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Assembleia de constries sem ajuizamentos
Crtica da pea Ato de Comunho, de Lautaro Vilo, com Gilberto Gawronski
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comunho1.jpg)
O que fundamenta a encenao de Ato de comunho a pesquisa de uma
linguagem que possa materializar aspectos do psiquismo humano em seus
momentos limtrofes. Essa inteno edifica o originrio da prpria noo de arte o
que, no espetculo, criou uma zona de indeterminao entre a linguagem da
performance e do teatro que as enriquece em termos de proposio e de resultados.
A pea, com direo e atuao de Gilberto Gawronski e co-direo de Warley
Goulart, encena o texto do argentino Lautaro Vilo que inspirado no caso verdico
ocorrido na Alemanha em 2001, no qual um homem praticou canibalismo
consentido em outro homem. No texto, o protagonista do referido ato faz um alerta
aos possveis tradutores de sua fbula para o cinema de que ele, Frank da
Alemanha, cometeu uma estupidez e que estes no devem cometer outra: ele no
Hannibal Lecter referindo-se ao conhecido personagem de fico criado pelo
escritor Thomas Harris e vivido por Anthony Hopkins no cinema , ele no
permitir trilogias, jogos de cmera, cenas de perseguies de carro, tiros ou
vertigens. O que ele deseja um ator com semelhana fsica e que possa
compreender a questo com ressonncia trgica.
Talvez possamos, para descrever a constituio das escolhas da encenao da dupla
de diretores, requisitar Sartre na introduo de A imaginao, que nos esclarece
que essa inrcia do contedo sensvel, to frequentemente descrita, a existncia
em si. (SARTRE, 2001, p.7), ou seja, uma espcie de resistncia passiva.
A traduo de Amir Harif encontrou a sobriedade que o assunto merece e que
parece desbancar qualquer imaginao sensacionalista que, por vezes, se encontra
disponvel no senso comum. Acredito que esse material escrito tenha sido um
coerente originrio para o trabalho. A multiplicidade dos aspectos psquicos da
existncia de um sujeito em tal condio limite materializada por meio das
projees em cena que nos remetem s possveis facetas e duplicidades que cabem
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Autor: Dinah Cesare (http://www.questaodecritica.com.br/author/dinah-cesare/)
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em um mesmo corpo. Essa opo pela visualidade um elemento dramatrgico que
multiplica os sentidos impressos no corpo do ator e ainda ativa certos modos de
recepo que enfrentam a tarefa de constituir pensamentos por meio da montagem
de materiais. Assim, muito difcil apurar o trabalho por uma leitura linear e
discursiva na qual, comumente, a interpretao s se encontra ao final. Os sentidos
da existncia so mltiplos e intempestivos. No momento em que o
ator/personagem descreve o enterro de sua me, a projeo nos remete ao infinito
de um cu pelo efeito de sua exposio em diagonal. Lirismo e respirao, ambos de
algum modo necessrios aos processos imaginativos requisitados pelo texto.
A direo privilegiou sua perspectiva na ideia de comunho criando uma
ambientao sbria com pequenos nichos de objetos que ressaltam o aspecto da
crena. Esta ltima aparece devido ao equilbrio tenso entre os objetos escolhidos, ao
fato de que cada um est colocado religiosamente em um local que no os faz
distinguveis de imediato e ao modo importante como so manipulados. A
assembleia se rene para testemunhar uma existncia, no apenas o fato isolado
que tornou o personagem conhecido. Nesta perspectiva que o percurso de vida do
personagem aparece narrado em seu aniversrio de oito anos, na cerimnia da
morte de sua me por ocasio da juventude do protagonista e, por ltimo, no
encontro com o homem que conheceu pela internet e que se deu ao rito final do
canibalismo consentido. Esse engendramento proporciona o aparecimento, no
contemporneo da cena, de aspectos traumticos da infncia e da juventude, menos
como possveis justificativas do ato e mais como insurgncia das diferentes
temporalidades que formam nosso presente. Aqui est um aspecto importante da
direo que desfaz apreenses psicolgicas como as j referidas de causa e efeito.
A sobredeterminao criada com a imagem da obra de Francis Bacon implica uma
apreenso esttica prpria dos processos de codificao artstica e ainda
problematiza as possveis determinaes do espelhamento. A utilizao do espelho e
da projeo de Bacon atesta a impossibilidade da apreenso da alma humana pela
adequao e encaixe em determinismos mais conhecidos.
A atuao de Gilberto Gawronski fundamental para essa leitura que imbrica o
sensvel e o transcendente na cena. O ator construiu um percurso artstico no teatro
sempre tensionado pela noo de uma materialidade em trnsito entre os elementos
sensveis, a necessidade de compreender o indescritvel e seus modos
contemporneos de fazer sentido. Dedicou-se, para citar alguns topos, traduo
performtica do conto A dama da noite de Caio Fernando Abreu, na qual os
elementos de encarnao e construo mimtica se transformaram para alm de
suas fronteiras, culminado aqui em Ato de comunho, numa sbria e articulada
apropriao gestual pautada pelo afeto e experincia com o discurso narrativo que
no esconde se referir uma construo do outro.
A recriao do universo pop de Andy Warhol parece ter definido (ou refletido) uma
ao de pensamento na sua carreira de ator que buscou por um ato reflexivo e de
grato distanciamento no que se refere noo de serializao e de consumo da
imagem icnica, o que nitidamente favorece sua exposio de Frank da Alemanha.
Ainda decidiu rir e ironizar de si mesmo com Quero ser Gilberto Gawronski e,
revela, refez seu entendimento da experincia com o trabalho desenvolvido com a
diretora carioca Celina Sodr. Esse trnsito por elementos performticos, teatrais e
das artes plsticas parece ter conferido, para pensar em um aspecto relevante para
esta reflexo, um teor de materializao cnica calcada na imanncia, nos pequenos
atos (descritos ou realizados), na conformao de um espao da cena que viabiliza
sua prpria experimentao.
Em Ato de comunho, Gawronski se oferece com uma economia esttica em ao,
com uma tonalidade vocal afinada com as fortes revelaes da cena/texto, sem
pieguices ou construes de transies de estados internos que imprimem
causalidades. Sua traduo da relao ator/personagem se diferencia por esse
tratamento cuidadoso das aes, da fala e do modo de estar em cena um modo
constrito de afetao que revela em um movimento constante o duplo estatuto do
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ator de teatro entre este e o personagem. Esse apuro no envolve o espectador nem
pelo horror, nem por supostos juzos de valor, deixando margens para apreenses
individuais do ato teatral.
Referncia bibliogrfica:
SARTRE, Jean-Paul. A imaginao. Trad: Paulo Neves. Porto Alegre: L&PM, 2001.
Dinah Cesare Doutoranda no Programa de Ps-Graduao em Artes Visuais
(EBA- UFRJ) dentro da rea de Teoria e Experimentaes em Arte na linha de
pesquisa Poticas Interdisciplinares, mestra em Artes Cnicas pela UNIRIO.
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21 de fevereiro de 2012 | Crticas (http://www.questaodecritica.com.br/category/criticas/) | Amir Harif
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