uicio% (ue est" muy dura% muy di!cil.
:+ero seguBs con la militancia;
2% la mayor arte del tiemo la ten#o a&sor&ida or eso. : tam&in el tra&a*o
ro!esional% or(ue de al#o hay (ue $i$ir% noR
:O Ana trabaCa;
Ana es siclo#a. ;"sicamente su acti$idad es en la 8ni$ersidad. Tena consultorio%
ero se uso a estudiar al#unos temas y ahora hace un tiemo (ue de* la r"ctica de
2D4
consultorio% or(ue realmente era una cosa de muchsimo tra&a*o% muchsima
dedicacin y econmicamente no reditua&a.
7odos te decBan cuando puedo te pago.
Anina: 1l sector en donde uno atiende es un sector (ue ya no uede. : entonces asa a
ser% lo (ue es una cuestin !undamental (ue es la resin so&re su $ida% asa a ser un
lu*o (ue no uede tener.
:"abs Ju es lo Jue me peg de lo Jue me contaron; Cuando a tu hiCa la punzanI
porJue a Ana la punzan...
Anina) ,laro or(ue es en el momento en (ue l est" haciendo una no$ela% es (ue 9ati
est" con este ro&lema... Qle contaste (ue l se !ue hasta el hositalR 1st"&amos todos
muy reocuados.
C. Calcagno) ,laro% 0anuel estu$o con nosotros en esos momentos% or(ue !ue uno de
esos momentos muy dram"ticos y muy terri&les. 'or(ue la nena esta&a muy ha&lada y
muy rearada ara ir al (uir!ano% ero cuando lle# la hora de entrar... est"&amos
todos los ami#os% todos% y ella #rita&a de ah adentro .mami... mami.../
Anina: .0ami $en.../ deca. : entonces se rean el ediatra y los en!ermeros y todos
los (ue esta&an ah% or(ue ella deca .$en/% no era .mami $en/. 1sta&a recin lle#ada
y eme)a&a recin a ha&lar y deca .mami $en... mami $en.../. : se escucha&a (ue
llora&a .mami $en/ y los mdicos (ue decan .(u $acilada/ (ue es una !orma de decir
.(u #raciosa/.
C. Calcagno) :... nosotros est"&amos todos muertos
Mu desesperacin
C. Calcagno) 2% est"&amos todos llorando... Anina) Lue &ra$simo
:O esa amiga me2icana Jue aparece en la novelaI Deatriz; :Kstedes pueden
identiicarlaI se acuerdan de alguien;
2D<
De la ami#a mexicana me acuerdo% or(ue ayuda mucho en la no$ela% y est". 'ero no s
de (uin se ueda tratar en 0xico. 9o s si era al#una ami#a de l o al#una ami#a de
al#uno de nosotros. 2i suiramos el nom&re% or ah est" en al#una ser$illeta.
*st, todoI por eso era Calcagno o era "antander.
9o% 2antander no.
*st, todoI todos los nombres 5 los cruces Jue hacBa. +orJue era un tipo mu5
gracioso
Anina: : con mucha sensi&ilidad
C. Calcagno: 0uy sensi&le y muy inteli#ente
Anina: ,on la caacidad de exresarlo con ala&ras. 'or(ue es tan di!cil lo (ue se
siente decirlo con ala&ras. : esa caacidad (ue l tiene con las ala&ras m"s sencillas%
y armar las situaciones y oner en ala&ras los sentimientos. Tena una #ran intuicin%
ara m% sicoanaltica. 1xlicar los sentimientos no or a(uello (ue se exresa as or
la emocin% sino or una cosa mucho m"s !ina% (ue eso es lo (ue caracteri)a me arece
a 'ui#. A esar de (ue son situaciones me arece% la de )o1uitas% (ue es un romance de
ue&lo% una cosa tan sencilla adonde no existen tantos dramatismos ni $ericuetos ni
cosas comlicadas. 1sa sencille) es tan comle*a or(ue son los sentimientos% no las
emociones.
C. Calcagno: 'ero adem"s de tener una sensi&ilidad era% como te di#o% muy inteli#ente.
'or(ue yo me acuerdo% una ersona con cuestionamientos so&re la oltica ar#entina%
so&re el eronismo% so&re la lucha armada% como los (ue haca l (ue eran% como te
di#o% inteli#entes ero in#enuos. 0e arece (ue eran lanteos muy deso*ados% muy
rimarios% sin em&ar#o eran muy ro!undos. : tam&in a m lo (ue me imresion es
(ue todo lo (ue yo ar#umenta&a: or (u s el eronismo% muchas cosas l las aceta&a%
no or(ue yo lo con$enciera% sino (ue aceta&a el unto de $ista y anali)a&a desde ese
unto de $ista. : yo desus creo (ue tanto en la no$ela como en la elcula hay un
mensa*e como de (ue l esta&a de acuerdo con al#unas de esas cosas. 'or el tratamiento
2D=
(ue les dio a los ersona*es% me arece (ue le areca or lo menos racional (ue
intent"ramos (ue un mo$imiento or lo menos nacional y oular (ue contena todo%
(ue era lo (ue yo le deca% (ue contiene todo% derecha% i)(uierda% centro% contiene la
realidad ar#entina% (ue nosotros intent"ramos tomar de lo &ueno de todo eso% y a artir
de lo &ueno a$an)ar or so&re lo malo% y hacer crecer toda una ocin nue$a%
democr"tica% ro#resista% solidaria% con *usticia social. 'or(ue esos comonentes est"n
en el eronismo. 1ntonces yo le da&a a l y a mucha #ente en esa oca% yo le da&a el
e*emlo: esta&a en el eronismo la derecha% la &urocracia sindical% esta&a la trile A%
or(ue la trile A tam&in esta&a en el eronismo% esta&a Le) ?e#a% esta&a Isa&el.
'ero en el eronismo est"n 'ui##rs% esta&a 2cala&rini Srti)% Jauretche% esta&a ,ook%
1$ita% la *u$entud (ue se identi!ica con eso% con todos ellos% est" toda esa otencialidad.
1ntonces eso un oco m"s (ue el eronismo% es con esa identidad es la Ar#entina (ue se
en!renta: los (ue (uieren se#uir con la oresin% con la tirana% con la exlotacin% y los
(ue (ueremos la democracia% la *usticia social% en!rentados. 1n de!initi$a un
en!rentamiento (ue suera al eronismo% es una identidad% una camiseta (ue tenemos
todos uesta% los (ue somos... los (ue ramos eronistas en ese momento% ero (ue en
realidad es el alma nacional. : yo creo (ue los ersona*es lo exresan eso% (ue es como
(ue le areci (ue era or lo menos serio el lanteo. 'or lo menos tena seriedad. 0e
imresiona mucho (ue una ersona (ue no $iene de la oltica ara nada% (ue hu&iera
tenido lo (ue a m me arece mucha sensi&ilidad oltica. : eso me arece (ue es de
una ersona muy inteli#ente% (ue no tiene la r"ctica% (ue la r"ctica es tan imortante
ara m% y sin la r"ctica% a esar de todo% udo comrender al#unas cosas (ue son muy
di!ciles de comrender ara otros. Tan di!ciles de comrender y acetar.
*ste Juilombo argentino. .e pega mucho eso... 5 lo Jue diCiste de los nativos en
.2icoI lo Jue te enseA eso con LatinoamricaI es mu5 uerte. Mue somos un paBs
Jue nos alta identidad porJue no conservamos nada de lo nativo. *ntonces
largamos de matar todo eso. Oo pienso en lo Jue me estaban contando de la
CampaAa al desiertoI en un lugar como (eneral 4illegasI Jue se llamaba Q7res
arbolitosR 5 le ponen (eneral 4illegasI le ponen el nombre de un genocida. O de
ahB sale .anuelI con la ingenuidad de los 7res arbolitosI a... (eneral 4illegas
2D>
Anina: La imortancia de la ra). 1n la medida en (ue somos todo alu$ional% nos !alta
la ra). 1n 0xico% uno (ue ha $i$ido en ese as (ue es milenario% a m me llama&a la
atencin% de los coma+eros de tra&a*o% los ami#os (ue desus de tanto tiemo tu$e en
0xico% cosas (ue tenan ellos de $i$ir en su as% (ue uno no lo tena. 'or e*emlo (ue
ha&a cementerios donde tenan sus adres% sus a&uelos% sus &isa&uelos% sus
tatara&uelos% esta&an todos. 'or(ue el cementerio tiene una ra)n muy imortante de
ser% or(ue son sus anteasados. 9osotros si tenemos a&uelos nos damos como
dichosos. :a &isa&uelos% tatara&uelos% y ah si#uiendo... no est"n ac". Ima#inate
solamente un as en donde $os sa&s dnde tens tus a&uelos% tus &isa&uelos% tus
tatara&uelos... est"n% son arte de esa historia. :o creo (ue tu identidad $a a tener (ue
ser distinta a la (ue tenemos nosotros. : ah entonces te da% aun(ue desus ten#as
osiciones nacionales o no nacionales% no estamos ha&lando de las osiciones olticas%
sino de un sentimiento% la sensacin (ue se tiene% (ue te la da la $i$encia concreta de
ertenencia.
2DH
2DE
*ntrevista a .anuel +uigI por *lena +oniato>sEa
Novedades% 0xico D.L% BC% 2D y 2< de octu&re de BCH<
& +arte) ",bado '8 de octubre de '8$#
@ace cinco a+os 0anuel 'ui# no era !amoso. Ahora es una cele&ridad. 2u
no$ela %a traici;n de 'ita (ay<ort4 le dio un xito inmediato y cre escuela% a tal
#rado (ue las no$elas (ue ahora lle#an a los concursos nacionales e internacionales
lle$an ttulos (ue emulan al autor ar#entino: !l secuestro de -o:0a %oren, !l d0a 1ue
mataron a )rigitte )ardot, etctera. A esar de la !ama% a esar (ue de ahora lo in$itan
a asistir a simosium a Toronto% 'itts&ur#h% Washin#ton% a encuentros internacionales
de escritores como a(ul (ue or#ani) con un #ran xito 0anuel Dur"n en la
8ni$ersidad de 9ue$a In#laterra% ,anad"% cerca de Detroit% al (ue asistieron Ficente
Le+ero% Jos 1milio 'acheco% Tito 0onterroso% Arturo A)uela% 2al$ador 1li)ondo% Ana
0ara ;arrenechea% ;ryce 1che+i(ue y otros muchos latinoamericanos de rimera%
0anuel 'ui# si#ue siendo un hom&re risue+o% accesi&le% tierno y un tanto inse#uro. 2e
ha sacado remios y m"s remios y el reconocimiento internacional no se ha hecho
eserarG or eso (uisimos re#untarle acerca de los remios:
1:*st,s contento con tus premios del 0estival de "an "ebasti,n; Cuntanos algo de
ello...
52% or un lado mucho% y or otro no% &ueno% ya te contar. 1stoy contento
or(ue es la rimera $e) (ue reci&o un remio. 9unca tu$e un remio literario. : en
cam&io me remian or este #uin (ue hice en tres semanas. 'ero esa no es la (ue*a.
1:Cu,les ueron los premios e2actamente;
5La elcula ar#entina )o1uitas Pintadas &asada en mi no$ela% tu$o el remio
esecial del *urado. A m ersonalmente me dieron el remio .'luma de Sro/ de la
Asociacin de 1scritores de 2an 2e&asti"n% al me*or #uin% y adem"s tu$e un remio del
,entro de 1scritores ,inemato#r"!icos de 1sa+a.
2DC
1:Mu es eso de Qun premioR; :No tiene nombre;
59o s% yo te reito lo (ue he $isto en los ca&les aarecidos en los eridicos
esa+oles. Te transcri&o: .esta 3ltima distincin le !ue con!erida or la recisin en la
intura de una crtica sentimental ro$inciana de los a+os <D% a tra$s de un len#ua*e
cinemato#r"!ico (ue hace osi&le la coexistencia de la descricin y la crtica/. 9o s
m"s nada.
1=ace un momento hablaste de JueCa :por Ju;
52% s% a(u $ienen las (ue*as. 0e ha&ra #ustado reci&ir un tele!onema del
roductor cont"ndome al#o m"s. Tamoco !ui in$itado a tomar arte de la dele#acin
ar#entina al !esti$al. 'or lo tanto me siento muy aislado% o me*or dicho mar#inado del
#ruo (ue rodu*o el xito.
1O :Ju piensas de la pelBcula;
59o la he $isto. :o sal de Ar#entina en setiem&re de H4% al da si#uiente de
entre#ar el #uin. 1s osi&le (ue la elcula $en#a a la ?ese+a (ue se hace a(u en
no$iem&re% ha sido in$itada. Ten#o una curiosidad monstruosa or $erla. Te cuentoG yo
no crea en las osi&ilidades cinemato#r"!icas de la no$ela. A ocos meses de
u&licarse% en mar)o de HD% el director Leooldo Torre 9ilsson me ha&l de hacerla. :o
trat de desalentarlo% me areca (ue el atracti$o de la no$ela era uramente literario% y
(ue en cine de eso no i&a a (uedar nada. Te exlico: en )o1uitas 2intadas se cuentan las
alternati$as de $idas muy chatas de clase media% (ue carecen de intri#a y de susenso
ero (ue est"n resentadas no linealmente% sino mediante una estructura literaria muy
comlicada% con idas y $enidas en el tiemo% tratando de oner a esas $idas en una
ersecti$a di!erente% crtica. Todo eso le di*e a Torre 9ilsson% a#re#"ndole (ue me sera
in!ernal desmontar esa estructura y ensarle otra% cinemato#r"!ica. Adem"s yo esta&a
harto de tra&a*ar so&re )o1uitas% en ese a+o esta&a cola&orando en la traduccin al
italiano% !rancs e in#ls% (ue eran adataciones m"s (ue traducciones% or la cantidad
de localismos (ue ha&a (ue aclarar.
1:Mu contest 7orre Nilsson;
2BD
5Zuedamos en (ue l lo ensara. :o romet a mi $e) ensarle un #uin
ori#inal% si no se me ocurra otra solucin ara )o1uitas 2intadas. 'ero yo esta&a
a&sor&ido or &4e )uenos *ires *::air% mi tercera no$ela% (ue !ue la (ue m"s tra&a*o me
dioG me lle$ cuatro a+os. Al terminar% ya esta&an amarillos los rimeros &orradores.
@a&an asado dos a+os de nuestra 3ltima con$ersacin cuando me reencontr con
Torre 9ilsson. 0e di*o (ue ha&a ensado mucho el asunto y (ue *ustamente lo (ue m"s
le excita&a de )o1uitas era la estructura aarentemente literaria% (ue en el !ondo era
cinemato#r"!ica. : (ue lo (ue (uera era trasladarla tal cual. Ol% entretanto ha&a
!ilmado %os siete locos de ?o&erto Arlt% una no$ela ar#entina de los a+os 4D% muy
comlicada. La $i y me #ust mucho el tra&a*o de direccin% 9ilsson ha&a lo#rado lo
m"s di!cil% catar el clima de Arlt. Le rouse resentarle un es(ueleto del #uin% (ue
no i&a a ser m"s (ue un resumen de la no$ela (uit"ndole lo (ue nos lle$ara a una
duracin de m"s all" de los B2D minutos. Fisto el es(ueleto me hi)o al#unos rearos
menores% los acet. 1n tres semanas escri& el #uin. Lo ley e hi)o otros rearos
menores% tam&in *ustos. : ah termin mi tra&a*o. Tu$e (ue $ia*ar a 0il"n y 9ue$a
:ork ara re$isar traducciones de mis o&ras% y con esa excusa me ale* de la !ilmacin.
,reo (ue una elcula es de su director% si yo hu&iese estado all no ha&ra resistido la
tentacin de entrometerme hasta en los menores detalles.
1:+iensas seguir escribiendo para el cine;
5,reo (ue s. 'ara m es un descanso. 0ientras (ue una no$ela me lle$a un
romedio de tres a+os% durante los cuales los ersona*es me acoma+an y o&sesionan%
me en!erman% un #uin de cine uede ser resuelto en ocos meses. 'ara m un #uin no
es m"s (ue un &os(ue*o% un lan de tra&a*o (ue desus el director reali)a. Ten#o dos
ideas actualmente% con las (ue estoy *u#ando% di#amos% mientras escri&o mi cuarta
no$ela.
1" Jue est,s viendo mucho cine me2icano de aAos 60 5 #0I en plan de estudioI :Ju
estudio e2actamente;
51n esta no$ela nue$a hay un ersona*e aasionado or los &oleros% or el cine
m"s oular% !ilmes de terror y !olletines rom"nticos% y or otras exresiones del
di#amos .mal #usto/% ya (ue en mis re!erencias con$i$en Wa#ner con Jos Al!redo
2BB
Jimne)% 0o)art con Gon)alo ,uriel% Lotte Lehmann con Gardel% $on 2trohein con
Srol% Gar&o con 9in"n 2e$illa% T. 2. 1lliot con A#ustn Lara. Adem"s ese !enmeno del
.mal #usto/ lo $eo como inherente a nuestra condicin de latinoamericanos% de
su&desarrollados% ero... atencin% detr"s de todo eso intuyo una esttica nue$a% de una
!uer)a otica arrolladora. Fuel$o a la no$elaG como te conta&a% hay un ersona*e
5di#amos5 .Yitsch/% (ue en un momento hace una lar#a re!erencia a una elcula
mexicana de ca&areteras% de a(uellas de !ines de los <D. : ara documentarme &us(u
elculas de la oca. 1mec or ah% $iendo eso% ero ahora me entusiasm y (uiero
cu&rir todo lo osi&le. De todos los #neros. @e $isto muchos Sroles% .Indios/%
;rachos% me !altan Ga$aldones% Galindos ?odr#ue)% es de nunca terminar. 0uchos
0aras 6a (uien a $eces siento autora a&soluta de sus elculas7% Del ?os% 9e#retes e
In!antes. : 9inones. 'ara nom&rar al#unos. :a he $isto unas sesenta elculas.
1:/nde ves todo eso;
5Al#o en la tele$isin en casa y mucho or la #entile)a de 0anuel ;ar&achano%
de Tele$isa% del ,anal B4% del museo de Antroolo#a. : ahora emie)o a $er material
en la direccin de ,inemato#ra!a% en 'elculas 0exicanas. La #ente ha sido muy
#enerosa conmi#o. 1n 0xico me han tratado mara$illosamente.
1+ero :cmo escoges las pelBculas Jue Juieres ver; :Cmo sabes de ellas;
0e #uo or los li&ros de ,ine 0exicano de 1milio Garca ?iera% (ue me
roorciona todos los datos ima#ina&les. Zue yo sea no hay en nin#3n as occidental
al#o seme*ante. La o&ra de Garca ?iera es una o&ra !a&ulosa...
61n e!ecto% todas las tardes de su $ida% desde (ue tiene ocho a+os% 0anuel 'ui#
se ha encerrado a $er elculas. De e(ue+o i&a con su mam" al cinemat#ra!o% a $er
todas las elculas (ue se da&an en el 3nico cine. Ahora de #rande% el cine antecede a
todo% a cual(uier reunin con ami#os% a cual(uier e$ento social% a cual(uier e$ento
cultural. 2u $ida es el cine y nadie m"s sa&e de cine% en realidad% (ue 0anuel 'ui#7
.ontinuar=666
2B2
&& +arte) 26 de octubre de '8$#
Desus de una entre$ista e!ectuada hace un ar de a+os al escritor ar#entino
0anuel 'ui# en casa de ;eatri) ;a)% reci& dos li&ros ro$enientes de Amrica LatinaG
unos de ellos de 2e$ero 2arduyG am&os me los en$ia&a 0anuel 'ui#% el hecho me llam
la atencin% rimero or la #entile)a de 0anuel al recordarme y se#undo or(ue los
escritores latinoamericanos no suelen en$iar li&ros de otros autores% aenas si lo#ran
hacer lle#ar los suyos. 1n a(uella ocasin 0anuel 'ui# slo ha&l de cine% y ahora (ue
ermanece entre nosotros se dedica a $er cine ya (ue ?odol!o 1che$erra interesado en
su #ran talento le ha a&ierto las uertas de la Direccin de ,inemato#ra!a ara (ue $ea
todas las elculas mexicanas (ue se le $en#an en #ana% as como ;ar&achano% Tele$isa%
el 0useo de Antroolo#a% el ,anal B4% etctera...,uando le re#unt a 0anuel 'ui# or
(u $ea elculas mexicanas con un osedo% resondi: .'or(ue encuentro en ellas una
nue$a esttica/. 'or eso ahora le re#unto:
1*2plBcame .anuelI algo m,s de esa nueva esttica a Jue aludes...
50uy comlicado. ,reo (ue los latinoamericanos% como ases *$enes% han
crecido a la som&ra de dos #randes culturas% la euroea y en este si#lo la norteamericana
6@ollyAood y el *a))5rock7. 1so ha dado lu#ar en nosotros a toda una tendencia
imitati$a. Los modelos son a*enos% irreales. Todo intento de emulacin !racasa or(ue
las moti$aciones son !alsas 6todas menos una% ya te la nom&rar7 y los medios
materiales son recarios. 1l resultado es la cursilera% el $ano a!"n de so!isticacin y
madure) en $e) de la autntica exresin de nuestro .su&desarrollo/. Q'or (u entonces
al#unos de estos roductos conmue$en y !ascinanR ,reo entre$er una ra)n: or(ue
todas las moti$aciones son !alsas menos una.
1:Cu,l;
5La 3nica moti$acin real de estos reali)adores y di$os es su ro!unda necesidad
de exresin% com&inada con su total !e en los modelos (ue administran. : ah se
roduce el mila#ro de la sinceridad. 9inn 2e$illa no hace no hace un slo #esto $era)%
todo es imitati$o% nada est" enrai)ado en una emocin roia% $i$ida. 9inn mima los
#estos (ue ha $isto en las #randes tr"#icas del cine. 9inn es ridcula en rimera
2B4
instancia or(ue todo lo $uel$e excesi$o y !also% ero hay tal intensidad en su intento%
cree de tal manera en los #estos admirados en al#una antalla de su in!ancia% (ue de
ridcula asa a attica y de attica a su&lime. La intensa sinceridad de su !alsa
concecin le redime.
1 :O los directores;
51l e(ui$alente de 9inn 2e$illa en directores es Srol. L"stima (ue nunca hayan
!ilmado *untos. ,uando $i *nita de Montemar 6diri#ida or ,hano 8rueta en BC<47 cre
(ue ha&a lle#ado al sumum. All todo es de una coherencia tal en su !alsedad% en su
$oluntad de ele#ancia% (ue se $uel$e estilo% erdn% 1stilo. ;lanca de ,aste*n%
inmarcesi&le de soire a toda hora del da% ?en ,ardona e Isa&ela ,orona lo#ran
$ol$erse !i#uras de cera% mara$illosamente inanimadas y arti!iciales% mo$idas or arte
de ma#ia entre decorados del m"s er!ectamente o&$io cartn. 'ero desus $i %os
misterios del 4am2a 6Srol <<7 y esta&a a3n m"s all"% or(ue ah ya se ha&an eliminado
los $ol3menes% todo areca di&u*ado como so&re una historieta. 8n estilo historieta (ue
se lo#ra mantener a lo lar#o de hora y media de royeccin. 'rodi#ioso. 0onsi$"is lo
ha&a dicho ya y cre (ue ha&a sido exa#eracin.
1 :Mue otro -rol has visto;
5 0e !altan muchos. De los (ue he $isto nom&r el me*or% a mi entender or(ue
es el m"s intensamente sentido or el reali)ador en su $oluntad de ele$acin: (uera
emular nada menos (ue el tio de !ilm de #"n#sters del rohi&icionismo% #ener ya
entonces 6en el BC<<7 lle$ado a la c3side y decadencia or la Warner. Stros Sroles son
menos eme+osos y or lo tanto menos interesantes. 'ero ya te di#o% me !altan muchos%
esta noche $eo el rimero de la trilo#a Percal (ue se llama !l in:ierno de los 2o"res. A
;or#es no le hu&iese #ustado el ttulo% siemre se horrori) con los mos. 1n !in% ero
d*ame a#re#arte (ue noto en los Sroles y 8ruetas tam&in una &"sica ha&ilidad
narrati$a. 8rueta adem"s tiene un .estro/ esecial ara los !ondos musicales% te se+alo
el !inal de Mu#er y la escena del &alcn de %a desconocida.
1:A todos los directores me2icanosI .anuelI los ves en esa clave QimitativaR;
2B<
59o% y el e*emlo me*or me lo da el .Indio Lern"nde)/. Ah siento insiracin de
rimera mano% una mila#rosa intuicin de lo autntico latinoamericano% de la tore)a% de
lo &urdo ero tam&in de lo $ital de nuestra condicin de ue&los nue$os. 8na
insiracin sostenida a lo lar#o de todo un !ilm% como en el caso de !namorada. : de
los rimeros 4D minutos de Pue"lerina. 'or suuesto el .Indio/ ha !ilmado mucho% no
todo de ese ni$el. As y todo al#unas de sus elculas menores son muy $aliosas. 0e
llam mucho la atencin -iem2re tuya 6BC=D Jor#e 9e#rete% Gloria 0arn7% una
oeracin comercial o&$iamente con un ar#umento del roio Indio la#ado de clichs
6una are*a de camesinos o&rsimos lle#a al D.L.% la ciudad los maltrata ero l
triun!a de la noche a la ma+ana como cantor% el xito lo marea% una ru&ia mala lo
trastorna% el cantor es herido en una ri+a causada or ella% la ru&ia lo a&andona
mori&undo% la esosa $uel$e a su lado% lo cura y retornan !elices al camo7% ahora &ien%
los clichs est"n lle$ados a su 3ltima consecuencia% todo es exa#erado al m"ximo y la
historia se $uel$e sa#a% cada !oto#ra!a se car#a de !uer)a mtica. A mi entender es un
muy &ello !ilm...'ero te estoy diciendo cosas ya muy o&$ias ara los mexicanos.
1Cuenta m,s de los actores.
5Tam&in son ellos mismos% no imitaciones% 0ara 6c(u miedo tenerla de
enemi#a` c(u car"cter de mu*er`7 Dolores 6aun(ue sea simlemente or su rostro
irreeti&le7 9e#rete% In!ante. 'ero atencin% ara m son tan reresentati$os los
autnticos como los locamente imitati$os% tanto en directores como actores. A
rosito% hace unos meses me resent con 0ora$ia en la 8ni$ersidad en una charla
so&re cine. :o me limit a hacerle re#untas or(ue estoy ne#ado ara la discusin% y
menos (ue menos en 3&lico. 2i estoy solo m"s o menos uedo hacer el es!uer)o de
ensar% ero no discutiendo% or(ue el ensamiento del otro% aun(ue me are)ca errado%
siemre me interesa al unto de se#uirlo... y estimularlo ara (ue comlete sus $olutas.
8n astrlo#o me di*o (ue es roio de mi si#no: ,aricornio% or(ue lo#ramos
desdo&larnos y $i$ir el ensamiento del otro% y (ue or eso uedo ser no$elista% or(ue
uedo meterme en la ca&e)a de otros% de los ersona*es. 1n !in% a lo me*or es simle
timide)% la cuestin es (ue en una discusin me &lo(ueo. : una de las re#untas (ue le
hice a 0ora$ia !ue la si#uiente. 2i los di$os (ue ha&an interretado ersona*es suyos
los ha&an en al#una oortunidad ro&ustecido con su car#a .estelar/. 0ora$ia no se
2B=
detu$o a ensar% le molest mi re#unta or(ue detesta a los di$os y contest (ue las
#randes estrellas ha&an traicionado a sus ersona*es como ;ri#itte ;ardot en !l
des2recio y 2oha Loren en +os mu#eres. Ol odia a las di$as or(ue las ha conocido de
cerca y ha su!rido con sus deslantes% ero lo (ue se discute es el .!ul#or/ de la estrella%
no su car"cter en la $ida real. 1n !in% no es eso todo% a#re# (ue las estrellas existan
or(ue en ellas descar#a&a el 3&lico su en!ermi)o a!"n de exhi&icionismo. Ay... las
cosas (ue hay (ue or. :o en ese momento sent tal ma)a)o% tal descar#a de no s (u%
de 1??S?% (ue me (ued anonadado% or lo tanto mudo. 1ra muy !"cil contestar%
or(ue las estrellas existen or las mismas ra)ones (ue existan los mitos #rie#os% (ue
es la necesidad de exaltar o humano. QZu m"s le#timoR :a ara de#radarnos &astan
los Yissin#er% los Wallace% los ;erias% los 'inochet QnoR 0ora$ia lle# a ne#ar el #enio
de Greta Gar&o. 2ucede muy a menudo a la #ente (ue ha tenido (ue lidiar con creadores
temeramentales% &ueno% (ue ya no los uedan *u)#ar exclusi$amente or lo (ue dan en
la antalla. Adem"s% y esto es !undamental% los di$os existen y son reconocidos en la
medida en (ue son creati$os% sus rostros% sus tics% lo#ran esta&lecer en la antalla o en el
escenario...climas% esesores exresi$os tan $"lidos como los (ue uede lo#rar el autor
con el di"lo#o o el director con su c"mara.
.ontinuar=...

&&& +arte) 2# de octubre de '8$#
2e#3n ,arlos 0onsi$"is% 0anuel 'ui# es un inno$ador con iel de !olletinista.
As lo di*o en !e&rero de BCH4 en la li&rera del 2tano en una entre$ista 3&lica hecha a
0anuel 'ui# acerca de tema: .1l cine y la Literatura/. 1n sus no$elas )o1uitas
Pintadas y %a traici;n de 'ita (ay<ort4% di*o 0onsi$"is en esa memora&le entre$ista
3&lica% .0anuel 'ui# ni est" or encima ni a un lado de sus ersona*es% no los critica%
no los de!iende% disone de un $i#oroso sentido del humor: usa el idioma oular% no es
anacrnico. 'ui# es uno de los rimeros escritores latinoamericanos (ue reaccionan ante
la in!eriori)acin de un sexo or el otro. La tnica de sus li&ros es la resistencia a la
autoridad/. : 0onsi$"is tiene ra)n. 'ui# a lo lar#o de su $ida y de su o&ra se ha
2B>
mani!estado en contra del machismo% en contra del so*u)#amiento de la mu*er% y esto
siemre sale a colacin en cual(uier l"tica con el no$elista 0anuel 'ui#:
1:7H crees Jue un actorI .anuelI puede ser autor de sus pelBculas;
52% en el caso de Gar&o es e$idente. De ella es la !uer)a creadora dominante en
sus !ilmes. 0arilyn tam&in domina sus !ilmes. 0ara Lelix cuando se desata tam&in.
'or e*emlo -onatas 6;ardem% BC=H7 es un !ilme sin estilo hasta (ue en la se#unda arte
aarece 0ara Lelix. 0e interesan tam&in ciertas #randilocuencias de Dolores del ?o%
(ue se las retende descartar como lastres del cine mudo. QLastreR Q'or (u no herencia
enri(uecedoraR Q1s (ue solo se admite un estilo realista de actuacinR Q1s (u est"
rohi&ido exerimentar con otros estilosR QZu !ascismo es eseR De $eras hay una
tendencia tan autoritaria en la crtica en #eneral% (ue me eri)a% la misma actitud existe
con los #neros menores% y de los su&#neros 6todo ese "m&ito del mal #usto7 ya
mencionados. 1l crtico los trata como se trata a la mu*er en los ases machistas% es
decir se #o)a con ellas ero no se las reseta. QZu clase de es(ui)o!renia es esaR
Lascismo uro.
14eo Jue a la menor provocacin hablas de machismo. :4uelves a tratar el tema en
tu nueva novela;
52 creo (ue las relaciones entre autoritarios y sometidos son el tema
!undamental de mis o&ras. Ahora lo $uel$o a tratar% claro. 0"s recisamente en esta
no$ela nue$a trato de anali)ar la masculinidad% tal como se la entiende% o se la ha
entendido hasta ahora. La masculinidad% con lo (ue imlica de !uer)a y re#odeo en el
oder% me arece la escuela er!ecta del !ascismo. La masculinidad est" a la derecha. :
lo eor de todo es (ue el hom&re (ue se #rad3a en esa escuela no es como se retende%
un roducto de la naturale)a% !acultado or esta 3ltima ara someter a cual(uier ser m"s
d&il (ue se le on#a a tiro. 1s un en!ermi)o roducto histrico5cultural. La !uer)a% la
in$ulnera&ilidad% son ilusiones (ue se sustentan solamente si en la situacin dada
inter$iene un sometido% un exlotado. La masculinidad es una m"scara una caucha del
Yu5Ylux5Ylan. Sculto or miedo a la muerte% un miedo in!antil a los accidentes% cmo
te uedo exlicar... es el miedo de acetar lo $ulnera&le de la condicin humana%
sometida a lo imre$isto% a las en!ermedades% a la muerte en !in de cuentas. :o creo (ue
2BH
toda lucha de clases de&e asar antes or una re$isin del conceto de masculinidad%
or(ue es en la relacin hom&re5!uerte% mu*er5d&il% (ue se le toma el #usto a la
reotencia. 1s un $icio% una adiccin% el #usto or el mandato. : otra la#a en su
contraartida% el $icio de la sumisin. Zue en oltica desem&oca en el culto de la
ersonalidad% en la sumisin ante una !i#ura (ue todo lo resuel$e% una !i#ura aternal
m"#ica% como !ue el caso de @itler y 0ussolini. 'or todo eso me arece muy ositi$o el
mo$imiento !eminista.
1:Mu hacesI .anuelI adem,s de escribir tu cuarta novela;
5Ayer me cay la rimera arte de &4e )uenos *ires *::air en &rasile+o ara
re$isar. 1s tedioso% ero de&o hacerlo. Aca&o de re$isar la $ersin italiana Dattaccio a
)uenos *ires y la !rancesa 6%es Myst9res de )uenos *yres7 y me !altan la
norteamericana y la ortu#uesa or(ue en 'ortu#al no ueden usar la ;rasile+a% hay
demasiadas di!erencias dialectales y aun de sintaxis entre las dos len#uas. Los dem"s
idiomas or suerte los descono)co% nos arre#lamos con cartero con los traductores. 'ero
&4e )uenos *ires *::air es menos comlicada (ue las anteriores.
1Nos hablaste de adaptaciones 5 no de traducciones :Ju JuerBas decir;
52 con )o1uitas Pintadas so&re todo ha&lo de adatacin. @a&a muchos
localismos y el ro&lema !undamental de las letras de las canciones tan#os y &oleros
6archiconocidos en Latinoamrica y 1sa+a7 (ue in!luan so&re el len#ua*e de los
ersona*es. 1so hu&o (ue su#erirlo de al#3n modo or medio de canciones e(ui$alentes%
como en la Ar#entina% donde est" am&ientada la accin. 1n 1stados 8nidos si hu&o ese
!uror% $a Ma$ier ,u#at% etc. y las letras en in#les de .Lrenes/% .'er!idia/ y otros
&oleros son toda$a recordados. Los ttulos de la no$ela tu$ieron (ue se#uir a los
cam&ios de canciones y as !ue (ue en Italia )o1uitas Pintadas se llam Bna :rase, un
rigo a22ena% en Lrancia %e 2lus "eau tango du monde y en 1stados 8nidos (eart"reaJ
tango. Stro dolor de ca&e)a !ue el catulo en (ue una #itana adi$ina la suerte con
cartas esa+olas% desconocidas !uera de nuestros ases. De& escri&ir todo con cartas de
ker y si#uiendo las si#ni!icaciones (ue en cada as tienen esos naies. 'ero or
suerte &4e )uenos *ires *::air es m"s !"cil.
2BE
1/e todos modos es la novela tu5a Jue m,s problemas te ha traBdo.
5,reo (ue s. De&a salir el a+o asado simult"neamente u&licada or 0orti) en
0xico% or 2eix ;arral en 1sa+a y or 2udamericana en Ar#entina. 1n 1sa+a !ue
rohi&ida antes de aarecer% en la Ar#entina a los ocos meses de u&licada !ue
rohi&ida or la 0unicialidad de ;uenos Aires y de al#unas ro$incias. La 3nica
edicin sin ro&lema ha sido la mexicana.
1:A Ju se debe tanto reparo;
51l tema es desa#rada&le% !undamentalmente se cuentan las miserias de la
soledad sexual. ,reo (ue es al#o (ue todos en al#3n momento de&emos su!rir% en !in...
la cuestin a todos ata+e y es muy dolorosa. 1n la Ar#entina se $endi mucho% ero no
#ust% molest ro!undamente. Adem"s !ue u&licada en un momento de eu!oria
nacional% mayo del H4% o sea el mes del retorno del eronismo% y mi $isin con!licti$a
de ;uenos Aires !ue *u)#ada inoortuna or el 3&lico en #eneral. :o sent ese recha)o
antes (ue el de las autoridades.
1:*sa novela se basa en algHn hecho real;
5Fa#amente. 1s la m"s ima#inati$a de todas mis no$elas. 0e interesa&a tra&a*ar
con dos rota#onistas (ue e*emli!icar"n cada uno un caso lmite. Am&os son
osi&ilidades mas y creo (ue de todos. Leo es un s"dico a esar suyo% y Gladys es una
maso(uista dem. 9in#uno de los dos uede actuar li&remente% sal$o en al#unas
circunstancias muy !a$ora&les% son roductos de una educacin e(ui$ocada. Am&os en
su adolescencia se han sentido a$er#on)ados de sus crecientes necesidades sexuales% y
en este terreno roicio desa!ortunados eisodios de iniciacin amorosa los lle$a a
identi!icar ara siemre sexo con $iolencia. ,erca de los <D a+os se conocen% y se
encar#an de destruirse mutuamente.
1Como la cuentas no es como 5o la recuerdo.
52% ese es el contenido ero ara contarla le di la !orma de no$ela olicial% as de
al#3n modo oda entretener al lector% al mismo tiemo (ue le conta&a una historia tan
ne#ra. Ten#o a$or de a&urrir. 0e arece una inmoralidad. 2oy un con$encido de (ue
la amenidad no est" re+ida con la ro!undidad. Adem"s mi !ormacin es
2BC
cinemato#r"!ica% y de ah ro$iene un #usto or hacer esect"culo. Te aclaro esto un
oco m"s: cuando di#o (ue mi !ormacin es cinemato#r"!ica no ten#o en cuenta mis
die) a+os de tra&a*o en los sets de cine y aleda+os% sino mis rimeras imresiones
estticas% cuando ni+o% (ue !ueron cinemato#r"!icas. ,ine de @ollyAood de a+os 4D%
con m"s exactitud. : en cine o en teatro% en el esect"culo% hay una necesidad de atraar
ya la atencin del 3&lico% or(ue todo se desen$uel$e en un esacio de tiemo
determinado y no hay lu#ar ara distracciones% mientras (ue en literatura se uede cerrar
el li&ro y retornar la lectura% desus% o $ol$er atr"s sin nin#3n asa*e muy denso no se
cata de entrada. : del cine me (ued ese #usto or la imlaca&ilidad del relato% (ue no
ermite !ati#as. Al mismo tiemo no me #usta dar todo ya masticado al lector% y (uiero
(ue me acoma+e con una lectura crtica.
1*so suena algo contradictorioI acl,ramelo un poco.
5Feamos Q'or dnde emie)oR ;ueno% or lo (ue moti$a mis no$elas. 2iemre
he eme)ado mis tra&a*os lle$ado or la necesidad de aclararme ro&lemas ersonales.
'or e*emlo a la rimera% %a traici;n de 'ita (ay<ort4% la emec cuando esta&a or
cumlir 4D a+os% me encontra&a en una &ancarrota moral y material y sent la necesidad
de contarme la historia de mi in!ancia ara $er si all esta&an las cla$es de mi !racaso.
1ra una in$esti#acin% slo tena datos disersos% y esos mismos datos los resent al
lector% sin escri&ir una sola lnea en tercera ersona.
1:+or Ju evitaste la tercera persona;
5'or(ue imlica una $isin de las cosas% un unto de $ista me*or dicho% o sea un
*uicio. La tercera ersona es casi ine$ita&lemente omnisciente y yo no esta&a se#uro de
lo (ue (uera decir% slo tena datos% recuerdos de con$ersaciones escuchadas% ante todo.
: rerodu*e esas con$ersaciones. Al lector le resent todo esos datos% del modo m"s
ameno osi&le% ero de*"ndole a l la tarea de ordenarlos y extraer una conclusin de
todo eso. Zuiero (ue el lector ten#a una articiacin acti$a% (ue $aya re!lexionando a
medida (ue a$an)a en la lectura.
5+ero eso :no obliga Custamente a cerrar el libro para rele2ionarI o volver atr,s
para atar cabos sueltos;
22D
5Trato de (ue no sea necesario. Los datos tendran (ue ser suministrados de
manera tal% (ue se $an encadenando e ilumin"ndose entre s. Ah est" la di!icultad de
construccin ara m. 'ero ese es uno de los asectos de la escritura (ue m"s me
interesa% el de la ura narracin.
60anuel 'ui# es hoy or hoy uno de los escritores m"s comentados tanto en
1uroa como en Amrica Latina. Autor de <2 a+os de edad% aenas comien)a su carrera
literaria y el cine le ha dado un ritmo y un tono a su rosa (ue no suelen tener otros
escritoresG el hecho de ha&er se#uido los cursos del ,entro 2erimentale de ?oma% le
hi)o ad(uirir una de!initi$a madure) en el roceso narrati$o. 'or esto% 0anuel 'ui# es
hoy en da uno de los escritores latinoamericanos m"s solicitados y uno de los (ue m"s
inters suscita entre la crtica y el 3&lico lector7.
LI9
22B
222
Dossier geneticista de Pubis angelical
Pre-textos prerredaccionales
(junto con tres documentos de correccin)
Nota: Las imgenes resentadas son digitali!aci"n de los manuscritos originales reali!adas or
#ara Puig$ so%rina de #anuel$ a cargo del con&unto del Archi'o Puig (actualmente con la
cola%oraci"n de Pedro Ghergo). *o uedo menos +ue agradecer a #ara or las horas de tra%a&o
in'ertidas$ el cam%io en los lanes de digitali!aci"n ara adelantar este tra%a&o$ el esmero ara
me&orar las imgenes$ e incluso el aorte de con&eturas en el desci,ramiento de alguna ala%ra
di,cil.
22-
22.
/riterios utili!ados ara la con,ecci"n del dossier
Presentamos a continuaci"n el con&unto de re0te1tos rerredaccionales de P! encontrados
en el Archi'o Puig$ ms tres ho&as de 2documentos de correcci"n3 +ue el autor conser'" &unto con
los lanes de escritura.
I. Pre-textos prerredaccionales de endognesis
/omo e1licamos en el catulo dedicado a P!$ el con&unto de re0te1tos redaccionales de esta
no'ela corresonden a la clasi,icaci"n de 2endognesis3$ es decir de creaci"n literaria. Para su
resentaci"n tu'imos en cuenta:
A) 4l orden dado or Puig a sus aeles: la ma5ora de los re0te1tos (setenta 5 seis) esta%an
agruados or el escritor$ su&etos con ganchillos metlicos de los +ue +uedan rastros en las ho&as.
/omo arte de la tarea de sal'aguarda$ retiramos esos ganchos 5 reunimos los aeles en so%res.
6e encontraron tam%in diecisis auntes sueltos$ +ue udieron originariamente ertenecer a
alguno de los gruos$ 5a +ue el sistema de su&etaaeles no es mu5 seguro. De todos modos$
searamos el con&unto de los re0te1tos en: 2Paeles agruados or Puig3$ +ue con,orman once
gruos a los +ue nom%ramos al,a%ticamente$ 5 2Paeles no agruados or Puig3
B) Presentaci"n de un orden l"gico0cronol"gico: como se 'er$ la ma5ora de los gruos
organi!ados or Puig resonden a una reocuaci"n +ue el escritor sigue a lo largo de di,erentes
etaas de ela%oraci"n de la no'ela. As$ en cada gruo encontramos auntes +ue resonden a
di,erentes momentos. *o o%stante$ intentamos resentarlos seg7n una con&etura l"gico0
cronol"gica$ en relaci"n con su acercamiento a la ,orma +ue ad+uirira la no'ela en su 'ersi"n
dita. *o o%stante$ en algunos casos +ue se aclaran de manera articular$ se ha odido con&eturar
el momento de escritura or la utili!aci"n de un re'erso articular. Para ,acilitar el seguimiento de
dicho orden$ incluimos un es+uema de la estructura de P! en trminos similares a los usados or
Puig durante sus auntes. De ese modo retendemos ,acilitar al lector de este dossier el contraste
con su roia e1eriencia$ 5 la rouesta de nue'os recorridos de lectura.
II. Documentos de correccin
Incluimos tres documentos de correcci"n$ escritos or Agustn Garca Gil$ +ue Puig conser'" con
el con&unto de sus manuscritos. 4ntendemos +ue su resentaci"n aorta a la reconstrucci"n (o
me&or dicho construcci"n con&etural) de los rocesos escriturarios de P!.
228
III. Decisiones metodolgicas
Documento: consideramos cada ho&a de ael un documento +ue numeramos correlati'amente.
De ese modo$ el mismo documento uede contener dos imgenes$ en su An'erso 5 su 9e'erso.
4&.: 02 A 5 02 !. 4n ocasiones Puig toma una ho&a 5 la do%la al medio$ o%teniendo de ese modo
un 2cuadernillo3 +ue consta de dos ho&as. 4n ese caso numeramos : ; 5 : 2$ ero mantenemos el
mismo n7mero de documento. 4&.: 0"2# $ % A< 0"2# $ % !< 0"2# $ 2 A< 0"2# $ % ! (en estos
casos se reroducen cuatro imgenes$ ero al mantener el mismo n7mero el lector tiene
consciencia de +ue se trata del mismo o%&eto ,sico).
&ranscripcin: las discusiones acerca de la con'eniencia de di,erentes modelos de transcrici"n
de manuscritos arece in,inita (c,. Grsillon$ ;==.: ;2;0;-8). Paralelamente$ la disosici"n de
nue'os mtodos de reroducci"n a%re el camino de nue'as osi%ilidades$ donde se inclu5e la
reroducci"n del manuscrito con animaci"n comutari!ada. Ao5ados en la osi%ilidad de %rindar
una imagen digital del manuscrito original$ otamos or una transcrici"n +ue intente reroducir
la disosici"n gr,ica ara u%icar con ms ,acilidad el te1to transcrito$ ero hacemos uso de la
transcrici"n lineali!ada cuando entendemos +ue ,acilita el seguimiento del roceso escriturario.
;
'on(enciones utili)adas: las mismas +ue se consignan en la tesis ara la transcrici"n de re0
te1tos redaccionales.
tachado simle: se>ala una tachadura a mano.
tachado do%le: tachadura a m+uina.
negrita: indica reemla!o o agregado so%re el rengl"n o so%reescrito.
,ila de 1: ala%ra indesci,ra%le.
corchetes: se>ala ala%ras +ue se comletan. 4&.: or+ue ? @,uturoA.
'omentarios* al ,inal de cada gruo resentamos aclaraciones 5 comentarios resecto de las
anotaciones contenidas en los documentos. Btamos or este sistema ara no entorecer la lectura
de los mismos. 4n el caso de los 2Paeles no agruados or Puig3$ el comentario sigue a cada
documento.
;
/omo e1lica Grsillon (;==.: ;2-)$ la transcrici"n lineali!ada one el acento en la oeraci"n intelectual
(. e&.: sustituci"n de C or A)$ mientras +ue la dilomtica (+ue no seguimos estrictamente) one el acento en la
oeraci"n ,sica (. e&.: tachado).
22D
'uadro re+erencial de la (ersin dita de Pubis angelical
*ota: ara con,eccionar el cuadro se utili!" la terminologa de los auntes rerredaccionales$ 5 se los u%ic"
seg7n aarecen en la no'ela dita.
; :ed5 Dilogo con Ceatri!
2 Diario Po!!i
- :ed5 Dilogo Ceatri!
. :ed5 (huida) Diario :ed5 en transatlntico (#a5er0 #G#)
8 Diario
D :ed5 (!rgelia) Dilogo con Po!!i (eronismo)
E :ed5 en #1ico
F Dilogo con Po!!i Guturama
= Dilogo con Po!!i
;H Guturama Diario
;; Guturama
;2 Dilogo con Po!!i$ rutura$ se 'a
;- Diario Guturama (acto de hom%res)
;. Dilogo con Ceatri! (muerte de Po!!i)
;8 Guturama
;D Guturama Dilogo con Ceatri!
22E
22F
I. Pre-textos prerredaccionales
I.%. Papeles agrupados por Puig
22=
2-H
Gruo A
4n este gruo Puig re7ne sus re,le1iones estructurales so%re la no'ela. Aun+ue ertenecen a
di,erentes momentos de ela%oraci"n$ se ueden encontrar %sicamente dos reocuaciones: la
estructura triartita +ue desarrolla tres momentos olticos donde el nacionalismo es causa de
reresi"n (mackarthismo$ eronismo$ stalinismo)$ 5 la 'o! narradora$ +ue ser la resonsa%le de la
credi%ilidad o no de la acci"n. La resencia de la ersecuci"n oltica es ms e'idente en estos
es+uemas +ue en las redacciones de los catulos$ donde las re,erencias de&an de ser e1lcitas.

2-;
,doc. 00%-
2-2
,00%-
:ed5
9are %reed III radarJear
rareJmemor5 o, the ast K ,uture
; 2 -
LL2
:Mood :Mood run %5 car
#c/arth5 N /laudette
#e1ico ,rom CA
4scri%e escondida$ no tiene
otra cosa +ue hacerI o la
%uscan 5 el detecti'e 'a
anotando todo 5 ha%la de su
ideologa. The C94AOI*G
oint.
4scamotear go%.$ s"lo
organi!aci"n amarada or
go%.0 C. PBI*T #P6T C4
Peroni!aci"n
G
Prost%. go ,or dinner$ dancing and ,.
2 2 tea
2 2 morning Make u
go 2 risk5 +uickie in hallMa5
se enamora$ le matan al amor or+ue la
acaara$ el amor a la colecti'idad
I* B9D49 TB I*T4946A9
IT #P6T C4 C4LI4QACL4
Three di,,. st5les ;) MM2: ,lorished
2) Pr: deso&ado
-) G: comuteri!ed
It all started in old 4uroe.
A ,amil5 in ;=;H. 6ome%od5 died in LL;$ secret lost Mhen gu5 dies$ %ut
MhatRs %elie'ed to %e a ,raud surrises eole again in ;=28. Daughter is
secial too.
9omance o, PolicemanI *eMsaerman and :er.
:e is summoned %5 Isa%elita to in'estigate$ the5 ha'e recei'ed ti ,rom
:itler gang sur'i'or.
6he goes to #e1ico. /alcagno
Guturama
ella en clnica$ conoce un
tio$ amor romntico$ se
+uiere retirar de clnica antes
de terminar contrato o
ser'icio militar$ sale cuesti"n
rare!a$ el muchacho la
descu%re 5 se 'e o%ligaci"n
de denunciarla. 4lla sera
uesta en re'isaci"n. Le da
miedo 5 'uel'e a clnica
c"mo hace ara +uedarse
2--
I#P. SSS
6u asom%ro ante el odio +ue desierta su
antieronismo le hace ,antasear +ue es or
otras ra!ones mu>eca rodigio
I Mant to decide %5 m5sel, i, IRm Mrong or
not$ se esconde en una esecie de 6i%eria
donde se de&ar or risioneros. Por+ue all
est alguien +ue la conoci" en clnica
,002-
2-.
,002-
Gast ad'enture 5arn. -
rd
. ersonT
Br a ;
st
thatRs not re'ealed UUUV+uin ha%laTSSS
/uando se sea +uien ha%la se sa%r clue$ incluso se uede ha%lar de la ersona +ue ha%la como
de si +uera otra
00000000000000000000 e(itar perseguidor o di+erenciarlo de sp.
B uede ser una 'o! +ue aarece de tanto en tanto$ alternada con ;ras ersonas.
00000000000000000
Pueden ser - 'oces de heronas +ue dan idea de los genes or sus inclinaciones
000000000000000000000
Puede ser la 'o! de alguien +ue con,iesa %a&o tortura. As se uede acusarlo de +ue miente
WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW
/on,esi"n %a&o entotal
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
;er ersona de la erseguida. Diar5. 6us out o, the mind
000000000000000000000000000000000000000000000
;X 2 del erseguidor. 6us in'estigaciones so%re ella 5 LL2
WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW
6tor5 ;=;H e1erimentI gu5 dies in LL;$ secret lostI a ,raudTI in ;=28.
small daughter is esecial tooI :itler$ Qienna or Cudaest or 11111 Prague or them allI
6ince uncle Mas oera regisseurI #andlI :MoodI #c/arth50 /laudetteI *B
4ssence o, :ed5
4ssence o, #B#4*T o, GA6/IB /LA6P
%ut all in alegor5
A man goes cra!5 ,or :ed5 and out o,
desair gra%s Gascism. /ol"nRs e1erience
Pn ,uncionario$ su sicologa$ remem%er Johnn5 Oerr
2-8
,00-
2-D
,00-
Y; Y2 Y- Y. Y8
D"nde est Y 8
4n,ermedad
or +u en #1$ 5 c"mo es #1 ,or her. Tele,onean 2 hom%res 5 'isitan #e1
/alc.
aenas emie!a con CA 5 slis a Qienna... Dims out

6u 'ida en CA 46TACLI6: GLA#BP9
4l ,uncionario$ 11111111111
de'eloment o, relationshi$ slis to ;=;H o&o$ esto tiene +ue 'enir de need to
e1lain rage o, countr5 against her
#1ico$ toda5$ dialogue V,uncT maddening$ meets chico.
The danger o, clas$ ,ierce u
Direct sli to ;=-8$ /andl :oll5Mood
As,i1ia de ,unc$ her oMn situation in CA$ Mho is sheT erhas some%od5 Mhose turn is to li'e
TBDAZ %ecause ancestors did the due sacri,ices alread5 to %e di'inel5 %eauti,ul$ the m5sti+ue o,
egoism
The clas
the as,i1ia o, :ed5 in CA$ the groMth o, 2them3$ shi,t to ,uture
#e1$ ,ear o, dieing @d5ingA$ ,ierce u death in :oll5Mood
CA good%5e$ the Isa%elita alarm$ ,unc$ ,light to #e1.
Guturama
The #e1 trou%les
2 2 %lues$ ,uturama
Gunc in #4[$ illness$ sli to ast: the clue or ,alse clue
@4scrito en ,orma atra'esadaA
Guturama$ the #e1 incident recalled as
28 5ears ago
Gierce ,uturama to 4[T94#4 6L44T 6494*4 DI# BPT...
2-E
cada cosa
de%e surgir de
una regunta
inc"gnita
,00"-
2-F
,00"-
#4[ VVTT
Lhat she misses
2 2 likes$ songs$ ,ood$ histor5$ atmosheres$ the south o, the %order charm$ something gone
,or e'er$ g. m5 chaarrita mood$ o, something %eauti,ul that e1isted %ut is gone$ the tr5 to recatch
it 2V+u esT Valgo +ue o de chicaT3
00000000000000000000000000000000000000
Qienna$ old Morld$ cutler5$ china$ lingerie de cama$ Qienna lace$ delicious ,ood$ architecture$
music# legends
The rococo angels$ a murderer among them
2 !0 1 '0 1 '0 2222
:eute nacht oder nichts el lacer er'erso de :ed5 con +uinT con sir'ienteT con alguien +ue
'iene a matarla 5 cam%ia de idea
I#PB9TA*T4: las deducciones olticas son de ersona no mu5 enterada$ +ue acierta or
sentido com7n
uno de ellos tiene sonrisa er'ersa$
V+u hace er'ersa a una sonrisaT
@recuadro con un nom%re 5 tel,ono articularA
Le cuenta marido +ue se ha enterado de amena!a durante his ausencia.
Qiene a matarla un comunista mu5 %uen mo!o$ ero no sa%e cual. 4lla est
segura +ue el tio se 'a a dar cuenta +ue ella est de su arte. Qendrn
'arios muchachos regios a un %aile$ a una 'isita al castillo reuni"n$ ella no
de%e ir$ se resenta. 6on 5oung engineers %ecados +ue entrarn en las
,%ricas #andl.
esto es anticiado or ngeles er'ersos +ue se acercan a #adonna
@4l re'erso es una ,rase de "l #eso de la mu$er ara%a$ %uscar re,erenciaA
2-=
the trou%led minds the lack o,
interest in some ro&ect o, hero
:AT46 *BI64$ DI6TA*/46$ TA[I6$
misses mother$ oera$ C A glamour
,003-
2.H
,003-
VD"nde estT
Tele,onea me1icano
en,ermedad
Mh5 in #e1 5 +u es #e1 ,or her #e1
Tele,onean 5 'isita uno 5 uno /alc

Dims out to CA 5 i!ca de Qiena
0000000000000000000000
CA glamour
4l ,uncionario
start de'.@eloedA o, relationshi$ i!ca misterios
;=;H
Danger o, class$ ,ierce u
,unc. chico$ Qienna
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
;=-.$ #andl$ the ,aces o, angels
start o, ;=;H enigma$ e1lain to lo'er0angel
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Gunc enlo+ue or ella$ as,i1ia
:oM to %e di'ine and like it
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
The clas
The groMth o, 2them3
6hi,t to ,uture
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
#e1$ ,ear o, d5ing$ ,ierce u
Death in :oll5Mood
00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
CA good%5e$ Isa%elita alarma
,unc$ ,light to #e1
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Guturama
0000000000000000
#e1 trou%les 000000 T
2 %lues$ ,uturama
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Gunc in #e1$ illness$ the /LP4 (mu>eca)
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Guturama \ #e1 remem%ered as 28 5ears ago
000000000000000000000
Gierce 2 @,uturamaA to sMeet DI# out
Pro%lema: eliminar amor 6$ recin llegada
me1icanoT chocan con ,unc.T de&ar /alcagno
o se necesita antagonista de ,unc en CA
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000
4sta%lecer su 'ida a,ecti'a en CA
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000
La Jo5a #r+ue!: 5o no odra de&ar CA$ no
aguantara la nostalgia$
Versona&e de homo amigo de 6:4T Vla meten
resa en EDT
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000
,antasa so%re me1icanos +ue 'an en autos caros
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Y ; /oming out o, drug da!ing in.
,antasa de 26outh o, the %order3$ cactus$
melodas en ca&as de lata
a realidad de #1ico.
llamada de Argentina
2 de 4lena (ersona +ue tiene todo) pero
4ue se enreda en superacti(idad para
ol(idar miedo a perder lo 4ue tiene
Dims out to CA to Qienna
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Y 2 recuerda CA glamour$ se siente %ien$
6emana de acti'idades
6tart de ,uncionario$ i!ca ;=;H como algo +ue
6:4 recuerda estando con ,unc.
'er5 ,ast
2.;
,005-
2.2
,005-
The ,aces o, Angels
Guncionario enlo+uece or :ed5 5 agarra G.
000000000000
/omlementado con chico de iso arri%a 5 'uelta sicoan. a :erona 5 G.
000000000000
%uscar in,ormaci"n de necesidad Pern or 6I*DZ6
000000000000000
Guncionario is summoned to in,orm a%out :ed5
0000000000000
Glight to #1ico$ she dies$ his art5 sector crashes his the,ts are unco'ered and he droMns in
desair
4sto de%era ser EH ] con idas 5 'enidas a asado 5 ,uturo TTTT
asado 8 ]
,uturo 28 ]
,uturo aarece s"lo en alucines
WWWWWWWWWWWWWWWWWWW
Zes$ Argentina$ %ut told through maddened memories$ or enthotal$ told %5 her %e,ore d5ing$ or
siml5 an agon5 that gets ,iercer$ clearer$ dimmer... Mith ,lashes o, ast K ,uture.
6o it Mill %e ossi%le to include dialogues Mith actual 'isitors as Mell as remem%ered dialogues
and shi,ts ,rom realit5 to ,antas5.
41clude all that is not her ercetions and the Mords she hears in her room.
@GALTA /B#4*TA9 4L 94Q496BA
2.-
2..
'omentario de los documentos*
@HH;A: 4ste documento es uno de los rinciales en cuanto a la organi!aci"n de la no'ela. 4n l se
de,inen tres estilos +ue indi'iduali!arn cada momento de la narraci"n. 4l uso del ingls es
constante$ incluso ara erge>ar una rehistoria sucedida en Argentina. La ala%ra 2:ed53 reside
el documento en letras grandes 5 su%ra5ada$ se trata en este caso de la denominaci"n del ro5ecto
de no'ela$ +ue a+u se resume. 4n el ngulo suerior derecho se erci%e la continuidad con la
estire de 2mu&eres raras3 +ue se inici" con la mu&er antera de "l #eso de la mu$er ara%a. 6in
em%argo$ hasta el momento no se ha de,inido en +u consistir la rare!a$ en una escucha
so%renatural o en una memoria e1tra>a +ue a%arca el asado 5 el ,uturo. /omo marca del
momento de ela%oraci"n odemos se>alar una historia +ue no llega a concretarse en las etaas
redaccionales +ue se conser'an: el romance entre Ana$ +ue en esta etaa es 2ella3$ 5 un olica o
eriodista en'iado or Isa%elita (#ara 4stela #artne! de Per"n) ara in'estigarla. 4l ersona&e
de /alcagno asar a ser Po!!i a'an!ada la no'ela$ 5 la historia del enamorado +ue es un esa
rondar or toda la no'ela con la am%ig^edad +ue caracteri!a el gnero: Theo$ el esa +ue se
enamora$ 5 LOJ$ el +ue la enga>a. 4sta historia laneada ara el resente se instalar ,inalmente
en el ,uturo$ donde desla!a la idea a+u auntada: 2se enamora: le matan al amor or+ue la aara$
el amor a la comunidad3. 4n este momento est resente el ,inal de Guturama en una clnica$ ero
toda'a aarece como un lugar de re,ugio 5 no de castigo$ como suceder en la 'ersi"n ,inal de la
no'ela.
@HH2A: 4l tema rincial de este documento es la 'o! narradora. La anotaci"n con %olgra,o a!ul
indica: 2e'itar erseguidor o di,erenciarlo de s53. 4sta anotaci"n osterior indica una re,le1i"n
donde la resencia de una no'ela de esiona&e (o al menos con esa) aarece de,inida.
@HH-A: La indicaci"n 2Y; Y2 Y- Y. Y83 se odra re,erir a las rimeras ho&as redactadas de la
no'ela. La disosici"n indica un resumen de la no'ela$ donde el escritor anota ara s reguntas 5
las traslada al lector: 2cada cosa de%e surgir de una regunta3$ donde 2regunta3 es reemla!ado
or 2inc"gnita3. *ue'amente el nom%re de la residenta +ue esta%a en el go%ierno en el momento
en +ue Puig comien!a a escri%ir la no'ela.
@HH.A: 4ste documento desarrolla asectos articulares de la historia de Ana 5 la actri!$ nom%rada
como :ed5. 4n cuanto a Ana$ la reocuaci"n rincial es su relaci"n con #1ico$ +u ha
erdido 5 +u es lo +ue le atrae de estar all: los elementos ositi'os de #1ico (comida$
canciones$ misterio) se desla!an al ,inal de la historia del Ama$ +ue transcurre en una hacienda
me1icana. La historia de 2:ed53 est enca%e!ada or el ttulo de una elcula sui!a de gnero
,antstico 2:eute nacht oder nichts3$ en 'erdad el ttulo est le'emente modi,icado &eute nac't
oder nie( "sta noc'e o nunca. (Dir.: Daniel 6chmid$ ;=E2$ sui!a$ ha%lada en alemn. Gnero:
,antas5. Intrretes: Ingrid /a'en$ Qoli Geiler$ Peter /hatel). La e1resi"n usada or Puig se
traducira 24sta noche o nada3. 4l eisodio de la reuni"n en el castillo arece insirado en uno +ue
aarece en la auto%iogra,a de :ed5 Lamarr$ en el +ue la actri! le ide a un in'itado de su marido
en el castillo +ue la a5ude a escaar 5 termina atraada. 4n la no'ela$ el encuentro con el amado se
roduce en un %aile.
@HH8A: 4n esta etaa Puig se comien!a a lantear eliminar el romance me1icano$ con lo +ue los
interlocutores de los dilogos en la clnica se 'an acotando. 4ste re0te1to del comien!o da mucha
imortancia a la escena inicial$ +ue corresondera a Ana en la clnica. 4sa escena no se escri%i"$
sal'o como comien!o descartado del catulo dos. *o se conser'a ninguna te1tuali!aci"n +ue
contemle el romance me1icano.
2.8
@HHDA: 2The ,aces o, Angels3 odra ensarse como un ttulo osi%le ara la no'ela$ dada su
u%icaci"n 5 la escritura en caracteres ms grandes. 4n la 'ersi"n dita$ el ro%lema de los rostros
anglicos se desarrolla 7nicamente en la historia del Ama$ tal como aarece en el documento
anterior 5 en la llamada (E) del documento H-.$ +ue resentar un cuadro resumen de la no'ela$
ero el hecho de +ue ac enca%ece la historia de Ana a%re otra osi%ilidad. 4l resto de las
anotaciones de la rimera arte del documento se recogen tam%in en el cuadro resumen H-.. 4n
este momento se contemla la idea de +ue ha5a una muerte or accidente areo. La denominaci"n
2she3 a%re una osi%ilidad amlia$ sin em%argo$ la huida a #1ico arece indicar +ue udo ser un
destino imaginado ara la rotagonista. La reentina muerte de una amiga ha sido indicada or
Puig como disarador de la escritura de esta no'ela$ es osi%le +ue la roia cercana con el hecho
indu&era al escritor a ensar otras alternati'as$ ero con ,inal igualmente trgico.
2.D

Gruo C
4n este gruo Puig re7ne e+ue>as anotaciones estructurales. 6e uede 'er +ue en el comien!o$ la
estructura de cada arte era a7n ms comle&a$ con alternancia de di,erentes cortes. 4l nom%re de
Po!!i alterna con el de /alcagno en los auntes rerredaccionales$ ero no se uede considerar
ndice de un determinado momento en la redacci"n.
2.E
,006-
2.F
,006-
Doctoring
Los lungaggines de Diario se dilu5en en
,lash%acks imresionistas
;_) reducir Diario$ &ust trim and rune
2_) Lrite ,lash %acks
or e&.: Tango,lash
glosas de tango
+ue adems sustituirn descriciones de diario
@GALTA /B#4*TA9 94Q496BA
2.=
,007-
28H
,007-
/a I
A :ed5
C Diario hasta al,om%rita
/a II
/ 6erie de tro!os cortos 1 me1
4lena 5 :ed5 irritaci"n
Doming creciente
las santas
culminaci"n
irritaci"n: :i&a
D Dilogo Po!!i 4n,.T DIALBGB PB``I

/a II
estudios retomar$ etc. ero mu5 clied
:ed5 sudor
A %ande&a mesita
C ,rigide! con marido al no adelantar
/ ms cosas retomar estudios$ etc$ ero clied de Po!!i
D Dilogo Po!!i l se resenta solo
4 Introd. tio
G :ed5 angel Veme!ar ac o dar todo un tro!o largo
/a III
All :ed5
, 8A9&A '0/:;&A! !:<:!=0-
28;
,00>- ,0%0-
282
,00>-
;; ?
:ed5 J Anita BO
*ita BO J :ed5
*o structure %ut /:A9A/T496

4l la a!u!a$ no cree muerte ero se tiene +ue ir$ +ueda
malentendido
ero en sue>os ella lo resuel'e una ma>ana se desierta con
,0%0-
:ed5 I \ Dorothea le ha%la de ,ilm
donde ha%a mu&eres reencarnadas con
cora)n relojer@a

000000000H00000000
+uitar de Anita I el
sue>o$ onerlo ms adelante$ en /a. II tal
'e! ero en I oner
algo +ue echeggia lo otro.
28-
'omentario de los documentos*
@HHEA: 4n este documento aarece la ala%ra 2lungaggines3$ +ue uede e1licarse or el uso del
dialecto armesano roio de la rama materna de su ,amilia (Delledonne). As como me!cla
ala%ras en dialecto en su corresondencia ,amiliar$ esta odra deri'ar de 2lungarni"n3 W +ue
dilata las cosas. Por lo tanto seran las dilaciones$ las di'agaciones +ue aarecen en el diario. La
indicaci"n de 2reducir Diario3 indica 5a un estado de ela%oraci"n. 6i se hace un seguimiento de
las di,erentes etaas de redacci"n en cada no'ela de Puig$ se 'er +ue la oeraci"n de reducci"n es
dominante$ llegando a surimirse 'arias ginas de una sola 'e!. 4sta 5 otras indicaciones
muestran un autor consciente en todo momento de la estructura general de su no'ela.
@HHFA: 4n este documento se nota la reocuaci"n or los detalles (2al,om%rita3$ 2las santas3$
2mesita3)$ +ue en la literatura de Puig tienen una otencia organi!ati'a e+ui'alente a la de los
grandes es+uemas. Za se indican tres catulos +ue estaran redactados en un rimer %orrador.
@HH=0H;HA: La reocuaci"n or la distri%uci"n de las historias$ +ue de todos modos se mantiene a
lo largo de todo el roceso de redacci"n de la no'ela$ se resuel'e a+u a ,a'or de los 2caracteres3$
+uienes dictarn ,inalmente la no'ela. 4sta decisi"n se corresonde con la 'aloraci"n de Puig or
las di'as$ a las +ue considera 'erdaderas autoras de sus elculas$ 5 da ie a los numerosos re0
te1tos rerredaccionales +ue se ocuan de desarrollas asectos untuales de los caracteres 5
situaciones de cada una de las mu&eres +ue comonen el trtico de la no'ela. La modi,icaci"n
indicada en H;H se incorora a la redacci"n de la no'ela: el comentario de su sir'ienta 5 amante no
ser el de la reencarnaci"n$ +ue hu%iera de,inido la relaci"n entre las mu&eres +ue comonen la
no'ela$ sino el del mecanismo de relo&era. Pna 'e! ms$ Puig elige la indeterminaci"n en cuanto
a la construcci"n de sus ersona&es.
28.
Gruo /
4ste gruo est destinado a crear el am%iente ara la historia de :ed5I L5aI el Ama. Los re'ersos
resentan una gua de la e1osici"n0homena&e a Till5 Losch$ se reroducen sin transcri%ir de%ido
a +ue estn escritos a m+uina. La insiraci"n en el Jugendstil no est e1enta de connotaciones
olticas$ cosa de la +ue Puig era consciente.
288
,0%%-
28D
,0%%-
@di%u&o A
Dos ,uertes ordioseros de mediana edad sosteniendo
2 5 2 el arco de la uerta el rimer iso un %alc"n
5 a los lados los macetones a los +ue se agraa un ngel ni>o (ha5 ngeles adolescentes$ ngeles
hom%res)
/a%allos or encima un 'entanal sin %alc"n rematado or 2 mu&eres lnguidas recostadas a los
lados de un co"n
entrada a +iesta en <iena con marido
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
4n una escalera$ en el es+uinero$ 2 ngel ni>os &ugando sostienen una lmara
@dem
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
4scalera ancAa de mrmol %lanco. Titanes sostienen so%re hom%ros
0000000000000000000
Portal. Titanes algunos su+rientes otros no salen desde u%is de columnas +ue se ensancha hacia
arri%a 5 sostienen con a cada lado una dama sentada en mimando a un otrillito
T tal 'e! en el mismo
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Jugendstill \ Olimt Pallas Athene @di%u&o de arco con ,lechas +ue indicanA 000oro
Olimt: Judith. #arco oro$ cuello0 sing 000escamas
oro
de oro$ r%oles 5 ,rutos ,ondo$ %ordados de su t7nica de tul
ms escamas de oro en el %ackground
o%&etos: co,re de lata
@di%u&oA atas con gotas o lgrimas
racimos de u'as o 2
reres. de u>ales en manos enguantadas
con iedras 5 saliendo de mangas de in,initos liegues de
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
4l roceso del esmalte TT
, 8A9&A '0/:;&A! !:<:!=0-
28E
,0%2-
28F
,0%2-
escalera de hierro$ re&a con lantas enredadas treadoras o serientes$ no se sa%e %ien
Cathroom \
Cr^ssel
Palais 6toclet
Tercioelo aredes$ !ocalo de ; metro alto en marmol con er,il dentado
%a>adera de cristal$ atas lata %ronce$ mesita de arma!"n %roce (atas 5 %orde
so%re el cual se encastra una 'asi&a de orcelana
iso de re&as de lata so%re ,ondo de madera (ino$ %anoT) delante de Manne
al,om%ra de angoraT
con mucAacAo# a4u@ la (a a matar# ella lo mata# l le con+iesa moriBundo 4ue
ella es el mal
4n sala alacio columnas a los lados de las uertas 5 en es+uinas de %ase ,ina so%re algo (a
(caitel de otra columna semiescondida o truncada) +ue se ensancha 5 da lugar a liegues de seda
dorados alrededor de caderas doradas de %usto de mu&er dorada +ue graciosamente so%re einado
enruladsimo sostiene el techado
2_ da
Palacio ocua isla casi enteramente$ +ueda esacio ara
en las ta!ascopas de lata con ies geomtricos 5 al mismo tiemo de lantas locas$ ha5
enchaadas iedras reciosas
La re&a0 la!os o ramas o manos o %ra!os hori!ontales +ue se arramican so%re lineas 'erticales
ero de gole arri%a terminan las lneas 'erticales 5 se lan!an los la!os o ramas o hacia lo alto
in'ernadero con ,lores en la unta 'encidas or su roio eso
, 8A9&A '0/:;&A! !:<:!=0-
28=
,0%-
2DH
,0%-
Grente rococ".
6o%re un lano$ Qentanas simles$ so%re ,ondo ne amarillo estucos %lancos 5 marcos 'entanas
%lancos
@di%u&o del ,rente del alacioA
4scaleras de mrmol en asarelas er,oradas$ ngeles &ugando
Paredes interiores de maderas reciosas enmarcadas or lneas locas de dorado a la ho&a$ con
islotes de ese&os.
Aguilas doradas con alas enarcadas$ al lado de ngeles mu&eres con alas$ tetas aire$ clarines
largusimos
guirnaldas sin ,in
angeles cantando
2 arro%ados
2 luchando con esadas then the5 ,ight against e'il$ cause the5Rre good$ then therRre
killing me$ then IRm e'il
2 tocando instrumentos
/ama$ con cada e1tremos una ,igura 5 resaldo enorme con ,iguras talladas en matera 5 intadas
, 8A9&A '0/:;&A! !:<:!=0-
2D;
,0%"-
2D2
,0%"-
6chan%runn
In'ernadero de :ierro ,or&ado 5 cristal
almeras. Por dentro columnas de hierro
Creak,ast Pa'ilion sonriente$ arri%a %alaustrada en techo
Oammergarten$ &ardn som%reado$ s"lo sin sol el enorme estan+ue
00000000000000000000000000000000000000000000000000
9ococ"
Pasillo de Pni'ersidad austero$ aredes sin nada intadas de %lanco$ 'entanales$ ero al ,ondo
uerta enmarcada en mrmol roja sangre coagulada 5 rematada con a%anico de estuco dorado los
ra5os del sol rector
@di%u&oA
madonna$
ngeles adulan$
adoran$ rotegen$
'igilan
2D-
2D.
,0%" !-
2D8
,0% !-
2DD
,0%2 !-
2DE
,0%% !-
2DF
'omentario de los documentos:

@H;;A: los elementos +ue anota Puig son los +ue aarecern descritos en la no'ela. 4n rimer
trmino aarecen las columnas con ,ormas de ordioseros$ comentadas en la tesis. Btro detalle +ue
aarece con insistencia es el de las damas mimando al otrillito$ +ue 5a ha%a sido auntado en el
doc. H-. ara el ,rente de la casa$ mediante la llamada (F): en la no'ela esta imagen aarece en el
ortal del dormitorio del Ama (P!: -8)$ 5 se reite en la ,achada de la Ci%lioteca Imerial (P!:
-F). Los cuadros e'ocados or Puig$ de Judith 5 de Palas Atenea$ resultan signi,icati'os$ 5a +ue
son dos ,iguras de 'erdaderas mu&eres ,atales$ una de ellas guerrera 5 la otra una de las rimeras
esas de la historia. 6in em%argo no aarecen estas mu&eres o sus imgenes mencionadas en la
no'ela$ or lo +ue es ms ro%a%le ensar en la sugesti"n +ue udieron e&ercer los cuadros de
Olimt so%re Puig.
@H;2A: de las descriciones ensa5adas en este aunte$ s"lo er'i'en las de la re&a. 4l %a>o e'ocado
corresonde al Palacio 6toclet$ en Cruselas$ donde Olimt reali!" su gran 7ltima decoraci"n$ con el
,riso de mosaicos e1"ticos$ entre ;=H80;=H=. 4l am%iente descrito lle'a a Puig a usar una ala%ra
en alemn: Lanne (%a>era)$ un idioma +ue domina%a de manera suer,icial$ +ue usa%a casi
e1clusi'amente ara 'er elculas o ara la "era. 4l agregado con %olgra,o a!ul indica una
microhistoria +ue no se desarrollar$ ninguna de las mu&eres de la historia aarecen en la no'ela
como la encarnaci"n del mal.
@H;-A: las notas tomadas en este aunte llegan a la no'ela: 24n e,ecto$ el tico ,rente rococ"
esta%a resuelto &o'ialmente$ muro lano amarillo del +ue so%resalan marcos de uertas 5 'entanas
%lancos$ en torno al %alc"n del tercer 5 7ltimo iso un relie'e tam%in %lanco reresentando una
nu%e en la +ue ,lota%an ms criaturas celestiales.3 (P!: ;;). *ue'amente aarece la idea de la
maldad$ cuando la lnea auntada en este es+uema llega a la no'ela$ se ha eliminado ese
comonente: 2Thea contest" +ue todos los ngeles eran %uenos$ 5 de,endan las %uenas causas$
ero resulta%an imlaca%les en su lucha contra el mal$ b+uien se sienta seguro de estar de arte del
%ien$ no ha%r de temerlesR .3 (P!: ;;)
@H;.A: 4l in'ernadero de hierro ,or&ado 5 cristal est insirado en la estaci"n 6chan%runn$
construida Btto Lagner.
2D=
2EH
Gruo D
La ma5ora de estos re0te1tos desarrollan la historia del Ama$ toda'a :ed5 o L5a$ 5 su relaci"n
con Ana$ en esta etaa nom%rada como Anita. 4s reonderante en estos auntes el gnero de
esiona&e.
2E;
,0%3-
2E2
,0%3-
Dorothea: 4sa elcula donde esta%a esa mala con el cora!"n de relo&$ U+u imresi"n me hi!oS 5
+ue ella 4ue se crea humana como todas T2
L5a: Zo no hice un ,ilme as$ 5 &ams o de uno +ue...
Dorothea: 6$ me acuerdo tan %ien$ 5 +ue la utili!aron como arma de guerra$ or+ue ella les oda
ser'ir ara...
L5a: (la interrume) Casta 5a.
000000000000000 H 000000000000
I el o%&eto irredento cc
cJ
II el o%&eto en lucha Jsusenso de%era deri'ar en #A6B*49dA
Jcc
III el o%&eto redimido
2E-
,0%5-
2E.
,0%5-
Pn hom%re como mi a$
or+ue l s e1ista eso lo s

ella cree en romance con ser superior
/a. I
LZA desertar$ desa5uno$ o&o e!
A*ITA adre$ marido$ 4lena 5 :ed5
/a. II
miedo muerte 5 Adriana N algo Po!!i II Arreglar
Dilogo Po!!i 4lena
/a III
LZA (reetir cora!"n relo&)
mesita rodante CC Arreglar
Dialogo
/a IQ
A*ITA hasta aarici"n Ale&andro inclu.endo Aint
LZA terminar

Argumento LZA 2: durante siesta Belle)a sue>a con mdico$ comenta a marido$ l le ide ruega
+ue no comente 5 trata de tran+. era amigo del padre# 4ue se suicid ella a'erigua or diarios$
%i%lioteca /alegari 'an a receci"n$ all resentan a . %ecados$ se irn o la mandar a isla
inmediatamente$ ellael rete1to es +ue si no la sa%e a sal'o de hom%res 5 kidnaers no uede
tra%a&ar. Permiso %i%lioteca$ all muchacho mira diario desus de ella$ se dice del distinti'o en
solaa$ nada ms. V4l la DorotheaT 6$ all historia de ngeles +ue son ni>os muertos asesinados
ara e'itarles dolores or+ue alguien caa! de re'er ,uturo les ahorra su,rimientos D 4l %usca or
orden #andl (or carta #andl UnoS) ersona ara lle'arla a su %ando (aliados$ o P966) 5 sa%e +ue
#andl est detrs de secreto$ #andl tamoco sa%e +ue es ella$ la conoci" or adre tratando de
sacarle secreto a adre$ no sa%e +ue es ella 5 al cumlir -8 a>os sa%r leer el ensamiento u otra
cosa. 4lla s sa%e 5 or eso lo mata al descu%rir intenci"n cre5endo +ue la 'a a entregar a #andl
o no. &al (e) lo mata por4ue estE entre espada . pared 4lla ha reconocido sntomas$ uno
de ellos es recordar reencarnar. /etE+ora es 4ue mujer a los 3 se darE cuenta de mito macAo.
2E8
,0%6-
2ED
,0%6-
Ceaut5 slee
0000000000000000
6ue>o: da de cumlea>os terri%les
dolores en carrua&e a mdico casa
alta F Pase. 4ste no +uiere tratos
con los muertos sa%e +ue ho5 es
cumlea>os or diario$ artculo
denuncia.
00000000000000000
#andl la calma$ se cuenta como la
conoci"$ le interesa%a tratar con
,amilia$ adre muerto ;F
000000000000000000
receci"n$ los . %ecados$
chat ngeles ni>os
0000000000000000000000000000000000000000
Ci%lioteca$ escolta$ diario e T
WWWWWWWW
WWWWWWWW
Quelta isla$ Dorothea no
resonde$ antes de a%rir 5a sa%e +ue
es l$ resonde 'o! directa de
dressing room$ donde se est
cam%iando.
La +uiere sal'ar de risi"n$
ella 2 @+uiereA ser li%erada$
ero est &uego entre lo +ue iensan
5 lo +ue dicen$ se cru!an las
contestaciones.
41citaci"n de ella es eligro$ ero se
entrega al con'encerse de +ue l 2no
sa%e secreto3. 4l ,inge$ claro.
WWWWWWWW Plan de escaar
Carco$ algo le re'ela +ue l sa%e$ l
mismo se lo dice. en el %arco 'ia&a L.
C. #a5er$ le ha rouesto contrato
V4l le diceT Vo ella descu%re diario 5
no alcan!a a leer hasta el ,inalT *o$
es grotesco. 4l se lo dice$ f la
4urdice arruina todo.
Intriga uede ser +ue l cam%ia de
itinerario$ +uiere %a&ar en Gunchal 5
no se lo ha dicho a ella. 4lla lo
descu%re or casualidad 5 lo atri
%u5e a +ue l la 'a a entregar.
4n cam%io l la i%a a entregar
en el otro uerto Ves %arco de
cargaT *o$ or #a5er. /uando
ella le ide e1licaciones$ l le
con,iesa +ue sa%e lo de ella.
#uerteI DiarioI #a5er
con l ha muerto 7nico testigo
WWWWWWWW
WWWWWWWW
6uerstar "3 :Mood$ #e1I 'a
con argumentista$ ella no sa%e
de l$ a l lo siguen
maccarthistas. /laudetteT La
matan en auto cre5endo +ue 'a
l. 4lla en escena ,inal iensa
+ue el argumentista la ha
traicionado$ or+ue a los
Decidir si la mata /laudette o
#c/. /reo +ue odran
a5udarse.
WWWWWWWWWWWWWWWWWWW
#arch e L5a
g Aril e
g Aril e Anita h
#arch e
-D
E8 0 -. ;2
-. 2.
.;
6ue>o: mdico se niega a
curarla$ tratarla 2no +uiero
tratos con gente 4ue tiene
tratos con los muertos3$ 2ho5
es su cumlea>os3 or eso se da
cuenta$ en el diario est ;
artculoT
#andl la calma 5 se 'an a %aile.
/harla con %ecados$ los ngeles
niGos muertos$ en la antig^edad
hu%o +uien udo leer el ,uturo$
ahora lo +ue ms interesa es leer
el ensamiento. Por+ue +uien
lee el ,uturo uede ser esa de
P966 5 decir +ue P966 ganar
entonces P6A no se reara.
4lla lee te1to en %i%lioteca: -8
a>os$ etc.$ ,ue +ue el Jose,
Crunetti muerto en el ;F ha%a
hecho e1erimento. 6u ,amilia
tiene nom%re cam%iado$ toman
el aellido de ,amiliar +ue los
re,ugi"
;20 ;20 ;2
2EE
,0%7 A-
2EF
,0%7 A-
:ed5 0 Pe!
La %i%lio Dinner$ Qiena glamour$ meets 5oung engineer$
%i%lioteca$
tri de ella con muchacho es ensar
+ue l se 'a a dar cuenta +ue ella es
%uena. Pero or la mitad duda de su
roia esencia$ 5a cuando a%ri" la
comuerta golea a la uerta 5 le a%re$
es 5a l. 6BC94 TBDB le a%re
por4ue si es Bello no puede ser malo
HI
Ceaut5 slee$ sue>o con algo de hint (diario$ noticia)
de padre muerto en la guerra %>%6 . noticia aparece
en %>23$ marido la calma a4u@ se AaBla de cmo la
conoci JBuscando cierto in(entoK$ receci"n$ los .
%ecas$ uno de ellos le ha%la all de ngeles ni>os @ersona
caa! de leer ,uturo$ otras 5a sa%en leer el ensamiento
Ci%lioteca$ con Bod.guards diario con noticia ,amilia
;=;H$ alguien muere en LL;$ secret lost$ MhatRs
%elie'ed to %e a ,raud surrises eole again in ;=28.
Daughter %orn ;=;2$ todo sin re'elar nom%res$ el in'ento
consiste en sustancias +ue se ingieren antes de amor$ se
sugiere tam%in un osi%le acto con ,uer!as ultra
desconocidas$ re,. a caso similar en renacimiento de acto
con muertos 2+ue resta%an sus recuerdos 5 +ue tenan
acceso al mar del tiemo: asado$ resente 5 ,uturo3.
Quelta a isla$ Dorothea no resonde al llamado$ se
aarece muchacho en el cuarto$ ella cree sosecha +ue es
esa de #andl. :a%lan de c"mo conoci" a #andl. Por
eso no se le entrega$ ero se enlo+uecen de ganas
V:istoria ngeles me&or a+uT
4l tri con el muchacho es el eligro de amar a enemigo$
el deseo de con'ertirlo. 4l muchacho cree +ue tam%in
ella %usca el secreto 5 la +uiere con'encer de onerse de
su arte.
4n %arco lo narcoti!a 5 arro&a al mar$ desus lee diar5 5
se da cuenta
6P4iB: ella llora 5 mdico (misma
descrici"n) le dice +ue no es cierto
+ue adre muri" or+ue no est en el
diario ;=;E 5 s en el del 28. *B$
ensar otro sue>o
4lla llora en tum%a adre$ 'iene
mdico 5 ella le regunta como sa%a
la ,echa. Z l le dice +ue est en el
diario.
Da de su cumlea>os la lle'an al
mdico en carruaje or+ue est
en,erma muere de dolor$ mdico se
niega a tratarla$ sa%e +ue ho5 es su
cumlea>os$ est en el diario 5 no
+uiere tratos con los muertos. La casa$
carrua&e$ etc. de%en ser realistas$ alta
clase media.
BJB: #andl %usca la are&a del
e1erimento sin sa%er +ue ,ue el
mismo in'entor el guineaig
:Mood$ modelo
actri!
!om%ie$ i!+uierdista idntico a l el tipo la 4uiere por4ue ante su
Belle)a slo puede resaltar la (erdad$ ella lo rotege$ emie!a a sosechar +ue
el sa%e algo$ lo matan cre5endo +ue es el o actri! ri'al
2E=
,0%7 !-
2FH
,0%7 !-
Dorothea de%er ser usada como do%le$ ara +ue enemigo crea +ue ella est ah cuando 'ia&a a
lugares eligrosos.
Dorothea es e1acta a ella en medidas no$ en roorciones. #uchacho ha ledo diario 5 sa%e. Pero
no sa%e cual es intenci"n de ella$ si se ondr a ,a'or de #andl o no. /uando ella se da cuenta +ue
l sa%e se 'e o%ligada a matarlo.
;X Actitud de l: sal'arla de risi"n #andl 5 amarla.
2X actitud de l: onerla de su arte sin +ue ella sea +ue l sa%e
;X actitud de ella: +ue la a5ude a escaar V5 amorT
2X actitud de ella: onerlo de su lado$ +ue es simlemente desaarecer 5
amar
(Desus 'iene irona de +ue se hace star$ ouesto de desaarecer)
Plan de l es entregarla a comunistas ero se enamora 5 a%andona todo.
4lla de terror de llegar a lugar desconocido de total inc"gnita$ aceta o,erta
de roductor en %arco 5 sigue a :Mood.
Desus de matarlo lee el diario 5 se da cuenta de horror
lo +ue actitud Y; de l
contestara a actitud Y; o
Y2 de ella 5 so on...
or+ue no se ueden leer el
ensamiento$ si no...
2F;
,0%>-
2F2
,0%>-

; :ed5 e! #e +uiero aclarar DilogosT
or +u di&e no *o...... tal 'e! ms adelante
A * I T A
2 Anita de%era anticiar glamour C A ara +ue
desus glamour Qiena ,uera eco
:ed5 Qiena Glamour I Ci%lioteca
GI96T :int en sue>o
- :4DZ intriga en la isla I con&ura com%inada e1traterrena 5 terrena
. Anita
8 :ed5 la ersiguen #andl 5 jngel$ mata a ngel en %arco o me&or en :Mood$
esadillas del asado$ alg7n comunista se le enamora o %usca secretoT Anita
D Anita
E :ol5da5 in #e1ico
#uerte en :Mood %>"3 #c/arth5 N /laudette
(coincide con emeoramiento)
Anita
(VTermina :ed5 en ;X arte o noT Tal
'e! me&or$ las - simultneas mucho lo)
F Diario Guturama
= Guturama
;H
;;
;2
;-
;.
;8
;D
2F-
,020-
2F.
,020-
;) a0 :ed5 e!
%0
4mie!o a escri%ir or+ue tengo un lo en la ca%e!a$ me aca%an de edir +ue llame a Gulano$ 5 he
dicho +ue no. Pero +uiero contarme la historia.
2Puede ser +ue escri%iendo estas lneas se me aclaren un oco las ideas. #e gustara tener la
ca%e!a tan ordenada como esta ie!a$ ni %ien la one en orden la en,ermera.
2F8
,02%- 02% ($ %A)
2FD
,02%- 02% ($ %A)
Le iden a Anita +ue lo llame ara secuestrarlo 5 e1igir echange con otro (o ara secuestrarlo e
interrogarlo)
Celle!a tiene +ue 'enir de ,racaso de su misi"n or en,ermedad$ 5 redenci"n a tra's del agente
[02;
000000000
Tener en cuenta 2curse3
Por e&. odra ser inc"gnita de ella de or +u la echaron 5 ersiguieron$
PB9kP4 *B 6AC4 +ue Ale&andro era cula%le de todo eso$ cree +ue
l trata%a de a5udarla
0000000000000
kue trate de e1licarse or +u reacciona as o no as con cada cual$
WWWWWWWWWWWWWWWWW
Triste!a es +ue no alcan!a a sal'ar a /alcagno (hacerlo N ni>o$ as da ms lstima)
Turn odra ser +ue se da cuenta +ue entre sla'e 5 mother de /alcagno odra ha%er sido amiga.
B nunca se da cuenta$ eso sale en [02;
2FE
Gito eronista 5
osi%le cula%le
de su %o5cottT
GitoRs 'isit 5 no Ale&T
,022- 02% ($ 2!)
2FF
,022- 02% ($ 2!)
4lementos
:ed5 I
Anita I
:ed5 II
(/a II)
4n Anita
onMards
De alg7n modo esta%lecer ,echa ;=-.
Dorothea le ha%la de ,ilm donde ha%a mu&eres reencarnadas con cora!"n de
relo&era o muchacha +ue no sa%a +ue era mu>eca$ +ue la ha%an ,a%ricado
ara utili!arla en guerra$ una nue'a arma de guerra
alusi"n a causas e1tra>as de e1ilio Hpor 4u Hpor 4u lo del deptoI
La irrita relo& detenido$ como cora!"n muerto. 2ku triste un relo& detenido$ un
cora!"n sin cuerda$ muerto.3
N
kuitar sue>o$ oner ms al ,inal del ca. o en /a II
se sa%e +ue llegada a cierta edad leer el ensamiento de los 'arones 5 ser
emleada en esiona&e
V+u es curse de adreT Ves necesario me!clar a adreT tal 'e! adre de :ed5
%aste. Tal 'e!: se roduce acusaci"n QAGA$ le des%aratan deto$ no sa%e or
+u. Ale&andro se ,inge rotector$ en cam%io es l$ ha%la de adre erteneciente
a masonera$ de causas +ue en altas es,eras no le aclaran$ 2%uscan cone1iones
con organi!aciones e1tra&eras antinacionales3.
2F=
'omentario de los documentos*
@H;8A: Presenta un dilogo a la manera de un gui"n$ +ue asar a la no'ela como dilogo directo$
ero inserto en el relato de tercera ersona: 2La ser'idora insisti"$ Luno ara siemre +ued"
gra%ado en mi memoria$ a+uel en +ue usted ersoni,ica%a a una mu&er reencarnada en otra con
cora!"n de relo&eraM. LTal ,ilm no e1isteM$ resondi" sinceramente el Ama$ Lnunca ,ue rodado$
usted se con,unde$ es la rimera 'e! +ue oigo esa historiaM.3 (P!: ;H0;;) Los momentos auntados
a%a&o se corresonden a los mo'imientos de la historia de L5a$ ero no a los catulos. 4l tema de
la masonera aarece en el catulo tres$ +ue es la segunda aarici"n de la historia del Ama$ ella 'a
a la %i%lioteca 5 consulta el eri"dico 2del da en +ue ha%a cumlido los doce a>os3 (P!: -F)$
donde se entera de su oscuro origen$ se desma5a 5 un misterioso lector 'a en %usca de la gina
consultada: 24l lector de'or" el te1to$ con e1resi"n imenetra%le$ mientras desde su solaa
sonrea un diminuto ngel de oro3 (P!: -=).
@H;DA: /on li! est desarrollado el es+uema de los cuatro rimeros catulos (el cuarto
,inalmente se dedicar casi ntegramente a L5a). 2#iedo muerte Adriana3 se re,iere a la hi&a de
Ana$ +ue en estos auntes es Adriana. 4n este documento 'emos la 2mesita rodante3$ +ue como
anali!amos en la tesis$ sera el elemento cla'e del asa&e entre dos mundos$ descartado en la
'ersi"n dita. 4l argumento de 2L5a 23$ +ue como 'imos se desarrolla en el catulo tres$
esta%lece el moti'o del distinti'o en la solaa. La met,ora anunciada se cam%ia or un relato en
donde el 2mito macho3 se resuel'e en un relato aranoico de hermandad destinada e1clusi'amente
a someter a las mu&eres.
@H;EA: 4n este re0te1to se resume toda la historia del Ama$ escrita 5a tomando como interte1to la
historia de :ed5 Lamarr.
@H;F A0 9A: 4l enca%e!ado :ed5 \ e! remite al mundo su%marino +ue 'isitara Ana en sus
sue>os. Desaarecido el asa&e$ ermanece el elemento in+uietante$ ms a7n al estar desro'isto
de traducci"n osi%le. 4s una anotaci"n mu5 temrana donde toda'a no est decidida la
rehistoria del Ama.
@H;=A: La estructura ensa5ada dista %astante de la organi!aci"n de,initi'a de la no'ela$ sin
em%argo Puig 5a toma la decisi"n de terminar la historia de :ed5 en la rimera arte de la no'ela.
4l comunista +ue 2se le enamora o %usca secretoT3 aarecer %a&o la ,orma del guionista en el
catulo siete$ erseguido or #c/arth5.
@H2HA: Puig iensa en di'idir el catulo uno en dos artes$ ero toda'a no decide c"mo. 4l
desarrollo del diario se desla!a al catulo dos.
@H2; (: ;A)A: Za en esta etaa inicial se 'e la relaci"n +ue se esta%lecer con la historia ,uturista$
en este caso nom%rada como [02;$ +ue ir acumulando resuestas ara desarrollar.
@H22 H2; (: 29)A: Desarrolla osi%ilidades +ue aarecern en el te1to$ como el ata+ue al
deartamento de Ana$ con la e1cusa de +ue su adre ha%ra ertenecido a la masonera.
2=H
Gruo 4
4s un e+ue>o gruo de tres documentos +ue desarrollan asectos de la historia de Ana.
2=;
,02 A 1 !- 022 A - !
2=2
,02 A- 022 A
Dilogo con /alc.
0000000000000
De Poltica$ del Tio$ ella le con,iesa +ue no uede ni ensar en l. De ah sale charla$ 2V+u te da
miedo de lT contame3
00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
;_ Gunc le dice +ue sa%e algo de ella$ de su origen +ue ella tal 'e! no sa%e V+uT Des,alco de
adreT +uT
2_ chico arri%a$ :erona
Tio heredero$ madre aca%a de morir$ or ;_ 'e! con lata de l. Psicoanlisis$ amiga chico de
arri%a$ 'i'a en 4sa>a Granada$ adre mdico$ camos$ madre or salud$ no'ia en Ameghino$ la
de&a or :ed5.
Alguien sugiere casa de l or+ue Gelie
,02 !- 022 !
*o est$ ara ,iesta.
6e mete en eronismo Vor +u Per"nT V'os sos de i!+.T Vo te gusta or+ue es de derechaT
6e mete en /ol"n en E-$ octu%re.
2=-
,02"- 02
2=.
,02"- 02
La semana$ de uno de los untos ha%ituales sale la elea (ol'idada or ella) con Po!!i 0 6antander$
donde ha%lan$ ella le regunta si se di'orciara$ l duda$ casi$ 6d$ si ella se entrega.
6igue semana Teatro /ol"n
/ine
amigas
che! Gelie
re'istas$ li%ros
Aarece el 6iniestro$ en art5$ ella iensa +ue interesante ara contrarrestar Po!!i. 4s tio
6antander de ideas$ co&er or amor onl5$ cat"lico$ nacionalista$ ero antier. or gusto or
*aci"n$ etc.
Gelie le haca art5 ara resentar cantante negra di'ertida a gruo$ 5
ortorr@i+ue>aA
Po!!i ide cam%iar &ue'es. 4lla no$ lo hacen a la ma>ana$ l la llama de gole el &ue'es a la
ma>ana.
Poco desus el 6iniestro
Tem. DF /armen
/a'alleria
Pagliacci
DE Ganc@iullaA @delA Lest0 /enerentola

2=8
,023- 02" A
2=D
,023- 02"
salidas \ conciertos
l no sa%e de m7sica
2 "era
ella no sa%e de oltica #arcuse
Lacan
ella +uiere 'er otros tios or+ue l sigue con su mu&er or hi&os.
P49B TBDB D4C4 6ALI9 D4 6ITPA/IB*46
;_ 9est. BO
2_
2=E
'omentario de los documentos*
@H2- A09A H22 A 0 9: 4l 2Tio3 es el Guncionario$ en la no'ela Ale&andro. Aarece una
microhistoria (la amistad con el chico de arri%a) insirada en la elcula &ero)na$ +ue ser
recogida en el es+uema resumen del doc. H-..
@H2.A H2-: Aarece el 6iniestro$ en la no'ela tendr el aodo de Celce%7$ un eronista de e1trema
derecha +ue accede a un uesto directi'o en el Teatro /ol"n en tiemos de Isa%elita. 4n esta
etaa$ el ersona&e se resenta como antieronista$ lo +ue muestra la reocuaci"n de Puig or
mostrar di,erentes tios de mentalidades no encasilladas en una sola tendencia oltica. Los
detalles auntados en este documento se desarrollan en la con'ersaci"n del comien!o del catulo
nue'e: la re,erencia a las temoradas de Bera de ;=DF 5 ;=DE se desla!a 5 se e1ande en la
no'ela: Ana comenta la cartelera de un eri"dico de ;=E- en lrica$ cines$ teatros$ 5 a artir de esa
con'ersaci"n se introduce el tema de Lacan.
@H28A H2. A: 2ella lo inicia en "era$ l en Lacan #arcuse 5 Lacan3. De los autores se>alados
+uedar Lacan$ no #arcuse +ue 5a aarece en las notas al ie de "*M!+
2=F
Gruo G
4n este gruo se 'e una e'oluci"n estructural +ue 'a desde la resencia de un romance
me1icano o del roio dise>o de la historia de Ana$ su madre 5 su lugar de nacimiento$ hasta un
es+uema general de la no'ela$ +ue contemla los diecisis catulos. 4l n7mero de catulos no
imlica +ue estu'ieran 5a redactados$ dado +ue Puig tena la costum%re de estructurar sus no'elas
en dos artes de ocho catulos cada una.

2==
,025- 023
-HH
,025- 023
#e1ican gu5
di'.
Qalds P9BG. AL/B:Blico
4ste'e! PA6TA$ gasta ment.
a%andona a hi&os o la a%. a ella
; situaci"n en +ue sale con
ella 5 se 2ol'ida3 de hi&os
00000000000000000000000000000000000
otra +ue es al re's$ 5 ella lo
necesita muchsimo
/alcagno
casado
de,ecto arg.: e1trema temlan!a
5 organi!aci"n
e1tremo sentido res.
situaci"n +ue est con ella
ero ensando en hi&os.
4nglanld
;=;H 9esearch &ournals Grance
Ital5
-H;
,026- 025 A
-H2
,026- 025 A
;er motor de inters: T
algo en 4lena hace ensar +ue est gra'e
Y; odra ser algo so%re si es 'erdad una amena!a con +ue so>". Tal 'e! /BLB9GPL #4[I/B
in Mhich sheRs ersecuted %5 GP*/.$ al desertar cae en anlisis del #4[ actual$ al rato llega
4lena 5 le cuenta @In5ecci"n: %ack to C.A to QiennaTA dilogo con 4lena. Tel. /alcagno +ue
'iene
00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Y2 4sera a /alcagno Vlo conoca de Cs. As.T
imortante 5 %sico: su 'ida a,ecti'a en C. A. career 5 /alc.
,unc
no uede +uerer hi&a$ se 'uel'e loca si se hace cargo de ro%lema de hi&a$ la de&a con a%uela
aterna$ ella no tiene madre$ muri" en 4uroa Vd"nde naci" ellaT en Qiena$ or eso id. con :ed5$
o madre naci" en Qiena 5 muri" Vd"ndeT ella argentina
con marido lleg" momento de ,rigide!. 6e mete con /alc.$ eriodismo m7sica$ l casado con otra
le de&a tiemo$ l la acusa de tomarlo como o%&eto se1ual
/alcagno &u'entud er.$ ,unc. es a%ogado +ue se enrola con old eronists# ,unc. aca%a de erder
madre$
cuando (an a sacar a 'Empora$
Londer,ul %a%5. #urder o, %a%ies sa'ed ,rom the MorldRs ains %ut taken out o, motherRs lo'e
%ut taken into hea'enRs clouds counting their toes$ and then...
ella separada# con Aija pegada a padre# se mete desde Aace tiempo con 'alc. ((er arriBa)# se
le cru)a +unc.# ella mNsica# 2 aGos# por +unc. . peronismo ((er arriBa) 4ue crecen al un@sono
se (a a /ex. tiempo despus llega 'alc. . despus ella se en+erma HPor 4u (iene +unc.I
-H-
,027- 026 ,02>- 027 ,00- 02>
-H.
,027- 026

necesidad de dar imeriosidad a la in'estigaci"n
H
Poco a oco cae en creencia$ al rinciio se da cuenta de +ue ,ue e,ecto droga$ desus no
H
Para lector +ueda duda de si el la osesi"n del alma de ella es sue>o o 'erdad *B
JHen mi imaginacinI no# en tu alma# por4ue all@ no Aa. l@mites de espacioK
H
Ginal (de%ilitamiento) tendra +ue coincidir con algo similar de ,uturo Vero +uT or+ue 2 @,uturoA
es total ,ul,illment Jel paisaje eres tNK
V4me!ar con sue>o alucinanteT en -X se desierta 5 asa a ;X
Los asados 5 ,uturos ueden ser -X $ ero V5 recuerdos ArgentinaT Vella los cuenta a alguienT
H. .o dnde esto.I Jel p. @aisa&eA eres tNK
,02>- 027
Lo +ue 'a ensando tiene +ue 'er con su estado de salud$ . e&.$ la muerte en :oll5Mood de :ed50
Isa coincide con crisis en,ermedad hacia mitad del li%ro
H
Incluir uno o ms eisodios atri%ui%les a ella en Qiena -8 o Cs As E. or igual
H
desus de rimer sue>o ella regunta +u artista uede ser$ Z le dicen de :ed5 5 le cuentan out
line mu5 %re'e de su 'ida
,00- 02>
Primer sue>o es VT de%era ser algo de :ed5 escandose de #andl o en el momento de casarse 5
+ue se da cuenta +ue ser risionera$ el momento en +ue es condenada a o%&eto 5 +ue intenta hacer
algo 5 l lo sa%e.
Por e&. el rimer da +ue la de&a sola desus de lunamiel$ l 'uel'e a Qiena o 'uela a Cerln or
negocios
H
Posi%ilidad de - tcnicas
;) -X ersona alocada de alucines
2) Diario de ella
-) Dilogos de ersonas en (no eseci,icadasT) en corredores.
-H8

;

-
2
,0%- 00 A
-HD
,0%- 00 A
Diario
o%&eto marido$ lu&o$ ro,. amante
/AL/ sin comromiso
l
C A glamour$ el ,unc. Vc"mo asa
de /alc. a lT ,unc. se o%sesiona 5
la ersigue ella imone
detachment
000000000000000000000000000000000000
ser di'ina 5 chau
00000000000000000000000000000000000
ella recha!a$ Gunc. clas$ ella
miedo$ trata de integ. eronismo
l
,racasa intento$ ,ierce u$ se 'a$
/alc. se eno&a
l
tiemo desus /alc. llega$ ella
5a mal$ no sa%en a +u atri%uir
descenso calentura ella
Alucines
ost hone5moon o%&eto$ cine
antes 'aguel5
l
tiene Aumor#
no se toma en serio
Qiena glamour el adre %an+uero$
cine antes 'aguel5$ hint de angel$
or+ue glamour isnt enough$ hint
/P964
sice in the ossi%ilit5 o, losing at
all
l
Angel$ ad'enture$ l 'uel'e a la
lucha no se sa%e donde$ ella
siemre lo %uscar$ /P964 el la
de&a or curseT se lo cuenta +ue
estn ersiguiendo a alguien sin
sa%er +ue es ella
0000000000000001000000000000000000000
se escaa$ Paris$ London$
:oll5Mood$ l d"nde estT$ igual
+ue adre cuando nunca esta%a$
/P964 is out
1
:oll5Mood$ /laudetteRs car$
/laudetteRs danger
#4[I/B is doMn the %order
1
Death in Ce'. :ills
WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW
Guturama$ oening clinic no'io$
secreto curse
000000
oosici"n no'io
0000000
de&a$ ero 'ie&o su,re art5 curse$
la sacan de clinic
0000000000000
'uel'e$ desus de matar a no'io
+ue es +uien sa%e de curse
Dilogos
en,. 5 med. ara alguien$ ste ide
ha%lar con mdico$ duda
l
ella 5 /alc.$ e1iled
l
4lena la me1icana$ la osi%ilidad
de 'ol'er a eme!ar$
l
mdico 5 alguien
la condena (desus de mitad)
l
The %lues$
el recuerdo de Argentina$ lo +ue
ha%ra hecho$ lo +ue no ,ue$ la
cula$ la hi&a
l
V+u es ArgentinaT
l
The suer%lues de sentir no ha%er
hecho nada 5 morir$ +ue se de,ine
or el lado de GPTP9A#A
-HE
,02- 0%
-HF
,02- 0%
/a I
-X ersona en semie%ullici"n: Post hone5moon$ the o%&ect. Gades into 6A*ATB9IB$
con'ersaci"n con alguien +ue uede ir en Diario (;) Z tam%in un edacito de dilogo de alguien
con en,ermera +ue no de&a asar or+ue 6:4 est durmiendo under sedation.
(;) Para +ue emalme tendra +ue 'er con
disoluci"n de su matrimonio or asco a ser o%&eto
Lo emie!a ara e'itar a%urrimiento
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
/a II Diario$ cuenta algo de sue>o$ CA glamour Used de glamourS$ lo +ue esera%a de #4[$
Mhere is #4[T
0000000000000000000000000
Dialogo con /alc.
00000000000000000000000
#4[ en 'acation de :ed5 desde :oll5Mood$ con terrores nocturnos +ue la de'uel'en a Qiena$ lo
cual ermitir utili!ar #4[ como mero marco escenogr,ico en el +ue :ed5 no llega a
incororarse. Qiena$ (;) la tentaci"n de 'engarse de #andl mediante la in,idelidad$ er'ersidad de
ngel$ eisodio con &o'en.
(;) Glamour Qiena$ ser e1acer%aci"n de glamour C. A.
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
/a III 6igue alucine con &o'en
Diario$ ms del ,uncionario
-H=
,0- 02 A
-;H
,0- 02 A
/a I
LZA Desertar$ desa5uno$ narc"tico$ o&o e!
marido
A*ITA adre 4lena 5 :ed5
/a II
A*ITA miedo muerte 5 Adriana
V LZA entre medioT
#s Adriana con tensi"n (VN diarioT)
Dilogo Po!!i$ en,. 4lena
H
/a. II miedo muerte 5 Adriana N tensi"n (tal 'e! con N material diario)
LZA
PB``I N en, N 4lena
6oluciones
Vroducir tensi"n mediante no total conciencia de lo
+ue le asaT Anita no re,le1i'aT imosi%le$ ero s
uede e+ui'ocarse
,lash%acksT
Vroducir tensi"n mediante introducci"n de s5%5l
or hi&a$ or madreT Por e&: so> con Adr.$ +ue la
asa%a tal 5 cual.
/arta de la madre
/a. III mesita rodante
otro truco:
ho&as rotas
otro: insistir en escenas
,rustrantes a las +ue no encuentra arreglo
BT9B: cada eda!o de%e ser
tra%a&ado$ enri+uecido literariamente$
'er asa&e #an!i
-;;
6BLP/Im*: enri+uecer
tramo or tramo mediante
o tensiones o %elle!as
literarias$ troos$ etc.
,0" A- 0 A
-;2
,0" A- 0 A
/a ; #andl 'uela or
%usines a Cerln o 6outh
Am.
Alucine ost hone5 moon
o%&eto theatre 'aguel5
Diario: (Lo emie!a ara e'itar a%urr.$ no uede
concentrarse en lectura) B%&eto marido$ ,rigide!$
hi&a$ ro,.$ ro5ecto$ ara cuando sana amante
/alc. en Cs As sensaci"n de ha%er 'i'ido otra
'ida Va +u actri! se arece esta o +u 11111T o
no'ela de 111111T (;) (2)
Dilogos: alguien ide
ha%lar con mdico desus
de
no se ermite 'isita
2 Diario: C A glamour$ o da5 o, ( 2a)
concert$ etc. secret date$ lo +ue esera%a
de #e1$ Mhere is #e1T lanos
2% el ,unc :I*T
Dialogo con /alc$
lo acusa de no ser
(8)
Qiena glamour$ tentaci"n de 'engarse de
#andl mediante in,idelidad$ er'ersidad
ngel$ (E)$ en sue>o de :ed5 se le aarece
clueRs ,irst hint (D) (7)
o&o: en Q. glamour or lo menos un
eisodio aralelo con C.A.
- Alucine Angel &o'en ingeniero %ecado ,%ricas #andl$ /LP4 a+u
miedo de con&ura e1traterrena con alg7n terreno
rature o, MiseT mu5 distinto de ordenado glamour C A
angel 1111 con clarn
PP4D4 649 +ue droga
desus de un tiemo ataca
cere%ro sin necesidad de
in5ecci"n
. Dilogo
4lena$ lanes
Diario: ,unc.$ acto ser di'ina Gunc. aca%a de erder madre$ /alc. J.P.$ Gunc. se
enrola con old eronistas seciall5 a,ter /mora
8 Diario: ser di'ina$ recha!o ,unc.$ clas$ miedo *B I#PB9TA e1licar su%ida eronismo sino
hoM to %e alone and like it con'ersi"n de un indi'iduo (Ale&.)
D Alucine: escae to Grance$ ,a@incomrensi%leA a%sence$
:oll5Mood disco'ers :ed5 agent sends her on %oat
A;O:9 sigue
Dilogo: death danger
E Dialogo: %lues de Argentina$ lo +ue no ,u
ella cansada de en,ermedad$ or rimera 'e!
esimista en cuanto illness

amiga loca tipo Po.a 4ue no puede (i(ir sin
!eina
F Diario: trata entender eronismo$ (.) ,racasa desus de /ol"n
con ,unc. en +ue l se ara a alaudir$ se le atra'iesa alucine de
+ue Isa%elita reci%i" ti de :itler gang sur'i'or esto es or+ue no
entiende ra%ia ,ascista ante su recha!o
Guturama Glash li,e in clinic
ArgentinaRs :ed5 ha5 atentado
6tart$ she 11111111
(no# por4ue como no es (erdad#
anular@a (erosimilitud de 8uturama)
= Guturama clnica$ tio$ la +uiere sacar$ hint /LP4
Dilogo$ osi%ilidad
cura$ nue'a droga
;H Diario: de&a CA. episodio paralelo con
escape $ed.$
/alc. eno&a or+ue ella no lucha$ se siente eor$
miedo morir (-)
Alucine :oll5Mood
enca&es de lata something gone ,or e'er (g. m5
chaarrita atmoshere)
/laudette #e1
#c /arth5 desus guerra$ emalme con muerte
madre
;; Gut Alucine #uerte en #e1. De 6outh o, Corder /ham%a caminata
muerte Vd"ndeT V/laudetteT 6$ ineserado$ auto la isa en :acienda
;2 Dilogos *o ha5 cura Diario: #1ico$ llega /alc. 11111
desus ella rara$ ,ra. \ :oM to %e alone and like it II
se siente mal$ ero se enga>a totalmente
-;-
,0" !- 0 !
-;.
,0" !- 0 !
(;) 2:a5 esas historias +ue una +uerra ha%er rotagoni!ado sin realmente admitirlo$ Vcul me
hu%iese gustado a mT 4sas heronas de 9emar+ue$ o de :ans Gallada.
(2) *ecesidad de dar imeriosidad a la in'estigaci"n. 6tress en sensaci"n de ha%er recordado otra
'ida$ no de ha%er so>ado$ mu5 al ,inal de cap@tulo osi%ilidad de sue>o or droga. #adre muri"
en 4uroa de 'uelta en 'ia&e desus de guerra$ Vero 'ia&e adondeT Puede ser ,rontera Italia 5
Austria$ Col!ano$ con'endra alguien regisseur oera VmadreT VadreT ella crtica musicalT
emleada /ol"nT 6I$ nacionalismo.
-) Pasar imerceti%lemente a -X er de tanto en tanto or en,ermedad. 6e da cuenta 5 tacha (se
'uel'e a or lo +ue tacha) 5 reemla!a te1tos.
(2 a) Arendi" a searar se1o de a,ecto de tra%a&o %usiness de cultura
(.) el artido ordena$ indi'iduo no decide$ ero tratar de a'eriguar
artido es dirigido or 2 @indi'iduoA. *o$ ero ordena 'otar 6Z*DZ stu,,
or un indi'iduo (#ora'ia)
(8) Lo acusa de ser demasiado lani,icado$ no alcoh"lico$ mentiroso$ asta$ drogado como #e1.I
est con ella 5 iensa hi&os
l la acusa a ella de tomarlo como o%&eto se1ual
(D) 9esearch diarios ;=;H 4nglandI GranceI Ital5 I A ,amil5 in ;=;H$ some%od5 died in LLI$
secret lost Mhen gu5 dies$ %ut Mas %elie'ed is %e a ,raud surrises eole again in ;=28. Daughter
is secial too.
(E) Londer,ul %a%5$ Pa'arotti$ er'ersidad de lim%o$ o&o$ sonsacar the ,aces o, angels. :eute
nacht oder nichts
(2 %) 4l ,unc chico de arri%a con ideas agresi'idad sic.$ then 2:erona3.
Jomk5 Oen
(7) 8rente casa con potrillito.
-;8
,03- 0"
-;D
,03-
;- Guturama
ella se de&a lle'ar$ hace lo ara terminar
contrato$ se 'an$ eligro de +ue descu%ra /LP4
;. Diario 5a mu5 tiacco cula de de&ar hi&a le
hace ensar +ue se curar e ir a C A
muerte no aceta or nada$ segura de
ca'arsela slis to third erson
Dialogo. *o ha5 cura$ +ueda oco tiemo$
noticia ,unc. reso or ro%o ost Qidela
;8 Guturama
5a descu%ri" /LP4$ dudas de l$ denuncia$ escae$ re,ugio. Todo
de%e ser mu5 mgico$ so%re todo medicina. or+ue no tiene (ella
misma) energas 5 de alg7n modo el relato a'an!a.
;D Dilogo de agona into
suer%lues de no
ha%er hecho nada
Guturama
Hse sal(aI no
eligro de muerte$ se sal'a metindose ende clnica
,ore'er en,ermera camo de concentraci"n +ue le
ha%an dicho
2el aisa&e sos 'os3
-;E
-;F
'omentario de los documentos:
@H2DA H28: al dorso de la gina 88 de un dactiloscrito de *o,uitas -intadas (como 'arios
rete1tos redaccionales). La resencia del romance me1icano$ +ue luego ser surimido$ indica un
momento temrano en la redacci"n. 6e intenta una contraosici"n en las caractersticas del
me1icano 5 del argentino$ a la +ue Puig renunciar. 4n este documento aarece la idea de
in'estigaci"n en los eri"dicos como modo de conocer la historia +ue comien!a en ;=;H$
es%o!ada 5a en los documentos HFH 5 HEF. La %7s+ueda en los eri"dicos es un t"ico mu5
utili!ado en el cine de los -H a los 8H$ 5a +ue resuel'e el relato de un hecho del asado con una
imagen 5 ermite el acceso a la in,ormaci"n necesaria a7n cuando el contacto con su rotagonista
se halle interrumido.
@H2EA H2D A: 4n este documento se dise>a la relaci"n con /alcagnoI Po!!i. Pn elemento +ue
tam%in cam%iar es la madre del ,uncionario (en la no'ela Ale&andro). 4n el dise>o inicial de la
no'ela$ la madre del ,uncionario est muerta$ al igual +ue la de Ana.
@H2F0H2=0H-HA H2E0H2F0H2=: 4ste con&unto se anali!a en el catulo tres de la tesis.
@H-;A H-H A: 4s un desarrollo de las ideas auntadas en los documentos anteriores. 4n la columna
de 2Alucines3 se uede 'er +ue es un aunte inicial. :a5 una maldici"n 'aga asociada a la
ausencia aterna$ mientras este tema solo aarecer en la no'ela en la !ona del diario$ como la
%7s+ueda de un interlocutor imosi%le. 4n cuanto a la historia de :ed5I el Ama es a7n ms 'aga:
se lantea una huida 'a Pars 5 Londres$ como la narrada en la %iogra,a de :ed5 Lamarr$ 5
aun+ue aarece la idea de #1ico$ a7n no es el lugar en donde morir. 6 resulta esta%le un
detalle$ la articiaci"n de /laudette @/ol%ertA$ como enemiga de la di'a. La resoluci"n imaginada
ara la no'ela aarece en la columna de dilogos: 2The suer%lues de sentir no ha%er hecho nada
5 morir$ +ue se de,ine or el lado de GPTP9A#A3$ comentado en la tesis.
@H-2A H-;: 4n este documento se u%ican las tres 2tcnicas3 +ue Puig anota en el H-H. La rimera
idea era incluir di,erentes dilogos$ 5 en este caso se escucharan las 'oces en el asillo sin sa%er
%ien +uin ha%la. La corresondencia de catulos con tcnicas narrati'as muestra la necesidad de
ir esta%leciendo lanes ms generales de la no'ela$ una rctica +ue Puig sola reali!ar en todos
sus ro5ectos.
@H--A H-2 A: 4s un documento centrado en la resoluci"n estilstica de los rimeros catulos$
donde se resenta el estilo 2,lorished3 anunciado en el es+uema HH;. Pna de las osi%ilidades +ue
su%sisten en esta etaa 5 +ue ser descartada es la de la memoria del asado 5 ,uturo$ +ue se se>ala
en el doc. HFH$ donde Puig anota%a 29are %reed III radarJear rareJmemor5 o, the ast K ,uture3$ en
este caso se ensa5a la osi%ilidad 2Vroducir tensi"n mediante introducci"n de s5%5l or hi&a$ or
madreT Por e&: so> con Adr.$ +ue la asa%a tal 5 cual.3 4ste es+uema se corresonde con las
rimeras redacciones del catulo dos$ comentadas durante el desarrollo de la tesis.
@H-. A0 H-. 9 0 H-8A H-- A \ H-- 9 0 H-.: gruo ,ormado or el documento H-. an'erso 5
re'erso$ 5 or el H-8$ +ue es su continuaci"n. 4s el intento de organi!aci"n de la no'ela ms
detallado$ llegando a con,ormar un 'erdadero mural donde todos los moti'os encuentran un lugar.
Posteriormente ha%r otros es+uemas$ ero este con,igura un 'erdadero cuadro resumen de la
no'ela. La micro,i%ra 'erde +ue aarece remarcando lneas en 'arios documentos$ en este caso
recuadrando la ala%ra 2,uturama3 en cada una de sus aariciones$ indica una lectura de con&unto.
4n este documento Puig retoma algunas de las anotaciones de auntes anteriores$ aun+ue 'arias
cosas cam%iaran a7n la estructura de la no'ela. 4n el catulo uno toda'a ersiste la idea de
-;=
dilogos ,uera de la ha%itaci"n 5 con otros ersona&es. Las llamadas (;) 5 (2)$ desarrolladas en el
re'erso$ indican momentos germinales en el ro5ecto de la no'ela. 4n la llamada (;) odemos 'er
un roceso tico de la escritura de Puig$ +ue tiende a %orrar las re,erencias li%rescas: 24sas
heronas de 9emar+ue$ o de :ans Gallada3$ dos escritores alemanes oste1resionistas$ sern
con'ertidas en las ,antasas de Ana de imaginar a Po!!i herido 5 ella como una en,ermera +ue lo
cuida$ o en imgenes de la guerra +ue aarecen ine1lica%lemente: 2Pero cuando or ,in mataron
al rimer cone&o$ 5 lo ,ui a %uscar$ no me lo ol'ido ms en la 'ida. Zo so5 loca$ 5 e1agerada como
dice mam$ ero me areci" +ue era como encontrar un herido en una trinchera$ de la rimera
guerra mundial3 (P!: ;FE). 4n (2) odemos rastrear la construcci"n de una historia +ue se 'a
armando: la madre de Ana est muerta 5 se 'e +ue aarece la relaci"n de Ana con el teatro /ol"n$
un sm%olo de la cultura argentina$ como ,uncional a las disutas del nacionalismo +ue Puig
retende mostrar. 4n el catulo dos ha5 'arias llamadas. Las (2a) 5 (2%) remiten a la 'ida de Ana
en Cuenos Aires 5 en sus rimeros momentos en #1ico$ donde a7n no se de,ine si ha%r una
relaci"n romntica re'ia con un me1icano +ue seg7n se aclara en (8) sera drogadicto. La ala%ra
2:erona3 remite a un ttulo$ como se comrue%a or el uso de las comillas: odra re,erirse a la
elcula +ue 9a7l de la Torre ha%a ,ilmado en ;=E2$ con Graciela Corges como rotagonista$ en
el rol de Penn5. La elcula &uega con el do%le sentido de la ala%ra herona$ como droga 5 como
rol heroico asumido una mu&er. (4l mismo director ,ilmara con la misma actri! una 'ersi"n de
Pu#is angelical +ue Puig detest".) La 2tentaci"n de 'engarse de #andl mediante in,idelidad3 es
un eisodio de la %iogra,a de :ed5 Lamarr +ue no llega a concretarse en la no'ela$ donde el amor
irrume de manera ineserada. 4n las notas (E) 5 (F) aarecen elementos +ue ser'irn ara la
decoraci"n 'ienesa. Aarece nue'amente la elcula sui!a &eute nac't oder nie con la misma
'ariaci"n +ue en el doc. HH.. La estructura del catulo tres ser modi,icada$ desaarece la
reocuaci"n or e1licar el modo de cone1i"n entre las di,erentes historias$ aun+ue la reiterada
menci"n a los calmantes sugiere esa 'a. 4n el catulo cuatro$ +ue tamoco se 'a a conser'ar de
este modo$ aarece la ,igura del Guncionario$ +ue cua&ar en Ale&andro$ el ersona&e ms siniestro
de la trama. 6i antes aareci" como nacionalista antieronista (doc. H2.)$ aarece ahora en su
er,il de eronista de derecha$ 2old eronist.3. 4n esta instancia$ tam%in su madre est muerta$
cosa +ue no sucede en la no'ela. 4n el catulo cinco aarece una ,rase +ue se reite en la segunda
arte del doce: 2:oM to %e alone and like it3. 4ste 'erdadero leit motiv aarece tam%in en el doc.
H-. de la misma manera +ue en este documento< en el doc. H.H est relacionado con la "era
Mme+ *utter.ly$ 5 en el doc. HH8 aarece la 'ariante ir"nica 2:oM to %e di'ine and like it3. *i la
re,erencia a la "era ni la ,rase aarecen en la 'ersi"n dita$ ero constitu5e un hilo conductor en
las re,le1iones del diario de Ana$ +ue odra ensarse en trminos de 2c"mo no ser #me.
Cutter,l53$ es decir c"mo de&ar de ser una geisha (recurdese la ,unci"n de Ana atendiendo a los
in'itados de su esoso) sin morir en el 7ltimo acto. 4n la 'ersi"n dita$ el +uinto catulo ser el
7ltimo dedicado al diario de la rimera arte$ 5 recin reaarecer en el catulo die!. 4n el
catulo seis se lanea un escae a Grancia$ relatado en la %iogra,a de :ed5 Lamarr$ ero +ue no
tiene ca%ida en la historia del Ama. 4l descu%rimiento de :ed5 a %ordo de un %arco es un hecho
en el +ue coinciden la %iogra,a de :ed5 Lamarr 5 la del Ama$ ero se resenta en el catulo
cuatro. La decisi"n de terminar con la historia del Ama en la rimera arte$ uno de los cam%ios
ms signi,icati'os desde el unto de 'ista estructural$ seguramente lle'" a condensar 5 acelerar la
historia. 4n cuanto al dilogo$ es en este catulo donde se inserta la larga e1licaci"n de Po!!i
so%re el eronismo. La nota (.) relaciona el eronismo con el oder sindical 5 contiene una
sugerencia de consultar con #ora'ia$ seguramente Al%erto #ora'ia$ a +uien Puig conoca al
menos desde ;=DD$ como +ueda documentado en la corresondencia ersonal. 4n este ro5ecto$
so%re'i'e la idea de resaltar la relaci"n de un sector del eronismo con los na!is re,ugiados en
Argentina: la idea del 2:itler gang sur'i'or3 aarece desde el documento germinal HH;$ donde
,orma%a arte de la trama real$ 5 luego reaarece en el H-.$ +ue contiene tam%in la o%ser'aci"n
de +ue el artido ordena 'otar or un indi'iduo$ sin em%argo no llega a la 'ersi"n dita de la
-2H
no'ela. Al encontrar una e1licaci"n so%re el eronismo 'isto desde una ersecti'a
i!+uierdista$ Puig concentra los rasgos negati'os de esta tendencia en el ersona&e +ue ser el de
Ale&andro$ nom%rado tam%in como Celce%7. 4n este es+uema Puig imagina un eisodio en el
Teatro /ol"n +ue re'ele la ostura del ,uncionario: ese eisodio est relatado en el catulo cinco:
2Celce%7. Gue Po!!i +uien me regunt" rimero +u ideas olticas tena. Zo cre +ue no tena
ninguna. 4sa noche de /igoletto me esera%a Celce%7 a la salida ara lle'arme a comer. Lo
rimero +ue hice ,ue contarle la %ar%aridad. nl los de,endi" @a los nue'os ,uncionarios +ue +ueran
cancelar todos los contratos con artistas e1tran&erosA. Di&o +ue ha%a +ue 'ol'er a las races
nuestras$ de as cat"lico 5 sano.3 (P!: EF).
4n cuanto a la segunda arte$ el desarrollo de la historia de Ana en este es+uema 'a desde
una eseran!a de curaci"n (en el catulo nue'e) hasta la agona$ asando or la negaci"n de la
en,ermedad 5 el ,racaso$ +ue contaminara la historia de Guturama. La 'ersi"n ,inal de la no'ela
in'ierte el recorrido$ +ue 'a desde la de la declaraci"n de Po!!i a Ana de +ue se muere sin
eseran!as en el catulo doce$ asando or la negaci"n$ hasta la recueraci"n or una oeraci"n
+ue sali" me&or de lo eserado. 4n cuanto a la historia de Guturama$ est tan oco desarrollada +ue
a7n se iensa en la clnica como un lugar de re,ugio 5 no de castigo (de acuerdo al lan original
tra!ado en el doc. HFH). Pn elemento +ue cam%iar de manera imortante es la llegada de
/alcagnoI Po!!i$ imaginada en este es+uema ara el catulo doce$ 5 +ue en la 'ersi"n dita 5a
sucedi" cuando se inicia el rimer dilogo$ entre Ana 5 Ceatri!$ en el catulo uno. 4n el doc. H-8
llama la atenci"n una anotaci"n ara el catulo catorce: 2noticia ,unc. reso or ro%o ost
Qidela3. 6i tenemos en cuenta +ue la no'ela transcurre durante el go%ierno de #ara 4sther
#artne! de Per"n (Isa%elita)$ 5 es escrita durante la dictadura de Jorge 9a,ael Qidela$ la idea de
un eisodio 2ost Qidela3 a%re dos interretaciones: +ue durante el go%ierno de Qidela o
osteriormente al gole militaro se terminen los ,a'ores ara algunos ersona&es del entorno
eronista$ o +ue la acci"n de la no'ela se e1tendiera en el escenario de la historia de Ana$ hacia
una Argentina +ue hu%iera suerado el erodo de la dictadura.
-2;
-22
Gruo G
4s el gruo +ue re7ne ma5or cantidad de documentos. 4n esta agruaci"n se 'e c"mo la
estructura de la no'ela se reorgani!a en ,unci"n del desarrollo de los caracteres de los ersona&es.
La escritura en tiritas de ael indica un modo de tra%a&o +ue oera or ie!as +ue se desarman 5
reorgani!an$ en donde el tra%a&o met"dico en el escritorio es un momento de la creaci"n$ ero no
el 7nico.
-2-
,05- 03
-2.
,05- 03
6olution
Anita is a di,,erent kind o, Moman than the one Me had. 6he acts su%con@sAciousl5 right$ toMards
,reedom$ %ut ,eels guilt5 o, not ,olloMing atterns. 9eMrite$ is sa,er$ ma5 %e not all. Cright$ alert$
%u5 still the roduct o, her time. 6he must 5earn ,or romance$ motherhood and all esta%lished
clichs. The tone must change$ Marmer$ more 'ulnera%le$ 5et sohisticated
=e siente +reaQ por no adecuarse a moldes
-28
,06- 05
-2D
,06- 05
es casi Jos
Qenta&as se1
a,,airato
De,ectos /alcagno
;0 Peronismo$ gregario
20 *o art$ no tienen de +u ha%lar$ Vtio JuancaT
-0 Gretto$ no le interesa ms +ue oltica$ arte econ"mica del asunto
-2E
,07 A 1 !- 06 A 1 !
-2F
,07 A- 06 A
........ .......... ............. ............ ........ ella lo toma$ arr.........
4lla lo llama$ coa$ le e1lica or +u %uln de ella$ deto marido demasiado de l$ ha%lan del
mundo de ella. 4l le regunta or amantes$ ella le cuenta de un tenor. #entira$ l ha%a +uerido$
ero ella no se anim". 6e roduce tal atm"s,era de reseto +ue no asa nada
/ena$ l cuenta de a%ogado . olticos$ a ella le da un ata+ue de ganas de %esarlo$ se lo dice$
de&an comida$ se 'an al %uln.
/ama0 tarde0 lanteo0 6e les hace el da$ lanteo$ ella lo inicia en "era$ l en Lacan #arcuse 5
Lacan
6emana lo or+ue ella con hi&a$ etc.$ l con tra%a&o0 otra semana mala igual
,07 !- 06 !
ella rimero se hace di,cil$ l se desecha 5 cuando ella lo necesita l est caught or otras cosas$
5 no se sa%e si inconc. se 'enga
Planteo es el de =antander
Planteo de searaci"n$
no$ l no +uiere ella tendr otros amores
ero se organi!an 5 &ue'es (or des+uite) se 'en sin ,alta
tiempos en 4ue le dEBamos importancia a pa(adas
pero scre)i2 l celoso
entre medio semana glamorosa de C. A.
@en el margenA Aparece +unc.# al Buscar ella reempla)o
Algo arruina cosas 5 es el holding %ack. 4l de%e tener de,ecto$ 5 es el de organi!aci"n.
-2=
,0>- 0> A
--H
,0>- 07 A
Anita
+uiere aclararse ideas I 4u (ale la penaI los idealesI (ale una (idaI 4u es lo importante# (ale
la pena de+ender una (ida de en+ermaI ha edido la!o
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
no se anima a nom%rar a Ale&. no est segura de +ue l ,ue$ no conci%e mentalidad ,asc.
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
recuerda su 'ida$ un trecho$ sue>o de amor imosi%ilidad de +uerer hi&a$ cula 5 ena
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Po!!i
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Po!!i 'iene a 'erla$ ara con'encerla VMhat a%out daughterT Me Mill kidna her
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Cs. As. glamour (;)$ aarece Ale&. en Cs. As.
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
The clas
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
4l allanamiento Vadre en logiaT
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
se 'a$ Po))i 4uiere con(encerla de 4uedarse . pelear$ en #e1 se en,erma
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
se emeora
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
,ails to sto Po!!i Mhen she doesnRt agree to call Ale&. or miedo reresalias
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
(;) A+u al ser li%re siente ganas de hi&a ero sta la recha!a 5 ella re,oule con,licto$ a5uda hi&os
Po!!i con tickets
Dramatismo de%e 'enir de 'ai'enes de acetar o no
la treta 5 desus de elea con Po!!i e imosi%ilidad
de 7ltima e1licaci"n P49B %elle!a de%e 'enir de a
tra's Guturama da el mensa&e a Po!!i 5 morir
tran+uila.
Idem %elle!a oder +uerer hi&a
*4L: Paralelo de romance trgico (9. 5 Julieta$ etc.)
con la historia de ella 5 Po!!i$ los 2 mueren ero en
tono realista
Po!!i no se deside or+ue
antes de irse se ha enterado de
terminal illness
@4n el margen derecho$ con li! ro&o$ un n7mero tele,"nicoA
--;
,0"0- 0> A
--2
,0"0- 0> A

0R
; :ed5 e!
0R
+uiere aclararse ideas$ la!o
2 sigue recordando 0R Cs. As. glamour
- :ed5 %i%lioteca
0R
child kidnaT Po!!i Aint
(cuenta 'isita de Po!!i)
. :ed5 isla 0R
8 6igue contando ara aclararse$ ella cree +ue
Ale&. es neur"tico ero no asesino /ol"n
ser di'ina 5 %asta :oM to %e alone K like it %ut... no dream%oat
D ms. Oidna le imorta or @Va%uelaTA$
no or hi&a. 6erio ,la+ueamiento salud
AL4JA*D9B
:ed5 cuml .a en
:Mood 0R
E :Mood \ #e1
F casi decidida a +ue s
/LA6P

8utu
clnica 5 rearati'os ara da o,,
= 4l Planeamiento$ ida a #1
;H /uenta a %o5 esadillas. 4l en
%ur"
Qai'n$ s0 no #1.
;; comutadora0 ,elicidad0 e+ue>a sosecha
;2 rutura con P. salud slis doMn
;- eseran!a de comunicar con Po!!i
or+ue a tra's de chater realices her mistake man \god
;. lo mata Po!!i muere \ deseseraci"n
;8 %isho con Po!!i a+u se roduce %isho
con hi&a +ue se ,ade into
A+u la herona I
;D de%e ha%lar de romance trgico tio 26miling through3

me!cla de
am%as 5
tra!as de L5a
---
,0"%- 0"0 A
--.
,0"%- 0"0 A
:o5 Dilogo con 4lena
Poltica arg. sale de Po!!i$ cuenta a grandes rasgos$ desus de&ando tramo sin nada ara reser'ar
ca. =
Po!!i
Poltica 5 so%re todo ale&amiento de ella. Positi'o or+ue no +uiere deender$ negati'o or+ue
hu5e a oliti!aci"n.
--8
,0"2# $ % A- 0"% ($ %A)
--D
,0"2# $ % A- 0"% ($ %A)
tel+ono
Diario
Diario Dilogo Po!!i
4lena 5 Ana. 4lla tiene - das ara
ensarlo
@indesci,ra%leA C4L/4Cp$ discutido \ diario
@escritura en li!A uede terminar.... C. 5 ....
ganas de cola%orar con P.
@escritura en li!A
P09S&I'A
<i aAogo Po))i por aceptar . pelea
0 2/re +ue 5a ha%as ido$ U+u suerteS me sent
tan mal anocheS3
0 me allanaron la casa$ me +uedo. A5udame Ani$
me siento mu5 solo$ ella saliendo de recada. 4l
adems duda de mo'imiento
Los 2 se onen a recordar momentos %uenos$ ara hacer lista$
recuerdan %uenos tiemos hacen amor
amor sent" mal (diario) algo hi&a
;2 BO PBLITI/A l elea (dilogo) articiar en la lucha
(T /rueldad de l0 se ,ue \ me 'o5 a cuidar ms +ue nunca
2'os te 'as a morir3) diario ;- A
tens cancer antes ser'ir ara algo3
Pasa a % B
*oticia muerte Vcon 4lenaT
V+u se hace ara e'itar +ue tu as se
derrum%eT
4* /A6A *ITA
(mu5 alienada or
en,ermedad )
diario T lanes 5 ms lanes$ se arreiente de
todas las a'adas +ue hi!o en salud
esto pasa a % A
=ten cumple 0 aGos en +inal =iBeria
--E
,0"2# $ % !- 0"% ($ %!)
--F
,0"2# $ 2 A- 0"% ($ 2A)
,0"2# 2 A- mam haca lista de cosas %uenas. 6i las les todas seguidas$ aun+ue sean cosas +ue
asaron a lo largo de muchos a>os te arece +ue ,uiste la ms ,eli! del mundo
--=
,0"2# 2 !- 0"% ($ 2!)
-.H
,0"2# 2 !-
@ho&a di'idida en dos or una ,rase tieada a lo largo 5 tachada$ no se entiende %ienA:
111111111111111 5 en la negra oscuridad de su iecita 11111111 oder correr tiene sus o&os
mu5 a%iertos
'a a casa$ l le da cita ella no uede ir al 'ol'er a
hotel +ueda %a&o 'igilanciaT 'a a %i%lioteca se le
asa hora de cita
28H
;E8
;28
ella decide +ue l hace todo ara no desenga>arla
2F0 2=0 ;0 2000000000 Y;;
-0 .0 80 00000000000000 -
F0 = 000000000000000000 - C
;H0 ;; 000000000000000
;20 ;-0 ;D \ ;E00000
2F0 2= ;0 2 0000000000000000000000 Y ;; (hasta donde
sea)
-0 .
-0 .0 80 D0 00000000000000000000000 Y -C
D0 F0 =0 ;H0 ;;0 ;200000000000000 Y 8
;- ;.0 ;8A 0 @;D0 ;E0 ;F A000000 Y D A
;= 11 \ 2H \ 2; 00000000000000000 Y F A
Y 8 000000000 8 das D0 F0 =0 ;H0 ;;
Y D A 0000000 - das ;20 ;.0 ;8
Y F A 0000000 - das ;D0 ;E0 ;F
-.;
,0"- 0"2 A
-.2
,0"- 0"2 A
/a I A \ B O
C \ /am%iar tono
/a II Diario \ Ultimas 2 pEginas
Dilogo con Po!!i (TT) 0R
qa III L5a \ 9etocar
4lena \ 6light re'
/a IQ /onsiderar slight cam%io de /rula
/a Q 6light re'
/a QI /on Po!!i \ BO
#G# \ le'es correcciones (cortecitos)
/a QII cortar
/a QIII DiElogo- ma. Be
V 2%7 0R
00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
/a = slight re'.
/a ;H L2;F \ G94AT
Diario
-.-
,0"" A 1 !- 0" A - !
-..
,0"" A- 0" A
Planes
;0 9ead Todo Presente
; C \ 2 \ - C 0 8 \
D A \ F A
20 11111!eAacer 8
-0 Pensar =
.0 T5e F I ;H AI ;; e una semana
Desus de F A la intriga es si ella 'a a a5udarlo o no. Z ra!ones de or +u no.
;- A 4l misterio del #A/:B$ or un lado su regalo de lacer (garcha) 5 or otro la ,ealdad de su
mundo. VZ <or +u de&arse arrastrar al mundo de ellosT Vor +u no un mundo de mu&eres$
aun+ue sea creado adentro de cada unaT Por+ue el mundo e1terior de los hom%res es re,le&o de su
mundo interior$ de %o1$ de ,ut%ol$ de carreras$ de
,0"" !- 0" !
cantina$ Vor +u no construir un mundo e1terior de acuerdo al mundo interior de las mu&eresT con
ieles$ &o5as$ lanas ara te&er$ tortas$ cortinas$ conciertos *_ ; de /haico'sk5$ %oleros$ tur%antes$
,lores$ Vo es +ue a los hom%res les ha tocado todo lo ,eo$ se les ha arre%atado todo lo sMeetT
Vor +u no tratar de cam%iar al hom%re$ acoma>ndolo en su caminoT
ALGB de esto en ;;F.
Lo +ue l se roone con eronismo (modi,icarlo)$ ella se lo roone con l. (Y ;H C% A)
2los hom%res estn en,ermos3
le dice ella en ;2 5 ah l le echa en cara +ue ella no soorta mu&eres (madre e hi&a)
WWWWWWWWWWW
en ;D la otra encarcelada se ,unde en 4lena
-.8
,0"3 A- 0"" A
-.D
,0"3 A- 0"" A
; isla
#dico: 2Tor +u me llam"T3$ +ueda en,ermera$ le ide +ue salga$
llama a 4lena$ no la encuentra$ le de&a recado. Qiene 4lena$ le cuenta
ero no le dice +ue es lo +ue le han edido.
2 teraia rinciio Po!!i 'iene 5 elean. Teraia de ao5o
+ue no es ha%itual /uesti"n oeraci"n 5a hecha 5 tratamiento
DIjLBGB PB``I
- %i%lioteca
#s teraia o me&or 4lena$ se siente me&or con ella +ue
con mdica. 4lena 'io Cs. As. aenas 5 est mu5
encantada.
C4L/4Cp
. isla 5 %arco
no reciBe a Po))i Ho lo reciBe para
AaBlar de cosas lindasI
8 Zeim. Discuten Po!!i 5 *ita$ ella de,iende se>ora$ l horro de cor%ata 5 ro,esores alti'os 5
distantes. Po))i sale de /xico por ra)ones secretas
TAL Q4` DIA9IB
D #s historias Celce%7
/las (Vo ms adelanteT)
:oll5Mood tiene hi&a en secreto 5 la da
9ujo oBjeto
6 or ,in 'i'ir de su salario 5 ser li%re U&aS de%e interretar ael madre 5 no siente nada$
otro oBjeto como 5o. un periodista le AaBla de su liBertad por4ue gana $oll.Wood 1 /exico
F Algo asa +ue Po!!i iensa en +uedarse
Po!!i se 'uel'e$ ella de%e decidirse
=
ella saliendo de minicoma o reca@da +uerte
&al (e) es 4ue Po))i duda de mo(imiento pero
despus decide 4ue tiene 4ue estar para cuidar
de lo 4ue se Aace
;H
;; 6ten emie!a a so>ar con Ana #ara
;2
;-
;. Po!!i muere
;8
;D 6ten no tiene hi&a ero la mori%unda del sue>o s3$ JUd. la 4uiere tanto a su Aija por4ue ella es
Ud misma# en cierto modo Ud. es incapa) de 4uerer a otroK J;o# .o la 4uiero por4ue ella es
otraK
5 +u ali'io ser la mori%unda. Por+ue aun+ue muera le +ueda la eseran!a
-.E
,0"3 !- 0"" !
-.F
,0"3 !- 0"" !
Y E (/omen!ar sin nom%re L5a$ ero s@ imgenes cargadas) 6ue>a con +ue han asado algunos
a>os 5 no uede recordar ttulos 'istas ni maridos Vestu'e casadaT Todo est or cam%ia. #a5er
en,ermo$ guerra terminando$ 'ol'er 4st a 4uroa. colonial cactus
Parntesis en #1ico$ /he! hacienda Car%achano $ tam%in hused el screenMriter.
4l ha%la de #c/arth5smo +ue 'a a eme!ar. 4l cree ser seguido$ tal 'e! a +uien siguen es a L5a.
Tran+uilidad$ la creaci"n del mundo a su ser'icio.
6ue>oI se desierta en hacienda$ es el ;er da$ sola en su a%ell"n$ los due>os de&an total li%ertad$
ella no +uiere estar sola contrariamente a lo +ue crea$ se lo encuentra en %ananal$ o en ruinas
'ie&as a)tecas o en iglesia %arroca con cactus 5 somBreros . ...
:a ido a estudiar ael en `a!f$ ha%la de an"nimos reci%idos$ si no de&a ael. 9e,erencia actri!.
4ste es el #1ico +ue so>$ serenatas$ lago
mariosas +ue duermen en la noche de !a,ir$ noches de serenata$
de lata$ 5 organd
lenilunio de
+ue&as ara la ingrata +ue or traidor erd 4ue se +ue
+ue las aguas se lle'en mi llanto 5 mi tu dolor
+ue se lle'e Janitsio$ el er,ume de mi amor
Agust@n
/harm es QIQI9 4* BT9B 6IGLB V+u dice la canci"nT otra oca 5 no ha5 4ue temer ni +ue
tensionarse or+ue lo +ue asa 5a as" 5 no ha5 modo de cam%iar el destino. :lla lo dice# 4ue
no puede camBiar nada. La contemlaci"n$ ser esectador de la roia 'icenda. Le5enda: la
rataron a la muchacha$ la rat" el mismo no'io dis,ra!ado de %andido ara +ue la %uscaran ms
de&aron la roa ensangrentada. 4l no'io &ura 'engan!a ero no encuentra. 4lla rostituta una da se
acuesta con l 5 ara no desilusionarlo se hace la mala$ se re de l$ le dice +ue todas son malas. nl
la escue 5 ella se 'uel'e loca 5 hace callar a todos ara or su serenata.
Qen cuadro con mu&er de antes$ con tren!a$ ,lor en el elo$ 'estido de hilos de lata$ einet"n 5
mant"n. o 'estido ms de china o%lana. 4lla o5e canci"n 5 se imagina argumento de ,eli! amor 5
en cam%io se la traducen 5 es horror.
-.=
,0"5 A 1 !- 0"3 A 1 !
-8H
,0"5 A- 0"3 A
/a I 0 :ed5I e!
Dilogos I$ III 5 IQ
Diario
/a II \ Diario Todo lo de Po!!i tal 'e me&or darlo en dilogo
Dilogo con Po!!i
/a III \ :ed5I Actual
00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
/a IQ : 4 D Z
WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW
II astillitaI Gito (chae0
Adriana \ cosas lindas)
Galta Y . 00000000 - das
([) Y - 0000000 - das
Y80000000000 E
Y D 00000000 :oll5Mood -
Y E 00000000 E
Y D 00000000 -c
2D
E
--
6e arreiente de a'adas +ue hi!o en salud
/uando una se 'e mal entonces se asusta 5 se de&a de ensar tonteras 5 de +ue se 'a a morir$ 5
hace caso de todo lo +ue ha5 +ue hacer ara curarse. Z as se cura ms rido$ Por+ue si una se
derime es eor. Por+ue esta es una crisis$ ero +ue asa$ 5 desus 5a esto5 %ien.
-8;
,0"6# $ % A- 0"5 ($ 2!)
-82
,0"6# $ % A- 0"5 ($ 2!)
;) :ed5
(;)
;0 20 - 0 .
DIA9IB
2) Diario
hasta Celce%7
Dilogo Po!!i
-) Ci%lioteca
Dilogo con 4lena so%re Po!!i$
de&ando algo sin contar
.) isla 5 %arco
8) DIA9IB
D) DIALBGB
P4L4A J *B AL49TA
:Mood
E) #e1 muerte
es otra resi"n
F) DIALBGB #4 kP4DB
DIA9IB: ; N g N ;I-
DIALBGB: g N g N g N g N ;I-
:4DZ: 2 N g N g
(;) 4n dilogo 4lena nota :e L5 arecido
-8-
,0"6# $ 2 !- 0"5 ($ %A)
-8.
,0"6# $ 2 !- 0"5 ($ %A)
= DIALBGB
;H DIA9IB
;;
;2 DIALBLGB
;- DIA9IB
;. DIALBGB
;8 DIA9IB
;D
DIA9IB: 2 g
DIALBGB: 2 g
GPTP: 2 N g N g
*ota: si no se
necesita tanto esacio
ara P9464*T4 se
uede alargar
Guturama
-88
,0"7# $ % A- 0"6 A ($ 2!)
-8D
,0"7# $ % A- 0"6 A ($ 2!)
Andrea 'Anier
;- C 0
Hl reciBe
in+luencia de
ellaI Ho se lo dice
en estacinI
4lla de regreso$ l la est eserando. 6u%e a a'i"n de ella$ sin
ha%larse. 4lla se a'i'a 5 l se a'i'a de 5 le hace creer +ue ella le
adi'ina ensa.
4l too late se adormece$ se desierta atado. 4l con,iesa$ ella lo
+uema con cigarrillo$ de%e escri%ir en i!arra or+ue est
amorda!ado. Juramento
;8 0
jurado de
AomBres menos
una mujer
6entencia. 4ncuentro en estaci"n tren. Qia&e a 6i%eria. Llegada a
lugar$ los en,ermos. 6e contagia. V9asgos griegos de 9o%erto
AguerreT
OoBierno de l se la(a manos por4ue l no traBajaBa para ese
goB.
el AomBre superior es lo 4ue
las mujeres no se animaron a Aacer$
(:lena)
;D0
paso de X a %X
persona
#uriendo$ &unto a otra 'en a una muerta$ ero tena hi&a
Jno te apenes# ella muri +eli)# por4ue Aija# etc# etc.K
,eli!. Z cuenta del milagro$ una +ue un da desaareci" 5 la 'en
descen (en +lotar soBre tiendas en Pla!a #a5o$ en transarencia
+ue se solidi,ica$ rimero arece nu%e
A'an!a ciego Po!!i$ con 'enda ara no mostrar heridas 2no esto5
muerto3$ t7 creas. 4lla al ,inal se desintegra en el aire$ desus de
seech Argentina hermosa
-8E
,0"7# $ 2 !- 0"6 A ($ %A)
-8F
,0"7# $ 2 !- 0"6 A ($ %A)
; C ;- C \
Algo del sentimiento de 6ten hacia su madre
desconocida$ udo ha%er sido una luchadora
or los derechos de la mu&er. 6entimiento de
agradecimiento ,eminista renunci"
a ,amilia
WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW
;0 /amas$ ha%la con otra +ue est me&or or
ma5or resistencia (4lena)$ se lle'an
a una muerta$ ero tena hi&a.
20 Btra toma cama ('uel'e de solitar5 con,inement )or
ner'ios) 5 cuenta de milagro de una +ue
se esca".
@6igue una cuenta de dinero 5 anotaciones ersonalesA
-8=
,0">- 0"7 A
-DH
,0">- 0"7 A
;80
De todos modos lo
me&or +ue tu'e en
mi 'ida. Lo +ue le
erdona a l es los
de,ectos de Po!!i.
J&en@a miedo de
4uedar peleados .
no poderte
decir...K
Dilogo mudo de ella no con l sino con el
ensamiento de l (en estaci"n)
Durante &uicio l est en hosital *o dicen
Jurado de mu&eres$ ella no sa%e +ue iensan la 'erdad
4lla lo ha torturado ara sa%er +u ms
iensa l de ella V;- CT l la reseta ms 6d
ella no saB@a de xxxxx 4ue l +uera acusado de nada$
4ncuentro en estaci"n 9. Aguerre
de mitad de camino$ 5a en Milderness (dilogo mudo) 0 /hnier
etc.
en 'e! de crcel eretua ella elige 6i%eria
4l hosital$ ha5 'arios a%ellones$ cancerosos
no es contag.$ tu%erculosos de esa !ona ,ra ero seca
Pn en,ermo le ha%la del hom%re suerior$ lo +ue
ella no se anima a ser$ 5 sin em%argo es. 2Pd.
me ha%la de cualidades +ue son las su5as mismas3.
4lla ide oscuridad ara no sentir asco ero de ese
modo no la 'eran a ella$ tan %ella
;D
los cueros son
di,erentes
el alma es la misma
Za muriendo$ ha%la con otras en,ermas$
una se muere$
cuesti"n hi&a$ P!a #a5o
Pna en,erma cuenta la historia de una
madre +ue se arrastr" hasta le&ana
atria donde esta%a hi&a$ el (iento la pul(eri)a . la (uel(e a
recon+ormar en P)a /a.o milagros$
as se aci,ica$ ella se muere ero
encarga todo a hi&a orgullosa de ella.
Desertar: :a%r necesidad de ra5os ero 'a todo mu5 %ien.
De%er tomarAacer limiar casa or+ue en ;H das odr
salir
-D;
'omentario de los documentos*
@H-DA H-8: Presenta una de,inici"n del carcter de Ana$ en esta etaa Anita o *ita$ +ue generar
situaciones narrati'as. La indicaci"n su%ra5ada reMrite es ndice de la continua reela%oraci"n del
te1to.
@H-E< H-F A 0 9A H-D 0 H-E : 6e>alan los rimeros es%o!os de la relaci"n de Ana con /alcagnoI
Po!!i.
@H-=A H-F : 4s un intento de sistemati!ar ideas so%re el ersona&e de Ana. La resoluci"n de la
historia aarece claramente como la muerte de los ersona&es rinciales. 4st contemlada la
interacci"n de las historias$ donde la resuesta de una est instrumentada a artir de la otra. /on el
desarrollo de la no'ela cam%iarn 'arios asectos: Po!!i se enterar de la gra'edad de la
en,ermedad 5 lo usar en contra de Ana$ 5 Ana no intentar retenerlo con historias.
@H.HA H-=: Intento de organi!aci"n de la no'ela en el +ue incorora re,le1iones anteriores.
/omien!a a aarecer el trmino 2%isho3 con el +ue Puig se re,iere a la resoluci"n del con,licto de
una manera o%licua. La imortancia de la elcula 0miling 1'roug' ,ue comentada en la tesis.
@H.;A H.H: es%o!o de dilogos$ con 4lenaI Ceatri!$ 5 con Po!!i. 4l uso del nom%re ,iccional ara
Po!!i indica un momento en +ue la redacci"n 5a est a'an!ada$ como +ueda re,or!ado or la
anotaci"n 2:o53. La dosi,icaci"n de la historia est resente en la re,le1i"n metaescrituraria +ue
indica un dilogo entre las ,ases redaccional 5 rerredaccional.
@H.2$ : ; A$ : ; 9$ : 2 A$ : 2 9A H.;: este documento consta de una ho&a o,icio$ do%lada al
medio 5 usada aaisada$ al modo de un cuaderno. La numeraci"n se reali!a como en un cuaderno.
Las ginas interiores (+ue corresonden a ; 9 5 2 A) estn ocuadas or di%u&os reali!ados con
%olgra,o negro con utili!aci"n del 'alor$ mu5 di,erentes de los di%u&os de lnea es+uemtica +ue
suele utili!ar Puig$ tanto en esta no'ela (Gruo /) como en los auntes de "*M!. 4n ; 9 ha5 dos
%ocetos de una are&a de hom%re 5 mu&er %esndose< en 2 A se 'e un hom%re sentado en actitud
ensati'a. 4n este documento aarece una idea +ue ,ue descartada de las rimeras 'ersiones de
*P$ en los +ue el ersona&e de Juan /arlos$ internado en una clnica a causa de su tu%erculosis$
decide hacer una 2lista de cosas lindas3 ara sentirse me&or. 4sta idea no lleg" a la 'ersi"n dita$
ero Puig la retoma ahora. 4n ; Q$ la lista sera algo +ue unira a Ana 5 a Po!!i$ reali!ado or los
dos. Pna ,lecha +ue sale de ese casillero uede continuarse en la ,lecha +ue recede la 7nica
anotaci"n de 2 Q: 2mam haca lista de cosas lindas...3. 4n la 'ersi"n dita$ Ana decide hacer esa
lista ante la inminencia de encontrarse con Po!!i ara una discusi"n +ue sa%e +ue la alterar. 4n la
7ltima anotaci"n del diario antes del rimer dilogo con Po!!i en la no'ela$ Ana escri%e:
2Lstima$ ho5 tena ganas de ensar en cosas agrada%les nada ms. Z 'a a ser todo lo contrario.
Pero cuando l se 'a5a 'o5 a hacer una lista de cosas lindas$ si me +uedan ,uer!as3 (P!: 2F)$ esta
,rase es la +ue aarece desde la rimera 'ersi"n redaccional conser'ada. 4n 2 9 aarece una
muestra del modo de tra%a&o$ en donde ha5 una interacci"n entre la redacci"n de la o%ra 5 la
continua ela%oraci"n de es+uemas de tra%a&o. Los das indicados or catulo no se corresonden
con lo +ue sucede en la 'ersi"n dita$ 5a +ue el es+uema ,ue 'ariando con el desarrollo de la
escritura. La anotaci"n en el lado i!+uierdo de la ho&a$ corresondiente a la historia de L 2;F$
resonde en cam%io al desarrollo seguido.
@H.-A H.2: 4n esta anotaci"n se uede 'er el tra%a&o de re'isi"n 5 control de la escritura. 4l
catulo seis tiene a7n una estructura in'ersa a la dita$ ero el resto 5a tiene la estructura +ue
conser'ar hasta su edici"n. 4l catulo siete$ +ue se hace necesario cortar$ es el +ue se am%ienta
-D2
en #1ico$ donde el Jugednstill 'iens se con'ierte en churrigueresco. Las etaas
redaccionales dan cuenta de esos cortes.
@H.. A 0 9A H.-: *ue'amente la 'isi"n del con&unto de la no'ela se com%ina con el desarrollo de
detalles. La rimera arte 5a aarece estructurada seg7n es+uemas osteriores$ ero a7n no
de,initi'os$ mientras +ue el desarrollo del 2misterio del macho3 se u%icar e,ecti'amente en el
catulo ;- A$ es decir en el diario de la rimera arte de ese catulo. Tam%in la reacci"n de
Po!!i en el catulo doce es la re'ista en esta anotaci"n$ +ue se muestra como una re,le1i"n ms
so%re la no'ela en marcha. La anotaci"n del ,inal: 2la otra encarcelada se ,unde en 4lena3
corresonde a un rimer momento de ela%oraci"n del ,inal$ como se anali!" en el 7ltimo aartado
del catulo tres de la tesis.
@H.8 A 0 9A H..: 4n esta etaa Puig toda'a contemla la inclusi"n de una sicoanalista kleiniana
+ue aarece en la rimera redacci"n de la no'ela. La rimera arte est %astante a'an!ada en su
estructura$ a7n cuando desaare!can los ersona&es del mdico 5 la teraeuta se mantiene el lugar
del dilogo. 4ste documento se comenta en la tesis.
@H.D A0 9A H.8: La escritura en esta ho&ita de !2ul 3a.e$ caracterstica de esta no'ela$ re'ela el
estilo de tra%a&o de Puig. La escritura con di,erentes materiales uede indicar di,erentes momentos
de escritura$ como una marca ms de constante relectura. 4n H.D A ha5 un es+uema de algunos
catulos de la no'ela$ +ue recoge la soluci"n de searar el ca. dos en una arte de diario 5 otra
de dilogo. La menci"n de la 2astillita3 es un detalle de la mitologa ur%ana +ue Puig rescata en
el diario de Ana: 2@mi madreA tena terror de +ue me hiciera algo$ de +ue me usiera una astillita
secreta en la cocacola$ ara be1citarmeR como deca ella. 4n esa oca se ha%la%a mucho de esas
astillitas. A,rodisacas. :ace a>os +ue nadie las nom%ra ms$ Vha%rn e1istido alguna 'e!T 4s
otra de las cosas +ue +uiero reguntarle al mdico3 (P!: 2-). 4l n7cleo anotado en el ,inal de H.D
9 se con'ierte en el comien!o del catulo trece$ 7ltima aarici"n del diario de Ana: 2Lunes. A
'eces no ha5 cosa me&or +ue un %uen susto. /uando nos 'emos en,rentados con un eligro serio$
aun+ue no sea real$ como en este caso$ areciamos las cosas +ue tenemos. Ahora s er,ectamente
+u aegada esto5 a la 'ida. As +ue con todo gusto$ ,eli!$ 'o5 a de&ar de ensar tonteras. Los
mdicos siemre dicen +ue si el aciente tiene una actitud ositi'a se cura ms ronto. Z de%e ser
cierto$ or+ue si una est derimida emie!a or no cumlir el tratamiento al ie de la letra. Zo
ahora lo 'o5 a cumlir con todo cuidado. Z con toda seguridad +ue se 'a a acelerar el roceso. 4s
en los momentos de crisis cuando ha5 +ue mantener la serenidad. @...A3 (P!: ;F-).
@H.E ; A \ 2 9A H.D: nue'amente$ Puig usa una ho&a o,icio do%lada al medio en ,orma aaisada.
4n este caso las ginas interiores (; 9 5 2 Q) s"lo tienen anotaciones de n7meros no relacionados
con la escritura. 4n estos es+uemas Puig decide terminar la historia de la actri! en la rimera arte
de la no'ela$ en el catulo siete$ 5 comen!ar Guturama en el catulo die!. 4l es+uema laneado
ara la rimera arte se mantiene casi igual hasta el catulo siete$ sal'o +ue se in'ierte el orden
de las historias en el catulo seis$ se interrume el cuatro con un %re'e asa&e de diario$ 5
comien!a la historia del ,uturo +ue en esta etaa esta%a laneado iniciar en el catulo die! (los
som%reados$ aun+ue de di,erente intensidad$ estaran marcando la historia de Guturama$ seg7n la
cuenta +ue aarece al ie. La segunda arte en cam%io 'ara %astante su comosici"n$ de acuerdo
a la roia indicaci"n de 2alargar Guturama3$ +ue asa a ocuar un catulo ms en la segunda
arte (el diario termina en el trece 5 el +uince +ueda ara Guturama)$ 5 la mitad del catulo ocho$
el 7ltimo de la rimera$ donde adems +ueda esta%lecida una curiosa relaci"n$ 5a +ue L2;F sue>a
con la muerte de la actri!. /omo los dos 7ltimos catulos seran ocuados or Guturama$ Puig
li%era el catulo catorce$ +ue estar dedicado al dilogo con Ceatri! donde Ana se entera de la
muerte de Po!!i$ 5 arte el catulo trece$ ocuando la segunda mitad.
-D-
@H.F$ : ; A$ : 2 9A H.E: :o&a tama>o o,icio do%lada a modo de cuaderno$ de la cual se usan
am%as caras e1ternas. 4l rimer intento de resol'er el ,inal de la no'ela a tra's de la historia de
Guturama. La acci"n se desla!a del ca. ;. hacia el ;- 5 el ;8$ aun+ue toda'a +ueda un resto en
el ;. +ue no ersistir en la redacci"n. 6e resuel'en n7cleos +ue aglutinan 'arios moti'os. La
in,luencia de L2;F en LOJ6 se resuel'e e,ecti'amente en la estaci"n$ 5 as se anticia el
encuentro con Po!!i a tra's de Guturama$ lo +ue aarece otras 'eces anotado como 2%isho3. La
,usi"n con 4lenaI Ceatri!$ reaarece en esta rouesta$ donde es la ortadora de la idea del hom%re
suerior como cualidad ,emenina< sin em%argo$ en la edici"n ese mensa&e estar en el ensamiento
del aciente a +uien asiste L2;F en el ca. ;8: 2ese hom%re ideal +ue esera... lo lle'a dentro
su5o$ ese alguien caa! de todos los sacri,icios 5 todas las demostraciones de cora&e @...A L2;F$
'endada$ no udo leer el ensamiento de su coma>ero3 (P!: 2;-). La sugerencia de incororar
los 2rasgos griegos de 9o%erto Aguerre3 (9o%erto Aguerre 9a'i!!a: 4scultor 5 designer
ar+uitect"nico urugua5o a +uien la crtica considera uno de los maestros del arte contemorneo)$
aun+ue se reite en otros documentos +ue hacen re,erencia tanto a la historia ,utura como a la de
:ed5I L5aI el Ama$ no arece concretarse en la no'ela. La re,erencia a Andrea /hnier$ la "era
de Pm%erto Giordano$ uede auntar al acto III$ la escena en el tri%unal de la 9e'oluci"n$ en la
+ue el oeta se niega a sal'arse a cam%io de renegar de sus actos asados. Las alternati'as del ca.
;D son comentadas en la tesis.
@H.=A H.F: 4s un ordenamiento de elementos +ue 5a aarecieron en el documento anterior$ aun+ue
5a no se lantea la ,usi"n con 4lenaI Ceatri! sino +ue claramente la ,usi"n es con el ersona&e de
Ana$ +ue erdona 2los de,ectos de Po!!i3.
-D.

Gruo :
6e trata de dos documentos +ue desarrollan la historia de L2;F 5 su relaci"n con la
historia de Ana escritos en el re'erso de la carta de 9onald /hrist$ +ue ,ue comentada en el
desarrollo de la tesis.
-D8
,030 A- 0"> A
-DD
,030 A- 0"> A
estE por terminar ser(icio
/a. F (coda)
Qida en clnica$ sue>o de amor (esera alguien +ue le adi'ine todo
+ue le d en tecla) algo de hint (or esadillas ella sosecha +ue
algo raro tiene)
/a ;H (cao)
4se hom%re aarece$ es un mdico e1tran&ero$ le cuenta esadilla$
tro!o termina en algo raro. :om%re le ide escaar (%) computadora
le da 4ue descon+@e. =e asegura 4ue goBierno no registra respuestas.
Basta 4ue el indi(iduo apriete Botn despus de leer. A (eces se ol(ida
de Botn. $a. gente 4ue no aprieta para 4ue eso pase a 'entral . sea
examinado. 'ada aparato tiene un ;X
/a. ;;
:om%re es esa de otro as$ la +uiere sacar$ se a'i'an 5 le dan
recargo. 6e rearan ara escaar
/a ;. (cao)
Za en el otro as descu%re a
tiemo 5 lo mata$ 'uel'e a su as
(endn con Po!!i)
;D
6i%eria cumle a>os o noT
:. 6ten hi&a Anita E5F 28 =-
AiB =- o ;H2 de la era olar
Pesadilla ;_ uede ser +ue ases han
cam%iado nom%re 5 ,ronteras 5 5a no sa%e
donde est. Desus al desertar ella s
sa%e$ ero lector no.
(;) l al rinciio le adi'ina todo lo
esiritual$ 5 desus de se1 le adi'ina todo
lo se1ual.
/omutadora considera: signo$ mech"n$
,isonoma or ,oto$ li%ros ledos$ ,ilms
(sto sacado de archi'o clnica)$ u>as
cortadas$ menstruaci"n.
*_ ;;
*_ ;.
*_ ;8
tal 'e! ella del as de l$ desde chica en
otro as. 4llos rearan ,uga$ ero l es
llamado antes$ ella 'a como acoma>ante
gruo 'ie&os +ue 'an a 'eranear$ all lo 'e
como o,icial$ casado$ etc. 4lla ensa%a
+uedarse ero se 'uel'e
4lla regunta de cosas 5 se da cuenta de
+ue l la enga>a. 4lla crea +ue l solo le
oculta%a de esosa e hi&os$ then reali!es
heRs a,ter her ass. Oills him.
Pas de adoci"n no sa%e de su condici"n 5
la condena$ ella re,iere no ha%lar.
4lla cada tanto acude a comutadora$ coloca elementos 5 la m+uina da una resuesta.
4s aaratito +ue gente lle'a 5 est en sintona con aarato #aster en Go%ierno.
Za no imorta s"lo %arriga llena sino tam%in e+uili%rio anmico. 4n as e1tran&ero aarato le
dar otras resuestas
/a F coda. 4mie!a con datos +ue one en comutadora$ so%re s misma soledad$ amor$ esa
calle. Qa camino a tra%a&o$ %ar con 'ie&os$ con'ersaci"n con uno de ellos$ cama. Desus
de regreso sue>o del amor$ alguien +ue se sea adi(inar todo 5 +ue sea ,sicamente as 5
as. Z alguien a +uien contarle esadillas. V/ul ,ue la esadillaT kue alguien ona en
comutadora sus datos 5 sala anomala cora)n relojer@a. 4lla one elementos (mu>eca
con cora!"n relo&era) 5 no sale nada$ resuesta dice +ue uno de los comonentes est mal
enunciado). Termina coda con esadilla en +ue L5a corre ara sal'arse 5 la llama or su
nom%re$ ero no sa%e d"nde est$ ases han cam%iado de nom%re$ los hielos el deshielo de
los olos ha cam%iado todo$ !onas desaarecidas. *eM Zork 'isitada con na'es su%marinas
anormicas$ riesgosa entrada a 9adio /it5$ donde se ro5ecta 'ista
:l primer aGo los (iejos (mEs +Ecil)# 2X aGo en+ermos . de+ormes.
-DE
,30 !- 0"> !
-DF
,030 !- 0"> !
Anita (en 6ten Y;D) es recordada como esa madre +ue 'ol'i" a Argentina 5 resol'i" todo$ imidi"
masacres de Po!!i$ re,orm" a Ale1 5 logr" resentarse ante hi&a como herona 5 +uererla or+ue
ella ser la continuadora.
4l 'iento le le'anta olleras 5al descender en Pla!a #a5o 5 se le 'e u%is angelical.
(/risto)
6i tiene hi&o hom%re s$ ero si tiene hi&a mu&er no. 4s santa or+ue el cielo la hace as desus de
ha%er sido mu&er
F 00000 1
;H 000 -
;; 000 8
;. 000 -
;D 0000no 8
;D
;;
- 00000 -
8 00000 .
D 00000 -
F 00000 -
= 00000 .
;H 0000 -
;2 0000 .
2.
Plan 0000 hacer 6ten ;H 5 6ten ;; 0 F
Anita -I 8I DI FI =I ;H 00 2H
2F das
-D=
,03% A- 030 A
-EH
,03% A- 030 A
/a. ;H cao 0 A la salida ser'icio (le +alta un aGo) donde 'a a cam%iarse o en ,icha tar&eta a ,ichar
encuentra mensa&e de hom%re. 4l est estudiando los mtodos de ese as la in'ita a salir 5
le adi'ina todo V+u le adi'inaT Por lo menos le ha adi'inado el tio ,sico +ue le gusta
Vc"mo es osi%leT Car%a en erita$ anteo&os$ tal cual soci"logo. V+u le adi'inaT /omidas$
'inos$ 'istas aisa&es$ m7sicas$ ,o%ias. 4lla cuenta +ue adi'ina ala%reas +ue la gente tiene
en ca%e!a. Tro!o termina en algo raro. Tal 'e! ella one en comuter datos 5 le sale
2Descon,iar3. 4lla iensa +ue eso signi,ica +ue 4stado no arue%a. Por rimera 'e!
descon,a pero de 4stado$ como algunos disidentes intelectuales.
5 camo hom%res conscritos hacen limie!a 5 cuidan chicos como las mu&eres ,eas.
Ah se resenta 5 la in'ita. AaBlan de computadoras 4lla se resiste. Aclara +ue ser en
%lanco. 6alida no resiste$ todo er,ect$ to+ue 2descon,iar3 el le ide escaar
(con sto uede %astar$ ella no tiene or +u sa%er ms)
/a. ;; 4stn rearando 'ia&e temorario de ella ara desus +uedarse. Pero de ronto lo llaman a
l. 4lla mientras tanto se enlo+uece de e1tra>arlo 5 arregla 'ia&e. Le reara sorresa 5 se
encuentra +ue direcci"n +ue l le ha dado es recito de agentes de #inisterio$ lo esera al
acecho Ien Bar o lugar x 4ue l le Aa nomBrado s@ Bar a la antigua$ lo sigue l estE
peinado distinto# (estido distinto casa ,amilia. /omuter le anda distinto. o&os no son
celestes
Pesadilla
6e 'uel'e sin sosechar de traici"n. 4n este as a'erigua algo de le5enda lectura
ensamiento Vc"moT
Algo de sue>o$ L5a Bttiano en archi'os
4lla recuerda a L5a Ool%erg. Cusca en li%ros de cine.
Desus Bttiano en crmenes
/a. ;. cao Pesadilla con Anita +ue le ide a5uda ara encontrar a la hi&a.
/omo est enamorada no cree +ue l lo ha5a hecho a ro"sito. Al 'ol'er l mentiras lo
descu%ren (4lla emie!a a leer el ensa) lo mata$ ero antes le alcan!a a leer en
ensamiento el secreto$ l 5 todos los hom%res de su gruo hacen un &uramento de ensar
+ue son sueriores 5 hacer creer a mu&eres esiadas +ue lo son. VLo mata o solo lo hiereT Lo
mataAiere
6u go%ierno de ella la llama ara noti,icarle sosecha de esa ,oreign$ 5 le iden no inter'enir. 4lla
no cree 5 se indigna contra go%ierno$ ero cuando l llega ella se da cuenta.
;D 6i%eria or choice se1 con contagiosos
6ue>a +ue Anita est muriendo con hi&a al lado
Y ;; 9iassunto A) :lla sola . desepe# xxxxxxx. 'omputa . Borra de inmediato. no usa compu
=ola somBra es desplante de l un d@a 4ue le reprocA saBer lo 4ue l pensaBa . disimularlo* J9os
enamorados se adi(inan el pensa# .o te lo adi(ino a ti . tN no a m@ no me lo dices por4ue no me
4uieresK Pero contrapuesta a somBra estE recuerdo de 4ue l aprende algo de ella Irnicamente
tal (e)I :l le dice 4ue ella no es ni oBjeto ni madre# 4ue l aprende cosas de ella . ella de l. :sto en
re+. a 'alcagno. Preara%an 'ia&e temorario de ella$ ha%a edido 5a$ ara irse con l 5 no 'ol'er. C) Lo
llaman sorresi'amente a l. /) De lleno. 41tra>ar mucho$ en ese momento la llaman ara decirle +ue
siemre s. Pas tan olar como el otro. Qa a direcci"n cartas$ es recito de otro #inisterio$ no del de ella.
Qa a ca,$ lo 'e di,erente. Lo sigue 5 'i'e con mu&er$ no di'orciado como l deca. Lo achaca a +ue l no
+uiere desenga>arla. Imosi%le 'erlo or estar 'igilada. Pesadillas con L5a Bttiano. 4n %i%lioteca (as con
ms enchant nostalgia) regunta or or L5as 5 no ha5 L. B. Pregunta or L5as ,amosas 5 le ha%lan de
Ool%erg. Luego %usca Bttiano 5 encuentra Petra. 9ecuerda algo (T) +ue l le ha reguntado 5 +ue ella
recuerda al rinciio de chater so%re lectura ensamiento Pre,iere no 'erlo ara no desenga>arse
or+ue l 'uel'e a P9C4 en otro as le llega carta en +ue l anuncia regreso
2D 2F02= ;02 Y ;;
-
;H
;; I
-E;
,03% !- 030 !
-E2
,03% !- 030 !
@#argen derechoA
Ci%lioteca$ se retira ensando en l
Llega a hotel
encuentra nota de regreso
Decide +ue l la +uiere
Desde el a'i"n 5a ha%a 'isto as olar. /iudad de Amrica
et tu ne diras a ersonne +ui ont t mes adieu1 a te rendre malheaureu1
@#argen i!+uierdoA
4l tMeed
ga%ardina
a>uelos de seda
%u,andas
sacos cuero o'e&a
ha%lar en amor pa)
nunca or atrs
no ha%la a la ma>ana
siesta
noche cine
%ailes conga 5 rum%a
Gustos
telas chi,,onI tercioelo
comidas chinaI saghetti
'inos chamagne
colores a!ules
aisa&es (o me&or amanecer como
IstamBul momentos del da o s aisa&es
,ros atardecer tam%in)
m7sica (7nico arte admitido$ todo lo
dems$ lo ,igurati'o no)
De%uss5
#o!art
no Ceetho'en
troicales
@#argen in,eriorA
Programa comer chino saghetti rohi%ido (lugar clandestino)
%orte troical
;_ atardecer con chamagne en Ci%edere
4lla no tena roa 5 l le trae chi,,on 5 'is"n (restados$ mentiras) cAincAilla YsucA a toucA2 I
alWa.,s- guessed WA. so expensi(e# noW I QnoW)
-E-
'omentario de los documentos*
@H8H A09A H.=: Za aarece delineada la distri%uci"n de la historia de Guturama$ en un orden mu5
similar al +ue llegar a la 'ersi"n dita. 4l catulo catorce$ +ue i%a a comen!ar con la muerte de
LOJ6$ se desla!a a la segunda mitad del catulo trece$ 5 el catorce +ueda ocuado or un
dilogo con Ceatri! en el +ue Ana se entera de la muerte de Po!!i a su regreso a Argentina. 4n
este documento se 'e tam%in la reocuaci"n de Puig or las ,echas.
@H8; A09A H8H: la historia desarrollada es la +ue ermanece en la no'ela dita$ aun+ue con otro
,inal. *ue'amente odemos 'ernos c"mo las di,erentes historias con,luan en la muerte de las tres
rotagonistas 26ue>a +ue Anita est muriendo con hi&a al lado3. 4l re'erso del documento
desarrolla detalles$ todos incororados en la trama.
La carta de 9onald /hrist ,ue comentada en el catulo dos de la tesis.
-E.
Gruo I
4l es+uema de la no'ela +ue aarece en el doc. H8. resonde casi comletamente al
es+uema ,inal de la no'ela. Qarias de las anotaciones re,eridas a ersona&es$ en cam%io$ arecen
de momentos iniciales de la redacci"n
-E8
,032- 03% A
-ED
,032- 03% A
;=-D
:ed5 ngel$ Dorothea$ se duerme
;=E8
diario ara no a%urrirse Vor +u no llamar /alc.T
llama$ she reorts Mhat he said
P9BCL4#A: se ueden me!clar Dilogos 5 reortsT
Tal 'e! todo reort
94#4#C49 %ishoRs Mi,e lo +ue inconcientemente se conta%ili!a
-EE
,03 A- 032 A
-EF
,03 A- 032 A
se>alar she ,inds out /. liked her coman5 through D94A#
/alcagno likes her coman5
/alcagno is not a saint
I
:ed5 6he$ calma
II
6he unrest asks /alcagno$ he o,,ends her
:ed5$ accuses /alc. o,,ense o,,ense groMs in her$ ends in desair
-E=
,03 !- 032 !
-FH
,03 !- 032 !
/ontame de #1ico. Anoche me sent tan mal
;) Pastas$ discusi"n
Ale&$ 5 'ida de mu>ecaI Lo adre IAnita con di,. en ensar$ or sorresa
Anita: Qo5 a ensar de nue'o lo de Ale&.
Termina en Tommonos una tregua
La ,la en ro'.
VDestino de estar &untosT
4l cuenta el da +ue estu'o disuesto a de&ar todo ara irse con ella$
V+u ha%ra asado si lo hu%iesen hechoT
4staramos a+u$ tal 'e!.
-F;
,03 !M- 032 !M
-F2
,03 !M- 032 !M
*_ = \
Y ;D
6"lo lo lindo$ ho5 no +uiero escuchar otras cosas. A l le o,recen tra%a&o en Pni'. mu5
c"modo 5 %ien agado ero rutinario. /osas lindas. Termina en amor. Agregar en Y 8
+ue se1 con Po!!i era ,a%uloso ero al ,inal no saca%a esa satis,acci"n mental. La +ue
tiene cuando siente +ue admira a hom%re. La ,antasa ara aca%ar era +ue l se 'uel'e
mrtir (algo +ue lo enno%le!ca$ +ue le d ms eso).
Lo 'e ciego$ 'endados los o&os (lo ms lindo +ue tiene)$ or tortures$ me!clado con la
guerra del ;..
Z ella le dice +ue su Arg. est hermosa $ 5a no ha5 ms in&usticia$ no ha5 ms nadie
como el del cami"n$ con inta de o%rero Vor+ue cul es la inta de o%reroT Pinta de
maltratos$ torturas$ @no desci,radaA$ intemerie.
-F-
,03"- 03 A
-F.
,03"- 03 A
; 4L4*A
2 DIA9IB Po!!i
- 4L4*A
.
8 DIA9IB
D Po!!i
E
F Po!!i
= Po!!i
;H 6hoM o se1 amor sent" mal
DIA9IB algo hi&a
ella no sinti"
Tratar de erdonarloT nada
;;
;2 se siente eor
Po!!i Lleg" alguien 5 le 'uel'e a rooner
secuestro
se siente mu5 mal me 'o5 a curar
;- DIA9IB lanes 5 ......las
,ealdad mundo machos
algo de modi+icar a AomBre.
como Po))i 4uiere mod.
peronismo
;. 4L4*A eor +ue eor$ en %a%ia or calmante
;8
;D
4L4*A
esto5 mal$ el dolor$ ero
no me 'o5 a 'ol'er a asustar si
me descomongo
-F8
,033 A - !- 03" A - !
-FD
,033 A- 03" A
Y ;8
#ientras me co&a /amisa A!ul:
ella: en un momento odio a l or encadenarla a l con el lacer$ no darle choice de +uererlo o no
ermanecer a su lado
l W ermanecer a mi lado es darme el aire 4ue solo tN tienes. *o uedo 'i'ir sin aire 5 estar
&unto a ti or siemre
4te hago esto ara +ue no te 'a5as de modo +ue as se cierra el crculo.
,033 !# H8. 9 escrito de ,orma hori!ontal$ en una mitad nom%re 5 tel,ono ri'ados$ no
relacionados con la no'ela$ en la otra mitad dos ociones de ttulos$ no registrados como elculasA

4l martirio de una 'irgen
La cada de una 'irgen
-FE
'omentario de los documentos*
@H82A: una anotaci"n +ue si %ien arece inicial$ esecialmente or el nom%re de /alcagno$ se>ala
el ro%lema del 2%isho3 (&ugada o%licua$ en estos auntes indica soluci"n del ro%lema de una
historia a tra's de la otra)$ +ue se resol'er al ,inal de la no'ela.
@H8- A0 9 \ 9RA el documento a%arca tres momentos. H8- A est escrito so%re una taa de %lock
de ho&as ara corresondencia 'a area$ con ilustraci"n$ en los %ordes del di%u&o$ 5 corresonde a
los rimeros momentos$ 5a +ue aarece el nom%re /alcagno. H8- 9 est escrito en la solaa de un
so%re 'a area$ egado en el dorso de la taa$ 5 H8- 9R en lo +ue sera el cuero del so%re. Las
tres artes del documento toman la relaci"n de Ana (ac Anita o incluso :ed5)$ con /alcagnoI
Po!!i. Las anotaciones de H8- 9R 5a consideran la no'ela en roceso de redacci"n$ con re,erencias
a los catulos cinco 5 diecisis. La anotaci"n so%re la ceguera 5 la situaci"n en Argentina es la
re'ista donde se decide el imortante aso de la tercera a la rimera ersona. 4l 2seech
Argentina hermosa3 se resuel'e en H8- 9R teniendo en cuenta la ancdota +ue cuenta Po!!i en el
catulo seis. Anotaci"n: 2Z ella le dice +ue su Arg. est hermosa $ 5a no ha5 ms in&usticia$ no
ha5 ms nadie como el del cami"n$ con inta de o%rero Vor+ue cul es la inta de o%reroT Pinta
de maltratos$ tortures$ @ala%ra ilegi%le$ algo como 2imuites3A$ intemerie.3 Qersi"n dita: 2Zo
i%a desus$ en esos das$ en una mani,estaci"n or la a'enida 6anta Ge$ arri%a de un cami"n. Z
con nosotros 'ena un o%rero del /entro 6ocialista al +ue 5o erteneca. Pn o%rero +ue ha%a
luchado mucho$ al +ue ha%an &odido. Z mucha gente lo agreda$ de los mani,estantes +ue
asa%an$ b'os negro de%s ser uno de ellosR$ medio en %roma medio en serio. Tu'imos +ue
de,enderlo. Z era incre%le$ a cada rato alguien se meta con l$ or+ue se le 'ea +ue era un
o%rero. 4l tio se cans" 5 se ,ue.3 (P!: =2).
@H8.A: La ma5or reocuaci"n en este es+uema es el e+uili%rio en la narraci"n. La distri%uci"n se
mantiene en la 'ersi"n dita sal'o or dos modi,icaciones: Puig introduce una gina de Diario en
el catulo cuatro$ con la 7nica indicaci"n 2&ue'es3$ 5 cam%ia el orden de dilogo e historia del
Ama en el catulo seis. De ese modo$ corta el catulo cuatro 5 e'ita +ue el lector soorte un
catulo 5 medio seguido de la historia del Ama. 6olo Guturama$ +ue a%arca todo el catulo
+uince 5 casi todo el diecisis$ sostiene la narraci"n en e1clusi'idad$ en un ,inal en +ue se ,unden
las otras historias$ como se de&a 'er en la anotaci"n del catulo trece: 2algo de modi,icar a
hom%re como Po!!i +uiere mod. eronismo3.
@H88 A \ 9A: La anotaci"n no arece ligada a la no'ela. Podra tratarse de una re,le1i"n so%re un
tra%a&o del taller de escritura +ue Puig dict" en la Pni'ersidad de /olum%ia aralelamente con la
redacci"n de estos auntes rerredaccionales. Lo incluimos or+ue esta%a su&eto &unto con el
resto.
-FF
Gruo J
4s un gruo de documentos +ue rincialmente desarrolla la relaci"n Ana0Po!!i.

-F=
,035 A- 033 A
-=H
,035 A- 033 A
Plcera
/"mo muri"T
Lo 'inieron a %uscar$ no se
sa%e si se resisti"$ si ha%a
intentado retirarse$ nada.
4n casa de *itaT 6
; BO
2 J
- BO
. BO
8
D BO
E BO
F BO
=
;H BO no sinti" nada
;; BO
;2 elea J
;- diario 6ten
;. muri"$ sloM sink
;8 6ten N desertar
;D
BJB en ;- o ;8 como muere LO6J$ si ha%iendo reci%ido algo de in,luencia ella o no. /omo Po!!i
@en el %orde in,erior derecho$ es+uema de rom%oA
-=;
,035 !- 033 !
-=2
,035 !- 033 !
Llamadas
;0 Isaac
20 9ita
-0 /ristina
.0 Laura
80 Lisk5
D0 Oatiuca
E0 de la Qega
F0 Tom
=0 Drenka
;H0 DonaldSSS
;;0 4cha'a
;20 Curt
Detecti'e
#uchacho
Asesino
4nri+ue gato
-=-
,036- 035 A
-=.
,036- 035 A
;- C
4lla disuesta a contarle lo +ue ha ledo en diario toda la noche insomne. 4lla al 'erlo o&os
'erdes 5a se detiene.
4lla su%e a a'i"n$ l est 5a sentado adentro. 4l se e1lica or+ue 2le adi'in"
ensamiento3. Dice +ue la sigue mientras ueda.
Za atado ella le reguntar or +u la sigui"$ ella le lee +ue es ara disimular 5 mantener
la 'igilancia hasta -H a>os.
Pn gran 4n la -X generaci"n cam%ia$ es a los 2;$ ella se lo lee a l$ +ue era una osi%ilidad
auntada or cient,icos. 2:o5 es mi cumlea>os3. 4lla se hace la +ue no se da cuenta le
lee nada$ ara +ue l siga ensando.
/uesti"n 'a li%idinosa$ acto hom%res. /ada adre lle'a a ni>o aarte 5 le dice +ue es
suerior a iniciaci"n. 9ecuerdo de l +ue ella 'e en su mente$ mitn gigante de ni>os
escogidos$ no todos$ a los dems los adoctrinan esos mismos ni>os con su solo e&emlo.
29e%&ala$ ha!le creer +ue es tonta$ or+ue si no de ellas ser el go%ierno del laneta3.
Vcul uede ser in,luencia de ellaT
Desus de herirlo$ ella lee (or maso+uismo de l) en ensa +ue l le admira cualidades$
tales como esritu social$ de cooeraci"n$ de humildad.
4lla lo hiere or+ue le lee en ensamiento +ue l la 'a a seguir 'igilando. But%urst
@4scrito en el margenA
6- 7- >- ----------------------- % B
7- >- %0- %%- %2- % - %3
%"- %3- %5 ------------- %5
-=8
,037- 036
-=D
,037- 036
1111 2H A
000000000000000000000
6tart ;2
00000000000000000000
/artas
000000000000000000
;2
se siente eor
reroone (lleg" alguien)
00000000
ro modi,icarlo a l
000000000
6tart de%era ser de
amoroso$ ella recha!a
5 l se desacha
;= 00000000000 ;20 ;-
2D 00000000000 ;-0 ;.
000000000000000000000000000000
2 semanas enero 0 ;8I;D
00000000000000000000
Polish
000000000000000000000000000000000
/usical BarBacAira
&Ae Portorricans
---------------------------
/arcA /:ZI
/a. /:ZI
/a. 'umanEI
-=E
,03> A 1 !- 037 A - !
-=F
,03> A- 037 A
;0 A BO
C T5e and see
20 Diario \ T5e and see
Dialogo con Po!!i. BO
- \ Caile 5 Ci%lioteca$ too thick to re'ise$ t5e and see
00000
Dilogo con 4lena (einar)
. \ BO
8 \ Diario$ estudiar$ ella de,iende ante 4lena or trick 4lena 5 trata de encontrar gracia en el hecho
de +ue l no sea suerior
D \ AI t5e
CI BO tal 'e! emie!a eme>ada en cosas lindas 5 sci'ola a horror
E \ BO
F \ AI Aumentar tensi"n or descon,ian!a al ,inal$ mientras +ue rogresi"n hasta casi ,inal es el
acercamiento de am%os.
CI BO
WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW
Plan asar (adelantar mucho ; semana)
Y = eme!ar dentro de unos das
le mandaron pa4uete . lo trae l# aBre > . sigue con comment con
'A!&:9:!A Bs As en ? > (diario (iejo de 6% o 62)
cine ruso etc.
,03> !- 037 !
Y =
4mie!a con dilogo 5 salicada la cartelera 5 dems e'entos culturales. 4l desotrica contra
#4[ 5 ella de,iende alegra #4[ contra triste!a CA.
0 Corracheras$ +uerrs decir.
0 All lao triste!a me&or es momentos esectador. La gente se a%urre. 6i no est reresentando un
ael.
0 B shoM o se1o.
0 6e1o es uno mismo.
0 Tal 'e! ni si+uiera entonces$ si no es a tra's ,antasa
a ;H C

Galta thread dramtico$ de%era ser algo de roles$ algo en +ue ella se ilusiona de oder suerar
%arrera roles$ acostarse con l como es 5 %asta.
4s sentimiento de rotecci"n +ue nace en ella
-==
,050 A- 03> A ,050 !- 03> !
.HH
,050 A- 03> A
Lrite ;- C

> in(ersin de papeles# l mal . ella mejor
F A es endurecimiento de ella$ sin llegar a
,raterni!ar$ nota dura
000000000000000000000000000000000000000
= en cam%io es comien!o de lstima or l 5
a%landamiento
00000000000000000000000000000000000000
l erdido no sa%e donde ir$ no sa%e
incororarse a #4[
00000
Tal 'e! Lacan
%0- In7til ilusionarse no lo reseto 5 no lo
uedo amar
[ algo de Aija
Ven la esera eterna del
hom%re er,ectoT U'a5a ,ateS
.H;
,05%- 050 A
.H2
,05%- 050 A
Y =0 4mie!a con +ue ella lo llam": 4sto5 me&or
Po!!i cuenta da en +ue la llam" ara irse a 'i'ir con ella
000000000000000000000000
Po!!i: 2Parece +ue tomo ctedra Pni'ersidad$ sociologa$ %ien agado ero rutinario3
00000000000000000
Lacan ,antasmaT
ese&o molde mirada (de all ella colige ero no lo de&a 'er a l)
incon@sAciente \ somos 2
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Diario$ de a+u cada de l$ +ue 5a entra as$ ella or lstima se de&a
00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Discusi"n argentina \ B shoM o se1o 0 a ;H C
GreatS tensa linda calle 111111
0 ;X teatro$ cena$ ta1i
0 2X llama ara discularse$ a la casa 5 charla so%re ella.
0 -X cena$ %eso$ camaI Llamada ara esa misma noche.
0 .X
.H-
,052- 05% A
.H.
,052- 05%A
;0 Callet BO
20 :ed5 Y 8 0 9ead F A
-0 /artas
0000000000000000000000000000000000000000
*e1t Meek %allet (2 da5s)
WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW
Lnea de F A
4lla mu5 mu5 cada$ l le alcan!a la mano$ 7nico titu%eo hacia el ,inal es Ale&andro ero se casi
%orra.
a0 allanamiento
%0 emeoramiento 0 her %ilis desde el rimer momento
4l: 2*o seas %estia$ antes elea%as ero no o,endas as
c0 la condici"n de l en CP4 sin darse cuenta
d0 Vdiscusi"n #1icoT La 7nica osi%le &usti,icaci"n es +ue ella as mal 5a se anima ms a decir lo
+ue iensa. 2Te en'idio +ue tengas salud. Pero te en'idio de 'eras$ con ra%ia3.
e0 Cilis uede &usti,icar lo de los ciegos. 2/reo +ue 5a no odra creer en los ciegos +ue salen de la
crcel$ 5 los mrtires$ me da ra%ia +ue se ha5an.
2Jodete si ests mal$ te lo merecs$ a +ue te mets sin sa%er con +uienes. 2Pero no te +ue&es
ests 'i'o 5 sano. Za +uisiera 5o estar sana.
.H8
,05- 052
.HD
,05- 052
. -..8 sMim
8 h D$-H 2
;H C In7til ilusionarse no lo reseto 5 no lo uedo amar. *o se siente %ien 5 lo atri%u5e a se1o.
Algo de hi&a (miedo a comlicaciones ratoT)
Algo de madre
4sera eterna hom%re er,ecto
00
CP4 5 sus shoMs$ el su&eto esectador$ o shoM o se1o$ en se1o tam%in esectador
00000
/laro +ue 5o odra modi,icarlo a l$ como l +uiere modi,icar al eronismo
WWWW
4sto5 mal$ el dolor$ ero no me 'o5 a asustar ms or+ue s +ue asa
WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW
11111 modi,icar a Po!!i
re,le1i"n no esectadora
sino actri!
.HE
,05"- 05 A
.HF
,05"- 05 A
111 01111
2D #eli
9ead F AI F C
Preare =
T5e 8 0 F A \ F C
WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW
WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW
=0 Lacan sale de lista con,erencias$ cuesti"n mirada$ +ue con'ence a alguien de lo +ue no es. Then$
el inconsciente +ue se ,unde con el otro.
;20 4lla dice algo de modi,icarlo a l$ como l +uiere modi,icar al eronismo. Pero l reacciona
mal.
, 9as anotaciones del re(erso son personales# contienen nNmeros de tel+ono . direcciones-
.H=
,053- 05" A
.;H
,053- 05" A
Y 8 000 -
00000000000000000000000
Y = 0000000000 .
Y ;H C 000000 -
Y ;2 0000000 .
Y ;- A0 ;- C 00 8
Y ;. 000000 -
Y ;8 000000 8
Y ;D 000000 8
-2 das
Terminar ,ines enero
.;;
.;2
'omentario de los documentos*
@H8D A 0 9A: 4l es+uema resentado en el an'erso es ms un lan de escritura de catulos +ue de
estructura de la no'ela. 6e decide ac de +u manera morir Po!!i. 4l re'erso muestra anotaciones
ersonales. La lista de llamadas$ entre las +ue se uede identi,icar al crtico 5 escritor 4cha'arren$
tal 'e! a Thomas /olchie$ uno de sus amigos 5 traductores norteamericanos$ indica una modalidad
sistemtica en la distri%uci"n de su tiemo 5 su tra%a&o$ una reocuaci"n +ue Puig sostiene desde
el comien!o de su escritura$ 5 +ue comenta en su corresondencia ,amiliar.
@H8EA: 4s el 7nico documento del gruo +ue hace re,erencia a la historia de L2;F. Desarrolla la
idea auntada en otros documentos: 2BJB en ;- o ;8 como muere LO6J$ si ha%iendo reci%ido
algo de in,luencia ella o no. /omo Po!!i3. La anotaci"n indica un estado a'an!ado en la redacci"n
de la no'ela$ 5a +ue en lugar de matar a LOJ6$ Puig 5a ha decidido +ue s"lo lo herir$ cosa +ue se
descu%re en el catulo +uince$ donde ha5 un encuentro en el +ue se arecia la in,luencia de L2;F
so%re el esa. 4n el margen$ agregado con %olgra,o negro$ un lan de escritura$ ro%a%lemente
con los das asignados ara comletar los catulos ,inales de Guturama.
@H8FA: La ,lecha uede interretarse como una tachadura. Las anotaciones de la arte in,erior
remiten a ro5ectos en los +ue Puig tra%a&a%a simultneamente con la no'ela. Car%achira alude a
#anuel Car%achano Ponce. *o se conser'an manuscritos de un musical uertorri+ue>o de esa
oca.
@8= A 0 9A: 4l lan de escritura una modalidad +ue se corro%ora con la dataci"n de algunos
catulos. Los rimeros catulos$ en el caso de P!$ ,ueron escritos antes +ue los 7ltimos. 4sta
re,le1i"n no es 'lida sin em%argo ara otras no'elas como 41/& o "*M!.
@HDH A \ 9A: 4n el an'erso se sugieren lneas de desarrollo ara los catulos ocho 5 nue'e$ un
momento ,undamental de la tensi"n en la relaci"n Ana0Po!!i. 4l re'erso resenta un es+uema en
donde se arecia la imortancia +ue Puig da%a al e+uili%rio de la no'ela como un todo$ en donde
cada elemento solo co%ra 'alor en relaci"n con la estructura general.
@HD;A: 4n esta etaa se mantiene la osi%ilidad de +ue Po!!i se radi+ue en #1ico$ como sucedi"
e,ecti'amente con /sar /alcagno. 4n la re,erencia a Lacan$ Puig aunta algunos temas +ue
odra desarrollar en la con'ersaci"n. 4l Diario se desarrollar$ como el moti'o de la oci"n 2o
shoM o se1o3 en la segunda arte del catulo die!.
@HD2A: La lnea tra!ada ara F A (es decir la rimera arte del catulo ocho) es la +ue se concreta
en la no'ela. De esta secci"n de catulo se conser'an dos 'ersiones en el rimer gruo de
documentos redaccionales: en la rimera aarece la menci"n a Ale&andro$ Ana dice: 2ens +ue si
me mora$ antes me gustara hacerle algo$ ara des+uitarme. 6i 5o me muero se tendra +ue morir
l tam%in. *unca le ha%a deseado mal$ como anoche3< ,rente a eso$ Po!!i roone 2Darnos una
tregua. *o ensar en ro%lemas3. 4sa inter'enci"n de Ana est tachada$ 5a +ue la rlica de Po!!i
lle'a%a a una situaci"n de romance ms +ue de elea. 4n la segunda 'ersi"n Ana sosecha +ue
Po!!i la +uiere maniular 5 se acent7a el eno&o$ es en esta 'ersi"n donde se incororan las ,rases
contenidas en este documento.
@HD-A: Los n7meros resonderan a horarios de nataci"n$ lo +ue sugiere +ue esta anotaci"n sera de
*ue'a Zork$ 5a +ue en #1ico Puig sola nadar en las al%ercas de sus amigos. Qarias de las
anotaciones +ue se resentan en este documento aarecen es%o!adas en el es+uema del doc. H-..
.;-
@HD.A: La idea de modi,icar a Po!!i como l +uiere modi,icar al eronismo (+ue encierra una gran
carga de irona dados los resultados o%tenidos or la llamada 2i!+uierda eronista3 5 or Po!!i en
articular)$ se roone a+u como arte de la discusi"n e1lcita del catulo doce. Ginalmente$
como se>alamos$ se resuel'e 2or el lado de Guturama3.
@HD8A: la anotaci"n muestra una 'e! ms el estilo met"dico de Puig en su tra%a&o. Puig se re,iri" al
tra%a&o intenso en P! durante ;=EE$ or lo +ue es osi%le +ue la anotaci"n 2terminar ,ines de
enero3 se re,iera a ;=EF$ ero tal como hemos esta%lecido$ la ,inali!aci"n se osterg"
aro1imadamente hasta el mes de agosto.
.;.
Gruo O
6on anotaciones +ue giran en torno al ersona&e de Ana$ se uede 'er +ue Puig ha
agruado auntes +ue ertenecen a di,erentes momentos de ela%oraci"n de la no'ela.
.;8
,055- 053
.;D
,055- 053
Ana #ara ha%la con :
;0 #dico 2Vor +u me llam"T Vor +u est tan ner'iosaT3 Le aconse&a teraia de ao5o
20 4lena P.
-0 Psi+uiatra
.0 Po!!i
Poltica \ 4l no dice a,iliaci"n. 4lla in+uiere Vcul es el m"'il de l sin segura ideologaT 4L
6P4iB0 el LI6:GPL thinking
.;E
,056 A 1 !- 055 A - !
.;F
,056 A- 055 A

4stado de nimo de Anita mientras iensa en [022 es: U+uiero sal'arme$ lis$ sal'armeS 5
e1licaci"n artculo mortis con Po!!i
WWWWWWWWWWWWWWWWWWW
clnica$ ella contenta ero con sue>o amor. 4s su ser'icio militar 5 terminar$ ero odr +uedarse
como 'oluntaria. 6e1o ara ,eos 'ie&os 5 en,ermos. Da o,, 'a a 'er a %o5
00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
:a5 tam%in ser'icio de hom%resT *BSSS
4l muchacho est en ser'iceT
V4lla le dice secretoT 4lla no sa%e nada. 4lla tiene esadillas con L5a 5 Anita. 4n esadillas se
enteraT
VB es l +uien est haciendo es+uisaT 6$ 5 ella lo con,irma.
4l es el gran amor Vor +uT Por+ue le ,inge todo$ ella est anali!ada or comutadora 5 l le sa%e
de%ilidades.
4lla lo mata 5 'a a e1irar su cula en clnica recin aBierta ella serE g. pig 6i%eria$ de
en,ermos eseciales$ 5 all llega deseserada. Pero al dar a esos o%recitos siente ,elicidad$ incluso
se mete con contagioso en la oscuridad (ara no 'erlo or lo reulsi'o) 5 morir
,056 !- 055 !
4lla se enamora de %o5 +ue est en ser'icio militar tam%in. Le cuenta esadillas 5 l cuenta en
%ur". 4l ha sido uesto en ista$ sosechan de 'arias$ las ms hermosas del lugar. Pesadillas
con,irman$ aun+ue sosechan +ue ueda ser en'iada ara desistar.
6igue asunto comutadora$ or !odaco$ numerologa 5 mech"n$ u>as 5 l+uido 'aginal +ue coloca
so%re ta%lita de 'idrio 5 la de&a secar %a&o cu%re con otra ta%lita o +ue se cierra como etaca.
9a Belle $l\ne
Aclaracin de no traicin a Po))i la da a tra(s de =ten. AdemEs Po))i le exig@a el gran amor
. di(orcio# pero ella no# ese gusto no se lo da por4ue no cree en esa entrega del gran amor.
.;=
,057- 056
.2H
,057- 056
A. /hnier
Act I (tenor)
Po!!i: V+u +uers +ue te d ara con'encerteT Vla 'idaT VPero sin la 'ida de +u te ser'iraT
Vmi dignidadT ero no +uerras +ue tu hom%re no tu'iera dignidadI mandonismo
@en ,orma trans'ersalA 9RP= lo dice en ? % B
0000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Act III Ula le5 de DiosI naturale!a +uiere +ue 5o me realice I 'i'aI sea ,eli!I 'i%reSSS no +uiero
sacri,icarme Ula naturale!a lo mandaS
.2;
,05>- 057 A
.22
,05>- 057 A
; :oM to %e alone and like it (Cutter,l5)
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
2 Lo aterrador (111111 ted) uno u$ otro right here
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
- Angel ,l5ing The traduce o, angel PAQA9BTTI
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
. 4l rature del 'ino 5 amor +ue no de&a sa%er si ,ue todo cierto o no (rosenk.)
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Los rasgos griegos de 9. Aguerre ser cogida or un dios 5 as 'encer la 'ulnera%ilidad. 4l en
cam%io 'uel'e a la Mom%
@atra'esado$ con %olgra,o a!ulA 4n el e1tasis 'er un aisa&e celestial V5 5o d"nde esto5T *o
esto5$ o so5 5o el aisa&e
Tal 'e! en Y;- C o ;8 (relatado a 'ie&a)
Y;D nadie hu%iese sido caa! de imaginar el cielo$ las monta>as 5 el mar
:<I&A 2] algo tan Bello 4ue no puede ser mentira# por4ue slo la (ida puede producir algo
as@# la imaginacin no es capa) de dar algo tan suBlime
Alguien pregunta* JH^ serE ciertoIK
.2-
,060- 05> A 1 !
.2.
,060 A- 05> A
De,ectos de ella. 9omanceSSS the romantic couleSSSS Descu%re +ue el hom%re suerior no e1iste
/on,licto I Mant to de'eloSSS no to %e art o, a art5. Qoting ,or Per"n is the P/ order Use
horrori!aS Glamour 'ersus ietf er chi s in %asso.
And a,ter all V+uien dirige el artido no es un indi'iduoT UnoS ero el Partido ordena 'otar a
alguien +ue es un indi'iduo.
/aught in some secial contradictor5 situation once she gi'es in to collecti'e interest.
#s de,ectos Prsulitis latente. De&arse imresionar or intrincada teora. !ead. to jump on
Wagon o+ Jel <iejoK WAen sAeMs rejected B. some strange e(ent.
,060 !- 05> !
Puede ha%er orden de matarla. 6e sal'a ero a gioia de sal'arse se agrega suerone un disgusto:
se le %a&an las de,ensas 5 se en,erma. *o s"lo el ,ascismo es malo en el mundo UillnessS
$A AP!:;DID0 a separar sexo de a+ecto de Business di cultura
Un aprendi)aje 4ue culmina en ] Parte# donde cAica es +eli) dando . reciBiendo di+erentes
cosas
%"- %5
:l AomBre ideal es lo una mujer no se considera capa) de Aacer ella misma (lo deBe
anticipar :lena en ? %") . lo relega a tarea de AomBre
.28
,06% A- 060 A
.2D
,06% A- 060 A
Partido ordena 'otar or un indi'iduo 5 una ideologa$ en ,in de cuentas
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Ale&$ como 6antander s"lo co&e or amor
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
:itler gang sur'i'or o nihilista o anar+uista
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
#i turno es ste$ 5 no el de la r"1ima reencarnaci"n
(en Ana #. o en GutuT
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
La ca%e!a tan ordenada como esta ie!a
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
A# cree +ue Ale& la est a5udando en aclaraci"n lo adre 5 en cam%io est &odiendo
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
B 6la'e o madre de Po!!i /alcag. Punto intermedio eso lo logra 'a 6ten
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
en altas es,eras no me aclaran$ %uscan cone1iones con organi!. e1tran&eras antinacionales
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
6ten logra aclararle ideas a no'io mientras +ue ella no logr" con /alcag.
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
6ten hi&a Ana #.T
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
leer ens. de hom%re$ no de mu&eresI esto lo sa%e mientras el agoni!a ella le regunta
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
/oma>era de Dios
000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
Acusa a /alc de ser demasiado Plani,ikeid$ no asta
.2E
,06% !- 060 !
.2F
,06% !- 060 !
/on Ale&. se da el gusto de hi&os. Di'ina
creat. Pero ,alta se1o
00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
#u5 interesante uede ser +ue ella e1li0
+ue cuando se ale&" de Po!!i$ or+ue se esta%a
'ol'iendo mu5 deendiente 5 l cada 'e! ms tomado
or de,ensa resos. Then she ,alls into Ale1 tra
00000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000000
.2=
,062 A 1 !- 06% A 1 !
.-H
,062 A- 06% A
/ontinuarse en la hi&a le arece lo ms desea%le$ ero le reclaman +ue de ese modo no li%era a
hi&a. Lo ideal sera agotar ,antasas en are&a. Ja
De todos modos ella se desacha en hi&a. Incluso ella dice al rinciio +ue me&or es no aegarse.
WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW
BJd6I#B
Po!!i al rinciio la ha acusado de %erretines (romnticos)$ ella se de,iende ante s misma
diciendo +ue l ha%la or desecho. Ginal de no'ela le dir +ue lo +ue tiene +ue encontrar es el
nom%re ideal en ella misma
,062 !- 06% !
el hom%re +ue
;) sa%e +uerer a la hi&a
2) sa%e +uerer a la mu&er +ue ha5 en ella misma.
-) sa%e +uerer al hom%re +ue ha5 en ella misma
.) sa%e luchar or ideales
.-;
,06- 062 A
.-2
,06- 062 A
Anita no uede +uerer hi&a or+ue
no se +uiere a s misma$ or eso
cuando emie!a a resetarse siente ganas de 'ol'er a la hi&a.
P49B su nue'o autoreseto de%e
'enir de algo +ue logra hacer$ +ue en realidad
ella cree +ue ha logrado hacerlo
si pudiera (i(ir emprender@a toda una lucAa# estudiar@a a +ondo
. sal(ar@a la patria
.--
,06"- 06
.-.
.-8
,06"- 06
otra presa tiene Aija . le
cuenta cuanto se desaAoga as@
Al ir muriendo 6ten iensa +ue lstima no tener una hi&a$ +u ,elices las +ue tu'ieron una hi&a$ +ue
'a a cumlir sus sue>os en una 'ida nue'a Vcomo hu%iese sido mi hi&aT (descri%ir hi&a de Anita
2tal 'e! +uera ms al adre$ ero no imorta3) +u ,eli! la madre de esa hi&a... Uara oder
aconse&arla 5 decirle +ue se tenga ,eS
.-D
,063- 06" A - !
.-E
,063 A- 06" A
Greta ro&ects o'er the cute said all her ,antas5$ heRs cute %ut she makes him the onl5 cute one
e'er$ or in his generation she makes him
Lh5 didnRt I take him to la Coca.
mistakes...
he didnRt Mant
,063 !- 06" !
to meet dMar,s$ he Manted to think he Mas Minged as I am$ %ut looking
at dMar,s made him remem%er he Mas one.......
.-F
uni+ue
di'ine
,a%le0 ,la'ored
magic
.-=
'omentario de los documentos*
@HDDA: 6era de los rimeros es+uemas$ donde aarecen un mdico 5 un si+uiatra$ ersona&es +ue
son %orrados en 'ersiones osteriores$ 5 el nom%re de 4lena P. (Prrutia)$ +uien sera modelo ara
ersona&e de Ceatri!$ con la inicial del aellido. 4n relaci"n con la anotaci"n so%re oltica$
aun+ue el eronismo estu'o resente desde el comien!o del ro5ecto$ la osi%ilidad %ara&ada en
este documento de no de,inir la a,iliaci"n ,unciona como una de,inici"n osi%le de un mo'imiento
+ue en 'astos sectores de la i!+uierda encarn" ms como un anhelo$ un 2Mish,ul thinking3$ +ue
como una ideologa.
@HDE A09A: 4s tam%in de las rimeras anotaciones$ en las +ue Puig se cuestiona la relaci"n de
Ana con los otros ersona&es$ en articular con +uien sera L2;F 5 con Po!!i. 4l nom%re de L2;F
aarece ac como 6ten$ 5 con matrcula [022$ su%siste la idea de una 2memoria rara del asado 5
el ,uturo3$ a tra's de las esadillas de 6ten con L5a 5 Anita$ +ue en la 'ersi"n dita +uedarn
diluidas. 6e conser'a el sue>o de L2;F con la actri!$ en el ,inal de la rimera arte de la no'ela.
4l roceso de escritura de Puig se re'ela una 'e! ms como un %orramiento de indicaciones de
lectura. Por otra arte$ en un momento en +ue no est de,inida la historia del ,uturo$ +ueda
registrado un detalle +ue su%sistir hasta la 'ersi"n dita$ el anlisis de la muchacha 5 la resencia
de 2ta%litas de 'idrio3 +ue se con'ierten en 2lanchuelas3: 2Za se odra comletar el anlisis
detallado de la ersonalidad de la muchacha$ iniciado en %ase a estudios !odiacales$ a anlisis de
su sali'a de&ada en coas 5 cu%ierto$ a o%ser'aci"n de sus ca%ellos sigilosamente recogidos en
alguna elu+uera. 4l comatriota sac" el dedo 5 unt" de l+uido una de las lanchuelas$ a la +ue
cu%ri" de inmediato con la otra. As egadas la guard" en el estuche diminuto3 (P!: ;8-). 4n
relaci"n con el desenlace de la historia ,utura$ +ueda esta%lecida la muerte de L2;F$ como en casi
todos los re0te1tos rerredaccionales. La re,erencia a 4a #elle &l5ne (mera %u,a en tres actos
de Jac+ues B,,en%ach$ con el tema de :elena de Tro5a) es ndice del uni'erso re,erencial de Puig
en el momento de la creaci"n literaria.
@HDFA: 4n este documento la re,le1i"n se centra en el tono de la "era (!ndrea 6'nier)$ +ue
lantea un dilema entre el de%er ciudadano re'olucionario 5 el amor romntico +ue ser'ir ara la
situaci"n dramtica de los ersona&es.
@HD=A: 4n este documento ha5 una menci"n a 4'a Per"n$ re,erente casi ine'ita%le en el conte1to
sociooltico de la no'ela$ 5 +ue odra tomar ri%etes sim%"licos si se considera +ue muri" de
cncer a los treinta 5 tres a>os. La aarici"n de las #adres de Pla!a de #a5o en el escenario
oltico 'a a cam%iar ese modelo$ %rindando una osi%ilidad +ue no esta%a en los clculos de
nadie.
@HEH A09A: Los di,erentes colores de laicera indican momentos mu5 disares en la ela%oraci"n de
la no'ela: or un lado la historia misma de Ana no aarece ac de,inida$ 5a +ue la no'ela
comen!ara con su ersecuci"n$ como se aunta en los rimeros documentos$ 5 recin desus
aarecera la en,ermedad. Por otra arte$ el agregado en 'erde 5a est considerando la estructura
,inal de la no'ela$ con las relaciones entre dos historias$ aun+ue la resoluci"n auntada aarece en
la 'ersi"n dita en el catulo +uince.
@HE; A09A: 4s un intento de organi!ar la historia de Ana en relaci"n con las otras historias.
9etoma la anotaci"n del doc. H8F so%re la tensi"n entre el indi'iduo 5 el artido. 4n cuanto al
momento de escritura$ se uede 'er una transici"n en los nom%res: aarece Po!!i /alcag.
@/alcagnoA$ indicando o el cam%io de nom%re o la osi%ilidad de un do%le aellido. 4l nom%re de
Ana ersiste como Ana #ara 5 toda'a se considera la inter'enci"n de un gruo na!i. 4n este
..H
documento aarece nue'amente la idea de +ue 6ten I L2;F sea hi&a de Ana< no o%stante
esa misma osi%ilidad aarece desechada 5 la madre imosi%le de 6ten arecera ser el Ama$ or
su historia 5 or la aarici"n en sue>os. 4l ersona&e de Ale&andro$ +ue resultar dia%"lico$ no
estar ligado a la maternidad. De acuerdo a este es+uema$ la aarici"n de Gito$ el marido de Ana$
cumlira la ,unci"n de con'ertirla en madre. 4n los r"1imos documentos este ser el tema de
re,le1i"n.

@HE2 A0 9< HE-A: La consideraci"n de la relaci"n madre0hi&a aarece como con,licti'a en estos dos
documentos. 4n este estadio de la no'ela$ Ana aarece como una madre +ue no uede asumir su
lugar$ 5 su roia madre no ,igura$ 5a +ue el lan original la da%a or muerta. De todos modos$
+ueda de,inido un unto imortante en el con,licto de Ana con Po!!i$ +uien en la 'ersi"n dita de
la no'ela la acusar de desreciar a las mu&eres 5 or eso no sa%er +uerer a su hi&a: 2*i a tu hi&a la
+uers$ ni a tu madre$ or esa misma ra!"n @...A 4llas no estn ac or+ue no las +uers$ las
desrecis$ no te gustan or+ue son mu&eres.3 (P!: ;F;)
@HE.A: 4n este documento$ como en el con&unto de los a+u agruados$ no est de,inida la
resoluci"n de la no'ela$ aun+ue aarecen oco a oco los comonentes. Aarece la idea de la
2otra resa3 +ue 2tiene hi&a3.
@HE8 A0 9A: 4s una anotaci"n +ue no se relaciona con la no'ela$ ro%a%lemente alg7n comentario
ersonal de tono ir"nico dirigido a un amigo$ como se uede suoner or la me!cla de re,erencias
a Greta @Gar%oA$ con el %arrio de La Coca. Btra osi%ilidad es +ue ,uera un comentario ara su
taller de escritura. 6u inclusi"n en este gruo arece circunstancial.
..;

I.2. Papeles no agrupados por Puig
4n este caso se resenta cada documento seguido de su comentario. /on el ,in de oder
seguir la e'oluci"n de cada una de las historias desarrolladas$ incluimos en rimer trmino los
documentos re,eridos a la historia de :ed5I L5a$ luego los +ue desarrollan la relaci"n de Ana con
Po!!i$ 5 ,inalmente los de Guturama. *o e1isten entre estas anotaciones es+uemas estructurales
+ue integren las tres historias.
..2
,065 A- 063 A
..-
,065 A- 063 A
4n o%&etos atraada$
cada o%&eto un guardin o
un reminder de su condici"n$ la coa no de&a
escaar el agua$ el estan+ue dem.
000000000
la coa en +ue tom" algo +ue la
calent" 5 desus la durmi"$
l insisti"$ %rindis.
00000000000
Al desertar de luna de miel$ l
no est$ nota$ le dice +ue est
seguro de +ue as ser ,eli!$
custodiada como una gema$
el &ardn de in'ierno$ el a%ell"n del desa5uno$
encuentra el 'ino$ se calienta
5 se duerme$ los ngeles$
algo con un ngel$ se
...
,065 !- 063 !
..8
,065 !- 063 !
ha%la de reencarnaci"n$ hint s"lo de mu>eca suerior no de damnation.
Al empe)ar seccin II poner algo de AaBer soGado
-X ersona enlo+ue
desertar$ droga$ recorre arte lanta alta$ nota$ %a&a$ desa5uno en a'ilion los sir'ientes$ 'ie&os 5
'ie&as$ o algunas mu&eres &"'enes$ llama una . (iene la jo(en$ una rara$ llama con'ersaci"n con
sir'iente +ue la recuerda de cine$ encuentra 'aso$ desde 'entana 'e in'ernadero$ regunta a
00000000
Decidir so%re chica sir'ienta. 6$ desus es c"mlice de muchacho. kue ser admitido con otros
in'estigadores cuando #andl est. /on ella con'ersaci"n so%re ngeles. Angeles son %uenos$
rotegen a los %uenos. B&o con onerse de lado de los malos$ casi amena!ante.
en in'. +ueda encerrada$ llama 5 llega chica$ no ha5 ngeles$ s se lo se>ala$ ngel eleador
@'omentario: 4s una anotaci"n temrana. 4l agregado escrito con %olgra,o a!ul suone una
re,le1i"n so%re las dos secciones del rimer catulo$ ero uede ser %astante osterior. Btros
elementos +ue se desarrollan en anotaciones: el a%ell"n 5 el in'ernadero como m%itos donde se
desen'uel'e la trama 5 la con'ersaci"n so%re los ngeles +ue luchan contra la maldad. La sir'ienta
como c"mlice de la huida es un dato de la %iogra,a de :ed5 Lamarr$ en la no'ela el muchacho
asumir tam%in la condici"n de sir'ienta &o'en$ 5 degollar a +uien es la do%le del Ama.A
..D
,066- 065
..E
,066- 065
Qe +ue la sigue la muchacha$ or gil Vor +u no me sigue una 'ie&aT Para alcan!arla
00
Qe de le&os hot house
00
Al atardecer cierran casa$ or imosi%ilidad de 'igilar en oscuridad.
6u%e escalera$ titanes$ luego ngeles. 6e dio 'uelta$ alguien la mira%a$ no pe) sino angel
@'omentario: anotaci"n temrana donde aarece una nue'a re,le1i"n so%re la 2muchacha3$ +ue
luego ser el esa tra'estidoA
..F
,067 A 1 !- 066 A - !
..=
,067 A- 066 A 1 !
/a I0 :ed5 estue,a
00000000000000000
*ita 5 doctor
2 5 tel,ono
2 5 4lena
2 5 kleiniana
000000000000000000000000
Diario hasta
autocontradicci"n
WWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWWW
/a II Diario$ Gito$ malos asos$ tratar de +ue entre todo con ,inal aarici"n de Celce%7
DIALBGB PB``I
,067 !-
/a. .
Por otros conductos los altos comandos sa%en de edad (-8) 5 lectura ens.$ ero no de mu&er
e1act.$ en dilogo ella dir 25 sa%r or ,in cual +u es el ensar del hom%re 5 or lo tanto su
,uer!a3 2*o$ entonces no me amars nunca$ or+ue sa%rs +ue mi ,uer!a consiste solo en eso$ en
ensar +ue so5 ,uerte30 (esto en %arco)0
4l cree +ue ella %usca secreto$ como l
Vc"mo no sosecha de ellaT Por+ue simlemente no lee el ensam.
0000
4lla 'a in'ernadero$ ella 'a a tomar l+uido 5 l no +uiere$ no +uiere aro'echarse$ se lo dice 5 as
se la con+uista
@'omentario: Aun+ue se re,ieren a lugares 5 momentos di,erentes de la no'ela$ en am%os casos
se uede 'er +ue corresonden a una etaa intermedia de la redacci"n. 4l an'erso desarrolla
asectos de la historia de Ana 5 conser'a una estructura +ue ser modi,icada$ cual es la de
dilogos con 'arios interlocutores$ +ue se 'ern reducidos a Ceatri! (4lena) 5 Po!!i. La resencia
de la sicoanalista kleiniana suera los es+uemas rerredaccionales 5 aarece en una rimera
'ersi"n del catulo ;:
2o*o s$ hace un %uen rato +ue estamos ha%lando 5 toda'a no s cuales son sus ideas$ en
este caso$ +uiero decir. B en general tam%in.
o/ontin7e.
oQe$ Pd. no me contesta s o no$ nunca.
o 6e>o *o le e1tra>e$ es arte de nuestro mtodo. Practicamos el anlisis kleiniano$ es decir
+ue el analista se reduce a escuchar.
oAh...3
4l re'erso resenta un resumen argumental del catulo . +ue se mantiene$ con 'arios detalles$ en
articular la escena del in'ernadero$ +ue se desarrollan del modo anotado a+u.A
.8H
,06>- 067
.8;
,06>- 067
Jornada de 6tar
suena el desertador 8.-H desa5uno un t %ungaloM
antalones
lomas de Los Angeles D.HH
estudioRs cho,er (co&eT no) D.;8
estudio make u 000000000000 E.HH
desa5uno000000000000000000000 D.-H
ella uedo comer de todo
/raM,ord$ Lana$ 6hearer
no recorda%a los nom%res
(la de o&os saltones 5 de sao
(la ru%ia %arata +ue reemla!a a la otra r. %.)
(la e1 due>a del estudio$ c"mo la humillan)
,ilmaci"n = l
lunch ll ;2
shoot ;-
N
(con dama +ue se 'a a rearar cena)
sto D
home D.-H (/BJ49)
chico dama de ca
shoMer
11111 E.HH
na
stud5 =.HH una hora con Dama
/ho,er 2
;H.HH to %ed
l galn celossimo$ /lark se le ara$ ella se la agarra$ l le ega en mano$ 2IRm not a se1 o%&ect$ I
Mant to talk to eole3 +uiero atraer or mi intelecto
ll 'e ,an mag con artculo so%re mu&er li%re
N Vno uede llorar ensando en hi&aT Vor+ue es actri! ,raT
sue>o +ue est en,erma 5 no uede ir a ,ilmar$ Vse o5e llorar a una ni>aT
no
26$ tu'e una hi&a %e,ore coming here$ %ut donRt %lush$ I Mas married$ remem%er.
ero no me imorta donde est$ no s 5 no me imorta tal 'e! or+ue su adre era un %ri%"n.
@'omentario: /asi todos los detalles anotados en este documento ,ueron utili!ados en la no'ela<
lo +ue ms cam%ia es el sue>o$ +ue aarece al comien!o del catulo E 5 del +ue +ueda s"lo el
llanto de la ni>a.A
.82
,070# $ % A- 06> ($ %A)
.8-
,070# $ % A- 06> ($ %A)
;_
sed$ Dorothea la tira al suelo 5 desaarece.
2_
4lla lo %usca lo encuentra entre lantas 5 ms lantas$
se le hace ese&ismo de #en,is.
-_
Dilogo cru!ado
la ,uga con susenso (;)
._
Carco. A+u tru+uete como +ue ella sue>a estar na'egando con l 5 no$ es cierto. Tal la
,elicidad +ue solo la conci%e como sue>o.
Descrici"n %arco. #a5er. Pare&a. #a5er +uiere sa%er +uien es. 4lla sue>a$ se desierta 5
comenta con l igual +ue con #andl V+u sue>oT Tal 'e! +ue est en,erma 5 l le ide
a5udarla con so'iticos. 4l le asegura +ue no$ en una isla del Pac,ico eme!arn de
nue'o. 4l hace diario or+ue si no no uede creer lo +ue le asa de tanta ,elicidad. :a%lan
de 'ida ,eli! Ven islaT Ven gran ciudadT di,erentes moti'os de ,elicidad. 4lla o5e
comentario con marinero$ %a&arn en Gunchal. 4lla prepara a sus ,inge 5 le saca tema$ le
dice +ue l no la amar ms or+ue ella se 'ol'er monstruo. 4l con,iesa 5 ella lo mata.
:=&A :;'I;&A
J=aBes# .o tamBin tengo di+icultad en creer en tanta +elicidad . por eso escriBo un
diario# as@ logro escindir realidad . sueGoK
@te1to +ue es continuaci"n de 2 9A ro. PactoI QalsI dama. Qacaciones. 6erranito Gal'e /ores
(;) Amorda!ar a do%le. Algo de acto con los muertos$ +ue estos a5udan Vc"moT Los
muertos no +uieren +ue ella aresure la ,uga. 6e le cierran uertas$ se le atascan
cierres$ se le cae lla'n de &o5ero entre elos al,om%ra 'is"n$ 'e atente como ese&o
se cae. Guer!as desatadas$ ero algo ms +ue ella asocia con Theo VT T.: 2mi misi"n es
ir al P. Desa5uno ,ondo del estan+ue 5 conectar la alarma nocturna +ue consiste en +ue
todo el ar+ue se ilumine si se introducen elementos e1tra>os3. 4lla lo 'e
(DirE 4ue a doBle le deBe mostrar lancAa# una (e) en lancAa con pistola AarE
camBiar rumBo)
@'omentario: 6e trata de una ho&a do%lada al medio en ,orma de li%ro$ esta sera el an'erso de la
rimera ho&a resultante$ ero contiene la continuaci"n del ra5ado +ue sir'e como gua ara la lista
contenida en el re'erso de la ho&a 2. Los documentos ertenecen a una etaa a'an!ada de la
redecci"n$ or e&emlo al cuadro resumen del documento H-. donde la historia de la ,uga no est
de,inida. *o o%stante$ los nom%res utili!ados siguen corresondiendo a los nom%res %iogr,icos.A

.8.
,070# $ % !- 06> ($ %!)
.88
,070# $ % !- 06> ($ %!)
@%olgra,o a!ulA
L mostriccccccccccc
# 'er 6uergaI #are
# Animacccccccccc
Jccccccccccccccccc
'ccccccccccccccccc
6 ultimaccccccccccc
Pina: en escritorio e1tra>a%a cama$ me hice camomilla e intento dormir en %edroom
donde ruido arece hacer cesado VT
Please d&eme dormir un oco tarde
Insomniac 6alla
@'omentario: La nota ersonal con,irma las declaraciones de Puig acerca de lo +ue le cost"
escri%ir esta no'ela de%ido entre otras cosas a la di,icultad de encontrar un lugar silencioso ara
tra%a&ar. 4s de suoner +ue la nota ,ue de&ada en el deartamento de la calle Ced,ord$ en *ue'a
Zork.A
.8D
,070# $ 2 A- 06> ($ 2A)
.8E
,070# $ 2 A- 06> ($ 2A)
'ap " isla 5 %arco
VLlaman a #andlT 6om%ras entre chisorroteos de ,undici"n (#andl iensa matarla onindola en
ca&a de celuloide ara 'er lenta as,i1ia 5 des,iguraci"n de %elle!a) s"lo entre el estruendo de
,undici"n esta%an seguros de escaar a micr",onos con el en'iado$ #andl es agente do%le. 4l
en'iado le 'iene a dar 7ltimas no'edades: -8 a>os 5 sosechan de +ue mu&er sea agente$ han
encontrado irregularidades en artida nacimiento L5a. 6e largar a isla (tarde) esa noche.
#ientras tanto. In'ernadero$ l se desnuda 5 no la de&a %e%er. LA DBCL4$ no se la de&an 'er$
Dorothea se la muestra$ se har asar or ella ara salir. Poner antes +ue ella se asusta al 'erse
aseando or ar+ue. BJB com%inar lo ultraterr. 5 lo terreno. /on acto muertos.
Te1to diario tiene +ue ser desconocido ara todos menos muchacho. Lo de -H a>os le es re'elado
en un sue>o$ como lo ,ue lo de ,echa
Theo ,inge no sa%er nada$ s"lo dice +uerer li%erarla de risi"n or estar enamorado de ella. Le
regunta edad$ el dice algo de los -H +ue ermite a lector colegir... /uenta ser esa de #andl
como mu&er$ mientras +ue calla ser esa inglsruso.
4l no sa%e si ella estar de arte de #andl o no$ esto se sa%e or interioridad de l. /omo se ir
enamorando es +ue cam%ia de lan$ Grunchal$ etc. BJB: muertos inter'ienen en %arco$ ella sue>a
algo malo de l 5 es as +ue 'a 5 regunta a contramaestre.
@'omentario: 4n este resumen de argumento$ +ue sir'e de gua ara la redacci"n del catulo
cuatro$ Puig utili!a el tema del acto con los muertos$ una de las cla'es del gnero de terror +ue
ermite el acceso a di,erentes dimensiones del tiemo.A
.8F
,070# $ 2 !- 06> ($ 2!)
.8=
,070# $ 2 !- 06> ($ 2!)
-F *o'. #u&eres
-=
.H 9omanceT La ,iesta
.; Br+udea
.2 Dan 5 4lsa I no salgas esta noche
.- maridos de E a =
.. Leocadia. 6i 4'a se hu%iese 'estido
.8 La se>ora Ana I 6angre negra \ 'o! t"rtola \ 1111Petrone. A'@ro. PactoI QalsI dama.
Qacaciones. 6erranito Gal' /oresA
.D Qi'ir con a. #i +uerida. 9uth.
.E Pn lo de millones
.F angel sin udor. rosa a!ul
.= 4l mago escondidoI Iremos a Qalaraso. Los r%oles mueren...I Duendes
8H Gringalet
@'omentario: La lista +ue se resenta corresonde a o%ras de teatro +ue se dieron en Cuenos
Aires$ algunas de las cuales ,ueron desus lle'adas al cine en Argentina o en el e1tran&ero. 4n
tres de ellas actu" #echa Brti!$ de +uien #anuel Puig era admirador: se trata de Mu$eres$ 4a
or,u)dea 5 4a se%ora !na luce sus medallas+ Paul #israki escri%i" la m7sica de 0i "va se 'u#iese
vestido$ +ue inclu5e la ,amosa canci"n +ue comien!a: 2La mu&er +ue al amor no se asoma$ no
merece llamarse mu&er...3< 4n cuanto a los nom%res +ue aarecen en el rengl"n corresondiente al
n7mero .8$ odemos distinguir los de Grancisco Petrone$ /arlos /ores 5 4lisa (/hristian) Gal'$
grandes actores argentinos mu5 oulares$ 5 el de Qctor #onge 26erranito3$ m7sico esa>ol.
(De%o esta in,ormaci"n a Italo #an!i.)A
.DH
,07% A- 070 A
.D;
,07% A* el re(erso contiene anotaciones personales con letra 4ue no es de Puig-
rostros ol'idados ,antasmas sin rostros Pd. me ha de'uelto uno de ellos.
V4l del ms o el del menos amadoT
00
el del ms amado 5 4ue +ue tamBin el del ms traidor
00
0V2 AomBres di,erentesT 0*o$ el mismo.
000000000000000
Vme arriesgoT 6iemre ,ui descon,iada 5 no ,ui ,eli!$ ho5 me atre'o Desus de lago se da
cuenta +ue l no se arece a Theo$ sino +ue Theo se areca a estatuas de #useo 5 estos a 4L
4lla ha edido cortar el tel,ono$ or eso no uede edir conse&o$ decide huir.
se desierta
00000000
murales$ est el
000000000000000
desa5uno$ se cuentan
0000000000000000
aseo$ re
000000000000000
serenata$ 2 'ersiones
000000000000000000000000
@con li! de escri%irA
de ma>ana: l ide irse$ algo as" (+ue
lector sa%e) Le emie!a a decir +ue
sosech" de ella$ ahora +ue sa%e de ella
Hte anali)asteI
(hi&a$ no lectura .). 4lla se e+ui'oca 5
corre.
00000000000
murales$ audio'isual e1lica
00000000000000
desa5uno$ se cuenta a s misma
000000000000
aseo$ se imagina el 11111
canci"n eligro
0000000000
tarde sil%ido 'erdad canci"n
AaBlan de ellosI
0000000000000000
ha%lan$ eligros de l 5 entran en &ardines
de locura$ de ncar 5 or la lu! del
atardecer
00000000000
desus noche todo lata 5 !a,ir.
@'omentario: 4ste documento ela%ora elementos de la 7ltima etaa de la historia de L5a. 4n este
documento$ escrito a modo de collage or los di,erentes materiales$ +ue suonen di,erentes
momentos 5 re,le1iones$ Puig anota detalles$ ,rases +ue asan casi idnticas a la no'ela. 4l
enca%e!ado$ escrito con %olgra,o a!ul$ se u%lica as: 2 b:a5 ,antasmas sin rostro $ hom%res +ue
la memoria de una mu&er ha re,erido ol'idar. Psted aca%a de de'ol'erle el rostro a uno de esos
,antasmasR$ bVAl ms insigni,icanteTR$ bVAl ms amado 5 al ms traidorR$ b#e are!co entonces a
dos ,antasmas di,erentes...R$ b*o$ a uno soloR.3 (P!: ;H.0;H8).A
.D2
,072 A- 07% A ,072 !- 07% !
.D-
,072 A- 07% A
Y E
:MoodI #e1ico
!om%ie 5 el i!+uierdista idntico Theo. La +uiere or+ue ante %elle!a de ella$ solo resalta la
'erdad.
4lla sosecha +ue l sa%e
ccc
:olida5 in #e1 hacienda 2south o, the %order charm3 algo gone ,ore'er VadondeT
BJB 9. Aguerre
hacienda$ a la noche sue>a horrores Qiena
ccccccccc
Algo con hi&a$ tal 'e! +ue la 7nica sosecha de i!+. ro'iene de +ue ella no +uiere a hi&a. 26i la
udiste cercenar de ti as...3
V/"mo se imagina ,elicidad L5aT #uchacha camo$ no 4uiere a mucAacAo esera gran amor$
111 5 se lo ide a la 'irgen$ as 5 as$ 5 la 'irgen le dice ero si me ides a ,ulano$ entonces ella se
da cuenta 5 son mu5 ,elices 5 ella ama los hi&os 5 de 'ie&a rodean nietos T
L5a uede imaginar canci"n como c. de cuna +ue madre le canta a hi&a. Insiraci"n 'iene de
cuadros +ue 'en. Pno en +ue chica 5a 'ie&a. Btro de ta%erna +ue no le gusta. Btro de serenata.
Car%achano 5 6ra. le mandan una serenata. La alegra de oder kP4949$ 5 les da cosas 5 cosas a
hi&os 5 nietos.
,072 !- 07% !
BJB$ uede soil e,ecto ,inal 6ten.
T ero el aisanito ha%a resultado ser un gran hom%re$ un re'olucionario$ oltico$ 5 gana su
%ando 5 la lle'a como ;X dama. 6d$ esto me&or +ue amor hi&os.
/uadros \ /amesinos en armas \ 6erenatas \ Codas de chica 5 militar \ Ta%erna de rostis0
;er da$ Au.e de $oll.Woodense i)4. soledad mira cuadros. o5e hermosa cancion. alguna serenata
de camesinos
2_ da$ o5e alguien sil%a la m7sica$ lo %usca$ le gusta ha%lan de canci"n$ reguntan letra traducida
alarma cocAe se disimula
-_ desiertan &untos$ reman entre ,lores$
4l le cuenta de #c/arth5smo$ ella se asusta$ el le ha%la de hi&os$ ella lo contrario.
._ 4l le ide irse de all$ l corre eligro$ a la noche algo as" +ue l no le cont".
8_ ella descon,a$ lo de&a$ se 'a 5 al tomar el camino la sigue coche0 V+uin es$ /laudette$ l o
#andlT 4lla muere sin sa%erlo. 4s /laudette.
.D.
,07- 072
.D8
,07- 072
6on las redes de lata un enca&e tan sutil
mariosas +ue duermen en la noche de !a,ir$
as %rillan tus o&os cuand %rilla la luna so%re el lago de cristal
2 2 tus o&os cuando aca%as de llorar
*oches de serenata$ de lata$ 5 organd$
+ue&as ara la ingrata$ +ue or traidor erd
lenilunio de
0000000000000000000000000000000000000000000000
/uando serenata$ l le 'a sugiriendo cosas$
amor a hi&os$ maternidad$ ella lo deshecha
/uadro es de %oda de aldeanos
2 ;_ de idilio$ l +ue la sigue$ ella con &arro en ca%e!a
2_ 2 legaria en estos la muchacha siemre es mu5
-_ 2 %oda arecida
._ 2 soldadera las 'e en cuadros
8_ 2 Presidente 5 6ra +ue saluda$ ella no se identi,ica sino con #rs. Presidente cala'era
A0
C0

/0
D0
40
G0
6ue>o$ +ue&a ni>a$ no recuerda ttulos ni maridos.
9e,le1i"n$ tiemo +ue asa 5 1111 desus de esta%lecer tiemo sale a %alc"n 5 es :A/I4*DA$
esta%lecer +ue no +uiere 'er a nadie.
la sacan \ desa5uno en %arcas$ ,lores 5 mariachis$ canal desem%oca en lago
reale!a las orillas
Le dan serenata$ matinal (T) #ientras 'e cuadros (Z). Desus e+ue>o hint de +ue es
seguida$ alguien arro&a ,lecha la)o 5 ella no se da cuenta.
La noche$ &ardn$ 'elas$ o5e sil%ido$ 'a al encuentro$ l enseguida le regunta ala%ras 5 as la
desarma. T49#I*A 4* A#B9
Qan a lago
(;)
+ue han 'isto en cuadro$ ha%lan de #c/arth5$ miedo a ella or ,rialdad hi&a.
#iedo l de +ue los sigan$ no de% ha%erme a'enturado.
4lla decide de&arlo$ ide coche$ la siguen se le descomone$ camina or sendero 5 coche se le
a'alan!a. La actri! icada de 'iruela +ue all se 'e. #uriendo L5a se regunta +uin la 'a a
llorar$ ni hi&a ni nadie$ hi&a no suo +uien ella era. 6er llorada 5 no llorar or de&ar a alguien
([) 6e a'entura or donde ha5 %andidos ese a ad'ertencia$ en 'e! de lago 'a a cactus
(;) 6e me!clan [ochi@milcoA con Janit@!ioA
@'omentario: La ma5ora de los elementos anotados en este documento son utili!ados en el catulo E. La
anotaci"n 26e me!clan [ochi 5 Janit3 se re,iere a [ochimilco 5 Janit!io. [ochimilco es una !ona al norte
de la ciudad de #1ico donde se han conser'ado los canales so%re los +ue se asienta la ciudad$
caracterstica or las tra&ineras$ %arcas con ,lores +ue recorren la !ona en aseos$ a %ordo de las cuales
suelen reali!arse ,este&os: 2or un codo del riacho aareci" una e+ue>a em%arcaci"n techada de ms ,lores
5 conducida or un anciano %ar+uero de som%rero enorme$ detrs otra em%arcaci"n cargada de m7sicos
canosos con ata'os %lancos lenos de %otones 5 ala%ardas3 (P!: ;H-). Janit!io es la canci"n de Agustn
Lara$ cu5os rimeros 'ersos enca%e!an el documento.A
.DD
,07" A- 07 A
.DE
,07" A- 07 A
Z otra ,arsa ms le hice a B.$ otra 'erg^en!a. 4n mi casa se di&o siemre tomar la leche$ 5 cena 5
ro&o$ como en todas las casas de clase media. *o ,ue en casa +ue arend a decir las otras ala%ras$
2tomar el t3. V+u necesidad tena de mentirle a Ceatri!T Pero en ese momento se me ocurri" ser
as decirle todo eso# 'a5a a sa%er or +u. Gue en la escuela secundaria +ue arend esas
di,erencias$ or+ue a mis adres se me mandaron a un colegio caro donde i%an algunas gentes
chicas de clase alta. Gue el desrecio de ellas +ue me ense>" las di,erencias. Pero claro$ 5o era
siemre la ms linda$ 5 eran ellas las +ue se +ueda%an atrs de algu Z en 'e! de mandarlas al
dia%lo las imit. Z 5o era ms linda$ en eso s +ue las de&a%a atrs. kuin sa%e en +u andarn$
algunas eran mu5 %uenas chicas$ ero decon ninguna segu la amista 'indome. Las clases se
searan solas. 6eg7n mam eranestaBan mu5 en'idiosasme ten@an en(idia$ de +uepor4ue 5o era
la ms mona de todas
@'omentario: esta ho&a +ue se encontra%a suelta$ ero con una marca de gancho$ resenta un caso
articular$ 5a +ue este an'erso es un re0te1to redaccional$ ero no integrado a ninguna de las
'ersiones de catulos +ue se conser'an. Pro%a%lemente el aunte estu'iera guardado &unto con el
catulo .$ al +ue corresonde el rra,o en +ue se con'ertir este re0te1to$ ero +ue en su
rimera 'ersi"n est destinado enteramente a la historia de L5a. 4n la 'ersi"n redaccional +ue
organi!a el con&unto de los catulos 5a aarece literalmente 2cortado3 or una e+ue>a
inter'enci"n del diario de Ana$ cu5o germen es este aunte.A
.DF
,073 !- 07 !
.D=
,073 !- 07 !
4DITIB*6 BG #A*P4L PPIGR6 *BQ4L6
a) 2La traici"n de 9ita :a5Morth3
A9G4*TI*A \ a) 4ditorial Jorge Al'are! ;=DF<
B) 4ditorial 6udamericana took o'er in ;=EH.
G9A*/4 \ Gallimard ;=D=$ 2La trahison de 9ita :a5Morth3
P6A \ Dutton ;=E;$ 2Cetra5ed %5 9ita :a5Morth3 (hardco'er)<
A'on ;=E- (aer%ack)
6PAI* \ 6ei10Carral ;=E;
/rculo de Lectores (%ook0clu%) ;=E.
ITALZ \ Geltrinelli ;=E2$ 2Il tradimento di 9ita :a5Morth3
:BLLA*D \ #eulenho,, ;=E-$ 2:et 'erraad 'an 9ita :a5Morth3
C9A`IL \ /i'ili!atuo Crasileira ;=E-$ 2A traituo de 9ita :a5Morth3
:P*GA9Z \ 4uroa Dan5'ikiad" ;=E.$ 29ita :a5Morth arulasa3
PB9TPGAL \ 4dicoes 4ur"a0Amrica ;=E.$ 2A traituo de 9ita :a5Morth3
G49#A*Z \ 6uhrkam Qerlag ;=ED$ 2Qerraten 'on 9ita :a5Morth3
JAPA* \ Ookusho Oando Oai ;=EF
'=:'$0=90<ARIA -
P09A;D 1
@4n el margenA
;0 L5aI Ceatri!
20 DiarioI Po!!i
-0 9ocoI Ceatri! mentira
.0 6outhamton
80 Diario
*o es &usto lo +ue le hice a C.
en,ermedad cora!"n.
000000
Cueno$ 5 otra mentira ms 5 ms tonta Cu
ag. 2; N D2
cortar con edacito de
mentiras 5 miedo muerte
@'omentario: 4ste re'erso merece esecial consideraci"n$ se trata de una lista de ediciones de la
rimera no'ela de Puig: 4a traici7n de /ita &ay8ort'$ escrita a m+uina con los agregados en
li!. La lista nos ermite ensar +ue el documento es de ;=ED$ ,echa en +ue e,ecti'amente se
u%lic" la no'ela en Ja"n. Los agregados a) 5 %) resaltan el hecho de +ue las dos ediciones
argentinas de la no'ela corresonden a 'ersiones di,erentes$ 5 los 7ltimos ases auntados seran
ro5ectos +ue no se concretaron: la no'ela no se u%lic" en /hecoeslo'a+uia ni osteriormente en
la re7%lica /heca$ 5 en Polonia se u%licara recin en ;=FH.A
.EH
,075- 07"
.E;
,075- 07"
Le iden a Anita +ue lo llame$ ella lo llama ero no tiene el cora&e de seguir la cosa or ser o%&eto$
esto es lo +ue no GP*/IB*A
00000000000000000000000000000000000000000000
;0222
4mie!a diario ara no a%urrirse
*o ha 'isto a /alcagno desde +ue l lleg" a #1ico Vo sT ero no la ha 'enido a 'er toda'a.
Dilogos con l$ or+ue necesita ha%lar con ella$ Jeste algo se traeK en realidad lo +ue +uiere es
edirle asunto Ale&. Pero eso sale %astante ms adelante.
4lla se en,erma ms 5 5a no uede cola%orar.
/alcagno se anima a comlicarla or+ue sa%e +ue ella se 'a a morir.
6e necesitara una comlicaci"n hacia el 2_ tercio: tal 'e! +ue ella cam%ia de actitud con /alcagno
5 entre' me&ora relaci"n$ ero too late
;
er
tercio 2cono!cmonos me&or: termina en
2_ 2@tercioA el lot
-_ 2 @tercioA illness takes o'er
Ale&. ,ue cula%le or+ue ero /alcagno lo suo
ms tarde
2#enos mal +ue emec este diario$ ueda ser as uedo aclararme un oco +ue me a5ude a
aclararme las ideas. Qino /al.$ 5o esta%a con Plalume$ ha%lamos de %ue5es erdidos$ desus me
llam" or t.$ me di&o +ue esta%a contento de ha%erme 'isto$ +ue +uiere +ue ha%lemos$ +ue lo
a5ude a aclarar sus cosas
ALGB se trae
de ah ella sigue a resumen de lo +ue as" con /alc. desde +ue lo conoci"
@'omentario: 9esulta un documento de redacci"n temrana$ donde toda'a se estn de,iniendo
lneas de la no'ela. La ala%ra recuadrada 2*BSSS3$ agregada con %olgra,o a!ul$ descarta$ en una
segunda lectura$ la escritura del diario como algo suer,luo: el diario tendr or o%&eto 2aclarar@seA
las ideas3$ como se e1resa ms a%a&o$ 5 no com%atir el a%urrimiento. 4n este documento aarece
como osi%le interlocutora Plalume @Gon!le! de Le"nA$ nom%re de una oeta urugua5a +ue 'i'a
en #1ico$ amiga de #anuel Puig. 6e e'idencia tam%in la rogresi'a concentraci"n de la
historia: mientras el lan original era narrar la historia de Ana desde la llegada a #1ico$ con la
llegada de Po!!iI /alcagno antes de la en,ermedad$ la e'oluci"n de la escritura acota el erodo
resenti,icado a la estada en el hosital$ inclusi'e a arte de esa estada$ 5a +ue se e1clu5en la
entrada 5 salida del mismo.A
.E2
,076 A 1 !- 073 A 1 !
.E-
,076 A- 073 A
Anita 's. Po!!i
ella no +uiso casarse$ +uiso ro%ar$ desus cosas se ,ueron en,riando$ +ued" solo el hilito.
0000000000
4n desorientaci"n #1ico$ cuando se siente erdido en el eri,rico$ iensa en Anita 5 total amor$
escaarse los dos de ,amilia$ de oltica$ 'i'ir...
ella no reacciona S $ s$ llora . escapa sueGo $ed.
IIIIIIIIIII ero desus asa tiemo sin +ue l 'enga$ l 5a ha 'uelto a su lan. 4ste scatto tiene
lugar desus de 5a ha%er e1uesto lan$ es s"lo crisis dentro de e'oluci"n lan.
ccccccc
l se 'a$ ella lo insulta V+u le diceT UsanguinarioS irresonsa%le$ alocado$ adolescente.
00000000000
@#ensa&e no dado es +ue se cuide... +ue de todos modos ,ue lo me&or +ue tu'o en su 'ida$ claro$
arte de las ,antasas.
cccccccc
Vc"mo es %isho ,inalT +ue l reci%e mensa&e$ 5 erd"n o me&or dicho
,076 !- 073 !
/omrensi"n$ como 6ten trata de comrender a su lo'er0'erdugo$ ero lo +ue le erdona es las
cosas de Po!!i$ 5 ah se e'idencia %ien el %isho.
=ten manda mensaje a lo(er (erdugo de 4ue +ue lo mejor 4ue tu(o en su (ida
o lo encuentra en cara(ana# l a di+erente cErcel# ella cre@a 4ue .a no le podr@a dar mensaje.
@'omentario: 4s un desarrollo de la historia de Ana con Po!!i$ a modo de oosici"n$ como una
dialctica +ue no se resol'er en sntesis$ sino +ue tendr una salida indirecta$ or un tercer
trmino +ue es introducido de manera lateral$ el 2%isho3 ,inal +ue Puig anota tam%in en 'arios
documentos. 4n este documento se e'idencia una 'e! ms la resencia de otros escenarios +ue
,ueron surimidos del te1to$ como la escena imaginada de Po!!i erdido en el Peri,rico$ una de
las carreteras +ue rodean la ciudad de #1ico. 4n la 'ersi"n dita$ Po!!i arece mo'erse
7nicamente desde su alo&amiento (inde,inidio) al hosital$ 5 luego al aerouerto ara regresar a
Cuenos Aires.A
.E.
,077- 075 A
.E8
,077- 075 A
Guille: tal 'e! +ue ella se lo 'a a reguntar 5 nunca llega el momento
:acer de Po!!i el un ersona&e comrensi%le
Vc"mo un hom%re inteligente 5 no%le uede entrar en el eronismoT
@'omentario: la regunta so%re Po!!i ser el disarador del dilogo desarrollado en el catulo D.
La rimera 'ersi"n de ese catulo no contemla este dilogo$ 7nicamente desarrolla la arte
destinada a la historia de L5a. 4n la segunda 'ersi"n$ +ue corresonde la no'ela comleta$ aarece
el dilogo con ocas correcciones$ a artir de la regunta de Ana: 2oCueno$ 'eamos... V/"mo
'os$ un hom%re de i!+uierda$ te udiste meter en el eronismoT3 4n esta trans,ormaci"n se
sulantan los atri%utos 2inteligente 5 no%le3 or 2de i!+uierda3$ una e+ui'alencia +ue resulta%a
natural en los a>os setenta. A la lu! de los recuerdos de /alcagno (en Andice documental)$ esta
regunta e1cede los lmites de la ,icci"n en roceso de escritura. A
.ED
,07>- 076 A
.EE
,07>- 076 A
%
diario ' T
c%alas ' T
a ' T
ros+uitas ' T
sue>o '
mu&er -HRs ' T
medicos ' T
%aile ;8 ' T
Gito ' T
adornito ' T
WWWWWW
e'oluci"n ' T
chaa ' T
imaginarlo ' T
al,om%rita ' T
2X carrera T
#. Plata T
e&ecuti'os T
&ardn #. del P. T
______
me1
4lena 5 :ed5
Domingo$
Lunes$ las santas
#artes$ muerte
Adriana
Pilar
Po!!i se distrae como /helaT
#A9T46 A994GLA9
;X 2
retoma estudios T
,rigide! T
hora cena T
6ociologa
:ed5 sudor
'oln T [ BelceBN
4n,ermera 5 Po!!i
WWWWWWWWW
WWWWWWWWW
/a 2 (T)
%ande&aI mesita: otro mundo VdrogasT
#dico
Po!!i stor5
old #e1ico
cenar 5 comer
ta1i
cena 5 nada
%allet
cena$ a%ogado .@resos olticosA$ %eso
miedos
E2 Utema horrorS
no siente nada
lista cosas lindas
censura Cs As
/ol"n
@atra'esadoA tal 'e! dilogo N adelante en momento
+ue necesite cheer u
Pelea or &ue'esI /artina
;X ,rigide! con l

Dilogo
BO
4l tio
@'omentario: La lista constitu5e un resumen de la historia de Ana. Por el tio de untuaci"n$ +ue
indica un 'isado$ odra ensarse en un momento en +ue la no'ela est redactada 5 el escritor
reasa el clima +ue +uiere lograr a tra's de la acumulaci"n de detalles. Los nom%res 2Adriana 5
Pilar3$ +ue aarecen recuadrados$ corresonden a la hi&a$ Adriana en las rimeras 'ersiones 5
/larita en la redacci"n de,initi'a$ 5 a la ni>era$ Pilar$ +ue llega con ese nom%re a la 'ersi"n dita.A
.EF
,0>0 A- 077 A
.E=
,0>0 A* en el re(erso# anotaciones personales- 077 A
4lla en ser'icio militar
Co5 ,riend
/uenta esadilla a l
4l la est esiando 5 la denuncia
00000000000
4ncuentro con alg7n 'ie&o$ ,ingen algoT
000000000
+ue es un %ar 5 all conocen
0000000
Qie&os es una cosa$ ellos ueden ir al lugar$
4n,ermos se 'isitan en casa
00000000000
4me!ar con esadillaT tal 'e! no$ desus s
0000000000
9earto 9P;
@'omentario: Anotaci"n germinal donde aarecen elementos +ue no se concretarn$ como las
'isitas a en,ermos o la denuncia a artir de un sue>o. Por los datos del re'erso$ con&eturamos +ue
es una anotaci"n reali!ada en *ue'a Zork.A
.FH
,0>%- 07>
.F;
,0>%- 07>
Guturama
/a F (coda) algo de clnica
'ida en 2
/a. =
;H
(casi comleto con coda DIALBGB)
clnica$ tio$ la +uiere sacar$ hint /LP4
2 ;- %% (comleto) ella se de&a lle'ar$ hace lo ara terminar contrato$ se 'an$ eligro de
+ue descu%ra /LP4
2 ;- %3
;.
(comleto) Za descu%ri" /LP4$ dudas de l$ denuncia$ escae$ re,ugio
=iBeria
2 %5 (2
X
mitad) lena a! en re,ugio.
regreso a BU:
en,ermera de camo de concentraci"n
Agosto
Y ;C0 ;/
Y 2 A 5 2 C Y - A - C
. D C E F C ;H A
;;
8uturama Qit
@'omentario: 4l documento resenta tres etaas de escritura: la escritura en li! indica un
momento intermedio en la redacci"n$ con una distri%uci"n de los catulos +ue se acerca %astante
a la estructura ,inal de la no'ela$ e1ceto or el catulo ;.. 4l lan de tra%a&o agregado con
%olgra,o a!ul se>ala una re,le1i"n ms general$ +ue suone una relectura de 'arios materiales. Por
7ltimo$ las anotaciones con 'erde indican un momento osterior de de,inici"n en la distri%uci"n de
catulos$ donde aarece el 2regreso a Cue@nos AiresA3. 4sta oci"n se cumle dentro de la roia
historia de Guturama.A
.F2
.F-
II. Documentos de correccin
'orrecciones aportadas por Agust@n Oarc@a Oil

.F.
,00% A-
.F8
,00% A-

Pgina D
0 4s mu5 natural$
0 llegando a la casa me dieron tu mensa&e
0 VPero cul es la urgenciaT
E
0 @...A con tanta llu'ia$ 5a de%era ha%erse aca%ado la temorada.
0 @...A es +ue tienes algo +ue me +uieres contar$ 5 ests dandole 'ueltas (sacndole la 'uelta)
0 cuentame de una 'e!
0 Vno sers t7 la +ue descon,as demasiadoT
F
0 no todos$ 5o no creo eso
0 @...A ero si t7 no me cuentas @...A ... me +uedo en a5unas con lo +ue ocurre. Antes de aarecer l$
tu esta%as ms calmada
0 no me digas +ue el +ue lleg" es tu marido. (T)
0 V5 a ti$ no te alegr" 'erloT
0 *ita$ +u misteriosa ests ho5.
0 Pero si dices +ue este Po!!i es un %uen hom%re.
=
0 V+uecuEl hom%re$ *itaT
.FD
,00% !-
.FE
,00% !-
0 4ntonces lo esto5 con,undiendo con
otro
@ pues 4u esperaBas cmo te lo imaginaBas tNI
0 Vara +ue te lo eche en la caraT
0 6$ eso uede ser... (s$ uede ser)
0 *ita$ me 'as a erdonar$ ero cuando menos necesito sa%er si te 'ino a edir$ V+u te dirT
;H
0 no con'endra +ue estu'iera ella acT
0 Para +u 'o5 a ha%lar$ si 5a sa%es lo +ue ienso.
0 @...A ganas de laticar$ 5o 'engo. Pero
0 @...A or +u te I'enisteI salisteI de Argentina
000000000000000000000000000000000000000000000000000
-8
0 @...A +ue +uiero sa%erlo todo
0 @...A a alguien +ue cono!cas en #e1ico
-D
0 Vno era en las tardes +ue lo 'eas
-E
0 4sas cosas de la oltica argentina s +ue me los ItendrsI tensI +ue e1licar$ or+ue 5o nunca
.FF
,002 A-
.F=
,002 A-
-F
%erretn no se usa ara nada
0 A+u la gente tiene la IlocuraI chi,la!"nI del dinero
"
a+u la gente le da or el dinero
-=
0 V5 t7 tu amigo ensa%a como t7T
0 :asta +ue te 'eniste ac.
.H
0 or+ue tienes mucha imaginaci"n$ V'erdadT
.H %is
#ucama
0Per"n ha%a erseguido a los de i!+uierda Ien la rimera ocaI al rinciioI en un
.;
no entiendo el sentido de 0V5 de los otros conocisteT (siguele con tus amigos)
0 te articio +ue no esto5
0 @...A +ue te +uiero entenderte (lo).
.H .2
0 @...A con lo +ue s no uedo oinar de nada. Lo +ue me gusta es +ue ,uera tan
0 @...A +ue oine algoT
0 Irue%a aI trata deI +uedarte un oco callada mientras 5o te latico
.=H
,002 !-
.=;
,002 !-
0 @...A Aun+ue la 'erdad$ no s si tendr tiemo.
0 4ntonces delo. Vte hace e,ecto
0 Procura +uedarte callada un rato
00000000000000000000000000000000
II
0000000000000000000000000000000000
;E8
0 @....A +ue l no estu'iera armado$ ero los +ue se dieron cita con l$ s.
0 @...A desus de 'enirte t7 ara acT
;ED
0 tu amigo era as$ VQerdadT
;EF
0 /uando Ime 'ineI 5o 'enaI$ or suerte
0 @...0 @ A en &unio$ a ,inales A
0 @...A llo'a un rato en la tarde 5 era todo. Ahora...
0 @...A tr,ico$ de regreso a mi casa.
0 @...A 5a se termina la temorada.
0 @...A 5 desus 'a a a,lo&ar
(me ,altan las dos 7ltimas ginas)
.=2
,00-
.=-
,00"# el re(erso contiene anotaciones personales con direcciones . nNmeros tele+nicos-
;=.
0 4stamos mu5 contentos con los resultados.

todo ,ue hecho mu5 %ien 5 mu5 a tiemo$ *ita.
;=8
0 a tu ,amilia a Cuenos Aries$ se los dices.
.=.
.=8
Indice
Parte I
Introducci"n............................................................................................ -
A%re'iaturas 5 ediciones utili!adas......................................................... E
/atulo uno: Pn acercamiento al tra%a&o con manuscritos.................... =
I.;. Gnesis de escritura: le texte n9existe -as............................... ;;
I.2. 4l archi'o Puig........................................................................ ;D
I.-. Te1tos roducidos entre ;=E. 5 ;=EF: un nue'o comien!o.... 2.
/atulo dos: Pna escritura situada......................................................... -E
II.;. /ondiciones de escritura........................................................ -=
II.2. Del n"made al desterrado....................................................... .;
II.-. 4l dilogo interrumido......................................................... .-
II... 4l encuentro con #1ico 5 las 'erdades del %olero............... .E
II.8. Pn ro%lema de lengua&e....................................................... 8D
II.D. La historia del comien!o........................................................ D-
II.E. Los amigos argentinos: la huida a *ue'a Zork..................... .;
II.F. Qi'ir en un %arrio de *ue'a Zork.......................................... E.
/atulo tres: Pu#is angelical+ 4l recorrido de una escritura.................. EE
III.;. 4l regreso de la mu&er rara.................................................... F8
III.2. 4l asa&e ,rustrado................................................................ =;
III.-. Pna cuesti"n de estilos......................................................... =.
III... Pn lina&e de mu&eres.............................................................;H;
III.8. 4l estilo es la mu&er...............................................................;;H
III.D. Los nom%res$ las ,echas$ los arentescos..............................;;-
III.E. 4l alma es la misma: madres de los treinta mil.....................;;-
/atulo cuatro: *o tengo trono ni reina (los otros te1tos me1icanos)...;28
IQ.;. Las irmides........................................................................;2D
IQ.2. 4l ciclo de "l #eso................................................................;-;
IQ.2.;. Pna de %oleros............................................................;-2
IQ.2.2. :istoria cari%e>a %olerosa ,orties...............................;-.
IQ.-. 4l ciclo de Pu#is...................................................................;-F
IQ.-.;. 6e trata de una dama...................................................;-F
IQ.-.2. 6erena canta el tango..................................................;.H
IQ... Los otros te1tos.....................................................................;.-
/onclusiones...........................................................................................;.8
Ci%liogra,a..............................................................................................;.=
Andice documental..............................................................................;D;
/on'ersaci"n con [a'ier La%rada$ -or :raciela :oldc'lu;........;D-
4ntre'ista a /sar /alcagno$ -or Mausi Mart)ne2........................;F-
4ntre'ista a #anuel Puig$ -or "lena Poniato8s;a.......................2HE
.=D
Parte II
/riterios utili!ados ara la con,ecci"n del dossier..................................228
/uadro re,erencial de la 'ersi"n dita de Pu#is angelical......................22E
I. Pre0te1tos rerredaccionales
I.;. Paeles agruados or Puig.....................................................22=
Gruo A..................................................................................2-;
Gruo C..................................................................................2.E
Gruo /..................................................................................228
Gruo D..................................................................................2E;
Gruo 4...................................................................................2=;
Gruo G...................................................................................2==
Gruo G..................................................................................-2-
Gruo :..................................................................................-D8
Gruo I....................................................................................-E8
Gruo J....................................................................................-F=
Gruo O...................................................................................;8
I.2. Paeles no agruados or Puig..................................................;
II. Documentos de correcci"n..................................................................F-
.=E