La crtica literaria moderna considera esencial el carcter de "literatura" dentro
de este tipo de escritos, por lo que hoy se excluye, de la produccin actual los textos bsicamente morales o educativos, aunque todava siguen primando estos conceptos en toda la LIJ dado el contexto educativo en el que se desarrolla su lectura. Esta es una concepcin muy reciente y casi indita en la Historia de la Literatura. La literatura para nios ha pasado de ser una gran desconocida en el mundo editorial a acaparar la atencin del mundo del libro, donde es enorme su produccin, el aumento del nmero de premios literarios de LIJ y el volumen de beneficios que genera. Esto se debe en gran parte al asentamiento de la concepcin de la infancia como una etapa del desarrollo humano propia y especfica, es decir, la idea de que los nios no son, ni adultos en pequeo, ni adultos con minusvala, se ha hecho extensiva en la mayora de las sociedades, por lo que la necesidad de desarrollar una literatura dirigida y legible hacia y por dicho pblico se hace cada vez mayor. La concepcin de infancia o niez, no emerge en las sociedades hasta la llegada de la Edad Moderna y no se generaliza hasta finales del siglo XIX. En la Edad Media no exista una nocin de la infancia como periodo diferenciado y necesitado de obras especficas, por lo que no existe tampoco, propiamente, una literatura infantil. Eso no significa que los menores no tuvieran experiencia literaria, sino que esta no se defina en trminos diferenciados de la experiencia adulta. Dado el acaparamiento del saber y la cultura por parte del clero y otros estamentos, las escasas obras ledas por el pueblo pretendan inculcar valores e impartir dogma, por lo que la figura del libro como vehculo didctico est presente durante toda la Edad Media y parte del Renacimiento. Dentro de los libros ledos por los nios de dicha poca podemos encontrar los bestiarios, abecedarios o silabarios. Se podran incluir en estas obras algunas de corte clsico, como las fbulas de Esopo en las que, al existir animales personificados, eran orientadas hacia este pblico. Llegado el siglo XVII, el panorama comienza a cambiar y son cada vez ms las obras que versan sobre fantasa, siendo un fiel reflejo de los mitos, leyendas y cuentos, propios de la trasmisin oral, que ha ido recopilando el saber de la cultura popular mediante la narracin de estas, por parte de las viejas generaciones a las generaciones infantiles. Adems de escribir estas obras o cuentos, donde destacan autores como Charles Perrault o Madame Leprince de Beaumont, destaca la figura del fabulista, como Flix Mara de Samaniego o Toms de Iriarte. En esta poca, adems, ocurren dos acontecimientos trascendentes para la que hoy se conoce como Literatura Infantil, la publicacin, por un lado, de Los viajes de Gulliver-Jonathan Swift- y, por otro, de Robinson Crusoe -Daniel Defoe-, claros ejemplos de lo que todava hoy, son dos temas que rene la LIJ: los relatos de aventuras y el adentrarse en mundos imaginados, inexplorados y diferentes. Una vez llegado el siglo XIX con el movimiento romntico, arriba el siglo de oro de la literatura infantil. Son muchos los autores que editan sus obras con una extraordinaria aceptacin entre el pblico ms joven. Son los cuentos (Hans Christian Andersen, Condesa de Sgur, Wilhelm y Jacob Grimm y Oscar Wilde en Europa, y Saturnino Calleja y Fernn Caballero en Espaa) y las novelas como Alicia en el pas de las maravillas -Lewis Carroll-, La isla del tesoro -Robert L. Stevenson-, El libro de la selva de Rudyard Kipling, Pinoccio -Carlo Collodi-, las escritas por Julio Verne o Las aventuras de Tom Sawyer entre otras, las que propiciaron un contexto novedoso para la instauracin de un nuevo gnero literario destinado al lector ms joven en el siglo XX, donde la ingente produccin de LIJ coexiste con las obras del gnero adulto. Son muchas las obras de renombre por citar de la LIJ, como es el caso de Peter Pan, El Principito, El viento en los sauces, Pippi Calzaslargas o la coleccin de relatos sobre la familia Mumin; en todas ellas destaca una nueva visin que ofrecer al pequeo lector, donde, adems de abordar los temas clsicos como las aventuras o el descubrimiento de nuevos mundos, se tratan la superacin de los miedos, la libertad, las aspiraciones, el mundo de los sueos y los deseos, como actos de rebelda frente al mundo adulto. Esta produccin aumenta considerablemente en las dcadas de los 70, 80 y 90, con autores como Roald Dahl, Gianni Rodari, Michael Ende, Ren Goscinny (El pequeo Nicols), (Christine Nstlinger, Laura Gallego Garca o Henriette Bichonnier entre otros. En este siglo XX, adems, aparecen nuevos formatos de la LIJ gracias a las tcnicas pictricas y la ilustracin de las historias, donde las palabras son acompaadas de imgenes que contextualizan la narracin y aportando nexos de unin a la historia, es la aparicin del libro-lbum o lbum ilustrado, gnero en el que destacan autores como Maurice Sendak, Janosch, Quentin Blake, Leo Lionni, Babette Cole, Ulises Wensell o Fernando Puig Rosado. Ya, en el siglo XXI, la LIJ se encuentra muy consolidada dentro de los pases occidentales, donde las ventas son enormes y la produccin literaria vastsima. Una fuente bsica de informacin sobre el tema en Espaa es la revista CLIJ, Cuadernos de Literatura Infantil y Juvenil ELECCIN DE TEXTOS PARA NIOS DE 3 A 6 AOS Los textos que se le ofrecen a los nios y nias de 3 a 6 aos estn basados en el folklore. El folklore es algo que el nio/a ha vivido y sentido desde su nacimiento, por lo tanto es algo muy cercano a l. Servir como instrumento de trabajo y al ser textos pertenecientes a la colectividad, al surgir de su propio contexto cultural, el nio/a ver en l algo suyo, no ajeno, por lo que no le inducir a rechazarlo. Aunque el folclore es ante todo oral, no impide que se trasvase al escrito. Si se tratase aparte, estaramos fragmentando arbitrariamente la relacin existente entre lengua oral y escrita. El Folklore constituye la base primordial de lo que debe ser la Literatura en estas edades. Los textos en verso tienen ventajas, por su fijeza y por su mayor capacidad para el juego y la memorizacin. Los textos en prosa fundamentalmente cuentos, tienen su mayor oportunidad para la audicin, aunque revisten menor fijeza lingstica que los versos, y gozan de ms facilidad para la adaptacin por parte del narrador. En estas edades lo visual juega un papel muy importante en lo que se refiere a los cuentos. El nio observa las ilustraciones y re-crea el texto que acompaa a esa ilustracin. FUNCIONES DE LA LITERATURA INFANTIL 1. Ofrece al nio situaciones emotivas que le ayudan a desarrollar su afectividad. 2. Permite que enriquezca su intelecto de conocimientos literarios que no le exijan su percepcin sensorial directa. 3. Desarrolla y enriquece la imaginacin infantil. 4. Proporciona la motricidad recreativa a travs de la funcin ldica de la literatura. 5. Fomentar el placer esttico literario que enriquezca su sensibilidad artstica. 6. Ofrece al nio una literatura social que permita vivenciar sus diferentes roles y robustecer su socializacin como condicin bsica de su actividad de nio y adulto. LITERATURA FANTSTICA Es enormemente confuso debido a la divergencia de criterios respecto a su aplicacin. Popularmente, se conoce como literatura fantstica cualquier relato en que participan fenmenos sobrenaturales y extraordinarios, como la magia o la intervencin de criaturas inexistentes. Esta definicin resulta ineficaz, debido a que los elementos sobrenaturales estn presentes en todos los relatos mitolgicos y religiosos y su presencia tiene, en consecuencia, un carcter muy distinto del que posee en la civilizacin actual. En la ya clsica Introduccin a la literatura fantstica, Tzvetan Todorov defini lo fantstico como un momento de duda de un personaje de ficcin y del lector implcito de un texto, compartido empticamente. Los lmites de la ficcin fantstica estaran marcados, entonces, por el amplio espacio de lo maravilloso, en donde se descarta el funcionamiento racional del mundo y lo "extrao" o el "fantstico explicado", en el que los elementos perturbadores son reducidos a meros eventos infrecuentes pero explicables. Contra la definicin amplia de lo fantstico, esta definicin presenta la debilidad de ser demasiado restrictiva. Se han propuesto diferentes reformulaciones tericas que intentan rescatar el ncleo de esta definicin con diversas salvedades. Otra definicin posible con criterios histricos sostiene que la literatura fantstica se define en el seno de una cultura laica, que no atribuye un origen divino y por tanto sobrenatural a los fenmenos conocidos, sino que persigue una explicacin racional y cientfica. En esta situacin, el relato fantstico introduce un elemento sobrenatural, discordante con el orden natural, que produce inquietud en el lector. El elemento sobrenatural no slo sorprende y atemoriza por ser desconocido, sino que abre una fisura en todo el sistema epistemolgico de su mundo, susceptible de dar cabida a toda clase de sucesos inslitos y monstruosos. Causa confusin, tambin, que la literatura que es recreada a partir de mitos preexistentes sea llamada fantasa, o fantasa heroica. Tales son los casos de El seor de los anillos y Las crnicas de Narnia, y aunque sus iniciadores son ms antiguos, fundamentalmente los autores reunidos en torno al crculo de la Puerta dorada o del Dorado amanecer, en el siglo XIX. Destacan Arthur Conan Doyle y Henry Ridder Haggard, quienes tambin escribieron terror y ciencia ficcin, creando la actual confusin entre los tres "gneros". Los orgenes de la literatura fantstica se remontan a la mitologa griega y la mitologa romana. Dos famosos clsicos son La Odisea de Homero y La Eneida de Virgilio. Posteriormente se observa una influencia muy fuerte del romance medieval. La leyenda de rey Arturo, y el romance son otros precursores claros de la fantasa contempornea. Durante el siglo XIX y principios del X X se publicaron muchas historias fantsticas bajo el nombre de ciencia ficcin (escritas a menudo por los mismos autores). Despus del gran xito de El Hobbit y El Seor de los Anillos escritas por J. R. R. Tolkien a mediados del siglo X X, as como las Crnicas de Narnia de C.S. Lewis y las series de Terramar de Ursula K. Le Guin, la escritura fantstica, influenciada a menudo por estos grandes trabajos y, tambin, por el mito, la epopeya, y romance medieval obtuvo renovada popularidad. La fantasa cmica, especialmente los trabajos de Terry Pratchett, tambin debe ser mencionado aqu, que parodia las ideas antedichas as como ideas fuera del gnero, de una manera posmoderna. La literatura fantstica y sus ms viejos precursores inspiraron los juegos de rol, tales como Dragones y Mazmorras, que produjeron ms ficcin en el gnero. Las compaas del juego han publicado novelas fantsticas fijadas en los propios universos ficticios de sus juegos; las series Forgotten Realms y Battletech son algunas de las ms populares. Del mismo modo, existen series de novelas basadas en las pelculas de la fantasa y series de la TV. Aficionados a la fantasa se renen anualmente en la Convencin de la Fantasa Mundial (World Fantasy Convention). El primer encuentro fue en 1975 y ha continuado cada ao desde entonces. La convencin se rene en una ciudad distinta cada ao. Debido al aumento de la popularidad de este gnero durante el siglo X X, el gnero fantstico se ha subdividido en un nmero de ramas: Fantasa heroica. Fantasa ertica. Fantasa cmica. Fantasa contempornea. Fantasa romntica. Fantasa de superhroe - un gnero relacionado generalmente de cerca con los elementos de la ciencia ficcin as como otros gneros.