VOCABULARIO TAURINO

Qu debe evaluar un buen aficionado taurino a un toro de lidia?

Al toro de lidia en una plaza de toros se le evalan bsicamente tres cosas: Trapo,
bravura y casta.
El trapo se refiere a la estampa o aspecto fenotpico del toro de lidia. Esto se debe
observar a la salida del toro conjuntamente con el temperamento o "personalidad" que
demuestre el toro, que debe estar acorde con las caractersticas de la ganadera de
origen, y que difiere entre ganaderas.

La bravura del toro se demuestra ante el picador. Un toro ser ms bravo cuantas ms
veces y ms fiereza demuestre ante el castigo de la puya. Reglamentariamente el toro
debe tomar un mximo de tres puyas.

La casta se demuestra en los pases de muleta. El toro debe ser codicioso y debe humillar
(bajar bien la cabeza) cuando es citado por el torero. El toro debe ir con fijeza y nobleza
a la muleta o engao. Siempre demostrando que es bravo y tiene peligro estar parado
frente a l, pero sin mostrar signos de preferir cornear al torero antes que responder
adecuadamente a las ordenes o cites del torero. Y por supuesto el toro nunca debe
mansear frente al torero. Nunca debe tardarse en embestir y mucho menos debe
retroceder ante el torero.

El toro de lidia puede salvar su vida si en los 15 minutos que dura la faena demuestra
cualidades sobresalientes que lo hacen acreedor de un indulto, solicitado por el pblico
y concedido por el presidente de la Comisin Taurina. Un toro indultado regresar a la
ganadera para servir como reproductor.

Cul es la funcin del Mdico Veterinario de una plaza de toros?

Toda Comisin Taurina debe contar con los servicios de, al menos, un Mdico
Veterinario que deber pesar y certificar el buen estado de salud de cada uno de los
toros cuando llegan a la plaza, con unos tres das de anticipacin a la fecha de la corrida.
Esto se realiza desde los burladeros de los corrales de la plaza, diseados al igual que en
las ganaderas bravas. Fundamentalmente se verifican las funciones que los toros deben
tener intactas para tener un buen desempeo durante la lidia: Capacidades visuales,
auditivas y de desplazamiento. Se le debe dedicar atencin especial a los cuernos. Estos
no deben tener ninguna evidencia de haber sido manipulados con herramientas como
serruchos, limas, etc. Es decir, en beneficio de la integridad de la fiesta brava no se debe
permitir la lidia de toros con los pitones o puntas "afeitadas".

Qu manejo reciben los toros en la plaza?

Los toros son alimentados con pacas de heno desde su llegada, en los corrales donde el
pblico puede ir a verlos, y el da de la corrida son enchiquerados al medioda. El
enchiqueramiento consiste en colocar cada uno de los seis toros en pequeos corrales
individuales cerrados. Esos corrales tienen un nmero que corresponde al orden de
salida de los toros al ruedo, y que fue asignado al azar. Los toros son tratados de la
mejor manera para garantizar que salgan a la lidia en plenitud de condiciones.

Conceptos, definiciones y trminos taurinos a tener en cuenta cuando se ve una
corrida de toros.

Desde nuestra condicin de aficionados vamos a profundizar en estas cuestiones lo justo
para transmitir una comprensin inicial desde la presencia del toro en el ruedo, dado que
el tema es lo suficientemente denso, tcnico y complejo para su tratamiento por
especialistas, con mucha ms competencia que la nuestra. As pues nos vamos a remitir
a unos pocos conceptos, que creemos elementales pero que en un estudio con un
mnimo rigor apareceran muchsimos ms y por supuesto mejor sistematizados.
Fenotipo. Segn la Academia de la Lengua, es la manifestacin externa del conjunto
de caracteres hereditarios controlados por los genes en los seres vivos. Dentro de ciertos
lmites puede estar influida a veces por los factores ambientales.
En el lenguaje taurino el fenotipo se conoce como sinnimo de trapo, belleza o
proporciones armnicas. El trapo corresponde a los caracteres que se aprecian a simple
vista en el toro de lidia. De esta forma el aficionado puede prejuzgar sus probables
condiciones posteriores slo contemplando su aspecto, estampa y proporciones
externas.
Francisco Montes "Paquiro", el alumno ms insigne y preclaro que tuvo la Escuela de
Tauromaquia de Sevilla en sus pocos aos de duracin, deca en su Tauromaquia,
publicada en 1836, que "para que un toro fuera fino deba de tener el pelo luciente y
espeso, asentado y suave al tacto, las piernas secas y nerviosas y las articulaciones bien
pronunciadas y movibles, la pezua pequea, corta y redondeada, la cola espesa, fina y
redonda, los cuernos fuertes, iguales y negros, los ojos vivos y tambin negros y las
orejas vellosas y movibles". Esto es lo que se conoca en tiempos de Paquiro por buen
trapo.
Evidentemente, cada familia, raza o especie tiene un trapo particular y siempre ser una
apreciacin subjetiva, de acuerdo con los cnones de belleza en cada caso. lvaro
Domecq en su obra El toro bravo dice que "el trapo es un concepto que no puede
especificarse en un reglamento. Los camperos lo definen diciendo que el toro "tiene
cara de hombre", es decir, que ya no es un nio. Pero el trapo lo da la edad, la cual es
contraria a la economa de los ganaderos, como es natural ". Joselito "El Gallo" deca
que "el toro de 5 y el torero de 25" (se refera a los aos), pero ahora pocos cinqueos se
ven en las plazas. Sin embargo Cosso manifestaba que "el trmino trapo derivaba del
lenguaje marinero" (trapo sinnimo de velamen o arboladura, referido particularmente
a la cornamenta).
En definitiva, cuando un espectador aprecia algn sujeto que le impresiona a primera
vista suele decir: "vaya trapo...". Est claro que esta impresin y por ende el concepto
siempre ser subjetivo.
Genotipo.- Segn la Academia es el conjunto de los genes existentes en cada uno de
los ncleos celulares de los individuos pertenecientes a una especie o familia,
responsable, despus de sufrir la influencia ambiental, de determinar el aspecto
morfolgico y funcional final del individuo.
El genotipo es conocido en el lenguaje taurino como sinnimo de casta o raza, comn a
los individuos de su mismo encaste o familia .
Solo con la profundizacin de estas dos definiciones y las opiniones de tratadistas al
respecto, se podran llenar muchos volmenes. No obstante, para abreviar, nos
quedamos con la opinin de Barga Bensusn en su Taurologa: "...el fenotipo es el
conjunto de caractersticas presentes en el genotipo, pero visibles y apreciables de una
manera objetiva por el observador. El fenotipo, por ello, se identifica con el trmino
trapo".
Bravura.- Es la cualidad especfica de los toros de lidia, manifestada por el conjunto
de comportamientos del toro a lo largo de dicha lidia, segn y acorde con los estmulos
recibidos del resto de individuos (toreros) que estn con l en el ruedo.

Las caractersticas tpicas para medir la bravura son las siguientes:

1.- Acometer con prontitud (rapidez) a cualquier estmulo. En principio esto es para
ellos totalmente desconocido, puesto que hasta el momento de la lidia el toro no ha sido
nunca agredido por el hombre y ha llevado una vida totalmente pacfica en ese sentido.
El toro es virgen en su bravura, que se le supone, hasta que sale a la arena de la plaza.
2.- Repeticin de la embestida al repetirse los estmulos externos, pero slo hasta un
cierto lmite, denominado por Barga Bensusn como umbral de bravura, momento en el
que el toro puede llegar a la conclusin de que no le sirve para nada seguir embistiendo,
de que todo es intil. De ah la importancia de medir, tanto las agresiones como el
castigo que recibe a lo largo de la lidia.
3.- Buena pelea en el primer tercio de la lidia, es decir en el caballo, al que acudir:-
con prontitud (rapidez), es decir sin esperar:
- con rectitud en sus acometidas (conocido como nobleza en el lenguaje taurino, es decir
claridad en sus embestidas, nunca zigzagueante)
- de lejos, es decir, a una distancia suficiente para que pueda verlo
- empujando con los riones y la cabeza fija, an cuando tenga la puya clavada, sin
movimientos laterales o de arriba a abajo, ni buscar otras clases de alivio en su dolor.
- sin dolerse, es decir sin manifestar dolor, ni retroceder ni recular (conocido en el
lenguaje taurino como repucharse)
- con tendencia a irse siempre a la parte central del ruedo, denominada en el lenguaje
taurino como los medios, que sern llamados tambin terrenos del toro o las afueras.
Estos son los terrenos determinantes del toro bravo.
4.- La rectitud y prontitud en la embestida debern permanecer tambin durante los
tercios de banderillas y de muleta, finalizando slo aqullas en el momento de su
muerte, en el que buscar hacerlo en su terreno, es decir en los medios.
5.- Morir con la boca cerrada, es decir, en lenguaje taurino tragndose la muerte.


Cartel taurino de 1885
Este cartel taurino, conservado en el Museo Histrico Municipal de Cdiz (Espaa),
anunciaba el mano a mano que tendra lugar el 8 de junio de 1885 en la plaza de toros
de la citada ciudad entre Rafael Guerra Guerrita y Manuel Garca el Espartero.

Estas son unas caractersticas tpicas comunes a los toros de lidia y generalmente
aceptadas por la mayora de tratadistas y aficionados. Sin embargo sobre la bravura
existen muchas definiciones y puntos de vista. Incluso entre los ganaderos, mximos
responsables de conservar o modificar el fenotipo y genotipo de sus toros.
Cuando los ganaderos realizan sus tientas o tentaderos, (es decir, las pruebas para
conocer las hembras que pueden ser aptas para criar o los machos que podrn ser
destinados a procrear, como sementales) no todos tienen los mismos criterios. Unos
ganaderos, al tentar, buscarn los genotipos a transmitir en la prole futura con mejor
nota en su pelea frente al caballo. Otros buscarn la nobleza en su embestida, su rectitud
y claridad, otros ms su prontitud y poder de repeticin, otros la fuerza y otros
finalmente un compendio medio de todos los anteriores. En definitiva, el criterio
subjetivo de cada ganadero dar como resultado los diferentes tipos de encastes, castas,
razas, familias y diferencia de comportamientos de los toros de lidia. Por esto suele
decirse que "los toros normalmente sacan el comportamiento de su amo". Se quiere
decir, o ms bien habra que decir que sacan el genotipo y fenotipo que el ganadero
quiere que predomine en su ganadera. Lo ideal sera que transmitieran a la prole todas
las caractersticas buenas, pero ello no es posible, puesto que para aumentar algunas hay
que disminuir otras y a veces son contrapuestas. Como final recordaremos que aquellos
toros y vacas que no dan la nota requerida por cada ganadero en los tentaderos son
sacrificados, ya que no les interesa que transmitan sus genes en las generaciones
posteriores de la ganadera.
Fuerza o podero .- Se corresponde con la energa anaerobia, propia, interna del toro,
de acuerdo con su constitucin fsica, tipo de alimentacin y caractersticas ambientales
recibidas durante su crianza en el campo. Esta es una de las cualidades ms importantes
que debe tener el toro y es sinnimo de vigor para soportar la lidia. En Francia, muy
acertadamente, llaman al toro de lidia "toro de combate".
La lidia suele durar aproximadamente entre quince y veinte minutos. En ese tiempo, el
toro emplea inicialmente su energa anaerobia en defenderse y atacar continuamente,
traducido en sus embestidas. Despus del tercio de varas, si est bien ejecutada la
suerte, o antes en caso contrario, el toro pierde su energa inicial y hay que dejarle
descansar un rato, de ah el tercio de banderillas, para que mediante la entrada de
oxgeno en sus pulmones (energa aerobia) pueda recuperarse del esfuerzo y llegar en
buenas condiciones a la muleta.
Como puede deducirse de todo lo explicado hasta aqu, la bravura es la cualidad que con
ms cuidado hay que intentar perpetuar en el toro de lidia. Como consecuencia de ello,
tambin puede verse que, para conocer la bravura, donde ms caractersticas de prueba
del toro hay es en el primer tercio, es decir desde su salida a la arena hasta que finaliza
la suerte de varas. Esa es la razn fundamental por la que los aficionados siempre
estamos exigiendo que se haga bien la suerte de varas y que nos dejen ver y conocer
bien al toro, antes de que sus caractersticas pudiesen ser alteradas a lo largo de las
vicisitudes de la lidia, puesto que necesitamos saber cmo es el toro para poder enjuiciar
la actuacin de los toreros. Pero de estas alteraciones ya hablaremos otro da, pues el
tema dar para ello y mucho ms. Gracias, queridos amigos, por vuestra paciencia y
fidelidad.
El trapo lo define Francisco Montes "Paquiro", en su Tauromaquia, como la finura
del toro: "Para que un toro sea fino, -dice-, ha de reunir el pelo luciente, espeso, sentado
y suave al tacto, las piernas secas y nerviosas, con las articulaciones bien pronunciadas
y movibles, la pezua pequea, corta y redonda; los cuernos fuertes, pequeos, iguales y
negros; la cola larga, espesa y fina; los ojos negros y vivos; las orejas vellosas y
movibles. Esto es lo que se conoce por buen trapo". Y aade el mismo "Paquiro":
"Generalmente cada provincia, y an, cada casta tiene un trapo particular, y hay
algunos aficionados tan inteligentes que rara vez los equivocan.".
Sabio planteamiento, pues el trapo siempre debe aplicarse en funcin y referencia al
tipo del propio encaste, al que pertenece toro. Y es que, al igual que todos los seres
humanos no son iguales, tampoco lo son los toros. Vaya un pequeo ejemplo: Un
nrdico se diferencia bien de un latino, y ste a su vez de un sajn. Diferencias que
pueden observarse en lo fsico y en lo psquico. Siguiendo entonces con el argumento,
no es posible comparar al nrdico de 1'80 de altura, rubio y con ojos azules, con el
latino de 1'65, moreno y ojos oscuros. Ambos pueden tener trapo, pero cada cual dentro
de las caractersticas de su grupo racial.
De esta forma, el trapo del toro puede considerarse como la armona de hechuras del
individuo, dentro de su misma raza. Que nadie asimile, por tanto, que trapo es slo el
peso, la encornadura y sus pitones, su alzada o tamao, pues an sindolo, y formando
todo ello parte de su agresiva armona, no se puede olvidar la obligada referencia al tipo
y el cuajo, as como a la presencia ofensiva, - que d la sensacin de temible- que debe
tener este bello animal de la naturaleza. Slo de esta manera, y respetando el carcter
subjetivo que ms tarde le d cada cual, puede definirse lo que es el trapo.
Entre las mltiples definiciones de trapo existentes, resulta destacable la del escritor
taurino Bruno del Amo, "Recortes", que, por ser tan completa y exhaustiva, creo que
puede considerarse de inters: "el toro", - dice-, "es un ser corpulento y de mucha
presencia, bien proporcionado y fuerte. De articulaciones bien pronunciadas y flexibles;
piel fina (antiguamente se pesaba la piel y poda considerarse fina la que pesaba entre
sesenta y ochenta libras, aproximadamente treinta o cuarenta kilos); pelo luciente,
lustroso, espeso, liso, igual, sentado, fino, suave y limpio; cabeza poco voluminosa y
descarnada; testuz ancho; cuernos bien colocados, fuertes, delgados, lisos, tersos, finos,
puntiagudos, de regular tamao, oscuros, negros o verdinegros; ojos grandes, de fiero
mirar, salientes, vivos, brillantes, relucientes y encendidos; orejas pequeas, vellosas y
muy movibles; hocico pequeo, fino, elstico y negro o casi negro; ventanas de la nariz
abiertas y dilatadas; cuello flexible, corto, redondo y grueso; morrillo grande, ancho y
levantado; papada pequea; pecho ancho y profundo; vientre deprimido, pero bien
desarrollado; dorso marcado, pero llano; lomos finos y rectos; grupa ancha y musculosa;
cola alta, delgada, fina y prolongada hasta pasar por los corvejones y espesa al final;
ancas ligeramente elevadas; extremidades recias, robustas, nervudas, enjutas, fornidas y
lo ms rectas y delgadas posible; corvejones bien proporcionados; cuartillas ms bien
largas; pezuas ms bien pequeas, bien redondeadas y hendidas, lisas, elsticas,
lustrosas y del color de los cuernos o ms oscuras y negras; aplomos buenos; rganos de
la generacin bien desarrollados; dentadura sana y blanca; los sentidos muy
desarrollados; movimientos del cuerpo rpidos, enrgicos y desenvueltos; peso de
veinticuatro arrobas en canal y edad de cinco a siete aos".
Puede existir definicin ms exacta y bella del toro?. Y concluye "Recortes": "Del toro
que rena estas condiciones se dice que tiene buen trapo y ser ms fino el que ms
rena de dichas condiciones y ms basto el que rena menos.".
Trapo puede tener un toro de Miura, otro de Albaserrada u otro de Tamarn-Conde de
la Corte; pero como lo puede tener igualmente uno de Santa Coloma u otro de
Contreras. Y habra que insistir en que no es cuestin de peso, pues trapo puede tenerlo
un toro de Miura (raza Cabrera) que aguanta ms de 600 kgs., que otro de Santa
Coloma, (raz Vistahermosa) que presenta originariamente un menor volumen,
alrededor de 450-550 kgs. por poner pesos determinados.
Por eso es tan difcil que la Autoridad, los profesionales taurinos y los mismos
aficionados se pongan de acuerdo en este concepto. Confundir trapo con kilos, adems
de ser inexacto, es un grave error de concepto, que va contra la movilidad, y sta contra
el espectculo.
Cada toro, cada encaste, cada plaza, debe tener en cuenta, en la eleccin de sus corridas,
sus gustos, pero dentro del orden que establece el concepto de trapo, es decir, las
caractersticas de cada toro.
Y eso que, el que esto reflexiona considera que la discusin forma parte del aliciente, la
tertulia y la discusin taurina. Pero teniendo claros algunos conceptos.

EL COMPORTAMIENTO
El comportamiento del toro en la Plaza, durante la lidia, queda definido como
sigue:

Abanto Aqul que sale corretn, atropellando, saliendo suelto de las suertes y hacia
cualquier terreno.
spero Toro cuya bravura es seca.
Blando El que se duele al castigo. Suele ser noble.
Boyante Noble o de carril, habiendo mantenido durante la lidia una bravura suave y
dulce. Obedece a los engaos, arrastrando el morro sin hacer extraos.
Bravo El toro que se arranca galopando y acude a todos los sitios, se crece al castigo y
embiste con prontitud.
Bronco El toro que espera y cuando se arranca lo hace con todo el cuerpo a la vez.
Embiste con la cara alta y casi siempre de improviso tira cornadas, gaafones o
tornillazos.
Cernirse Se dice que un toro se cierne cuando se acuesta, es decir que en su
desplazamiento le gana terreno al torero.
De Bandera Como el boyante, pero an ms bravo, al ser su pelea muy superior en
todos los tercios. Es el toro completo.
De Sentido El toro que aprende sobre la marcha, haciendo distingo entre el engao y
el cuerpo del torero.
Distrado Se distrae, mira al callejn y no se emplea.
Gazapn El que embiste andando no dejando colocarse al torero. Tambin se le llama
andarn.
Huido El toro que sale suelto de todas las suertes, asustado de las mismas.
Incierto Cuando el toro se muestra receloso, desconfiado y de arrancada irregular.
Manso El que se acobarda, no quiere pelear, rehuye la lucha, se duele al castigo y
busca las tablas.
Pegajoso El que se revuelve pronto y no deja ni respirar al torero.
Probn Al que hace amago de embestir, quedndose a la expectativa. Suele cernirse y
tener sentido.
Pronto El que se arranca de inmediato al primer cite e incluso por s solo.
Receloso El que embiste con cierto miedo, distrayndose con cuanto ocurre a su
alrededor. Suele gazapear y desparramar la vista.
Reservn El que no muestra codicia y embiste sin emplearse del todo.
Tardo El toro que se lo piensa mucho antes de embestir.

Algunos Trminos...
QUERENCIA
EL TERRENO PREFERIDO POR ELTORO. El animal buscar siempre el terreno ms
prximo a . las barreras al sentirse resguardado, casi siempre cerca de la puerta de
chiqueros.
QUITE
UN ELEMENTO DE DISTRACCiN. Se emplea cuando el toro le tiene ganado el
terreno al diestro. Tambin son las suertes realizadas de modo artstico tras el tercio de
varas.
SABLAZO
UNA MALA ESTOCADA. Ocurre cuando el diestro ha ejecutado la suerte suprema sin
demasiada fortuna, ya sea por su mala situacin, ejecucin o ambas.
SUERTE
EL VERDADERO SENTIDO DE LA FIESTA. Cualquiera de los movimientos
ejecutados de acuerdo a las normas del toreo se conoce con este nombre.
TEMPLAR
REAFIRMAR EL PASE. Cuando el maestro ajusta la capa para que su movimiento sea
ms grcil y preciosista.
VACIAR
EL LTIMO ELEMENTO DE LA MULETA. Cuando el astado sobrepasa la muleta y
se le da salida.

tiles de torear


1 INTRODUCCIN
tiles de torear, instrumentos del faenar taurino tanto los capotes, como las espadas,
banderillas y puyas.
2 CAPOTES
Los capotes son los paos de los que se sirven los toreros en su lidia con los toros. Es un
nombre genrico que agrupa tanto a los capotes propiamente dichos, como a las
muletas, otro engao que se usa en el ltimo tercio de la corrida.
Capote de paseo, tambin denominado capote de lujo y capote de seda, es una especie
de capa corta, o capote propiamente dicho, con esclavina muy adornada de pasamanera
de oro, plata y lentejuelas, y muchas veces con diversos motivos bordados en sedas
por ejemplo, Vrgenes o flores, que los toreros lucen en el recorrido del pasello.
Ceirse el capote es, quizs, el ltimo momento, ste con carcter pblico, del ritual de
vestirse el torero. Es el que llevan los toreros cuando inician el pasello en una corrida
de toros.
Capote de brega, la capa o capote de brega es una tela de percal, densa, firme y pesada,
cortada como las capas que en la antigedad vestan los caballeros, esclavina incluida,
de color rosceo por el frente y amarillo en las vueltas, de la que se sirven subalternos y
matadores durante la lidia. En las dcadas de 1980 y 1990 algunos matadores han
recuperado una antigua tradicin que quera las vueltas del capote de color azul.
Procede, como es lgico, de la capa espaola de la que se servan los caballeros
rejoneadores cuando burlaban a pie al toro (vase Rejoneo).
La muleta, en los inicios del toreo a pie, era un simple lienzo blanco de lino, camo o
algodn que ayudaba al matador a burlar la embestida del toro en la entonces suerte
principal y casi nica que ejecutaba el matador en el ltimo tramo de vida del toro:
estoquearlo. La primera definicin (y reproduccin) de una muleta apareci en la
segunda edicin de la Tauromaquia o Arte de torear, de Jos Delgado Pepe-Hillo,
publicada en 1804 y en la que se lee: La muleta se hace tomando un palo ligero de dos
cuartas y media de largo, que tenga un gancho romo en uno de sus extremos, y en l se
mete un capotillo por medio de la junta del cuello, y las dos orillas se juntan en el otro
extremo del palo, y dndole algunas vueltas en l queda formada la muleta, que toma el
diestro por dicho extremo con la mano izquierda. Para la suerte la pone al lado del
cuerpo, y siempre cuadrada; y situado en el terreno del toro lo incita a partir, y lo recibe
en dicha muleta al modo de la suerte de capa al pase regular. Aunque aos despus se
unific el color rojo grana, el de mayor longitud de onda del espectro y al parecer el que
ms incita al toro bravo, hasta la poca de Rafael Molina Snchez Lagartijo, los toreros
intercambiaban varios colores: amarillo, azul o rojo, segn la acometividad de la res. La
muleta perdi de forma paulatina su carcter de instrumento defensivo para, ampliada,
provista del palillo que la sostiene, el estaquillador, y con su forma caracterstica,
convertirse en el principal trebejo del matador en la que es hoy, en combinacin de
tcnica y arte, la secuencia ms esperada de una corrida de toros, aquella en la que el
matador, solo frente al toro, instrumenta series sucesivas de muletazos, de pases de
muleta: es decir, la faena.
3 HIERROS
Picas y puyas, las picas provienen de las lanzas y varas largas de ah el nombre de
varilarguero que todava hoy se aplica al picador empleadas hasta el siglo XIX por
caballeros y toreros de a pie. Se distinguen las puyas, con punta de acero en el extremo
de la pica, que se emplea en la lidia, o la puya de acoso y derribo, o garrocha, que se
emplea en el campo para tentar y probar al toro. Segn el reglamento, las picas, de haya
o de fresno, ligeramente alabeadas, tendrn una longitud mxima de dos metros 70
centmetros y mnima de dos metros 50; y las puyas habrn de tener la forma de
pirmide triangular, con aristas o filos rectos, de acero cortante y punzante, y sus
dimensiones, apreciadas por el escantilln (plantilla patrn con la que labrar piezas de
mecnica) sern: 29 milmetros de largo en cada arista por 19 de ancho en la base de
cada cara o tringulo; deben de estar provistas en su base de un tope de madera, cubierta
de cuerda encolada de tres milmetros de ancho en la parte correspondiente a cada
arista, cinco a contar desde el centro de la base de cada tringulo, 30 de dimetro en su
base inferior y 60 milmetros de largo, terminada en una cruceta fija de acero, de brazos
en forma cilndrica, de 50 milmetros desde sus extremos a la base del tope y un grosor
de ocho milmetros. La cruceta impide que la vara de la puya penetre en el cuerpo del
animal a mayor profundidad que las medidas indicadas.
4 BANDERILLAS
Proceden de los dardos que el gento lanzaba a los toros en las fiestas pueblerinas de los
siglos XVI y XVII. Jos Mara de Cosso, aunque con ciertas reservas, pensaba que el
trmino vena de una suerte del siglo XVII o principios del siglo XVIII recogida en un
cuadro annimo en el que se ve a un torero que lleva en su mano un arponcillo adornado
con una bandera. Hasta las modificaciones impuestas por Lorenzo Manuel Martnez
Lorencillo, a mediados de ese mismo siglo XVIII, las banderillas se clavaban de una en
una y no, como ahora, pareando, es decir, de dos en dos, llevando una en cada mano.
Hoy en da estn formadas por un palo recto de 70 centmetros de longitud y 18
milmetros de grosor, en uno de cuyos extremos lleva un arpn de cuatro centmetros de
largo y 16 milmetros de ancho. El palo se adorna con tiras de papel rizado de distintos
colores que lo envuelven desde la punta hasta poco menos del extremo contrario, por
donde las toma el banderillero. Muchas de las extravagancias y sorpresas que contenan
o engalanaban las banderillas antiguas estn hoy en desuso. As, por ejemplo, las
banderillas de fuego, que se empleaban como castigo para los toros que por mansos
rehuan la pelea con el caballo, llevaban una serie de petardos que estallaban al
clavarlas. Se sustituyeron por las llamadas banderillas negras, por el color de los papeles
del adorno, que se interrumpe en su centro por una franja blanca de siete centmetros, y
son siempre una vergenza y un desdoro para el animal y para el ganadero. El arpn
tiene en este caso una longitud de seis centmetros y un ancho de 20 milmetros, a fin de
suplir con sus mayores dimensiones el castigo que el toro no quiso sufrir bajo la puya.
5 ESPADAS
La espada, arma blanca muy conocida desde la antigedad, es, en el caso de la empleada
en los toros, un estoque de acero de 88 centmetros de longitud, muy afilado, con
empuadura; con ella en la mano, antes, el torero realizaba la faena; en la actualidad se
ha sustituido por una de madera y slo se toma el acero de verdad en el momento de ir a
matar. El verduguillo es otro tipo de estoque, ms fino que la espada y que tiene la
peculiaridad de llevar un tope fijo a 10 centmetros de la punta. Se emplea para
descabellar al toro, cuando la estocada de muerte no ha sido tal pero s ha dejado muy
herido al toro, por lo que este difcilmente podra ir al encuentro del torero por su falta
de fuerzas. As el matador descabella al toro humillado.
6 PUNTILLA
La puntilla o cachete es el instrumento en forma de pual corto muy afilado y agudo que
emplea el puntillero, o uno de los miembros de la cuadrilla que haga sus veces, para
rematar al toro ya cado mortalmente por la herida de la espada o del verduguillo.
Unin de Criadores de Toros de Lidia