UNIVERSIDAD NACIONAL DE CRDOBA. FACULTAD DE FILOSOFA Y HUMANIDADES.

ESCUELA DE LETRAS
Descripcin-interpretacin de Esa
mujer de Rodolfo Walsh y construccin
de corpus
- Teora y Metodologa Literarias I -


18/06/2014




Parcial Domiciliario Teora y Metodologa Literarias I Kozachuk, Ysica Noelia
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Introduccin
En el presente trabajo haremos una descripcin e interpretacin del cuento Esa
mujer del escritor argentino Rodolfo Walsh teniendo en cuenta conceptos claves
trabajados desde la ctedra de Teora y Metodologa Literarias I: de Anlisis estructural
del relato, nos detendremos en las funciones narrativas que propone Barthes; de
Figuras III tomaremos principalmente las nociones de modo y voz desarrolladas por
Genette; y, por ltimo, analizaremos la actorializacin tal como lo hace Philippe
Hammon. Adems veremos de qu gnero participa y concluiremos con la
incorporacin de un corpus de cuentos que dialoguen ya sea marcando las
homogeneidades o las heterogeneidades con Esa mujer.
Como punto de partida proponemos la siguiente hiptesis de sentido:
consideramos que Esa mujer es un cuento que presenta una bsqueda de saber en dos
niveles distintos. Uno corresponde los actores ya que tanto el coronel como el periodista
desarrollan un dilogo en que cada uno indaga buscando informacin que
supuestamente tiene su interlocutor. El otro tiene que ver con la bsqueda de saber del
propio lector al que no se le da la informacin acerca de esa mujer pese a que los
actores claramente estn hablando de alguien particular, con nombre y apellido. En este
segundo caso debe operar el lector modelo que, siguiendo a Barthes, es aquel que
tiene las competencias para reconstruir y llenar aquellos espacios en blanco que deja el
autor.

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Plano de las funciones narrativas
Este cuento presenta la particularidad de tener una bsqueda de saber en dos
direcciones distintas en el nivel de los actantes: El coronel busca unos nombres, que
acaso yo tenga. Yo busco una muerta nos informa el narrador. El proceso de bsqueda
que se desarrolla en el cuento es la que corresponde al periodista, la otra slo se
menciona, la informacin que requiere el coronel es la que, de alguna manera, est
pautada como forma de pago, es la que se intercambiar si se satisface la bsqueda
del periodista. Entonces, podemos decir que el ncleo, la funcin cardinal es decir, la
funcin que abre, en este caso, la incertidumbre es la bsqueda del paradero de la
mujer muerta que incluir, en definitiva, a todo el dilogo. Por otro lado, la que
concluir el relato tiene que ver con la no revelacin de ese lugar, la no resolucin del
misterio, la opcin del coronel de callar o, mejor dicho, de expresar su total obsesin
por dicha mujer afirmando: Es ma esa mujer es simplemente ma.
En medio de estos nudos con los que se abre y cierra el relato, nos encontramos
con indicios que, por un lado, remiten al saber que busca el lector: se nos dice, por
ejemplo, de esa mujer que: fue sacada por el coronel y llevada a donde est ahora; haba
muerto por cncer, el cuerpo fue ultrajado; era considerada reina por los obreros, le
cortaron parte del dedo, etc. Con esto, el lector modelo podra llegar a culminar su
proceso de averiguacin de verdad. Por otra parte, en cuanto a la bsqueda de saber del
periodista, son pocos los indicios que se dan y ste no puede llegar a satisfacer su deseo
de saber: no encuentra ese lugar en el mapa que buscaba, slo concluye con la idea de
que sigue en manos del coronel, que es, segn l, suya.

Plano del discurso narrativo: modo y voz
Basndonos en nuestra hiptesis de sentido primaria creemos pertinente
detenernos en la descripcin de modo y voz. En primer lugar, en cuanto al modo, es
decir, a la categora que refiere a la regulacin de la informacin que se ofrece en la
narracin, podemos decir que el estilo directo utilizado en la mayor parte del cuento
crea mayor efecto de realidad, es ms mimtico, ya que reproduce directamente los
dilogos. El narrador podra haber contado la situacin sin hacer uso de los dilogos
pero, si tenemos en cuenta la profesin del mismo, esta reproduccin se asemeja a una
entrevista, muy comn en el mbito periodstico. Desde la perspectiva consideramos
que hay una focalizacin interna, la narracin se genera desde el punto de vista del
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narrador que es tambin un personaje. Conocemos lo que l piensa (por ejemplo, ella
no significa nada para m, y sin embargo ir tras el misterio de su muerte); adems
gracias a esta focalizacin podemos ahondar ms all de las palabras que subyacen del
dilogo. El periodista pregunta: Mucho dao? pero enseguida acota (fuera de la
conversacin, como una nota para el lector): Me importa un carajo. Tambin nos
cuenta sus impresiones con respecto al departamento, a la mujer, etc.
En segundo lugar, dirigiendo nuestro anlisis a la categora que Genette
denomina voz sostenemos que nos encontramos frente a un narrador
extrahomodiegtico, es decir, un narrador de primer grado que relata su propia historia,
que narra su bsqueda de saber. La funcin es testimonial ya que notamos la relacin
emocional del narrador con su propia historia, podemos percibir su afn por saber, los
sentimientos de derrota y frustracin al salir del departamento del coronel. Tambin el
coronel ocupa un lugar importante en el texto ya que introduce los hechos ocurridos en
torno al cuerpo de la mujer, por tanto brinda informacin pero en este caso, en el nivel
metadiegtico.
Estas caractersticas del modo y la voz contribuyen a la representacin de la
bsqueda de la verdad que atraviesa todo el relato y, al otorgar mayor grado de mmesis,
mayor efecto de realidad, el lector tiene la sensacin de estar frente a un hecho histrico
y, por ende, pone en juego todas sus competencias culturales para reconstruir la
informacin no dada y puede, en definitiva, proporcionar un nombre a esa mujer. El
relato dentro del relato que est en manos del coronel, brinda tambin la informacin al
otro personaje pero responde ms a la bsqueda del lector en cuanto a la identidad del
cadver que al paradero del mismo que, en definitiva, es lo que intenta averiguar el
narrador.

Plano del personaje o actor:
Los actores que aparecen en este cuento son, bsicamente, el coronel y el
periodista; adems de la mujer del primero hace dos apariciones muy breves en el
relato. En la analepsis del coronel surgen tambin como efecto-personaje el cuerpo de la
mujer muerta, el gallego que la embalsam y los obreros. El coronel es, desde el
comienzo, referido como tal: El coronel elogia mi puntualidad, dice el narrador. Es
calificado, llamativamente, por la forma en la que toma el whisky: bebe con vigor, con
salud, con entusiasmo, con alegra, con superioridad, con desprecio, bebe, con ira,
con tristeza, con miedo, con remordimiento, bebe con ardor, con orgullo, con
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elocuencia, con mtodo, lo que funciona como informacin sobre la relacin de este
hombre con la bebida. Asimismo sabemos, segn le ha contado al periodista, que tiene
veinte aos de servicio de informaciones, que ha estudiado filosofa y letras, que es un
curioso del arte. Estos datos no nos sirven nicamente para caracterizar al coronel, sino
que permiten descubrir un poco a su interlocutor, puesto que nosotros lo llamamos
periodista pero no es designado as en ningn momento del relato. Podemos inferir
esto ya que, mantiene una zona vagamente comn con el coronel en cuanto a lo
mencionado anteriormente; adems, el militar dice: algn da se va a escribir la
historia. A lo mejor la va a escribir usted haciendo referencia a la profesin. Por
ltimo, casi finalizando el cuento, este hombre, exasperado por el ocultamiento del
saber que fue a buscar, expresa a su contraparte: Piense. Paris Match. Life. Cinco
mil dlares. Diez mil. Lo que quiera. aludiendo a revistas internacionales en las el
periodista podra limpiar el honor del coronel, escribiendo la historia de manera que
quedase bien parado. Si partimos del eje semntico de la bsqueda del saber, el
coronel y el periodista se asemejan ya que ambos buscan informacin y al mismo
tiempo ocultan el saber que el otro est requiriendo. Se oponen, eso s, en cuanto al
contenido de la informacin que desean.
En cuanto a los personajes que se desarrollan en la narracin del coronel, nos
encontramos con el cuerpo de una mujer que jams es nombrada, que aparece como un
blanco semntico que el lector competente tendr que reconstruir. En relacin a ella,
aparece un personaje colectivo referencial, los obreros, que son, creemos,
fundamentales para que el receptor del cuento logre comprender quin es esa mujer, ya
que habla de que es la reina de ellos. Si el lector modelo argentino del ao 1963 presta
atencin al efecto-personaje del cadver de la mujer, junto al referencial obreros, al
gallego embalsamador y al coronel que oculta el cuerpo, y lo relaciona a los sucesos
ocurridos en torno a la figura de Eva Pern, podr orientar el proceso de su bsqueda de
saber.

Participacin de Esa mujer en el gnero policial
No podemos decir que este cuento pertenece al gnero policial, sino que,
siguiendo a Derrida, participa del mismo. A simple vista notamos que no es un relato
tradicional como, por ejemplo, las aventuras de Sherlock Holmes en el que ocurre un
crimen y el detective, desvelado por el conflicto, resuelve por su genialidad la incgnita.
En nuestro caso el periodista es el que toma el rol del detective, el que est buscando un
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saber, el que indaga para llegar al fondo de la cuestin. El coronel tambin quiere, por
su parte, tener el conocimiento de ciertos nombres que el periodista supuestamente
tiene, pero la atencin est puesta, desde el ttulo, en la mujer muerta, el resto, es
subsidiario. El foco no est puesto en la muerte en s, ya que fue por causas naturales,
por cncer, sino en el ocultamiento del cadver.
Si tenemos en cuenta que Rodolfo Walsh es un escritor argentino nacido en el
ao 1927 y desaparecido y muerto en el transcurso de la ltima dictadura militar (1977)
no nos debe extraar este uso un tanto singular del policial ya que, como explica Fassi:
en la cultura argentina contempornea se produce una repolitizacin del
gnero: de modo indirecto, el delito se vincula al plano poltico y se instaura
discursivamente en un modo de hacer memoria () La verdad generalmente
aparece oculta a nivel de la historia narrada y se revela slo a nivel de la
narracin mediante la cooperacin interpretativa del lector modelo
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La identidad de esa mujer est omitida en el cuento, pero puede revelarse si el lector
no pierde de vista los indicios que mencionamos ut supra. Este cuento trae a memoria
un hecho paradigmtico, con gran repercusin nacional. Cuando Walsh lo escribe an
no se haba devuelto el cuerpo de Evita; incluso puede pensarse que el periodista
representado en la obra es el propio escritor. En las notas que inauguran su libro leemos
que Walsh refiere que, efectivamente, el relato versa sobre hechos histricos. Sin
embargo, al analizar literatura no debemos olvidar que estamos frente a una obra
ficcional y no delante de un escrito histrico pese a que el cuento est plagado de tales
datos.

Conformacin de un corpus
Para la conformacin del minicorpus elegimos el cuento La loca y el relato del
crimen de Ricardo Piglia. Es, bsicamente, un relato sobre el crimen de una prostituta;
tiene una estructura y organizacin compleja que merece un anlisis exhaustivo pero en
lo que refiere a nuestro trabajo nos detendremos en observar las cuestiones que son
pertinentes en relacin a Esa mujer. Como en el caso del cuento de Rodolfo Walsh,
ste tiene muchos dilogos que generan un efecto de mmesis mayor del que tendra si
no se desplegara el estilo directo entre Almada y la loca, Antnez y Larry, Renzi y
Rinaldi, Renzi y Luna, como as tambin la transcripcin del texto que Larry le dej a
Antnez y de la grabacin de la loca. Los primeros fragmentos, tanto el que corresponde

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Fassi, Mara Lidia (2011) Una perspectiva y diversas lecturas. Usos libres del policial en la literatura
argentina, en Literatura y cultura. La lectura como prctica de investigacin y docencia universitaria,
Crdoba, Editorial Brujas.
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al episodio de Almada como el que refiere a Antnez da la informacin necesaria para
que el lector, al llegar a la tercera parte y al leer sobre la muerte de Larry, pueda
reconstruir la historia y logre comprender que el asesino es Almada. Ac encontramos la
primera heterogeneidad con relacin a Esa mujer: la informacin que el lector
necesita est dada en el texto, no es necesario remitirse a un contexto histrico para
saber la verdad. La bsqueda de saber en este caso est circunscripta al nivel de la
narracin, al proceso de averiguacin que lleva adelante Renzi. Entre este actor y el
periodista de Esa mujer encontramos una lnea de homogeneidad: ambos trabajan
para la prensa, ambos quieren llegar al fondo del asunto y se valen de medios propios de
la profesin, como es la entrevista y la grabacin. Y algo ms significativo an es que
ambos terminan con cierto grado de impotencia frente al saber que obtienen al final de
su bsqueda: Renzi descubre la verdad basndose en sus estudios lingsticos, pero no
puede publicarlo en el diario porque va en contra del informe policial (aunque en el
ltimo prrafo nos da a entender que, finalmente, escribi los hechos pero no en el
diario, sino en forma de ficcin y es el relato que corresponde a la primera seccin del
cuento de Piglia); el periodista de Walsh, aunque no alcanza el saber que buscaba (el
paradero del cadver), confirma que el coronel sabe dnde est (que es solo suya) y
frente a eso tampoco puede hacer nada.
En ambos escritores argentinos vemos una denuncia a las instituciones estatales,
tanto a los militares por los ultrajes y ocultamientos de un muerto, como a la polica por
proteger a Almada y castigar a un inocente (y tambin, en cierta medida, al periodismo
por distorsionar la verdad). Esto, como vimos en el apartado referente al gnero policial
en Argentina, es algo caracterstico en nuestra literatura. La poltica se mezcla en la
literatura y el policial se configura de manera particular, distinta que en el clsico
cuento de enigma, donde el detective busca a travs de pistas dar con la verdad para la
resolucin de un crimen. En estos cuentos observamos que los periodistas toman, en
cierta forma, el rol del detective pero, aunque alcancen cierto saber no pueden ir en
contra de las instituciones.

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Conclusin
Habiendo analizado la obra de Rodolfo Walsh creemos que nuestra hiptesis de
sentido queda confirmada ya que pudimos dar cuenta de los dos procesos de
averiguacin que se ponen en juego: el del lector y el de los personajes.
El primero (lector) es el que logra llegar al saber, siempre y cuando tenga las
competencias histricas necesarias para llenar ese blanco semntico que representa la
figura de la mujer muerta. El texto da los indicios necesarios para poder reconstruir esa
identidad y, por la mmesis que se crea en cuanto al modo, quien lee el texto est ms
propenso a asociarlo a la historia; si no hubiera tal efecto de realidad, ese cuerpo podra
pasar desapercibido o podra ser considerado como una simple excusa para que se
desarrolle la bsqueda de saber del periodista, como un simple puntapi para iniciar el
cuento.
El segundo proceso, el que corresponde al periodista, no logra alcanzar el saber
deseado, no puede ubicar el lugar en el que est la mujer muerta, pero, a travs de la
investigacin periodstica, por medio de la entrevista, puede, por lo menos, corroborar
que el coronel conoce efectivamente el paradero, pero su obsesin es tal que quiere a la
muerta slo para l.
Esta doble bsqueda de saber se configura en el marco del gnero policial que
tiene sus particularidades en Argentina, donde la literatura se entremezcla con la
poltica, donde la ficcin se cruza con la historia, donde el lector y el actor buscan
llegar a la verdad, pero no siempre pueden.

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Bibliografa
Barthes, R. Anlisis estructural del relato. Buenos Aires, Tiempo
Contemporneo, 1970.
Fassi, Mara Lidia (2011) Una perspectiva y diversas lecturas. Usos libres del
policial en la literatura argentina, en Literatura y cultura. La lectura como
prctica de investigacin y docencia universitaria, Crdoba, Editorial Brujas.
Genette, G. El discurso del relato Figuras III. Pars, Seuil, 1972 (traduccin
de J. Garca, UNC, 1980)
Hamon, P. Para un estatuto semiolgico del personaje, en Barthes et. at.
Potique du rcit, Pars, Seuil, 1977 (traduccin de D. Teresa M. de Costa,
UNC)