Dominique Faria, Lire un blog: Lautofictif dEric Chevillard, Carnets, Cultures littraires: nouvelles performances

et dveloppement, n spcial, automne / hiver 2009, pp. 173-181.

http://carnets.web.ua.pt/
ISSN 1646-7698
LIRE UN BLOG: LAUTOFICTIF DERIC CHEVILLARD


DOMINIQUE FARIA
Universidade dos Aores
dominiquefaria@uac.pt



Rsum
Eric Chevillard est un crivain qui publie depuis une vingtaine dannes aux Editions de Minuit et qui
tient un blog, LAutofictif, depuis septembre 2007. La publication de la premire anne du blog tant
prvue pour J anvier 2009, nous nous proposons de nous interroger sur les diffrences entre ces deux
versions du mme travail et dessayer didentifier les consquences quelles peuvent avoir sur le
processus de lecture et le plaisir que celle-ci procure au lecteur. Cela nous permettra de conclure que,
bien que le contenu soit le mme, le genre de lecture qui en est fait dans chacun des supports, ainsi
que le plaisir qui sen dgage sont diffrents.

Abstract
Eric Chevillard is a writer who has published for the last twenty years at Les Editions de Minuit and
who keeps a blog, LAutofictif, since September 2007. The first year of the blog is going to be
published in J anuary 2009. We aim at grasping the differences between these two versions of the
same work as well as the consequences they have on the process of reading and the pleasure that
comes from it. This will allow us to see that, although their content is the same, each of these versions
calls for a different kind of reading and produces different sorts of pleasures.










Mots-cls: Chevillard, Blog, Lecture
Keywords: Chevillard, Blog, Reading
Dominique Faria
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Eric Chevillard a crit une vingtaine de livres, publis pour la plupart aux Editions de
Minuit. Auteur peu conventionnel, toujours provocateur, il sest aperu des potentialits des
nouvelles technologies et, bien quil continue publier ses romans sur papier, il sest aussi
engag dans de nouveaux projets sur internet, notamment la cration dun blog, LAutofictif
(http://l-autofictif.over-blog.com/), quil tient depuis septembre 2007. Il y introduit chaque jour
une entre date, avec un texte qui, comme le suggre le titre, peut relever aussi bien de
lautobiographie que de la fiction. Le lecteur y trouve des aphorismes, des micro-rcits, des
calligrammes, des hakus, mais aussi des commentaires sur lactualit internationale et des
critiques sur le monde littraire. La varit des propos y est donc trs tendue, mais lon y
reconnat les traits caractristiques du travail de Chevillard: lautodrision, la mfiance
envers la langue, la rflexion sur lcriture, son style si particulier, son got de labsurde, et
surtout son humour, o rien nest interdit, de lironie au non-sens et des jeux de mots aux
commentaires polmiques.
Lannonce de la publication de la premire anne du blog, prvue pour janvier 2009,
chez LArbre Vengeur, une jeune maison ddition, invite la comparaison entre ces deux
versions et la rflexion sur leurs diffrences, ainsi que sur les consquences que celles-ci
peuvent avoir sur le processus de lecture et le plaisir de lire.
La diffrence la plus visible entre un livre imprim et sa version numrique concerne
laspect matriel. Ainsi, lorsque le lecteur prend dans ses mains ldition sur papier de
LAutofictif, lobjet-livre lui permet de saisir immdiatement la totalit du texte, tandis que le
paratexte lui fournit des informations supplmentaires sur ce travail. En effet, la couverture et
lavertissement de ce livre de Chevillard jouent un rle essentiel dans la prsentation du
texte au lecteur. Lillustration sur la premire de couverture, place sur un fond noir, trs
sobre, reprsente un ensemble de touches en dsordre, spares du clavier dun ordinateur,
qui renvoient lorigine numrique du texte et suggrent simultanment, bien que de faon
indirecte, son caractre peu conventionnel. Quant lavertissement, lauteur y expose la
faon dont il conoit son projet. Avant dentamer la lecture, le lecteur y est donc
pralablement guid par lauteur et lditeur, ce qui conditionne ses attentes par rapport
louvrage. Or, ces lments sont absents de la version numrique de ce texte, ce qui, selon
Roger Chartier, nest pas sans consquences : [] la reprsentation lectronique de l'crit
modifie radicalement la notion de contexte et, du coup, le processus mme de la
construction du sens. (Chartier, 2001). En effet, le lecteur du blog est confront, ds quil y
accde, avec un rectangle blanc sur un fond noir, qui rappelle une feuille en papier, en haut
duquel est plac le titre, suivi du texte, inscrit de faon discrte, en petits caractres gris. Ce
format, qui rappelle la sobrit des livres publis chez Minuit, invite le lecteur se concentrer
sur le texte, plutt qu se distraire avec des informations complmentaires : il lit dabord des
Lire un blog: Lautofictif dEric Chevillard
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fragments, quil interprte tout seul, et cherche les informations manquantes ensuite
1
Un autre aspect qui distingue le blog de son dition imprime est la publication au
jour le jour et en temps rel, Chevillard y introduisant une nouvelle entre chaque nuit. Cette
. Le
lecteur du blog LAutofictif doit, par consquent, tre plus actif et autonome que celui de la
version imprime.
Cette page numrique a aussi la particularit dtre divise en deux sections : sur
une colonne troite, droite, est affich un calendrier, les archives et les liens prfrs de
lauteur; les textes proprement dits sont placs gauche, chaque entre tant numrote,
prcde de la date et suivie de lidentification de lauteur et dun lien qui permet de
recommander le site. Or, cette colonne droite, qui disparat dans ldition sur papier, a
dimportantes consquences sur le processus de lecture, puisquavec lcran et la barre de
navigation, elle encadre le texte, tant toujours visible, mme lorsque la partie gauche de la
page change. Qui plus est, elle inclut des rfrences chronologiques, qui renvoient le lecteur
au monde rel et ses proccupations quotidiennes, ainsi quune liste de sites internet, qui
met en vidence le statut numrique et construit du blog. Elle incite donc la modalit de
lecture que Dufay appelle la distanciation : Lecture lucide et moderne des rfrents, la
distanciation saisit le sens comme une construction, comme une combinaison de procds
et de strotypes, et elle permet d'valuer les contenus non plus en termes de vrit
directe, mais en termes de cohrence et de pertinence." (Dufays, 1994:185). La colonne
droite de ce blog rappelle, en effet, constamment au lecteur que ce quil lit est un artefact,
une fiction forge par un auteur, lobligeant, de la sorte, concevoir ce travail de faon
critique.
Certains plaisirs typiquement produits par les livres imprims sont donc interdits au
lecteur du blog de Chevillard, notamment celui dtre confortablement guid dans sa lecture
et celui de plonger dans lunivers fictionnel. En revanche, il peut y trouver dautres sources
de plaisir. Ainsi, la possibilit de maintenir une distance critique par rapport au texte peut lui
procurer une agrable sensation de matrise, puisquil remplace labandon de soi, typique de
limmersion fictionnelle, par une sensation de contrle sur sa coopration avec le texte
dautant plus quil peut, comme le remarque Chartier, propos du lecteur de textes
lectroniques, soumettre le texte de multiples oprations ([] l'indexer, l'annoter, le
copier, le dmembrer, le recomposer, le dplacer, etc.) [et] constituer un texte nouveau
partir de fragments librement dcoups et assembls (Chartier, 1994). Il peut donc ressentir
la satisfaction de ne pas tre dupe, de ne pas tomber dans le pige de l'illusion fictionnelle et
celle dtre plus actif et indpendant.

1
Le site des Editions de Minuit appartient la liste des liens recommands et lui permet de sinformer sur
Chevillard et son travail, tandis que le titre du blog, qui renvoie la fois lautobiographie et la fiction, fournit
des indices sur le genre auquel le texte appartient, et la lecture de quelques passages lui permettra de
comprendre le protocole de lecture.
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vitesse de publication a dimportantes consquences tant sur les sujets traits (elle permet,
comme je le montrerai ci-dessous, de commenter lactualit au moment mme o le lecteur
est touch par les vnements), que sur le rapport entre auteur et lecteur et sur la
conception des textes proprement dits.
En effet, cela rduit la distance temporelle entre auteur et lecteur, puisquil y a
presque une simultanit entre les moments de la production, de la publication et de la
lecture. Le lecteur a ainsi le privilge davoir accs directement ce que Chevillard a crit le
jour mme et donc ses penses, son tat desprit en quelque sorte. Cette sensation de
proximit et de complicit avec lauteur que le texte imprim ne produit que partiellement
sduit invitablement le lecteur.
La publication au jour le jour contribue galement la fragmentation des textes, tant
visuellement que chronologiquement. En effet, sil est vrai que lcriture de Chevillard est
toujours compose de courts passages, il est vrai aussi que dans ses autres ouvrages ceux-
ci se suivent, la plupart des fois sans quil y ait une division en chapitres. Or, dans le blog, un
nouveau texte est publi chaque jour et il est graphiquement isol du contexte, ce qui oblige
le lecteur se concentrer spcifiquement sur lui et le lire plus attentivement. Dailleurs, la
rgularit formelle de ses morceaux chaque section contient trois passages de longueur
ingale
2
Cette publication journalire implique aussi que le projet soit virtuellement
inachevable et, par consquent, que ce travail soit en constante mutation. Cela cre un
certain suspens (produit par lattente et la curiosit de lire ce qui sera crit le lendemain),
maintient lintrt et invite le lecteur revenir au site, mais cela donne aussi lieu une
organisation des textes et, par consquent, un ordre de lecture trs peu conventionnels et
confortables. Ainsi, tandis que dans ldition sur papier de LAutofictif le premier passage que
le lecteur lit est le premier avoir t crit, dans son dition numrique, le premier affich
lorsque lon accde au site est le dernier avoir t cr : le mot fin , en haut de la page,
renvoie au 20 septembre 2007, la premire entre date. Plusieurs organisations de la
lecture sont, par consquent, possibles selon que lon dcide de lire les fragments du plus
rcent au plus ancien ou du plus ancien au plus rcent
ainsi que la valorisation du style et la densit smantique, typiques de lcriture de
lauteur, demandent une lecture plus lente et plus attentive au tissu textuel.
3

2
Chevillard joue dailleurs avec cette rgle quil sest lui-mme impose, crivant quatre textes, le 17 juillet 2008,
dont le quatrime est prcisment Quatre ? ! Non ? ! Si !.
3
A vrai dire, le nombre de variations est infini, un lecteur pouvant accder au site de temps en temps et lire un
nombre variable de textes daffile.
. Le parcours y est fait davances et
reculs et il semble peu probable que deux lecteurs aient une exprience de lecture
semblable. En effet, lorsquil y a reprise dun sujet, par exemple, linterprtation variera selon
que la lecture se fait de la premire occurrence la dernire ou dans un ordre diffrent.
Lire un blog: Lautofictif dEric Chevillard
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Ainsi, ldition sur papier de LAutofictif prsente au lecteur un texte fini, un message
dfinitif, inchangeable, qui demande une lecture linaire et progressive, selon un ordre
pralablement tabli. En revanche, ldition numrique lui propose un texte morcel,
incomplet et changeant, qui dfie les conventions de lecture traditionnelles, associes au
livre imprim. La lecture du document numrique est, en effet, plutt lente, discontinue et
dveloppe selon un ordre choisi individuellement par chaque lecteur. Cela plaira tous
ceux qui prfrent se questionner sur lordre tabli plutt que de le suivre aveuglement.
Pour ce qui est des textes du blog, la premire constatation qui simpose est que
leurs sujets procurent une sensation de plus grande proximit avec lauteur. Cest le cas de
ceux qui font des renvois intratextuels aux livres imprims de Chevillard:

Palafox, notre animal de compagnie, tantt se fait appeler Toxo le chat, tantt il est
une vile scolopendre jaune dans la salle de bains. (le 21 mai 2008).

Dsir Nisard, Alexandre J ardin, parce quil faut bien nommer nos allergies, mme si
ces noms ne sauraient les circonscrire absolument []. (le 2 mai 2008).

Et maintenant, lis a, ma puce, cest la suite, Mouri r enrhume Harry Potter, L uvre
posthume dHarry Potter, Les absences dHarry Potter.

[soulign par lauteur] (le 4
avril 2008).
En effet, le premier passage cit porte sur Palafox, un animal protiforme (Palafox,
1990), tandis que le deuxime mentionne Dsir Nisard (Dmolir Nisard, 2006). Quant au
dernier, il est un pastiche de plusieurs titres: Mourir menrhume (1987), Luvre posthume
de Thomas Pilaster (1991) et Les absences du capitaine Cook (2001). Comme toujours dans
le travail de cet auteur, ces rfrences intratextuelles ne sont pas signales en tant que
telles, ce qui rend leur identification difficile. Elles sadressent spcifiquement au lecteur
averti, qui connat les ouvrages auxquels elles renvoient. Elles fonctionnent au fond comme
un clin dil ce lecteur, avec lequel un rapport dexclusivit est tabli.
Or, bien que les textes de LAutofictif naient pas t rcrits pour la publication sur
papier, ils y produisent un effet diffrent, car la sensation de complicit y devient moins
intense. Cest le cas des passages qui contribuent le plus directement crer cet effet
ceux caractre autobiographique. En effet, LAutofictif est aussi, comme le suggre le titre,
un autoportrait. Chevillard souligne cependant, dans lavertissement au lecteur de ldition
sur papier, que la fiction y joue un rle essentiel: "Mon identit de diariste est ici fluctuante,
trompeuse, protiforme []. [J ]e me considre l mon tour comme un personnage, je
bascule entirement dans mes univers de fiction o se rencontre aussi, non moins
chimrique peut-tre, le rel." (Chevillard, 2009: 7-8). Dans ce projet, que lauteur dcrit
Dominique Faria
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aussi comme une drision de lautofiction, il y a donc une fusion entre rel et fiction, qui rend
impossible de distinguer ce qui relve de lune ou de lautre. Or, selon Philippe Vilain, un des
aspects les plus sduisants de lautofiction est prcisment son pouvoir de "[l]aisser le
lecteur dans cette ambigut, [de] brouiller les pistes, [de] s'arroger la libert d'exagrer des
vnements vcus" (Vilain, 2009 : 38.). Chevillard, qui aime cultiver des situations ambiges,
profite bien de cette occasion de provoquer son lecteur.
Ceci dit, certaines idiosyncrasies contribuent la cration de limage dun homme
mal adapt au monde, qui a des aversions, notamment envers certains crivains et critiques
littraires, et des gots particuliers, comme celui pour les animaux surtout ceux qui sont
menacs dextinction et pour Agathe. La naissance de la fille de lcrivain est dailleurs
annonce le 24 avril 2008:

Agathe

47 cm

2 kg 800

Ce passage, remarquable par son minimaliste, est le premier dune srie de
commentaires sur Agathe, un des sujets prfrs de Chevillard. Quoiquon doive tre sur
nos gardes et ne pas croire aveuglement tout ce que lauteur nous raconte sur sa vie
personnelle, il est vident que certains vnements concernant sa vie intrieure et familiale
y sont effectivement dcrits, ce qui cre chez le lecteur une sensation de complicit avec cet
tre traditionnellement conu comme nigmatique et inaccessible. Or, dans le blog, ce plaisir
est intensifi par la publication en temps rel, qui permet un lecteur assidu de recevoir la
nouvelle de la naissance de la fille de lauteur le jour mme o lvnement a eu lieu.
La liste des liens prfrs de Chevillard, qui disparat dans ldition sur papier, produit
un effet semblable. Ceux-ci renvoient soit des projets auxquels il a collabor soit des
sites de littrature quil nous propose de visiter. Dans les deux cas, il sagit gnralement de
travaux plutt provocateurs et exprimentaux. Par ce geste, non seulement il exprime ses
gots personnels, mais il guide aussi en quelque sorte le lecteur, suggrant indirectement
comment son travail doit tre conu. En effet, ses commentaires aussi suggrent quil est un
auteur peu conventionnel, lu par un petit nombre de lecteurs
4

4
"Comme tout le monde, je marche en remuant les jambes, comme tout le monde, jai connu lamertume et la
douceur de lamour, () comme tout le monde, je vais mourir il ne manquerait plus que je sois un auteur grand-
public ! Piti, non ! Na-t-on pas compris ? Cest un peu de solitude enfin que je vais chercher l." (le 4 novembre
2008)
.
Lire un blog: Lautofictif dEric Chevillard
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Les paragraphes qui traitent des sujets de lactualit contribuent aussi produire de
la complicit, bien que pour des raisons diffrentes. Ainsi, lentre du dix-huit juillet 2008, qui
porte sur la libration dIngrid Betancourt, un vnement ayant eu lieu le deux juillet
5

5
Ingrid Betancourt a remerci Dieu et la Vierge Marie pour le miracle de sa libration. Il paratrait quensuite
seulement elle a fronc les sourcils et les a un peu gronds pour avoir si malignement ourdi son enlvement. (le
18 juillet 2008).
, met en
vidence ce quauteur et lecteur ont en commun : ils vivent dans le mme espace et le
mme temps, tant, par consquent, touchs par les mmes vnements. Il sagit dun effet
qui nest plus produit par ldition sur papier, que le lecteur ne lira que plus tard.
Il semble donc que, dans tous ces cas, le fait que peu de temps se soit coul entre
le moment o lvnement a eu lieu et celui o il a t comment, mis en ligne et lu intensifie
cette sensation de complicit. Celle-ci est, par consquent, allge dans ldition sur papier
d lcart de temps qui spare la production du texte de sa rception.
Ainsi, bien que le contenu des deux versions de LAutofictif soit le mme, le livre
imprim incite une approche plus traditionnelle. Louvrage y devient un ensemble cohrent
et fini, organis selon un ordre prtabli, invitant une lecture linaire, ce qui permet au
lecteur dtre plutt passif dans son rapport au texte. Or, Picard affirme que, lorsque le
lecteur devient plus passif, il est dans une situation de "playing", il joue le rle de ce qu'il
appelle le "lu": Le jou, le lu, seraient du ct de labandon, des pulsions plus ou moins
sublimes, des identifications, de la re-connaissance et du principe de plaisir []. Do la
forme passive. (Picard,1986 : 112). Le lecteur de Chevillard devient donc le lu, lorsquil lit
sur papier, puisquil y fait une lecture confortable et rassurante. Son rapport au texte relve
de la modalit de lecture que Dufays appelle la participation : il sidentifie au narrateur et
plonge dans cet univers demi-fictionnel (Dufays, 1994:184-196). A noter que cet effet
dimmersion fictionnelle permet au lecteur de considrer sa propre affectivit avec une
certaine distance. Comme le montre Schaeffer, [u]ne des fonctions principales de la fiction
sur le plan affectif rsiderait [] dans le fait qu'elle nous permet de rorganiser les affects
fantasmatiques sur un terrain ludique, de les mettre en scne, ce qui nous donne la
possibilit de les exprimenter sans tre submergs par eux." (Schaeffer, 1999 : 324). En
effet, lorsque le lecteur s'abstrait du rel et s'imagine vivre dans le monde fictionnel, celui-ci
devient pour lui un espace de plus grande libert, o il peut exprimenter des motions peut-
tre censures par la socit. Le plaisir qui advient de la lecture de la version imprime de
LAutofictif est donc plutt motionnel que crbral. Outre ces plaisirs, le lecteur de la
version imprime a aussi le privilge de possder lobjet-livre, de le toucher, de le sentir et
de le souligner de le rendre sien, au fond des sensations qui sont interdites au lecteur de
ldition digitale.
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En revanche, la version numrique correspond un message changeant et vou
linachvement. Elle implique un ordre de lecture invers, donnant lieu une lecture
fragmente, discontinue, plurielle et peu rassurante, ce qui constitue un dfi aux conventions
associes au codex, la forme du livre adopte par les socits occidentales depuis dix-huit
sicles. Ce rapport au texte est proche de ce que Marc-Mathieu Mnch appelle la lecture
esthtique "Dans la grande lecture, la lecture esthtique, l'esprit est en pleine activit. Il est
au sommet de ses capacits." (Mnch, 2005 : 384). En effet, le lecteur du blog doit tre plus
actif, plus concentr sur laspect formel, stylistique du texte que celui du livre en papier. Le
plaisir quil prouvera est, par consquent, plus intellectuel qumotionnel et il est produit
surtout par la sensation de plus grande proximit avec lauteur, par lattente et la dcouverte
du prochain texte quil crira, mais aussi par la sensation de matrise qui advient de son
approche plus critique et consciente du texte.
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Bibliographie

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