Pergunta: Ol parabns pelo seu site!

Gostaria de saber o motivo do modo drico soar bem em um acorde dominante,j que teoricamente
errado.
Exemplo: G7 utilizar G drico.
abrao.
Resposta: Ol Jos, obrigado pelo comentrio, vamos a tua pergunta.
O G Drico em cima do G7 no teoricamente errado, ele entrega uma inteno Blues.
Pensando num Blues em G, temos o acorde de G7 como tnico e usamos as seguintes pentas para solar:
Penta de Gm7 G Bb C D F
Penta de Gm6 G Bb C D E
Penta de G7 G B C D F
Penta de Em7 (relativa bluegrass) E G A B D
Veja que a escala de G Drico tem as notas das pentatnicas acima, como se fosse a soma de todas
elas.
G Drico G A Bb C D E F
comum usar a escala maior (diatnica) para solar em Blues maior, e geralmente aplicada 1 tom
abaixo da tnica ou na quarta justa.
Blues em G usa-se a escala maior em F ou C. A escala de F Maior tem as mesmas notas de G Drico, mas
comum usar o termo G Drico sobre o G7 pois assim mantemos a mesma tnica.
Outra coisa, um dos princpios da sonoridade do blues a aproximao cromtica entre a tera menor e a
tera maior do acorde, entregues pelas notas Bb e B, presente na combinao das pentatnicas listadas
acima.
Existe ainda uma variao das escalas Bebop que a Drica com duas teras, fica:
G Bebop G A Bb B C D E F
Agora quando o acorde de G7 estiver em outra posio na cadncia, desempenhando outra funo
harmnica, pode-se ainda usar o princpio acima. De qualquer maneira cada msica e cada contexto dir
se funciona, use como ltimo recurso o ouvido que conta mais que a teoria.
Abrao!
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Angelo
Pergunta: Ol! Sou o Angelo! No sei o que eu vou falar tem algum sentido ou a pior besteira do
mundo. Comparar msica com perfume.
Sempre quando vamos para uma loja comprar perfume a vendedora nos d vrias amostras para cheirar.
O primeiro cheiro interessante, e o segundo tambm , porm os proximos todos ficam confusos e
parecem todos desinteressantes. Entao a soluo distou foi fazer o cliente cheirar um pote de gros de
caf para esquecer o cheiro do perfume antes de cheirar o proximo perfume. Uma espcie de reset.
- Nos seus experimentos musicais de amostra este processo muito parecido, o primeiro interessante ,
o segundo tambm, depois acontece o mesmo com os perfumes.
- Ser que o ouvido tambm no necessita de uma espcie de reset? Ou seja: uma breve vinheta para
fazer esquecer o som anterior, algo assim no sei se tem haver o que eu to dizendo, mas o que veio na
mente quando ouvi todos os experimentos de uma vez.
Abrao!
Resposta: Sim Angelo, isso faz muito sentido e msica construda dessa forma. por essa razo que
as modulaes (mudana de tonalidade) trazem tanta energia e renovam um som, pois se afastam da
referncia. Da mesma forma temos que tomar cuidado com a escolha de certas escalas, pois na teoria
funcionam mas no contexto podem soar estranhas.
Escrevi recentemente uma aula sobre a Aplicao Modal das Pentatnicas m7, m6 e M7 e tive que
tomar muito cuidado na ordem que dispus os exemplos em audio pra reduzir o choque pro ouvinte. A
melhor forma de resetar o ouvido o silncio e a distncia, ficar um tempo sem referncias, pois da
voc passa a usar as referncias internas, produto da sua vivncia musical. Se usar qualquer outra
melodia para tentar zerar o ouvido ela passar a ser uma referncia momentnea e perder o efeito.
Agora, existe uma forma de criar uma melodia ferramenta? Ela teria que oferecer todas as relaes que te
fazem entender msica, teria que representar todo o seu estudo musical, tudo que voc viveu, aceitou e
rejeitou. Teria que ser sobre encomenda, e cabe apenas ao prprio msico achar uma melodia que ter
esse efeito.
Abrao!
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Joo Paulo (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: Algum pode me indicar livros sobre teoria musical, harmonia e partituras. E tambm,
algumas partituras fceis pra eu comear a leitura, desde j agradeo xD
Resposta: Ol, tudo bem Joo?

Para teoria musical recomendo o Teoria da Msica do Bohumil Med:


Para harmonia tradicional o Harmonia do Arnold Schoenberg:


Para harmonia funcional os livros do Almir Chediak, Harmonia e Improvisao Volumes 1 e 2:


Para comear a ler partitura no violo, ou mesmo guitarra, pode ser o Iniciao ao Violo do Henrique
Pinto:

Mais dicas de livros na sesso: Sugestes de Livros.
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Glcio
Pergunta: Ol, parabns pela aula completa sobre formao de acordes, trades e ttrades. S no
entendi o que significa na tabela de stimas um acorde com um X.
Ex:
Tnica: D#
7M, maj7: (Cx) D Xis? ou como se l?
abs
Resposta: Na tabela esto indicadas as notas (no acordes) referentes a cada tipo de stima.
O xis na verdade o smbolo do dobrado sustenido (2 vezes sustenidos), ou seja, uma alterao 1 tom
acima.
A teoria musical usa com frequncia as seguintes alteraes:
bb dobrado bemol altera a nota 1 tom abaixo
b bemol - altera a nota 1/2 tom abaixo
# sustenido - altera a nota 1/2 tom acima
dobrado sustenido - altera a nota 1 tom acima
devolve a nota para a sua condio natural, sem alterao
Um abrao!
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Leonam Marques (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: Dicas de como achar a nota alvo mais rpido?
Resposta: Existem muitas formas de achar a nota alvo:

1 Saiba os desenhos de arpejos de trade e ttrade. Como a nota alvo ser alguma das notas da
formao do arpejo, conhecendo a posio da tnica, tera, quinta e stima te far ter o controle pleno da
inteno.
Voc poder arpejar o acorde ou fazer uma outro arpejo que seja compatvel e que adicione 1, 2 ou 3
notas de tenso.

Por exemplo:

Acorde de C7M

se voc arpejar C7M estar tocando as notas do acorde de forma meldica, sabendo onde esto a
Tnica, tera, quinta e stima voc poder evidenciar o grau escolhido.

se voc arpejar Em7 estar adicionando 1 tenso, a nota R. Sabendo onde est a stima do arpejo
voc facilmente evidenciar essa nota.

se voc arpejar G7M estar adicionando 2 tenses, as notas R e F#. Sabendo onde a quinta est no
arpejo voc evidenciar a nota R, sabendo onde est a stima evidenciar a nota F#.

se voc arpejar Bm7 estar adicionando 3 tenses, as notas R, F# e L, respectivas tera, quinta e
stimas do arpejo.

Podes encontrar as relaes entre arpejos de trade e os acordes do campo harmnico maiornessa
tabela.



Ou a relao entre arpejos de ttrade e os acordes na tabela.



2 Notas caractersticas dos modos:

Sempre sero as notas do trtono da escala, ento se voc souber a posio do trtono (quarta e stima
notas da escala maior) voc saber evidenciar a caracterstica do modo.

Exemplo:

Escala maior base-> G maior G A B C D E F#

Trtono fica entre as notas C e F# (quarta e stima)

G Jnico evitar repouso em C em acordes que no possuem ele na formao.
A Drico caracterstica a nota F#
B Frgio caracterstica a nota C
C Ldio caracterstica a nota F#
D Mixoldio caracterstica a nota C
E Aelio vitar repouso em C em acordes que no possuem ele na formao.
F# Lcrio caracterstica a nota F#

Ento observe, sabendo a posio do trtono dentro da escala maior voc rapidamente saber evidenciar a
nota caracterstica de cada modo.

3 Usando o ouvido:

Toque com a escala escolhida em cima do acorde e aprenda a entender a relao sonora. Como o ouvido
mais rpido do que o raciocnio lgico ele te dar as solues mais rapidamente.

4 Toque apenas as notas alvo em cima do acorde. Depois v aos poucos adicionando outras notas.

5 Improvise em cima da progresso com um beat do metrnomo mais lento e v aos poucos
aumentando a velocidade.

6 Entenda harmonicamente o que est acontecendo e use frases chave que voc sabe que funcionam
em cima da progresso em questo. Depois v aos poucos implementando variaes sobre essas mesmas
frases.

Lembre que cada progresso/msica dever ser estudada. difcil desenvolver nos primeiros anos de
estudo a capacidade de dominar qualquer situao, voc precisar unir muitos fatores primeiro como o
ouvido, o conhecimento do brao, o domnio harmnico, etc

Veja tambm:

Shapes de arpejos-> http://www.deniswarren.com/?page_id=724

Abrao!
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Antony Oliveira (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: H algumas dicas(video-aulas se puder) para aumentar a velocidade para tcnicas como o
trmolo e estilos como o Flamenco?
P.S: tais dicas para o violo e eu no uso palheta.
Resposta: Velocidade voc consegue treinando todos os dias, tem que ficar em cima do instrumento.
Precisas tentar se superar e ficar puxando a movimentao a cada tocada. Procure coordenar e limpar a
articulao. Pouco movimento dos dedos usando apenas a tenso necessria e uma sincronia perfeita
entre as mos.

Recomendo algumas coisas:

1 Toque todos os dias.
2 Toque com o metrnomo e v aos poucos subindo a velocidade.
3 Tente a cada dia superar ao menos +1 beat no metrnomo.
4 Tenha uma tcnica limpa e coordenada.
5 Aprenda msicas que exijam velocidade.

http://www.youtube.com/watch?v=LrtW99qTk6E

http://www.youtube.com/watch?v=IOdwQ8XRLH0

6 Se motive mas entenda que velocidade leva alguns anos para conseguir.
7 Saiba que tocar no apenas ter velocidade, tem que interpretar, tem que conhecer o que est
fazendo. Seja um msico completo.

Alguns videos:

http://www.youtube.com/watch?v=X35BhOcuvFg

http://www.youtube.com/watch?v=fYkHZQ1iv7o (Procure todos os videos, so dezenas)

http://www.youtube.com/watch?v=-F3fJtGaIjQ

http://www.youtube.com/watch?v=JK3Ru882A_Q

http://www.youtube.com/watch?v=q75n73w8KbQ
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Valdecir Couto (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: Denis,estava observando um material bem antigo de um amigo, que se intitulava exerccios
aprofundados com as seguintes progresses: A7M ,D#m7 ,G#7(5+) ,C#7M(9) ,Bm7(9) ,D/E tem outra
G7M ,C7M(9) ,Bm7 ,E7(5+) A7M ,A9 ,D/F# ,Bm/F ,E4(7) ,E7 ,Am7 ,D7(9b).A pergunta esta;como
analizo estas progresses,tipo qual o acorde que faz a funo sub dominante e o dominante como a aula
que vc postou ,ou se analizado de uma forma diferente.Um abrao.
Resposta: S preciso que verifiques um acorde, o Bm/F, no seria Bm/F#? Ou quem sabe Bm7(b5)? Ou
ainda Bm(b5)/F?
Valdecir: Exato um Bm/F#.
Resposta: So progresses simples, ficam assim:

A7M-> Primeiro grau de A maior Tnico

D#m7-G#7(#5)-C#7M(9)-> cadncia II-V7-I para C# maior (mediante superior).
D#m7 Sub, G#7(#5) Dom a #5 (nota E) faz parte da escala, uma tenso presente, C#7M(9)
Tn.

O acorde de C#7M(9) conhecido como mediante superior (ou maior), um clich harmnico. A cadncia
de mediantes pode ser ampliada at chegar na tnica colocando a mediante da mediante:

A7M C#7M F7M A7M (a distncia sempre de uma tera maior).

Bm7(9) e D/E fazem parte do campo harmnico de A maior, so o segundo e quarto graus
subdominantes.

O D/E pode ser reescrito como um E7/4(9) e analisado como um dominante.

A outra progresso:

G7M-> Primeiro grau de G maior Tnico.
C7M(9)-> quarto grau sub.

Bm7-E7(#5)-A7M-> cadncia II-V7-I (sub-dom-Tn) para A maior.
A9-> variao do A7M.

D/F#-> quarto grau sub de A maior.

Am7-D7(b9)-G7M-> cadncia II-V7-I (sub-dom-Tn) para G maior.

Bm/F#-E7/4-E7-Am7-> preparao II-V7-I (sub-dom-Tn) para o Am7. Ou ainda II-V7-A maior
resolvendo na homnima.
Bm/F#-> pode ser Bm7(b5), tambm sub.
E7/4 e E7-> Funcionam como um nico acorde, provavelmente duram metade do tempo dos demais
acordes da progresso.
D7(b9)-> a nota b9 um cromatismo entre a nota E do acorde de Am7 e a nota D do acorde de G7M
(Am7-D7(b9)-G7M-> notas E-Eb-D).
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Diogo Argentina (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: Eae veio blz? Como fazer tecnica de alavanca com harmnicos?
Resposta: Existem muitas tcnicas de alavanca, vou listar as mais comuns:

1 Dive Bomb-> como expliquei acima, toque a nota e pressione a alavanca para baixo, o mximo que
conseguir criando um efeito similar a uma bomba caindo.

http://www.youtube.com/watch?v=ROVm0NQrS0o

2 Vibrato-> deixe um pouco de folga na alavanca e faa o vibrato movendo a alavanca para cima e
para baixo de maneira uniforme.

http://www.youtube.com/watch?v=eAT3S2Bqirg

3 Scoop-> Pressione a alavanca para baixo, toque a nota e da libere a alavanca.

Msica do Joe Satriani aos 1:14

http://www.youtube.com/watch?v=GEMc9FLfgLw

4 Karat-> Toque a nota e depois com um golpe tipo Karat bata na alavanca ou na ponte (se for
floyd).

http://www.youtube.com/watch?v=EWTALJ2BFcs

5 Bend-> Mesmo princpio dos bends de guitarra mas com a alavanca.

6 Rosnado do Gato-> Como expliquei acima, toque a nota, puxe a alavanca para baixo ou para cima e
solte bruscamente.

http://www.youtube.com/watch?v=VsYLS5d2l9U

Dicas do Joe Satriani:

http://www.youtube.com/watch?v=_tH26RTAs3Q

Escute essa msica do Steve Vai a partir dos 03:40

http://www.youtube.com/watch?v=_tH26RTAs3Q

E um dos grande mestres da alavanca:

http://www.youtube.com/watch?v=msPiKYuuRiQ
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Hilario Marchetti (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: Denis Warren, na sua linda cano A Whisper to my Soul qual pedaleira e qual efeito vc
utiliza? Poderia me passar os presets do efeito?
Resposta: Ol Hilario. Nessa msica, como na maioria das minhas gravaes, pluguei a guitarra direto no
amp. Segue o caminho inteiro do sinal:

1 Palheta Dunlop .88mm.
2 Guitarra Di Castellis 1
Corpo em Mogno
Brao em marfim com escala em Jacarand
Captadores Seymour Duncan TB4 (ponte), SH4 (brao), Di Marzio HS3 (meio).
Cordas Ernie Ball 09 (afinao em E).
24 casas.
Ponte Floyd Rose Gotoh.
3 Cabo Santo Angelo Jazz, bitola em ouro 18k.
4 Cabeote valvulado Peave Triple X.
5 Caixa 4 x 12 com falantes Celestion Vintage 30.
6 Microfone Shure SM57.
7 Preamp DBX.
8 Cubase + plugins.

De efeitos na mixagem usei compressor, equalizador, reverb e delay.
Para ler mais sobre o meu equipamento acesse aqui.
Aqui o link da msica.
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Uendel Santos (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: O que voc faz pra ter um boa mente pra memorizar tanto assunto?
Resposta: Ol! Para memorizar tantos assuntos entenda que:
1. Voc precisa de tempo em cima de cada tema. A assimilao completa exige que voc sempre
retorne para um assunto.
2. Voc precisa sempre estar ampliando o que estudou, vendo de diferentes ngulos.
3. E voc s vai lembrar daquilo que usa sempre.
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Daniel Castro (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: Pessoal, alguem sabe como retirar uma pickup TK 40 de uma takamine acustica?
Resposta: Ol Daniel, bem vindo ao grupo! No sei tirar mas aconselho levar o teu violo num luthier pra
fazer a remoo sem prejuzo para o instrumento. O que voc pretende fazer, trocar o pickup? Ou est
querendo dizer o sistema de pr com volume e equalizador?
Pergunta: O sistema de pre e volume. porque esta a fazer um huuumm e deve ser sugidade.
Resposta: O hum normalmente caracterstica da corrente eltrica gerando o rudo entre 50-60 hz. D
uma lida nesse texto, no final existem 2 exemplos em audio do rudo em 50hz e 60hz, verifique se esse
o seu problema->http://en.wikipedia.org/wiki/Mains_hum Para solucionar indico tentar algumas coisas:
1. Tocar em diferentes ambientes para ver se o problema persiste.
2. Usar cabos blindados.
3. Tocar longe de fontes eletromagnticas como o monitor do computador.
4. Fazer o isolamento da parte eltrica (blindagem).
5. Trocar a parte eltrica (comee apenas pelos fios e soldas).
Para os 3 primeiros itens voc poder fazer sozinho, se no solucionar leve para um luthier fazer o
restante. Agora se o problema no for hum, for ressonncia grave, coloque um tampo no bocal do
instrumento.
Pergunta: O problema e que quando no estou com a mo no jack ele faz huumm. o luthier disse que
nao sabe abrir o tk 40.
Resposta: O problema aterramento ento, podes tentar contornar isso ligando um pequeno fio entre o
jack de entrada (pode ser na bitola no cabo) at voc (no cinto por exemplo). Agora para resolver de vez
precisas levar em algum tcnico especializado ou luthier competente para fazer a blindagem e trocar os
fios e soldas desgastadas. Lembre sempre de usar cabos blindados de qualidade e boa sorte!
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Antony Oliveira (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: Alguma dica para tapping e para o estudo do flamenco(para violo) ? Estou tentando tcnicas
do tipo faz tempo, mas nada consigo.
Resposta: Ol Antony, bem vindo ao grupo! Vamos por partes:
Tapping
1. Busque referncias, ou seja, msicos que toquem bastante com tapping para entender como eles
empregam a tcnica Eddie Van Halen, Greg Howe, Steve Vai, Stanley Jordan, Michael Romeo,
entre outros.
2. Treine todos os dedos da mo direita, inclusive mantendo a palheta entre o polegar e o indicador.
3. Use a ponta do dedo em 2 movimentos, primeiro para martelar a nota, depois para puxar a
corda.
4. Use as vezes o brao direito e dedos da mo esquerda para abafar as cordas que no estejam
sendo utilizadas durante o tapping.
5. Prime pela limpeza e preciso rtmica, isso muda o efeito final.
6. No toque tapping apenas em uma corda, procure arpejos e digitaes diferentes, saltos de
cordas, etc
7. Um bom drive sempre entregar um tapping mais equilibrado, capriche no timbre.
Sobre o Flamenco Precisas acima de tudo estudar o apoiado, rasgueado e o tremolo de mo direita,
tcnicas tpicas flamencas. Comee buscando algumas harmonias que entreguem o tempero flamenco e
comee improvisando. Tente no usar a palheta, apenas os dedos de ambas as mos. Escute bastante
msica flamenca para ir absorvendo a linguagem e tire, principalmente de ouvido, o mximo que puder.
Abrao!
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Rafael Cndido (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: Ol, bom dia professor. Voc poderia, por favor, me esclarecer algumas dvidas?? Se sim,
seguem os questionamentos: estava vendo, algum tempo atrs, algumas vdeo-aulas sobre solues em
modos gregos e me deparei com os seguintes termos: Perfil Meldico (Trades) e Perfil Harmnico. O
que seriam cada um deles e como utiliz-los na aplicao dos modos??
Uma outra coisa que tambm tive dvida foi com relao a cadncia caracterstica de cada modo: existe
um modo especfico de utiliz-la??
E finalizando, como empregar os arpejos e as ttrades em cada modo??
Como deu pra perceber, acabei aproveitando somente as explicaes relativas quais pentas que utilizar
e gostaria de entender e aplicar o resto. Se possvel me ajudar, ficarei muito grato.
Desde j agradeo: muito obrigado
Resposta: Ol Rafael, bem vindo ao grupo! Os termos Perfil Meldico e Perfil Harmnico so muito
genricos, vou precisar do contexto para poder explicar melhor. ||| Sobre as cadncias: sim, existe uma
forma de entregar a inteno modal com a sequncia correta de acordes.
Para isso voc precisa->
1. Que o primeiro acorde seja da mesma tnica do modo e se o modo for maior, o acorde dever ser
maior, se o modo for menor dever ser menor.
2. O segundo acorde dever conter a nota caracterstica do modo. Vou dar um exemplo, pense no
modo de C Ldio. Ele equivale a escala de G maior, mesmo campo harmnico, ou seja: C7M D7
Em7 F#m7(b5) G7M Am7 Bm7 . A nota caracterstica do Ldio a quarta aumentada, partindo de
C ser a nota F#. Os acordes que possuem na sua formao o F# so: D7 F#m7(b5) G7M Bm7.
Ento a cadncia ser C ou C7M ou C9 ou qualquer variao de C seguido de uma das 4 opes
acima.
Sobre os arpejos, eles so as notas das trade ou ttrade tocadas em sequncia. Usando o exemplo de C
Ldio, os arpejos de C7M, Em7 e Am7 no possuem a nota caracterstica do modo, ento no do a
inteno modal. Os arpejos de D7, F#m7(b5), G7M e Bm7 possuem a nota caracterstica ento do a
inteno modal. Abrao!
Pergunta: Depois de ler suas explicaes eu entendi o motivo das ttrades e dos arpejos sugeridos em
L Mixoldio serem A7, C#m7(b5), Em7 e G7M. Sentei e analisei, e acabei percebendo que todos esses
acordes tem em sua formao a nota SOL, ou seja, a 7m, a nota caracterstica do modo. Estou certo?
Compreendi corretamente?

Com relao ao Perfil Meldico e ao Perfil Harmnico, em uma das vdeo-aulas que assisti, o professor no
explica o que elas so, mas as exemplifica da seguinte maneira (todos os exemplos esto em L
Mixoldio):

* O Perfil Meldico, tambm chamado de Trades, partem do I, do IV e do V graus, sendo eles,
respectivamente: D, G e A (eu consigo enxerg-los como trades, mas no sei como aplic-los dentro do
Modo)

* E como exemplo do Perfil Harmnico temos: D/A (I/V), G/A (IV/V) e A (V)

dessa maneira que eu vi nos vdeos e me vem uma dvida na hora de aplic-los dentro do contexto do
Modo. Voc tem algum exemplo disso???
Resposta: Isso mesmo Rafael, entendesse bem a aplicao dos acordes para entregar a inteno modal.
Sobre os acordes de D, G e A da pergunta sobre perfil aconselho assistir a video aula do Frank Gambale
chamada Modes: No More Mystery. Ele trabalha exatamente dessa forma. Como no campo harmnico
maior temos 3 funes harmnicas distintas, Tnica (repouso), Subdominante (intermedirio) e
Dominante (Tenso) ele usa esses 3 tipos de acordes para criar a cadncia modal. O acorde de D o
tnico, o G o subdominante e o A o dominante. Quando estiver usando um modo diferente do primeiro
(jnico) a escala inverte mas ele mantm os acordes do campo com a tnica do modo como nota pedal,
por isso o A mixoldio fica A | G/A | A | D/A, ou qualquer outra cadncia parecida.
Pricles Jonas
Pergunta: Sobre esse A7 dito ai em cima pelo Rafael, ele tem a nota Sol nos acordes: C#m7(5b), Em7 e
G7+, ok, mas pintou uma dvida.. no caso de uma substituio p um acorde dominante, obrigatrio
este ter o mesmo trtono aparecendo? por ex: C#m7(5b) (C# e G).. ou pode ter uma dessas notas
inibidas? ex: Em7 ( o C# n aparece ai). Desde j, valeu!!
Resposta: Ol Pricles! A funo do acorde dominante depende de 2 coisas:
1. A presena do trtono trazendo tenso e expectativa de resoluo.
2. A resoluo do trtono no acorde seguinte.
Ento se voc quiser substituir o acorde de A7 por outro que mantenha a funo de dominante precisar
manter o trtono dentro do acorde (no caso acima apenas o acorde de C#m7(b5) pode desempenhar essa
funo). Tenho uma aula no meu site que fala exatamente sobre isso, d uma olhada aqui.
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Aldo Pinheiro (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: Como adquirir mais velocidade na mo esquerda?
Resposta: Ainda mais importante do que a velocidade em si a sincronia entre as mos. Se voc
observar cada dedo de forma separada ir perceber que eles no se movem to rpido, mas a
sincronizao da movimentao que faz a diferena, um dedo tocado logo aps o outro.
Muitas vezes estudamos lento de forma errada. Lembre, tocar lento deve ser como tocar rpido em
cmera lenta. Devemos manter o mesmo tipo de movimentao. Por exemplo, quando tocamos sweep
rpido a palhetada vai num nico movimento, mantendo a direo. Ao tocar o sweep lento procure
manter esse nico movimento, sem parar. Se quer subir a velocidade dever primar pela perfeio na
movimentao tocando sem levantar os dedos, fazendo apenas a fora necessria. E se velocidade um
objetivo concreto procure puxar cada dia um pouco mais.
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Diogo Argentina (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: Como estudar Campo Harmonico Maior?
Resposta: Ol Diogo, bem vindo ao grupo e obrigado pela pergunta. Quando falamos de Campo
Harmnico estamos pensando em abrangncia e limitao, ou seja, tudo que pode ser feito com uma
determinada escala. Campo Harmnico Maior tudo que pode ser feito com a escala maior, como tocar
notas avulsas, intervalos (2 notas ao mesmo tempo), acordes de trade, ttrade ou demais acordes, ou
escalas que so redues da escala maior, como as pentatnicas.
Usando a escala de D maior como exemplo podemos tocar as notas avulsas D, R, Mi, F, Sol, L ou Si.
Juntas temos combinaes como D+ Mi, D + L, R + Sol, Si + D, e todas as possibilidades
matemticas.
Trades temos C | Dm | Em | F | G | Am | Bm(b5) e ttrades temos C7M | Dm7 | Em7 | F7M | G7 | Am7 |
Bm7(b5).
Tenses por graus temos Grau 1-> 9 11 13 | Grau 2-> 9 11 13 | Grau 3-> b9 11 b13 | Grau 4-> 9 #11
13 | Grau 5-> 9 11 13 | Grau 6-> 9 11 b13 | Grau 7-> b9 11 b13.
E pentas temos Am7, Dm7, Em7, Dm6 e G7. Uma boa forma de comear a estudar campo harmnico
maior tentar entender como chegamos a todos os resultados acima. Abrao!
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Anderson Ertal (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: Bom dia Denis!
Amigo,gostaria de saber se nos tempos atuais eu necessito de formao acadmica para lecionar em uma
determinada instituio,grande escola,etcObrigado amigo,grande abrao!
Resposta: Ol Anderson, obrigado pela pergunta cara. Pra dar aulas em instituies vinculadas ao ensino
fundamental, superior (ou anexos) voc precisa de formao acadmica. So escolas de primeiro e
segundo grau, universidades, instituies vinculadas a orgos administrativos como o governo, etc
pblicas ou particulares. Para dar aulas particulares como profissional autnomo ou em escolas privadas
sem associao as entidades acima voc no precisa de diploma. Um grande abrao!
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Valdecir Couto (Via o grupo Dvidas de Guitarra e Violo Facebook)
Pergunta: Valeu Denis pelas dicas que voc esta postando e que nos ajuda e muito,mas existe algo que
no entendo,tipo, qual a diferena de harmnia funcional,tradicional e modal.Um abrao.
Resposta: Ol Valdecir, obrigado pelo comentrio. Vamos a tua pergunta: A primeira harmonia que
surgiu a tradicional e leva em conta os limites da voz cantada. So 4 vozes, 2 masculinas e 2 femininas.
Baixo-> masculina grave | Tenor-> masculina aguda
Contralto-> feminina grave | Soprano-> feminina aguda
E essa teoria levava em conta os encadeamentos dos acordes (de que forma cada uma das vozes se
movia dentro da sequncia de acordes). A Harmonia Funcional a abordagem moderna onde a conduo
das vozes no importa tanto, apenas a funo que o acorde representa dentro da sequncia, qual o
papel dele dentro da msica. Harmonia Modal a mais simples de todas, leva em conta apenas as
sequncias de acordes possveis dentro das possibilidades modais. Determina quais acordes fazem parte
do campo harmnico do modo e quais sequncias entregam a caracterstica do modo.
Um grande abrao!
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Victor Brotto
Pergunta: Ol Denis,
Vi seu artigo sobre pentatnicas m7 e adorei, muito legal, me ajudou muito, porm tenho dificuldades em
saber em que casa aplicar cada shape em certo tom, vi que voc fez uma tabela no artigo de Penta m7
dizendo exatamente isso (as casas de cada shape por tom, e sua oitava acima),
Porem estou aprendendo o Modo Frgio, pois aprecio muito a sua sonoridade, e queria saber como saber
em qual casa aplico cada um dos shapes desse modo de acordo com o tom,
Sucesso e obrigado se tiver tempo de me responder.
Resposta: O modo Frgio uma inverso da escala maior mas acima de tudo uma inteno, uma forma
de tocar. Voc precisa saber basicamente 2 coisas:
1 Qual a escala maior relativa e como toc-la ao longo do brao da guitarra.
Existem diversas formas de tocar uma escala maior na guitarra, tudo depender do objetivo do shape.
Pode ser mover-se pouco como os desenhos CAGED, ou ser simtrico como os desenhos 3 X 4 e 4 X 3, ou
ainda ter um padro de 3 notas por corda como os 7 desenhos dos 7 modos. Chamar um desenho com o
nome de um modo no a forma correta pois faz parecer que aquele desenho s serve para aquele modo
especfico. Usamos todos os desenhos para poder abranger o brao todo, o que vai dar a sonoridade
modal a nfase correta nas notas caractersticas. D uma olhada na Biblioteca dos Shapes de
Escala no menu aulas do meu site e escolha alguns shapes da escala maior. Procure variar o tipo de
construo, ento memorize 3 notas por corda, CAGED, etc um pouco de cada lgica.
2 Quais so as notas caractersticas do modo.
Voc disse que curte o Frgio, ento vou dar um exemplo
A E Frgio, que a inverso da escala de D Maior. Ento use alguns dos shapes da biblioteca para
cobrir o brao inteiro com essa escala.
B As notas caractersticas de E Frgio so Mi, F e Sol ou Si. Independente do desenho que voc estiver
usando (mesmo que ele se chame Ldio, Drico, ) evidencie essas notas.
Segue uma tabela pra voc:

E as notas caractersticas de cada modo:

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Pergunta: timo material, porm se possvel gostaria de fazer uma pergunta, oque vai definir se eu uso
um r drico por exemplo a sequencia de acordes? porque a impresso que d que sempre estamos
usando o jnico, indiferente de estar tocando o jnico de C a partir do prprio C ou a partir das outras
notas ainda assim so as mesmas notas do jnico de C, EXEMPLO , C,D, E,F, G,A, B, E comeando por D,:
D, E,F, G,A, B,C, D AINDA ASSIM A MESMA SONORIDADE no vejo porque chamar de outra escala,
agora oque gostaria de saber quando em uma sequncia de acordes uso um modo determinado, porque
a impresso que d que tem que se usar um modo separado para cada acorde? ou dependendo da
sequencia de acordes d pra usar um modo em cada parte da msica? tipo no II, V7, I USA-SE UM MODO
ESPECFICO? E SE USA QUAL ELE? e se for este o caso em que sequencia de acordes eu uso os demais
modos? uma vez vi em uma apostila do schediack que ele dava exemplos de sequncias de acordes que
determinavam o modo que deveria ser usado, os exemplos eram dados como 3 acordes dentro de uma
progresso harmnica e ai esses acordes dentro dessa progresso eram determinados os modos que
seriam usados dentro desses acordes, s que no ficou claro na apostila se era dessa maneira ou se eu
que entendi errado , porque sinceramente se em cada acorde d msica eu tiver que pensar em um modo
para improvisar com fundamentos tericos levaria pelo menos uma dcada, achei a sua iniciativa demais !
queria parabenizar e dizer que essas informaes oque eu sempre busquei(mais que os professores
dificultam visando reter o conhecimento para continuar ganhando dinheiro rsrs) o nico problema que
eu sou muito interessado e se depender de mim tudo que eu tiver dvidas vou buscar na fonte ( voc
rsrs) espero que isso no seja um problema uma vez que o nome do grupo dvidas de guitarra abrao
, espero ansioso pela resposta
Jefferson Rogrio Silveira
Resposta: Modos Gregos inteno, a forma em que a escala tocada buscando assim uma
sonoridade especfica, e esse efeito est entrelaado com as notas que so enfatizadas. Claro, os acordes
da base precisam estar dando a mesma inteno ou ento o fraseado no funciona. A escala maior a
nossa referncia sonora tonal e nela que normalmente aprendemos a improvisar e criar. Quando
solamos costumamos repousar na nota D, evitar o repouso na nota F, etc coisas tpicas de msica
tonal. Mas para solar modal temos que mudar a forma de tocar pois cada modo depende da nfase
correta.
Notas enfatizadas:
Jnico C E (evita-se repousar no F quando ele no est no acorde da base)
Drico D F B (sexta maior em acorde menor)
Frgio E F B (segunda menor)
Ldio F A B (quarta aumentada em acorde maior)
Mixoldio G B F (stima menor em acorde maior)
Aelio A C (evita-se repousar no F quando ele no est no acorde da base)
Lcrio B D F (quinta diminuta)
Agora tudo isso tem que combinar com a base, ela precisa entregar a mesma inteno. Ento se a msica
est em Jnico o primeiro acorde precisa ser um D maior e tudo girar em torno dele. Se a msica est
em Drico o primeiro acorde precisa ser Dm e tudo girar em torno dele. Se a msica est em Frgio o
primeiro acorde precisa ser Em e assim por diante.
Agora o que define a cadncia de acordes modal? O primeiro acorde ter as notas caractersticas do modo
ou ao menos a soma do primeiro acorde com o segundo entregar essas notas. Por exemplo:
D Drico, como vimos acimas as notas caractersticas so: D F B.
O primeiro acorde precisa ser Dm (D F A), mas ele no tem todas as notas caractersticas. Ento pode-se
adicionar a nota que esta faltando no acorde (o B), fica Dm6 (D F A B), conhecido como acorde drico. Ou
essa nota pode aparecer no segundo acorde, basta pegar qualquer dos acordes do campo harmnico que
possua a nota, por exemplo, C7M, Em7, G7 ou Bm7(b5).
Abaixo as cadncias possveis:
Campo Harmnico de C maior C7M Dm7 Em7 F7M G7 Am7 Bm7(b5).
Jnico C + qualquer acorde do campo harmnico.
Drico Dm + C7M ou Em7 (Em) ou G7 (G) ou Bm7(b5).
Frgio Em + Dm7 (Dm) ou F7M (F) ou G7 ou Bm7(b5).
Ldio F + C7M ou Em7 (Em) ou G7 (G) ou Bm7(b5) ou G/F.
Mixoldio G + Dm7 (Dm) ou F7M (F) ou G7 ou Bm7(b5) ou Am7(b13).
Aelio Am + qualquer acorde do campo harmnico.
Lcrio Bm7(b5) + qualquer acorde do campo harmnico.
Acordes tpicos de cada modo usando o campo harmnico de D maior:
Jnico: C | C7M | C7M(9)
Drico: Dm6 | Dm7(13)
Frgio: E74(b9)
Ldio: F7M(#11)
Mixoldio: G7
Aelio: Am | Am7 | Am7(9)
Lcrio: Bm7(b5)
Como enfatizar uma nota: comeando ou terminando nela, tocando a nota com mais fora, colocando
como nota mais aguda ou grave da frase, tocando a nota no tempo forte, repetindo ela como pedal, etc
Espero ter ajudado e obrigado pelas palavras, um grande abrao!
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Pergunta:
Jos Ricardo
Parabns pelo site por esse espao aqui que nos permite tirar duvidas. Estou aprendendo a Penta m6 e
gostaria de saber em cima de que acordes eu posso aplicar essa escala. Por exemplo em cima de uma
progresso C Dm G eu tentei aplicar as pentas Dm6 Am6 e Em6, soaram mt dissonantes.. Seria pq esses
acordes no apresentam a tenso? Grato
Resposta:
A aplicao das pentas se d dessa forma:
Penta m7 Na sexta, segunda e terceira notas da escala maior.
Penta m6 Na segunda nota da escala maior.
Penta M7 Na quinta nota da escala maior.
Se usarmos o tom de D maior como exemplo temos a seguinte aplicao das pentas:
Escala de D maior (C D E F G A B)
Penta m7 em A, D e E.
Penta m6 em D.
Penta M7 em G.
Ento quando o tom D maior voc pode usar as pentas de Am7, Dm7, Em7, Dm6 e G7.
Na prtica em alguns momentos essas pentas podem soar um pouco estranhas, vou explicar
A quarta nota da escala maior gera uma tenso desconfortvel quando ela no est presente no acorde
de fundo.
Ex: D maior (C D E F G A B), a quarta nota F. Somente quando o acorde de fundo possuir a nota F
voc conseguir repousar na nota F durante o solo, nos demais acordes o som perturbador. Olhe os
acordes do campo harmnico de D maior.
C7M, no tem a nota F na sua formao, ento no ser possvel repousar na nota F durante o solo.
Dm7, tem a nota F na sua formao, ento fica legal parar na nota F durante o solo.
Em7, no tem a nota F na sua formao, ento no ser possvel repousar na nota F durante o solo.
F7M, tem a nota F na sua formao, ento fica legal parar na nota F durante o solo.
G7, tem a nota F na sua formao, ento fica legal parar na nota F durante o solo.
Am7, no tem a nota F na sua formao, ento no ser possvel repousar na nota F durante o solo.
Bm7(b5), tem a nota F na sua formao, ento fica legal parar na nota F durante o solo.
Com as pentas a situao a mesma, aquelas que possuem a nota F vo criar um efeito estranho
quando tocadas em cima de um acorde que no possui a nota F.
Penta de Am7 (notas: A C D E G) no tem F, ento funciona sempre pra qualquer acorde do campo
harmnico de D maior.
Penta de Dm7 (notas: D F G A C) tem a nota F, s funciona bem nos acordes que possuem a nota F
nas sua formao.
Penta de Em7 (notas: E G A B D) - no tem F, ento funciona sempre pra qualquer acorde do campo
harmnico de D maior.
Penta de Dm6 (notas: D F G A B) - tem a nota F, s funciona bem nos acordes que possuem a nota F
nas sua formao.
Penta de G7 (notas: G B C D F) - tem a nota F, s funciona bem nos acordes que possuem a nota F nas
sua formao.
Fica assim
Campo Harmnico de D maior, acordes X pentas:
C7M aceita Pentas Am7 e Em7.
Dm7 Pentas Am7, Dm7, Em7, Dm6 e G7.
Em7 - aceita Pentas Am7 e Em7.
F7M - Pentas Am7, Dm7, Em7, Dm6 e G7.
G7 - Pentas Am7, Dm7, Em7, Dm6 e G7.
Am7 - aceita Pentas Am7 e Em7.
Bm7(b5) - Pentas Am7, Dm7, Em7, Dm6 e G7.
Agora a tua progresso:
C | Dm | G
O tom da progresso D maior, ento pra solar use a escala de D maior ou as pentas da forma que
descrevi acima.
Voc usou
Penta de Dm6-> como eu disse, s funciona bem em cima do acorde de Dm e G. No acorde de C soar
estranho.
Penta de Am6-> no faz parte do campo harmnico, por isso no funcionou. Observe as notas que fazem
parte da Penta (A C D E F#), essa nota F# vai comprometer tudo pois no faz parte da escala de D
maior.
Penta de Em6-> no faz parte do campo harmnico, por isso no funcionou. Observe as notas que fazem
parte da Penta (E G A B C#), essa nota D# vai comprometer tudo pois no faz parte da escala de D
maior.
Agora, quando Blues o esquema muda, voc usa as 3 pentas na tnica da msica:
Blues em A, pentas de Am7, Am6 e A7.
Pode usar a m7 1 tom e meio abaixo tambm (F#m7), 1 tom acima (Bm7) ou 3 tons e meio acima
(Em7).
Pode usar a m6 3 tons e meio acima (Em6).
Pode usar a M7 2 tons e meio acima (D7).
Ou quando mudar o acorde, mude todas as pentas pra mesma tnica do acorde.
Exemplo:
Mudou pro acorde de D7, pentas de Dm7, Dm6 e D7.
Mudou pro acorde de E7, pentas de Em7, Em6 e E7.
Um grande abrao!
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Pergunta:
Heverton Rocha
Ol Denis!!
Primeiramente parabns pelo seu site! muito bom o contedo, e as msicas ento, nem se fala!!
Muito bom
Bem
Eu tenho uma dvida com relao as tonalidades menores
Estou acostumado a praticar usando o ciclo de quartas, com 12 tonalidades maiores, com bemis e depois
com sustenidos.
Mas gostaria de saber como ficaria a lista das tonalidades menores que precisamos saber para praticar, se
contm bemis e/ou sustenidos, e como eu poderia montar essas escalas.
Ha, e por acaso voc tem algum material ou explicao rpida sobre harmonia modal?
Grande abrao e at logo!
Resposta:
Pra comear uma correo, so 15 tonalidades maiores:
1 Uma sem acidentes (# ou b).
2 7 com sustenidos.
3 7 com bemis.
C sem acidentes
G F#
D F#, C#
A F#, C#, G#
E F#, C#, G#, D#
B F#, C#, G#, D#, A#
F# F#, C#, G#, D#, A#, E#
C# F#, C#, G#, D#, A#, E#, B#
F Bb
Bb Bb, Eb
Eb Bb, Eb, Ab
Ab Bb, Eb, Ab, Db
Db Bb, Eb, Ab, Db, Gb
Gb Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb
Cb Bb, Eb, Ab, Db, Gb, Cb, Fb
3 dessas escalas so enarmnicas (possuem nomes diferentes para as mesmas notas):
C# = Db
Cb = B
F# = Gb
Toda escala maior tem a sua relativa menor, ou seja, uma escala menor que possui exatamente as
mesmas notas. Pra achar a relativa basta
1 Andar 1 tom e meio abaixo da tnica.
D maior menos 1 tom e meio = Nota L (L menor tem as mesmas notas de D maior, so relativas),
ou
2 Ir at a sexta nota da escala maior.
Escala de D maior (C D E F G A B). A sexta nota L, ento a relativa de D maior L menor, ou
3 Andar 4 tons e meio acima da tnica.
D maior mais 4 tons e meio = Nota L (L menor tem as mesmas notas de D maior, so relativas).
Ento fica assim a tabela de relativas:
C = Am
G = Em
D = Bm
A = F#m
E = C#m
B = G#m
F# = D#m
C# = A#m
F = Dm
Bb = Gm
Eb = Cm
Ab = Fm
Db = Bbm
Gb = Ebm
Cb = Abm
Os desenhos da escala menor sero os mesmos usados para a maior, abrangendo o brao todo.
Consulte o link abaixo:
Biblioteca dos Shapes de Escalas
Os desenhos so aqueles chamados de Modos Gregos (Pattern 3 x 3, CAGED e os simtricos).
Sobre harmonia modal estou preparando um mega curso que abranger entre muitas coisas as cadncias
modais, progresses, etc fique ligado.
Um grande abrao!!!
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Pergunta:
Carlos Sannomiya
Denis por favor , poderia explicar como so formados os shapes de arpejos e como utiliza-los? no
sistema CAGED os arpejos so sempre os mesmos?
Resposta:
Primeiro preciso entender claramente o que arpejo
Arpejo-> as notas que formam um acorde tocados de forma meldica, uma depois da outra,
independente da ordem (dedilhar um acorde de posio fixa tocar um arpejo).
Exemplo: O acorde de C tem as notas D, Mi e Sol. Se toc-las simultaneamente voc ter o acorde de C,
se toc-las em sequncia ter o arpejo de C. A posio no brao no faz a mnima diferena, o que define
o arpejo quais as notas que voc est tocando.
e3-
B55
G55-
D-5
A33-3
E-
Observe no exemplo acima que as notas foram tocadas fora de ordem (C, C, G, G, E, C, C, C, E), mas de
forma meldica. Isso um arpejo de C.
Agora shape apenas uma forma conveniente de tocar o arpejo no brao, um desenho a ser lembrado e
fcil de transportar para outras tnicas. Um shape tem um objetivo, que pode ser:
1 Ocupar poucas casas, ou
2 Ser diagonal e simtrico, ou
3 Ser construdo em torno do formato do acorde (CAGED), ou
4 Ser fcil de ser executado (por exemplo, nmero mpar de notas por corda), ou
5 Usar cordas soltas, ou
6 Ter um desenho simples, fcil de ser lembrado, ou
7 cumprir um objetivo definido, que pode ser um dos citados acima ou qualquer outro.
Voc mesmo pode espalhar as notas do arpejo ao longo do brao usando um desenho numa folha de
papel e descobrir novas formas de toc-lo, que se adequem a voc.
No link abaixo voc encontra os formatos mais comuns:
Biblioteca dos Shapes de Arpejos
O sistema CAGED (ou sistema 5) um desses padres e gira em torno do formato do acorde tocado.
Um grande abrao!!!
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Pergunta:
Carlos
Denis , muito bom seu site, parabens, Gostaria de saber o porque da escala pentatonica maior e menor
terem o mesmo desenho ?
Resposta:
As pentatnicas possuem o mesmo desenho pois na verdade so a mesma escala, so relativas. Assim
como a escala diatnica (maior) tem a sua relativa menor, o mesmo acontece com a pentatnica. A razo
disso facilitar a aplicao, onde voc usa a tnica da penta na mesma tnica da msica.
Msica em D maior-> use a penta de D maior.
Msica em L menor-> use a penta de L menor.
Como elas so na prtica a mesma escala podes usar a penta de Am na msica em D maior, ou a penta
de C na msica em L menor, tanto faz. A minha preferncia usar apenas o termo penta m7 (mais
popular) e esquecer a relativa maior. Quando quero tocar numa msica maior apenas desloco a penta 1
tom e meio pra baixo.
Exemplo 1: Msica em D maior. Deslocando a penta 1 tom e meio pra baixo temos a Penta de Am7.
Exemplo 2: Msica em Sol maior. Deslocando a penta 1 tom e meio pra baixo temos a Penta de Em7.
Exemplo 3: Msica em Mib maior. Deslocando a penta 1 tom e meio pra baixo temos a Penta de Cm7.
Exemplo 4: Msica em L menor. Use a penta em Am.
Exemplo 5: Msica em F menor. Use a penta em Fm.
Exemplo 6: Msica em Mi menor. Use a penta em Em.
Abaixo as equivalncias:
Penta de C = Penta de Am
Penta de G = Penta de Em
Penta de D = Penta de Bm
Penta de A = Penta de F#m
Penta de E = Penta de C#m
Penta de B = Penta de G#m
Penta de F# = Penta de D#m
Penta de C# = Penta de A#m
Penta de F = Penta de Dm
Penta de Bb = Penta de Gm
Penta de Eb = Penta de Cm
Penta de Ab = Penta de Fm
Penta de Db = Penta de Bbm
Penta de Gb = Penta de Ebm
Penta de Cb = Penta de Abm
Um grande abrao!
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Pergunta:
Bruno Francisco dos Santos
OLA AMIGO, ME TIRA UMA DUVIDA, EU TENHO UMA SEMI ACUSTICA TAGIMA BLUES 3000, TEM UM
AMIGO MEU TEM UMA CONDOR MODELO LES PAUL CLP2 S, SERIA VIAVEL PRA MIM TROCAR? ESSA
CONDOR MELHOR DO QUE MINHA TAGIMA??? O SOM DAS DUAS? PRA VC QUAL A MELHOR???
AGRADEO PELO SITE, AGUARDO SUA RESPOSTA VLW
Resposta:
Se voc pensar em termos de valor, as duas so equivalentes. Agora possuem funes completamente
diferentes, e isso deve ser determinante na hora de voc avaliar a viabilidade do negcio.
Que tipo de msica voc quer tocar?
A guitarra semi acstica serve para tocar jazz, blues, msica brasileira, coisas com pouqussima distoro.
uma guitarra dura pra fazer bends, tappings e tcnicas mais modernas.
A Les Paul serve pra tocar blues, rock, hard, heavy e coisas com distoro. Boa pra fazer bends e para
solos com pegada, mas verstil.
Da a tua deciso dever ser definida de acordo com o tipo de msica que quer tocar, a versatilidade que
busca e os tipos de tcnica que deseja usar.
Um grande abrao!
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Pergunta:
Alan
ol,gostaria de saber o seguinte: no campo harmonico da menor harmonica e meldica existem acordes
que descaracterizam a tonalidade menor, ento esses dois campos harmonicos devem ser usados para
fazer apenas AEM (como no caso da V7) p uma tonalidade menor natural? Gostaria tambm de ter uma
rpida explicao sobre msica modal usando alguma msica conhecida independente do gnero se
possvel. Desde j um abrao
Resposta: A tonalidade menor caracterizada pelo emprego dos acordes dos 3 campos harmnicos
(natural, harmnico e meldico). O uso das alteraes vindas da harmnica e meldica so uma forma de
tentar aproximar a tonalidade menor da tonalidade maior, obtendo o mesmo tipo de concordncia
harmnica. O uso do V7 foi vital para criar o movimento dominante->tnica, fundamental para a
caracterizao do sistema tonal.
Dificilmente teremos uma msica escrita apenas para o campo harmnico menor harmnico ou meldico,
agora pequenas cadncias so bastante comuns. Boa parte dos acordes desses campos menores so
usados como emprestimo modal para a tonalidade maior, ou como passagem e aproximaes cromticas.
Agora sobre o exemplo modal: escute Flying in a Blue Dream do Joe Satriani. A primeira parte usa a
escala de Sol maior (1 sustenido F#), mas o acorde inicial o C. Toda a msica gira em torno dessa
tnica D e ele enfatiza a nota F#. Isso um exemplo claro de Ldio (nfase no quarto grau da escala
diatnica).
Observe:
Sol Maior-> G A B C D E F#
Quarto grau (Ldio)-> Nota C. Reescrevendo a escala comeando do D:
C D E F# G A B C
Se compararmos com a escala de D maior notaremos uma nica nota de diferena (F#), que ser a nota
caracterstica do modo.
Um grande abrao!
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Pergunta:
Alan
cara, tenho uma dvida
eu aprendi q uma escala maior tem sua relativa menor com as mesmas notas, ento como diferenciar,
por exemplo, as escalas num solo? E por favor faa uma aula sobre harmonia em bloco explicando de
forma bem fcil, pois as apostilas que j l n ajudaram muito. Agora uma sugesto, pq voc no faz vdeo
aula e posta aqui?

Resposta: No s a relativa menor tem as mesmas notas mas todas as outras relativas tambm (chamamos de modos
gregos). O que muda a inteno e a relao da melodia com os acordes da base.

Se a harmonia est em D maior chamamos a escala de D maior.
Se a harmonia est em L menor chamamos a escala de L menor.

Se voc estiver usando o desenho da escala de L menor em cima de uma msica em D maior, ela passar a ser
chamada de escala de D maior.
Se voc estiver usando o desenho da escala de D maior em cima de uma msica em L menor, ela
passar a ser chamada de escala de L menor.

Pra saber definir a tonalidade observe o acorde do incio e fim. Tambm tente detectar os clichs harmnicos de cada
tonalidade, listo alguns

Tom de D maior, cadncias tpicas:
C | F | G | C ou C | G | F | F | C ou C | Dm | G | C
ou C | Am | F | G | C ou C | G | F | Dm | C etc

Tom de L menor, cadncias tpicas:
Am | Dm | E | Am ou Am | Dm | Em | Am
ou Am | G | F | E | Am ou Am | F | G | Am

Boas as tuas sugestes, vou implantar aos poucos, um grande abrao!
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Pergunta:
Ector Schneider
Krak rap
muito bom o teu CD, parabns espero que tudo de certo no guitar Idol
o teu site manero
eu tava com uma duvida
qual programa vc usa pra fazer as tuas backtracks?
eu sou baterista, e estou precisando de um programa que preste kkkk
se tu puder me ajuda agradeo
sucesso aee pra vc
flw
vlw
Resposta:
Ol Ector, tudo bem?
Uso para todas as pr-produes um programa da Steinberg chamado Cubase 5 com vrias bibliotecas de
timbres (Hallione, etc). O programa me permite escrever as linhas dos instrumentos, trabalhar a
dinmica, quantizar o swing, alterar o timbre e modificar todas as pequenas nuances que fazem o som
soar real.
http://www.steinberg.net/en/products/cubase/cubase6_start.html
Um grande abrao!
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Pergunta: Ol Denis,
Parabns pelo site, est timo. S uma dvida.. se os desenhos da pentatnica maior e menor so iguais,
por que a penta maior 7 do site est diferente?
Grato,
Almir
Resposta: Ol Almir.
Vou responder a tua pergunta por partes.
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1 Uma pentatnica uma escala de 5 notas (penta). Nossa msica ocidental usa 12 notas, ento uma
pentatnica um agrupamento de 5 notas entre as 12 notas possveis. Por essa lgica podemos gerar
vrios tipos de pentatnicas. As mais comuns so:
Penta m7: 1 | 1 | 1 | 1 | 1
Penta m6: 1 | 1 | 1 | 1 | 1
Penta M7: 2 | | 1 | 1 | 1
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2 Para nominar a pentatnica devemos constatar quais graus da escala fazem parte da sua construo.
Penta de Am7: | A | C | D | E | G
L a primeira nota, chamamos de tnica (a mais forte da escala, o ponto de partida).
Si no existe nessa pentatnica, ento ela no tem a segunda nota.
Do a terceira nota (tera).
R a quarta nota (quarta).
Mi a quinta nota (quinta).
Fa no existe nessa pentatnica, ento ela no tem a sexta nota.
Sol a stima nota (stima).
O que define uma escala como maior ou menor a sua terceira nota (tera). Se essa nota est
localizada 1 acima da tnica a pentatnica menor, se essa nota estiver 2 tons acima da tnica, a
pentatnica maior.
No exemplo: A | C | D | E | G a distncia entre L e Do de 1 tons, ento essa pentatnica menor.
Como ela possui stima chamamos a penta de L (Tnica) menor (tera) 7 (tem stima): Penta Am7.
Exemplo 2: A | C | D | E | F#
Tnica: L
Tera: Do. Est localizada 1 tons acima da tnica Tera menor.
Sexta: Fa#
ento denominada penta de Am6.
Exemplo 3: A | C# | D | E | G
Tnica: L
Tera: Do#. Est localizada 2 tons acima da tnica Tera maior.
Stima: Sol
ento denominada penta de A7.
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3 Pentatnicas relativas:
A penta de Am7 (A | C | D | E | G) pode ser vista de uma forma diferente, comeando pela nota Do.
C | D | E | G | A so as mesmas notas agrupadas de forma diferente.
Do a primeira nota, chamamos de tnica.
R a segunda nota (segunda).
Mi a terceira nota (tera).
Fa no existe nessa pentatnica, ento ela no possui quarta.
Sol a quinta nota (quinta).
La a sexta nota (sexta).
Si no existe nessa pentatnica, ento ela no possui stima.
Ento chamamos essa pentatnica de Do (Tnica), maior (pois a tera est 2 tons acima da tnica), com
sexta (pois ela possui a sexta nota): Penta de C6, tambm conhecida como pentatnica de Do maior.
Ento pentatnica de Am7 = C6 pois possuem as mesmas notas e so tocadas do mesmo jeito no brao.
So chamadas de relativas. Agora lembre que a penta de Am7 no a nica menor que existe e a penta
de C6 no a nica maior. Quando dizemos que a penta menor igual a maior estamos nos referindo as
pentatnicas relativas do exemplo acima.
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Alguns exemplos de pentas menores:
T Tnica (pode ser qualquer uma das 12 notas).
Tm7 ou Penta menor (Aelio) | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 |
Tm6 ou Penta Drico | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 |
Tm7M ou Penta Harmnica | 1 | 1 | 1 | 2 | |
Tm7(b5) ou T ou Penta Lcrio | 1 | 1 | | 2 | 1 |
T ou Penta diminuta | 1 | 1 | | 1 | 1 |
Alguns exemplos de pentas maiores:
T6 ou Penta maior | 1 | 1 | 1 | 1 | 1 |
T7 ou Penta Mixoldio | 2 | | 1 | 1 | 1 |
T7M ou Penta Jnico | 2 | | 1 | 2 | |
T7M(#11) ou Penta Ldio | 2 | 1 | | 2 | |
Penta sem tera:
Penta Frgio: | | 2 | 1 | 1 | 1 |

















Aplicao Modal das Pentatnicas m7, m6 e
M7
Elaborao da DICA 1 Cada pentatnica possui uma caracterstica modal:
Penta m7 aelio
Penta m6 drico
Penta M7 mixoldio
Mas possvel us-las para entregarem outras intenes modais, mantendo a sua caracterstica. Chamo
isso de modos dentro dos modos.
Exemplo: Acorde de C
C + Penta de Am7 = Jnico com tempero aelio.
C + Penta de Em7 = Jnico com tempero aelio.
C + Penta de Am6 = Ldio com tempero drico.
C + Penta de Bm7 = Ldio com tempero aelio.
C + Penta de D7 = Ldio com tempero mixoldio.
C + Penta de Gm7 = Mixoldio com tempero aelio.
C + Penta de Gm6 = Mixoldio com tempero drico.


Introduo: A sonoridade das pentatnicas no se restringe as aplicaes mais comuns como as usadas
no blues e rock. As relaes com os acordes podem variar criando sonoridades novas, dando assim uma
atmosfera diferente ao fraseado.
Como podemos analisar cada pentatnica como uma reduo de uma outra escala, a sua aplicao
tambm pode estar entrelaada, para isto basta ter as notas caractersticas da escala de referncia.
Tocar uma pentatnica no s articular as notas que fazem parte da sua formao, mas ter o controle
do efeito que cada grau representa e de que forma essas notas devero ser enfatizadas durante a
improvisao ou composio.

Pentatnicas como reduo de outras escalas: Uma pentatnica tem 5 notas, duas a menos do que
as escalas que usamos para criar msica tonal como a maior (diatnica), menor harmnica e menor
meldica. Se selecionarmos 5 notas dessas escalas teremos uma pentatnica, independente de quais
notas escolhermos. Agora nem sempre o tipo de pentatnica ser uma da qual estamos habituados a
tocar. As redues mais comuns so:

Usando a escala de D Maior como referncia
C D E F G A B tirando as notas F e B = Pentatnica de Am7
C D E F G A B tirando as notas E e B = Pentatnica de Dm7
C D E F G A B tirando as notas C e F = Pentatnica de Em7
C D E F G A B tirando as notas C e E = Pentatnica de Dm6
C D E F G A B tirando as notas E e A = Pentatnica de G7

Podemos dizer que conseguimos formar a pentatnica m7 nos graus 2, 3 e 6.
Podemos dizer que conseguimos formar a pentatnica m6 no grau 2.
Podemos dizer que conseguimos formar a pentatnica M7 no grau 5.

Caracterstica modal das Pentatnicas m7, m6 e M7: Usando a tnica como ponto de partida,
podemos facilmente identificar a sonoridade modal ao tocar cada uma das pentatnicas. Isso acontece
pois o nosso ouvido usa a primeira nota como referncia e os demais graus sero identificados de acordo
com a distncia dessa referncia.

Pentatnica m7 Tem sonoridade de Aelio.
Pentatnica m6 Tem sonoridade de Drico.
Pentatnica M7 Tem sonoridade de Mixoldio.

Analisando utilizando os modos da diatnica como comparao

A Aelio tem as notas A B C D E F G.
Pentatnica Am7 tem as notas A C D E G, ou seja, a escala de A Aelio sem as notas B e F.
Notas caractersticas: Para obter a sonoridade do Aelio enfatizamos a tnica (A), a tera menor (C) e
evitamos o repouso na sexta menor (F) ao tocar sobre o acorde de Am. A Pentatnica de Am7 possui as
notas caractersticas e no possui a nota evitada.

D Drico tem as notas D E F G A B C.
Pentatnica Dm6 tem as notas D F G A B, ou seja, a escala de D Drico sem as notas E e C.
Notas caractersticas: Para obter a sonoridade do Drico enfatizamos a tnica (D), a tera menor (F) e a
sexta maior (B). A Pentatnica de Dm6 possui as 3 notas caractersticas. Se o acorde da base entregar a
tnica e a tera basta a sexta maior como caracterstica modal.

G Mixoldio tem as notas G A B C D E F.
Pentatnica G7 tem as notas G B C D F, ou seja, a escala de G Mixoldio sem as notas A e E.
Notas caractersticas: Para obter a sonoridade do Mixoldio enfatizamos a tnica (G), a tera maior (B) e a
stima menor (F). A Pentatnica de G7 possui as 3 notas caractersticas. Se o acorde da base entregar a
tnica e a tera basta a stima menor como caracterstica modal.

Aplicao modal: Quando usamos as pentatnicas para entregar uma certa inteno modal devemos
observar alguns pontos
1. Se a pentatnica compatvel com o acorde da base: de forma geral se pensarmos no acorde
isolado da msica qualquer pentatnica servir. Por isso necessrio contexto, entender se o uso
da pentatnica ir criar uma sonoridade que compatvel com o trecho musical.
2. Se a pentatnica uma reduo da escala modal: se um modo for selecionado como opo
para um acorde a pentatnica dever ser uma reduo desse modo.
3. Se a pentatnica tem a nota caracterstica do modo: a pentatnica precisa conter entre as
notas da sua formao a nota caracterstica do modo (diferente da tnica ou da tera).

Exemplo:
Acorde de D Maior C
Existe em 3 campos harmnicos maiores: C maior, G maior e F maior.
O acorde de C primeiro grau do campo harmnico de C maior Jnico
O acorde de C quarto grau do campo harmnico de G maior Ldio
O acorde de C quinto grau do campo harmnico de F maior Mixoldio
Ento
Tocar a escala de C maior sobre o acorde de C entrega a inteno Jnico.
Tocar a escala de G maior sobre o acorde de C entrega a inteno Ldio.
Tocar a escala de F maior sobre o acorde de C entrega a inteno Mixoldio.

Usando a escala de D maior como referncia podemos dizer que

A escala de G maior tem uma nota diferente, o F#, que ser a caracterstica do Ldio.
A escala de F maior tem uma nota diferente, o Sib, que ser a caracterstica do Mixoldio.

Pentatnicas de cada escala maior:
D Maior Pentas de Am7, Dm7, Em7, Dm6 e G7.
Sol Maior Pentas de Em7, Am7, Bm7, Am6 e D7.
F Maior Pentas de Dm7, Gm7, Am7, Gm6 e C7.

Verificando a compatibilidade entre as pentatnicas e a inteno modal proposta:
D Maior Inteno Jnico Evita-se a quarta justa, ou seja, a nota F. Ento as pentatnicas que
possuem na sua formao essa nota tambm sero evitadas, ou seja, pentas Dm7, Dm6 e G7. Utilizamos
as pentas de Am7 e Em7.
Sol Maior Inteno Ldio A nota caracterstica o F#, ento as pentatnicas que possuem essa
nota na sua formao sero utilizadas, ou seja, pentas de Bm7, Am6 e D7.
F Maior Inteno Mixoldio A nota caracterstica o Sib, ento as pentatnicas que possuem essa
nota na sua formao sero utilizadas, ou seja, pentas de Gm7, Gm6 e C7.

Como no C Jnico a nota F evitada podemos dizer que as pentatnicas com essa nota na formao
entregam inteno Mixoldio Penta de Dm7 sobre o acorde de C.


Relao entre a Escala Modal X Pentatnica X Acorde
Observe abaixo a reduo das escalas modais para pentatnicas e para o acorde da base:



Variaes das sonoridades modais: Como cada pentatnica tem a sua sonoridade modal
caracterstica, quando aplicadas em outro contexto modal preservam um pouco dessa sonoridade, chamo
isso de Modos dentro dos Modos, ou seja, pequenas nuances de sonoridade dentro da aplicao de cada
modo grego.

Lembrando:
Pentatnica m7 Aelio
Pentatnica m6 Drico
Pentatnica M7 Mixoldio

Exemplos da aplicao modal: Todas as melodias abaixo esto escritas em cima de um nico acorde
de base, o C.


Quando tocamos a pentatnica de Am7 sobre o acorde de C temos a inteno Jnico com um
tempero Aelio, principalmente quando fazemos o apoio e retorno a tnica L.


Quando tocamos a pentatnica de Em7 sobre o acorde de C temos a inteno Jnico com um
tempero Aelio, efeito intensificado com o apoio na quinta da pentatnica, a nota Si.


Quando tocamos a pentatnica de Am6 sobre o acorde de C temos a inteno Ldio com um
tempero Drico, efeito intensificado com o apoio na tnica da pentatnica e sua sexta maior, notas L e
F#.


Quando tocamos a pentatnica de D7 sobre o acorde de C temos a inteno Ldio com um
tempero Mixoldio, efeito intensificado com dois movimentos tpicos, a tnica (D) indo para a stima (C)
e a quarta (G) indo para a tera (F#).


Quando tocamos a pentatnica de Bm7 sobre o acorde de C temos a inteno Ldio com um
tempero Aelio, efeito intensificado com o apoio na tnica da pentatnica, a nota Si.


Quando tocamos a pentatnica de Gm7 sobre o acorde de C temos a inteno Mixoldio com um
tempero Aelio, efeito intensificado com o apoio na tnica e stima da pentatnica, as notas Sol e F.


Quando tocamos a pentatnica de Gm6 sobre o acorde de C temos a inteno Mixoldio com um
tempero Drico, efeito intensificado com o apoio na tnica da pentatnica e sua sexta maior, as notas Sol
e Mi.


Quando tocamos a pentatnica de C7 sobre o acorde de C temos apenas a inteno Mixoldioj que a
pentatnica entrega a mesma sonoridade.

Use o backing track abaixo para improvisar com as pentatnicas propostas: