Sunteți pe pagina 1din 5

COMEDIA REALIST DE MORAVURI POLITICE O SCRISOARE PIERDUT DE

ION LUCA CARAGIALE


INTRODUCERE EPOCA MARILOR CLASICI
Epoca marilor clasici este etapa de autentic efervescen cultural romneasc, ea fiind
aflat la confluena a trei curente emblematice europene: clasicismul, romantismul i realismul.
Sub semnul direciilor impuse de societatea Junimea i a mentorului cultural Titu aiorescu, se
vor cristali!a valori "n toate cele trei #enuri literare: i$ai Eminescu "n poe!ie, %oan Slavici i %on
&rean# "n pro!, %.'. &ara#iale "n dramatur#ie, revista &onvorbiri literare, embrionul cultural al
direciei noi urmnd s publice capodoperele acestor patru mari clasici ai literaturii romne.
DATE AUTOR I.L.CARAGIALE
%n literatura romn( comedia va cunoate apo#eul prin cel mai mare dramatur# romn,
%.'.&ara#iale. &reaia sa, "n domeniul teatrului i al pro!ei, de factur( clasic avnd influene
realiste i naturaliste, se ridic prin valoarea estetic i modernitatea sa deasupra oricrei
determinri temporale. )iesele care alctuiesc comedio#rafia ma*or precum + noapte
furtunoas , ,-ale carnavalului i + scrisoare pierdut reflect "n mod direct vi!iunea despre
lume a #eniului cara#ialesc, dramatur#ul criticnd viciile comportamentale, platitudinea i
depersonali!area omului ce.i conserv cu asiduitate statutul de marionet, de individ lipsit de
idealuri. /niversul dramatic al lui &ara#iale se "nfrupt din realitatea cotidian(: corupie,
imoralitate, fanfaronad i stupiditate, fenomene sociale ce coe0ist, definind o societate dec!ut,
sfiat de forme fr fond. %.'.&ara#iale a repre!entat astfel, aidoma lui Eminescu, un moment de
vrf "n istoria literaturii romne, contribuia sa fiind covritoare.
DEFINIIA
1iind o specie a #enului dramatic, "n pro! sau "n versuri cu aciune i persona*e construite "n
scopul delectrii receptorului, ba!at fiind pe cate#oria estetic a comicului, deoarece satiri!ea!
cu sarcasm "ntmplri, aspecte sociale cu a*utorul persona*elor ridicole, strnind rsul cu scopul de
a le cori*a + scrisoare pierdut de %.'. &ara#iale 2 3445 este o comedie.
TRSTURI
&omicul de intenie
&omicul de situaie . re!umatul
&omicul de caracter. inventarierea persona*elor i caracteri!area
&omicul numelor
&omicul de limba*
%nfrastructura dramatic
COMICUL DE INTENIE
6n elaborarea comediilor sale autorul pleac de la ideea c moravurile se "ndreapt prin
rs. casti#at ridendo mores, contient fiind c nimic nu.i arde mai tare pe proti dect rsul.
%.'. &ara#iale. +dat puse "n scen, comediile sale au fost criticate cu ve$emen de ctre oamenii
politici care s.au re#sit "n persona*ele operelor sale, "n pres afirmndu.se c acestea conin
amnunte culese de unde se adun #unoaiele "n 7ucureti, aceast campanie virulent "ndreptat
"mpotriva dramatur#ului culminnd cu procesul care i s.a intentat, fiind acu!at de imoralitate. 'a
acest proces va fi aprat cu brio de ctre Titu aiorescu, esteticianul i criticul simindu.se dator
apoi s scrie apoi studiul &omediile d.lui &ara#iale, "n care s lmureasc raportul dintre art i
realitate i problema moralitii "n art.
TEMA
Tema este repre!entat de satiri!area aspectelor societii contemporane autorului: aspecte din
viaa politic.lupta pentru putere "n conte0tul ale#erilor pentru camer, dorina de parvenire a
bur#$e!iei "n timpul campaniei electorale pentru postul de deputat "n parlament.
TITLUL
Titlul, ce contine inte#rat forma neaccentuat a le0emului scrisoare induce ideea de #enerali!are,
fapt conferit de e0istena a dou scrisori: cea pierdut de 8oe i cea pe care o folosete
9#amemnon ,andanac$e i prefi#urea! statutarea scrisorii ca suprapersona*.
COMICUL DE SITUAIE
&omicul de situaie re!id "n die#e!a dramatic, ba!at dominant pe cate#oria estetic a comicului.
9stfel, e0po!iiunea inte#rea! "ntmplri din capitala unui *ude de munte, la sfritul secolului
al :%:.lea, "n perioada campaniei electorale, "n interval de trei !ile. +r#ani!aia local, ca
repre!entant a partidului de #uvernmnt, trebuie s "i propun candidatul pentru postul de
deputat "n parlament. 8a$aria Tra$anac$e, preedintele ale#erilor l.ar spri*ini pe 1arfuridi, dar "n
niciun ca! nu l.ar promova pe ;ae &aavencu, repre!entant al opo!iiei "n msur s.i compromit
autoritatea. ;ae &aavencu reuete s subtili!e!e de la ceteanul turmentat scrisoarea de dra#oste
pierdut de 8oe, viitor obiect de anta*, adresat ei de ctre prefectul <tefan Tiptescu. %ntri#a este
repre!entat astfel de modalitatea prin care ;ae &aavencu dorete s obin candidatura.
&onflictul dramatic principal const astfel "n confruntarea pentru putere politic a celor dou
tabere: repre!entanii partidului aflat la putere 2 prefectul <tefan Tiptescu, preedintele #ruprii
locale a partidului, 8a$aria Tra$anac$e i soia acestuia, 8oe Tra$anac$e i #ruparea independent
constituit "n *urul lui ;ae &aavencu, avocat ambiios i proprietar al !iarului =cnetul
&arpailor. ,esfurarea aciunii pre!int att reaciile la anta*, ct i presiunile fcute de
&aavencu asupra persoanelor implicate pentru a.i e0ercita puterea ce i.o confer deinerea acestui
document. <anta*ul o sperie mai ales pe 8oe, care, de teama de a nu fi compromis public, e0ercit
presiuni asupra celor doi brbai i obine promisiunea candidaturii lui ;ae &aavencu. &nd totul
prea re!olvat, urmea! o adevrat lovitur de teatru: de la 7ucureti se cere s fie trecut pe lista
candidailor un anume 9#amemnon ,andanac$e. 6n timpul edinei de numire oficial a
candidatului, poliaiul )ristanda pune la cale un scandal, "ncierare "n care &aavencu pierde plria
"n care avea ascuns scrisoarea, producnd astfel mari emoii doamnei Tra$anac$e, momentele
circumscrise repre!entnd punctul culminant. ;ae &aavencu, fr scrisoare se simte de!armat i
sc$imb tactica parvenirii, devenind umil i obsecvios, mai ales dup ce scrisoarea este remis
8oei de ceteanul turmentat, asupra lui plannd "n continuare contraanta*ul pre#tit de 8a$aria
Tra$anac$e ce deinea la rndu.i o poli falsificat de fostul anta*ist. 'impe!irea situaiei se
reali!ea! "n actul %>: ,andanac$e sosit de la 7ucureti "i de!vluie strate#ia politic absolut
asemntoare cu cea a lui &aavencu, dar la alt nivel i cu mai mult perfidie, el neavnd intenia
de a remite scrisoarea. 6n final toat lumea se "mpac, ,andanac$e e ales cu unanimitate de voturi,
;ae &aavencu, iertat de 8oe, ine un discurs, se "mbriea! cu adversarii "ntr.o atmosfer de
carnaval, acompaniat de mu!ica ce este condus de )ristanda, momente care punctea!
de!nodmntul operei.

COMICUL DE CARACTER
Se observ astfel clar c persona*ele fac concuren strii civile. 7al!ac, evideniindu.se astfel
comicul de caracter. ).&onstantinescu stabilete astfel urmtoarele tipolo#ii: "ncornoratul.
8a$aria Tra$anac$e, *unele prim. <tefan Tiptescu, coc$eta adulterin.8oe, politicianul
dema#o#. ;ae &atavencu i 1arfuridi, servitorul. ?$i )ristanda, ceteanul. &eteanul
turmentat.
CARACTERIZARE CAAVENCU
&a orice persona* literar i ;ae &aavencu va fi construit pe ba!a a doi parametri: ca instan
dramatic i ca referent uman. &a instan dramatic, adic "ncadrarea estetic, ;ae &aavencu este
persona* principal, datorit ocurenei sale "n scriptul dramatic, bidimensional, pentru c nu
evoluea! pe parcursul operei, central, deoarece are un rol definitoriu "n transmiterea mesa*ului
operei, bon!, fiindc este un persona* de o solemnitate ridicol i tipic, pentru c se "ncadrea! "n
cate#oria parvenitului, fiind i tipul politicianului dema#o#. &a referent uman, adic din punctul de
vedere al fiinei pe care o ima#inea!, beneficia! doar de un portret moral foarte bine
individuali!at. 9cesta se reali!ea! att prin caracteri!area direct fcut de ctre alte persona*e:
Tiptescu . %nfamul , &analia, Tra$anac$e.plasto#raf patentat, 8oe.+m nebun, de el
"nsui, prin autocaracteri!are: Eu sunt candidatul #rupului tnr, inteli#ent i independent, ct i
prin caracteri!are indirect, trsturile morale ale persona*ului deducndu.se din comportament.
9stfel, Nae Caavencu este eful partidului de opo!iie, fondator i preedinte al Societii
Enciclopedice 9urora Economic =omn, a crei abreviere 9.E.=. este su#estiv pentru statutul
de societate fantom, paravan al unor ile#aliti financiare. Este un persona* lipsit de scrupule, prin
"neltorie i viclenie a*un#e "n posesia scrisorii ce va deveni obiect al unui anta* politic,
deposedndu.l pe ceteanul turmentat de scrisoarea de dra#oste semnat de prefect. 9mbiia
nemr#init, dorina de a parveni, "l fac s nu accepte nicio ofert din partea lui Tiptescu, ci doar
pe aceea cu importana cea mai mare: candidatura la postul de deputat. Este adept al principiului
Scopul scu! mi*loacele, atribuit "n mod #reit nemuritorului ?ambetta, dovedind i "n acest ca!
semidoctism. ;u are demnitate, deoarece el conduce manifestaia dedicat adversarului su, "n
scopul de a o lin#ui pe 8oe. ,e la infatuare trece la ancilaritate, deoarece, atunci cnd deine arma
anta*ului "i permite infatuarea, dar atunci cnd pierde scrisoarea devine obedient i lin#uitor.
Este un dema#o# "nrit, el pare s dein o adevrat coal de fra!eolo#ie patriotard, manifestare
"ntemeiat pe lipsa de coninut a ideilor e0primate cu emfa!. )rin limba*ul defectuos d dovad de
o incultur cras, fiind astfel individuali!at i prin comicul de limba*. 6i creea! o meticulo!itate
diri*at, "n sensul manipulrii i crerii unei false ima#ini, ilustrat prin didascalii: trece cu
importan prin mulime i suie la tribun@ABC Este emoionat, tuete i lupt ostentativ cu emoia
care pare a.l birui. /n alt mi*loc de caracteri!are indirect este comicul antroponimului sau
onomastica, numele persona*ului su#ernd trstura lui dominant: ;ae adic populistul,
pclitorul pclit i &aavencu, le0em care provine fie de la caaveic, $ain cu dou fee,
ceea ce su#erea! ipocri!ia persona*ului, fie de la ca, ma$ala#ioaic, traducndu.se astfel
dema#o#ia acestuia.
CARACTERIZARE ZOE
&a orice persona* literar, va beneficia de doi parametri: instana dramatic i referentul uman.
&a "ncadrare estetic, are calitatea de persona* central, #raie rolului "n transmiterea mesa*ului
operei i bidimensional, pentru c nu evoluea! pe parcursul discursului, principal, datorit
ocurenei sale pe parcursul scriptului dramatic i prota#onist, susinnd dominant aciunea. &el
de.al doilea parametru pe care este construit vi!ea! referentul uman sau fiina pe care o
ima#inea!. 9cesta ar trebui s beneficie!e "n mod normal de portret fi!ic i portret moral, dar
&ara#iale a preferat ca persona*ele sale s fie nite marionete fr fa, lsnd cititorul s.i
ima#ine!e prosopo#rafia fiecruia dup modul lor verbal. )ortretul moral este reali!at prin
caracteri!are direct, 8oe, fiind considerat de ctre &eteanul turmentat dam bun, de
Tra$anac$e simitoare, &aavencu adam Tra$anac$e, eti un "n#er i prin autocaracteri!are:
Eu sunt o femeie bun. )artea cea mai ampl a portretului moral se compune prin caracteri!are
indirect, trsturile morale ale persona*ului deducndu.se din comportamentul acestuia. 8oe, "n
ciuda vicrelilor, a leinurilor, prote*at datorit acestei aparente sensibiliti, este "n realitate
femeia voluntar, care tie ce vrea i care "i manipulea! pe toi "n funcie de propriile dorine.
,ei face parad de iubirea i de sacrificiile ei pentru Tiptescu: +moar.m pe mine care te.am
iubit, care am *ertfit totul pentru tine, "i reproea! ea prefectului, "ncercnd s.l determine s
susin candidatura lui &aavencu, "n fapt ea n.a *ertfit nimic altceva dect o fidelitate con*u#al
stn*enitoare, sin#urul sacrificiu notabil venind din partea lui Tiptescu. <tefan &a!imir. ,incolo
de aparene, "n cuplul pe care 8oe "l formea! cu Tiptescu, femeia este polul raional, care deine
controlul asupra relaiei. ;eacceptnd compromisul politic, Tiptescu "i propune 8oei s renune la
tot i s fu# "mpreun, "ns ea intervine ener#ic i refu! nebunia, nevrnd s "i piard statutul
de prim doamn a oraului de provincie. 6n confruntarea dintre cei doi "n ceea ce privete
susinerea candidaturii lui &aavencu, prefectul este cel care cedea! pn la urm de dra#ul 8oei.
&rispat, "ncordat, pe parcursul "ntre#ii comedii, 8oe devine la sfritul piesei, cnd orice motiv
de "n#ri*orare dispare, #eneroas, fermectoare, spunndu.i lui &aavencu: Eu sunt o femeie
bun...am s i.o dovedesc. 1inalul comediei aduce "mpcarea tuturor. +dat ce intr "n posesia
scrisorii, 8oe devine triumftoare, se comport ca o adevrat doamn, face promisiuni linititoare
pentru ceilali.
COMICUL NUMELOR
Se observ astfel c o alt modalitate de construcie a persona*elor este comicul numelor, adic
onomastica, aceasta su#ernd i trstura lor dominant. 9stfel, le0emul Tra$anac$e, ca derivat
de la tra$ana.o coc moale, su#erea! caracterul uor maleabil, dar i de manipulat al
persona*ului, patronimul &aavencu derivat de la ca. ma$ala#ioaic, su#ernd dema#o#ia,
patronimul )ristanda desemnea! un *oc moldovenesc ce presupune btaia pasului pe loc,
dansatorii *ucnd dup cum le dictea! altul, traducndu.se caracterul slu#arnic al persona*ului, iar
numele prefectului deriv de la substantivul tip "nsemnnd *une.prim, punctndu.se imoralitatea
persona*ului. 8oe este numit "n oper mai mult Joiica . !oonim diminutival. &el mai interesant
antroponim este "ns cel al lui 9#amemnon ,andanac$e. 9cesta este construit pe ba!a unei
asocieri insolite: 9#amemnon este numele unui erou le#endar care prelun#ete r!boiul troian,
refu!nd s.o "napoie!e pe 7riseis, sclava lui 9$ile, iar le0emul ,andanac$e deriv de la
dandana care "nseamn "ncurctur, asocierea definind astfel i ramolismentul, dar i perfidia
persona*ului.
COMICUL DE LIMA!
+ condiie sine Dua non a comediei realiste este "ns comicul de limba*, &ara#iale avnd #ri*
s.i "mbrace persona*ele "n placa*e anticulturale pentru a le evidenia incultura, #randomania,
semidoctismul. Se evidenia! astfel: pronunia #reit, "n special a neolo#ismelor famelie,
renumeraie, mutacismul bampir, etimolo#ia popular scrofuloi cu sensul #reit de
scrupuloi, capitaliti 2 locuitori ai capitalei, falii."nseamn pentru &aavencu oameni de fal,
$ipercorectitudinea cora*, arfiv, pleonasmul ne.am rcit "mpreun, intri#i proaste,
contradicia "n termeni ,up lupte seculare care au durat aproape EF de ani, asociaiile
incompatibile diavolul de pop, nonsensul %ndustria romn este admirabil, dar lipsete cu
desvrire, truismele un popor care nu mer#e "nainte, st pe loc, anacolutul Eu, care famelia
mea de la patusopt, ticuri verbale care denun un fenomen de inerie intelectual, de automatism,
de alienare: 1arfuridi . dai.mi voie, ,andanac$e. neicusorule, puisoruleG. =e!ult astfel o
oralitate de tip subteran, semidoct.
INFRASTRUCTURA DRAMATIC
1iind o comedie construit dup ri#ori clasice, didascaliile au rolul de a fi doar o prelun#ire sau o
au#mentare a efectelor #enerate de replicile persona*elor. ,incolo de didascaliile neomisibile "ntr.o
oper dramatic, adic cele independente fi0ate ca: prefi0e didascalice. titlul, didascaliile rematice
care delimitea! actele i scenele, didascaliile ambientale anticamer bine mobilat, cele
nominative.inventarierea persona*elor, cele funcionale.rolul persona*elor "n die#e!, sunt pre!ente
i didascalii dependente, dar &ara#iale nu e0celea! "n aceast direcie, acestea fiind construite
clasic: didascalii die#etice. Tiptescu se "ntoarce, de spectacol. uitndu.se pe sine i r!nd,
cele mai importante fiind didascaliile care repre!int o prelun#ire a replicilor pesona*elor "n cadrul
sistemului de #esteme: H#ust din pa$arul cu apI i mimeme Hi mai ru#torI. Totodat
dramatur#ul face apel la te$nica bul#relui de !pad sau boule de nei#e, care presupune
amplificarea treptat a conflictului. )rin te$nica unui imbro#lio #enial, dramatur#ul reuete s
#seasc pentru re!olvarea situaiei un al treilea persona*, mai prost ca 1arfuridi, mai canalie dect
&aavencu i pe deasupra ramolit i peltic, iar prin cea a teatrului "n teatru care apare "n celebra
e0punere a lui )ristanda, poliaiul *oac roluri multipleHcel puin patruI, dnd cele mai e0acte
amnunte.

S-ar putea să vă placă și