FOTOGRAFIA E PINTURA: UMA PESQUISA EM LINGUAGEM VISUAL

Silvio Zamboni
Prxis e teoria

Este relato se refere a uma pesquisa marcadamente em linguagem visual, cujo
resultado principal no est consubstanciado em um texto verbal, mas sim em
obras de arte. Desse modo, este relato no assume as feies de um paper
convencional e, por isso, no cabe nele o item concluso. No por isso que se
possa dizer que no seja um trabalho rigoroso de pesquisa. Pode ocorrer que a
apresentao da reflexo terica seja menos prolixa e formalmente menos
rigorosa o que no gratuito , dado ser essa, ao meu ver, a forma mais
apropriada e conveniente para artistas produzirem reflexes sobre a sua prpria
pesquisa. No deveria ser obrigatrio ao artista pesquisador produzir um prolixo e
detalhado relato, prendendo-se a detalhes tericos de grande verticalidade, pois o
essencial de seu trabalho no reside no texto verbal em si, mas na obra
produzida. Ele pode at produzir relatos de grande profundidade reflexiva, com a
explicitao dos vnculos tericos, mas no lhe deve ser imposta tal sobrecarga.
Vale lembrar que em outras reas do conhecimento humano, os papers no tm o
formato e a prolixidade que ostentam, em geral, as publicaes em cincias
humanas e sociais. Por exemplo, na rea de biocincias, os pesquisadores que
passam a vida curvados diante da bancada de experimentos, despendem um
tempo diminuto para relatar os seus resultados, pois o fazem em sucintos e
objetivos papers condensados, e nem por isso perdem algo em substncia,
seriedade, profundidade da informao ou algo semelhante. O que essas reas
cientficas fizeram foi adequar o relato escrito a uma forma simples e objetiva de
comunicar sua atividade cientfica.
Os artistas, por ainda no terem construdo uma forma consolidada de
apresentao de suas pesquisas,esto sendo obrigados a empreender uma dupla
jornada, na qual, alm de realizarem a sua pesquisa (prtica) em linguagem
visual, tm de elaborar outra, de carter eminentemente terico. Muitos confessam
que acabam elaborando tais textos sem o desejvel vnculo estreito com a obra
produzida, na tentativa de conferirem uma feio mais elegante ao escrito terico.
Ocorre que, muitas vezes, terminam por desviar-se do real centro de interesse que
norteou o trabalho, o que gera uma dissociao nem sempre desejvel entre a
obra produzida e o relato reflexivo sobre o trabalho empreendido. Por isso, o que
se est constantemente assistindo so artistas visuais realizando pesquisas
tericas paralelas produo artstica, e que nem sempre refletem e elucidam
aspectos de seu verdadeiro trabalho artstico.
Tem-se de admitir que nem tudo passvel de verbalizao. A elaborao da obra
de arte tem duas faces, uma racional e outra sensvel. praticamente impossvel
verbalizar univocamente o sensvel
1
.
H que se ter em mente que os relatos escritos por artistas pesquisadores so
muito diferentes dos textos produzidos pelos tericos da rea a menos que os

1
Ver, a esse respeito, PAVIANI, Jaime. A Racionalidade Esttica. Porto Alegre, EDIPUCRS,
1991.

artistas se transvertam de tericos e gerem reflexes independentes dos trabalhos
artsticos que realizam. Os tericos partem de conjuntos de trabalhos, de conjunto
de artistas, de tendncias gerais. As solues dos problemas de suas inquiries
so problemas de carter geral e de interesse da sociedade como um todo.
Artistas partem de um trabalho eminentemente pessoal, seus problemas de
pesquisas so aqueles que emanam da sua prxis e so, posteriormente,
revertidos para o crescimento da rea e em benefcio da sociedade.

Uma pequena reflexo

Pintura e fotografia, desde o advento desta ltima, estiveram comumente
atreladas, passando ambas pelo severo crivo de serem comparadas, cotejadas,
confrontadas. Questionavam-se suas interfaces e suas superposies. Inquietava
a simultaneidade de aplicaes que permitiam as duas linguagens. Perguntava-se
sobre as diferenas e semelhanas entre ambas. Indagaes desse jaez deram
margem a variadas especulaes tericas. Muitos pensadores se ocuparam ao
longo do ltimo sculo com tal problemtica, e ainda recentemente o tema suscita
anlise, como o faz Laura Gonzles Flores, no seu livro Fotografa e y pintura:
dos medios diferentes? Tambm imergiu nela Rosalind Kraus, no seu livro O
fotogrfico.

Na verdade, a histria da fotografia mescla-se com a da pintura desde o incio do
sculo XIX, ocasio em que se questionava se a fotografia era arte ou produto de
uma simples mquina fria, avessa ao autoral. Essas afirmaes, por mais bizarras
que possam ser hoje, eram realizadas, inclusive, num cenrio de fundo em que
despontava a comparao com a pintura. De outra parte, muitos proclamaram o
fim da pintura, dado o surgimento da fotografia. Incorreram em grande engano,
pois o que aconteceu foi exatamente o contrrio: a pintura vem ocupar por mais
paradoxal que possa soar a frase o exato lugar da pintura. A partir da
conscincia que a inveno da fotografia impinge a essa secular linguagem
artstica, a pintura assumiu a feio da real complexidade que lhe cabia, em
contraponto ao simples registro da realidade e da simples cpia da natureza.
Ao longo do sculo XIX e durante o primeiro quartel do sculo XX, a linguagem
pictrica assume um vis de grande dinamicidade evolui, se recria e se
transforma em cada dcada, tornando-se o sustentculo de todas as magnas
transformaes dessa rica poca, na qual o paradigma modernista
avassaladoramente vai se impor.
Paralelamente pintura, a fotografia, nesse mesmo perodo mas no com o
mesmo vigor com que a pintura navega na crista do modernismo , vai se
consolidar como uma linguagem nova, assentada em bases tecnolgicas bastante
elaboradas, das quais adviriam tambm o cinema, o vdeo e a computao.
No se pode esquecer que a questo da inovao tecnolgica vem tambm ao
encontro do esprito modernista: a mquina, a mecanizao, as novas tcnicas,
faziam parte do mesmo script modernista. Nesse sentido, no descabido afirmar
que a fotografia constitua uma linguagem bastante bem moldada s normas e ao
esprito de poca de to grande turbulncia.
Esgotado o paradigma modernista entendendo-se o termo paradigma dentro
dos moldes propostos por Thomas Khun, a pintura a linguagem que mais se
abate entre as ento contemporneas, entendendo-se a pintura na sua forma
tradicional de fatura artesanal com pigmentos. A fotografia continua o seu
percurso, sempre impulsionada por desenvolvimentos tecnolgicos (mquinas
fotogrficas , filmes, etc) que so rapidamente incorporados e que proporcionam
substanciais evolues e pesquisas dentro da linguagem. Ademais, a fotografia
vai se impor como a base de outras mdias, como o cinema e o vdeo.
Com o advento da tecnologia digital, a fotografia, ao contrrio do que se poderia
supor para uma antiga linguagem assentada em meios analgicos, renasce como
linguagem hiper-dinmica fato que vem dar vazo aos anseios e inquietudes dos
artistas contemporneos , passando a assumir papel de alta relevncia na arte
de nosso tempo. Com o advento do digital, a fotografia se abre para novas e
inusitadas possibilidades, inova-se, renova-se, recria-se. A manipulao realizada
por poderosos softwares possibilita mudanas profundas na composio e nos
elementos compositivos da foto, possibilita o ajuste das cores, da luz, e de
qualquer elemento bidimensional que possa estar inserido na imagem fotogrfica.
De posse desse impactante arsenal tecnolgico, a fotografia se aproxima da
pintura, em virtude de o fotgrafo digital passar a ser tambm um pintor, um
alquimista da imagem, um manipulador de cores, luz, contraste, enfim, passa a ser
o que atualmente se entende por imagemaker.
A pintura e a fotografia, que na origem desta ltima chocaram-se fazendo com
que alarmistas vissem, num julgamento prematuro, at o fim da pintura , quase
200 anos depois se encontram, se entrelaam e, inclusive, at se confundem
quando entendemos pintura no seu sentido mais amplo.

A fotografia neoconcreta

A relao entre pintura e fotografia pode ser abordada de muitas formas
diferentes. Pelo tipo de trabalho que eu vinha desenvolvendo j h alguns anos
com fotografia de arquitetura em stios histricos tombados pelo patrimnio,
imagens recorrentes de detalhes de elementos arquitetnicos comearam a me
inquietar e provocaram uma busca por imagens que se aproximavam da arte
construtiva. Entreguei-me por inteiro investigao de como chegar a esse tipo de
imagem. Coloquei o computador, como ferramenta e como hiperferramenta
2
, ao
servio de minhas perquiries e debrucei-me na elaborao das imagens.
Cheguei, dessa maneira, a imagens que remetiam ao neoconcretismo. Devido ao
tratamento de cores que eu estava conferindo s imagens, riqueza das texturas
de materiais antigos, e abundncia de matizes que naturalmente o passar do
tempo confere s cores, decidi batizar essa srie como A Fotografia
Neoconcreta, pois ela se assemelhava com a arte realizada pelo movimento

2
Ver, a esse respeito, Zamboni, Silvio - Fotografia digital: o computador como
hiperferramenta. In: Medeiros, M. Beatriz de. Arte em pesquisa: especificidades. 2004.

neoconcreto de algumas dcadas atrs, um concretismo menos formal, menos
rigoroso e mais sensvel, segundo os manifestos escritos na poca
3
.
Na srie de fotos que obtive, a cmera clica detalhes de monumentos e
construes barrocos, do que resultam imagens de feio geomtrica. Operando
normalmente com lentes teleobjetivas e com foco fechado em ngulos e
polgonos, foi possvel recriar composies geomtricas.
Controlei as grandes interferncias que os softwares sempre oferecem,
trabalhando primordialmente, no computador, as cores, semelhana, mutatis
mutandi, de como um pintor construtivista faria para apresent-las em tela.
Quanto forma de apresentao do produto artstico dessa pesquisa, foi
dispensado um cuidado especial:
As fotografias maiores foram plotadas em canvas esticado em chassis e
assinadas com pincel e tinta, como sempre fizeram os pintores.
As fotografias de menor formato foram revestidas de laminado fosco.
Alm das fotografias-pinturas emolduradas para serem apresentadas em
exposio, foi editado um livro-box com 30 pranchas, acondicionadas em estojo
negro. As imagens foram impressas em papel especial, com trama assemelhada
dos tecidos de pintura.
Cabe perguntar: fuso de fotografia e pintura? Estreitamento de limites? Ou
alargamento da viso? Na verdade, o advento da fotografia digital tem
possibilitado transgresses e rupturas nos cdigos e linguagens artsticos. Afinal,
qual o limite entre essas duas linguagens?
O resultado que se originou desta pesquisa pode trazer, aos interlocutores da obra
artstica, alguma luz e reflexo diante dessa discusso.

Bibliografia

DUBOIS, Phillipe. O ato fotogrfico. Campinas, SP: Papirus, 1993.
FLORES, Laura Gonzlez. Fotografa e y pintura: dos medios diferentes?
Editorial Gustavo Gili, SA, Barcelona, 2005.
FABRIS, Annatereza. Fotografia: usos e funes no sculo XIX. So Paulo:
EDUSP, 1998.
KRAUS, Rosalind. O fotogrfico. Barcelona: Editions Macula, 1990.
KUHN, Thomas S. A estrutura das revolues cientficas. So Paulo: Editora
Perspectiva, 1989.
MACHADO, Arlindo. A fotografia como expresso do conceito. In O quarto
iconoclasmo e outros ensaios hereges. RJ: Rios Ambiciosos, 2001.

3
A esse respeito, existe o Manifesto Neoconcreto, e uma srie de artigos dominicais
publicados pelo Jornal do Brasil, nos anos 50.
SANTOS, Maria Ivone; SANTOS, Alexandre. A fotografia nos processos artsticos
contemporneos. Porto Alegre: Editora da UFRGS, 2004.
PAVIANI, Jaime. A racionalidade esttica. Porto Alegre, EDIPUCRS, 1991.
SCHARF, Aaron. Arte y fotografia. Alianza Editorial: Madrid,1994.
ZAMBONI, Silvio. A fotografia neoconcreta. Braslia: Edio do Autor, 2007.

_____________. Fotografia digital: o computador como hiperferramenta. In:
Medeiros, Maria Beatriz de (org.) Arte em pesquisa: especificidades, vol. 2, 2004.

_____________. A pesquisa em arte um paralelo entre arte e cincia.
Campinas: Editora Autores Associados, 2006, 3. Edio.