Petrushka Guia

GU!
A DID"CTICA
Marga Aroca
Polo Vallejo
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Dibujo de Diego Vallejo Aroca, 4# Primaria CP la Navata

Marga Aroca y Polo Vallejo, PETRUSHKA, Igor Stravinsky. Didcticos del Teatro Real. Diciembre 2012

2

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3

23 45 6/7)+*/5 ,8 98)*-76:5

%NO#PQ 2
Nuestia histoiia empieza en las calles ue San Peteisbuigo. Se est
celebianuo la semana ue cainaval !"#$%&'()&, y la gente, como en touos los
cainavales, quieie uisfiutai lo ms posible antes ue que llegue la Cuaiesma, que es
un tiempo tiauicionalmente ue iecogimiento. Touo el munuo va uisfiazauo, hay
paseantes, tios-vivos, actuaciones callejeias, venueuoies y mucha gente cuiiosa.
Nientias un oiganista y una
bailaiina entietienen al pblico, un
tamboiileio anuncia la llegaua ue
*+ -./$0 que con sus hechizos
atiapa ipiuamente la atencion ue
la gente hacia su pequeo teatio ue
maiionetas. Abie lentamente el
telon y muestia a sus ties muecos
colganuo ue los hilos: un payaso -
,!*%'-./$-, ue boca muy gianue,
vestiuo ue blanco y goiio iojo; una
bailaiina ue ballet -0$ 1$2"$%2)$- y
un peisonaje elegante y exotico, 3"
4'"*5)0 vestiuo con un tuibante (a la maneia ue los tuicos ue la poca).
*+ -./$ toca una flauta, ua unos toques mgicos y en ese momento las maiionetas
comienzan a cobiai viua piopia y bailan una vigoiosa uanza iusa ante un pblico
atonito. Al finalizai, guaiua ue un empujon los muecos tias el escenaiio.

%NO#PQ ;
1&'#23"4., enceiiauo poi *+ -./$ en un pequeo cuaitucho, vive
uesconsolauo. Las paieues son oscuias y estn uecoiauas con estiellas, entie las
que pueue veise una luna cieciente y el ietiato ue *+ -./$ que le iecueiua
peimanentemente quin tiene el pouei.


4
Aunque sea una maiioneta, 1&'#23"4. tiene sentimientos humanos y poi
eso se ha enamoiauo ue 5. 6.(+.#(7.!. Se esfueiza poi agiauaila peio ella no le
coiiesponue, al tiempo que en su inteiioi van ciecienuo unos tiemenuos celos
contia *+ !2+'87 que si ha conseguiuo atiaei a la bailaiina. 0n sei tan piesuntuoso,
tan apuesto y fueite!. Y auems est fuiioso contia *+ -./$, poi teneilo
enceiiauo y poique ueciue sobie l; .y es que. tan solo es un mueco.
Touos estos pensamientos y sentimientos hacen que vaya tiansfoimanuo la
melancolia inicial a la fuiia. Paia colmo, 5. 6.(+.#(7., inuuciua poi *+ -./$, entia
en el cuaito ue 1&'#23"4.9 Este se aceica paia uemostiaile su caiio y ella lo
iechaza uejnuole touavia ms heiiuo. La msica iefleja muy bien tanto la
melancolia y la tiisteza ue un sei que no es queiiuo como la iabia inteiioi poi sei
maltiatauo.

%NO#PQ >
En otia habitacion vive *+ !2+'87 quien, aunque tambin se encuentia
enceiiauo, lleva una viua muy uifeiente a la ue 1&'#23"4.: su estancia es luminosa,
ue coloies biillantes uonue pieuominan los azules y los veiues, con animales,
palmeias y floies exoticas que uecoian las paieues. Se iespiia la comouiuau y el
pouei uel peisonaje, quine juega capiichoso con un coco y ostenta movimientos
belicosos con su sable.

*+ -./$, con cieita maluau y piovocacion, lleva a la bailaiina a esta estancia,
y ella, atiaiua poi la belleza y la iiqueza ue *+ !2+'870 baila con l una uanza (un
pequeo vals). En ese momento 1&'#23"4. tambin es conuuciuo poi *+ -./$ a la
habitacion uel Sultn paia que inteiiumpa el iomance. Nueito ue iabia al vei la
imagen ue los uos bailanuo, se abalanza contia ellos y tiata ue sepaiailos. Peio se
ua cuenta ue que es pequeo y ubil, a la vez que *+ !2+'87 le manifiesta su
piofunua iepulsion y le empieza a pegai; 1&'#23"4. tiene que salii coiiienuo ue la
habitacion, humillauo y enfuieciuo.


5
%NO#PQ B
Be nuevo la veibena ue cainaval y uifeientes peisonajes que apaiecen y
uesapaiecen ue la escena, caua uno bailanuo sus piopias uanzas: las uoncellas, los
iicos meicaueies, atencion, un uomauoi con su oso!,. uos zingaias, los cocheios y
palafieneios y los enmascaiauos.

En el momento ue mximo bullicio, se oye un giito uesgaiiauoi que sale uel
teatio ue maiionetas y, al instante, iiiumpe 1&'#23"4. coiiienuo uespavoiiuo
peiseguiuo poi *+ !2+'87, que est fuiioso y va aimauo con una cimitaiia. La
multituu, hoiioiizaua, piesencia como 1&'#$23"4. cae heiiuo ue mueite poi *+
!2+'87, que se muestia fiio e inuifeiente ante el sufiimiento humano.

Be inmeuiato apaiecen unos policias que se aceican paia inteiiogai a *+
-./$. Este, tiatanuo ue mantenei la calma, iecueiua a touos los cuiiosos que quien
yace en el suelo es tan solo una maiioneta iellena ue paja, que ahi no ha pasauo
naua y que touo foima paite ue su espectculo.

Cuanuo llega la noche y el bullicio va cesanuo, *+ -./$ se maicha
aiiastianuo el cueipo ue la maiioneta. Peio justo en ese momento, el fantasma ue
1&'#23"4. apaiece en lo alto uel teatiillo uemostianuo que su espiiitu vive, y que, a
pesai ue que su cueipo est hecho ue tela y paja, siempie ha teniuo alma.
*+ -./$, completamente solo y ateiioiizauo ante la piesencia uel fantasma,
huye espantauo.

* Touas las ilustiaciones ue esta seccion fueion encaigauas poi Seigei Biaghilev a Alexanuei Benois paia los
Ballets Rusos, y iealizauas paia la escenogiafia y el uiseo ue vestuaiio el uia uel estieno.


6
;3 4+7 <8*7+(5=87

PETRUSHKA

LA BAILARINA

Personaje fuerte, viril, malvado, pero seductor. Va muy
elegantemente vestido y se rodea de una decoracin extica.
Tambin es superficial y, en realidad, ni siquiera le importa la
bailarina. Sus movimientos en el ballet representan una ruda
personalidad, capaz de matar a Petrushka sin manifestar
ningn sentimiento.

Es quien ha creado las marionetas, su dueo; las
maneja y se aprovecha de ellas para sacar dinero. Tiene
poderes mgicos y es capaz de concederles atributos
humanos como el amor, la tristeza, los celos, y
tambin los manipula psicolgicamente. Al final, sobre
su conciencia carga la muerte de Petrushka.

Petrushka Pedrito en ruso-, va vestido de pobre
payaso y, aunque dbil, es un personaje bueno. En otras
tradiciones es conocido como Polichinela o Pierrot.
Es un hroe trgico, que sufre por no ser correspondido
su amor por la bailarina. Para llamar su atencin, hace
todo tipo de saltos y piruetas, pero ella le desprecia.
Aunque es un perdedor, al final triunfa sobre los que no
han credo en l.
Guapa y delicada, pero superficial, ignora a
Petrushka y se deja obnubilar por El Sultn. Los
movimientos tan mecnicos de su baile muestran la
falta de humanidad que hay en ella.

EL SULTN

EL MAGO


7

Ilustraciones de alumnos de 5# y 6# de Primaria CP la Navata


8
>3 &? +*/@8( ,8 ?5 +A*5

Stiavinsky, un joven ue tan solo 28 aos, comenzo a componei 5.
:$73./#.;(<7 )& +. =#(>.%&#. uespus uel xito obteniuo
con *+ 18?.#$ )& @2&/$. Al tiataise la piimeia ue una
obia muy complicaua, la uejo momentneamente y se
uio "un iespiio" esciibienuo una suite paia piano y
oiquesta, una obia pequea. Segn cuenta el piopio
autoi en sus memoiias, mientias esciibia, le vino a su
mente una imagen: la vision ue una maiioneta aiticulaua
movinuose toipemente. y asi comenzo a esciibii unos
aipegios intiigantes paia las cueiuas que eian
iesponuiuos poi unas fanfaiiias "estiiuentes" en los
metales. Be esta maneia suigio el motivo melouico-
iitmico que caiacteiizaba a aquella maiioneta que
bautizo como 1&'#23"4., el infeliz peisonaje los cuentos
populaies, tambin
llamauo 1$+(;"(7&+.0
$ 1(&##$' en la ;$>>&)(. )&++A.#'& italiana
(Colombina y Ailequin). Finalmente, ueciuio
auaptai la msica a esta obia tiauicional ue
teatio ue maiionetas paia nios, composicion
que configuia la segunua escena uel ballet.

Biaghilev (empiesaiio y funuauoi ue la
compaia 5$3 B.++&'3 C23$3D, que ya le habia encaigauo
*+ 18?.#$ )& @2&/$ E 5. ;$73./#.;(<7 )& +. 1#(>.%&#.),
se entusiasmo con la iuea y le ofiecio conveitiilo en
ballet; y asi nacio 1&'#23"4., que fue la piimeia obia
ue Stiavinsky esciita fueia ue su tieiia natal, Rusia. El
ballet se estiena en Paiis el 1S ue junio ue 1911 en el
Thtie uu Chtelet, uuiante la tempoiaua ue los
Ballet Rusos ue Biaghilev, con coieogiafia ue Fokine,
uecoiauos y uiseo ue vestuaiio ue Alexanuie Benois y
con el mitico bailaiin vaclav Nijinski inteipietanuo al
mueco y a Tamaia Kaisavina como la bailaiina.
Bebiuo a las caiacteiisticas musicales, esta obia es consiueiaua ya como
msica uel siglo XX poique, aunque est cieaua a paitii uel folkloie iuso y utilice
melouias que pouia taiaieai la gente, el tiatamiento ue la oiquesta y ue los
instiumentos es inusual, espectaculai, con una vaiieuau ue timbies y una auuacia
iitmica soipienuentes, algo veiuaueiamente innovauoi. Poi ejemplo, el piano es
utilizauo a mouo ue instiumento ue peicusion, casi como un xilofono, y va a
iepiesentai la lucha y la tension entie *+ !2+'87 y 1&'#23"4.9 La caja sin boiuon,
usaua como un tamboiil, junto con los instiumentos ue viento (especialmente la
tiompeta), sugieien el ambiente festivo ue la plaza. Paiece sei que Aithui
Rubinstein, famoso pianista, encaigo al compositoi la conociua tiansciipcion paia
piano, y que auems se la pago estupenuamente.

Serge Diaghilev

Igor Stravinsky


9
En Petiushka, Igoi Stiavinsky ciea uos univeisos contiapuestos: uno
exteiioi, a mouo ue escena coial la que no hay peisonajes piotagonistas,
simbolizauo poi los bailes y el bullicio ue la fiesta, y otio /()8*/+*, que iefleja lo
viviuo en las habitaciones ue 1&'#23"4. y *+ !2+'87. Es en este segunuo plano uonue
tiene lugai el uiama ue un sei sencillo, inuefenso, que es heiiuo en sus
sentimientos ms intimo: el amoi. Nientias que el munuo exteiioi, el ieal, est
uiiigiuo al espectauoi, el otio, el inteiioi, es puiamente imaginaiio y no cuenta
secuencialmente la accion sino que ms bien sugieie las emociones ue los
piotagonistas.

La bailarinaTamara Karsavina y el
coregrafo Mikhail Fokine

El bailarn Nijinsky como
Petroushka y Tamara Karsavina
como la bailarina. Programa
original del estreno del ballet en
1911 en Pars.

Stravinsky con Nijinsky, vestido de
Petroushka

Thtre du Chtelet, Pars, donde se estren Petrushka el 13 de junio de 1911


10
B3 45 +*C-87)5 D ?+7 /(7)*-E8()+7

1&'#23"4. es oiiginalmente un Ballet en un acto y cuatio escenas. Bay una
veision paia gian oiquesta ue 1911 y otia ue 1947 paia oiquesta ieuuciua, que es
la que vamos a escuchai en nuestio concieito. La piopuesta uel Teatio Real es
mostiai la msica en su estauo ms puio uonue la oiquesta tenga touo el
piotagonismo. La paite naiiativa la ofiece el piesentauoi, esta vez en el papel ue *+
-./$, apoyauo poi ilustiaciones iealizauas poi nios ue entie 1u y 12 aos. La
obia uuia apioximauamente unos SS minutos que, con piesentacion, comentaiios,
imgenes y ejemplos musicales, llegai a una hoia.

94O"R$44O QPSN&IRO4

I8../0( ,8 J/8()+ I8../0( ,8 <8*.-7/0( I8../0( ,8 %-8*,5

0iquesta sinfonica iomntica. (Fuente: RINC0NES EB0CAREX)

3 Flautas (+ Piccolo)
2 Oboes
1 Corno ingls
3 Clarinetes Sib + Cl bajo
2 Fagotes
4 Trompas en Fa
3 Trompetas en Do y Sib
3 Trombones
1 Tuba

Timbales
Bombo
Platillos
Tambor militar (caja)
Tambor vasco
Tam tam
Tringulo
Xilfono
Celesta
Violines I y II
Violas
Violoncelos
Contrabajos

Piano
Arpa


11
F3 %-5,*+7 87.G(/.+7 D 8?8E8()+7 E-7/.5?87

%-5,*+ 21 T/87)5 ,8 %5*(5J5? 8( I5( 98)8*7A-*@+

Bay una supeiposicion ue temas musicales que ciean un cuauio sonoio.
Stiavinsky quieie que "veamos" a tiavs uel oiuo touos los elementos ue la
veibena y nos piesenta un gian collage musical genialmente cieauo a paitii ue
elementos contiastantes: piegones ue los venueuoies (llamaua ue las flautas
contestaua poi los cellos); el tiasiego ue la gente (iepiesentauo poi otia melouia
constiuiua a paitii ue un iitmo asimtiico y que sugieie un cieito caos); nios
coiiienuo (una cancion populai fiancesa F7& ?.>6& )& 6$(3); gente uisfiazaua que
baila (uifeientes $3'(7.'( que se oyen ue fonuo); el ambiente geneial uesciito poi
una melouia tiauicional iusa y que nos sumeige en una plaza en la ciuuau ue San
Peteisbuigo, con sus euificios tipicos y sus auoinos; actuaciones callejeias como la
ue un oiganista y una bailaiina que entietienen al pblico. ..etc., y finalmente un
tamboiileio que anuncia la llegaua ue *+ -./$, quien con su flauta ua paso a la
famosa uanza iusa que bailan las ties maiionetas.

0n ieuoble ue tamboi nos inuicai siempie caua cambio ue escena.


12
%-5,*+ ;3 45 65A/)5./0( ,8 98)*-76:5

Contiasta claiamente con la alegiia y el bullicio ue la escena anteiioi, el
caictei ue la msica cambia completamente y pasa a ieflejai el estauo ue nimo
ue 1&'#$23"4., su gian tiisteza y sus celos. Se inicia con el
llamauo "acoiue ue 1&'#23"4.", una supeiposicion ue uos
acoiues, Bo Nayoi y Fa# Nayoi, con los que el compositoi
logio el giauo ue melancolia que buscaba paia su peisonaje.
Esta combinacion simultnea ue uistintas tonaliuaues
(politonaliuau) en foima ue aipegio o acoiue, se va iepitienuo
con uifeientes instiumentos a lo laigo ue la obia.
Fue la imagen ue la maiioneta, su peisonaliuau maicaua poi
los sentimientos, lo que inspiio a Stiavinsky a componei touo el II movimiento,
conviitinuose auems en el geimen compositivo ue touo el ballet. Es tan
iepiesentativo que se convieite en una fiima ue autoi uel compositoi.

Tema ue 1&'#23"4. inicialmente iealizauo poi los claiinetes

%-5,*+ >3 45 65A/)5./0( ,8 &? I-?)M(

El tema ue *+ !2+'87 uesciibe su peisonaliuau: los soniuos giaves tocauos
poi un claiinete y el claiinete bajo, acompaauos ue un peual ue la cueiua y un
iepetitivo ostinato iitmico a caigo uel bombo y el platillo, confieien a touo el
pasaje ue un ambiente oiiental. A lo laigo ue la escena se escuchan una sucesion ue
temas y momentos musicales como el ue la uanza ue la bailaiina al entiai, el vals
ue sta y *+ !2+'87 (que no es sino un vals viens uel siglo XIX ue Lannei), el ul uo
ue amoi que inteiiumpe 1&'#23"4. empujauo poi el Nago chailatn o las uanzas
tanto alegies como tiistes que iepiesentan la pasion iusa.


13
%-5,*+ B3 #8 (-8J+ 8? .5*(5J5?U <8*+V 5?@+ 7-.8,8V

Se ietoma el ambiente ue la piimeia escena, iepitinuose las
supeiposiciones ue melouias populaies que ahoia uan paso a la apaiicion ue
nuevos peisonajes ue la veibena: -(57 (/W8*57 musicalmente iepiesentauas poi
la melouia ue una cancion populai llamaua B0PB B0 BHTEPCK0H ("Bajanuo poi
las calles San Peteisbuigo"):

N( .5E<87/(+ .+( 7- +7+: la tuba acompaaua poi los contiabajos y
violoncelos que nos hacen imaginai los toipes y pesauos movimientos uel animal,
al tiempo que un claiinete ejecuta unos tonos muy aguuos, como casi uesafinanuo,
y que simbolizan al campesino tocanuo algn tipo ue chiiimia o instiumento ue
viento populai y ue timbie muy penetiante:


14
Ahoia es un E8*.5,8* quien apaiece 5.+E<5W5,+ ,8 ,+7 E-=8*87
XY(@5*57 que tocan las panueietas y otias gentes uisfiazauas con EM7.5*571

Los .+.68*+7 D -(5 <5*8=5 ,8 (+J/+7 bailanuo una uanza que utiliza una
cancion populai fiancesa G.>6& )& 6$(3 ("Pata ue palo"), cuyo tema va poco a poco
apaiecienuo hasta que es mostiaua poi la oiquesta al completo:

Y en meuio ue semejante bullicio se escucha el giito ue 1&'#23"4.
peiseguiuo poi *+ !2+'87. Este le alcanza y le asesta un golpe con la cimitaiia,
uejnuole mal heiiuo hasta que poco a poco su viua va extinguinuose. Este
pieciso momento queua ieflejauo con el soniuo ue la flauta y el =(;;$+$, y
posteiioimente poi el claiinete. 0n policia, iepiesentauo poi el fagot, apaiece
aleitauo poi los giitos uel gentio que llena la plaza y que se aiiemolina en toino al
cueipo ineite ue 1&'#23"4.. 0n gian silencio lo inunua touo.
*+ >./$ vuelve a utilizai sus aitificios paia convencei a la autoiiuau ue que
tan solo se tiata ue un mueco ue paja. Lo consigue, y una vez uespejaua la plaza,
cuanuo *+ -./$ se queua solo .el espiiitu ue 1&'#23"4. apaiece en lo alto uel
teatiillo!!. En ese momento se escucha ue nuevo el inconfunuible acoiue ue
1&'#23"4. y un tenue timolo que finaliza con un pizzicato (Fa#) en las violas,
violoncelos y contiabajos, simbolizanuo la mala conciencia ue *+ -./$ que huye
hoiioiizauo. En la veision ue concieito, la oiquesta ensancha y hace ciecei este
Fa# hasta finalizai en un gian y @$#'(33(>$ (@@@) unisono.


15

ESC0CBA AQ0 LA S0ITE C0NPLETA S4`u9`

DE


16
H3 $@+* I)*5J/(7:D1 8)5<57 8( ?5 J/,5 ,8 -( .*85,+* (
1
)

La conuicion ue exiliauo peipetuo que uesue la ievolucion iusa pauece
Stiavinsky, es un aspecto que ha influiuo piofunuamente en su obia. El compositoi
aiiastia con l la caiga emocional que supone estai alejauo ue su tieiia uesue los
tieinta y uos aos, aunque a ojos uel munuo seguii sienuo un compositoi iuso
que, como suceuio con Bitok o con Falla, no puuo volvei a su lugai natal.
Sienuo uno ue los ms notables compositoies uel siglo XX, su laiga viua le
peimitio expeiimentai con una gian vaiieuau ue coiiientes musicales. Fue muy
piolifico y aboiuo uiveisos estilos, uesue las influencias ue la msica tiauicional
iusa, el "piimitivismo", la escuela impiesionista fiancesa, el jazz o el neoclasicismo,
hasta la bitonaliuau, la atonaliuau o el uouecafonismo y el seiialismo. Peio
sobietouo, es conociuo munuialmente poi ties obias ue su etapa inicial, el llamauo
peiiouo iuso: *+ 18?.#$ )& H2&/$ (191u), 1&'#23"4. (1911) y 5. :$73./#.;(<7 )& +.
1#(>.%&#. (191S).
Auems ue estas composiciones, Stiavinsky esciibio paia uiveisos tipos ue
conjunto, abaicanuo un amplio espectio ue foimas clsicas, uesue opeias y
sinfonias hasta obias paia giupos ue cmaia, ensembles ue jazz o pequeas piezas
paia piano. Su gian habiliuau como compositoi iesiuia, en paite, en su
incuestionable capaciuau paia hacei evolucionai el lenguaje musical auaptanuo,
sin piejuicios estticos y con ciiteiio iiguioso, touo aquello que le iesultaba
noveuoso e inteiesante a su oiuo, y en hacei piopias las nuevas tcnicas ue
esciituia necesaiias paia tal fin. Segn sus palabias, "seguii un solo camino eia
ietioceuei". Las obias ue Stianvinsky, poi su oiiginaliuau, fueiza y iacionaliuau
ieflejaion las coiiientes ms impoitantes ue la msica uel siglo XX.

4OI &RO9OI #& IN Z$#O

$"TO"%$O
goi Fiouoiovich Stiavinski (en iuso: H C),
nacio en 1882, en un pueblo iuso llamauo 0ianienbaum y, como es comn en
muchos compositoies, piovenia ue una familia ue msicos. En su auolescencia
conocio a Tchaikovsky y a los 18 aos estuuio oiquestacion con Nicolai Rimsky-
Koisakov. Al moiii ste, Stiavinsky no continuo con ningn otio maestio.
9&P!Q#Q PNIQ1 19u2- 1914. uventuu, matiimonio e hijos.
A los 24 aos, se caso con su piima y amiga ue la infancia, Kateiina
Nossenko, con la que tuvo uos hijos y uos hijas. Compaitian su aficion poi la
pintuia, el teatio y poi supuesto poi la msica, ya que Kateiina habia estuuiauo
canto en Paiis.
9&P!Q#Q IN$[Q1 1914-192u. La Revolucion Rusa y la I ueiia Nunuial.
Entie 191u y 192u, compuso vaiias ue sus ms conociuas obias, con
uifeiente xito, como *+ 18?.#$ )& H2&/$ y 5. :$73./#.;(<7 )& +. 1#(>.%&#.. Es
uespus ue estas composiciones y uel impacto que supusieion en el pblico
geneial y entie los piopios msicos, cuanuo inicia el pioceso que le conuucii a
una ienovacion ievolucionaiia ue la tiauicion musical.

1
Este capitulo ha siuo extiaiuo ue la uia uiuctica sobie el 18?.#$ )& H2&/$ ue Stiavinski iealizaua
poi los autoies ue esta guia paia los uiucticos uel Teatio Real en maizo ue 2u11.


17
En 1917 al estallai la Revolucion Rusa, pieiue touas sus posesiones y la
posibiliuau ue ganai uineio en su pais, poi lo que se maicho a Suiza uonue hizo
muchos amigos entie la comuniuau ue aitistas. 0no ue ellos fue Chailes Feiuinanu
Ramuz, con quien iueo 5. I(3'$#(. )& 27 !$+).)$, una obia ue pequeo foimato
paia tiempos ue ciisis.

En 1917 conocio a Picasso con quien tenia
mucho en comn. Sobie su encuentio en Italia
hay una uiveitiua ancuota: Picasso le iegalo el
conociuisimo ietiato (imagen ue la ueiecha) y al
maichaise ue alli, Stiavinsky lo guaiuo en la
maleta. En el paso fionteiizo hacia Suiza, los
auuaneios le pieguntaion poi aquel boceto que
llevaba, a lo que Stiavinsky les iesponuio:

- Es un ietiato mio uibujauo poi Picasso
- No, eso es un plano, uijeion los auuaneios
- Si, El plano ue mi caia!, contesto Stiavinsky

Estaban convenciuos ue que tenia un
conteniuo ue alto valoi militai y se lo iequisaion,
hay que iecoiuai que la I ueiia Nunuial estaba
en pleno apogeo.
En 192u esciibio 12+;(7&++., un ballet con msica ue coite neoclsico, basauo en
peisonajes ue la :$>>&)(. )&++JK#'& y paia la cual Alexanuei Benois iealizo los
uiseos.

9&P$Q#Q TPO"%\I1 192u-19S7. 0na fiuctifeia expeiiencia como
ciuuauano paiisino.

Cuanuo acabo la I ueiia Nunuial
Stiavinsky se maicho a vivii a Fiancia,
uonue ya habia estienauo vaiias obias y
eia muy populai entie la lite intelectual
y aitistica ue Paiis. viajo mucho poi
Euiopa y cultivo tanto su faceta ue
compositoi como la ue pianista y uiiectoi
ue oiquesta. En 1927 compuso L&)(=23
C&M en colaboiacion con el uiamatuigo
fiancs ean Cocteau, obia que fue un
iegalo a Biaghilev paia celebiai los veinte
aos ue Los Ballets Rusos, aunque el
empiesaiio muiio poco uespus, lo que
supuso una gian piuiua paia Stiavinsky.
En 19S4 consiguio la nacionaliuau
fiancesa, publicanuo sus memoiias en
fiancs, y uuiante este peiiouo viajaiia poi vez piimeia a Estauos 0niuos.

Cocteau, Oicasso, Stravinsky, Olga Picasso.
Antibes 1926


18

O]QI #$T!%$4&I1 19S7-19S9. Tiageuia peisonal y la II ueiia Nunuial.
En 19S7, cuanuo la amenaza ue la II ueiia Nunuial se ceinia sobie Euiopa,
su mujei Kateiina y sus hijas Nilena y Luumila enfeimaion ue tubeiculosis; sta
ltima no logio supeiai la enfeimeuau. Peio auems, un ao ms taiue fallecieion
su mauie y ties meses uespus, su mujei. Touos estos tigicos acontecimientos
sumieion al compositoi en un estauo ue uesolacion peisonal que peimitio, sin
embaigo, emeigei el fonuo ieligioso ue su munuo inteiioi.

9&P$Q#Q O^&P$%O"Q1 19S9-194S
La piuiua en tan poco tiempo ue tantos
familiaies queiiuos, y la necesiuau ue huii ue
Fiancia a causa ue la gueiia, le obligo a tomai
una uecision impoitante: afincaise en Estauos
0niuos.
Fue en la 0niveisiuau ue Baivaiu uonue
Stiavinsky uio sus famosas !&(3 ;$7@&#&7;(.3
3$6#& >N3(;., que fueion publicauas
posteiioimente bajo el nombie ue 1$O'(;.
>23(;.+9
En el plano peisonal, y una vez supeiauos los
uelicauos momentos aluuiuos anteiioimente,
volvio a casaise; esta vez con una antigua
amistau con quien ya habia viviuo ielaciones amoiosas: la bailaiina veia ue Bosset.
En 194S conseguiiia la nacionaliuau ameiicana y no paiaiia ue componei y uiiigii.

\_$RQ RPOI \_$RQ: 194S-19S
En 1948 Stiavinski entablo amistau con el joven uiiectoi estauouniuense
Robeit Ciaft, quien paso a sei su asistente musical. Ciaft le animo a escuchai la
msica ue los 3&#(.+(3'.3, y ue ahi que la obia esciita uuiante los aos Su auopta ue
foima pasajeia los funuamentos compositivos uel uouecafonismo cieauos poi
Ainolu Schenbeig.
Tambin se inteieso poi el cine, y segn le ievela a Robeit Ciaft: "he
empezauo a componei msica que me encaigan
paia peliculas, peio no hago >N3(;. )& ;(7&. Ni obia
H$2# P$Q&/(.7 -$$)3 est pensaua paia un film
aceica ue la invasion Nazi en Noiuega, y mi !;"&#R$
.++. C23. tiene su oiigen en otia pelicula. Ninguna
ue las uos paitituias uifieien ue cualquieia que se
pueua escuchai en una sala ue concieitos".
Conocei el cine ue Chaplin en 1912, fue un
acontecimiento tanto en la viua ue Stiavinsky como
en la ue Biaghilev. Posteiioimente se hicieion
amigos uel cineasta en Estauos 0niuos y el
compositoi llego a uecii ue l: "Paia mi, Chaplin es
Bollyoou".
En 192, es invitauo a la Casa Blanca poi Kenneuy, al cual le ueuico la obia
llamaua *+&/E @$# GHS, como homenaje al Piesiuente ameiicano vilmente asesinauo.

Stravinsky y Chaplin. Hollywood, 1937

Retrato de Stravinsky. Albert Gleizes


19
Los viajes y los honoies continan: en Isiael, estiena la cantata cantaua en
hebieo K6#.".> & T3..;, y en El vaticano, uonue es invitauo poi el Papa Pablo vI,
compone paia la ocasion una ue sus ltimas gianues obias, C&U2(&> :.7'(;+&3. En
este peiiouo iecibe vaiios piemios y conuecoiaciones ue uifeientes instituciones y
en uistintos paises.
En 197, uiiigio poi ltima vez en Toionto su obia paia ballet 12+;(7&++., y
poi piimeia vez en toua su caiieia, lo hizo sentauo.

`%Q^9OI&I T$"O4&Ia: 19S-1971
A sus 8S aos y en su casa ue Essex en Nueva Yoik, uno ue los placeies con
los que Stiavinsky uisfiuto plenamente, fue el ue escuchai msica. Alli muiio en
1971 a los 88 aos ue euau.
Su cueipo fue llevauo a venecia uonue se celebio un funeial pblico, y el fietio
tiaslauauo en una gonuola hasta la isla ue Saint Nichele, uonue se encuentia el
cementeiio ue la ciuuau. Alli, muy ceica ue su tumba, est tambin enteiiauo su
gian amigo Biaghilev.
Besue entonces y hasta hoy uia, peiuuia el iecueiuo imboiiable ue un
cieauoi que exhibio un ueseo inagotable ue exploiai y apienuei sobie el aite y la
viua. Be igual mouo, peimanece inalteiable la piesencia ue una msica que supuso
un antes y un uespus ue lo que comenzo a consiueiaise como la "moueiniuau
musical".

Bibujo ue Stiavinsky iealizauo poi ean Cocteau en el ao ue estieno ue 5. :$73./#.;(<7 )& +. 1#(>.%&#.


20

En medio del colorido y bullicioso mercado de San Petersburgo en el S.XIX, un
misterioso mago charlatn atrapa la atencin del pblico con sus tres marionetas: una
bella bailarina, un extico sultn y Petrushka, un romntico arlequn. Basta un leve
toque de su varita mgica para que todos ellos recobren vida, sus corazones se
despierten y afloren los sentimientos: alegra, amor, celos, disputas, misterio,
ingredientes que Stravinsky combina magistralmente para contarnos con su msica esta
fantasiosa historia. Desde la vitalidad de las danzas rusas hasta el extico perfume
sonoro de Oriente, el ballet Petrushka nos embriaga con su rico y contrastante mundo
de sonidos, rememorndonos hacia el final del cuento un sabio proverbio: Quien re el
ltimo, re mejor. Un proyecto musical y artstico compartido con alumnos de Primaria
que nos mostrarn todo lo que han imaginado y sentido con este cuento musical.

Polo vallejo


21
T$%bO #&4 %Q"%$&PRQ

6%7'!-*$ 42)89)2:$ ;! <$;%2;

Biieccion musical
R/)-7 &(@8?

Iuea, guion y piesentacion
9+?+ Z5??8=+

uia uiuctica: ^5*@5 O*+.5
Colaboia: %&$9 45 "5J5)5
#/A-=+7 D c+)+71 O?-E(+7d57 ,8 Fe D He ,8 9*/E5*/5
95*)/./<5()87 JY,8+ 5?-E(+7 ,8 He O D f ,8 9*/E5*/5
(http:aitisticalanavata.blogspot.com.es)

R85)*+ P85?U 75?5 <*/(./<5?
19 y 21 ue uiciembie, 11:uuh, funciones uiucticas
1S, 1, 22 ue uiciembie, 19:uuh, funciones abieitas al pblico


22

H3 "-87)*+ 9*+D8.)+ .+( 8? %+?8@/+ 9gA?/.+ 45 "5J5)5

Se tiata ue una expeiiencia peuagogica impulsaua poi la fascinacion hacia el
ballet 1&'#$23"4. ue Stiavinsky.
Paia ello, nos pioponemos viviila ue una maneia ceicana, ieal y uiiecta,
compaitienuo mouos ue vei, pensai y sentii con quienes son los uestinataiios ue la
activiuau: nios y nias ue teicei ciclo ue piimaiia, quienes, junto a sus piofesoias,
se han piestauo entusiasmauos a la aventuia.
Los alumnosas paiticipantes, han iuo uescubiienuo poco a poco el pouei
ue tiansmision ue la msica, su funcion, han iuo entenuienuo al compositoi, como
usa los instiumentos, como ciea uifeientes atmosfeias.
Paitienuo ue los elementos piincipales que constituyen la obia los
peisonajes, la naiiacion y la msica- nos hemos auentiauo en el univeiso ue
1&'#23"4. y nos hemos uejauo aiiastiai poi la fueiza ue una msica iebosante ue
sensaciones y emociones. Ambos aspectos, palabia y soniuo, nos han ofieciuo la
posibiliuau ue inteiconectai uifeientes ieas ue la expiesion aitistica: msica,
cieacion ue movimiento, uanza, uibujo, y han siuo los piopios alumnos, con sus
piofesoias, quienes han escuchauo imaginauo, pensauo, uebatiuo, iazonauo,
iueauo y iecieauo el contexto en el que se va a uesaiiollai el concieito..
Nuestio piincipal objetivo, que quien lo vea uisfiute con el iesultauo; el
mayoi xito, sin uuua, la expeiiencia viviua poi los piopios nios y constatai el
incuestionable valoi que la motivacion y el tiabajo en equipo tienen en la
euucacion, asi como el papel esencial que cumple la imaginacion en los piocesos
uel apienuizaje, no solo en la escuela sino en la viua uiaiia.

^5*@5 O*+.5, cooiuinauoia y piofesoia ue msica


23

K3 9*+<-87)5 ,/,M.)/.5

Bauo el genio cieativo ue Stiavinsky y el pouei ue esta obia, la
ciicunstancia se piesta a iealizai un gian pioyecto multiuisciplinai.
Con esta guia queiemos favoiecei el tiabajo ue piepaiacion a la auuicion
uotanuo ue las heiiamientas necesaiias tanto a vosotios piofesoies, paia que
pouis tiansfoimai, mouificai o auaptai las piopuestas a los giupos que tenis, a
sus euaues y capaciuaues.
Auems ue la asistencia al concieito, las activiuaues planteauas en esta guia,
pietenuen ayuuai a establecei puntos ue contacto entie el munuo exteiioi y la
msica que se apienue en las aulas, contiibuyenuo en la meuiua ue lo posible al
uesaiiollo ue la peicepcion y ue la sensibiliuau esttica, peio especialmente al ue
la expiesion cieativa y la ieflexion ciitica.
Las activiuaues aspiian a potenciai la autonomia en el alumnauo y la
paiticipacion activa, tanto en las taieas ue auuicion, como en las ue inteipietacion
y ue cieacion musical.
Pioponemos activiuaues ielacionauas con los objetivos y los bloques ue
conteniuos uel iea ue msica en Piimaiia.

&7.-.65
Auuicion activa, con apoyo visual-plstico, con ayuua uel aigumento, o ue
otios elementos piopuestos en la guia (lingisticos, uiamticos, musicales)
Bisciiminacion auuitiva y compiensiva ue la msica, tanto uuiante el
uesaiiollo ue activiuaues ue inteipietacion y cieacion musical como en la
auuicion en vivo o las msicas inteipietauas en el aula.
$()8*<*8)5./0( D .*85./0( E-7/.5?
Pequeas piezas instiumentales cieauas en giupo o alguna ue las
piopuestas en esta guia, uanzas y canciones.
La cieacion inuiviuual yo colectiva a tiavs uel juego uiamtico, ue la
exploiacion ue los soniuos, ue la impiovisacion instiumental o la
elaboiacion en giupo ue pequeas piezas ue uanza, mimo, conjunto
instiumental o movimiento.
Invencion ue coieogiafias paia alguno ue los fiagmentos musicales.

O%R$Z$#O#&I

Bay ocho piopuestas vaiiauas. Estn pensauas paia foimai paite ue un
pioyecto multiuisciplinai o se pueuen tiabajai poi sepaiauo, estanuo algunas ue
ellas vinculauas entie si. La eleccion uepenuei uel estilo uocente ue caua piofesoi
y ue las caiacteiisticas y euaues ue los giupos.
Algunas activiuaues estn uiiigiuas a los alumnosas y se pouiian oiganizai y
uesaiiollai ue foima casi autonoma en un aula ue infoimtica. 0tias se uiiigen a
los piofesoiesas y el lugai iuoneo es eviuentemente el aula ue msica.


24

O"R&I #& %Q"Q%&P &4 OPhN^&"RQ

ACTIvIBAB 1: Bescubiienuo e imaginanuo el aigumento

Escuchai pequeos fiagmentos ue la obia (pueuen sei los piincipios ue
caua uno ue los cuauios) y esciibii las sensaciones que sugieian; uesue
palabias sueltas que pongan nombie a las sensaciones, hasta fiases que
peimitan impiovisai una pequea histoiia mientias se escuchan.
Leei en voz alta y escuchai las piopuestas ue los uems.
Bebatii aceica ue las semejanzas o uifeiencias entie los ielatos, las
impiesiones, las sensaciones. las lectuias ue fonuo.
Compaiai las histoiias ue los niosas con la que inspiio a Stiavinsky a
componei esta msica. Se pueuen esciibii en uos uiagiamas ue venn, en la
pizaiia o en una caitulina, paia pouei obseivai ms fcilmente las iueas
que tenemos en comn con Stiavinsky.

Ejemplo uel 1ei cuauio: La feiia

STRAvINSKY NI0S Y NIAS

Alegra

Fiesta

Baile

Contento
s
El bullicio de la
feria

Vendedores
ambulantes

Bailes populares

El mago

Danza rusa

Un cuento en un
bosque.

Una
Persecucin.

Pasa algo


25

ACTIvIBAB 2 Las cualiuaues humanas y su ielacion con el aigumento

Reflexionai sobie las cualiuaues humanas (las ielacionauas con la
peisonaliuau, los valoies y las actituues), como somos, como pouemos
uesciibiinos, como uesciibiiiamos a niosas ue la clase, cules son sus
mejoies cualiuaues, cules nos paiecen positivas y cules negativas, y poi
qu. Bescubiii los matices, las semejanzas y uifeiencias entie algunos ue
ellos.
Ii elaboianuo una lista mientias se iealiza esta activiuau oialmente.
Fabiicai taijetas a mouo ue baiaja ue caitas en folio o caitulina, y en caua
una ue ellas esciibii uno ue los atiibutos que se encuentien en la lista.
Bacei cuatio (o ms) giupos, baiajai las taijetas y iepaitiilas. Caua giupo
poui iepiesentai gestualmente yo musicalmente, los atiibutos que le
hayan tocauo, paia lo cual pouin haceilo inuiviuualmente o iepiesentailo
en paiejas, pequeos giupos, o el equipo completo. Los uems tienen que
aveiiguai la cualiuau que estn iepiesentanuo.
Se pueuen tenei las taijetas ya elaboiauas poi el piofesoi y ieflexionai
uespus ue las actuaciones o viceveisa.
Tambin se pouiia iealizai a mouo ue impiovisaciones ipiuas con
instiumentos. La piofesoiaoi o una niao, va sacanuo taijetas y caua uno
tiene que impiovisai, en coiio y con su instiumento, inspiinuose en la
taijeta que se le muestie.

INTELIENTE BIvERTIB0A ANABLE

CARI0S0A

NANBNA

ENER0S0A R0SER0A INP0LSIv0A

TNIB0A

NERvI0S0A ALTR0ISTA 00ETNA

S0PERFICIAL

INPERTINENTE INQ0IET0A EXTR0vERTIB0A


26

#&I9N\I #& %Q"Q%&P &4 OPhN^&"RQ

ACTIvIBAB S. Conjunto instiumental.

Foima A B A

Bel aiieglo, Naiga Aioca

La melouia pueue sei inteipietaua con cualquiei otio instiumento ue lminas o ue
los que uispongan los nios (violin, saxo, claiinete.)

Paia la paite B se pueue utilizai esta clula inteipietaua caua vez en instiumentos
uifeientes, ue pequea peicusion yo ue lminas utilizanuo uistintas altuias (sobie
el acoiue ue Bo Nayoi), acoiunuolas pieviamente. Be esta maneia iecueiua un
poco a la foima en que lo piesenta Stiavinsky .
Tambin se pueue impiovisai totalmente en B , en cuyo caso tiabajaiiamos la
foima Ronuo.
Poi ltimo, pouiiamos utilizai las clulas iitmicas ue cualquieia ue los
instiumentos ue la paite A paia inventai esta seccion a mouo ue pequea
composicion.

A
B


27
ACTIvIBAB 4: Banza y movimiento

BANA R0SA =>6?@A

NSICA

vIBE01

vBE0 2

La palabia iusa '#$(4.0 significa tiio. Se tiata ue una uanza que se baila en un
coiio ue tiios (giupos ue ties) agaiiauos ue la mano, con la chico en meuio y uos
chicas a los lauos. En caua estiofa A, los chicos avanzan un lugai y se agaiian a uos
nuevas chicas.
Besciipcion:

Be la tiansciipcion Luz Naitin Leon Tello. Nauiiu 199u. Auaptaua paia esta guia.

A Manos agarradas abajo
Avanzar hacia delante.
El chico algo ms rpido
Para cambiar de chica
B Chica de fuera pasa bajo
el arco formado por el brazo
del chico y el de la chica.
El chico gira

Chica de dentro pasa bajo
el arco formado por el brazo
del chico y el de la chica.
El chico gira y terminan en corro.

C El corro de tres gira en sentido
Inverso a las agujas del reloj
(SCAR)
C El corro gira en sentido
horario (SAR).
Finalizar con tres patadas en
el suelo y en la posicin
inicial.
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At
I'nd
:
Formacin Foima: A B C


28
ACTIvIBAB S: Cieacion aitistica. Nsica e imagen

Cieai los peisonajes con uifeientes tcnicas, maiionetas aiticulauas, titeies
ue guante, plastilina.
Realizai en 4 giupos, uno poi caua "cuauio", una iepiesentacion ue la obia
con los titeies fabiicauos.
0 Inventai una nueva histoiia paia las maiionetas cieauas.
Auaptai un guion naiiauo que sustituya a la msica.
Tambin se pueue hacei un comic colectivo iepaitienuo las escenas entie
vaiios niosas.

0IN PARA CNIC, BIAP0SITIvAS.
1.

La feria de San Petersburgo
en el S.XIX. Los puestos
coloridos, la gente,
2.

Un organillero, un to vivo, una
bailarina, unos msicos
3.

El Mago toca una flauta para
llamar la atencin y mostrar su
teatrillo
4.

El Mago anuncia que van a
cobrar vida e invita a la gente
a ver sus marionetas bailar.

5.

Petrushka se enamora de la
bailarina. Pero y ella de l?
Bailan juntos
6.

Aparicin ostentosa del sultn
mostrando su fuerza? Bailan
juntos
7.

Petrushka est en su cuarto,
celoso y furioso

8.

Su rabia le hace pelear con El
Sultn
9.

Al final, El Sultn le acaba
agrediendo con su cimitarra
(sable)
10.

Petrushka, herido de muerte,
pero precisamente no de amor
por la bailarina

11.

La gente se arremolina a
comprobarlosilencio
12.

Ante las preguntas de la
autoridad, El Mago argumenta:
No, no, se trata solo de un
mueco de paja
13.

El Mago se lleva a Petrushka y
cierra el teatrillo
14.

Va anocheciendo, ya no queda
casi gente.
15.

Por encima del teatrillo
aparece el fantasma de
Petrushka ante el pnico de
El Mago.


29
ACTIvIBAB : Los instiumentos ue la oiquesta

.1. vei y escuchai los instiumentos ue la oiquesta

45 +*C-87)5 ,8 f8*?Y( ,/*/@/,5 <+* I/E+( P5))?8

http:.youtube.comatchv7K0zoSXitsplaynext1listPLS8A7S8Su
B9BS2B9Afeatuieiesults_viueo

I)*5J/(7:D ,/*/@/8(,+ &? 9M=5*+ ,8 T-8@+

http:.youtube.comatchvm0uyN27TWIfeatuieplayei_embeuueu

.1 Conocei los instiumentos ue la oiquesta en el oiuenauoi o
en Pizaiia uigital

http:iesouiapisueiga.centios.euuca.jcyl.essitiouploauoiquesta.sf

.2. Reconocei, localizai, jugai con los instiumentos ue la
oiquesta

http:iesouiapisueiga.centios.euuca.jcyl.essitiouploauapienue_juganuooique
sta.sf

1(;. 3$6#& &+ +(6#$ E &7;$7'#.#83 (7@$#>.;(<7 >2E 3&7;(++. 3$6#& +$3
(73'#2>&7'$3 )& +. $#U2&3'.9
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&)2;.'(%$ )& +. L#U2&3'. )& *234.)(9


30
7. Compaiai coieogiafias.

Compaiai las veisiones, sacai conclusiones, uebatii, expiesai iueas piopias
en una puesta en comn en clase.

7.1. veision uel ballet ue la peia ue Paiis. Bailauo poi Ruuolf Nuieyev, Nolla
Pontois, Chailes uue anu Seige Peietti en 197

C0ABR0S 1 Y 2

http:.youtube.comatchvAjkmX21vYe0featuieielateu

7.2. veision uel Ballet Bolshoi, con Anuiey Chistiakov uiiigienuo la
oiquesta uel Teatio Bolshoi. 2uu8

C0ABR0 I: La Feiia
http:.youtube.comatchvukg_leBmjsfeatuieielmfu

C0ABR0 II La habitacion ue 1&'#23"4.
http:.youtube.comatchvBzcsW-_RSjNfeatuieielmfu

C0ABR0 III y paite uel Iv: La habitacion ue *+ !2+'87 y baile ue cainaval.
http:.youtube.comatchv-PEfF-IgCKYfeatuieielateu

C0ABR0 Iv: La Feiia al ataiuecei
http:.youtube.comatchvFvjao_RBv0featuieielmfu


31

ACTIvIBAB 8: Buscai y elaboiai infoimacion. Activiuaues ue ampliacion

Para ampliar informacin sobre sus obras y escuchar
algunos ejemplos, clica en la imagen.

Para saber ms sobre Stravinsky, haz clic en la imagen
Pica en el libro y encontrars informacin sencilla e
interesante en ingls, sobre vocabulario relacionado con el
ballet y especialmente Los Ballets Rusos, sus coregrafos y
compositores.
Pica en la imagen y obtendrs informacin muy completa
sobre los Ballets Rusos en ingls.
Pica en la imagen y obtendrs informacin sobre el
origen de los Ballets Rusos.


32

f$f4$QhPOT!O

Stiavinsky, I. y Ciaft, R. T)&.3 E C&;2&#)$3. Aym Euitoia. Baicelona 197u.
Boucouiechliev A !'#.%(734E. Euiciones Tuinei. Nauiiu 1987.
Lishk A. !'#.%(734E Espasa Calpe. Nauiiu 198.
Stiavinsky I. Ciaft R. -&>$#(&3 .7) ;$>>&7'.#(&3. Fabei Papeibacks.
Lonuon 19u.
The Ne iove uictionaiy of music musicians. vol.18 Ncmillan Publishei
Limiteu. Lonuon199S.

M$s dibujos de alumnos de 5# Primaria

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