Clase N 10

Literatura Moderna
CONCEPTOS

La modernizacin de la vida social,
econmica y cultural del mundo es un
fenmeno del siglo XIX, marcado por la
industrializacin de los medios de
produccin capitalista de las sociedades
europeas, el crecimiento de industrias
basadas en las materias primas (lana,
minerales, productos agrcolas) y la
presencia de un sector burgus que pide
reformas sociales y apoya programas
liberales contra los sectores
tradicionalistas de privilegios antiguos !s
empieza lentamente un proceso de
transformacin de las relaciones entre las
clases sociales y la produccin de
riqueza Los sectores m"s pudientes de#an de ser patronos y mecenas del arte, y el escultor o el
literato deben profesionalizar su desempe$o Los escritores y artistas e%perimentan una
alienacin cada vez m"s profunda como resultado del materialismo de la poca &e ven como
vctimas de una sociedad que slo valora la vida en trminos materiales
&e denomina proceso de modernizacin a la tecnificacin de la vida' el crecimiento de las
grandes ciudades, el abandono del campo y la e%plosin demogr"fica afectan y transforman las
formas de vida tradicionales( a)ora la vida se marca y restringe por elementos e%ternos, como
relo#es, fec)as y )orarios( se produce una aceleracin del ritmo de vida *sta tecnificacin de la
vida, tiene como proyeccin psicolgica en los individuos la fe en el progreso, se cree que el
)ombre, por medio de la razn, lograr" alcanzar la perfeccin tcnica, y se vive en la creencia de
estar en medio de un proceso permanente de progreso )acia una +vida me#or,
Los tres )itos m"s importantes de la modernidad son'
La preponderancia de la razn (el racionalismo como base de la comprensin)
*l desarrollo de las ciencias
*l desarrollo del capitalismo
*n el arte, esta visin de mundo propia del siglo XIX tiene dos manifestaciones fundamentales que
marcaron el desarrollo de las artes durante todo el siglo y que )an tenido gran influencia en las
nuevas corrientes del siglo XX, dos movimientos contrapuestos que reaccin uno a favor y otro en
contra de esta e%acerbada fe en la razn'
EL ROMANTICISMO.
&e desarrolla fundamentalmente en la primera mitad del siglo XIX, aunque sus antecedentes
provienen de fines del siglo X-III y su influencia a sido significativa )asta nuestros das
&urge como una reaccin al profundo cambio cultural que se gener a partir de las nuevas
circunstancias sociales que se impusieron' es )eredero de la Ilustracin que a su vez influy en la
cada de las grandes monarquas cuyo )ito y emblema fue La Revolucin rancesa
Caracter!sticas del Ro"anticis"o.
*l )ombre rom"ntico posee una gran conciencia de su individualidad y busca transformar su
realidad en busca de un +ideal,, est" desilusionado del mundo y busca evadirse en otro lugar, el
)ombre rom"ntico an#ela la soledad( ya sea, en un paraso terreno o e%traterrena, es una
$%s&ueda de la ar"on!a que l considera perdida en el mundo *l rescate del individuo como ser
.nico e irrepetible due$o absoluto de su voluntad, se focaliza en el '"$ito de la sensi$ilidad (
los senti"ientos, el conocimiento se entiende como algo adquirible no slo por medio de la
e%periencia intelectual, sino tambin sentimental /ara los rom"nticos, el racionalismo da lugar al
sentimentalismo, que llega a considerarse como una muestra de nobleza y de grandeza
La /012L!3!2I45 6* L! I56I-I67!LI6!6 va de la mano de la
revaloracin de la li$ertad, que relaciona la visin rom"ntica de la vida con los
ideales de la Revolucin Rrancesa (libertad, igualdad, fraternidad) *sta
e%altacin del valor de la libertad, gui a los rom"nticos a buscar modelos en
aquellos persona#es que se oponan a la sociedad y sus valores, a los
)istricamente considerados +malos,, como 2an, quien opta voluntariamente
por el mal, o /rometeo quien se revel contra la voluntad de los dioses *ste
rescate del )ombre maldito, de los "ar)inados ( re$eldes como modelo
literario orient una e*altacin del "al y la maldad como forma de oponerse a
las trabas que la sociedad impone a la libertad individual
*l )ombre rom"ntico busca evadirse de la sociedad, busca un lugar donde
pueda ser realmente libre, en sus obras de arte )ay dos refugios principales'
- L! 5!870!L*9! es no slo un escenario para el arte rom"ntico, sino que
tambin es un refle#o del estado de "nimo de los persona#es y un
significante en s misma La naturale+a crea sentidos interpretables por
el lector en s misma, se transforma en un smbolo
- *L /!&!61 se presenta idealizado, siempre como espacio para
realizacin de la libertad y de los valores individuales *l 0omanticismo
rescata en forma particular el perodo medieval y la est,tica del )tico, es decir, los
ambientes l.gubres y misteriosos, en donde el mal )ace su aparicin y el )ombre
atormentado se encuentra con ste como forma de alcanzar sus ideales, pasando por encima
de los valores sociales &on escenario com.n para las obras rom"nticas los castillos
medievales, las tormentas, las noc)es oscuras y los cementerios
2on respecto a los /*0&15!:*& 013;58I21&, podemos distinguir dos grandes tipos'
- /or un lado est"n los "alditos, )ombres alienados de la sociedad que sufren su vida en
medio de la oscuridad y el tormento por no poder alcanzar el ideal al que aspiran (ya sea el
amor de una mu#er, la sabidura absoluta o la unin con lo infinito)
*ntre ello cabe destacar la figura del -on .uan, )ombre que vive en funcin de su
pasin ertica, no tiene cuidado en enga$ar a las mu#eres con tal de conseguir su
ob#etivo &mbolo de su poca, puesto que su rebelda va contra todas las normas
convencionales de la moral y contra todos los pre#uicios sociales
8ambin es com.n en la literatura rom"ntica, la figura de la "u/er 0atal, cuya
demonaca belleza es capaz de seducir a cualquier )ombre llev"ndolos
inevitablemente a la perdicin, la locura o la muerte
- !s como )ay persona#es que no pueden alcanzar el ideal, )ay otros que representan
los ideales rom"nticos, ya sea en belleza, armona, espiritualidad o todas ellas en
con#unto *l persona#e m"s representativo de esta visin, es la "u/er an)elical, cuya
fr"gil belleza muc)as veces no encuentra cabida en el mundo cruel, por lo que es
com.n que sea una mu#er muy dbil y que incluso muera muy #oven
*n relacin al concepto de belleza desarrollado en el
0omanticismo, este tiene la particular caracterstica de buscar su
e%presin en el equilibrio, reuniendo en una imagen lo $ello ( lo
)rotesco, de manera tal de que esta contraposicin e%acerbara la
visin de la belleza
EL REALISMO.
&e opone al 0omanticismo por sus
e%ageraciones y retrica 8endencia
artstica que busca refle#ar el mundo +tal
como es,, el +yo, y la indivudalidad
quedan absolutamente desterrados de la
obra de arte que para poder ser fiel
refle#o del mundo, debe ser ob#etiva e
imparcial *l realismo concibe al arte
co"o un 0uente de e*1eriencia de lo
actual y lo contingente, el destinatario de
esta obra est" involucrado con esta
realidad y busca comprenderla
La finalidad de mostrar la realidad en
forma ob#etiva, es poder mostrar las
desigualdades y contradicciones de la
vida social, la literatura se transforma as
en una importante arma de crtica /ara
lograr este ob#etivo, el 0ealismo
re1resenta lo cotidiano, las
costumbres de la sociedad, muc)as veces por medio de descri1ciones detalladas de
persona#es y ambientes
/ara que una obra sea v"lida como representacin de la realidad, el autor deba ser
capaz de dar cuenta por medio de su obra del momento )istrico al que se refera, de
a) que sea tambin un tipo de obra muy com.n en esta poca las novelas
#istricas, que tienen como ob#etivo el representar un +cuadro,, una visin global, de
un determinado perodo
CARACTER2STICAS -EL REALISMO.
*l autor se propone abordar al )ombre en su dimensin sociolgica, por medio de
descripciones minuciosas del entorno y las circunstancias para captar ambientes, lugares y
persona#es d"ndoles ob#etividad y credibilidad y tambin por medio del tratamiento de temas
relacionados con las inquietudes, estructuras y trasformaciones sociales
1bservacin, e%traccin de datos' muc)as veces el autor se trasladaba a la +locacin,
donde desarrollara su novela para tomar nota de las caractersticas del lugar y sus
persona#es antes de comenzar a escribir *sto permite reproducir ambientes variados y
particularizados, es decir, refle#o de un lugar real, con sus caractersticas propias
Los persona#es son descritos detalladamente en su apariencia e%terna (indumentaria,
fisonoma, gestualidad) y en sus caractersticas psicolgicas
*l narrador es omnisciente, tiene conocimiento absoluto del mundo representado
Los di"logos permiten construir y comple#izar los persona#es, que como son refle#o de
un particular ambiente socio<cultural )acen posible la presencia de dialectismos,
coloquialismos y regionalismos
&e mantiene el orden lineal de la narracin *l mundo de la narracin est"
perfectamente recreado para el lector
El Naturalis"o.
*s una tendencia particular del realismo que
mantiene la orientacin )acia la realidad y el evitar
cualquier posible intromisin de la sub#etividad en el
relato( en particular el 5aturalismo surge a partir de la
introduccin en las artes de la filosofa positivista, una
nueva forma de interpretacin de la realidad y de la
naturaleza )umana'
/ara la doctrina positivista, el #o"$re no es
un ser espiritual sino %nica"ente "aterial La vida
espiritual no e%iste, por lo tanto, para los naturalistas
!l contrario, para ello el )ombre se mueve en el
mundo )uiado %nica"ente 1or sus i"1ulsos ( su
te"1era"ento &e comporta as como cualquier
animal( por eso el escritor puede +estudiar al )ombre
del mismo modo que un cientfico analiza el
comportamiento de los animales
/ara los naturalista, la e*istencia individual
est' deter"inada 1or 0actores "ateriales que regulan su comportamiento y
e%plican su conducta, stos son tres'
- El A"$iente' es el lugar en que el su#eto vive y se educa
- El "o"ento #istrico son las circunstancias que rigen su e%istencia
- El Te"1era"ento, es la constitucin gentica )eredada de los padres
Los persona#es naturalistas provienen preferentemente de sectores sociales ba#os, que
antes fueron ignorados en la literatura' obreros, empleados, borrac)os, prostitutas y
mendigos
3odernidad en la literatura americana' *L 316*05I&31
&eg.n 0ubn 6aro =>?@AB>C>@D, principal e%ponente del 3odernismo, el artista, en
lugar de seguir modelos, escuelas o movimientos, prefiere buscar sus propios
caminos, que surgen de un concepto puro e intocado de la belleza ! menudo este
concepto de la belleza se encarna en la mu#er, a travs de una mezcla de c"nones
grecolatinos apolneos (La 5infa) y dionisacos, pecadores o seculares La e%presin
artstica se vuelve m"s sub#etiva, sobre todo en contraste con las e%presiones del
0ealismo o del 5aturalismo 8al sub#etivismo se nota en la b.squeda de un lengua#e
potico propio( los poetas y prosistas empiezan a e%perimentar con nuevas formas de
versificacin y con la mezcla de gneros (prosa, verso, novela corta, miniatura, poema
en prosa, prosa potica, etc)
L!& /0I52I/!L*& 2!0!28*0E&8I2!& 6*L 316*05I&31 &15'
&e incorporan elementos de varias escuelas artsticas francesas que los escritores
)ispanoamericanos admiran' /!05!&I!5I&31 (predominio de la belleza formal),
&I3F1LI&31 (uso muy particular de met"foras que trasladan las sensaciones de un sentido
al otro <vista al tacto, tacto al sonido, etcB), I3/0*&I15I&31 (influencia de los estados de
"nimo en la percepcin, *X/0*&I15I&31 (deformacin consciente de la percepcin), entre
otros
*%presin de color, luz, lneas (como las de una pintura)( met"foras basadas en las piedras
preciosas, m"rmol, oro( -ersos +esculpidos, con gran detalle formal y con un ritmo musical(
uso de la sugerencia en lugar de la e%presin concreta y directa
*l escritor empieza a pintar con palabras, a crear melodas en verso, a esculpir sus
descripciones /or e#emplo, la e%presin potica capta matices, momentos efmeros en que la
luz cae encima de un ob#eto o una escena y lo ilumina, como por e#emplo, en la descripcin
que )ace 6aro de una ninfa saliendo de un estanque (en el cuento +La 5infa,)
2omo los escritores modernistas se sienten aislados y marginados en el mundo burgus con
sus valores mercantiles, buscan revalorar el pasado y usar las pocas pasadas en sus
escritos' 0oma, Grecia, la *dad 3edia 8ambin emplean los escenarios e%ticos' 2)ina,
:apn los pases escandinavos *sto es lo que se conoce como el +cosmopolitismo,
modernista
3otivos lricos presentes en la literatura modernista son' La fatalidad, entendida como un
destino tr"gico que se cierne sobre el su#eto( lo inefable o ine%presable de la belleza( la
contradiccin constante entre lo sagrado y lo profano( la pureza y el pecado en relacin con la
imagen de la amada( la necesidad de creer en una religin revelada y el atesmo o
pantesmo
*:*02I8!2I45
Lee el siguiente te%to'
+7na persecucin en toda regla emprend entonces( persecucin franca, ardorosa, caza m"s
bien( an)elante, acongo#ado, como si realmente la mu#er que trataba de evadirse fuese algo
que me importase muc)o, recorr velozmente los pasadizos, las escaleras, el HfoyerI, buscando
dondequiera la incitante m"scara,
*l 6omin -erde, *milia /ardo Faz"n
> JKu afirmaciones son verdaderas con respecto al protagonistaL
I /resenta un narrador en primera persona
II *st" desesperado por alcanzar a la mu#er que )uye de l
III 2orresponde al estereotipo de 6on :uan
I- 5o e%plicita el porqu de su inters en alcanzar a la mu#er
!) &lo I
F) I y I-
2) II y III
6) I, II y III
*) I, III y I-
M &iguiendo la orientacin del 0ealismo, Jcu"l es la funcin de la siguiente descripcinL
+su tra#e y sus maneras estaban tan distantes de aseme#arse a las maneras y al tra#e de
nuestros elegantes de la capital 8odo en aquel #oven revelaba al provinciano que viene por
primera vez a &antiago &us pantalones negros, embotinados por medio de anc)as trabillas de
becerro, a la usanza de los a$os de >?NM y NO( su levita de mangas cortas y angostas( su c)aleco
de raso negro con largos picos abiertos, formando un "ngulo recto, cuya bisectriz era la lnea que
marca la tapa del pantaln,
Martn Rivas, !lberto Flest Gana
!) 0idiculizar a un persona#e que desentona con su ambiente
F) 0eferir con detalles las tendencias de la moda de >?NM y NO en &antiago
2) 0etratar el prototipo del +provinciano, que llega a la gran ciudad
6) 0elatar las condiciones en que el protagonista llega a &antiago
*) Ironizar sobre las vestimentas +pasadas de moda, que se usan en provincias
O Lee el siguiente te%to y reconoce las caractersticas del 0omanticismo presentes en l'
+/or donde quiera que fui,
la razn atropell,
la virtud escarnec ! la #usticia burl
y a las mu#eres vend ()
! quien quise provoqu,
2on quien quise me bat,
5i nunca consider
Kue pudo matarme a m
!qul a quien yo mat,
El Burlador de Sevilla, :os 9orrilla
I *spritu de rebelda
II *%altacin del yo
III 1posicin entre lo bello y lo grotesco
I- F.squeda de la armona
!) &lo I
F) I y II
2) II y IIII
6) I, II y I-
*) 8odas las anteriores
Lee el pr%imo te%to para contestar las siguientes dos preguntas'
+La mina no soltaba nunca al que )aba cogido y, como eslabones nuevos que se sustituyen a
los vie#os y gastados de una cadena sin fin, all aba#o, los )i#os sucedan a los padres y en el
)ondo pozo el subir y ba#ar de aquella marea viviente no se interrumpa #am"s Los
peque$uelos, respirando el aire emponzo$ado de la mina, crecan raquticos, dbiles,
paliduc)os, pero )aba que resignarse, pues para eso )aban nacido,
La 2ompuerta 5P >M, Faldomero Lillo
N J! qu tendencia )istrica corresponde el relatoL
!) 5aturalismo
F) 0ealismo
2) 3odernismo
6) 0omanticismo
*) 5eoclasicismo
Q JKu figura literaria se utiliza como recurso para dar sentido al te%toL
!) 3et"fora
F) Riprbaton
2) Irona
6) /ersonificacin
*) Imagen
Lee atentamente este poema para contestar las siguientes dos preguntas'
Los )uracanados vientos lloran
y la noc)e es )elada
-en aqu sue$o,
y descubre mis penas
/ero SmiradT( la ma$ana asoma
sobre los riscos orientales(
y las susurrantes aves del alba
desde$an en verdad la tierra
S3iradT' )acia la bveda
del cielo empedrado,
cargadas de pesar
son llevadas mis notas
Impresionan el odo de la noc)e,
)acen llorar a los o#os del da,
enloquecen a los vientos que braman
y con la tempestad #uegan,
2ancin Loca, Uilliam FlaVe
@ JKu relacin se establece entre el sentimiento del )ablante y la naturalezaL
!) &e complementan, puesto que a cada sensacin corresponde una manifestacin
natural
F) Los negativos sentimientos del )ablante son provocados por el paso de la noc)e
y la llegada del da
2) La naturaleza es afectada por los sentimientos del )ablante, refle#"ndose en ella
su pesar
6) *l pesar que siente el )ablante slo coincide con las manifestaciones naturales,
pero no )ay una relacin directa
*) 5inguna de las anteriores
A JKu motivos propios del 0omanticismo podemos identificar en el poemaL
I La contraposicin entre lo bello y lo grotesco para mostrar su
complementariedad
II La b.squeda de la libertad en lo oscuro y tormentoso
III La e%acerbacin de los sentimientos como manifestacin de la individualidad
I- La identificacin de los estados de "nimo con la naturaleza
!) &lo I-
F) I y II
2) II y III
6) III y I-
*) 8odas las anteriores
Lee el siguiente te%to para contestar las pr%imas tres preguntas'
+Los que quisieran encontrarlo no lo deban buscar en el anc)uroso patio de su castillo, en
donde los palafreneros domaban los potros, los pa#es ense$aban a volar a los )alcones y los
soldados se entretenan lo das de reposo en afilar el )ierro de su lanza contra una piedra
<J6nde est" 3anriqueL J6nde est" vuestro se$orL< preguntaba algunas veces su madre
<5o sabemos <respondan sus servidores< ( acaso estar" en el claustro del monasterio de la
/e$a, sentado la borde de una tumba, prestando odo a ver si sorprende alguna palabra de la
conversacin de los muertos( o en el puente, mirando corres una tras otra las olas del ro por
deba#o de sus arcos( o acurrucado en la quiebra de un roca y entretenido en contar las estrellas
del cielo, en seguir una nube con la vista o contemplar los fuegos fatuos que cruzan como
e%altaciones sobre el )az de las lagunas *n cualquiera parte estar" 3enos en donde est todo
el mundo
*n efecto, 3anrique amaba la soledad, y la amaba de tal modo, que algunas veces )ubiera
deseado no tener sombra, porque su sombra no lo siguiese a todas partes
!maba la soledad porque en su seno, dando rienda suelta a la imaginacin, for#aba un mundo
fant"stico, )abitado por e%tra$as creaciones, )i#as de sus delirios y sus ensue$os de poeta,
*l 0ayo de Luna, Gustavo !dolfo Fcquer
? *n relacin con el te%to anterior, Jcu"l es el origen social de 3anriqueL
!) Rumilde
F) !comodado
2) 5oble
6) 0eal
*) 5o se puede determinar
C JKu caractersticas psicolgicas del persona#e podemos inferir del te%toL
I *s #oven
II /refiere la soledad
III /osee una gran imaginacin
I- *st" al borde de la locura, puesto que cree or a los muertos
!) &lo I
F) II y III
2) I, II y III
6) II, III y I-
*) 8odas las anteriores
>W 6esde la perspectiva rom"ntica presente en el te%to, Jqu relacin se establece entre
soledad y poesaL
!) *n la soledad la imaginacin puede fluir libremente, lo cual es la esencia de la
creacin potica
F) La imaginacin depende de al soledad, puesto que el mundo no )ay espacio
para ella
2) La poesa slo puede e%presarse en soledad, puesto que los )ombres se burlan
de los poetas, as como en el te%to se burlan de 3anrique
6) *l 0omanticismo postula que un requisito esencial de la poesa, el que refle#e un
alma solitaria y atormentada
*) ! y F
>> JKu podemos afirmar sobre el estado psicolgico del persona#e en el siguiente
fragmentoL
+X6e# caer la cabeza en las manos( empez de nuevo el temblor, pero transido de fro se
volvi en su gab"n de invierno 6urante muc)as )oras, esta misma idea estuvo presente
en su espritu' +*s preciso arro#ar esto cuanto antes en cualquier parte,
2rimen y 2astigo, Yedor 6ostoievVi
!) 8iene fro
F) &e encuentra traumatizado por un e%periencia negativa reciente
2) &e siente culpable del asesinato y robo que acaba de cometer
6) 7n solo pensamiento ocupa su mente
*) &abe que debe des)acerse de un ob#eto
Lee el siguiente te%to'
+X2arlos pensaba en su padre y se asombraba de sentir tanto cari$o por un )ombre al que )asta
entonces )aba credo amar muy poco La viuda pensaba en su marido Los peores das pasados
le parecan envidiables, todo se dilua ba#o el instintivo pesar de una costumbre tan larga y, de vez
en cuando, mientras empu#aba la agu#a, una gruesa l"grima descenda a lo largo de su nariz y
permaneca all suspendida por un momento *mma pensaba que apenas )ace unas cuarenta y
oc)o )oras, estaban #untos, le#os del mundo, embriagados y absortos en la recproca
contemplacin 8rataba de recordar los detalles m"s imperceptibles de aquel da desaparecido,
pero la presencia de la suegra y del marido le estorbaba Rubiera deseado no or nada, no ver
nada, a fin de no turbar el recogimiento de su amor, que iba perdindose a pesar suyo, ba#o las
sensaciones e%terioresX,
3adame Fovary, Gustave Ylaubert
>M Ku tipo de narrador est" presente en el fragmento anteriorL
!) 1mnisciente
F) /arcial
2) 8estigo
6) /rotagonista
*) Indirecto Libre
>O JKu est" recordando *mmaL
!) Los detalles m"s imperceptibles
F) 7n encuentro con su esposo
2) &u m"s reciente cita con su amante
6) 7na e%periencia contemplativa
*) 5inguna de las anteriores, no se puede determinar

+La noc)e es una copa de mal 7n silbido agudo
6el guardia la atraviesa, cual vibrante alfiler
1ye, t., mu#erzuela, Jcmo, si ya te fuiste,
La onda a.n es negra y me )ace a.n arderL
La 8ierra tiene bordes de fretro en la sombra
1ye, t., mu#erzuela, no vayas a volver
3i carne nada, nada
*n la copa de sombra que me )ace a.n doler(
mi carne nada en ella,
2omo en un pantanoso corazn de mu#er
!scua astral Re sentido
secos roces de arcilla
&obre mi loto di"fano caer
S!), mu#erT /or ti e%iste
La carne )ec)a de instinto S!), mu#erT
/or eso, So), negro c"lizT aun cuando ya te fuiste,
me a)ogo con el polvo,
SZ piafan en mis carnes m"s ganas de beberT,
2sar -alle#o,,La 2opa 5egra,