Sunteți pe pagina 1din 4

Natura luminii

Lumina poate fi studiat din dou puncte de vedere:


Lumina ca element esenial n realizarea imaginilor, caracterizat de proprietile
ei din punct de vedere tehnic.
Lumina ca element plastic n construcia imaginii.

Caracteristicile si proprietatile luminii din punct de vedere tehnic
1. Intensitatea luminii - se refer la luminozitate, mrimea ei determin alegerea
diafragmei i dac este posibil i elementul traductor (CC!.
"#ist dou feluri de surs de lumin:
$ lumina natur al provenit de la %oare, Lun, licurici etc. i este puternic
dependent de condiiile atmosferice (anotimp, or din zi, grad de acoperire al
cerului cu nori, puritatea aerului, turbulena, etc.!.
$ lumina artificial provenit de la surse ca becurile cu incandescen, tub
fluorescent, arcuri electrice, etc. &n acest caz intensitatea luminoas depinde de
puterea sursei i de distana dintre surs i subiect.
'lte elemente ce pot duce la scderea intensitii luminoase sunt: gradul n care
diferite obiecte reflect lumina, gradul n care ea este refractat sau gradul de difracie.
2. Direcia luminii - reprezint unghiul pe care l face lumina cu a#a optic. 'ici
e#ist urmtoarele posibiliti de a dispune sursele de lumin n raport cu a#a optic:
$ (luminarea f rontal $ subiectul este luminat din fa. )oziia sursei poate avea
influene privind modul de redare al volumelor, acest tip de iluminare are ca efect
aplatizarea volumelor.
$ (luminare semilateral $ sursa se afl lateral sub un unghi de *+
,
, acest tip de
iluminare corespunde ma#imului percepiei noastre.
$ (luminarea lateral $ sursa este perpendicular pe a#a optic. "fectul iluminrii
laterale este o puternic reliefare a volumelor prin accentuarea umbrelor.
$ (luminarea -contre$.our- $ sursa se afl n spatele subiectului, subiectul fiind
redat ca o siluet care se distinge de fundal.
$ &nlimea sursei de lumin determin de asemenea mrimea umbrelor, astfel o
iluminare de sus ni se pare fireasc, pe c/nd o iluminare de .os n sus poate forma
umbre mai puin nt/lnite n mod normal, ncrc/nd imaginea cu un anumit
dramatism.
3. Duritatea luminii $ este caracterizat de gradul de difuzie al razelor i de
intensitaetea luminii. 'stfel n cazul unei lumini dure, umbrele apar foarte clar iar
imaginea va avea un contrast ridicat, asigur/ndu$se o bun redare a celor mai fine detalii
n cazul zonelor puternic iluminate dar pentru zonele aflate n umbr avem foarte puine
detalii. ac se folosete lumin difuz umbrele se estompeaz put/nd fi chiar nule.
(maginea are un contrast sczut, dar va reda uniform detaliile de pe ntreaga suprafa.
4. Compoziia spectral $ se refer la spectrul luminii folosite, ea difer n funcie
de natura sursei de lumin. %e msoar n grade 0elvin i reprezint temperatura sursei.
1ai puine grade 0elvin semnific e#istena unor mari cantiti de culori calde (rou,
galben, portocaliu!, iar cantitatea de culori reci (verde, albastru, indigo! indic o surs cu
mai multe grade 0elvin.
imineaa lumina este caracterizat de o surs cu temperatura ntre 2,,,$*,,, 3,
la amiaz ntre +,,,$4,,, 3, iar c/nd cerul este senin se poate a.unge p/n la 54,,, 3.
&n cazul luminii artificiale pentru un bec obinuit avem ntre 5,,,$2,,, 3. Lmpile
6itrafot de 7+,,8 sunt luate ca standard pentru lumina interioar. Lumina blitzului
electronic se consider ca fiind echivalent cu lumina natural de +,,,$9,,, 3.

Lumina ca element plastic in construirea de imagini
%tudiat din acest punct de vedere lumina poate fi considerat ca provenind de la
dou feluri de iluminare:
$ Iluminare insesizabil $ atunci c/nd iluminarea este uniform iar sursa de
lumin nu este evident. 'stfel o zon dac este iluminat uniform pare a nu fi
luminat n mod special, iar posibilitatea perceperii obiectelor depinde numai de
observator.
$ Iluminarea evident $ este atunci c/nd suntem contieni de e#istena unei
surse de lumin i vedem efectele prezenei acesteia prin umbre i printr$o
anumit modificare superficial i reversibil a aspectului e#terior al obiectului.
(luminarea presupune supr apunerea perceptibil a uni gradient de lumin peste
strlucirea i coloritul obiectelor aflate ntr$o anumit ambian.
(luminarea insesizabil d aa numita -lumin e#istent-, acea lumin caracteristic
unui anumit loc. "a se refer mai mult la interioare i mai puin la lumina e#terioar
deoarece aceasta depinde mai mult de zona geografic dec/t de amplasarea ntr$un
anumit loc a unui obiect. Lumina e#istent caracterizeaz un anumit spaiu, ea reprezint
o imagine specific locului respectiv. :espectar ea acestei lumini d autenticitate i
atmosfer imaginilor (e#emplu: atmosfera unui bar!.
Relatia dintre lumina si subiect
(luminarea poate evidenia sau estompa un subiect sau pri ale acestuia. Cile de
realizare sunt:
$ (luminarea subiectului n mod accentuat.
$ %epararea de fundal cu a.utorul luminii de contur.
$ :ealizarea unei anumite compoziii cu a.utorul umbrelor. &n acest caz
umbrele pot cpta o anumit independen formal.
Ca i concluzie se poate spune c folosind o anumit iluminare se poate schim ba
caracterul unui subiect.

Lumina umbrele si atmosfera
Caracteristica cea mai grea de redat n imagini este atmosfera, a unui anumit loc
este atmosfera, ea fiind specific acelui loc. ; problem deosebit apare i atunci c/nd
trebuie creat o anumit atmosfer, ntr$o imagine independent de cea a locului
respectiv.
<mbrele au un rol plastic important, nsum/nd i d/nd valoare unor suprafee plate,
monotone i interesante, ele pot da via i ritm unor suprafee goale i ine#presive.
Lumina i ntunericul au i valori simbolice (pot fi utilizate mai mult sau mai puin
ostentativ!:
$ Lumina reprezint adevr, virtute, bine, etc.
$ &ntunericul simbolizeaz rul minciuna, violena, etc.
<mbra poate avea i un rol n dramaturgia filmelor, oferind soluii la proble me
mai dificile de realizat, cum ar fi :
$ )entru a atenua emoiile ce ar fi st/rnite de o scen violent se apeleaz de
multe ori, la capacitatea de sugerare a umbrelor: -tiu ce se nt/mpl dar nu mi se arat-.
$ )entru a intensifica emoiile, suspansul unei scene, se vor arat umbre, de
e#emplu umbra unui bandit, n acest fel efectul este mai intens dec/t dac ar fi artat
persona.ul: -nu tim i nici nu se arat ce se nt/mpl, se sugereaz doar c se nt/mpl
ceva.
$ )entru a nu se recunoate o persoan ce nu se dorete s fie identificat, n
cazul unor probleme delicate, se filmeaz umbra, se filmeaz din spate, se filmeaz
detalii sau se altereaz imaginea prin modificarea componentelor :, =, >, rezult/nd o
imagine fals color sau se poate folosi un efecte de mozaicare.
"#ist dou tipuri de umbre :
$ )roprii $ sunt cele care apar pe subiect ca elemente ale acestuia.
$ )urtate $ umbrele ce se formeaz pe un mediu , ca un element e#terior.
<mbrele purtate pot cpta o anumit autonomie fa de obiectul care le$a generat, ele
par a demonstra c obiectele au capacitatea de a -emite- umbr, ntunecime, n acest caz
ntunericul dob/ndete valene noi, el nu mai este perceput ca absen a luminii ci ca o
prezen.
<mbra poate reprezenta o copie, un dublu misterios al obiectului, mai ales dac ea
se abate de la varianta fireasc (atunci c/nd obiectul va avea o umbr datorat e#istenei
sursei de lumin plasate n faa obiectului i undeva deasupra lui!.
<mbrele pot fi opace, atunci c/nd nu se sesizeaz detaliile poriunii aflate n
umbr, sau pot fi transparente, atunci c/nd vedem unele detalii (cazul unei iluminri
difuze!.