Cmo Escribir un Musical

por John Kenrick (2000)

Ocho Reglas Para Escribir Musicales
Si bien nadie te puede decir cmo escribir un musical existen unas cuantas reglas bsicas que pueden ayudar al autor y
compositor en su camino a la noche inaugural.
Pero no tomen mi palabra como cierta para ninguna de ellas sino que prubenla ustedes mismos. Se aplicar a cualquier
gran musical que est actualmente en existencia.
Las primeras cuatro reglas se aplica la buena narrativa de cualquier tipo.
1. Muestra, no cuentes. ste es un trabajo para todos los guionistas, ahora y siempre. No nos cuenten quines son sus
personajes, dejen que sus acciones nos lo muestren. El drama es expresado en accin no en descripcin.Hay otro
aspecto al muestra, no cuentes. Debido que el cine y el teatro son medios visuales tanto como literales, los musicales
no estn limitados a las palabras y la msica. Muchos grandes musicales usar el poder de lo visual para comunicar
informacin esencial. Los garzones en "Hello Dolly", nunca tuvieron que decirnos amaban a Dolly. Su reaccin visible
a su presencia nos los muestra. Y nadie en "My Fair Lady", tiene que anunciar cuando Liza se convierte en una dama.
Su descenso elegante y sin palabras por las escaleras antes de ir al baile de la embajada nos muestra que la
transformacin ha ocurrido.
2. Cortar todo lo que no es esencial. Cada personaje, cancin, palabras tiene que servir a un propsito dramtico
claro. Sino, la estructura completa de tu musical puede sufrir. Si algo no desarrolla el personaje o establece un
avance en la trama, debes eliminarlo (an sea es un momento que te encanta). La prxima vez que veas un msica
musical que parece haber perdido el rumbo, lo ms probable es que los guionistas no hayan tenido las agallas para
eliminar el material no esencial. Nunca demuestres a tu audiencia tal falta de respeto. Eliminar crudamente todo lo que
no sirve un claro y vital propsito es tu premisa.
3. Conocer lo bsico de la buena narrativa. Los musicales son otra forma de contar historias, un arte que los humanos
han estado practicando desde la invencin del habla. Podras decirme de qu realmente trata (la premisa), y definir el
propsito escencial de cada carcter? y Cada escena ofrece un personaje con deseo profundo, confrontando un
poderoso obstculo? Aprender el arte de la narrativa no significa obtener un grado de Master, buenas noticias: las
herramientas bsicas de narrativa ya se encuentran en ti, pero siempre leer buenos libros al respecto pueden hacerte
pensar y abrir los ojos para ver los elementos invisibles que hacen una gran historia absorbente.
4. Tu primera tarea al escribir un musical es contar una buena historia en una manera entretenida y fresca. NUNCA
educar o predicar. Si logras construir uno o mas puntos inteligentes en la historia, fantstico, pero no importar
mucho si tu audiencia ha perdido el inters. Si pones siempre la historia y los personajes primero, no tendrs que
golpear a nadie en la cabeza con una leccin o mensaje. Un historia bien contada se queda en la memoria mucho mas
tiempo que cualquier mensaje o sermn.
5. Encuentra los lugares para las canciones. La ubicacin de canciones no es al azar. Irving Berling dijo que evaluaba
proyectos potenciales mirando los lugares donde la historia demandaba una cancin. Son lugares donde los personajes
tienen alguna justificacin emocional para cantar. Piensa que todos los musicales favoritos tienen canciones que
tienen algo que decir, expresando sentimientos importantes o preocupaciones de los personajes En los puntos donde
estos sentimientos definitorios se abren paso, los personajes pueden cantar.
6. Abre con una cancin deslumbrante. Existen raras excepciones donde los musicales abren con dilogos antes del
numero de apertura. En la mayora de los casos, la forma mas rpida de tocar a la audiencia del teatro es a travs de
una cancin. Un numero efectivo o una escena musical da el tono para el show que ha de venir y tambin permite la
exposicin de personajes y su desarrollo. Hacia el final de este numero, la audiencia debera saber donde la historia es
contada, que tipo de personas estn en ella y cual es el tono bsico del musical (comedia, stira, serio, etc.). Este es
el porqu el numero de apertura es uno de los mas fuertes en la partitura.
7. El libretto, la msica y la escenografa DEBEN hablar como uno solo. En el teatro musical contemporneo, estos
tres comparten el trabajo narrativo. Esto resulta en frecuentes pasajes de dialogo cantado, como tambin escenas
donde los personajes se mueven sutilmente entre dilogos, baile y canciones. El truco es mantener el contenido
variado.
8. Las canciones no son suficientes. Cuando conviertes una historia existente en un musical, necesitas una visin
fresca. Sumando solo canciones no te dar un musical efectivo. Tienes que contar la historia con una dosis fresca de
energa y re-inspiracin.
9. Cntalo o Dlo; NUNCA ambas a la vez. Es la ley bsica que la msica y la danza deben extender el dilogo. Si
dices la misma cosa en una cancin, que ya dijiste en los dilogos, entonces no tiene sentido... una cancin debe
elevear la escena hablada a nuevas alturas , o debe ser eliminada sin importar cuan bella sea. Rouben Mamolian,
director de Porgy and Bess, Oklahoma y Carousel.