Monografia apresentada Diretoria de Ps- Graduao da Universidade do Extremo Sul Catarinense UNESC, para a obteno do ttulo de especialista em Lngua Portuguesa: Fenmeno Scio-poltico.
Orientadora Prof Janete Aparecida G. Machado
CRICIMA, 2005
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A Deus que grandiosamente nos permitiu nascer e viver. A minha famlia, em especial minha me, Maria, que no mediu esforos para incentivar meus estudos, bem como meus irmos que souberam repartir os espaos e as tecnologias e a meu noivo, Fbio, a quem tenho dedicado pouco tempo para dar tempo aos livros. A minha orientadora Janete, que me instigou e me fez conhecer o maravilhoso mundo da Leitura e da Literatura e com muita pacincia me auxiliou neste projeto de vida.
3 RESUMO
A mulher, com a evoluo da histria, passou por transformaes em vrias instncias, moral, afetiva, econmica, intelectual, etc. Tais transformaes foram importantes para definir a posio de um gnero at ento muito discriminado na sociedade. nesse ponto que este trabalho tem sua principal reflexo: A mulher como personagem na literatura, isto , uma comparao da evoluo da mulher na histria e na literatura, isto , uma comparao da evoluo da mulher na histria e na literatura a partir de sua diferentes caractersticas sob a tica dos diferentes autores de cada poca, procurando sempre fazer um paralelo da mulher na histria vida real e na literatura fico. Para tal compreenso dividiu-se o estudo em trs captulos. O primeiro faz um resgate histrico da vida da mulher na sociedade brasileira. O segundo expe definies e caracterizaes da personagem. O terceiro, traz alguns autores e suas obras, representativos de cada perodo. Nessa etapa, apresentam-se reflexes sobre a obra e a forma com que o autor abordou o tema mulher. Embora, devido quantidade de obras, no seja possvel definir e comprovar que tudo que ocorreu com a mulher na histria fosse transpassado literatura ou vice-versa, o estudo permitiu certas reflexes importantes e provveis para uma pesquisa futura, como a questo do discurso em que os autores no davam voz s mulheres quando os assuntos eram: poltica, economia, comando de aes, pois utilizavam-se de um recurso de linguagem, o uso da 3 pessoa, para no coloc-la frente de decises importantes, e at mesmo no reconhecer a mulher como um ser igual ao homem.
Palavras-chave: mulher, histria, personagem.
4 SUMRIO
1... INTRODUO......................................................................................................06 2. HISTRIA E MULHER.........................................................................................09 2.1. A Mulher e sua Histria No Brasil........................................................................10 3. MULHER E PERSONAGEM................................................................................19 3.1.Definio e Caracterizao de Personagem.......................................................19 4. PERODOS LITERRIOS, AUTORES E OBRAS................................................27 4.1. Autores e suas Obras.........................................................................................28 4.1.1. Literatura Informativa.......................................................................................28 4.1.2. Barroco.............................................................................................................30 4.1.3. Arcadismo........................................................................................................33 4.1.4. Romantismo.....................................................................................................35 4.1.5. Realismo..........................................................................................................41 4.1.6. Naturalismo......................................................................................................48 4.1.7. Simbolismo.......................................................................................................54 4.1.8. Modernismo.....................................................................................................55 4.1.8.1. Vidas Secas e Sinh Vitria .........................................................................59 4.1.8.2. As Mulheres de Fogo Morto .........................................................................59 4.1.8.3. O Caso Morel e suas Mulheres ....................................................................62 4.1.8.4. A Festa e a Mulher........................................................................................63 4.1.8.5. Em Cmara Lenta e a Mulher Guerrilheira...................................................64 4.1.8.6. Zero e a Mulher.............................................................................................66 4.2. Os Limites da Evoluo......................................................................................68
A evoluo histrica tem demonstrado pequenas, mas significativas mudanas na vida da mulher. Do trip dona-de-casa, esposa e me, a mulher passou a chefe de famlia, empresria, trabalhadora. Tudo isso, graas a constantes lutas da mulher pela igualdade de gneros. Essa transio, da dependncia para emancipao, pode ser percebida na literatura brasileira que, concatenada Histria, mostra as etapas, os desafios e sacrifcios pelos quais a mulher passou para chegar situao em que hoje se encontra, distante do ideal, entretanto mais emancipada e independente. A mulher, criada em bero patriarcal, sempre se conformou com a situao imposta pelo pai ou pelo marido e assim viveu durante muitos anos submissa. Com as transformaes sociais, industriais e econmicas a mulher foi se rebelando contra o estado em que se encontrava. Aos poucos, luta pela igualdade de gneros e por sua emancipao. No entanto, essa busca foi sofrida e amarga. A mulher foi responsabilizada por males sociais, foi presa, exilada, no podiam assumir cargos e, na Idade Mdia, chegou a ser perseguida como subversiva e queimada em fogueiras. Esses fatores, mais a leitura de alguns romances e de pesquisas e estudos sobre Questes de Gnero, despertaram nesta pesquisadora o interesse pelo tema: A Personagem Feminina na Literatura Brasileira sob a tica de autores masculinos. Algumas questes causaram inquietaes e curiosidade: Ser que a Literatura teve sua contribuio na busca da mulher pela igualdade de gneros? A
7 literatura e a histria realmente compartilham fatos que demonstram a evoluo da mulher? O trabalho divide-se em trs captulos. Cada um traz um aspecto diferente. O primeiro captulo far uma abordagem histrica da vida da mulher no Brasil e de que forma se pode perceber as mudanas ocorridas na vida da mulher no decorrer dos anos. O segundo captulo trata da mulher enquanto personagem. Consiste num estudo panormico sobre personagem, abordando conceitos, caracterizaes, tipologia e linguagem. O terceiro e ltimo captulo faz uma abordagem dos perodos, dos autores e obras, apresentando os diversos perfis femininos. As obras selecionadas so A Carta de Pero Vaz de Caminha, Antologia Potica de Gregrio de Matos, Marlia de Dirceu de Toms Antonio Gonzaga, Senhora de Jos de Alencar, Memrias Pstumas de Brs Cubas e Dom Casmurro de Machado de Assis, Casa de Penso de Alusio Azevedo, Vidas Secas de Graciliano Ramos, Fogo Morto de Jos Lins do Rego, O Caso Morel de Rubem Fonseca, A Festa de Ivan ngelo, Em Cmara Lenta de Renato Tapajs e Zero Igncio de Loyola Brando. Os livros foram escolhidos por apresentarem perfis femininos diferentes e por serem representativos de diferentes perodos literrios e histricos. Em muitos, a mulher aparece como um ser emancipado, em outros como uma deusa e em outros ainda, como um ser submisso e ridicularizado. O estudo ser feito com base em dados bibliogrficos obtidos de historiadores, crticos literrios e de poetas e romancistas de cada perodo literrio que tragam diferentes perfis femininos. O principal objetivo constatar que a Literatura contribuiu para as conquistas sociais das mulheres ao apresentar, em muitas obras, personagens femininas que revelam, seja em sua ndole, em aes e
8 modos modernos para seu tempo, a busca pela igualdade de gneros fazendo um paralelo entre a histria e a literatura. A pesquisadora ir observar, ainda, a importncia da Literatura como instrumento de informao e transformaes sociais, a ponto de se tornar apta a transmitir as inquietaes de uma poca e, no caso deste estudo, apta a permitir que a mulher esteja refletida nas personagens femininas dos romances de cada perodo literrio. Assim, pretende-se cumprir a proposta de traar um paralelo entre literatura e histria. Dados historiogrficos, geralmente pesquisados por historiadores do gnero masculino, sero postos em confronto com dados obtidos em pesquisa realizada a respeito das personagens femininas, ou dos perfis femininos flagrados nos textos mencionados.
9 2. HISTRIA E MULHER
A Literatura tem sido, de uma forma ou de outra, o espelho em que a sociedade se v refletida, podendo tomar conscincia de sua prpria imagem. Agrega tambm o conhecimento espacial e histrico ligados criticidade e s experincias de vida. Dentre todos os inumerveis temas focalizados pela literatura est a evoluo da mulher, representada por personagens femininas, e que, na Literatura Brasileira, tem sido predominantemente, salvo nas ltimas dcadas, vista a partir da tica masculina. Percebe-se, no decorrer das diferentes pocas histricas e literrias que a mulher segue a linha do tempo, mas no de maneira uniforme. Ela vai evoluindo social, intelectual e moralmente em relao ao homem. De submissa e deusa, a mulher passa a ser vista como um ser capaz de sofrer, mas tambm de liderar seja a sua casa ou uma empresa; capaz, enfim, de dar a volta por cima. Este primeiro captulo, visa a fazer uma retrospectiva histrica da mulher na sociedade brasileira, representando-a panoramicamente, desde o descobrimento at os dias atuais, juntamente com suas conquistas e o processo histrico de sua emancipao.
10 2.1. A Mulher e sua Histria no Brasil
Da chegada dos portugueses ao Brasil (1500) at as lutas pela Independncia, registram-se a existncia das ndias que habitavam as terras nativas e das mulheres que chegaram mais tarde, por volta de 1530, para colonizar. As mulheres passaram a ter seus nomes associados a textos de natureza historiogrfica, embora superficialmente, quando envolvidas em lutas por ideais separatistas, em defesa das terras ou quando se envolviam com grandes donos de terras e engenhos como Xica da Silva:
De todos os incrveis personagens forjados pela opulncia diamantina, talvez nenhum tenha sido mais extraordinrio do que a ex-escrava Xica da Silva, tambm conhecida como Xica que manda. Amante do desembargador Joo Fernandes de Oliveira, sexto contratador de diamantes homem rico como um nababo, poderoso como um prncipe e soberano do Tijuco Francisca da Silva era filha de um portugus com uma africana e fora escrava de Jos Silva Oliveira (pai do inconfidente Jos Oliveira Rolim). Assim que foi libertada, torna-se amante do desembargador, Xica da Silva virou a pessoa mais influente do Tijuco. O marido mandava na cidade e ela mandava no marido. Xica da Silva ia missa coberta de diamantes, acompanhada por 12 mulatas esplendidamente trajadas. (Dirio Catarinense, 2000, p.72)
Xica era uma raridade. Nessa poca, a maioria das mulheres era submissa e s saa de casa acompanhada pelo marido.
A esposa do senhor de engenho era totalmente submissa ao marido. Vivia para ter filhos, fazer doces, costurar e bordar. No tinha estudos. Sua vida social limitava-se a ir igreja e a conversar com as escravas. (COTRIM, 1996, p.118)
Nem todas as mulheres, porm, se conformavam com a submisso. Em geral, destacavam-se das demais as mulheres do povo que buscavam liberdade para si, para sua terra e para todos.
11 No trecho abaixo, Cantele lembra que duas mulheres lutaram pelo reconhecimento da Independncia do Brasil (1822):
Nas lutas pela pacificao da Bahia, ficaram famosas duas mulheres: Maria Quitria de Jesus, que vestiu uniforme de soldado, pegou em armas e lutou bravamente e a freira Joana Anglica, que morreu tentando impedir que soldados portugueses invadissem o convento. [...] Maria Quitria de Jesus Medeiros ingressou no batalho dos Voluntrios do Prncipe D. Pedro. Lutou bravamente com o nome de soldado Medeiros, destacou-se e foi homenageada pelo prprio imperador. (CANTELE, 1996, p.12 e 19)
Mesmo lutando em batalhas importantes, a mulher no tinha o direito de assumir cargos elevados, nem podia votar, segundo a 1 Constituio do incio do sculo XIX. Nessa poca, j havia tambm muitos escravos no Brasil. As mulheres escravas serviam de amas de leite, trabalhavam nos afazeres da casa e muitas tinham que servir aos desejos dos patres. As primeiras dcadas, depois da Independncia, foram conturbadas, cheias de guerras e revoltas. Em uma delas, A Guerra dos Farrapos ou Revoluo Farroupilha (1835), uma mulher tornou-se mundialmente conhecida Ana de Jesus Ribeiro ou Anita Garibaldi. Os revoltosos questionavam o alto preo dos impostos cobrados sobre a comercializao do charque. Anita, casada com o italiano Giuseppe Garibaldi, era uma das lderes da revoluo. Aps dez anos de luta, Anita e Giuseppe seguiram para Itlia e lutaram pela unificao daquele pas. Durante o governo de Dom Pedro II (1840-1889), as mulheres pouco so lembradas. Seus nomes reluzem apenas como mariposas, donas ou mulheres de cabar ou amantes de D. Pedro.
12 Nesse perodo, h apenas um grande fato envolvendo uma mulher, a Lei urea de 13 de maio de 1888 que abolia a escravatura no Brasil e foi promulgada pela Princesa Isabel, filha de D. Pedro II.
A Princesa Isabel, filha de D. Pedro II, porm achava que deveria abolir a escravido de uma s vez. Por divergncias polticas, o Baro de Cotegipe demitiu-se. Foi escolhido para substitu-lo Joo Alfredo Correia de Oliveira, que tinha a mesma opinio que a princesa a respeito da abolio dos escravos. D. Pedro II teve que embarcar para Europa por motivos de sade, deixando a princesa Isabel como regente. Na ausncia do imperador, Joo Alfredo apresentou o projeto para a libertao dos escravos. Joaquim Nabuco pediu apoio aos parlamentares no projeto. Assim, no dia 13 de maio de 1888, a princesa Isabel, utilizando uma caneta de ouro e pedras preciosas, assinou a lei que declarava livres todos os escravos do Brasil. (CANTELE, 1996, p. 104)
Na poca, chegaram ao Brasil os primeiros imigrantes com suas famlias para trabalharem nas lavouras, principalmente de caf. As mulheres dos imigrantes tambm trabalhavam na lavoura. Com o cultivo do caf, a vida social teve um impulso grande e os filhos de bares do caf partiam para a Europa a fim de estudar, trazendo no s um diploma, mas novas idias e ideais. Assim como o voto, o ensino tambm era apenas para os homens. Como as mulheres no podiam assumir cargos importantes ou de alto escalo, no precisavam ser instrudas. Seu trabalho se restringia aos afazeres da casa e cuidar dos filhos. [...] Devido s funes que a sociedade atribua s mulheres naquela poca, dava-se pouca importncia instruo feminina. Bastava lhes aprender as primeiras letras, um pouco de clculo, corte e costura, bordado, regras de boas maneiras, dana e artes culinrias. (CANTELE, 1996, p. 126)
Logo aps a Proclamao da Repblica (1889), surgiu uma nova Constituio, com muitas inovaes, mas novamente a mulher no tinha direito ao voto.
13 No governo de Epitcio Pessoa (1919 1922) ocorreu a Semana da Arte Moderna com o envolvimento de muitas mulheres como Anita Malfatti, Tarsila do Amaral, entre outras. Foi o primeiro grande evento em que mulheres brasileiras participaram no apenas como expectadoras, mas sim como autoras. Por volta de 1922 e 1926, o Brasil conheceu Maria Bonita, esposa de Lampio famoso cangaceiro. Somente em 1934, com a apresentao de uma nova Constituio, no governo de Getlio Vargas, que a mulher passou a ter o direito ao voto, uma grande vitria para as mulheres que sofriam essa marginalizao. Os homens a julgavam, assim como aos velhos e s crianas, inaptas para tal funo. No governo ditatorial de Getlio Vargas(1945), no foram apenas boas notcias que envolveram as mulheres, aconteceram alguns fatos monstruosos:
Na represso Intentona Comunista, o chefe da polcia Filinto Muller prendeu Lus Carlos Prestes e sua mulher, a alem Olga Benrio. Prestes foi jogado numa cela imunda. Olga estava grvida e, mesmo assim, foi deportada para a Alemanha nazista e entregue Gestapo de Hitler. Morreu num campo de extermnio, executada numa cmara de gs. (COTRIM, 1997, p. 113)
Jornalista e escritora, Patrcia Galvo, conhecida carinhosamente por Pagu, foi uma importante figura de esquerda e defensora da liberdade feminina.Foi presa e brutalmente torturada durante o Estado Novo. (COTRIM, 1997, p. 115)
No governo de Jos Sarney, as mulheres obtiveram novas conquistas com a Constituio de 1988:
- licena-gestante com durao de 120 dias para a mulher [...]; - ao trabalhador domstico (cozinheira, babs, arrumadeiras, caseiras) foram assegurados vrios direitos como: salrio mnimo, 13 salrio, repouso semanal remunerado, frias remuneradas com 1/3 a mais que o salrio normal, licena-gestante remunerada de 120 dias, aviso prvio e aposentadoria. (COTRIM, 1997,p. 150)
14 No governo Collor (1990), uma mulher, Zlia Cardoso de Mello, assumiu o Ministrio da Economia, algo at ento raro na poltica e vida brasileira. Revendo a Histria do Brasil, v-se que, a partir da Semana da Arte Moderna, as mulheres passaram a participar mais ativamente da cultura e poltica brasileiras. Na literatura, temos como destaques Raquel de Queirs, Ceclia Meireles, Clarice Lispector. Na msica, Masa, Nara Leo, Maria Bethnia, Elis Regina, Vanusa, Warderlia, Rita Lee, Simone e muitas outras. No teatro e cinema, as mulheres tambm tm lugar de destaque, sendo inclusive, indicadas como merecedoras de grandes prmios, como o foi a atriz Fernanda Montenegro. Ao participarem, levantam sempre uma bandeira, seja em movimentos estudantis contra a ditadura, ou em movimentos pela anistia, Diretas J e Impeachment do Presidente Collor. Tambm foram vtimas de represso, sofrendo tortura, penas de priso ou de exlio durante a ditadura militar dos anos 60/70. o caso de mulheres que lutaram pela liberdade, sendo acusadas de subversivas. As transformaes culturais, econmicas e sociais decorrentes do advento da Repblica, da imigrao e industrializao, aliadas s idias vanguardistas vindas da Europa, impulsionaram mudanas de comportamento como sair s ruas desacompanhadas, entrar para o mercado de trabalho, assumir cargos antes no imaginados e at cursar faculdade, fazer parte de eventos culturais no como acompanhante de pai, irmo ou marido, mas como criadoras e participantes.
O ritmo das mudanas ocorridas, considerado por muitos como alarmante, veio acompanhado de certa ansiedade por parte dos segmentos mais conservadores da sociedade, j tomados pela vertigem das grandes transformaes que o pas vinha vivendo, sobretudo a partir do ltimo quartel do sculo XIX. No faltaram vozes nesse comeo de sculo para entoar publicamente um brado feminino de inconformismo, tocado pela imagem depreciativa com que as mulheres eram vistas e se viam e, sobretudo, angustiado com a representao social que lhes restringia tanto as atividades econmicas quanto as polticas. (SEVCENKO, 1998, p. 369- 370)
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As grandes transformaes eram visveis nos habitantes das cidades e nas pessoas que vinham do campo, em busca de emprego e de melhores condies de vida. Muitas dessas mudanas devem-se aos intelectuais que procuravam, em jornais, folhetins e manifestaes, apresentar suas idias inovadoras.
Diante da variedade de questionamentos, experincias e linguagens to novas que as cidades passaram a sintetizar, intelectuais de ambos os sexos elegeram como os legtimos responsveis pela suposta corroso da ordem social a quebra de costumes, as inovaes nas rotinas das mulheres e, principalmente, as modificaes nas relaes entre homens e mulheres. (SEVCENKO, 1998, p. 371)
As mulheres mudaram at no modo de vestir. Os decotes eram maiores e as saias menores. Os homens estavam receosos do casamento, pois a mulher j no ficava sob sua redoma, dentro de casa, cuidando dos afazeres.
O dever ser das mulheres brasileiras nas trs primeiras dcadas do sculo foi, assim, traado por um preciso e vigoroso discurso ideolgico, que reunia conservadores e diferentes matizes reformistas e que acabou por desumaniz-las como sujeitos histricos, ao mesmo tempo que cristalizavam determinados tipos de comportamento convertendo-os em rgidos papis sociais. A mulher que , em tudo, o contrrio do homem, foi o bordo que sintetizou o pensamento de uma poca intranqila e por isso gil na construo e difuso das representaes do comportamento feminino ideal, que limitaram seu horizonte ao recndito do lar e reduziram ao mximo suas atividades e aspiraes, at encaix-la no papel de rainha do lar, sustentada pelo trip me-esposa-dona de casa. (SEVCENKO, 1998, p. 373)
O pensamento de que a mulher formava o trip me-esposa-dona-de- casa era apoiado e reforado pela Igreja, Estado e, principalmente, pelo homem. Isso gerava grande estabilidade para eles. Conforme Sevcenko (1998, p. 375-376), o Cdigo Civil Brasileiro que saiu no incio do sculo XIX, sacramentava a inferioridade da mulher, pois o homem era o chefe da famlia e responsvel pela parte moral, financeira e material da famlia. A
16 mulher devia ao marido submisso e respeito. Ela s poderia trabalhar se o marido autorizasse. As atividades desenvolvidas pelo homem, que ainda so mais valorizadas do que as das mulheres, vinham associadas ao poder. Do ainda autoridade para o homem dentro e fora do ambiente familiar, embora j no ocorra nos mesmos parmetros. Diante dessa situao atribulada, o casamento comea a balanar; ocorrendo divrcios. preciso rever seus moldes para no find-lo, j que, era visto como garantidor da sade e da economia.
As inovaes trazidas pela tal vida moderna povoavam as pginas dos mais diferentes tipos de literatura, o que por si s indicava um forte movimento em prol da defesa de determinadas instituies basilares da sociedade, mesmo que para isso fosse necessrio acatar mudanas e introduzir outras. Nada, entretanto, que pudesse ferir a legitimidade das regras do sistema familiar e social. Carregava-se no tom para justificar a reao contra certas teorias dissolventes que dia a dia alimentam a onda de imoralidade e da perverso de costumes que tenta levar de vencida tudo o que a humanidade possui de melhor. (SEVCENKO,1998:385)
As mulheres precisavam ser contorcionistas para, ao mesmo tempo, serem puras, submissas, estarem sempre prontas para agradar o marido, mostrar boa aparncia, tratar bem as visitas e os filhos. Para os homens, a mulher, antes de trabalhar, deveria ser uma boa dona- de-casa. As que estudavam, abdicavam do direito educao e a liberdade de expresso. Enquanto as condies das mulheres da elite melhoraram com tecnologias(eletricidade, fogo e ferro de passar), as mulheres pobres passavam dificuldades nas tarefas de limpeza mais elementares. A mulher, de modo geral, continuava insatisfeita.
17 Apesar da importncia social do trabalho realizado pelas mulheres dentro de casa, enquanto produtoras e reprodutoras da mo-de-obra, e no obstante ser gratuito o trabalho prestado famlia, outra imagem freqentemente associada rainha do lar de perdulria. O papel do marido de provedor da famlia, com direito a autorizar ou no o trabalho da mulher fora do lar, conforme determinavam as leis vigentes no comeo do sculo, levou a dependncia econmica da esposa a ser no apenas estimulada, mas sobretudo bem-vista. Esse privilgio, porm, nem sempre significou alegria ou felicidade para muitas mulheres. Por trs de frases como ela feliz, no lhe falta nada ou o que mais ela deseja, se o marido lhe d tudo?, possvel enxergar o ambiente de extrema insatisfao e desconforto, que levava no s algumas mulheres a tomar emprstimos sem autorizao do marido, trabalhar escondido e at mesmo roubar o prprio cnjuge. (SEVCENKO,1998, p. 415-416)
Atualmente, a mulher pode exercer funes, assumir cargos e profisses que antes apenas os homens poderiam exercer. Pode ser caminhoneira, frentista, bombeira, deputada, entre outras atividades. Num pas de cultura patriarcal como o Brasil, herdada de seus colonizadores, quem diria que o pas seria to bem representado por mulheres, como nas ltimas Olimpadas num esporte que uma das grandes paixes nacionais, o futebol.
Parece apropriado que o futebol brasileiro esteja representado na Grcia por um time de mulheres. Em pases em que os homens emigraram atrs de emprego no exterior, as mulheres fazem seu trabalho. O futebol brasileiro representado na Grcia o futebol brasileiro da dispora. (VERSSIMO, 2004, p. 02)
A mulher est assumindo funes, criando situaes, participando da vida social, econmica e cultural com muito mais fulgor. Como observado anteriormente, no foi sempre assim. A adoo, por exemplo, dos termos casa e rua para determinar o que cabia ao homem e mulher um modelo dessas diferenas. A rua para os homens e a casa, o local ideal para as mulheres. A idia de que as mulheres so boas donas de casa provm dos dotes que aprenderam quando
18 moas solteiras e dos dotes na cozinha. Da Matta, informa que, muitas vezes, isso pode indicar inverso de papis hierrquicos:
Num sentido muito geral e culturalmente valorizado, fala-se sempre que quem come o homem, a mulher cozinha e d os alimentos e a comida. Mas, como sugeri linhas atrs, pode haver casos contrrios, onde o homem cai na panela de comida, tal como na histria de Dom Rato que caiu na panela de feijo, o conto de fadas sendo significativo para indicar de que modo a gula (o desejo incontrolado) pode levar o comedor a tornar-se comida... Mas pode-se afirmar, sem correr o risco de exagero, que mesmo hoje, o homem englobador do mundo da rua, do mercado, do trabalho, da poltica e das leis, ao passo que a mulher engloba o mundo da casa, da famlia, das regras e costumes relativos mesa e hospitalidade. (DA MATTA, 1991, p. 61)
A mulher conquistou importante espao social, mas ainda no alcanou o parmetro ideal. De dona-de-casa e esposa dedicada e submissa, muitas mulheres passaram a chefes de famlia e trabalhadoras. Todas estas conquistas foram, como relatado anteriormente, um processo lento e penoso, no entanto desde muito tempo procurado por muitas mulheres, que chegaram a lutar em muitas batalhas, junto e tal qual os homens. Devido a essas mulheres batalhadoras, chegou-se atual situao das mulheres, longe da igualdade com os homens, entretanto bem mais emancipada do que h alguns anos. A mulher evoluiu no decorrer do tempo histrico e na literatura. Ontem, a mulher no tinha direito ao voto e era vista como musa, hoje passou a votar (Constituio de 1934) e tomar a liderana em eventos importantes a partir da Semana da Arte Moderna. Alm disso, a mulher antes raramente se aventurou a procurar emprego ou atividades fora de casa por ser discriminada. Segundo o antroplogo Roberto da Matta, (1991, p. 30) Assim, se a mulher da rua, ela deve ser vista e tratada de um modo. Trata-se, para ser mais preciso, das chamadas mulheres da vida, pois rua e vida formam um equao importante no nosso sistema de valores.
19 3. MULHER E PERSONAGEM
Aps considerar a questo da mulher sob uma viso histrica, uma vez que o objeto desse estudo traar um paralelo entre histria e literatura, considera- se, aqui a definio de personagem segundo a viso de autores variados, a fim de estabelecer as teorias a respeito de personagens, caracterizao, tipologia e discurso, que daro respaldo ao paralelo a ser traado. A caracterizao ser de forma geral, aprofundando a definio de personagem, sua tipologia e caractersticas. Muitas vezes, os autores utilizaram as personagens femininas para que seu pensamento soasse na voz de suas personagens. Muito do discurso das personagens carrega um discurso ideolgico e social baseado em fatos e acontecimentos da vida real. Na literatura brasileira, esse discurso expressa o modelo social organizado segundo ditames do sistema patriarcal.
3.1. Definio e caracterizao da personagem
Tratar desse universo temtico requer que se estabeleam determinados conceitos tericos indispensveis ao trato analtico do objeto proposto. Assim, o termo personagem ser entendido como: [...] palavra derivada de persona, a mscara do teatro romano [...] (SCHLER, 2000, p. 40)
Designa, no interior da prosa literria (conto, novela e romance) e do teatro, os seres fictcios construdos imagem e semelhana dos seres humanos: se estes so pessoas reais, aqueles so pessoas imaginrias, se os primeiros habitam o mundo que nos cerca, os outros movem-se no espao arquitetado pela fantasia do prosador. (MOISS, 1995, p. 396-397):
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Por meio da personagem, cujo referencial o ser humano, o autor desenvolve os temas plasmados no mundo que o cerca. Para Bakhtin, a composio, as aes e o desenrolar do enredo esto estritamente ligados ao discurso da personagem que nada mais do que o conjunto de enunciados pronunciados pela personagem, baseados, muitas vezes, no pensamento do autor, no prprio mundo criado pela personagem ou na realidade que cerca a vida do autor. As palavras dos personagens, possuindo no romance, de uma forma ou de outra, autonomia semntico-verbal, perspectiva prpria, sendo palavras de outrem numa linguagem de outrem, tambm podem refratar as intenes do autor e, conseqentemente, podem ser, em certa medida, a segunda linguagem do autor. (BAKHTIN, 1990, p. 119)
Especificamente, por meio da linguagem das personagens, a literatura contribui como reveladora da busca da mulher pela igualdade de gneros. Isso pode ser percebido no uso que o autor faz do discurso das personagens femininas, muitas vezes, repassando situaes, fatos e aes que comprovem que a situao da mulher vem mudando, a seu favor, com o decorrer das pocas. Segundo BAKHTIN, (1990, p. 9698), a lngua viva, mas no nica. Pode-se entender nica por esttica. Isto s ocorre na forma normativa, em que desprovida de ideologia. As ideologias e a evoluo histrica do vida lngua e criam uma pluralidade de mundos associando histria, literatura, ideologias e sociedade. As palavras, com grande importncia social, englobam-se sociedade e ganham valores definidos. So as diferentes pocas histricas e as contraposies entre passado e presente que tornam a linguagem pluridiscursiva. O autor utiliza-se de discursos j existentes e cria personagens com discurso prprio, miscigenando o discurso de personagens da vida real, com o
21 discurso do prprio autor. Ao apropriar-se dessas linguagens, torna-as vivas e individuais e a servio de suas prprias intenes ou das intenes da personagem. Assim sendo BAKHTIN, (1990, p. 101 e 104), a literatura, em suas concepes lingsticas e ideolgicas, composta de linguagens ativas de diversas pocas. O autor, ento, no anula a linguagem social em que se insere e vive. Ele, por meio dessa linguagem, torna a linguagem literria mais profunda e verdadeira. Esse um dos fatores, que permitem afirmar, por meio de anlises de textos de alguns autores da literatura brasileira, que a mulher foi descrita e configurada na literatura de uma forma evolutiva, ou seja, medida que a literatura romanesca ajustava-se a exigncias inovadoras, mudanas similares so observadas na vida real, expressas de maneiras diversas. A partir das obras, dos vrios crticos e das diversas bibliografias estudadas, verifica-se que por meio da linguagem que todas as aes e fatos ocorrem. a manifestao da linguagem, por meio do discurso da personagem, que move o enredo. Bakhtin acredita que a linguagem carrega algo mais em suas entrelinhas, pode expressar simplesmente a fala da personagem, mas tambm levar a inteno do autor. E ainda acredita que, a linguagem formada de enunciados seja histrico, social, ficcional, mas neles que o autor se espelha ou se baseia para escrever suas obras.
O enunciado existente, surgido de maneira significativa num determinado momento social e histrico, no pode deixar de tocar os milhares de fios dialgicos existentes, tecidos pela conscincia ideolgica em torno de um dado objeto de enunciao, no pode deixar de ser participante ativo do dilogo social. Ele tambm surge desse dilogo como seu prolongamento, como sua rplica, e no sabe de que lado ele se aproxima desse objeto. (BAKHTIN, 1990, p. 86)
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Cada autor tem uma perspectiva scio-ideolgica do mundo. Para Bakhtin, as linguagens se entrecruzam, numa espcie de dialogismo. No possvel dizer que a ideologia do autor no est expressa, de alguma forma, no discurso de suas personagens. Alm disso, expressam discursos sociais de determinadas pocas. O discurso romanesco reage de maneira muito sensvel ao menor deslocamento e flutuao da atmosfera social ou, como foi dito, reage por completo em todos os seus momentos. Introduzido no romance, o plurilingsmo submetido a uma elaborao literria. Todas as palavras e formas povoam a linguagem so vozes sociais e histricas, que lhe do determinadas significaes concretas e que se organizam no romance em um sistema estilstico harmonioso, expressando a posio scio-ideolgica diferenciada do autor no seio dos diferentes discursos da sua poca. (BAKHTIN, 1990, p. 106)
Por isso, a literatura uma fonte ideal para o estudo que se pretende levar adiante. Para melhor compreenso e anlise de personagens femininas, essencial definirmos e caracterizarmos a personagem de modo geral.
A personagem ou o personagem um ser fictcio que responsvel pelo desempenho do enredo; em outras palavras, quem faz a ao. Por mais real que parea, o personagem sempre inveno, mesmo quando se constata que determinados personagens so baseados em pessoas reais. (GANCHO, 1999, p.14-18):
Para Gancho(1999), a personagem pertence histria, mas s pode ser vista como personagem se participa efetivamente do enredo. As personagens podem receber diferentes classificaes. Conforme o papel que desempenham, podem ser protagonista personagem principal, antagonista o opositor do protagonista, secundrio personagens de participao menor na histria. De acordo com a caracterizao, as personagens so divididas em planas e redondas. Planas so personagens com pequenos atributos e dividem-se em tipo e caricatura.
23 Tipo aquela que carrega caractersticas peculiares de um grupo. Caricatura uma personagem de caractersticas fixas e ridculas. Ainda quanto caracterizao, as personagens podem ser redondas, ou seja, possuem um nmero maior de caractersticas considerveis (fsica, psicolgica, social, mora, ideolgica). A complexidade ou no de uma personagem depende muito do desenrolar da histria, das tramas em que se envolvem e de criatividade do autor. Entenda-se que a personagem fictcia, mas seu discurso pode conter a expresso ideolgica do autor, dialogando com outras linguagens como a social, a histrica, a ficcional. Sabendo que por meio da personagem que se desenvolve o enredo, senso comum entre os crticos que a personagem seja a responsvel pelo envolvimento do leitor que sofre, se alegra e presencia todas as emoes no desenrolar da histria junto ao de cada personagem. A personagem depende, todavia, de um contexto que a envolva, a partir do qual o enredo evoluiu. Nesse espao, entra a perspiccia do autor na criao dos elementos essenciais da narrativa, aproximando-os, ou no, da realidade histrica e social. Podemos dizer, portanto, que o romance se baseia, antes de mais nada, num certo tipo de relao entre o ser vivo e o ser fictcio, manifestada atravs da personagem, que a concretizao deste. (CNDIDO, 1976, p. 55) A personagem e o ser vivo diferenciam-se porque este mais vulnervel, malevel, enquanto aquele fixo, determinado pelas caracterizaes e imposies do autor. No romance, podemos variar relativamente a nossa interpretao da personagem; mas o escritor lhe deu, desde logo, uma linha de coerncia fixada para sempre, delimitando a curva da sua existncia e a natureza do modo-de-ser. Da ser ela relativamente mais lgica, mais fixa do que ns. (CNDIDO, 1976, p. 59)
24 importante salientar que as personagens no correspondem a pessoas vivas, mas os autores utilizam-se de dados observados em personagens da vida real para dar vida s personagens da fico. O romance tambm no reproduz fielmente a realidade. O autor se apropria de fatos e locais para denunciar, avisar e incitar o leitor. A viso de realidade, na obra, depende da organizao da mesma e tambm da inteno do autor que cria o pano de fundo de acordo com o que pretende demonstrar.
Se as coisas impossveis podem ter mais efeito de veracidade que o material bruto da observao ou do testemunho, porque a personagem , basicamente, uma composio verbal, uma sntese de palavras, sugerindo certo tipo de realidade. Portanto, est sujeita, antes de mais nada, s leis de composio da palavras, sua expanso em imagens, sua articulao em sistemas expressivos coerentes, que permitem estabelecer uma estrutura novelstica. (CANDIDO, 1976, p. 78)
Para Defina, cada poca teve um heri (personagem) marcado por um trao identificador de sua poca Na Idade Mdia, o heri (homo Christianus) encontra nos caminhos da f a suprema verdade que lhe devolver a imortalidade perdida na queda (Galaaz) (DEFINA,1975, p. 84). O autor acrescenta ainda que cada autor pode jogar com uma infinidade de elementos, indcios para caracterizar ou desvendar o personagem aos olhos do leitor. (DEFINA, 1975, p. 84) E, assim, o leitor vai desvendando a conduta, o carter de cada personagem e o valor de verdade que ela conduz. A observao da linguagem e tambm do discurso so preponderantes para distinguir uma personagem que apenas narra um fato daquela que leva a opinio do autor. Em primeiro lugar, observar como esto apresentados os personagens. Antecipo alguns pormenores, aos quais voltarei, a propsito do ponto de vista, na anlise estrutural. s vezes, o heri ou a herona falam em
25 primeira pessoa, narram-se a si mesmos. Outras, os personagens so apresentados mediante um retrato e o autor intercala aqui e ali a fico para precisar um trao, uma reao, omitir uma opinio, etc. (DEFINA, 1975, p. 85)
Importante tambm verificar as relaes entre as personagens e o como evoluem na obra, se possuem adversrios e que tipo de personagem representam. De acordo com Defina, (1975, p. 88), so trs as formas de caracterizao da personagem, a individual que age segundo seus preceitos e distingue-se dos outros por isso; a tpica a representao de um grupo por meio das mesmas caractersticas e a caricatural que pode mesclar caractersticas da tpica e da individual e tambm diferenci-las. O autor tem vrias maneiras de apresentar a personagem, seja de forma imediata, aps vrias descries, de forma esttica ou evolutiva. importante ressaltar que, por meio da personagem e do uso da linguagem que o autor faz, que fatos histricos e sociais se interiorizam nas obras e as enchem de realismo e verossimilhana. Defina resume o que seria a personagem:
Anote-se ainda, que o termo personagem uma especificao ou derivao de pessoa. J o sufixo agem aponta o coletivo, como em folhagem, plumagem, camaradagem. Personagem, pois, tipifica, personifica, coletiviza vrios tipos de pessoas, considerando-as numa s, que as representa. (DEFINA, 1975, p. 90)
Enfim, personagem que era a mscara que os atores usavam nas peas teatrais, tambm um ser fictcio responsvel pelo desenrolar das aes e do enredo. Alm desse significado, o espelho em que se v refletida a evoluo da sociedade. Afinal, assume traos peculiares que podem lev-la a agir segundo modelos de comportamento de um determinado grupo e, por isso, apresentar-se com certos atos, feies e caractersticas que o representam. Por outro lado,o seu
26 discurso pode conter muito mais do que aquilo que se l: nas entrelinhas pode estar a inteno do autor ou a representao da prpria personagem com idias renovadoras. Comparando os perodos histricos com os literrios, e respectivas obras, possvel demonstrar a evoluo da mulher e a luta pela emancipao feminina por meio das personagens construdas na literatura.
27 4. PERODOS LITERRIOS, AUTORES E OBRAS
A Literatura e a Histria so categorias culturais em contato. Fatos histricos, pensamentos, acontecimentos, ideais refletem-se nas obras de muitos autores que, muitas vezes, so coadjuvantes da histria. A abordagem a ser praticada efetivar um levantamento de dados relativos s personagens femininas em comparao com as mulheres de cada poca. Os dados obtidos destinam-se a comprovar que a evoluo da mulher recebe um grande impulso da literatura. Como leitora em potencial, provavelmente, experimentava muito daquilo que lia, inclusive ideais de liberdade e emancipao da mulher. Os autores e obras que sero analisados so Pero Vaz de Caminha com a Carta, que corresponde Literatura Informativa, no perodo histrico conhecido como Colonial (1500-1815). Nesse mesmo perodo colonial, aparece a obra de Gregrio de Matos inserida no perodo Barroco e, ainda, Toms Antonio Gonzaga com a obra Marlia de Dirceu que fez parte do Arcadismo. No Perodo Imperial (1823-1889), possvel abordar ainda o Romantismo de Jos de Alencar com o romance Senhora e o Realismo de Machado de Assis com Memrias Pstumas de Brs Cubas e Dom Casmurro, bem como Alusio Azevedo e suas idias naturalistas em Casa de Penso. J no Perodo Republicano (a partir de 1889), possvel enfatizar as contribuies do Simbolismo e do Modernismo de Graciliano Ramos em Vidas Secas, Jos Lins do Rego com sua obra Fogo Morto, Rubem Fonseca e O Caso Morel, Ivan ngelo e seu livro A Festa, Renato Tapajs com o romance Em Cmara Lenta e Incio de Loyola Brando com Zero.
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4.1. Autores e suas obras
4.1.1. Literatura Informativa
Por volta de 1500, Portugal passava por um perodo de prosperidade ao dominar as rotas martimas com grandes navegaes e descobertas. A frota de Cabral aportou no Brasil. Trouxe consigo degredados, cronistas e navegadores. Verificando atentamente os registros literrios, verifica-se que a Literatura Brasileira iniciou a partir desse grande fato histrico: a chegada dos portugueses s terras brasileiras. Esse perodo literrio inicial constitui-se de documentos e cartas com informaes sobre as novas descobertas decorrentes das exploraes martimas. Os cronistas e viajantes apresentavam a terra, os nativos, seus costumes e as riquezas que poderiam ser exploradas.
Em sntese, a representao que se faz do indgena nessa literatura atesta um confronto entre o homem selvagem e o homem civilizado. A descrio da natureza, por sua vez, enfatiza a riqueza e a exuberncia da paisagem. Da juno desses dois elementos surgiu a viso da nova terra, considerada um novo Paraso Terrestre uma poro rica do planeta, habitada por um homem ainda no civilizado (de acordo com o conceito europeu de civilizao, claro). (FARACO & MOURA, 1998, p. 133)
O texto escolhido deste perodo a Carta de Pero Vaz de Caminha. um relato, em forma de carta, da terra encontrada e da viagem que a esquadra de Pedro lvares Cabral fez s terras brasileiras enviado ao rei D. Manuel. Nesse documento, Caminha descreve tudo que v e as impresses que as novidades e a descoberta lhe causam. O relato de Caminha e os relatos posteriores so considerados textos
29 histricos e incluem-se na literatura porque alguns crticos atribuem, a certos textos, valor histrico e o sentimento nativista. Sobre o autor, a editora descreveu o seguinte:
Pero Vaz de Caminha nasceu provavelmente no Porto, em 1450. Cavaleiro das casas de D. Afonso V, D. Joo II e D. Manuel I, e mestre da Casa da Moeda do Porto (1476), cargo em que sucedeu ao pai, Vasco Fernandes Caminha, coube-lhe redigir, como um vereador, os captulos da cmara portuense apresentados s cortes de Lisboa. O nico escrito de Caminha de que se tem conhecimento a carta que dirigiu a D. Manuel I, dando-lhe notcias sobre a terra do Brasil e pormenores da descoberta. (Martin Claret, 2003, p. 13)
Na poca, as mulheres que habitavam estas terras eram as ndias. Caminha ressaltou, principalmente, as caractersticas fsicas dessas mulheres: Ali andavam entre eles trs ou quatro moas, bem moas e bem gentis, e suas vergonhas to altas, to cerradinhas e to limpas cabeleiras que, de as muito bem olharmos, no tnhamos nenhuma vergonha (CAMINHA, 2003, p. 100). O autor acrescenta ainda:
Tambm andavam, entre eles, quatro ou cinco mulheres moas, nuas como eles, que no pareciam mal. Entre elas andava uma com uma coxa, do joelho at o quadril, e a ndega, toda tinta daquela tintura preta; e o resto tudo, da sua prpria cor. Outra trazia ambos os joelhos, com as curvas assim tintas, e tambm os colos dos ps; e suas vergonhas to nuas e com tanta inocncia descobertas, que nisso no havia vergonha alguma. Tambm andava a outra mulher moa, com um menino ou menina ao colo, atado com um pano (no sei de qu) aos peitos, de modo que apenas as perninhas lhe apareciam. Mas as pernas da me e o resto, no traziam pano algum. (CAMINHA, 2003, p. 105)
Percebe-se que nenhuma mulher viajou com a esquadra. Quando o escrivo lembra da mulher europia apenas para us-la como termo de comparao.
30 4.1.2. Barroco
Portugal, a metrpole, passava por um perodo tensa em que a Igreja Catlica se via abalada pela Reforma de Martinho Lutero e buscava com a Contra- Reforma retomar a estabilidade. Inicia-se uma fase de conflitos humanos em que no se sabe o que prevalece, se a fora do homem ou a fora de Deus. Nesse perodo, desenvolve-se o Barroco na Europa (final do sculo XVI e incio do sculo XVII). Como colnia de Portugal, o Brasil copiava as tendncias literrias vindas da Europa. Aqui, o Barroco aconteceu entre os sculos XVII e XVIII.
Doutra perspectiva, o Barroco mergulha razes na prpria cultura renascentista, na medida em que os padres medievais no haviam desaparecido de todo curso do sculo XVI: geralmente subterrneas, e por vezes mescladas s novas postulaes culturais, conferem ao renascimento o seu carter bifronte. A esttica barroca visava a unificar a dualidade renascentista, formada pela coexistncia de valores medievais e catlicos e das novidades pags trazidas pelo ressurgimento do esprito clssico. De modo ainda esquemtico, apontava o esforo de promover uma aliana identificadora entre o teocentrismo medieval e o antropocentrismo quinhentista, vale dizer, entre a Idade Mdia e a Idade Moderna. [...] A essa dicotomia de base correspondem as caractersticas formais do Barroco: o jogo do claro-escuro, da luz e sombra, a assimetria, o contraste, a abundncia de pormenores, o retorcido da sintaxe, as invenes desconcertantes e cerebrinas, o rebuscamento de metforas, a euforia dos sentidos, em jatos sinestsicos sucessivos, a recusa do vocabulrio fcil, popular, o aristocratismo, o amaneiramento; e de contedo: a agudeza dos conceitos [...] (MOISS, 1995, p. 59)
No Brasil, entre 1601 e 1768, desenvolvia-se o chamado Ciclo da Cana- de-Acar, que teve a Bahia e Pernambuco como grandes plos econmico e social. No incio do sculo XVIII, esse plo passou para Minas Gerais com o Ciclo do Ouro. No Ciclo da Cana-de-Acar, intensificou-se o trfico de negros na tentativa de sanar problemas com a mo-de-obra nos engenhos. Foi um perodo de grandes invases holandesas e francesas por questes territoriais, pois era difcil o domnio dessa grande extenso de terra que era o Brasil.
31 Existiam conflitos por questes de posse de terras e bens, cobrana de impostos, emprstimos, entre outros. Foram feitos tratados para delimitar fronteiras. O acar sofria concorrncia em outros pases, isto levou Portugal a uma grave crise. Ento, iniciou-se a corrida do ouro em que os bandeirantes, a pedido do governo portugus, foram em busca de ouro e pedras preciosas no interior, em terras pouco exploradas. Com a descoberta, vrios aventureiros debandaram-se para a regio das jazidas. O Ciclo do Ouro foi um perodo muito prspero para Portugal, pois todo ouro e pedras eram levados para a metrpole, com isso cresceu o descontentamento das pessoas que aqui moravam e tiveram incio as lutas separatistas. E foi nesse perodo tumultuado que se desenvolveu o Barroco brasileiro. O padre Antonio Vieira e Gregrio de Matos Guerra so os cones principais.
E no menos interessante o estudo da contribuio de Gregrio de Matos para aproximao entre a linguagem literria e a linguagem popular, pela maneira como introduziu em suas composies no s palavras at ento proibidas ou vedadas ou mal-aceitas como expresses de uso comum. (SODRE, 1976, p. 87)
A relao entre histria e literatura, nesse perodo, acontece nos sermes do Padre Antonio Vieira em defesa dos escravos e ndios contra o uso da mo de obra barata e da escravido. Gregrio de Mattos, com suas stiras e poesias criou muitas polmicas:
Gregrio de Matos era homem de boa formao humanstica, doutor in utroque jure pela Universidade de Coimbra: mazelas e azares tangeram-no de Lisboa para a Bahia quando j se abeirava dos cinquentanos; mas entre ns no perdeu, antes espicaou o vezo de satirizar os desafetos sociais e polticos, motivo de sua deportao para Angola de onde voltou, um ano antes de morrer, indo parar no Recife que foi sua ltima morada. (BOSI, 1994, p. 37)
Gregrio moteja aqueles senhores de engenho que, j mestiados de portugus e tupi presumiam igualar-se em prospia com a velha nobreza
32 branca que formaria o antido estado da Bahia. E com olhos de saudade e culpa que o poeta v o novo mercador lusitano e os associados da colnia vidos de lucro e interessados em trocar por ninharias o ouro doce das moendas. (BOSI, 1994, p. 38)
Gregrio de Matos Guerra foi o grande poeta desse perodo. Escrevia poesias de temticas variadas, ora religiosas, ora lricas, mas o destaque maior foi para a poesia satrica, a quem deve o apelido de Boca do Inferno.
Foi tumultuada a vida do poeta baiano que um bigrafo chamou-a de vida espantosa. Como filho de senhor de engenho, Gregrio pde estudar em Portugal, para onde se mudou aos 14 anos de idade. L passou trinta e dois anos, prsperos e tranqilos. Retornou ao Brasil em 1682, nomeado par funes na burocracia eclesistica da S da Bahia.Durou pouco no cargo, do qual foi destrudo em 1683. iniciou-se, ento, a ltima fase de sua vida. O casamento com Maria dos Povos, a quem dedicou belssimos sonetos, no impediu a decadncia, social e profissional, do Dr. Gregrio. Ficou famoso em suas andanas e pndegas pelos engenhos do Recncavo. Mais famosas ainda eram suas stiras. Talvez por causa delas, foi deportado para Angola, em 1694. Pde retornar ao Brasil, no ano seguinte, mas para o Recife, onde morreu aos 59 anos de idade. (AMARAL et alii, 2000, p. 77)
A mulher aparecia nas poesias lricas de uma forma mais idealista do que real. Eram sonetos para um grande amor, para uma mulher idealizada, e ainda uma mulher descrita como deusa. Como a mulher no aparecia em feies ou situaes reais, no se sabe se desempenhavam alguma funo diferente de dona-de-casa, esposa e me. No vi em minha vida a formosura,/ Ouvia falar nela cada dia, E ouvida me incitava, e me movia/ A querer ver to bela arquitetura. (MATOS, 1997, p. 47) Observa-se que o poeta, todavia, no estava alheio realidade de sua poca, uma vez que os poemas mostram sua preocupao com a Bahia e os desmandos feitos por l. A mulher parece sem importncia, a no ser por sua beleza na poesia lrica e nas poesias satricas quando hostilizada e ridicularizada.No poema intitulado A outra freira que mandou ao poeta um chourio de sangue: Com
33 que este chourio gordo/ to gordo, e especiado/um filho vosso criado/ co sangue do vosso tordo:/ porm tomou mau acordo,/ quem quer que o empapelou,/ e a dar- mo vos obrigou/ pois no tem caminho enfim/ mandares-me o filho a mim,/ que outro pai vos encaixou. (MATOS, 1997, p. 76) Em vrias poesias, Gregrio cita os mesmos nomes de mulher como ngela, cujo nome deriva de anjo, angelical, algo divinizado: Ontem a vi por minha desventura/ Na cara, no bom ar, na galhardia/ De uma Mulher, que em Anjo se mentia,/ De um Sol, que se trajava em criatura. (MATOS, 1997, p. 47) notvel que todas as vezes em que o poeta fala de amor e da mulher suas palavras so amveis, diferentes daquelas palavras que lhe fizeram herdar tal apelido j citado: Dizem, que da clara escuma,/ dizem, que do mar nascera,/ que pegam debaixo dgua,/ as armas, que Amor carrega. (MATOS, 1997, p. 101)
Nunca da vossa dureza/ dor alguma se esperou:/ porque aonde amor faltou,/ falta a lei da natureza:/ logrei na vossa beleza/ os bens, que me dispensastes,/ enquanto a ira aplacastes/ do mar dessa formosura, que no d bens a ventura, Sem que padeam contrastes. (MATOS, 1997, p. 81)
4.1.3. Arcadismo
Durante o Ciclo do Ouro, Perodo Colonial, desenvolveu-se no Brasil o Arcadismo (1768-1836), quando o Brasil tinha como capitais Minas Gerais(centro de extrao de minrios) e Rio de Janeiro (centro de escoamento de mercadorias) e sob grande influncia do ciclo do ouro e do descontentamento com os mandos e desmandos da metrpole. De acordo com SODR (1976, p. 107): Arcadismo um termo que deriva de Arcdia, uma regio da Grcia onde viviam pastores chefiados pelo deus P e dedicavam-se, alm do pastoreio, poesia. Posteriormente, passou a ser conhecido
34 tambm como Neoclassicismo e designa as academias literrias e os escritores que tinham como caracterstica o retorno ao clssico e adotavam a simplicidade e o bucolismo. Desse perodo, destacamos o poeta Toms Antonio Gonzaga com sua obra Marlia de Dirceu:
Em Marlia de Dirceu, obra composta de liras, o poeta, transformado em um eu-lrico pastor (Dirceu), mostra-nos sua paixo por Marlia. A obra divide-se em duas partes. a) A primeira contm confidncias amorosas, descries da amada, planos e sonhos de felicidade conjugal. b) Na segunda parte agrupam-se os poemas escritos no crcere, revelando sofrimento fsico e moral do poeta. (FARACO & MOURA, 1998, p. 170-171)
O poeta , sem dvida, um dos mais lembrados do Arcadismo. Escreveu outra obra muito importante, Cartas Chilenas, em que utiliza a stira de fatos reais daquela poca:
E existia em Gonzaga, fora de qualquer dvida, o verdadeiro talento, a capacidade de traduzir em versos os seus sentimentos. Foi a qualidade que o salvou dos males do arcadismo, que lhe permitiu a eternidade. Mesmo descrevendo cenas a que a escola obrigava, as campestres por exemplo, existe em Gonzaga o sentimento ntimo e a naturalidade da expresso capazes de neutralizar aquela subordinao, que no deixava de estar presente e que, por isso mesmo, transparece em todos os seus versos. (SODR, 1976, p. 115)
Seguindo a mesma linha dos escritores at ento, a mulher continua figurando nos poemas apenas como um ser de extrema beleza, uma deusa, objeto de um grande amor e, no caso dos rcades, uma pastora fictcia, pois na verdade no tinham nenhum envolvimento com o campo a no ser nas palavras do poeta. Gonzaga, tal como a maioria dos rcades, idealiza a mulher, no entanto de uma forma mais racional e objetiva, resgatando a pureza existente no amor e enaltecendo o equilbrio e a segurana que o amor e a mulher trazem ao ser amado: Mas tendo tantos dotes de ventura,/ S apreo lhes dou, gentil Pastora,/ Depois que
35 o teu afeto me segura/ Que queres do que tenho ser Senhora./ bom, minha Marlia bom ser dono/ De um rebanho, que cubra monte e prado;/ Porm, gentil pastora, o teu agrado/ Vale mais que um rebanho e mais que um trono. (GONZAGA, 2002, p. 14)
4. 1. 4. Romantismo
Entre os anos de 1836 e 1881, foi o Romantismo que predominou como escola literria, surgindo aps trs importantes fatos histricos mundiais: a Revoluo Industrial que impulsionou avanos tecnolgicos nas indstrias, a Revoluo Francesa e a Independncia dos Estados Unidos que despertaram novos ideais para alguns intelectuais que moravam fora do Brasil.
[...]o Romantismo expressa os sentimentos dos descontentes com as novas estruturas: a nobreza, que j caiu, e a pequena burguesia que ainda no subiu: de onde, as atitudes saudosistas ou reivindicatrias que pontuam todo o movimento.. (BOSI, 1994, p. 91)
O Brasil, egresso do puro colonialismo, mantm as colunas do poder agrrio: o latifndio, o escravismo, a economia de exportao. E segue a rota da monarquia conservadora aps um breve surto de erupes republicanas, amiudadas durante a Regncia. (BOSI, 1994, p. 92)
[...] H em todo o perodo um nacionalismo crnico e s vezes agudo, que ao observador menos avisado pode parecer trao bastante para unificar e definir a cultura romntica. De Magalhes e Varnhagen a Castro Alves e Sousndrade, dos indianistas e sertanistas aos condoreiros, transmite-se o mito da terra-me orgulhosa do passado e dos filhos, esperanosa do futuro. (BOSI, 1994, p. 154)
A vinda da famlia real trouxe mudanas significativas para a emancipao poltica e social do pas como a abertura de portos, a fundao do Banco do Brasil e o advento de indstrias. Devido ao cultivo de caf, vinda da famlia real e s mudanas sociais significativas, o eixo econmico passou de Minas Gerais para So Paulo. Assim,
36 intensificaram-se as lutas pela emancipao poltica. Isso despertou nos escritores o patriotismo como relatam:
No Brasil, o perodo romntico deve ser compreendido paralelamente ao processo de emancipao poltica. Dois princpios orientaram os escritores da poca: o desejo consciente de enfatizar o orgulho patritico e a inteno de criar uma literatura independente e diferente da portuguesa. Por isso, costuma-se dizer que a literatura romntica no Brasil equivaleu, no plano cultural, ao que a proclamao da Independncia representou no plano poltico. (FARACO, MOURA, 1998, p. 217)
O Romantismo foi a corrente literria posterior ao Arcadismo. Inovadores, os autores buscavam, por meio de suas palavras, valorizar algo que fosse tipicamente nacional: a ptria, a natureza e o ndio, alm do amor e da religio. Popularizou o romance enquanto gnero, dentre outras contribuies. Esse perodo apresenta inmeros poetas e romancistas, dos quais se destaca Jos de Alencar e a sua obra Senhora, cuja personagem feminina Aurlia ser objeto desse estudo. O livro conta a histria de Aurlia Camargo, uma jovem pobre de 18 anos que recebe inesperadamente a herana do av. Com a herana, ela compra um antigo amor que a havia rejeitado porque era pobre. Os dois vivem um casamento de mentiras e fingimentos durante 11 meses, at Seixas devolver o valor do dote e pedir sua liberdade. Nesse momento, Aurlia declara seu amor e passam a viver um casamento feliz. O casamento por interesse, prtica comum na poca, demonstrado na obra que est dividida em quatro partes: Preo, Quitao, Posse e Resgate. Nesse romance, Alencar mostra a mulher em sua beleza, porm no mais uma mulher submissa e bela, mas sim, uma mulher capaz de lutar por seus direitos e demonstrar ao homem que no to frgil quanto imagina. Aurlia mostra-se uma
37 grande articulista ao planejar todo o destino de seu amado Seixas e descobrir os interesses financeiros dele.
[...]Se admitirmos que o fato de o jovem Seixas casar-se pelo dote, em virtude da educao que recebera, damos a Alencar o crdito de narrador realista, capaz de pr no centro do romance no mais os heris Peri e Ubirajara, Arnaldo e Canho, mas um ser venal,inferior. O que seria falso, pois o fato no passava de um recurso: o equilbrio, perdido em termos de viso romntica do mundo, vai-se restabelecer porque Alencar arranjar uma solene redeno fazendo Seixas resgatar-se na segunda parte da histria. O passo dado em direo ao romance de anlise social fora uma concesso logo mudada em crtica mentalidade mercantil que repontava no fim do Imprio. Mentalidade que o escritor rejeita quando vem tona a vileza crua do interesse, mas no quando enevoada pelos fumos de requinte aristocrtico: a glria dos sales, o luxo das alcovas, a pompa dos vesturios. (BOSI, 1994, p.139-140)
Essa obra romntica porque descreve a beleza dos sales e bailes, idealiza o amor e a mulher. realista, porm, se observarmos que h uma crtica sociedade, que arranjava casamentos conforme lhe fosse conveniente, como um meio de asceno social. No romance Senhora, Jos de Alencar reproduz, por meio de sua personagem feminina Aurlia, uma das caractersticas da poca o casamento por interesse ou as mulheres carregavam grandes dotes, ou era interessante unir famlias de nomes influentes, ou ainda, homens compravam suas esposas. No caso de Aurlia, seria o contrrio, ela comprou o marido. Alencar usa de artifcios para articular o enfoque de seu livro: o casamento de interesse. Para isso fala da beleza e formosura de Aurlia e, ao mesmo tempo, revela a insegurana da prpria personagem que pensa que todos a acham bonita porque rica.
38 H anos raiou no cu fluminense uma nova estrela. Desde o momento de sua asceno ningum lhe disputou o cetro; foi proclamada a rainha dos sales.Tornou-se a deusa dos bailes; a musa dos poetas e o dolo dos noivos em disponibilidade. Era rica e formosa. Duas opulncias que se realam como a flor em vaso de alabastro; dois esplendores que se refletem, como o raio de sol no prisma do diamante.[...] [...]Assaltada por uma turba de pretendentes que a disputavam como o prmio da vitria, Aurlia, com sagacidade admirvel em sua idade, avaliou da situao difcil em que se achara, e dos perigos que a ameaavam. Da provinha talvez a expresso cheia de desdm e um certo ar provocador, que erriavam a sua beleza alis to correta e cinzelada para a meiga e serena expanso dalma. Se o lindo semblante no se impregnassse constantemente, ainda nos momentos de cisma e distrao, dessa tinta de sarcasmo, ningum veria nela a verdadeira fisionomia de Aurlia, e sim a mscara de alguma profunda decepo. (ALENCAR,s.d., p. 155-156)
O autor faz uma crtica sociedade que cria normas a serem seguidas, sejam elas preconceituosas ou no, como a submisso da mulher que deveria ser educada para o casamento e no podia se emancipar. Mas essa parenta no passava de me de encomenda, para condescender com os escrpulos da sociedade brasileira, que naquele tempo no tinha admitido ainda certa emancipao feminina. (ALENCAR, s.d., p.155) Aurlia era irnica e dona de si. Acreditava que conseguiria tudo s por causa da sua riqueza e fazia sempre tudo a seu modo. No se achava romntica, pois no ficava sonhando com seu futuro, ou um prncipe. Pelo contrrio ela dizia- se brilhante, pois tinha o dinheiro que tudo pode.
-H vejo que a senhora no nada lisonjeira. Est desmerecendo nos meus dotes, acudiu a menina sublinhando a ltima palavra com um fino sorriso de ironia. Ento sabe D. Firmina, que eu tenho um estilo de ouro, o mais sublime de todos os estilos, a cuja eloqncia arrebatadora no se resiste? As que falam como uma novela, em vil prosa, so essa romnticas e plidas que se andam evaporando em suspiros; eu falo como um poema: sou a poesia que brilha e vislumbra. (ALENCAR, s.d., p. 159)
Alencar chegou a comparar a mulher ao homem, quando exps a frieza de Aurlia. Era uma expresso fria, pausada, inflexvel, que jaspeava sua beleza, dando-lhe quase a gelidez da esttua. Mas no lampejo de seus grandes
39 olhos pardos brilhavam as irradiaes da inteligncia. Operava-se nela uma revoluo. O princpio vital da mulher abandonava seu foco natural, o corao, para concentrar-se no crebro, onde residem as faculdades especulativas do homem. (ALENCAR, s.d., p. 163)
A mulher no descrita apenas pela beleza com que caracterizada, mas pelo fato de demonstrar inteligncia. Era realmente para causar pasmo aos estranhos e susto a um tutor a perspiccia com que a moa de dezoito anos apreciava as questes mais complicadas. (ALENCAR, s.d., p. 164) Alencar denuncia ainda o casamento em que o noivo era escolhido pelos pais da moa. A mulher no era livre nem para escolher a pessoa que lhe acompanharia pelo resto da vida.
- Dezenove? Cuidei que ainda no os tinha feito!... Muitas casam-se desta idade, e at mais moas; porm quando no tm o paizinho ou a mezinha para escolher um bom noivo e arredar certos espertalhes. Uma menina rf, inexperiente, eu no lhe aconselharia que se casasse seno depois da maioridade, quando conhecesse bem o mundo. (ALENCAR, s.d., p. 164)
Novamente, o autor faz aluses a certos preceitos que a mulher deveria seguir, mas que pouco se preservavam. Mais um sinal de que no apenas a sociedade mudava, mas as mulheres tambm.
Felizmente D. Camila tinha dado a suas filhas a mesma vigorosa educao que recebera; a antiga educao brasileira, j bem rara em nossos dias, que, se no fazia donzelas romnticas, preparava a mulher para as sublimes abnegaes que protegem a famlia, e fazem da humilde casa um santurio. (ALENCAR, s.d., p. 174)
Aqui o papel da dominao inverte-se. Seixas est submisso Aurlia, que tem dinheiro. A tortura psicolgica que ela lhe causa chega a perturb-lo quando est na sua presena.
40 O autor chega a expor de forma simblica, o momento em que a mulher deixa de ser moa solteira para se tornar uma mulher casada, o que muitas vezes, no significava alegria para a mulher, mas tristeza.
A associao de dois atos to opostos, a aurora da existncia e sua despedida; a idia da morte a entrelaar-se naquela mocidade to rica de todas as prendas; a grinalda de noiva cingindo uma fronte a desfalecer; esse contraste era para deixar funda impresso no nimo. (ALENCAR, s.d., p. 196)
Alencar expe tambm a obrigatoriedade que a sociedade impunha s mulheres de bem, que era ter um marido. [...]Sou rica, muito rica, sou milionria; precisava de um marido, traste indispensvel s mulheres honestas. (ALENCAR, s.d., p. 199) Jos de Alencar escreveu magistralmente sobre o ndio e a natureza brasileira, mas tambm sobre a sociedade e seus costumes, inclusive sobre os valores morais. A obra de Alencar abrange os grandes temas de nossa literatura romntica, incorporando quase todos os aspectos da realidade brasileira do seu tempo. Essa uma novidade. A outra, a utilizao literria de uma lngua que procurava se distanciar do portugus de Portugal, pela incorporao de regionalismos e termos indgenas que aos poucos entravam no portugus do Brasil. Alencar procurou traar um perfil do homem essencialmente brasileiro e de nossa realidade geogrfica e poltica. As situaes criadas por Alencar so simblicas e tinham em mira o nacionalismo na literatura. (FARACO, MOURA, 1998, p. 254)
Nessa obra, a mulher protagonista, Aurlia a personagem principal, em torno dela o enredo se desenvolve. Pode-se dizer que uma personagem complexa, pois so diversas as caracterizaes e descries feitas pelo autor sobre a personagem. Realmente algo peculiar ter uma mulher como protagonista sob a tica de um autor masculino, quando a mulher apenas iniciava sua luta pela emancipao.
41 A partir do Romantismo, a mulher passa a ser vista com outros olhos, pois agora participa da vida social, vai a teatros e, principalmente as burguesas, tornam-se leitoras dos folhetins. A literatura da poca deve muito mulher e ao estudante, segundo Sodr, pois so eles os maiores leitores que ditam modas e preferncias. Este avano se deu devido s alteraes na vida feminina que deixou a exclusividade da casa e da famlia, para freqentar sales, teatro e a rua.
Tal egocentrismo explica a presena de um componente feminide na personalidade romntica, traduzida num dandismo exagerado: Razo clssica, opem o sentimento; colocam as razes do corao em lugar do racionalismo, o sentimentalismo em vez da especulao ou investigao cientfica; cultuam a imaginao desenfreada. Introvertidos, terminam por manifestar as incongruncias prprias desembates sentimentais; jogados entre sentimentos nem sempre coerentes, derivam para atitudes paradoxais, anrquicas, oscilantes, peculiares sensibilidade feminina e dos adolescentes. (MOISS, 1996, p. 463)
A mulher j no vive isolada no ambiente da casa e da famlia. O casamento comea a mudar, podendo a moa escolher o marido. A sociedade, que antes era exclusivamente rural, passa a ser em grande maioria urbana e no mais necessrio manter o patrimnio em famlia, por isso os casamentos mudam. O pai no precisa escolher o marido que ir perpetuar seus bens. Nos romances, a mulher, que se torna leitora, v sua histria retratada em folhetins. Sentimentos femininos so retratados, mas agora, no apenas como algo exclusivo das mulheres.
4.1.5. Realismo
Em oposio ao Romantismo e ao sentimentalismo, surge o Realismo que prima pela razo, visando a denunciar os desequilbrios da sociedade. Os avanos
42 tecnolgicos e industriais, melhorias na eletricidade, comunicaes e transporte, em grande parte, decorrem dessa nova viso de mundo. Absorvendo idias positivistas, os realistas posicionaram-se contra o Romantismo, tendo como caracterstica principal a viso objetiva do mundo, substituindo sentimento por razo, egocentrismo por universalismo, questionando e analisando os fenmenos da vida social. O Realismo no foi um perodo longo. Ocorre no final do sculo XIX e incio do sculo XX. Vrios fatos histricos foram determinantes para alteraes significativas no modo de vida dessa poca como: a Abolio da Escravatura, o fim da Monarquia, a Proclamao da Repblica, o lanamento da 1 Constituio na Repblica, instituio do casamento civil, a transformao das provncias em Estado, substituio da aristocracia pela burguesia. O dinheiro, o capitalismo e o caf impulsionavam a indstria e a economia.
Os acontecimentos da metade do sculo constituem, intencionais ou no, decorrentes das reformas ou de reflexos de reformas, o comeo de uma profunda transformao cujas propores o tempo indicar. Valem mais como sintomas. Mas encontram repercusso, prolongam os seus efeitos, geram novos acontecimentos, na medida em que correspondem a necessidades antes inexistentes na vida brasileira. Na proporo em que se aproxima o fim do sculo, a transformao desencadeada na altura da sua metade avulta e os sinais se tornam ostensivos por toda a parte, surgem completos e acabados simples observao. Est claro que a transformao, na medida em que acentuasse os seus traos, teria de refletir-se na situao das classes. (SODR, 1976, p. 342)
Os textos e autores desse final do sculo XIX eram norteados pela objetividade. Escrevendo de modo documental, baseados na observao dos referenciais, tinham o compromisso com a verdade. Faziam um retrato da vida contempornea. Tinham como artifcio, o detalhismo e a descrio minuciosa de fatos e pessoas, de modo a demonstrar que as personagens estavam condicionadas ao meio fsico e social.
43 O autor mais expressivo do Realismo foi, sem dvida, Machado de Assis. De suas obras, focalizam-se, aqui, Memrias Pstumas de Brs Cubas e Dom Casmurro. Machado de Assis, por ser um dos mais conhecidos autores desse perodo, mas tambm por fazer uma profunda anlise psicolgica de seus personagens, merece nossa ateno. Sua vida literria acompanha as transformaes pelas quais o pas atravessa. Escrevia para ser reconhecido, algo difcil para a poca. Machado, que desempenhou vrias funes antes de ser jornalista, escrevia de maneira irnica e objetiva.
Machado de Assis no mitificou a terra nem idealizou heris locais, embora atuasse na poca do florescimento da literatura regional. Em lugar de ndios emplumados e de falares rsticos, convocou um vago instinto de nacionalidade, propositadamente indefinido, como legado inventividade dos escritores brasileiros. As mulheres dos seus romances, infecundas, inquietas e adulterinas, conflituam-se no extremo oposto ao modelo telrico. So mulheres urbanas, mesmo as de origem humilde, envoltas em mistrio. Perdidos esto os homens que se abrigam nelas. (SCHULER, 2000, p. 44)
O escritor busca inspirao nas aes rotineiras do homem. Penetrando na conscincia das personagens para sondar-lhes o funcionamento, Machado mostra-nos, de maneira impiedosa e aguda, a vaidade, a futilidade, a hipocrisia, a ambio, a inveja, a inclinao ao adultrio. (FARACO, MOURA, 1998, p. 335)
Memrias Pstumas de Brs Cubas conta a histria de Brs Cubas, um defunto que se torna autor aps a morte. Dom Casmurro a histria de Bentinho e Capitu e de seu casamento cheio de controvrsias.
Dom Casmurro a histria, contada pelo marido, de um adultrio a seu ver cometido pela mulher... Narrado em 1 pessoa, por um narrador- personagem que se auto-intitula Dom Casmurro e que conta a vida de Bentinho, o jovem que foi, este romance significou, por mais de 60 anos, mais um exemplo de adultrio feminino explorado pela literatura realista. Entretanto, em 1960, uma professora americana, Helen Cadwel, props a sua releitura, apontando Bentinho, e no a esposa, Capitu, como problema central a ser desvendado. Desde ento o romance vem sendo lido e relido,
44 com novas chaves que cada vez mais comprovam tratar-se de um enigma elaborado pelo mestre Machado de Assis. (AMARAL et al, 2000, p. 176)
Para os realistas, o ser humano era algo a ser analisado em seus conflitos interiores e tambm nas questes que envolviam a moral e os bons costumes da sociedade. A mulher tambm analisada por meio das personagens femininas, no to frgeis como para os romnticos, mas capazes de cometer delitos como o adultrio, buscando felicidade fora do casamento, ou de enriquecer ilicitamente. As personagens femininas so astutas, sabem manejar situaes diversas e so desprovidas de fragilidade. Memrias Pstumas de Brs Cubas traz a histria de um defunto que escreve suas memrias aps a sua morte. Um romance com profunda insero psicolgica em que o autor coloca teorias do Humanitismo criado por Quincas Borba (personagem de outro livro de Machado de Assis), amigo de Brs Cubas. As mulheres, nessa narrativa, so contrapontos importantes na vida da personagem principal. So mulheres que extravazam sua emoo em pblico: De p, cabeceira da cama, com os olhos estpidos, a boca entreaberta, a triste senhora mal podia crer na minha extino. Morto! Morto! Dizia consigo (ASSIS, 1988, p. 06) Machado de Assis faz tambm exaltao mulher, mas criticamente, ao contrrio dos romnticos: [...] minha sobrinha Venncia, por exemplo, o lrio-do- vale, que a flor das damas do seu tempo; [...] (ASSIS, 1988, p. 07). Trata da velhice da mulher como uma runa. No esconde mais que entre belas, h senhoras mais velhas e mulheres de beleza menos esplendorosas. Enfim traz literatura uma mulher mais concreta: [...]Tinha 54 ento anos, era uma runa, uma
45 imponente runa.[...] Virglia tinha agora a beleza da velhice, um ar austero e maternal; estava menos magra do que quando a vi, pela ltima vez[...] (ASSIS,1988, p.09). O autor exps ainda o adultrio da mulher e tambm uma comparao entre a mulher e a natureza Pandora, a detentora do poder e temida pelo homem.
-Chama-me Natureza ou Pandora; sou tua me e tua inimiga. Ao ouvir esta ltima palavra, recuei um pouco, tomado de susto. A figura soltou uma gargalhada, que produziu em torno de ns o efeito de um tufo; as plantas torceram-se e um longo gemido quebrou a mudez das coisas externas. (ASSIS, 1988, p. 12)
Enalteceu a profisso de parteira, exclusiva das mulheres: Nasci; recebeu-me nos braos a Pascoela, insigne parteira minhota, que se gabava de ter aberto a porta do mundo para uma gerao inteira de fidalgos. (ASSIS, 1988, p. 15). Exps um homem submisso mulher, cumprindo e satisfazendo seus desejos:
E, se era jia, dizia isto a contempl-la entre os dedos, a procurar melhor luz, a ensai-la em si, e a rir, e a beijar-me com uma reincidncia impetuosa e sincera, mas protestando, derramava-se-lhe a felicidade dos olhos, e eu sentia-me feliz com v-la assim. (ASSIS, 1988, p. 24)
Machado de Assis, descreve a mulher que desde jovem trabalha para sustentar a casa:
Era filha natural de um sacristo da S e de uma mulher que fazia doces para fora. Perdeu o pai aos dez anos. J ento ralava coco e fazia no sei que outros trabalhos de doceira, compatveis com a idade. Aos quinze ou dezesseis casou com um alfaiate, que morreu tsico algum tempo depois, deixando-lhe uma filha. Viva e moa, ficaram a seu cargo a filha, com dois anos e a me, cansada de trabalhar. Tinha de sustentar as trs pessoas. Fazia doces, que era o seu ofcio, mas cosia tambm, de dia e de noite com afinco, para trs ou quatro lojas e ensinava algumas crianas do bairro, a dez tostes por ms. (ASSIS, 1988, p. 71)
46 J no se trata de uma mulher endeusada e cheia de mistrios, mas de um ser verossmil que trabalha, que infeliz no casamento e que sonha algo melhor para sua vida, como muitas mulheres na realidade. Em Dom Casmurro, Bentinho e Capitu so amigos de infncia e lutam juntos para que Bentinho no v para o seminrio, pois sentiam uma grande atrao um pelo outro. O fato se consuma devido a uma promessa de D. Glria, me de Bentinho. Bentinho e Capitu vivem um tempo separados. O amor no acaba, e Bentinho, enfim, consegue com a ajuda de Jos Dias, o copeiro da casa, sair do seminrio. No tarda muito e os dois se casam, assim como seu amigo de seminrio Escobar e Sancha, amiga de Capitu. As famlias tornam-se muito amigas, mas Bentinho comea a desconfiar das feies de seu filho e dos olhares de Capitu, tudo por causa de seu cime. Certo dia, Escobar morre afogado e as desconfianas de Bentinho aumentam a ponto de revel-la. Bentinho diz a Capitu que Ezequiel filho de Escobar. O casamento que j no ia bem, v-se beira da separao, mas para evitar isto me e filho mudam-se para a Europa. Bentinho vive s, o tempo vai passando, seus parentes vo deixando-o e, quando Capitu morre e enterrada na Sua, o filho decide visitar o pai, mas as feies fazem Bentinho lembrar seu amigo Escobar. Mesmo assim, eles se abraam, e o leitor acaba, por fim, sem realmente saber se houve ou no traio. Bentinho j em idade avanada narra a histria e relembra a felicidade que sentia ao lado da mulher que amou, Capitu. No se trata aqui de uma histria exclusivamente de amor. Machado de Assis quis trazer tona toda a presso psicolgica pela qual passa Bentinho quando comea a sentir cimes. Num lance de perspiccia, deixa que o leitor tire suas prprias concluses sem afirmar se Capitu cometera realmente adultrio.
47 As mulheres apresentadas por Machado, nesse livro, tm caractersticas peculiares. Capitu mostra-se altiva e nada submissa, alm de inteligente e dona de si, caractersticas que o prprio autor reconhece. -Sinhazinha, qu caada hoje? Cocadinha t boa. V-se embora, replicou ela sem rispidez. De c! Disse eu descendo o brao para receber duas. Comprei-as mas tive de as comer sozinho; Capitu recusou. (ASSIS,1982, p. 39).
Como vs, Capitu, aos quatorze anos, tinha idias atrevidas, muito menos que outras que lhe vieram depois; mas eram s atrevidas em si, na prtica faziam hbeis, sinuosas, surdas, e alcanavam o fim proposto, no de salto , mas aos saltinhos. (ASSIS, 1982, p. 40)
Capitu quis que lhe repetisse as respostas todas do agregado, as alteraes do gesto e at a pirueta, que apenas lhe contara. Pedia o som das palavras. Era minuciosa e atenta; a narrao e o dilogo, tudo parecia remoer consigo. Tambm se pode dizer que conferia, rotulava e pregava na memria a minha exposio. Esta imagem porventura melhor que a outra, mas a tima delas nenhuma. Capitu era Capitu, isto , uma criatura mui particular, mais mulher do que eu era homem. (ASSIS, 1982, p. 61)
J D. Glria, a me de Bentinho, e sua Prima Justina eram mulheres mais conservadoras, guardavam o luto, tinham certos apreos religio e o casamento era um smbolo de fidelidade conjugal. A me de Bentinho, com a morte do marido, torna-se chefe de famlia, ainda muito jovem.
Minha me era boa criatura. Quando lhe morreu o marido, Pedro de Albuquerque Santiago, contava trinta e um anos de idade, e podia voltar para Itagua. No quis, preferiu ficar perto da igreja em que meu pai fora sepultado. Vendeu a fazendola e os escravos, comprou alguns que ps ao ganho e alugou, uma dzia de prdios, certo nmero de aplices, e deixou- se estar na casa de Matacavalos, onde vivera os dous ltimos anos de casada. Era filha de uma senhora mineira, descendente de outra paulista, a famlia Fernandes. [...] Vivia metida em um eterno vestido escuro, sem adornos, com um chal preto, dobrado em tringulo e abrochado ao peito por um camafeu. (ASSIS, 1982, p. 16)
Bentinho demonstra submisso Capitu, pois obediente e ela exerce certo domnio sobre ele. Alm de transform-lo, muitas vezes, em brinquedo, Capitu
48 consegue, inclusive, dominar seus sentimentos e sair-se bem usando inteligncia em qualquer situao. [...]Capitu no se dominava s em presena da me; o pai no lhe meteu mais medo. No meio de uma situao que me atava a lngua, usava da palavra com a maior ingenuidade deste mundo. (ASSIS, 1982, p. 77). Era justo, calei-me e obedeci. Outra cousa em que obedeci s suas reflexes foi, logo no primeiro sbado, quando fui casa dela, e, aps alguns minutos de conversa, me aconselhou a ir embora. (ASSIS, 1982, p. 124). Nesse livro, Machado comprova que as mulheres realmente tornaram-se leitoras: Eram belos, e na primeira noite que os levou nus a um baile, no creio que houvesse iguais na cidade, nem os seus, leitora, que eram ento de menina[...] (ASSIS, 1982, p. 86) Capitu, Sancha, D. Glria, D. Justina, todas do romance D. Casmurro so personagens secundrias, embora Capitu seja mais expressiva no se sobressai em caracterizaes ou nas colocaes do autor em relao s personagens masculinas. Todas as personagens femininas so utilizadas para emoldurar o protagonista Bentinho, homem que tem sua psiqu analisada por Machado de Assis. Em Memrias Pstumas de Brs Cubas, a mulher tem menor representatividade que em Dom Casmurro, sendo personagens que no acrescentam, nem causam reviravoltas nos pensamentos de Brs Cubas. Inclusive as mulheres nessa obra tm menos importncia que o Humanitismo.
4. 1. 6. Naturalismo
Muitos crticos apontam o Naturalismo como parte integrante do Realismo, outros no. No entanto, este estudo ir visualiz-los separadamente,
49 levando em considerao que as personagens so apresentadas diferentemente pelos autores. Os naturalistas apresentam personagens moldados segundo as teorias deterministas:
Aceitando uma viso predominantemente biolgica do ser humano, os naturalistas enfatizam a hereditariedade fsica e psicolgica como determinantes do comportamento das personagens, cuja vida interior reduzida a quase nada e cujo comportamento aproxima-se do comportamento animal, pois so movidas sobretudo pelo instinto. (FARACO & MOURA, 1998, p. 285)
A transformao da atitude realista diante da vida em um processo literrio, o naturalismo, no ocorreu por fora de circunstncias fortuitas. Enquadrado no largo movimento racionalista da segunda metade do sculo XIX, traduziu as exigncias de uma sociedade em que a ascenso burguesa se completara e denunciava as suas contradies. De uma fase em que a burguesia e o povo estavam unidos para derrocar os ltimos baluartes do feudalismo a sociedade passara a uma fase em que a burguesia se colocava de um lado e o proletariado de outro, fase em que a Revoluo Industrial generalizava os seus efeitos e ampliava as suas conseqncias, para isso utilizando os elementos de acumulao a que j atingira. (SODR, 1976, p. 382)
Alguns crticos vem o Realismo e o Naturalismo como tendncias distintas, outros afirmam que o Naturalismo uma subseqncia do Realismo. A verdade que algumas diferenas entre as duas existem.
[...] *a investigao da sociedade e dos caracteres individuais ocorre de fora para dentro; as personagens tendem a simplificar, pois so vistas como joguetes, tteres dos fatores biolgicos e sociais que determinam suas aes, pensamentos e sentimentos. *nfase na descrio das coletividades, dos tipos humanos que encarnam os vcios, as taras, as patologias, as anormalidades reveladoras dos parentescos entre o homem e o animal; no homem descendo condio animalesca em sua situao de mero produto das circunstncias externas, como a hereditariedade e o meio ambiente; * o tratamento de temas a partir de uma viso determinista conduz e direciona as concluses do leitor e empobrece literariamente os textos. (AMARAL, et al, 2000, p. 148)
50 O Naturalismo, na literatura, surgiu com mille Zola. O mtodo de observao e experimentao foi aplicado literatura. Para ele, o autor deveria ver e no criar todas as personagens e fatos, que deveriam surgir aps coleta de dados e anlise de suas patologias. Desse perodo, o autor selecionado foi Alusio Azevedo e sua obra Casa de Penso. a histria de um jovem provinciano chamado Amncio que, aps uma vida difcil no Maranho e de sonhar com a Corte, transfere-se para o Rio de Janeiro para estudar e hospeda-se por um tempo na casa de Campos, sentindo-se atrado por sua esposa, Hortncia. Depois disso, vai morar na Casa de Penso de Madame Brizard, lugar onde muitos fatos acontecem e onde convive com pessoas de vrias personalidades. O fato que o jovem Amncio, acusado de um crime pelo prprio amigo Coqueiro, levado a julgamento, sendo absolvido. Inconformado com a felicidade de Amncio e a maledicncia do povo, Coqueiro toma a arma que fora de seu pai, dirige-se ao Hotel Paris e mata Amncio. A me deste, D. ngela, chega do Maranho para v-lo e ajud-lo no processo e descobre casualmente, numa notcia de jornal, a foto do filho em um necrotrio.
Em Casa de Penso, a vida airada do estudante que vem do Norte para o Rio, o ambiente pegajoso da pensozinha onde se instala, enfim o rumor dos jornais e da bomia em volta do caso escandaloso em que se envolve, formam o coro, estruturalmente superior ao desenho flcido, do protagonista, cujas fraquezas so atribudas desde as primeiras pginas herana do sangue. (BOSI, 1994, p. 190)
Alusio Azevedo pretendeu interpretar a realidade de uma camada social marginalizada, em franco processo de degradao, quer pela fora da presso social, quer pelo determinismo que o autor aceita como teoria vlida. A cronologia da produo literria do escritor chama a ateno pelo fato de as obras naturalistas e as romnticas serem, muitas vezes, simultneas. O desnvel de qualidade de seus romances certamente decorria da necessidade de escrever seguidamente, fazendo concesses ao pblico. Segundo a crtica, sua grande virtude reside na capacidade de retratar agrupamentos humanos. (FARACO, MOURA, 1998, p. 317)
51 Nesse romance do sculo XIX, Azevedo descreve personagens totalmente envolvidas pelo ambiente em que convivem. A presso psicolgica que o protagonista sofre visvel, seja da parte do amigo Paiva que lhe insistia em dizer que a famlia de Coqueiro no era boa coisa, seja do prprio Coqueiro, da saudade que sentia da me, da faculdade para a qual no tinha vocao e tambm pelas mulheres que o cercavam: Lcia, Nini, Mme. Brizard, Hortncia, Carlotinha, Amlia e outras. O autor demonstra j nas primeiras pginas que as tradies da sociedade , como o casamento e o dote, que se mantinham, embora algumas mudanas j podiam ser vistas, como a mulher gerenciando os negcios como na passagem em que Joo Coqueiro fala de Mme. Brizard Minha mulher quem toma conta de tudo!... E dando voz um tom grave: - Ela muito asseada, muito exigente em questes de comida! (AZEVEDO, 1995, p. 48). O casamento, alm de ser uma das tradies, comprobatoriamente aparece como sinnimo de sade, como vimos historicamente.
- O doutor, decerto, encontrar muita mulher perigosa, de quem deve fugir como o diabo da cruz; mas ter ocasio de ver algumas raparigas bem educadas, honestas e inteligentes. No as v procurar na alta sociedade, no, que a se escondem as piores! Mas indague-as c por baixo, na mediocracia, que as h de descobrir. E olhe, se quer aceitar um conselho de amigo, case-se! No h melhor vidinha! Estou casado h trs anos e ainda no tive um segundo de arrependimento!... Ao menos conserva-se a sade, desenvolve-se o esprito e trabalha-se mais... O mtodo, homem! O mtodo o segredo da existncia! (AZEVEDO, 1995, p. 46)
O autor, por meio de suas personagens, expe o pensamento de alguns homens sobre a mulher:
Simes principiou ento a falar sobre casamento; da passou s mulheres: descreveu a sua indiferena por elas. S lhes conhecia dois gneros: A mulher cnica e a mulher hipcrita.
52 Paiva Rocha protestava: - Havia muita mulher honesta, verdadeiros anjos de virtude! E que deixassem l falar! Em certas ocasies uma boa rapariga tinha o seu cabimento! Sim1 Quem no gostava de esttica?... (AZEVEDO, 1995, p. 46)
Em vrias passagens do texto, Azevedo faz meno ao amor de Amncio pela me, para ele mais que um amor fraternal. O autor coloca que h uma relao incestuosa entre me e filho, o conhecido complexo de dipo. As poucas vezes em que estavam juntos, o pai chegava no melhor da intimidade e ngela se retraa, cortando em meio as carcias do filho, como se as recebera de um amante, em plena ilegalidade do adultrio. (AZEVEDO, 1995, p. 56). Em pleno sculo XIX, surgiam questionamentos a respeito do desejo das mulheres - Seria ardente ou calmo? Meigo ou arrebatado? Que atitude tomaria a bela mulher nos momentos supremos de ventura? Quais seriam as suas palavras, as frases do seu delrio? (AZEVEDO, 1995, p. 58). O autor expe uma preocupao que s viria a ser discutida profundamente anos mais tarde. Ao mesmo tom ameno das conversas das personagens sobre a mulher, o autor declara que a mulher sentia medo do marido e, por isso, muitas vezes, submetia-se a seus mandos e desmandos.
Loureno, s vezes, voltava brio, a cachimbar no fundo do carro, e afazer carcias piegas mulher, que, ao lado, chorava silenciosamente. Ela, coitada! Tinha muito medo sempre que o via neste gosto, porque o demnio do homem dava ento para brigar [...](AZEVEDO, 1995, p. 61).
Alm desses fatores, Azevedo cria mulheres ousadas, donas de si, que se vestem como querem [...]Aquela mulher devia ter sido um pancado no seu tempo! Tudo que era pescoo e ombros ainda se podia ver! Quem dera a muitas novas um colo daqueles!... (AZEVEDO, 1995, p. 69). Espertas, que respondem ao marido, nada submissas -Mas, podes perder as esperanas, que eu no morro antes de ti,
53 Mane Boc! [...] Ah! Supunhas que eu levaria a roer uma vida de chifre e depois rebentava pra a, enquanto ficavas por c a te lamber de contente (AZEVEDO, 1995, p. 124). E ainda, bem mais velhas que o marido Mme. Brizard era muito mais velha do que ele, mas, talvez por isso mesmo, fosse a esposa que melhor lhe convinha. (AZEVEDO, 1995, p. 67). Para a poca, essas caractersticas no eram comuns. Na obra Casa de Penso, h ainda alguns trechos em que o homem traz opinies sobre a mulher como, de acordo com (AZEVEDO,1995, p. 101), a diferena entre as mulheres da Corte e as provincianas, segundo o autor, as primeiras casavam-se e aquietavam-se pois conheciam a vida dos sales, de festas e da Corte, em si; enquanto para as provincianas tudo era novidade e podiam se tornar ambiciosas querendo muito mais do que sonhavam. Alusio Azevedo mostra personagens moda naturalista. Suas personagens femininas, diga-se, so extravazadas para a poca, embora muito do que o autor escreva seja verossmil, espelha-se na realidade que o circunda. O autor, por ter grande interesse em aglomerados humanos, traz em nessa obra diversas mulheres, nenhuma protagonista, mas so mulheres que representam determinados tipos de mulher, ou determinados grupos da sociedade. Madame Brizard uma dona de penso, mais velha e ex-mulher de homem de posses, Hortncia uma dona de casa recatada que no pode pensar em aventuras fora do casamento, Amlia, a jovem que se finge de inocente para fisgar uma marido com bons dotes, Lcia uma mulher que busca aventuras com jovens, mas no consegue se desvencilhar da segurana do marido e D. ngela, a me piedosa, o anjo.
54 No entanto, so mulheres descritas pelo homem, no se sobressaem sobre as peripcias de Amncio. A tendncia naturalista teve um campo propcio para se desenvolver, uma vez que alm das idias positivistas e deterministas vindas da Europa, a classe burguesa ascendia ao poder e o proletariado comea a efervecer devido Revoluo Industrial, industrializao e as condies imprprias com as quais tinham que trabalhar. Nesse universo, predominam personagens tipo que representam o perfil coletivo da mulher.
O naturalismo, numa poca em que a burguesia e o proletariado se chocavam, procurava trazer fico, como crtica, os novos quadros que a existncia europia apresentava, particularmente aqueles quadros urbanos em que se desenvolvia a tremenda luta que a acumulao capitalista proporcionava. (SODR, 1976, p. 384)
4.1.7. Simbolismo
Com o fim da escravido, o surgimento de um novo sistema servil, o fim do Imprio, inovaes da Repblica, as grandes revoltas republicanas de Canudos e Contestado. Entre os sculos XIX e XX, ocorre um movimento literrio ligado musicalidade, que faz uso de sons e smbolos para ativar os sentidos. De origem francesa, mas repercutindo no Brasil devido a um grande poeta chamado Cruz e Sousa, o Simbolismo traz como caractersticas o retorno ao subjetivismo que mistura sentimentalismo e sugesto num estgio metafsico, envolvendo um Eu inconsciente e subconsciente. Tal como os parnasianos, os poetas simbolistas primavam pela forma.
O Simbolismo, movimento essencialmente potico do fim do sculo XIX, representa uma ruptura radical com a mentalidade cultural do Realismo-
55 naturalismo, buscando fundamentalmente retomar o primado das dimenses no-racionais da existncia. Para tanto, redescobre e redimensiona a subjetividade, o sentimento, a imaginao, a espiritualidade; busca desvendar o subconsciente e o inconsciente nas relaes misteriosas e transcendentes do sujeito humano consigo prprio e com o mundo. (AMARAL et al, 2000, p. 90)
No Brasil, considera-se o incio do Simbolismo em 1893, com a publicao da obra Missal e Broquis de Cruz e Sousa. Extinguindo-se em 1902, com a morte deste autor. Aqui o movimento no foi to expressivo quanto na Europa. Esse autor, o mais representativo deste movimento no Brasil. Sua obra transpassou para a arte, de certo modo, a discriminao social e racial que sofrera. S fora reconhecido aps a morte, pois era incompreendido pela crtica. O reconhecimento veio da temtica e do modo como escrevia misturando metafsica temtica da dor, da morte, do mistrio. Por terem uma viso subjetiva, os autores e as obras simbolistas distanciam-se do referencial. A singularidade e a subjetividade de suas obras no permitem traar um paralelo entre referencial e literatura, por isso, aqui esse trabalho se limita a citar que existem perfis femininos nas obras de autores simbolistas, mas a divagao, a nfase em linguagem carregada de simbologia, de abstraes, as distanciam de mulheres reais.
4.1.8 Modernismo
A partir de 1902, comea a figurar, no pas, o Modernismo. Com as indstrias surge o proletariado (assalariado), aumenta o nmero de imigrantes:
A fase que medeia entre o declnio do Imprio e o irrompimento da primeira Guerra Mundial fato este que os historiadores consideram, com razo, o
56 encerramento do sculo XIX denuncia importantes e profundas alteraes na vida brasileira. Tais alteraes, que vinham afetando a estrutura econmica e nela acabariam por frisar o contraste, que era novo, entre a tradicional atividade agrcola, j sensivelmente modificada, e as atividades urbanas em ascenso, particularmente industriais, acabariam por proporcionar classe mdia uma fora e um papel que antes no tinha. O aparecimento dessa classe no palco poltico o fenmeno social por excelncia desse perodo em que o Brasil muda de fisionomia. Conjugando os seus esforos com os de setores importantes da classe dominante, a nova classe provocara as modificaes reformistas do declnio do Imprio e deflagara a Repblica. Com o novo regime, encontra uma transitria fase de fastgio, quando est presente no poder poltico, atravs do papel de Floriano. No tardar a reao, que se inicia com o governo de Prudente de Morais e atinge o seu mximo com a poltica dos governadores, sob Campos Sales. Os escritores participam, como elementos agora de classe mdia, nos acontecimentos do tempo. Buscam formas de arregimentao, ainda precrias. E a sua atividade atravs da imprensa traduz justamente a coincidncia de ser esta, em sua maioria expressiva, a intrprete dos sentimentos da classe nova que pressiona no sentido de reivindicar o papel que lhe cabe na vida brasileira. (SODR, 1976, p. 433-434)
Juntam-se a isso, a Primeira Guerra Mundial, a revoluo Russa, a crise econmica de 1929, a crise da poltica cafeeira no Brasil. Os intelectuais pretendiam criar algo tipicamente nacional, limitando a influncia da Europa nas tendncias artsticas, fato at ento rotineiro. As vanguardas europias influenciaram esses intelectuais que, sustentados pelo conhecimento de novas tcnicas de expresso artstica, fizeram eclodir o Modernismo em 1922.
O ambiente que o Movimento Modernista encontrava era dos mais propcios ao irrompimento de alguma coisa nova. Dominava-o ainda o parnasianismo, com os poeta apegados ao soneto e os prosadores ao dicionrio, inteiramente distanciados da vida e do mundo, trabalhando fora da realidade, na complicada elaborao de obras a que o pblico concedia uma ateno superficial. Sobre essa plancie que os novos, com estardalhao, lanam as suas furiosas arremetidas, destruindo tudo na passagem e no perdoando pecado algum. A tarefa principal do movimento consistiria, sem dvida, em destruir o existente, o dominante, o consagrado, de vez que no consagrado seno pelo apreo de pares e dele apenas vivia. (SODR, 1976, p. 524)
H um grande questionamento aos valores do mundo moderno e a Primeira Guerra gera desconfiana na poltica, na vida em sociedade e, at mesmo,
57 nas ideologias vigentes. Segue-se a este fato, a Revoluo Russa e a crise econmica de 1929 e ainda, a 2 Guerra Mundial gerando incertezas profundas no homem e fazendo mudar seu modo de agir, pensar e expressar-se. A vida brasileira tambm se transforma, uma luta contra os elementos coloniais, as mudanas econmicas e sociais. Inicia-se o surto industrial, impulsionado a princpio, pelo cultivo do caf. O capitalismo e as relaes capitalista como o acmulo de dinheiro nas mos de poucos, a abertura de crditos, o lucro. Todos estes fatores levaram a uma grande mudana na vida social do pas. Modernismo, no Brasil, o perodo que compreende as tendncias artsticas posteriores Semana de Arte Moderna, em 1922.
Oswald de Andrade, de personalidade anarquista e irreverente, tornou-se a personagem simblica desse processo, no apenas por suas contribuies pessoais, mas pela capacidade de descobrir novos talentos, de aglutin-los em torno de um projeto comum. Mrio de Andrade, por sua vez, simboliza a liderana mais austera e conseqente. (AMARAL et al, 2000, p. 22)
A Semana de Arte Moderna, uma exposio que reuniu diversos ramos artsticos, ocorreu em fevereiro de 1922 e trouxe uma linguagem nova afinada com as idias vanguardistas. Os modernistas, a partir desse evento, atingiram seu objetivo que era chocar a burguesia, embora cassem em contradio, pois quem lhes financiava eram os cafeicultores. As novas tendncias apareciam timidamente com alguns textos publicados com inovaes na linguagem, algumas obras de artistas plsticos. No demorou para que a crtica discordasse do que ocorria. Os artistas divulgavam suas obras em revistas e dividiam-se em grupos por defenderem pontos de vista diferentes. Organizavam manifestos de acordo com os ideais e as tendncias de cada um.
58 A gerao modernista de 22 busca destruir os modelos tradicionais romnticos e pr fim rigidez da norma. Os autores so fortemente influenciados pelas vanguardas, e que misturam nacionalismo para criar expresses artsticas autnomas. Como principais caractersticas esto: verso livre, mistura entre prosa e poesia, uso da ironia, utilizao de linguagem coloquial. Dentre os autores deste perodo destacam-se Mrio de Andrade, Oswald de Andrade e Manuel Bandeira. A gerao modernista de 1930-1945 caracterizada pelo amadurecimento das idias e a juno de elementos tradicionais e modernos.
[...] Vinicius de Moraes e Carlos Drummond de Andrade Ceclia Meireles, Murilo Mendes e Jorge de Lima integram a gerao de 30, cuja produo potica tem como caracterstica fundamental a conciliao entre elementos da tradio e elementos da modernidade, nacionalismo e universalismo. Em 1942, numa espcie de balano da Revoluo Modernista de 1922, Mrio de Andrade ressalta trs grandes conquistas dela decorrentes: o direito permanente pesquisa esttica, a atualizao da inteligncia artstica brasileira e a estabilizao de uma conscincia criadora nacional.(AMARAL et al, 2000, p. 265)
Essa fase consolidou o Modernismo. Foi um perodo marcado por uma Grande Guerra, a Segunda, e pelas revolues Tenentista, Coluna Prestes, Constitucionalista e todo o perodo Getulista. Dentre as caractersticas literrias, h uma conciliao entre nacional e universal, e os escritores possuem uma grande percepo do tempo em que vivem e da necessidade de transform-lo. A partir de 1945, as idias da 3 gerao modernista que prevalecem. O Brasil e seus autores vo delineando uma literatura livre de normas, formas e tradicionalismos tanto estticos como na linguagem e nos temas. A arte regional e popular passa a ser valorizada. H uma proposio de valorizao da linguagem, da vida social, num compromisso entre arte e realidade. Os escritores j no podem ser enumerados, pois so muitos.
59 4.1.8.1. Vidas Secas e Sinh Vitria
Da gerao de 3045, destaca-se Graciliano Ramos e sua obra Vidas Secas. Conta a histria de uma famlia de retirantes nordestinos que caminha sem rumo procura de melhores condies de sobrevivncia, de preferncia longe da seca. Sendo o autor um cidado preocupado com a realidade social do seu tempo, descreve em muitos de seus livros aquilo que v na prpria vida. No livro Vidas Secas, Graciliano Ramos dedica um captulo exclusivo personagem feminina Sinh Vitria de Vidas Secas. O autor demonstra a mulher judiada pela seca, uma mulher com altivez de esprito, mas fraqueza fsica, que resistia a uma vida desgraada pela seca e pela fome. Quando sinh Vitria se arruma para uma festa vista como ridcula pelo marido; mas quando o marido gasta o pouco que consegue ganhar em bebedeiras, ela impunha sua opinio malfadando o marido e fazendo suas solicitaes.
[...] Pensou na cama de varas e mentalmente xingou Fabiano. Dormiam naquilo, tinham-se acostumado, mas seria mais agradvel dormirem numa cama de lastro de couro, como outras pessoas. Fazia mais de um ano que falava nisso ao marido. Fabiano a princpio concordara com ela, mastigara clculos, tudo errado. [...] Como no entendessem, Sinh Vitria aludira, bastante azeda, ao dinheiro gasto pelo marido na feira, com jogo e cachaa. (RAMOS, 1981, p. 40)
Olhou de novo os ps espalmados. Efetivamente no se acostumava a calar sapatos, mas o remoque de Fabiano molestara-a Ps de papagaio. Isso mesmo, sem dvida, matuto anda assim. Para que fazer vergonha a gente? Arreliava-se com a comparao. (RAMOS, 1981, p. 43)
4.1.8.2. As Mulheres de Fogo Morto
Do mesmo perodo, seleciona-se ainda Fogo Morto de Jos Lins do Rego. Obra peculiar, dita do ciclo da cana-de-acar, j que trata da vida nos engenhos da
60 poca. Foi dividida em trs partes: a primeira conta a vida de Jos Amaro agregado do engenho de Lula de Holanda. Jos Amaro um homem desgraado, pois o povo acredita que ele se transforma em lobisomem. Alm disso a mulher no o suporta (acaba abandonando-o), filha Marta enlouquece. Na segunda parte, o autor narra a vida no Engenho Santa F de propriedade do coronel Lula de Holanda, casado com dona Amlia. Lula, que nada quer com o trabalho, acaba colocando o engenho na misria. E a terceira parte traz a histria de Vitorino Carneiro da Cunha, homem que tem sede de justia e adora fazer poltica, alm de desafiar quem quer que fosse.
No enredo deste romance, que possui uma pluralidade de perspectivas que vo do coronel decadente ao seleiro derrotado, conta-se assim a decadncia dos engenhos aucareiros do Nordeste, os problemas do latifndio, do coronelismo, da seca, do cangao e das violncias policiais e polticas. (AMARAL et al, 2000, p. 287)
A mulher, tal qual na obra de Graciliano, um ser sofrido que, muitas vezes, tem que obedecer ao marido rspido e seco, alm de ter que suportar as dores que a vida traz, como a doena de um filho, a vida desgraada pela pobreza. Mesmo diante de tudo isso, existem mulheres corajosas como Sinh, esposa de Jos Amaro que, aps mandos e desmandos e aps ver a filha maltratada, abandona-o. Ela no se intimida e desacata o marido na frente de estranhos. A favor dos filhos, pe-se contra o marido. Cala a boca, Zeca! A gente no est aqui para ouvir besteira[...]Deixa a menina, Zeca! Vai bater sola. (REGO, 1977, p. 5-7) Os homens so os coronis, os cabras-macho do serto. As mulheres, porm, no se abatiam, eram opiniosas e chegavam a satirizar a figura do valento. A mulher conversa com outros homens, embora ainda pressionada pela presena e os olhares do marido. O compadre tambm no cria juzo! Mais do que tenho, minha comadre, s mesmo se fosse monge. E deu uma risada estrondosa. O
61 mestre Jos Amaro, de cara fechada, era como se no escutasse[...] (REGO, 1977, p. 22) D. Amlia era das poucas na regio que pde estudar e aprender a tocar piano. Mas mesmo assim, o sonho, a convenincia e as regras sociais fizeram-na casar-se, assim como D. Adriana e Sinh que se cansara da misria. Acreditavam que mudariam sua vida. As mulheres vivem nas condies mais adversas. D. Amlia passa de uma vida de regalias em que as escravas faziam tudo, a dona de casa que cria calos nas mos, assim como sua me que, com a morte de seu pai Toms, tem que assumir o engenho. O Santa F no seria aquele da sade do Capito Toms, mas ia andando com a energia da mulher de expediente de homem. Aquilo dera o que falar. Com um genro dentro de casa, a velha Mariquinha preferia ser o homem da famlia. (REGO, 2000, p. 158). A mulher era tratada como um objeto. Ao no atender os desejos e vontades do dono era mandada embora. - Como eu ia lhe dizendo, compadre, para se tratar com mulher, s com chicote. [...] Quinca do Engenho Novo pegou a dele, amarrou num carro de boi e mandou largar a bicha na bagaceira do sogro. (REGO, 2000, p. 215) No Modernismo, a caracterizao da mulher segue a linha do autor, de acordo com a gerao em que se enquadra. Nos romances das dcadas de 30,40 e 50 temos Sinh, de Fogo Morto e Sinh Vitria, de Vidas Secas que representam as nordestinas, retirantes que passam pela misria da seca e da decadncia da cana- de-acar. No so os protagonistas. Novamente o homem o personagem principal, mas so humanizadas e mais prximas de um mundo real da sociedade vigente, dando credibilidade a estas personagens diante do leitor.
62 O autor exps as mulheres dos engenhos desde as escravas at as senhoras dos donos de engenho, todas com algum sofrimento, alguma mgoa, mas todas elas tm em comum uma vida sem perspectivas, no ambiente do marido.
4.1.8.3. O Caso Morel e suas Mulheres
Alguns romances foram considerados para representar um perodo perturbador da Histria brasileira recente, inclusive, o perodo da ditadura militar (1964-1985). So eles: O Caso Morel de Rubem Fonseca, A Festa de Ivan ngelo, Em Cmara Lenta de Renato Tapajs e Zero de Incio de Loyola Brando. O Caso Morel de Rubem Fonseca conta a histria de um artista Paul (ou Paulo) Morel que tem a vida conturbada e no aceita as normas impostas pela sociedade e pelo mundo, acaba preso por um crime que no se sabe se cometeu, e assessorado por Vilela, um escritor que aconselha Morel e o ajuda a escrever um livro na priso. Em meio histria, esto envolvidas muitas personagens, dentre elas trs mulheres que viveram juntas com Morel. Num casamento modernssimo, vivem conjugalmente os quatro, Morel, Ismnia, Carmem e Joana. Ismnia era artista plstica, Carmem modelo e prostituta e tem um filho. Joana era o grande amor de Paul. Outras mulheres tambm fizeram parte da histria de Paul, que levava uma vida entre arte e sexo. A vida dessa famlia moderna transcorria normalmente, na medida do possvel, at Joana ser encontrada morta na praia e Morel ser preso como o principal suspeito do crime. Na priso, Vilela assessora Morel a desvendar o crime e a escrever um livro.
63 Em O Caso Morel, as mulheres descritas por Rubem Fonseca so desprovidas de pudor ou de qualquer romantismo. So personagens concretas que podem ser encontradas na vida real. Carmem, modelo, tambm se prostitua aps ter sido estuprada pelo cunhado: Meu filho filho do homem que casado com a minha irm. (FONSECA, 1995, p. 80) ou Joana que gostava de sexo animal, sentia prazer quando apanhava: Apoiado na mo direita, dei um tapa com a esquerda no rosto de Joana. Joana fechou os olhos, o rosto crispado, no emitiu um som sequer.[...] Bati com violncia. Joana deu um gemido lancinante. Continuei batendo, sem parar. (FONSECA, 1995, p. 07). Ou ainda Ismnia, uma pintora que aceita viver um casamento a quatro: [...] apenas porque no sei dizer, simplesmente: voc quer vir morar na minha casa com outras mulheres uma puta, uma jeune fille com pendores artsticos e uma gr-fina que no sei se topar... (FONSECA, 1995, p. 86) Tambm Elisa Gonalves, uma colunista social, rica, bem-sucedida, casada, que vive uma aventura com Morel fora do casamento. Mulheres consideradas normais para a atualidade. As personagens femininas dessa obra so secundrias. Ismnia, Carmem e Joana representam, respectivamente, artistas, modelos e prostitutas, como espcies de personagens-tipo.
4.1.8.4. A Festa e a Mulher
Ivan ngelo, em seu livro A Festa, narra episdios de represso, caos e desordem vividos nos anos 70.
64 A narrativa formada de recortes e flash-backs. Inicia com a chegada de retirantes a So Paulo e um princpio de tumulto em que um jornalista, pai de famlia, acusado de subversivo, quando na verdade estava l para fazer uma matria para um jornal. Entre idas e vindas, o caso acaba parando numa festa, em um apartamento, onde se rene uma juventude psicodlica, drogada, transloucada, mas que luta por liberdade. Assim como Rubem Fonseca, Ivan ngelo traz personagens femininas concretas, como as mulheres retirantes, donas de casa, mes de famlia, amantes, trabalhadoras, so personagens que representam mulheres reais. So secundrias, caracterizadas tambm como tipos. So descritas sob a perspectiva masculina. Alm disso, o autor expe por meio de questionamentos e afirmaes a luta das mulheres pela emancipao e igualdade de gneros.
Algum afirmava uma coisa, o escritor protestava, dizia que era ridculo, ela no sabia exatamente o que era ridculo, concordava. Aprendia tambm frases como: a mulher no pode ficar marginalizada. Em 62, era uma das duas frases preferidas. (NGELO, 1995, p. 59)
Cabelo comprido e minissaia. Se tivssemos proibido, se todas as mes do mundo tivessem proibido essa liberdade quando comeou, protegido os corpos de nossos, filhos, se tivssemos proibido que eles se juntassem para aquelas danas de uns anos atrs eles no estariam assim, loucos, se ns todas tivssemos proibido a plula, proibido que se falasse em plula nos jornais, meu Deus, se eu tivesse uma filha eu acho que eu morria de preocupao, ficava doida, ter de olhar dentro da bolsa, ler as cartas escondidas, ouvir as conversas, proibir certas leituras , se tivssemos proibido que tirassem a roupa nos teatros, nos cinemas, nas praias, esses hippies sem-vergonha fumando maconha e fazendo sem-vergonhices pelados na frente dos fotgrafos[...] (NGELO, 1995, p. 102-103)
4.1.8.5. Em Cmara Lenta e a Mulher Guerrilheira
Em Cmara Lenta traz uma reflexo sobre um perodo de grande tenso na histria brasileira. Demonstra as expectativas, as esperanas, tudo o que
65 envolvia o movimento de guerrilha. O enredo traz o anseio de jovens estudantes de modificar a poltica e a realidade brasileira. Organizando-se por meio de movimentos estudantis e agremiaes, muitas pessoas tentam, na clandestinidade, acabar com o regime ditatorial vigente, no entanto, acabam sofrendo com as barbries da censura na poca. Alguns acabam presos, outros exilados, muitos mortos e torturados. Nesse romance, a mulher aparece como uma ativista dos movimentos de guerrilha. Ela, inclusive, apresenta-se disposta a matar ou morrer para sobreviver. No vive mais na convenincia de um casamento. Ele sorriu involuntariamente ao notar que o velho tinha dito vocs, aceitando tacitamente, diante da crise, aquela ligao entre eles. (TAPAJS, 1979, p. 98), luta por liberdade e idias de esquerda que favoream a diversas formas de expresso. A mulher descrita em sua delicadeza, empunhando armas e demonstrando fora e segurana. Ela se levantou sem pressa, segurando o revlver quase com carinho. (TAPAJS, 1979, p. 37). Descreve tambm, que na hora da priso e da tortura no h distino, a mulher sofre tanto ou mais que o homem. Enquanto a perua rompia o silncio da madrugada, intimidando os que a viam passar, os policiais em seu interior espancavam a prisioneira, gritando-lhe as obscenidades mais sujas que conseguiam lembrar-se. [...] No rosto, o sangue comeava a brotar pelo nariz e do canto dos lbios. Mas ela no gritou nem mesmo gemeu. [...](TAPAJS, 1979, p. 144). A personagem, nessa obra, pode ser caracterizada como tipo, no entanto no representa, individualmente, um grupo de mulheres, ou a mulher de modo geral. A personagem feminina representa a mulher do povo que luta por democracia e igualdade, mas o autor no aborda em nenhum momento a mulher como protagonista. Assim, pode-se dizer que se trata de uma mulher diferente dos anos
66 20, por exemplo, que, sob a tica masculina, ainda no se sobressia como representante de uma classe.
4.1.8.6. Zero e a Mulher
A obra Zero de Incio de Loyola Brando traz tambm a problemtica do perodo militar (1964-1985) em que a represso, a censura e a tortura dominaram as aes polticas e sociais. A histria ocorre em torno da personagem Jos que, ainda garoto, trabalhava no cinema com o ofcio de apanhar ratos. Jos acaba conhecendo Rosa com quem passa a viver. Em meio a essa histria, o autor retrata acontecimentos reais do pas e da Amrica Latina, lugar que chamou Amrica Latndia, onde os atos de guerrilhas, ou qualquer ato suspeito dos chamados comuns era repreendido. Jos, por insistncia de Rosa, que queria ter uma casa s sua, acaba roubando e matando com intuito de arrecadar dinheiro para compra da casa. Tentara conseguir emprstimos, financiamentos por meios legais. Como no conseguiu, resolveu roubar. Conheceu G, o lder da guerrilha e passou a acobert-lo, participar de assaltos a banco e outros atos de guerrilha. Todo o interesse que Jos tinha por Rosa foi diminuindo e a guerrilha tornou-se mais importante para ele. Rosa enlouqueceu e morreu ou evaporou simbolicamente. Nessa obra, Brando(1976) mostra uma mulher que assume profisses e funes antes s atribudas ao homem como uma dona de bar tila gostava das mulheres magras. Era gamadssimo em Carola. Ela tmida, quieta. Tinha uma bar deixado pelo ex-marido, morto de ttano. Barzinho pequeno, no ptio de uma escola. (p.12). Mulheres promscuas, que agem fora dos padres da sociedade.
67 Tinha uma menina de 13 anos que vivia dando (gostava de trepar com as pernas fechadas). Ela ia at a penso e dava no quarto, mesmo com os outros olhando (eram cinco no quarto da penso) (p.11). Na obra, aparecem tambm fatos que demonstram a represso s mulheres. Censuras religiosas com lies de puritanismo, censuras morais e sociais com regras j impostas pela sociedade de dcadas anteriores. Rosa se cala, ela sabe que no deve. Quem deve o marido, o homem, o senhor, o amo, o mestre. Ela deve ser dele, para que ele use e abuse. (p.106). Rosa, certa vez, fora interpelada por um fiscal da FMC Fiscalizao Moral e Cvica, pois biquni fora proibido. Outro fator que demonstra a represso a contrariedade ao uso da plula que tambm fora proibida. A passagem a seguir demonstra resumidamente tudo que fora iimposto mulher:
1- Abaixar a saia; 2 Fechar os decotes; 3 Encompridar as mangas; 4 No sair de casa; 5 No participar de divertimentos profanos; 6 No danar danas erticas; 7 No freqentar piscinas; 8 Aprender a tocar piano, a bordar, costurar e cozinhar; 9 Aprender a cuidar de crianas e 10 - Ser piedosa. (BRANDO, 1976, p. 217)
No se trata de uma obra comum. Zero traz a escrita fragmentada, num misto de linguagem publicitria, literria e informativa, alm da abordagem dos mais variados temas: proibio aos jogos, livros, msicas, fechamento do congresso, apelo ao consumismo e mdia para camuflar as reais situaes do pas, a queima de livros considerados subversivos, a represso, a censura e das graves sesses de tortura, s quais eram submetidos todos os que fossem considerados subversivos. Zero uma viso diferente de Em Cmara Lenta a respeito do mesmo tema, a ditadura militar. O mesmo panorama a respeito da mulher se mantm. Rosa pode ser considerada como uma personagem-sntese representativa dos mltiplos perfis femininos. Representa a massa, o povo em geral que luta contra os crimes, a pouca liberdade de expresso e as sesses de tortura. Em termos de classificao,
68 que Rosa uma personagem mista, ou seja, tipo quando aparece como a esposa de um guerrilheiro, mas dotada complexidade na forma como moldada pelo autor.
4.2. Os Limites da Evoluo
A mulher retratada na literatura como um ser que evoluiu. No se pode generalizar concluses relativas s mudanas vivenciadas pela mulher sem, antes, levar em conta alguns aspectos. As concluses, a que se chega por meio desta pesquisa, limitam-se aos dados obtidos nas obras estudadas e no refletem a totalidade. Existem diversos perfis femininos, inmeros autores e incontveis obras e ainda os fatores raa, religio, regionalismos, scio-econmicos, variveis que somente panoramicamente foram abordados. Pode-se afirmar sim que h mudanas histricas visveis na vida da mulher as quais tambm se refletem na literatura; todavia, pela infinidade de obras, sobretudo no perodo do Modernismo, essa afirmao deve se limitar s obras estudadas.
69 5. CONCLUSO
O primeiro ponto a ser confirmado com este estudo de que, sem dvida, com base numa pesquisa bibliogrfica, histrica e literria, pode-se dizer, com certeza, que a mulher evoluiu. Isso est presente nas obras literrias e historiogrficas e representa a vida real. O que no se pode garantir que essa evoluo tenha sido abrangente e uniforme, uma vez que os perfis femininos vistos no representam a totalidade da populao. Para isso seria preciso um estudo minucioso desenvolvido por um grupo de pesquisadores, devido ao grande nmero de obras e de fatores a serem considerados. claro que, em cada perodo literrio, as mudanas foram surgindo, e as obras atestam que realmente elas ocorreram. Na Literatura Informativa, a mulher era observada apenas nas caractersticas fsicas. Nos perodos que seguem, a beleza e o endeusamento tambm centralizam os comentrios e as descries. No Barroco, a literatura j registra o fato de que a mulher sofre hostilidade e at ridicularizada, como se v na obra satrica de Gregrio de Matos, o que pressupe a tematizao de aspectos da realidade da poca. J no Arcadismo, a mulher vista de modo endeusado, porm racional. sinnimo de segurana: quem tem um amor est seguro. Isso fruto dos cdigos estticos da poca e camufla o perfil real da mulher. No Romantismo, a mulher, leitora de folhetins, embora continue sendo idealizada e apresentada como personagem superior aos parmetros da realidade, quando protagonista da narrativa, apresenta-se dotada de personalidade complexa.
70 Luta por seus direitos, toma conta dos negcios, uma grande articulista, participa da vida social, freqentando sales, bailes e teatros. No Realismo, a mulher j no idealizada. , muita vezes, uma personagem baseada numa mulher da vida real, que comete deslizes, realiza aes inteligentes e no demonstra fragilidade. Mulheres que buscam melhores condies de vida. O autor escolhido as constri em toda a complexidade humana, porm ainda mantm, como protagonistas as personagens masculinas. Observa-se que essas personagens masculinas tm sua histria totalmente afetada pela presena das mulheres, cuja ao e carter so decisivos para o desenvolvimento das tramas. Os protagonistas so homens, que se revelam submissos influncia feminina. Isso revela a importncia que se confere mulher nas relaes sociais. No Naturalismo, as personagens so observadas como numa experincia. Surgem questionamentos sobre o prazer da mulher, revelam a evoluo e mudanas no modo de agir e vestir. As mulheres tambm no assumem papel de protagonistas. Na obra considerada, elas so personagens secundrias, num universo construdo segundo normas da sociedade patriarcal. V-se, contudo, a fora que tm para, no anonimato, reverter as normas, refazer os critrios de organizao social, derrubar os tabus morais e agir contrariamente aos preconceitos. A revelao de seus valores e anseios desmascara a vida de aparncias e a ambigidade da conduta masculina. No Modernismo, as mulheres participam ativamente de movimentos pela liberdade, movimentos artsticos e culturais, tornam-se escritoras, trabalhadoras, chefes dentro e fora-de-casa, sofrem com a fome, a misria e o descaso. Lutam destemidamente e batalham, desprovidas de pudor e de censura. Buscam liberdade intelectual, fsica e moral.
71 A mulher que mal tinha permisso para sair de casa, pde ampliar seus horizontes. Podia, inclusive, estudar na Europa. Com as escolas aqui, porm seria mais fcil o ingresso de mulheres nas aulas. Observou-se ainda que, at a imigrao, as mulheres que mais trabalhavam eram as negras escravas. As sinhs ou senhoras podiam aprender a bordar e tocar piano. O Romantismo apresenta-se para a mulher, como incio do processo de efetiva emancipao. Tornou-se leitora, teve acesso a idias inovadoras por meio das personagens de romance. Nessa poca, a fragilidade do homem ficou exposta por meio do mal do sculo: o homem chora, sente saudades e dor, sentimentos atribudos mulher. E o que mais interessante, na maioria das vezes, chora ou sofre por uma mulher. At o Realismo, detendo-se aqui nas obras analisadas, observa-se que o discurso de personagens femininas indireto, revelando, nesse aspecto, o grau de manipulao da linguagem operado pelo autor, mascarado de narrador geralmente homem. Aps esse perodo, passa-se a usar discurso direto. Isso pode levar constatao de que a mulher no tinha acesso palavra e expresso de vontades, opinies e sentimentos, vendo-se na dependncia de um narrador homem que lhe traduzisse o discurso pressupondo, pois, uma deficincia discursiva. Freqentemente as obras revelam que a mulher aparece como personagem secundria, excetuando Aurlia Camargo, protagonista do romance Senhora. Capitu, Madame Brizard, Hortncia, Amlia, D. ngela, Sinh Vitria, Sinh, D. Amlia, Ismnia, Carmem, Joana, Rosa e outras so descritas como personagens secundrias, muitas delas so tipos que representam faces da sociedade. Isso vem demonstrar o quanto o homem domina as letras, situao que
72 comeou a mudar apenas no Modernismo, quando as mulheres despontaram na literatura como escritoras e muitas foram reconhecidas como autoras de grande talento e criatividade. Outro aspecto verificado, refere-se literatura contempornea. Nesse perodo, percebe-se que o idealismo abandonado e abre-se espao para pesquisa do real e para uma anlise introspectiva do ser humano. As personagens analisadas representam as classes mdia e baixa. O resultado de todos esses fatores que as mulheres-personagem aparecem mais prximas da condio real da mulher, de sua humanidade. Observou-se ainda que a literatura mostra uma superao da dependncia da mulher em relao ao trabalho e s relaes interpessoais, muito embora, nos romances, essas questes ainda sejam apresentadas sob uma tica masculina. A Literatura e a Histria dividem idias comuns, seja com nfase no referencial real, seja com nfase no ideal. Ambos importantes em seu papel de espelho da realidade. Nesse espao, as personagens femininas podem demonstrar como tem sido o caminho percorrido.
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