CAMPO HARMONICO MAIOR

C7maj arpejos sonoridade direta (sem a 4 - F)

Em7
Am7
arpejo aglutinado
Fmaj
em7
dm7
C7maj
B dim
escala maior sem quarta justa
trades
aplicar trades maiores tem sonoridade mais forte (I, IV e V) * a IV tem F, soa tenso, meio puxado
3 primeiras cordas (EG,AC, CF, CG. EC, AF, AG, CE)
escalas pentatonicas idem trades
escala pentatonica aglutinada (G, C, F - intervalo de quarta justa, pode tirar uam nota pra caber no compasso) que acaba virando o mixoldio
modo ldio (C ldio) para fugir da quarta justa, boa sonoridade, mais dois arpejos do campo harmonico G (Gmaj7, Bm7) + todos os outros
C7 modo mixoldio
arpejos
campo harmonico de F (todos os graus)
no tem o problema da quarta
arpejos tocados em tera (C7, E meio dim, Gmin7, Bmin 7maj, Dmin7, Fmaj7)
trades menores tb tem sonoridade melhor (confirmar)
grupos de cordas para arpejos (123,234,345,456)
(trade: F, Bb, C)
arpejo aglutinado mesmo desenho mas comeando no Bb
escalas pentatonicas idem, inclusive aglutinar
sonoridade jazz: pegar a escala do G menor melodico (considere como I grau) e passe pra IV, ter a lidio bemol 7 ou mixo quarta aumentada Imix de ldio e mixo)
arpejos (Gmin 7 maj, Amin7, Bb7Maj5aum, C7, D7, E meio dim, F#meio dim) bem parecidos com os do C mixo, s que a quarta aumentada, nenhum precisa ser evitado tb
arpejos em tera (C, E meio dim, G min 7 maj, F#meio dim, Bb7maj 5 aum)
arpejos aglutinados(F# meio dim, Gmin 7 maj, Bb7maj 5 aum, D7)
pentatonicas (s tem uma no IV grau (C), e no 3 como a escala maior)
trades (Gm, Am, Bb+, C, D, E dim, F# dim) * todas soam bem, no s as maiores, como no campo maior
idia de triade (a partir do Bb+ acima, termina com Bb7)
sonoridade blues
escala blues (escala pentatonica menor + quinta diminuta) + tera maior (variao maior da escala blues)
Am todos os elementos diatonicos do C ldio podem ser aplicados
modo drico - todas as notas da escala podem pertencer ao acorde (1 3 5 7 nona , 4 ou 11 e 6) * modo elio dem 6 menor (F) no harmonizvel (no cabe no acorde)
II grau de G (escala de G maior comeando no A d A drico)
arpejos (Gmaj 7, Am7, Bm7, Cmaj7, D7, Em7, F# meio dim)
no h arpejos a evitar
arpejos das notas que compoem o acorde (Am7, Cmaj7, Em7, Gmaj7) * so os mesmos usados no C ldio
trades (G, Am, Bm, C, D , Em, F#dim) pode cobinar ou usar as maiores * 1:21 ele d exemplo de um desenho de trades de G no mesmo lugar do brao)
trades maiores: G, C, D (v. 1:23 para frase de trades ans 3 primeiras cordas)
pentatonicas: maiores I, IV E V (G, C, D) combinar tb em quartas justas (D, G, C)
E Dom alt 1 3 5 7b + 9b/9+/5dim/5+
1:28 tenso maior que o dominante puro
soa torto, soa extremamente aberto
escalas: 3 escalas
VII grau da menor meldica (chamada escala alterada), I grau: Fm melodca
1 + 2b+ 2+ + 3 + 5dim + 5+ 7b
arpejos Fm melod (Fm maj 7, Gm7, Ab maj 7 5 aum, Bb7, C7, D mei o dim, E meio dim) * no h nenhum pra ser evitado, s que uns soam melhor que outros
arpejos aglutinados (E meio dim, Fm maj 7, Ab maj 7 5 +, C7, frase 1:30 min)
triades diatonicas (Fm, Gm, Ab+, Bb, C, D dim, E dim)
fazer 3 primeiras cordas assim como omodo menor, acima)
pentatonica: IV grau Bb
V grau menor harmonica (dominante harmonica ou dominante 9b 13b) no caso ser Am harmonica
dominante alterado com pezinho no mediterraneo - Pollaco
1 2b 3 4 5 5+ 7b
arpejos (Am maj 7, B meio dim, C maj 7 5+, Dm7, E7, F maj7, G# dim)
triades diatonicas (Am, B dim, C+, Dm, E, F, G# dim)
frase (1:37min) - triade Am, B dim, Am, G# dim, F, E, Dm e vai pra escala arpejo E7, F maj 7, Am 7 maj, E maj 7 5 +, E 7
escala dominante diminuta (simtrica a cade tera menor, pode comear por tom ou semitom) aqui usa comeando por semiton
E F G G# Bb B C# D E
1 2b 2+ 3 5 dim 5 6 7b 1 (a 6 no alterao, extenso)
se repete o desenho a cada tera menor
em cima da tnica, tem uma trade maior (E, G, Bb, D#) usar dentro da escala
E meio dim II grau de tons menores 9 funo mais comum 1=dm)
1:44 modo lcrio (VII grau campo maior - F) usa os mesmos elementos diatonicos do C mixolidio
1 2b 3b 4 5 dim 5+ 7b
arpejos - mesmos usados no C mixo (F 7 maj, Gm 7, Am7, Bb7 maj, C7, Dm7, E meio dim)
arpejos notas acorde (E meio dim, Gm7, Bb maj7, Dm7) * s esses 4 tem sonoridade direta!
trades diatonicas de F (F, Gm, Am, Bb, C, Dm, E dim) d pra fazer s a maiores tb
escala lcrio 9
VI de Gm melodica
1 2 3b 4 5 dim 6b 7b ( a mesma menor melodica usada para o C mixolidio)
arpejos diatonicos de Gm melod j vistos (Gmmaj7, Am7, Bb maj 7 5+, D7, C7, E meio dim, f# meio dim)
trades j visto(Gm, Am, Bb+, C, D, E dim, F# dim)
lcrio 6
II grau da menor harmonica
1 2b 3b 4 5dim 6 7b
arpejos (Dm 7 maj, E meio dim, F maj 7 5+, Gm7, A7, Bb maj 7, C# dim)
trades (Dm, E dim, F+, Gm, A, Bb, C# dim)
aplicar trades maiores tem sonoridade mais forte (I, IV e V) * a IV tem F, soa tenso, meio puxado
escala pentatonica aglutinada (G, C, F - intervalo de quarta justa, pode tirar uam nota pra caber no compasso) que acaba virando o mixoldio
modo ldio (C ldio) para fugir da quarta justa, boa sonoridade, mais dois arpejos do campo harmonico G (Gmaj7, Bm7) + todos os outros
arpejos tocados em tera (C7, E meio dim, Gmin7, Bmin 7maj, Dmin7, Fmaj7)
sonoridade jazz: pegar a escala do G menor melodico (considere como I grau) e passe pra IV, ter a lidio bemol 7 ou mixo quarta aumentada Imix de ldio e mixo)
arpejos (Gmin 7 maj, Amin7, Bb7Maj5aum, C7, D7, E meio dim, F#meio dim) bem parecidos com os do C mixo, s que a quarta aumentada, nenhum precisa ser evitado tb
arpejos em tera (C, E meio dim, G min 7 maj, F#meio dim, Bb7maj 5 aum)
arpejos aglutinados(F# meio dim, Gmin 7 maj, Bb7maj 5 aum, D7) 1:08min video
pentatonicas (s tem uma no IV grau (C), e no 3 como a escala maior)
trades (Gm, Am, Bb+, C, D, E dim, F# dim) * todas soam bem, no s as maiores, como no campo maior
escala blues (escala pentatonica menor + quinta diminuta) + tera maior (variao maior da escala blues)
modo drico - todas as notas da escala podem pertencer ao acorde (1 3 5 7 nona , 4 ou 11 e 6) * modo elio dem 6 menor (F) no harmonizvel (no cabe no acorde)
II grau de G (escala de G maior comeando no A d A drico)
arpejos (Gmaj 7, Am7, Bm7, Cmaj7, D7, Em7, F# meio dim)
arpejos das notas que compoem o acorde (Am7, Cmaj7, Em7, Gmaj7) * so os mesmos usados no C ldio
trades (G, Am, Bm, C, D , Em, F#dim) pode cobinar ou usar as maiores * 1:21 ele d exemplo de um desenho de trades de G no mesmo lugar do brao)
trades maiores: G, C, D (v. 1:23 para frase de trades ans 3 primeiras cordas)
pentatonicas: maiores I, IV E V (G, C, D) combinar tb em quartas justas (D, G, C)
VII grau da menor meldica (chamada escala alterada), I grau: Fm melodca
arpejos Fm melod (Fm maj 7, Gm7, Ab maj 7 5 aum, Bb7, C7, D mei o dim, E meio dim) * no h nenhum pra ser evitado, s que uns soam melhor que outros
arpejos aglutinados (E meio dim, Fm maj 7, Ab maj 7 5 +, C7, frase 1:30 min)
fazer 3 primeiras cordas assim como omodo menor, acima)
V grau menor harmonica (dominante harmonica ou dominante 9b 13b) no caso ser Am harmonica
dominante alterado com pezinho no mediterraneo - Pollaco
arpejos (Am maj 7, B meio dim, C maj 7 5+, Dm7, E7, F maj7, G# dim)
frase (1:37min) - triade Am, B dim, Am, G# dim, F, E, Dm e vai pra escala arpejo E7, F maj 7, Am 7 maj, E maj 7 5 +, E 7
escala dominante diminuta (simtrica a cade tera menor, pode comear por tom ou semitom) aqui usa comeando por semiton
em cima da tnica, tem uma trade maior (E, G, Bb, D#) usar dentro da escala
modo lcrio (VII grau campo maior - F) usa os mesmos elementos diatonicos do C mixolidio
arpejos - mesmos usados no C mixo (F 7 maj, Gm 7, Am7, Bb7 maj, C7, Dm7, E meio dim)
arpejos notas acorde (E meio dim, Gm7, Bb maj7, Dm7) * s esses 4 tem sonoridade direta!
trades diatonicas de F (F, Gm, Am, Bb, C, Dm, E dim) d pra fazer s a maiores tb
1 2 3b 4 5 dim 6b 7b ( a mesma menor melodica usada para o C mixolidio)
arpejos diatonicos de Gm melod j vistos (Gmmaj7, Am7, Bb maj 7 5+, D7, C7, E meio dim, f# meio dim)
arpejos (Dm 7 maj, E meio dim, F maj 7 5+, Gm7, A7, Bb maj 7, C# dim)