Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies Volume 9, 2005

Del valor material al valor

simblico: tensiones
y negociaciones con el horizonte
de expectativas en el Chile
de los 90. El caso Fuguet
L
os avatares de la recepcin de la Nueva Narrativa
Chilena, su auge y decadencia en menos de una
dcada, as como sus supuestas resonancias edito-
riales constituyen un terreno privilegiado para observar las
complejas leyes que dominan el campo literario chileno de
los aos noventa.
1
Ya en su tiempo y a propsito del Boom
de los aos sesenta, ngel Rama apunt a un fenmeno
similar. Percibi que las etiquetas editoriales, al descansar en
la relacin entre xito de ventas y expresin de una voluntad
democrtica consagratoria, rpidamente entran en tensin
con otro tpico, segn el cual el xito comercial guarda rela-
ciones antinmicas con el reconocimiento del valor literario
(Rama 50-62). Tal oposicin entre el polo del poder econ-
mico y el polo del prestigio intelectual o artsticoque Pierre
Bourdieu denominara conomie lenversforma parte de
los principios estructurantes de la jerarquizacin de valores en
el campo literario del siglo XIX en adelante (121-26). Revela
hasta qu punto ste congura un verdadero campo de fuerzas
en el que coexisten distintas instancias que, respondiendo a
intereses y lgicas no siempre compatibles, velan por una
denicin del valor de las obras y, ms all de ello, por una
denicin de lo literario, de su relacin e interaccin con
el campo social (Bourdieu 201-21).
Las investigaciones de Bourdieu tambin sugieren que,
en un contexto socio-literario dado, la antinomia entre valor
material y valor simblico genera una tensin que puede en-
contrarse tematizada en determinadas obras.
2
Dicha tensin,
consustancial al proceso de escritura, encubre una reexin
esttica y genrica en la que pareciera estar en juego, aunque
Stphanie Decante Araya
is Assistant Professor of
Latin American literature
at the Universit de Paris
X, Nanterre. Her areas of
expertise are contempo-
rary Chilean literature
(Eltit, Fuguet,Contreras,
Oses, Bolao, Lemebel,
Uribe), literary theory, and
cultural and gender stud-
ies. Her dissertation at the
Sorbonne was entitled Ho-
rizon dattente et stratgies
dcriture dans le Chili de
la Transition Dmocra-
tique. She is currently
working on a Franco-Chil-
ean project on gender and
identity in Latin American
narrative during the 1920-
50 period.
182 Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies
velada y errticamente a veces, la denicin
de una potica. Las propuestas de Domi-
nique Maingueneau van en este mismo
sentido, invitando a considerar la actividad
literaria en toda su amplitud:
La literatura constituye una ver-
dadera actividad: no se limita a llevar
un discurso sobre el mundo, sino
que tambin se encarga de gestionar
su propia presencia en este mundo.
3
(20)
La combinacin de xito comercial y
de agudas polmicas hace de la recepcin de
las primeras obras de Alberto Fuguet un caso
paradigmtico de la tradicional antinomia
entre valor material y valor simblico. La
tensin que sta generllegndose a hablar
del caso Fuguet (Ochoa 2)se manifest
con especial nitidez durante el perodo 1990-
1997, fechas que coinciden con el ciclo de
la Nueva Narrativa Chilena en tanto que
fenmeno socio-literario.
4
Consideraremos
entonces el libro de cuentos de Fuguet So-
bredosis, y las novelas Mala onda, Por favor,
rebobinar (en su primera versin publicada)
y Tinta roja, ponindolos en perspectiva con
sus respectivas recepciones crticas.
Para definir el contexto especfico
de produccin y recepcin de la obra fu-
guetiana, analizaremos lo que implica el
fenmeno de la Nueva Narrativa Chilena,
con el que el autor ha sido vinculado. Las
ambigedades que rodean su gura y obra
sern estudiadas para demostrar que las con-
sideraciones de orden econmico encubren
sistemas de creencias reacios a planteamien-
tos ticos y estticos que divergen de las
tradicionales reglas del arte. Mostraremos
que, a travs de la tematizacin de proble-
mticas relativas a las complejas relaciones
entre comercio y literatura, las novelas de
Fuguet suscitan una reexin provocativa
en la que aparece no slo la formulacin,
sino tambin la efectuacinla actualiza-
cinde una potica propia. En particular,
tanto la puesta en escena de situaciones y
guras literarias y autoriales como la cons-
titucin de bibliotecas imaginarias delinean,
metatextualmente, una estrategia escrita,
no solamente formulada sino que tambin
actualizada. Tal lectura de la obra de Alberto
Fuguet dejar ver entonces cmo las tensio-
nes entre comercio y literatura se proyectan
hacia problemticas esttico-formales de las
que puede surgir una potica.
Textos y contexto en el Chile
de los noventa
Las acrrimas polmicas que ha desa-
tado la Nueva Narrativa Chilena han
redundado en calicarla de literatura co-
mercial, argumento adelantado por sus ms
virulentos detractores. Sin embargo, ellas
no se pueden entender en toda su amplitud
sin considerar el estado de su horizonte de
expectativas (Jauss 137-75), vale decir los
sistemas de valores y las normas que dominan
el campo literario chileno de los noventa,
implicando cierta concepcin de la literatura,
del autor y de su lugar en la sociedad.
El auge y la decadencia del prestigio
de esta etiqueta literaria se pueden rastrear a
travs de dos frmulas: Los chilenos nece-
sitan leerse y stos son los vendidos. Tal
oscilacin tiene sus races en lo que Martn
Hopenhayn deniera como una esqui-
zofrenia cultural en la que conviven mer-
cantilismo light y tradicionalismo moral
(Hopenhayn 80), segn l, caracterstica del
contexto de la Transicin y de sus gestiones
en materia de polticas culturales.
La primera frmula es el eslogan de
una Campaa de promocin del libro y la
lectura que lanzara el MINEDUC (Ministerio
Stphanie Decante Araya 183
de Educacin) en 1993.
5
En ella entroncan
polticas editoriales y polticas culturales p-
blicas haciendo, ambas, del xito comercial
un argumento de validacin democrtica, y
de la literatura, un lugar de dilogo y recon-
ciliacin nacional.
6
Tras diecisiete aos de
dictadura, en un contexto histrico-cultural
en el que primaba lo que Mircea Eliade
denomin mito de la renovatio (133), los
nuevos narradores se han visto investidos
de la responsabilidad de dar cuenta del
Chile nuevo.
7
Tal proyeccin lineal y
sistemtica de una homologa entre poiesis
y polis no parece haber tomado en cuenta la
especicidad del discurso literario ccional
dentro del coro de los discursos pblicos. En
esto concordamos con las observaciones de
Soledad Bianchi:
Esta preocupacin parece suponer
que un cambio de rgimen polti-
co debera acarrear inmediatas y
drsticas variaciones en la poesa, la
narrativa, el teatro y las otras artes
[] reaparece cada cierto tiempo
y recuerda la llamada teora del
reejo que considera que las mani-
festaciones artsticas no hacen ms
que reproducir la realidad. (49)
Ahora bien, pareciera ser que la promo-
cin editorial al poco andar se enfrent con
cierto atrincheramiento moral que censuraba
doblemente la produccin narrativa tan
encomiada. La ambigedad polismica del
adjetivo vendido con el que Paula Recart
titulara un artculo de presentacin de la
Nueva Narrativa Chilena (64), ms all
de su sonsonete polmico, apela a un doble
principio que no deja de ser relevante.
8
En
efecto, se observa en l la coexistencia del
tpico de la incompatibilidad entre valor co-
mercial y valor literario, reduplicado por un
juicio moral que torna sospechosa cualquier
relacin con el mercado. Este doble principio
tiene pues un doble impacto en la recepcin:
tergiversa, en un mismo movimiento, el valor
esttico de la obra y la tica del autor, y ello en
un contexto en el que la relacin con el dinero
suscitaba debates que marcaban posiciones
ideolgicas particularmente polarizadas.
A este respecto, el siguiente comen-
tario del periodista Pedro Vicua podra ser
ledo como una glosa del polmico ttulo de
Paula Recart, mezclando condena poltico-
tica y prejuicio literario:
La Nueva Narrativa Chilena es la
narrativa del no estoy ni ah que est
al servicio del mercado porque no re-
exiona sobre s misma. Autores que
se tapan los odos para no saber qu
ha pasado en Chile y que rearman
las estructuras del poder. (7)
Segn estas consideraciones, el carc-
ter mercantil de las obras implicara un valor
intelectual dudoso, no desprovisto de peli-
gros ideolgicos. Posiciones de esta ndole
atraviesan el campo acadmico, espacio ms
especcamente encargado de dictaminar
acerca de valores esttico-literarios. As,
Kathrin Bergenthal dice que:
[l]os textos de la Nueva Narrativa
Chilena no son primordialmente
una toma de posicin dentro del
contexto literario sino sobre todo
una toma de posicin conservadora
frente a una sociedad neoliberal y
patriarcal/machista. (58)
Ambas crticas ilustran de forma llamativa
la tradicional oposicin, descrita y teorizada
por Bourdieu, entre polo econmico y polo
del prestigio intelectual y artstico.
En la recepcin crtica de la obra de
Fuguet, estos dos principios se han exacerba-
do notablemente: al prejuicio que descansa
184 Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies
en la incompatibilidad entre valor comer-
cial y valor literario, se agrega otro, que
estigmatiza una falencia moral y/o poltica.
Acerca de su obra se han cristalizado jui-
cios que parecieran ilustrar las oscilaciones
ideolgicas que segn Hopenhayn caracte-
rizan el contexto de la Transicin. En ellos
asoman tanto un sarcsticamente ngido
mercantilismo light (as, para el crtico
Camilo Marks, Fuguet es total, leerlo es
big fun [3]) como un atrincheramiento
moral, encarnado por un Ignacio Valente
que calicara Mala Onda de bazoa de una
oquedad sosticada, antes de precisar:
Fuguet se especializa en lo ms
tonto que el alma adolescente pueda
albergar, rindiendo un culto despro-
porcionado a lo ms efmero de la
moda juvenil del da. (5)
Ms all de las posibles interpretacio-
nes poltico-culturales de estos prejuicios,
llama la atencin el hecho de que los tpicos
en los que descansan, a pesar de la diversidad
de su proveniencia ideolgica, dan cuenta de
un horizonte de expectativas que encuentra
sus orgenes tanto en cierto estado de su-
bordinacin del campo literario al campo
social, como en un sistema de creencias
histricamente arraigado. Se fundamenta
en la pregnancia de una doble ilusin que
deniera Michael Riaterre (91-98): ilusin
referencial, por una parte (la exigencia de
que la novela reeje el Chile actual), y,
por otra, ilusin intencional (la conviccin
de que el juicio del narrador reeja el del
autor).
9
Pareciera ser, entonces, que buena par-
te de los juicios descritos descansan en una
concepcin de la narrativa como discurso
transparente, indiferenciado del coro de los
discursos pblicos. Por lo dems, la asimi-
lacin de los textos literarios a meros docu-
mentos sociales, dotados de una eventual
funcin ideolgica y/o educativa permitira
entender la crispacin que se observa en la
recepcin crtica de las obras.
Las ambigedades
del posicionamiento de Alberto
Fuguet: ms all de la problemtica
comercial, la genrica
Gran parte de las polmicas observa-
das se deben no slo a la percepcin de la
postura tica de Fuguet, sino tambin a la
aprehensin de las caractersticas esttico-
genricas de su obra. A ambos respectos el
autor ha cultivado cierta ambigedad as
como una postura relativamente iconoclasta
en relacin con la norma establecida.
Sus declaraciones pblicas, ldica-
mente provocadoras, contrastan con las
expectativas que se suelen tener de un es-
critor culto. No exhiben ninguna relacin
problemtica con el dinero y muestran cierta
confusin a la hora de denir un proyecto
literario. Por otra parte, la reivindicacin de
sus orgenes norteamericanos as como de
cierta cultura tachada de light, tienden a
hacer de l algo as como el enfant terrible de
las letras chilenas. Asimismo, sus anteceden-
tes profesionales, cercanos al periodismo, lo
sitan en el peldao inferior de la jerarqua
de valores que estructura el campo literario.
Al declarar: No es culpa ma haberme cria-
do all ni ser ac de un lugar aparentemente
no literario (En la ms estrella 44), Fuguet
se autodene burlonamente como un verda-
dero paria y asume una posicin inestable, a
medio camino entre cultura nacional y nor-
teamericana, entre literatura y periodismo.
A su manera, y con todas sus especicidades,
este lugar literario, sumamente ambiguo
Stphanie Decante Araya 185
y ubicuo, no es ms que una manifestacin
de aquello que Dominique Mainguenau
deniera como paratopa:
La pertenencia al campo literario
no es la ausencia de todo lugar sino
una difcil negociacin entre el
lugar y el no-lugar, una localizacin
parasitaria, que vive de la misma
imposibilidad de estabilizarse. A
ese locus paradjico, lo llamaremos
paratopa. (27-41)
La ubicuidad tica del autor se pro-
longa en una ambigedad esttico-genrica.
Fuguet acude al concepto de non-ction
novel para denir su obra, concepto que
dio lugar a muchos equvocos. Al plantear
su escritura como regida por el principio de
la conversacin con un pblico masivo y
adolescente, Alberto Fuguet no hizo sino ali-
mentar ms prejuicios acerca del valor de su
obra, haciendo eco a la promocin editorial
de sus novelas y tensionando, desaando,
la antinomia entre valor comercial y valor
literario.
10
Tal posicin y postura se encon-
traron enfatizadas en la promocin editorial,
y ello desde su primera publicacin. As en
1991, y a propsito de Sobredosis, circulaba
la siguiente presentacin:
A medida que avances, te irs dando
cuenta que el inters y la tensin
aumentan []. Hablado en un
lenguaje muy coloquial, Sobredosis
te identicar en un ambiente de
nuestro tiempo. Todo, o casi, es
chileno. (18)
11
El tuteo, que no suele ser de rigor en la
alocucin al lector, retoma en clave degra-
dada, informal, simplista y comercial, la
metfora del comercio con el lector con
el que Montaigne se refera a la lectura. Por
otra parte, es de notar que la promocin se

dirige a un pblico juvenil, lo cual limitar
particularmente la recepcin de la obra, a
la vez que la har ms agudamente pol-
mica. Ntese que el principal argumento
de promocin es el supuesto reejo de la
realidad nacional, principio que caracteri-
zar la recepcin de toda la obra de Alberto
Fuguet, conduciendo a las ms perentorias
descalicaciones.
El aparato peritextual de sus novelas
es funcional a la indecisin tica y gen-
rico-discursiva que se acaba de describir
(Genette 110-34). En particular, la inacin
desproporcionada del espacio dedicatorio,
as como la aparente ndole mercantil de
los agradecimientos (que Jaime Collyer
deniera irnicamente como dedicatorias
ascensionales y oportunistas [9-11]) se
encuentra en total contraste con la norma
del buen gusto: desinters y parquedad en
asuntos econmicos (Genette 110-34). Al
poner al desnudo los aspectos ms pedestres
y comerciales del proceso de elaboracin de
la novela, dichos agradecimientos tienden
a reducir las distancias entre texto y para-
texto, entre ccin (producto terminado)
y elaboracin de este producto a travs de
la actividad de escritura, presentada como
el fruto y el lugar de un simple dilogo. En
este sentido, el registro conversacional de
los ttulos (Mala onda, Por favor, rebobi-
nar), ciertas dedicatorias informales (Pa la
chica Mulet, en Sobredosis) y los epgrafes,
provenientes de la cancin rockera (Faith
no more, en Mala onda; Cindy Lauper en
Sobredosis) o de la crnica norteamericana
(Tom Wolfe, en Sobredosis; Gertrude Stein
en Por favor, rebobinar) vienen a completar
un proyecto de escritura que tiende a borrar
los lmites entre ccin y realidad, mante-
nindose en los linderos del modelo realista,
de la crnica, y de los formatos discursivos
mediticos y periodsticos. Dicha ambige-
dad discursiva es una constante en la obra
186 Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies
de Fuguet: se maniesta a nivel temtico
por cierta fascinacin por el mundo de los
medias, y a nivel de estrategia escritural, por
cierta propensin a sustituir al referente una
realidad ya mediatizada, con potentes y sor-
prendentes efectos de puesta en abismo.
De alguna manera, se puede adelantar
que Fuguet cultiva la doble ilusin que de-
niera Rifatterre: ilusin referencial, gracias
a la proliferacin de topnimos, de referen-
tes culturales y lingsticos ampliamente
identicables, que refuerzan el pacto de
verosimilitud; e ilusin intencional, gracias
a un formato que mimetiza el diario ntimo
adolescente adoptando estructuras narrati-
vas autodiegticas, con voces desprovistas de
distancia crtica e inscritas en un presente
inmediato, marcado por su supercialidad.
El incipit de Mala onda resulta revelador al
respecto:
Estoy en la arena, tumbado, raja,
pegoteado por la humedad, sin
fuerzas siquiera para arrojarme al
mar y otar hasta desaparecer. Estoy
abu-rrido, lateado: hasta pensar me
agota. [] Me dedico a pensar un
poco, archivar el problema de los
Ray-Ban, pasar a otro tema. (9)
Tales estructuras, que convierten el
escenario enunciativo en el espacio de un
monlogo adolescente, refuerzan la ilusin
intencional, resultando adems propiamente
escandalosas en un contexto en el que prima
la expectativa de un cierto compromiso del
escritor. Tanto la multiplicacin de marcas
de una distancia crtica imposible (tanto por
el campo lxico-semntico, como por la sin-
taxis) como las semejanzas con una suerte de
maniesto juvenil limitan las posibilidades
de lectura irnica e incitan a que la novela
se lea como la apologa de una modernidad
decadente. En realidad, como lo not Julio
Ortega, la proliferacin excesiva de estas
estructuras hacen de las novelas de Alberto
Fuguet:
stiras hechas desde dentro (que
suele ser un afuera del lector ilus-
trado), [que] aparecen como ver-
siones complacientes de esta Era
of shopping, como la llama Susan
Sontag. (102)
Su principal inters pareciera des-
cansar entonces en proponer un rgimen
discursivo singular que pone a prueba las
tradicionales costumbres literarias realistas
al anular, precisamente, la esperada distancia
crtica del narrador. En ellas radica lo escan-
daloso, tanto ms cuanto que las temticas
de la novela despliegan todos los clichs de
una juventud dorada, enajenada y ablica.
En consecuencia, y en el caso de la
obra estudiada, habra que reconsiderar el
concepto de literatura comercial, viendo
hasta qu punto descansa en un doble
prejuicio, tico y esttico, implicando, en
ltima instancia, una concepcin norma-
tiva de la literatura, que se fundamenta en
cdigos de lectura y de escritura. La misma
obra de este autor, en su doble dimensin
temtica y formal muestra una profunda
conciencia de ello.
De la tematizacin
de una tensin a la actualizacin
de una potica
La pista metodolgica preconizada
por Philippe Hamon invita a rastrear la
construccin y la escenicacin estilstica de
aparatos normativos textuales incorporados
al enunciado (23). Segn el terico, dichos
aparatos constituyen una encrucijada nor-
mativa que se va desplegando segn cuatro
Stphanie Decante Araya 187
ejes (tico, esttico, lingstico y tcnico),
contribuyendo a la elaboracin de una
norma literaria. En la digesis, sus lugares
privilegiados de aparicin son, como es
lgico, las escenas de lectura y de escritura,
sumamente propicias a la elaboracin de
bibliotecas cticias y a la tematizacin de
sistemas de gustos y preferencias.
La proliferacin de estas escenas, as
como la proyeccin y puesta en escena de
guras autoriales es una constante en las
novelas de Fuguet. En Mala onda, a travs de
la gura de Matas Vicua, encarnacin de
aquella juventud dorada, enajenada y ablica,
se pone en escena el impacto de la literatura
en el despertar de una conciencia poltica.
En efecto, la lectura de Te Catcher in the
Rye suscita en el protagonista fascinacin y
rebelin, llevndolo a emprender, siguiendo
las huellas del hroe cticio norteamericano,
una suerte de viaje de formacin. Adems,
las escenas en las que se opone a su profesora
de literatura, discutiendo gustos literarios a
propsito de Casa de campo, son otros tantos
pretextos para tensionar dos modalidades de
lectura y erguir, frente a unos cdigos de lec-
tura escolares, otros que pasan por la emocin
y la identicacinvaloracin que est en
perfecta consonancia con el formato de diario
ntimo que tiene la novela de Fuguet. Tal
escenicacin implica, en ltima instancia,
la bsqueda de una liacin literaria, que se
disea como trmino medio a partir de las
referencias a dos autores claves: J.D. Salinger
y Jos Donoso.
En Por favor, rebobinar, el protagonista
Andoni Llovet ana, de una forma que no
deja de ser problemtica, la condicin de
top model y escritor en ciernes. Los avatares
de su formacin como escritor, sus peleas
con Baltazar Daza, director de un taller
literario, as como su carta de presentacin
a un concurso literario (incorporada a la
novela mediante la tcnica del collage) son
otros tantos pretextos para poner en escena
y cuestionar los sistemas de valores que
dominan el campo literario, en particular la
antinomia entre polo meditico-comercial
y polo literario.
Pero es sin duda en Tinta roja don-
de la construccin de una gura autorial
mejor se presta a la puesta en escena de las
disyuntivas, no solamente ticas sino que
tambin estticas, que implica la actividad
de escritura. Su protagonista, Fandez, es
a la vez un periodista venido a menos, un
autor de fulgurante y fugaz xito comercial,
y un escritor en vas de producir la gran
obra que lo va a consagrar y darle un lugar
prominente dentro de la jerarqua del campo
literario. Dicha estructura resulta sumamen-
te propicia no solamente para criticar los
sistemas de valores que dominan el campo
literario, sino tambin para formular un
programa esttico. En esta novela, la anti-
nomia entre xito comercial y valor literario
se expresa a travs de la comparacin de dos
libros, de dismiles reconocimiento, antes
de anularse/resolverse en una declaracin
provocadora, de alguna manera oximorni-
ca: Obtuve la bendicin, vend bastante
(17), que pareciera esbozar una va tica que
supera la antinomia valrica propia de las
reglas del arte.
Por otra parte, los supuestos lmites
entre literatura y periodismo, sufren un
tratamiento irnico que los horada paula-
tinamente, suponiendo una crtica de los
valores establecidos. Ello desemboca en una
negociacin esttico-genrica de la que surge
la denicin de un programa de escritura. El
protagonista reivindica entonces un modelo
narrativo heredado de la normativa realista,
poniendo en tela de juicio los dictmenes
de una crtica que confundi su obra con
periodismo:
188 Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies
los crticos [] cayeron en la tram-
pa. Dijeron que mi voz era esen-
cialmente capitalina y moderna, y
fueron incapaces de ver que lo que
tuve a mi favor fue un buen dicciona-
rio de sinnimos y antnimos. (17)
Tal reivindicacin del canon rea-
lista/naturalista se ve reduplicada por el
desarrollo de referencias (que circulan del
epgrafe al cuerpo mismo de la novela) al
modelo autorizante de nadie menos que
Manuel Rojas, actualmente reconocido
como padre de la novela realista en Chile,
pero cuya obra, al romper con el horizonte
de expectativas de su poca, fue calicada en
su tiempo de obra procaz (Promis 67), y
no logr, en su primera recepcin, mayores
reconocimientos. Ms all de estas referen-
cias puntuales a la historia de la literatura
chilena, es necesario darle a esta estrategia
intertextual su justo peso y medida: nume-
rosos son los puntos comunes entre ambas
obras, el modelo no solamente se invoca
sino que tambin se cumple, se proyecta y
actualiza mediante una puesta en abismo.
La actualizacin de dicho modelo tiene en
la novela una sancin positiva en la medida
en que con ella el protagonista accede a una
consagracin literaria. Mediante el disposi-
tivo de la ccin (titulada Prensa amarilla)
dentro de la ccin, el autor en crisis que era
Fandez llega a ser reconocido por sus pares.
As, la novela que tenemos en las manos se
exhibe mediante la formulacin de una po-
tica propia que ridiculiza las catalogaciones
clsicas del campo literario, y que se dene
como la negociacin de cdigos discursivos
periodsticos, mediticos y literarios:
Prensa amarilla no es exactamente
una novela en el sentido clsico,
sino ms bien un libro de memorias
que se lee como si fuera la pelcula
que yo protagonic. Supongo que es
non ction como dicen ahora en el
mundo editorial, pero ms que nada
es verdad. (410)
A travs de la puesta en escena de una
gura autorial, Alberto Fuguet pone en
escena la actividad de escritura haciendo de
sta a la vez el fruto de una tensin antin-
mica y el lugar de una negociacin tica y
esttica. Dicha negociacin no solamente se
encuentra tematizada en la novela, sino que
tambin se actualiza, mediante dos tropos: el
intertexto y el metatexto. En efecto, como lo
ha demostrado Catalina Gaspar prolongan-
do las reexiones de Lucien Dllenbach, la
puesta en abismo en algunos casos puede dar
lugar a una reexin especular no solamente
del enunciado, sino tambin, de la enun-
ciacin y de los cdigos de la enunciacin.
Ello conducira a una autoarmacin de la
especicidad del discurso literario, tal como
se puede observar en esta ltima novela de
Alberto Fuguet.
12
Notemos nalmente que esta nove-
la, curiosa y precisamente, muestra cierta
anticipacin a la recepcin crtica que reci-
biera. En efecto, al declarar haber logrado
un reconocimiento literario gracias a la
vuelta a un orden y un modelo realista, su
protagonista no hace sino anticiparse a la
consagracin que le otorgara la voz mercu-
rial de Javier Edwards a las pocas semanas
de publicada la novela Tinta roja (Edwards
14). Obviamente, no se trata de invocar aqu
un improbable don visionario de Alberto
Fuguet. Nuestra observacin es bastante ms
pragmtica: solamente apunta a la plena
conciencia de los cdigos de valores y siste-
mas de preferencias que dominan el campo
literario chileno; conciencia observable a lo
largo de la obra.
Dicha anticipacin a la recepcin de
la obra ya se poda ver tematizada en Mala
Stphanie Decante Araya 189
onda, a travs de la descalicacin que su-
fre en boca de Flora la novela-modelo Te
Catcher in the Rye entramada con Mala onda
(mediante un proceso de intertextualizacin
hilvanado, temtica y remticamente). Ade-
ms, en el captulo que cierra la novela, se
puede leer, en ligrana, lo que nos pareci
una sutil referencia a la plena conciencia del
riesgo que implica arriesgarse a romper con
los cnones narrativos, as como una invi-
tacin a una relectura ms pormenorizada
de la novela:
Cuando uno juega fuerte y se mete
en caminos difciles, no transitados,
no puede esperar salir sin topones.
Queda el soporte, claro, pero cam-
bian las piezas. Y no es igual, porque,
al nal, uno siempre se ja en los
detalles. Los detalles son los que
cuentan. (492)
Las relaciones entre literatura y merca-
do, con todos los prejuicios y consecuencias
que acarrean en cuanto a reconocimiento
del valor de las obras, plantean problemas
que van bastante ms all de preocupacio-
nes meramente mercantiles. Constituyen el
lugar de la elaboracin, formulacin y ac-
tualizacin de una potica, que se encuentra
sublimada e inscrita en la obra misma, y se
puede observar gracias a una lectura atenta
al intertexto (donde se expresa un sistema
de preferencias) y al metatexto (donde la
reexin especular de la obra revela su po-
tica). Ello implica la necesidad de poner en
evidencia la dinmica de una potica, ten-
sionada entre su condicin material, sin la
que la obra no puede existir, y su aspiracin
a un reconocimiento simblico.
Resultara pues bastante reductor limi-
tar la interpretacin de la obra de Fuguet y
la explicacin de su posicionamiento a la luz
de una problemtica de orden meramente
comercial. En el orden simblico, tambin
interviene otro de los principales princi-
pios estructurantes del campo literario: la
negociacin con una tradicin literaria. De
hecho, es revelador que Fuguet, quizs para
hacer frente a los ataques que lo tachan de
autor comercial o para compensar su falta
de crdito como narrador, haya acudido en
su ltima novela a la cita autorizante de
una de las grandes obras del realismo en
Chile (Hijo de ladrn, de Manuel Rojas). Sin
embargo, explicarlo como mera estrategia
compensatoria tambin resultara simpli-
cador: en este gesto reside y est en juego
una denicin esttica.
En efecto, del anlisis de las obras
escogidas destaca una constante estructural
que consiste en contraponer varios modelos
de escritura, en principio radicalmente dis-
miles, de los que surge, en un movimiento
dialctico, la definicin de una potica
genuina que, en ltimo trmino, busca ges-
tionar su propia presencia en el mundo.
Notas

1
La mayora de las intervenciones en el
coloquio de 1997 acerca de la Nueva Narrativa
Chilena apuntan a ello para estigmatizar el
movimiento literario y cuestionar, si no su exis-
tencia, por lo menos su validez. Ver al respecto,
Carlos Olivares (comp.).
2
Es lo que el terico demostr a propsito de
la obra de Gustave Flaubert, de Lducation senti-
mentale (1869) en particular (Bourdieu 17-62).
3
La traduccin es propia.
4
Las declaraciones del Congreso de 1997
(Carlos Olivares, comp.), as como la progresiva
desaparicin del tema en la prensa especializada
invitan a proponer esta acotacin temporal.
Por lo dems, sta se encuentra en gran parte
conrmada por el estudio que Rodrigo Cnovas
publicara en 1997.
5
Para ms informacin, ver: Cultura (1993)
y Decante (1999).
190 Arizona Journal of Hispanic Cultural Studies
6
Durante el perodo considerado, result
clave la implantacin de sucursales de las
editoriales espaolas Planeta (1988) y Alfaguara
(1994), aunque en menor grado, para la promo-
cin de la Nueva Narrativa Chilena. A su vez,
y mediante la elaboracin de la Ley del Libro
en 1993, varias instituciones gubernamentales
posibilitaron un marco legal ms favorable a la
actividad editorial.
7
La crtica de David Galagher hace eco a
tal principio en un artculo que promociona
una nueva hornada de novelas [] escritas con
objetividad desde dentro de Chile, para el lector
chileno. Ofrecen un retrato de lo que realmente
ha sido Chile en estos ltimos aos (5-6).
8
La frmula, asaz provocadora, circul en la
prensa especializada, dando lugar a numerosos
comentarios.
9
En este sentido, ntese aqu que Ignacio
Valente presta al autor una intencionalidad que
no es sino la del narrador. Este tipo de confusin
es caracterstica de la recepcin de la obra de
Fuguet, a lo largo del ciclo considerado.
10
Ver Alberto Fuguet y Sergio Gmez.
Urgentes, desechables y ambulantes: una pre-
sentacin arbitraria, Presentacin, Disco duro
y Presentacin del pas McOndo.
11
Contratapa de la primera edicin de
Sobredosis. Tambin se public como nota de
lectura en Sobredosis literaria, T 20, Santiago
(sept. 90): 18.
12
La metaccin narrativa se ofrece como
la puesta en escena del carcter ficticio del
enunciado novelesco, que proclama la legitimi-
dad de la ccin como discurso diferenciado
(Gaspar 47).
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