Revista SEMEAR 6

DE RUA E DE JANELA
Renato Cordeiro Gomes
PUC-Rio / CNPq
Retomo aqui como epgrafe a imagem que iustra e sim!oi"a este semin#rio Cenas
da $ida moderna e mundiai"a%&o da cutura' ttuo-tema secundado peo $erso(
)*adrid' Paris' +erim' ,&o Peters!urgo' o mundo-)' de Ces#rio .erde' que intuiu
com sua enumera%&o e/empificati$a que peas cidades se engo!aria o mundo0
Certamente essa id1ia poderia ser associada 2 o!ra de Joac3im +onnemaison' )Le
tr4s grand c3antier de a $ie)' que numa $isada de 5678 fa" o grande canteiro de
o!ras da cidade ser a pr9pria cidade como um todo' captada por um o3o centra
que' ao contr#rio da $is&o fragmentada' :# um ugar-comum na representa%&o da
cidade moderna e suas deri$as p9s-modernas' opta por um ooping' pretendendo
a!arcar a totaidade que se fa" com uma cidade em constru%&o ;o canteiro de
o!ras< ao ado de imagens que remetem a reai"a%=es 3ist9ricas de cidades( um
pr1dio medie$a' os arran3a-c1us di$isados ao onge num s>?ine ;que remete ao
moti$o mais corriqueiro da cidade moderna<' as torres a sugerir a tecnoogia' a1m
da ponte de ferro ;outro artefato moderno conotando mo!ii"a%&o' encurtamento
das dist@ncias<' esp1cie de passarea que iga todos esses moti$os' todas essas
1pocas 3ist9ricas0 Esta $isada fa" a cidade mundiai"ada como um go!o ser toda e
quaquer' desterritoriai"ada' )todas as cidades' a cidade)0 A )paisagem ur!ana) a
representada em sua contemporaneidade indica o cru"amento entre diferentes
espa%os e tempos' ou se:a' um 3ori"onte saturado de inscri%=es' um grande
canteiro em que se acumuam $estgios arqueo9gicos' antigos monumentos' tra%os
de mem9ria e o imagin#rio criado pea cutura ur!ana em sua 3ist9ria' como sugere
formua%&o de Neson +rissac Pei/oto em Paisagens Ur!anas ;ABB6<0 No centro da
o!ra de Joac3im +onnemaison' o o3o-espe3o refete' em miniatura' em a!ismo e
em simetria a imagem circuar da cidade0 Entretanto pea $is&o go!a' esf1rica'
praticamente n&o 3# primeiro panoC a cidade no crcuo maior 1 que pode ser ida
como ampia%&o da $is&o miniaturi"ada que contorna o o3o que o3a' o ponto cego'
ou se:a' o ponto da retina onde se insere o ner$o 9ptico e onde n&o 3# c1uas
sensoriais nem' portanto' nen3uma resposta aos estmuos sensoriaisC ponto cego
que possi!iita' contudo' a pro:e%&o do que 1 captado pea $is&o0 A t1cnica
moderni"ante permite' desta maneira' a $is&o de um todo ur!ano' feito de
3eterogeneidades' em que se podem engo!ar *adrid' Paris' +erim' ,&o
Peters!urgo' D9quio' No$a Eorque' ,&o Pauo' Lis!oa' Rio de Janeiro000 o mundo' ao
mesmo tempo reaidades ocais em tens&o com os fenFmenos go!ais0
Essa imagem que nos ser$e de epgrafe fe" parte de uma !essima e/posi%&o que'
no @m!ito das artes' 1 um dos ndices fortes do pri$i1gio dado 2s cidades nos anos
B7 do s1cuo passado0 A cidade' que foi uma quest&o desde a a!ertura dos tempos
modernos' $em a ser ponto pri$iegiado da pauta p9s-moderna0
Refiro-me 2 !essima e/posi%&o reai"ada no Centro Georges Pompidou' em Paris'
em ABBG( La .ie( Art et Arc3itecture en Europe - AHI7-ABB50 Di$idida em duas
se%=es( )A cidade dos artistas) e )A cidade dos arquitetos)' a mega-e/posi%&o'
secundada por outra menor que $ersa$a so!re os escritos ur!anos de Jater
+en:amin' $eio confirmar ser o destino da cidade o principa empreendimento de
nosso tempo0 A e/posi%&o pretendeu aimentar esse grande de!ate do fim do
s1cuo KK' reunindo o!ras de artistas que' de AHI7 a nossos dias' testemun3aram
a cidade0 L e$ento n&o s9 misturou o fato socia com o est1tico' mas tam!1m
considerou insepar#$e a 3ist9ria da cidade e a 3ist9ria da arte' como :# 3a$ia
formuado o crtico e potico itaiano Giuio Caro Argan ;ABBM<' sem esquecer o
pape que os artistas desempen3aram na in$en%&o da cutura moderna das cidades'
contri!uindo para a constru%&o do imagin#rio ur!ano - seu museu imagin#rio - ou'
dito de outro modo' o pr9prio imagin#rio da modernidade' como afirma Jean
Det3ier' ao retomar essa e/press&o de Andr1 *arau/ ;ABBG(A6<0 Enterrogar o
pensamento so!re a cidade no s1cuo KK n&o 1 apenas fa"er um e$antamento dos
ugaresC 1 antes querer aertar so!re sua atua condi%&o' para a qua n&o 3# mais
uma doutrina coerente para garantir a 3armonia da $ida da cidade0 A teoria do
ur!ano tornou-se praticamente imposs$e' a cada instante utrapassada peo
quantitati$o0 A cidade se d# em espet#cuo a seus 3a!itantes' 1 o espet#cuo da
ci$ii"a%&o moderna em sua 3ist9ria e sua atuaidadeC seu soo 1 o espe3o que
registra nossas a%=es - afirma Aain Gui3eu/' outro dos curadores da mostra de
Paris ;ABBG(AH-AB<0 A e/posi%&o $eio afina mostrar que a $is&o totai"ante da
cidade se torna imposs$e' mas denota' antes' uma urgNncia' na medida em que a
)cidade determina nosso cotidiano e d# forma aos nossos quadros de $idaC ea 1
tanto nosso presente tur!uento como nossos $e3os medos) - afirma Oran%ois
+arr1' no )Pr1face) ;ABBG(AM<' do magnfico cat#ogo' que ser$iu de fonte para
reco3er a imagem de Joac3im +onnemaison' sm!oo de nosso ,emin#rio0 Para
enfrentar tais quest=es' a e/posi%&o utii"ou todas as mdias e con$ocou todas as
discipinas' competa o prefaciador0
Ao ado de encontros como )Pa!itat M)' patrocinado pea LNU em Estam!u'
Durquia' em ABB6' para discutir o pro!ema das grandes cidades que requer
sou%=es go!ai"adas' sem descurar' entretanto' das especificidades ocais' a
e/posi%&o do +eau!ourg confirma o interesse peas cidades nessa Qtima d1cada0
Agumas 3ip9teses para ta interesse $Nm sendo e$antadas por estudiosos das
mais di$ersas #reas do con3ecimento0 Uns' como o antrop9ogo Nestor Garca
Cancini ;in Emaginarios Ur!anos<' acreditam que as cidades $otam a pensar em si
mesmas' de$ido 2 crise dos grandes paradigmas ideo9gicos que e$a os estudiosos
a !uscar unidades de an#ise mais pr9/imas' unidades que' como a cidade' s&o
dotadas de densidade 3ist9rica - aspecto que se atrea diretamente aos parado/os
da go!ai"a%&o' frente 2 qua se d# a afirma%&o do oca identificado 2 cidade' a
reaidade mais pr9/ima0
Esse fenFmeno atrea-se ainda 2 passagem da cidade 2 megacidade' da cutura
ur!ana 2 muticuturaidade( a coe/istNncia de mQtipas cuturas ur!anas no espa%o
que c3amamos toda$ia ur!ano ;Cancini' ABBB(II<0 Essa muticuturaidade 1
coad:u$ada pea pr9pria geografia da cidade que sofreu modifica%=es produ"idas
mais pea din@mica da comunica%&o e peos circuitos financeiros que peas
indQstrias ocai"adas nos cintur=es ur!anos0 Assim' mudam-se os usos do espa%o
ur!ano ao passar das cidades centrai"adas 2s cidades mutifocais' poicNntricas'
onde se desen$o$em no$os centros ;redefinem-se as no%=es de espa%o' de ugar'
construindo-se no$as territoriaidades - como afirmou' neste semin#rio' Renato
Lrti"<0 P# necessidade' portanto' de o 3a!itante re-situar-se nessa cidade
disseminada' de que cada $e" temos menos id1ia onde come%a' onde termina' em
que ugar estamos ;a1m da cidade 1 ainda a cidade - como se constata em As
Cidades En$is$eis' de Etao Ca$ino<0 Dem-se' desta forma' !ai/a e/periNncia do
con:unto da mega9poeC nos usos da cidade e nos imagin#rios' perdeu-se a
e/periNncia do con:unto( atores tradicionais parecem ocupar-se de pequenos
fragmentos ;Cancini' ABBB(H5<0
Orente a este quadro compe/o' que caracteri"a esta $irada de s1cuo' parece-me
cito retomar duas imagens que marcaram no incio da modernidade a eitura e a
percep%&o da cidade que se torna$a o canteiro de o!ra para a mudan%a identificada
ao progresso' so! o impacto das no$as tecnoogias0 Dais imagens s&o a rua e a
:anea' matri"es que se tornaram recorrentes nas artes e na iteratura0 Essas
matri"es foram' sa$o engano' fi/adas por dois contos( um de Edgar Aan Poe' o
famoso )L 3omem da mutid&o) ;AHG7<' outro de E0 D0 A0 Poffmann' )A :anea de
esquina do primo) ;a!ri de AHMM<0
Um dos te/tos !asiares que' ao ado de temati"ar a quest&o da egi!iidade da
cidade moderna' fi/a a $is&o atomi"ada da mutid&o' na mesma 1poca comentada
peo :o$em Enges ;A ,itua%&o da Casse Dra!a3adora na Engaterra<' contri!uindo'
por sua $e"' para semanti"ar a rua que emergiu como sm!oo fundamenta da $ida
moderna' imagem que se cristai"ou como cee!ra%&o da $itaidade ur!ana' de sua
di$ersidade e penitude' como demonstrou *ars3a +erman em Dudo que R ,9ido
Desmanc3a no Ar ;ABH6<0
L t9pico da iegi!iidade' anunciado na a!ertura do te/to ;)De certo i$ro aem&o'
disse-se' com propriedade' que es Ssst sic3 nic3t esen - n&o se dei/a er0 P#
certos segredos que n&o consentem ser ditos)<' ser# reacionado com o espet#cuo
da rua ondrina que o narrador o!ser$a e tenta er0
Associando i$ros' 3omens' rua e cidade numa anaogia que se pro:eta em mist1rios
n&o re$eados' indecifr#$eis' Poe aponta para um regime de profundidade' pois 3#
um sentido a se anunciar' sentido que precisa ser )desco!erto)' pea remo%&o das
camadas que o en$o$em0 A esta concep%&o Poe associa o segredo de uma
intimidade e o espa%o pQ!ico' a rua que funciona como um paco que oferece um
espet#cuo ;de spetacuum' a festa pQ!ica< ao espectador' aquee que' coocando-
se em um determinado ugar' $N o espet#cuo e 1 capa" de $otar-se para o
specuandus - com a acep%&o de especuar' in$estigar' e/aminar' $igiar' o!ser$ar
;o!ser$e-se a recorrNncia desses e de outros $er!os do mesmo campo sem@ntico
no conto de Poe< T$er C3au'ABHH(56U0 Assim' o espectador 1 aquee que !usca
escarecer o o!scuro ou o reprimido que afina se re$ea0 L entrec3o da narrati$a
demonstra que 3a$ia espet#cuo' 3a$ia cena e' portanto' promessa de significa%&o
que desafia$a aquee a quem ca!ia decifrar' er' e para ta teria de guardar certa
dist@ncia' e n&o a competa imers&o no o!:eto e a conseqVente anua%&o de
quaquer diferen%a do su:eito ;$er Arantes' L0' ABHH( M6B<0
A afirma%&o inicia do conto tem car#ter gera e apresenta a tese' que permite
desencadear o entrec3o que ter# a rua como paco e seu cen#rio e como
a!orat9rio0 Gosando paa$ras do te/to' poderamos produ"ir fragmentos
narrati$os0 Em Londres' o narrador' um 3omem que' depois de onga doen%a'
camo' mas inquisiti$o' depois de superado o ennui' com o )inteecto eetrificado)'
interessa-se por tudo e a$entura-se no !ur!urin3o da rua da cidade grande0 A
con$aescen%a e$a-o para a rua' para o centro da cidade fer$i3ante' para o
contato com a mutid&o0 Ressurgido para a $ida e desigado das correspondNncias
naturais ;em rea%&o 2 nature"a<' dei/a-se sedu"ir peo tur!i3&o da metr9poe que
o e$a 2 e/perimenta%&o' ao ensaio' de er' de decifrar o mist1rio do artificia de
cena ur!ana0
Enstaa-se' num primeiro momento' atr#s da :anea de um caf1 e e/amina os
fregueses 2 sua $ota' os anQncios de :orna' mas' acima de tudo' seu o3ar se
dirige 2 mutid&o que passa aos encontr=es ;a imagem do c3oque< diante de sua
:anea' a modura que enquadra as cenas m9$eis da rua que s&o recortadas de uma
totaidade inapreens$e de$ido ao ponto de $ista do o!ser$ador0 A :anea' imite
entre um dentro e um fora' fa" o caf1 funcionar como um camarote de teatro To
quarto do primo do conto de Poffmann :# anuncia$a essa imagemU' indicando um
ugar de n&o permanNncia ;um n&o-ugar' na acep%&o de *arc Aug1' ugar n&o
identit#rio<' de onde o o!ser$ador se dei/a dominar pea )emo%&o in1dita)'
pro$ocada peas )ondas de passantes) e a!sor$e-se na contempa%&o da cena
e/terior da mutid&o que passa no paco da rua0 Wuando a noite a$an%a' progride o
interesse pea cena' e a iumina%&o artificia e$a-o ao e/ame das faces indi$iduais e
dos grupos de passantes que desfiam com rapide" diante de sua :anea0 L!ser$a'
especua' e/amina' anaisa' agrupa' cassifica' 3ierarqui"a' ordena o que contempa
do espet#cuo da rua0 Ls tipos 3umanos s&o' assim' cassificados peos aspectos
e/teriores que se d&o a $er ;roupas' gestos' fisionomia000 m#scaras' enfim' que
escondem significa%=es' cu:os pequenos ndices perce!idos permitem' apenas com
uma o3adea' )er a 3ist9ria de ongos anos)<0 Nesta tarefa' re$ea con3ecimento
preciso dos eementos que comp=em o mo$imento repetiti$o das mar1s - )o mar
tumutuoso de ca!e%as 3umanas)0 )Procura e$ar a ca!o as no$as e/periNncias da
cidade dentro da modura das $e3as transmitidas pea nature"a) - afirma Jater
+en:amin ;ABHB(MM6<0 Da a met#fora do mar' das ondas' cun3ada na anaogia com
as for%as da nature"a' com a qua o narrador nomeia a mutid&o que ee tenta er
pea forma e/terior que o o3ar registra0 L in$estimento nessa eitura encamin3a-se
para a uniformidade dos grupos que s&o cassificados e' por oposi%&o' marcam as
diferen%as ;que tam!1m permitem cassificar<( uniformidade da indument#ria' do
comportamento' dos gestos0 ,egundo +en:amin' )o te/to de Poe torna inteig$e a
$erdadeira rea%&o entre se$ageria e discipina0 ,eus transeuntes se comportam
como' se adaptados 2 automati"a%&o' s9 conseguissem se e/pressar de forma
autom#tica0 ,eu comportamento 1 uma rea%&o a c3oques) ;ABH6(AM6<( )*uitos dos
passantes tin3am um aspecto pra"erosamente comercia e pareciam pensar apenas
em a!rir camin3o atra$1s da tur!a) - sustenta o narrador0 E acrescenta +en:amin(
Em Poe' as pessoas se comportam como se s9 pudessem se e/primir refe/amente0
Essa mo$imenta%&o tem um efeito ainda mais desumano porque se faa apenas de
seres 3umanos0 Wuando a mutid&o se congestiona' n&o 1 porque o tr@nsito de
$ecuos a deten3a - em parte aguma se menciona o tr@nsito - mas sim porque 1
!oqueada por outra mutid&o0 ;ABHB(X7<0
Num segundo momento' ocupado em e/aminar a tur!a' depara-se com o
)sem!ante de a!souta idiossincrasia da e/press&o) de um $e3o decr1pito que
desperta a curiosidade de )anaisar o significado que este 3omem sugerira)0
A!andonando a posi%&o de o!ser$ador anatico da mutid&o' $ai misturar-se a ea
na persegui%&o )inQti)0 De um ponto de $ista fi/o' desoca-se para a mo!iidade do
a!irinto das ruas na persegui%&o desse 3omem' a!rindo camin3o na mutid&o0
Atrado pea singuaridade do estran3o' tenta atingir o con3ecimento da
indi$iduaidade desse 3omem para a1m da cassifica%&o pautada na uniformidade0
Pensa a princpio ser f#ci decifrar com apenas uma o3adea )a 3ist9ria que ee tra"
escrita no peito)0 Ao perseguir o $e3o que $agueia sem o!:eti$o aparente' n&o
compreende o sentido de seus percursos' a inconst@ncia de suas a%=es e a
indiferen%a desse estran3o que :amais se d# conta do perseguidor0 N&o consegue
afina des$endar )o inc9gnito do ser 3umano)' uma )$erdade) tida como um
precedente crptico que o narrador tenta inutimente decifrar0
Com sua tendNncia racionai"ante' especuati$a' deduti$a' o narrador se comporta
como uma esp1cie de deteti$e que procura decifrar um enigma pea reco3a de
ndices que o percurso ;interpretati$o' de eitura< d# a $er' a fim de demonstrar
uma $erdade escondida que afina seria re$eada' mas no conto de Poe essa
opera%&o de uma esp1cie de )m#quina de raciocinar)' de esta!eecer sentidos' 1
decepti$a' mas remete para um outro aspecto o!ser$ado por +en:amin ;ABH6(GA-
GG<' qua se:a' a supress&o dos $estgios do indi$duo na mutid&o' ou me3or' o
desaparecimento de $estgios da $ida pri$ada na cidade grande que acompan3a o
desaparecimento do ser 3umano na massa0 L narrador' portanto' n&o consegue
des$ear o precedente crptico do personagem' sua t1cnica de in$estiga%&o n&o e$a
a proceder a uma reconstitui%&o desse precedente' a 3ist9ria que esse )gNnio do
crime) supostamente tra"ia escrita no peito0 Apenas N a superfcie que o o3ar
registra Taponta aqui para um outro regime de significa%&o( aquee que nada
esconde' pois se re$ea na superfcie' que n&o se confunde com superficiaC )nada
mais profundo que a pee)' di" Deeu"e' em A L9gica do ,entidoU0
Apesar de sugerir esse outro regime' o conto de Poe n&o dei/a de confirmar em seu
fec3o o t9pico da iegi!iidade' isto 1' fica aguma coisa escondida sem ser re$eada0
L indecifr#$e igado 2 esfera da indi$iduaidade c3oca-se com o espet#cuo' que 1
pQ!ico' dado no espa%o coeti$o da rua' em que o narrador persegue o $e3o com
uma compus&o simiar 2 do perseguido' no desafio de N-o' e/pic#-o ogicamente'
e$ado por sua imensa curiosidade0 *as 1 nessa persegui%&o que o pr9prio narrador
se transforma em outro )3omem da mutid&o)' outro enigma entre enigmas' outro
signo ieg$e da cidade0 Reciprocamente estran3os em sua persegui%&o circuar'
une-os em sua separa%&o e a3eamento' o fio secreto da soid&o' marca do 3omem
da mutid&o que )se recusa a estar s9)' Qnico tra%o poss$e de ser ido desse
enigma( )mutid&o' soid&o( termos iguais e con$ers$eis) - di" +audeaire em )Les
foues)' um dos Petits Po4mes en Prose' que' inspirado em Poe' constitui Le ,peen
de Paris0 L 3omem da mutid&o redupicado( am!os representam a reaidade da
pr9pria cidade que n&o se dei/a er' mas que imp=e uma eitura do ieg$e ;Gomes'
ABBG(65-IX<0
L conto de Poe 1 um dos te/tos inaugurais na fi/a%&o da imagem da cidade
associada 2 imagem de um 3omem camin3ando' so"in3o' peas ruas fer$i3antes0 L
isoamento e a perda das cone/=es s&o condi%=es para uma no$a percep%&o da
reaidade ur!ana em!ematicamente representada pea rua0 D9pico re$isitado por
+audeaire' que $N a cidade como )uma orgia de $itaidade)' um mundo
instant@neo' fuga"' contingente' que incita o citadino a uma no$a esp1cie de
pra"er' )o !an3o de mutid&o)' e ensina-3e a entregar-se competamente )ao
impre$isto que surge' ao descon3ecido que passa)0
Essa imagem da rua que Poe associa ao mundo do f@neur' que fa" dea sua
morada e que N a cidade peo $1u da mutid&o' cria uma esp1cie de moti$o
recorrente que' reinterpretado em conte/tos dos mais di$ersos' fa" do conto )L
3omem da mutid&o)' eemento que entra no :ogo interte/tua de' por e/empo'
Jo&o do Rio ;A Ama Encantadora das Ruas<' na iteratura e/perimenta do quase
in:ustamente esquecido Adeino *aga3&es' com seu )conto) )A rua) ;de .is=es'
Cenas e Perfis' TABAHU< Tem que o narrador $ai figurando a rua' registrando
fragmentos de con$ersas' de cenas' de incidentes' de aspectos da mis1ria' do
com1rcio' da moda000 s&o $is=es' peda%os de cenas' es!o%os de perfis' um espa%o
do inaca!ado( )Rua Jo&o Rosas000 tantas $e"es a ten3o $isto e percorrido' e000
sentido- // Entretanto 3# deta3es no$os000 3# uma quase no$a rua - me3or a $e:oC
ou de outros pontos a $e:o000)U0 Lu ainda' se quisermos estender os e/empos( o
Ru!em Oonseca de )A arte de andar nas ruas do Rio de Janeiro) ;ABBM<' ou o
americano Pau Auster de Cit? of Gass ;ABHX<' de D3e NeY Zor> Driog?' ou o
austraco Peter Pand>e de
A Darde de um Escritor ;ABB5<0
,e a imagem da rua que em!emati"a a cidade moderna foi fi/ada por Poe' a
cidade $ista atra$1s de uma :anea remete ao conto )A :anea de esquina do
primo)0 Essa dupa imag1tica que forma um pendant' :# foi apontada por +en:amin
em seus te/tos so!re +audeaire' ou em duas pequenas cita%=es do Li$ro das
Passagens' e tam!1m por Jean ,taro!ins>i0 Di" este professor da Uni$ersidade de
Gene!ra' no ensaio( )OenNtres - de Rousseau 2 +audeaire)(
Ls !eos estudos de Jater +en:amin contri!uram para igar muito estreitamente 2
imagem da cidade do s1cuo KEK - Paris - o mo$imento da f@nerie' mo$imento sem
finaidade pr#tica' a!erto ao encontro' ao inesperado' 2 sQ!ita apari%&o de
monstros e mara$i3as0 Esta o!ser$a%&o 1 perspica"' mas 1 preciso e$itar iso#-a0
Ao prestar-se uma aten%&o pri$iegiada 2 f@nerie' esquece-se que o passeio
soit#rio atra$1s das ruas e dos !airros n&o 1 sen&o um dos aspectos da rea%&o do
indi$duo moderno com a cidade0 A f@nerie gan3a toda sua import@ncia se se
o!ser$a que ea entra em rea%&o contrastante com uma outra atitude' n&o menos
re$eadora' n&o menos rica de significa%=es( a imo!iidade contempati$a' a cidade
o3ada apai/onadamente por um recuso $ount#rio' do ato de uma :anea0 Drata-
se de dois pontos de $ista so!re a cidade' um mo$ente' e$ado peo fu/o da rua' o
outro' fi/o' desdo!rando o o3ar so!re os di$ersos acidentes da paisagem ur!ana0
;ABHG(AHA<0
L conto de Poffmann ;)Des .etters Ec>fenster)<' escrito no come%o de a!ri de
AHMM' recica uma narrati$a 3umorstica de [0 O0 [retsc3mann' pu!icada em AIBH'
no Amanac3 para AIBB' com o o!:eti$o de di$ertimento em famia' intituado
,carron em ,ua Janea' em que um escritor paraisado o!ser$a de sua casa os
passantes e tra%a-3es retratos 3umorsticos0 Poffmann gra$emente doente
recon3ece-se nessa situa%&o e comp=e um auto-retrato iter#rio so! a forma de um
di#ogo no qua passa em re$ista suas id1ias so!re a arte e o artista0 L te/to foi
pu!icado no ,pectateur' agumas semanas antes da morte de Poffmann' segundo
as informa%=es de A!ert +1guin e *adeeine La$a' tradutores desse conto para o
francNs0
Retomando a mesma imagem e situa%&o da narrati$a de [retsc3mann' o escritor 1
definido no conto de Poffmann como um soit#rio na :anea em face da cidade0 De
tr#s de sua :anea de esquina' que se a!re para um mercado' o escritor' ao
contr#rio do f@neur' 1 uma consciNncia separada( ee $N tudo e n&o participa'
impedido que est# de ocomo$er-se' pois' depois de uma onga
doen%a' perdera o mo$imento das pernas0 Por esta caracterstica' introdu"-se o
tema da paraisia' que redunda' no entrec3o da narrati$a' em adotar-se um ponto
de $ista fi/o' que $ai ser coad:u$ado pea situa%&o diaoga que discursi$amente
estrutura o conto0 A situa%&o assim 1 formada peo di#ogo entre um eu que narra e
o primo escritor' que
mora no mais !eo !airro da metr9poe' so!re o grande *ercado' contornado por
edifcios suntuosos entre os quais respandece o teatro T000U0 Ee 3a!ita uma casa de
esquina e pode da :anea de um pequeno ga!inete a!ra%ar com um s9 o3ar o
con:unto dessa pra%a ma:estosa
;paa$ras do eu que narra e participa do di#ogo' e que por sua $e" n&o 1 capa" de
escre$er' de pFr a imagina%&o para funcionar na cria%&o ficciona<0 Na cadeira de
rodas' o primo tem a :anea como consoo ;como afirma ao narrador< e competa(
)Da eu encontro a $ida' com seu reu"ir' sua mudan%a de cores' e me sinto c3eio
de interesse por sua incessante agita%&o)0 Ao o!ser$ar com ta interesse a pra%a do
mercado' o primo $N o mundo # fora como um espet#cuo' teatro do cotidiano cu:o
enredo $ai se compondo como um mosaico0 ,e a pra%a 1 o paco com seus atores'
o ga!inete 1 seme3ante a um camarote' ponto de o!ser$a%&o de onde o !in9cuo
com que o3a' recorta e apro/ima as cenas0 A sensi!iidade agu%ada do primo e$a-
o a ensinar ao eu-narrador a arte de $er0 Esse eu passa ent&o a ensaiar a descri%&o
das cenas' em!ora a interpreta%&o que se d# atra$1s de micronarrati$as cai!a ao
primo' sen3or da fa!ua%&o' que ensina a esta!eecer o :ogo das aparNncias' como
ndices que re$eam sentidos escondidos0
Como mestre da arte de $er' o primo di" ao eu(
Oata a ti um o3o' um o3o que sai!a $er0 Este mercado n&o te oferece sen&o o
espet#cuo de um mosaico aucinante' de uma mutid&o agitada sem ra"&o0 L3-
meu amigo' o mercado figura para ti muito diferente que para mim- Eu a $e:o
desenroar' como num paco de teatro' os mQtipos epis9dios da $ida !urguesa e
meu esprito T000U constr9i es!o%o so!re es!o%o' com tra%o !astante ousado0
.amos' primo- gostaria de e/perimentar e$ar-te ao menos a adquirir este a ! c da
arte- Assim' o3a # na rua' e/atamente diante de mimC toma este !in9cuoC $N
essa pessoa t&o singuarmente $estida' que e$a no !ra%o um grande cesto\
Desta maneira' o primo ensina o eu-narrador a fi/ar um ponto de $ista para
aprender a $er corretamenteC ensina-3e a $er me3or' c3amando a aten%&o para
os deta3es engra%ados que se oferecem a seus o3ares0 E $ai transmitindo as
instru%=es de )como $er/er)' treina-o a er so!re as fisionomias' que o primo
interpreta' dedu"indo a )crFnica escandaosa)' os dramas0 Com suas 3ip9teses
narrati$as produtos de seu taento de escritor' o primo ordena a confus&o da
mutid&o' compementando as descri%=es que o eu-narrador $ai e/ercitando0 L
discurso dos dois personagens em di#ogo articua os modos de representa%&o do
espa%o e do tempo' concreti"ando no discurso )um $erdadeiro or!is pictus) ;como
di" o primo em rea%&o a um !ric-2-!rac do mercado<' ou se:a' um mundo de
imagens' sugerido peo ttuo de um con:unto de te/tos do pedagogo Comenius
;AXBM-A6I7<' freqVentemente retomado para designar este gNnero de encicop1dia
Ta pra%a com o mercado seria uma miniatura dessa encicop1dia ur!ana seme3ante
ao que Jo3nat3an Ra!in faa em ,oft Cit?' ensaio de ABHH' que prop=e' a partir dos
mo$imentos ur!anos dos re!edes anos 67' uma $is&o da cidade para a1m das
di$is=es de casse e dos aspectos funcionaistas e racionaisU0 Procedendo ent&o a
um in$ent#rio espacia' em que )o $is$e 1 um ponto de apoio para o o3o) ;como
afirma o eu-narrador<' o primo mergu3a o o3ar da descri%&o do mercado que tem
so! sua :anea' constituindo o eemento que 3e permite a identifica%&o com um
mundo $i$o0 Ainda que $e:a apenas o que a :anea permite e o !in9cuo ;outra
:anea em miniatura\< recorta' ee tem so! seus o3os o espet#cuo do poss$e do
qua ee est# e/cudo' mas que se imp=e com um ree$ante supemento0 A
acuidade $isua' a e/atid&o da descri%&o' a mutipica%&o dos deta3es s&o sempre
sada para esta consciNncia superagu%ada0 A o!ser$a%&o fina do primo !em
e/pressa esta consciNncia' ao esta!eecer o contraste entre sua imo!iidade
contempati$a ;a paraisia< e a $ida que muda sem cessar ;a que se pode reacionar
com a modernidade captada peas aegorias ur!anas poeti"adas por +audeaire<0
Concui o primo(
Este mercado 1' neste momento ainda' uma imagem fie da $ida cam!iante que
n&o cessa0 Uma fe!ri ati$idade e as necessidades do momento reuniram esta
mutid&oC aguns instantes foram suficientes para que tudo se:a de no$o desertoC
as $o"es que e/perimenta$am dominar o tumuto foram agora e/tintas' e cada
ugar a!andonado n&o e/prime sen&o mais $i$amente um aceno( passou-
L espet#cuo fuga"' preso ao contingente' ao efNmero' permite ao eu-narrador
dedu"ir uma dupa pedagogia0 Ao e/picar modos de er a cidade moderna n&o pea
f@nerie fi/ada pea imagem de um 3omem camin3ando soit#rio pea rua ;cf0 )L
3omem da mutid&o)<' mas pea imo!iidade que e$a ao agu%amento do o3ar que
aprende a $er a cena ur!ana enquadrada pea :anea' o narrador tenta e/picar o
pra"er que essa :anea proporciona$a ao primo e do qua am!os' o narrador e o
primo' tiram o preceito mora possi!iitado por essa pedagogia que retoma as
paa$ras de Por#cio( )Et si mae nunc' non oim sic erit)' e se as coisas $&o ma' um
dia n&o ser# mais assim0 TDa$e" n&o se:a de todo inQti em!rar um dado
!iogr#fico( Poffmann escre$eu este conto dias antes de morrer0U A afirmati$a de
Por#cio aparece' n&o 2 toa' duas $e"es no te/to' na $o" do eu-narrador' como
premissa ;no incio< e no fim' funcionando tam!1m como modura de uma :anea'
que 1 o te/to0 Do preceito mora a frase passa tam!1m a preceito est1tico' que se
reaciona com a capta%&o do efNmero' do que passa ;cidade( aquea que passa -
+audeaire( )A une passante)<' que se remete 2 mudan%a' a anunciar aquio que
n&o 1' mas est# a ponto de ser' que aponta para o futuro0 Atado a este preceito' o
primo escritor 1 adepto do artifcio' sua maneira de representar o mundo( em!ora
n&o ande ;n&o tem o so$itur am!uando - do conto )A arte de andar nas ruas do
Rio de Janeiro)' de Ru!em Oonseca' ou como o f@neur<' ee $N e escre$e0
,e esses dois contos com suas estrat1gias discursi$as fi/aram matri"es de
representa%&o da cidade moderna' ta$e" n&o fosse ocioso perguntar o que resta'
3o:e' dessas imagens0 A rua como imagem do encontro' do di#ogo' da p3iia que
Anne Coquein' em Essais de P3iosop3ie Ur!aine ;ABHM(H< $N como a fun%&o
precpua da cidade' da cidade comparti3ada' parece que foi corroda0 Aconteceu o
que Le Cor!usier requeria( )precisamos aca!ar com a rua)' ugar' antes de tudo'
para o tr@nsito e o autom9$eC ea $irou a $ia e/pressa como imagem do progresso0
Lu ent&o $irou o simuacro de ruas dos s3opping centers' dos consumidores
disfar%ados de f@neurs0 )Narrar a cidade - assegura Cancini - 1 sa!er que :# n&o 1
poss$e a e/periNncia da ordem que o f@neur espera$a esta!eecer ao passear pea
metr9poe do incio do s1cuo0 Agora a cidade 1 como um $ideocip( montagem
efer$escente de imagens descontnuas T000U saqueadas de todas as partes' em
quaquer ordem) ;ABB6(A5A e A5X<0
Desta cidade' portanto' est# eiminado o f@neur' esse personagem ur!ano'
apontado por Aan Poe e fi/ado por +audeaire' e que tin3a a rua como espa%o de
deam!ua%&o' e' com seu o3ar inteigente mas desenrai"ado' contempa$a' atra$1s
da mutid&o' com seu 9cio e sem pressa' o espet#cuo cam!iante do efNmero e do
contingente da cidade transformada pea Re$ou%&o Endustria0 ,e a cee!ra%&o da
$itaidade ur!ana' de sua di$ersidade e penitude' 1 um dos temas mais antigos da
cutura moderna' cu:a fantasia se cristai"ou em torno da rua' que emergiu como
sm!oo fundamenta da $ida moderna' a cidade desta $irada de s1cuo $N
praticamente esgar%ada ta sim!oogia0 A n&o ser que ea tente ser resgatada peo
$i1s nost#gico de um personagem que !usca resistir e per$erter esse
esgar%amento e anda e $N o centro da cidade na esperan%a de reconstruir uma
cidade comparti3ada( refiro-me ao personagem Augusto' escritor dietante' do
conto )A arte de andar nas ruas do Rio de Janeiro) ;ABBM<' de Ru!em Oonseca0
Wuanto 2 imagem da :anea como ponto fi/o de o!ser$a%&o da cidade' perdeu sua
ampitude0 Dea se $Nem outras :aneas' a e/empo do que se d# no fime Janea
Endiscreta' do genia Afred Pitc3coc>' que' agora' $ota sintomaticamente a carta"
;ser# s9 a $ontade de tradi%&o moti$ada peo p9s-moderno\<0 Lu tem-se sua
posi%&o in$ertida de ponto de o!ser$a%&o' quando a :anea se torna espet#cuo a
que os transeuntes que se agomeram # em!ai/o assistem' como 1
em!ematicamente representado no magnfico conto de ,1rgio ,ant]Anna' )Um
discurso so!re o m1todo) ;ABHB<0
,e a met#fora do teatro est# adequada para a eitura da cidade nas representa%=es
discursi$as que se desdo!ram dessas duas matri"es - as centradas na rua e na
:anea -' 3o:e' parece que se pode constatar o fim do espet#cuo( )este n&o
su!siste sem a separa%&o entre o segredo da intimidade dom1stica e o espa%o
pQ!ico do consumo significati$oC ou me3or' enquanto so!re$i$e ta dist@ncia' que
1 a da aiena%&o' 3# o espet#cuo - aguma a%&o em cena) - afirma Ltia Arantes
;ABHH(M6H<' retomando formua%=es de +audriard0 Com a anua%&o de quaquer
distanciamento' d#-se a imers&o competa do su:eito no o!:eto0 P# uma e/posi%&o
pena' que cega' ao in$1s de sedu"ir0 A o!scenidade 1 o reino c3apado da
superfcie0
Lu se quisermos terminar com uma !rincadeira' poderamos di"er que a :anea de
esquina do primo $irou um programa de computador' s&o YindoYs que se a!rem
sucessi$a e simutaneamente' n&o para a pra%a do mercado' mas para a cidade
$irtua' formada por redes $o#teis' a que podemos associar a imagem inicia que
nos ser$iu de epgrafe0 Cada :anea pode ser aquee ponto cego que ocupa o centro
da imagem' que pode go!ai"ar' numa ius&o de 9ptica' a totaidade'
transformando os fragmentos ur!anos num grande canteiro de o!ras0 A :anea se
a!re para outros mercados tam!1m $o#teis0 Janeas/YindoYs que se a!rem so!re
a superfcie c3apada do mundo0
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PEEKLDL' Neson +rissac0 Paisagens Ur!anas0 ,&o Pauo( Ed0 ,ENAC/*arca D]bgua' ABB60
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