Sunteți pe pagina 1din 73

ALEXANDRU LPU NEANU

de COSTACHE NEGRUZZI
1. NUVELA ISTORIC
Nuvela istoric este opera epic n pro care are !rept persona"e #i$uri atestate
istoric sau preint eveni%ente care se re#er la un %o%ent !in trecut.
&ri%a nuvel istoric !in literatura ro%'n este Ale(an!ru Lpu)neanul !e
Costac*e Ne$rui+ aprut n 1,-. n pri%ul nu%r al revistei /acia literar+ ca
rspuns la n!e%nul acesteia !e a #olosi trecutul na0ional ca surs !e inspira0ie.
Trsturi ale nuvelei istorice 1
o are o construc0ie !e #actur clasic+ respect'n! %o%entele su2iectului literar 3
o este inspirat !in trecutul istoric 3
o ur%re)te o $ra!are a tensiunii $enerate !e intri$+ ceea ce o apropie !e
structurarea te(tului !ra%atic 4cele patru capitole ale nuvelei sea%n cu patru
acte ale unei !ra%e5 3
o con#lictele sunt %ai ales e(terioare+ opun'n! persona"e cu interese !i#erite 3
o ac0iunile se !es#)oar cronolo$ic+ locul )i ti%pul sunt preciate 3
o ti%pul )i spa0iul sunt li%itate+ !ar %ult %ai a%ple !ec't n sc*i0 3
o prota$onistul 4persona"ul inspirat !in istorie5 ocup locul central al operei 3
o culoarea !e epoc este creat prin !escrieri !e vesti%enta0ie+ interioare ale
locuin0elor+ utiliarea li%2ii speci#ice epocii !escrise 4n caul !e #a0 utiliarea
ar*ais%elor5 3
o naratorul este o%iscient+ nara0iunea se #ace la persoana a III6a+ perspectiva
narativ #iin! o2iectiv .
7. ALE8AN/RU L&U9NEANUL
Nuvela istoric Ale(an!ru Lpu)neanul a aprut n anul 1,-. n pri%ul nu%r
!in revista /acia literar+ iar apoi a #ost inclus n anul 1,:; n sin$urul volu% al
autorului intitulat &catele tinere0elor. Volu%ul este alctuit !in patru pr0i+ #iecare
!intre ele ilustr'n! o nu%it !i%ensiune literar. &ri%a parte+ A%intiri !in
"une0e con0ine cinci proe cu su2iecte !e actualitate pentru perioa!a pa)optist+ a
!oua+ <ra$%ente istorice preint eveni%ente !in trecutul )i preentul istoric al 0rii
4inclu!e )i nuvela Ale(an!ru Lpu)neanul5. Ur%toarele !ou pr0i+ intitulate Ne$*in
)i pl%i! )iNe$ru pe al2. Scrisori !e la un prieten cuprin! prelucrri !ra%atice+
respectiv+ lucrri !e #actur "urnalistic+ %e%orialistic )i eseistic. Nuvela este scris
su2 i!eolo$ia pa)optist+ respect'n! i!eile i%puse !e =i*ail >o$lniceanu n
articolul Intro!uc0ie+ care cerea autorilor s pro%ovee o literatur ori$inal cu te%e
inspirate !in istoria na0ional )i #olclorul na0ional.
Su2iectul nuvelei este preluat !in cronica lui ?ri$ore Urec*e+ Letopise0ul @rii
=ol!ovei+ !in care autorul preia anu%ite scene+ #apte )i replici1 venirea lui
Lpu)neanul la a !oua !o%nie+ nt'lnirea cu 2oierii tri%i)i !e To%)a+ uci!erea celor
-; !e 2oieri+ ar!erea cet0ilor =ol!ovei+ clu$rirea )i uci!erea prin otrvire a
!o%nitorului. O alt surs i%portant !e inspira0ie esteLetopise0ul @rii =ol!ovei !e
=iron Costin !e un!e prelucrea+ pentru episo!ul o%or'rii lui =o0oc !in nuvel+
scena uci!erii unui 2oier n ti%pul !o%niei lui Ale(an!ru Ilia). Nuvela reconstituie
cea !e6a !oua !o%nie a lui Ale(an!ru Lpu)neanul 41:A-61:AB5+ preent'n! lupta
pentru i%punerea autorit0ii !o%ne)ti n =ol!ova secolului al 8VI6lea. Autorul nu
transcrie eveni%entele ca n cronicile istorice ci le %o!i#ic n #unc0ie !e propria sa
viiune+ in#luen0at !e ro%antis%ul pa)optist. Autorul %o!i#ic realitatea istoric+ !ar
ac0iunea nuvelei se pstrea n li%itele verosi%ilului. &ersona"ul lui Ne$rui nu se
asea%n p'n la con#un!are cu personalitatea real+ istoric a lui Ale(an!ru
Lpu)neanul. &ersona"ul ilustrea un tip u%an+ este un persona" !e #actur ro%antic+
prin inter%e!iul cruia autorul )i e(pri% propria sa viiune artistic.
Nuvela are ca te% evocarea artistic a unei perioa!e 2uciu%ate !in istoria
=ol!ovei+ )i anu%e cea !e6a !oua !o%nie a lui Ale(an!ru Lpu)neanul )i
consecin0ele !e0inerii puterii !e un !o%nitor cru!+ tiran.
Nuvela este structurat n patru capitole+ #iecare av'n! un %oto su$estiv pentru
con0inutul acestora1 C/ac voi nu % vre0i+ eu v vreu...D+ CAi s !ai sa%+
!oa%nE...D+ CCapul lui =o0oc vre%E...D+ C/e % voi scula+ pre %ul0i a% s popesc )i
eu...D. Naratorul este o%niscient+ nara0iunea se realiea la persoana a III6a+
perspectiva asupra eveni%entelor #iin! o2iectiv. Nara0iunea se !es#)oar linear+
cronolo$ic+ prin nln0uirea secven0elor narative )i a episoa!elor. /e)i nuvela este o
specie care apar0ine $enului epic+ se re%arc n acest ca caracterul !ra%atic o#erit !e
rolul capitolelor n ansa%2lul te(tului 4sea%n cu actele unei piese !e teatru5+ !e
realiarea scenic a secven0elor narative+ !e utiliarea pre!o%inant a !ialo$ului )i !e
%ini%a intreven0ia a naratorului.
=otoul !in pri%ul capitolC/ac voi nu % vre0i+ eu v vreu...D su2linia
ntrea$a ur )i tenacitate a lui Ale(an!ru Lpu)neanul+ care %ai #usese o !at pe tronul
0rii+ !ar #iin! tr!at !e 2oieri+ a #ost nevoit s prseasc 0ara. Scena !intre viitorul
!o%nitor )i 2oierii tri%i)i !e To%)a pre#i$urea con#lictul principal al nuvelei+ acela
!intre Lpu)neanul )i 2oieri. Un rol i%portant l va avea vornicul =o0oc+ 2oier viclean
care i v'n!use pe to0i !o%nitorii care au ocupat tronul =ol!ovei n ulti%ii ani.
Co%porta%entul este pus n evi!en0 !e $esturile sale+ !ar )i !e atitu!inea
!o%nitorului1 CEu te iert ns+ c6ai n!rnit a cre!e c iar % vei putea n)ela+ )i 0i
#$!uiesc c sa2ia %ea nu se va %'n"i !e s'n$ele tru3 te voi cru0a+ cci %i e)ti
#olositor+ ca s % u)urei !e 2lste%urile noro!ului. Sunt al0i tr'ntori+ !e care tre2uie
cur0it stupul. =o0oc i srut %'na ase%enea c'nelui care+ n loc s %u)ce+ lin$e
%'na care6l 2ate. El era %ul0%it !e #$!uin0a ce c')ti$ase3 )tia c Ale(an!ru6vo! a
s ai2 nevoie !e un intri$ant precu% era el.D /in punct !e ve!ere al construc0iei
te(tuale+ aceste cuvinte tri%it !e"a la #inalul capitolului al treilea+ c'n! =o0oc va plti
cu via0a pentru a6l u)ura pe vo! !e C2lste%urile noro!uluiD. /e ase%enea+ prin
propoi0ia CSunt al0i tr'ntori+ !e care tre2uie cur0it stupul.D anticip violen0a !in
capitolul ur%tor.
Al !oilea capitol preint planurile !e !istru$ere a 2oieri%ii puse la cale !e
!o%nitor. =otoul se re#er la Cleacul !e #ricD pe care Lpu)neanul l pro%ite so0iei
sale+ Ru(an!a.
A2ia n al treilea capitol persona"ul atin$e plenitu!inea personalit0ii sale.
/isi%ularea+ !iplo%a0ia atin$ punctul cul%inant )i ele se vor co%2ina cu plcerea
estetic a conte%plrii crui%ii. CLeacul !e #ricD al !oa%nei Ru(an!a este !e #apt
pira%i!a !e patrueci )i )apte !e capete pe care acesta o reliea !up ce uci!e
2oierii. Fn acest capitol care are ca %oto replica poporului1 Capul lui =o0oc
vre%E...D se e(plic )i pro%isiunea pe care Lpu)neanul i6a #cut6o la nceput
vornicului1 nu a %urit !e %'na !o%nitorului !eoarece acesta a !orit nc !e la nceput
s6l sacri#ice ca 0ap isp)itor. /e ase%enea+ n #inalul acestui capitol se %ai #ace o
pro%isiune+ care va #i n!eplinit la s#'r)itul nuvelei. Goierii care scap !e la %asacru+
Spancioc )i Stoici #ac o pro%isiune pe %alul Nistrului1 CSpune0i celui ce v6au tri%is+
stri$ ctre ei Spancioc+ c ne vo% ve!ea p'n6a nu %uriED.
Fn ulti%ul capitol este preentat s#'r)itul lui Ale(an!ru Lpu)neanul. Acesta se
%ut %preun cu #a%ilia la Hotin pentru a6i suprave$*ea %ai !e aproape pe Spancioc
)i Stroici Ccare )e!eau la Ca%eni0+ a)tept'n! )i p'n!in! vre%e.D /oa%na C!
sa%D )i+ %pins !e ceilal0i+ )i otrve)te so0ul care %oare su2 privirile neierttoare
ale lui Spancioc )i Stroici+ spre a %plini pro%isiunea !e pe apa Nistrului.
I. &ERSONAJUL &RINCI&AL1 ALE8AN/RU L&U9NEANUL
Ale(an!ru Lpu)neanul este persona"ul principal al nuvelei+ este un persona"
ro%antic+ e(cep0ional+ care ac0ionea n situa0ii e(cep0ionale+ cu% ar #i scena uci!erii
2oierilor+ a pe!espsirii lui =o0oc )i a %or0ii !o%nitorului. Fntruc*ipea tipul
!o%nitorului tiran )i cru!+ care con!uce 0ara ntr6un %o! a2solutist+ #r a 0ine cont !e
prerile 2oierilor. &ersona"ul este construit !in contraste )i n antite cu celelalte
persona"e+ are o psi*olo$ie co%ple(+ cu calit0i )i !e#ecte puternice.
/estinul persona"ului este ur%rit cu a"utorul celor patru replici plasate n #runtea
capitolelor )i av'n! rol !e %oto. Ale(an!ru Lpu)neanul !ore)te s i%pun autoritatea
!o%neasc prin orice %i"loace. A#ir%a0ia !in ulti%ul capitol CEu nu sunt clu$r+ sunt
!o%nED re#lect #aptul c )i n#runt !estinul c*iar )i atunci c'n! este pus n #a0a
li%itelor o%ene)ti+ cu% ar #i 2oala sau %oartea.
&ersona"ul nu evoluea pe parcursul nuvelei+ trsturile sale principale #iin!
preentate nc !e la nceput1 este *otr't+ cru!+ inteli$ent+ pre#cut+ 2un cunosctor al
psi*olo$iei u%ane+ a2il politic. Este caracteriat !irect+ !e ctre narator+ !e ctre
celelalte persona"e )i c*iar !e el nsu)i+ )i in!irectprin #apte+ li%2a"+ atitu!ini+
co%porta%ent+ rela0ii cu alte persona"e.
Naratorul realiea n %o! !irectportretul #iic al !o%nitorului prin !escrierea
vesti%enta0iei speci#ice vre%ii1 C&urta coroana &aleolo$ilor+ )i peste !ula%a polone
!e cati#ea staco)ie+ avea ca2ani0a turceasc.D /e ase%enea+ nre$istrea $esturile )i
%i%ica persona"ului prin nota0ii scurte1 CSpun c n %initul acela el era #oarte $al2en
la #a0 )i c racla s#'ntului ar #i tresritD+ CRspunse Lpu)neanul cu s'n$e
rece.D Caracteriarea realiat !e alte persona"e este succint1 %itropolitul Teo#an
spune !espre !o%nitor1 CCru! )i cu%plit este o%ul acestaD+ n ti%p ce Spancioc l
nu%e)te tiran1 Cs'n$ele cel p'n$rit al unui tiran ca tine.D
Caracteriarea in!irect se realiea prin #aptele care evi!en0ia crui%ea
4trstura esen0ial a persona"ului5+ !ar )i !orin0a lui !e a !istru$e in#luen0a 2oierilor
Hotr'rea !e a avea puterea !o%neasc reiese nc !e la nceputul nuvelei+ !in
episo!ul n care pri%e)te solia 2oierilor. La ncercarea acestora !e a6l #ace s renun0e
la tronul =ol!ovei+ Ale(an!ru Lpu)neanul rspun!e ast#el1 C/ac voi nu % vre0i+ eu
v vreau+ rspunse Lpu)neanul+ a crui oc*i sc'nteiar ca un #ul$er+ )i !ac voi nu %
iu2i0i+ eu v iu2esc pre voi )i voi %er$e ori cu voia+ ori #r voia voastr. S %
ntorcK =ai !e$ra26)i va ntoarce /unrea cursul n!rpt.DHotr'rea este pus n
practic prin $uvernarea cu a"utorul terorii+ !eoarece !o%nitorul reu)e)te s
contracaree posi2ilele ncercri !e revolt a 2oierilor+ activitate care cul%inea cu
uci!erea celor -; !e 2oieri. Nu )i va pier!e aceast *otr're )i trie !ecaracter nici n
clipa %or0ii+ c'n! revine asupra !eciiei !e a se clu$ri )i a%enin0 pe cei !in
"ur1 C=6a0i popit voi+ !ar !e % voi n!repta+ pre %ul0i a% s popesc )i euED
Voin0ei nea2tute i se asocia )i alte trsturi. A2ilitatea n ceea ce prive)te
rela0iile u%ane+!iplo%a0ia+ cunoa)terea psi*olo$iei u%ane+ sunt calit0i ale
con!uctorului+ !ar n acest ca sunt #olosite pentru consoli!area puterii a2solute+ nu
pentru o c'r%uire corect a 0rii. Cunosc'n! oa%enii+ le #ace pro%isiuni care i
lini)tesc+ !ar care ascun! !e #apt un plan !e r2unare. &ro%isiunea pe care i6o #ace lui
=o0oc1 C0i #$!uiesc c sa2ia %ea nu se va %'n"i n s'n$ele tu3 te voi cru0a+ cci
%i e)ti tre2uitor+ ca s % %ai u)urei !e 2lste%urile noro!uluiD l lini)te)te pe
2oierul intri$ant+ care se cre!e util !o%nitorului )i care cre!e c a reu)it s reintre n
$ra0iile acestuia. &lanul !e r2unare al lui Lpu)neanul este ns cru! !eoarece l
pre! pe =o0oc %ul0i%ii care l s#')ie1 C/u6te !e %ori pentru 2inele %o)iei !u%itale+
cu% iceai nsu)i c'n! %i spuneai c nu % vrea+ nici % iu2e)te 0ara. Sunt 2ucuros
c60i rsplte)te 0ara pentru sli"2a ce %i6ai #cut+ v'n'n!u6%i oastea lui Anton
Sec*ele+ )i %ai pe ur% ls'n!u6% )i trec'n! !e partea To%)ii.DSacri#ic'n!u6l pe
2oier+ se r2un pentru tr!area acestuia )i %anipulea %ul0i%ea revoltat+ !e a
crui putere este con)tient1 C&ro)ti+ !ar %ul0i.D Fn acest episo! ! !ova! !e stp'nire
!e sine )i !e s'n$e rece
O alt pro%isiune pe care o respect este o#erirea unui Cleac !e #ricD !oa%nei
Ru(an!a+ care l ru$ase s nu %ai verse s'n$e nevinovat. Alctuirea pira%i!ei !in
capetele 2oierilor )i o#erirea acesteia !rept lec0ie pentru so0ie+ pune n
evi!en0 sa!is%ul !o%nitorului. El se stp'ne)te n %o%entul n care Ru(an!a
ncearc s6l convin$ s renun0e la cri%e )i are i%presia c !ore)te s se a%estece n
con!ucerea 0rii+ !ar nu iart atitu!inea ei )i se r2un prin acest Cleac !e #ricD1 C6
=uiere nesocotitE stri$ Lpu)neanul srin! !rept n picioare+ )i %'na lui+ prin
!eprin!ere+ se r% pe "un$*iul !in cin$toarea sa3 !ar n!at stp'nin!u6se se
plec+ )i r!ic'n! !e Ru(an!a !e "os L...M. N F0i #$!uiesc c !e poi%'ine nu vei %ai
ve!ea+ rspunse Ale(an!ru6Vo!3 )i %'ne 0i voi !a un leac !e #ric.D
/e0ine arta !isi%ulrii )i re$iea cu inteli$en0 invita0ia la osp0ul !e %pcare
cu 2oierii+ care este !e #apt o curs. Inteli$ent+ ale$e ca loc al !iscursului su 2iserica+
pentru a le su$era 2oierilor c s6a cit )i c !ore)te o %ai 2un n0ele$ere cu
ace)tia1 CGoieri !u%neavostrE S tri% !e acu% n pace+ iu2in!u6ne ca ni)te #ra0i+
pentru c aceasta este una !in cele ece porunci1 S iu2e)ti pe aproapele tu ca nsu)i
pre tine+ )i s ne iert% unii pe al0ii+ pentru c sunte% %uritori+ ru$'n!u6ne /o%nului
nostru Isus Hristos N )i #ace cruce N s ne ierte nou $re)alele+ precu% iert% )i noi
$re)i0ilor no)tri.D /e ase%enea+ are o inteli$en0 !ia2olic+ reu)in! s %anipulee
2oierii sau poporul )i s6)i pun n aplicare planurile.
Crui%ea este o nsu)ire o2i)nuit n aceast perioa! istoric !o%inat !e lupta
pentru putere 4tot !e crui%e !au !ova! )i Spancioc )i Stroici care asist la %oartea
!o%nitorului5+ !ar n caul lui Lpu)neanul este e(a$erat+ are %ani#estri
e(cep0ionale+ !e un!e )i nca!rarea persona"ului n tipolo$ia ro%antic. /o%nitorul
asist r''n! la %celul 2oierilor1 CC't pentru Lpu)neanul+ el luas pre =o0oc !e
%'n )i se trses l'n$ o #ereastr !esc*is+ !e un!e privea %celria ce ncepuse. El
r'!ea3 iar =o0oc+ silin!u6se a r'!e ca s plac stp'nului+ si%0ea prul 2urlin!u6i6se
pe cap )i !in0ii si cln0nin!.D /up uci!erea celor -; !e 2oieri i pro%ite !oa%nei
Ru(an!a c nu va %ai uci!e+ !ar nscoce)te sc*in$iuri Cca s nu uite !orul lui cel
tiranic !e a ve!ea su#eriri o%ene)tiD. Fn #inal ! !ova! !in nou !e crui%e c'n!
a%enin0 s6)i uci! propriul #iu pe care l cre!e un uurpator al puterii sale. Uci!erea
lui prin otrvire este sin$ura cale !e a6l opri s %ai #ac ru+ !ar n acela)i ti%p este o
pe!eaps pentru crui%ea sa.
Replicile persona"ului sunt %e%ora2ile+ !ou !intre ele #iin! trans#or%ate !e
autor n %oto6uri ale capitolelor I )i IV. Rspunsul !at 2oierilor1 C/ac voi nu %
vre0i+ eu v vreau L...M )i !ac voi nu % iu2i0i+ eu v iu2esc pre voi )i voi %er$e ori cu
voia+ ori #r voia voastr.D+ a !evenit o e%2le% a persona"ului care se auto!e#ine)te
prin voin0a !e nen#r'nt. A%enin0area !in #inal1 C/e % voi scula+ pre %ul0i a% s
popesc )i eu...D re! aluiv !orin0a !e r2unare a celui cut.
<or0a e(cep0ional a persona"ului !o%in rela0iile cu celelalte persona"e. &entru a
se r2una+ pune n aplica0ie c'te un plan+ n #unc0ie !e $ravitatea vinii1 pe 2oieri i
%celre)te+ e =o0oc l ! %ul0i%ii+ !oa%nei Ru(an!a i ! Cun leac !e #ricD. &entru
aceast crui%e este n #inal pe!epsit !e cei care asist la %ortea sa. Spancioc )i
Stroici nu vor s i cur%e su#erin0a ci !i%potriv l las s se c*inuie1 Cnva0 a %uri+
tu care )tiai nu%ai a o%or.D
Rela0ia cu !oa%na Ru(an!a este construit pe principiul ro%antic al antiteei
an$elic N !e%onic. /iversitatea atitu!inilor #a0 !e so0ia lui re#lect #alsitatea+
!isi%ularea. Se cstorise cu ea Cca s atra$ ini%ile noro!ului n care via nc
po%enirea lui Rare)D. Nu o respect nici pentru ori$inea ei no2il+ nici pentru c i
este so0ie )i %a% a copiilor si+ iar Ru(an!a Car #i voit s6l iu2easc+ !ac ar #i a#lat
n el c't !e pu0in si%0ire o%eneasc.D ?esturile+ %i%ica )i cuvintele rostite !e
Lpu)neanul n capitolul al II6lea+ n scena !iscu0iei cu !oa%na Ru(an!a+
evi!en0iaipocriia lui n rela0ia so0 N so0ie. =ai nt'i i srut %'na+ apoi se
poso%ore)te+ reac0ionea i%pulsiv la ru$%intea ei+ !ar se stp'ne)te )i i
pro%ite Cun leac !e #ricD. Fn capitolul ur%tor+ !up ce se r2un pe 2oieri )i pe
=o0oc+ nu o iart pentru n!rneala ei )i )i 0ine pro%isiunea !e a o Cvin!ecaD !e
#ric. Se 2ucur cu crui%e !e spai%a !oa%nei care le)inase la ve!erea pira%i!ei !e
capete+ a#ir%'n!1 C6 <e%eia tot #e%eie+ ise Lpu)neanul '%2in!3 n loc s se 2ucure+
ea se sparie.D Fn ulti%ul capitol insisten0ele 2oierilor )i a%enin0area lui Lpu)neanul c
i va uci!e copilul+ o !eter%in s6)i otrveasc so0ul.
Ale(an!ru Lpu)neanul este un persona" ro%antic )i prin
ur%are e(cep0ional !atorit crui%ii sale e(a$erate+ ac0iunilor sale spectaculoase+
replicilor sale.
GALTA?UL
!e =IHAIL SA/OVEANU
1. RO=ANUL OGIECTIV O REALIST
Ro%anul este opera epic+ n pro+ !e %are ntin!ere+ cu o ac0iune !es#)urat pe
%ai %ulte planuri )i la care particip un nu%r %are !e persona"e.
Trsturile ro%anului o2iectiv1
o )i propune s re#lecte e(isten0a o2i)nuit
o universul #ictiv al operei literare este construit !up principiul verosi%ilit0ii
o construc0ia su2iectului respect or!inea cronolo$ic
o incipitul se a#l ntr6o str'ns le$tur cu #inalul
o incipitul preint ca!rul ac0iunii+ #i(ea ti%pul+ reune)te cele %ai i%portante
persona"e !in ro%an
o ac0iunea se !es#)oar coerent+ #r apari0ia unor situa0ii neprevute+ evolu0ia
ei put'n! #i anticipat
o #inalul este nc*is+ reolv'n! con#lictele )i neper%i0'n!u6i cititorului alte
interpretri
o persona"ul este repreentativ pentru o cate$orie social sau u%an+ #iin!
!eseori vor2a !e tipuri
o naratorul este o%iscient+ relat'n! la persoana a III6a+ neutru )i i%persoanl+ #r
s e%it "u!ec0i !e valoare+ s co%entee #aptele sau s e(plice situa0iile
7. GALTA?UL 6=i*ail Sa!oveanu
/e2utea n anul 1B.- cu patru volu%e !e povestiri1 &ovestiri+ 9oi%ii+ /ureri
n2u)ite+ Cr')%a lui %o) &recu. =o%ente i%portante n evolu0ia autorului n plan
estetic sunt ro%anele Galta$ul 41BI.5+ Crean$a !e aur 41BII5+ Nop0ile !e S'niene
41BI-5 )i <ra0ii J!eri 41BI:61B-75. Te%ele operei sale sunt #oarte variate1 copilria+
natura+ via0a 0ranilor+ iu2irea+ natura+ istoria+ cltoria+ povestirea.
Galta$ul+ pu2licat n anul 1BI.+ este un ro%an poli%or#+ realist )i si%2olic n
acela)i ti%p+ nca!r'n!u6se ntr6un tip aparte !e realis%+ )i anu%e realis%ul %itic.
Ac0iunea este structurat n #unc0ie !e !ou planuri narative1 unul realist )i unul %itic.
Coor!onata realist a structurii ro%anului se re#er la cltoria pe care o #ace Vitoria
Lipan+ la a#larea a!evrului )i la !escrierea satului %ol!ovenesc. /ac ave% n ve!ere
%otivul a!evrului+ ro%anul )i !evluie o alctuire n trepte. =otivul cutrii )i al
cunoa)terii se !evolt ntr6o structur la2irintic. &lanul %itic are n centru %iturile
!in care s6a inspirat autorul+ precu% )i sensul ritualic al $esturilor Vitoriei. Cel %ai
i%portant %it care st la 2aa structurii acestui ro%an este %itul %ioritic+ #apt
su2liniat )i !e %oto6ul pe care l ale$e autorul pentru opera sa1 CStp'ne+ stp'ne+ O
=ai c*ia% )6un c'ne...D. Acest %it inclu!e %o!ul !e n0ele$ere a lu%ii !e ctre
persona"e+ tra!i0iile pastorale+ !ar )i co%uniunea o%6natur. Alt %it i!enti#icat n
structura ro%anului este %itul e$iptean al lui Isis )i Osiris.
Te%a ro%anului se re#er la !ru%ul parcurs !e Vitoria Lipan pentru a#larea
a!evrului !espre %oartea so0ului ei+ ur%at !e sv'r)irea !rept0ii prin pe!epsirea
vinova0ilor. /e ase%enea+ se re$sesc )i alte te%e ale operei sa!ovenine+ )i anu%e1
natura+ iu2irea+ via0a pastoral+ cltoria. Fn acela)i ti%p+ ro%anul preint %ono$ra#ia
satului %ol!ovenesc !e la %unte+ cu o2iceiurile le$ate !e trans*u%an0 )i !e alte
eveni%ente i%portante !in lu%ea satului+ cu% ar #i ritualurile !e nunt+ 2ote )i
n%or%'ntare.
Titlul e(pri% i!eea !e !reptate pe care ?*eor$*i0 o va realia cu a"utorul
2alta$ului. Galta$ul+ toporul cu !ou ti)uri+ este un o2iect a%2ivalent1 ar% a cri%ei
)i intru%entul actului "usti0iar+ reparator.
Nara0iunea se #ace la persoana a III6a+ iar naratorul o%nipreent )i o%niscient
reconstituie n %o! o2iectiv+ prin te*nica !etaliului )i o2serva0ie+ lu%ea satului !e
%unteni )i ac0iunile Vitoriei. Secven0ele narative sunt le$ate prin nln0uire )i
alternan0. Nara0iunea este prepon!erent+ !ar pasa"ele !escriptive #i(ea !i#erite
aspecte ale ca!rului sau ele%ente !e portret #iic+ in!ivi!ual )i colectiv. Ti%pul
!erulrii ac0iunii este va$ preciat+ prin anu%ite repere te%porale1 Caproape !e S#.
An!reiD+ Cn &ostul =areD+ C1. =artie.D Spa0iul n care se !es#)oar ac0iunea este la
nceput satul =$ura Tarcului. <iin! un ro%an realist+ pentru a su2linia veri!icitatea+
autorul intro!uce toponi%e care e(ist pe *art1 &iatra6Nea%0+ Sa2asa+ <rca)a etc. /e
ase%enea+ ac0iunea ro%anului se !es#)oar cronolo$ic+ ur%rin! %o%entele
su2iectului.
Incipitul ro%anului !escrie o cos%o$onie popular+ spus uneori !e Nec*i#or
Lipan la nun0i )i cu%etrii+ care pune n rela0ie !estinul in!ivi!ual al acestuia
repreentat !e %unteni+ cu !estinul altor nea%uri 1C/o%nul /u%neeu+ !up ce a
alctuit lu%ea+ a pus r'n!uial )i se%n #iecrui nea%. L...M La ur% au venit )i
%untenii )6au n$enunc*iat la scaunul F%pr0iei. /o%nul s6a uitat la ei cu %il1 6 /ar+
voi+ nec"i0ilor+ !e ce a0i nt'riatK L...M N Apoi a0i venit cei !in ur%+ ice /o%nul cu
prere !e ru. /ra$i %i sunte0i+ !ar n6a% ce v #ace. R%'ne0i cu ce ave0i. Nu v %ai
pot !a ntr6a!aos !ec't o ini% u)oar ca s v 2ucura0i cu al vostru. S v par toate
2une3 s vie la voi cel cu cetera3 )i cel cu 2utura3 )i s6ave0i %uieri #ru%oase )i
iu2e0e.D Fn ca!rul te(tului cuvintele Cr'n!uialD )i Cse%nD sunt #recvent #olosite+ ele
#iin! consi!erate cuvintele6c*eie ale ro%anului. &rin !ispari0ia lui Nec*i#or
Lipan+ Cr'n!uialaD+ a!ic or!inea cos%ic+ a #ost !istrus. Fn opera sa!ovenian+
natura se re#lect n o%+ !eoarece tra$e!ia este anun0at !e sc*i%2area strii
naturii1 CVitoriei i se pru c 2raii sunt %ai ne$ri !ec't !e o2iceiD+ vre%ea se tul2ur+
iarna vine %ai repe!e. Un alt ele%ent care con#ir% %oartea lui Nec*i#or Lipan este
visul Vitoriei+ care anun0 )i cltoria pe care tre2uie s o #ac n cutarea celui
!isprut1 CSe #cea c ve!e pe Nec*i#or Lipan clare+ cu spatele ntors ctre ea+
trec'n! spre as#in0it o revrsare !e ape.D Se%nele viitoarei cltorii vin )i !in partea
naturii1 CCoco)ul ! se%n !e plecareD.
Intri$a cuprin!e #r%'ntrile persona"ului principal+ !ar )i pre$tirile pe care le
#ace pentru cltorie. &e plan social+ se conturea %ono$ra#ia unui sat !e %unte+ un!e
tra!i0ia nu per%ite a2ateri !e la le$ile nescrise. =ino!
ora este certat !e %a%a ei c'n! este interesat !e lu%ea ora)ului. Fn via0a acestei
societ0i ar*aice 2iserica )i practica %a$ic coe(ist. Fnaintea plecrii+ Vitoria se
supune unui ritual !e puri#icare1 0ine post ne$ru !ouspreece vineri+ %er$e %preun
cu #iul ei la 2iseric pentru a se nc*ina la s#'nta Ana+ vin!e lucruri pentru a #ace rost
!e 2ani !e !ru%+ %er$e la &iatra6Nea%0 s consulte autorit0ile+ s#in0e)te 2alta$ul care
i va apar0ine lui ?*eor$*i0. Atitu!inea ei #a0 !e lu%ea ora)ului este #oarte
i%portant pentru tipul !e %entalitate pe care l repreint1 ea nu are ncre!ere n
r'n!uiala !in aceast lu%e )i re#u scrierea unei "al2e ctre Cstp'nirea p%'nteanD.
/es#)urarea ac0iunii preint cltoria Vitoriei )i a #iului ei+ ?*eor$*i0. Aceast
cltorie n cutarea a!evrului !espre so0ul ei ncepe n lu%a %artie )i str2ate invers
linia trans*u%an0ei. Cutarea a!evrului este asociat cu %otivul la2irintului.
&arcur$erea acestui !ru% are !i#erite se%ni#ica0ii. Vitoria reconstituie traseul )i
eveni%entele care au con!us la %oartea 2r2atului ei+ ceea ce si%2oliea o !u2l
aventur+ a cunoa)terii lu%ii )i a cunoa)terii !e sine. &entru ?*eor$*i0+ cltoria are
rolul unei ini0ieri+ ro%anul cpt'n! caracter !e 2il!un$sro%an. &ri%ul se%n le$at !e
trecerea lui Nec*i#or Lipan pe acel traseu apare la Gica+ un!e *an$iul )i a%inte)te !e
acesta. Ur%ele sunt $site )i la Clu$reni+ apoi la <rca)a. La Vatra6/ornei cio2anul
cu%prase n noie%2rie trei sute !e oi. O!at cu aceast ac*ii0ie+ n %rturile
oa%enilor apar trei cio2ani. C*ipul unuia r%'ne n a%intire+ !eoarece are 2ua
!espicat+ !etaliu ce se%naliea natura %ale#ic )i in#ernal a persona"ului. La *anul
!in Gro)teni a#l% c cio2anii au trecut spre $ura Ne$rei. Ur%a acestora este re$sit
la Gorca+ apoi la Sa2asa. Este #oarte i%portant c n aceast cltorie ei asist la un
2ote+ la Cruci )i la o nunt+ la Gorca. Succesiunea acestor %o%ente esen0iale !in via0a
o%ului+ i ! !e $'n!it Vitoriei )i anticipea ritualul !e n%or%'ntare !in #inal.
/up popasul !e la Crucea Talienilor+ Vitoria co2oar pe cellalt versant al
%untelui+ n satul Su*a. A"uns aici+ Vitoria iese !in ntuneric+ %isterul la2irintului
este reolvat !eoarece ea )tie cu certitu!ine c asasinii sunt Calistrat Go$a )i Ilie
Cu0ui. A!evrul tre2uie ns !e%onstrat )i va #ace acest lucru cu a"utorul lui Ior$u
Vasiliu+ c'rciu%arul !in Sa2asa )i !e so0ia lui. Tot n Sa2asa l $se)te pe Lupu care o
clue)te n r'pa un!e !escoper oasele )i *ainele lui Nec*i#or. Fn ilele ur%toare+
#e%eia )i n!epline)te !atoria+ realiea ritualurile !e n%or%'ntare. Ec*ili2rul
e(isten0ial tre2uie repus n !repturile sale prin nca!rarea n or!inea cos%ic1 CFi #ac
toate slu"2ele r'n!uite+ ca s i se lini)teasc su#letul.D &rin n%or%'ntare+ Nec*i#or
Lipan se rentoarce n locul ce i se cuvine n acest univers ar*aic.
&entru ?*eor$*i0+ cutarea tatlui are rolul unei ini0ieri !eoarece pe parcursul
acestei cltorii la2irintice el se %aturiea. Esen0ial este %o%entul n care este pus
s ve$*ee+ n r'p+ ose%intele tatlui+ ac0iune care are se%ni#ica0ia unei rena)teri
si%2olice )i care asi$ur continuitatea !intre printe )i #iu+ nse%n'n! )i !o2'n!irea
unei personalit0i1 CS'n$ele )i carnea lui Nec*i#or Lipan se ntorceau asupra lui n
pa)i+ n 2oruri+ n c*e%ri.D =aturiarea se %pline)te n %o%entul n care l
pe!epse)te pe unul !intre asasinii tatlui+ o%or'n!u6l cu a"utorul 2alta$ului s#in0it.
&unctul cul%inant al te(tului este plasat n scena parastasului+ un!e Vitoria
con!uce !in #un!al+ cu inteli$en0 )i tenacitate+ anc*eta care !uce la !evluirea )i
pe!epsirea vinova0ilor. Reconstituirea #i!el a scenei cri%ei surprin!e pe toat lu%ea+
c*iar )i pe uci$a)ii Ilie Cu0ui )i Calistrat Go$a. &ri%ul )i recunoa)te vina+ ns al
!oilea !evine a$resiv. Este lovit !e ?*eor$*i0 cu 2alta$ul lui Nec*i#or )i s#')iat !e
c'inele Lupu. Vitoria Lipan !evine n #inal un persona" "usti0iar1 le$ile nescrise ale
!e%nit0ii nu au #ost respectate+ uci$a)ii tre2uie s plteasc !eoarece au nclcat
nor%ele %orale ale colectivit0ii.
/eno!o%'ntul l preint pe Go$a recunosc'n!u6)i vina )i cer'n!u6i iertare
Vitoriei. Aceasta i rspun!e #oarte rece1 C/u%neeu s te ierte.D+ apoi pune la cale
po%eniile viitoare pentru su#letul lui Nec*i#or Lipan+ !ar )i !ru%ul !e ntoarere spre
cas %preun cu #iul ei )i cu oile pe care le cu%prase Nec*i#or niante s #ie ucis.
Ast#el+ #inalul resta2ile)te at't or!inea social+ c't )i pe cea cos%ic1 Nec*i#or Lipan a
#ost r2unat )i a #ost reintro!us n or!inea cos%ic prin ritualul !e n%or%'ntare+ iar
Vitoria tre2uie s se ntoarc la via0a ei+ s ai2 $ri" !e cas )i !e copiii ei1 CLa
patrueci !e ile vo% #i iar aici )i vo% ru$a pe !o%nu To%a )i pe printele s ne a"ute
a %plini !atoria !e patrueci !e ile. Atuncea o% #ace pranic %ai 2un+ cu carne !e
%iel !e la tur%a cea nou. O% a!uce atuncea !e la %nstirea Varaticului )i pe sor6ta
=ino!ora+ ca s cunoasc %or%'ntul. 96apoi !up aceea ne6o% ntoarce iar la
=$ura+ ca s lu% !e coa! toate c'te6a% lsat. Iar pe sor6ta s )tii c nici c6un c*ip
nu % pot nvoi ca s6o !au !up #eciorul acela nalt )i cu nasul %are al !scli0ei lui
Topor.D Aceste cuvinte ale Vitoriei se lea$ !e povestea lui Nec*i#or !e la nceputul
ro%anului1 %untenii nu au noroc n via0+ !ar au o Cini% u)oarD care i a"ut s
treac peste %arile necauri )i s6)i !uc %ai !eparte via0a.
Fn concluie+ ro%anul Galta$ul !e =i*ail Sa!oveanu apar0ine realis%ului %itic
!atorit #aptului c are o strucutur poli%or#+ !atorit %2inrii planului realist cu cel
%itic.
I. CARACTERIPAREA VITORIEI LI&AN
Vitoria Lipan+ persona"ul principal al ro%anului+ este o #i$ur repreentativ
pentru lu%ea tra!i0ional !escris n ro%an. Fntrune)te calit0ile #un!a%entale ale
o%ului !e la 0ar care respect le$ile str%o)e)ti+ put'n! #i consi!erat un persona"
e(e%plar care capt o alur %itic.
La nceput+ naratorul o !escrie pe Vitoria pe prispa casei sale+ a!uc'n!u6)i
a%inte !e le$en!a pe care so0ul ei o2i)nuia s o povesteasc la nun0i. Fncre%enirea )i
privirea ei pier!ut su$erea nelini)tea ei interioar+ !ar i se conturea )i un portret
#iic succint1 COc*ii ei cprii+ n care parc se rs#r'n$ea lu%ina castanie a prului+
erau !u)i !eparte.D Fn$ri"orarea eroinei este cauat !e nt'rierea %ult prea %are a
so0ului ei care plecase la /orna s cu%pere oi. &ortretul #iic i pune n evi!en0 )i
#ru%use0ea1 CNu %ai era t'nr+ !ar avea o #ru%use0e neo2i)nuit n privire. Oc*ii i
strluceau ca6ntr6o u)oar cea0 n !osul $enelor lun$i )i rs#r'nte n c'rli$a)e.D
&ortretul %oral reiese %ai ales !in #aptele )i $'n!urile eroinei+ prin caracteriare
!irect. <iin! o #e%eie cre!incioas )i cu #ric !e /u%neeu+ Vitoria %er$e la
printele /aniil =ilie) pentru s#at )i re#u s crea! c so0ul ei nt'rie la petreceri
at't !e %ult. Fn$ri"orarea ei ne su2linia !ra$ostea puternic pe care i6o poart so0ului
care era C!ra$ostea ei !e !oueci )i %ai 2ine !e ani. A)a6i #usese !ra$ n tinere0
Lipan+ a)a6i era !ra$ )i acu%a+ c'n! aveau copii %ari c't !'n)ii.D+ a#ir%a0ie !in care
pute% !e!uce )i v'rsta acesteia. /atorit acestui senti%ent puternic+ vrea s a#le cu
orice pre0 ce s6a nt'%plat cu so0ul ei )i nu cre!e preicerile 2a2ei =iran!a cu% c
acesta a prsit6o pentru o alt #e%eie Ccu oc*ii veriD. Are !eplin ncre!ere n so0ul
ei c respect s#'nta tain a cstoriei+ a)a c !evine tot %ai si$ur c s6a nt'%plat o
nenorocire.
Vitoria respect !atinile str%o)e)ti+ se $*i!ea n presupunerile ei !up se%ne
ale cre!in0ei str2une+ precu% )i !up valori %orale+ ac0ion'n! n #unc0ie !e acestea.
Ia n consi!erare se%nele ru6prevestitoare+ cu% ar #i visele 4l visea pe Nec*i#or
clare cu spatele ntors ctre ea+ trec'n! o ap nea$r5 )i i%presia c au!e $lasul lui+
#r a6i ve!ea ns c*ipul.
Naratorul !evluie in!irect+ #r%'ntrile eroinei 4care alctuiesc la2irintul
interior5+ care trece !e la nelini)te la 2nuial+ apoi la certitu!inea c ceva ru i s6a
nt'%plat so0ului ei. Inteli$ent+ !'r )i cu o voin0 puternic+ Vitoria se *otre)te s
plece n cutarea lui Nec*i#or+ pe acela)i !ru% pe care plecase )i acesta 4!ru%ul poate
#i consi!erat )i un la2irint e(terior5.
Fnaintea cltoriei sv'r)e)te un ritual !e puri#icare su#leteasc+ 0ine post ne$ru+
!ruie)te %nstirii Gistri0a o icoan+ o las pe =ino!ora+ #iica ei+ la %nstire+ ac0iuni
care su2linia cre!in0a acesteia n /u%neeu. Se ocup )i !e partea %aterial a
e(isten0ei+ pun'n! n or!ine $ospo!ria+ !'n! !ova! !e *rnicie )i !e spirit practic.
Luci! )i cu un spirit or$aniatoric !eose2it+ vin!e !in 2unurile a$onisite ca s ai2
2ani !e !ru%+ i co%an! #iului ei un 2alta$ nou )i pleac %preun n cutarea lui
Nec*i#or.
Hotr't s a#le a!evrul )i s r2une %oartea 2r2atului ei+ Vitoria se opre)te
n locurile un!e poposise )i Nec*i#or+ respect )i onorea tra!i0iile )i o2iceiurile+
particip'n! la o Ccu%trieD )i la o nunt. Supersti0ioas+ consi!er c )i acesta este un
se%n ru+ pentru c %ai nt'i nt'lne)te 2oteul )i apoi nunta. Cu !iscre0ie )i
inteli$en0+ a#l n #iecare loc un!e a"un$e noi a%nunte le$ate !e so0ul ei. &un'n! cap
la cap cele a#late+ cu o lo$ic i%peca2il+ !escoper trupul lui Nec*i#or n r'pa !e su2
Crucea Talienilor. /atina n%or%'ntrii )i pe!epsirea uci$a)ilor constituie #apte
su$estive pentru caracteriarea in!irect a eroinei. Ea %pline)te )i respect toate
!atinile )i o2iceiurile n%or%'ntrii. Fn pe!epsirea vinova0ilor ! !ova! !e trie !e
caracter+ !ar )i !e viclenie+ respect'n! n acela)i ti%p le$ile nescrise con#or% crora
ni%eni nu poate r%'ne nepe!epsit !up ce a n#ptuit o cri%. ?*eor$*i0+ precu% )i
cei !oi cio2ani sunt surprin)i !e intui0ia )i !e inteli$en0a #e%eii+ caracteri'n!6o n
%o! !irect1 C=a%a asta cunoa)te $'n!urile oa%enilor+ tre2uie s #ie #er%ecat...D.
/up ce )i %pline)te !atoria )i reu)e)te s #ac !reptate+ se ntoarce la via0a ei+ #iin!
*otr't s6)i asu%e noile responsa2ilit0i !e #e%eie v!uv !evenit cap !e #a%ilie.
&ortretul %oral este puternic conturat+ Vitoria #iin! nestrat cu spirit "usti0iar+
inteli$en0+ luci!itate+ stp'nire !e sine+ !evota%ent )i neclintire n %plinirea
tra!i0iilor )i !atinilor strvec*i+ trsturi care reies %ai ales !in #aptele+ vor2ele )i
$'n!urile #e%eii+ prin caracteriare in!irect. /ialo$ul )i rela0iile cu alte persona"e ale
ro%anului evi!en0ia+ !e ase%enea+ stp'nirea !e sine+ inteli$en0a ie)it !in co%un
ca trsturi !e#initorii. /e ase%enea+ ale$erea nu%elui eroinei este una si%2olic+ care
su$erea natura !e nvin$toare a acestei #e%ei puternice.
&e l'n$ %o!alit0ile tra!i0ionale !e caracteriare+ Sa!oveanu #olose)te )i
%i"loacele artistice ale introspec0iei psi*olo$ice+ )i anu%e+ la2irintul interior+ %e%oria
a#ectiv+ cre!in0ele str%o)e)ti+ %entalitatea ancestral+ supersti0iile+ se%nele ru6
prevestiroare+ care !eter%in co%porta%entul e(terior al eroinei.
ION
de LIVIU REBREANU

1. ROMANUL OBIECTIV / REALIST
Romanul este opera epic, n proz, de mare ntindere,
cu o aciune desfurat pe mai multe planuri i la care
particip un numr mare de personaje.

Trsturile romanului obiectiv:
o i propune s refecte existena obinuit ;
o universul fctiv al operei literare este construit dup principiul
verosimilitii ;
o construcia subiectului respect ordinea cronologic ;
o incipitul se af ntr-o strns legtur cu fnalul ;
o incipitul pre!int cadrul aciunii" fxea! timpul" reunete cele
mai importante persona#e din roman ;
o aciunea se des$oar coerent" $r apariia unor situaii
neprev!ute" evoluia ei putnd f anticipat ;
o fnalul este nc%is" re!olvnd confictele i nepermindu-i
cititorului alte interpretri ;
o persona#ul este repre!entativ pentru o categorie social sau
uman" find deseori vorba de tipuri ;
o persona#ul este surprins ntr-un proces de trans$ormare ;
o naratorul este omiscient" relatnd la persoana a &&&-a" neutru i
impersoanl" $r s emit #udeci de valoare" s comente!e
$aptele sau s explice situaiile .



'. ION (1920)
(ublicat n 1)'*" romanul &on repre!int primul roman al lui
+iviu ,ebreanu" un roman realist i obiectiv care n$iea! univerul
rural $r a-l ideali!a. -ene!a romanului &on este legat de cteva
elemente autobiografce: o scen pe care a v!ut-o autorul cu un
ran care sruta pmntul" un eveniment din satul su" cnd un
ran vduv i bogat i-a btut $ata pentru c rmsese nsrcinat
cu un tnr srac i o discuie cu un fcu $oarte srac" &on (op al
-lanetaului" din cuvintele cruia .se simea o dragoste pentru
pmnt aproape bolnvicioas./ 0cena srutrii pmntului se
regsete n roman i are un rol important deoarece repre!int un
simbol al iubirii obsesive pentru pmnt. 1ste un gest semnifcativ
nu numai pentru destinul persona#ului principal ci i pentru
conturarea ntregii naraiuni" deoarece destinul tuturor persona#elor
se nvrte n #urul problemei pmntului.

2n pro!a lui +iviu ,ebreanu se ntlnesc dou mari teme:
problema contiinei naionale n romanul (durea spn!urailor i
problema pmntului n &on i ,scoala. Tema romanului o constituie
lupta ranului romn pentru pmnt ntr-o societate mprit n
sraci i bogai. (e parcursul romanului se desprinde ideea c
dorina de pmnt duce la de!integrare moral atunci cnd aceasta
depete limitele normalului" trans$ormndu-se n obsesie. 2n
acelai timp" romanul este o monografe a satului transilvnean de la
nceputul secolului al 33-lea. (e parcursul romanului sunt descrise
ritualuri care privesc marile evenimente din existena unui om:
naterea 4naterea copilului 5nei6" cstoria 4obiceiurile descrise la
nunta dintre &on i 5na6 i moartea 4ritualurile pentru 7umitru
8oarc i moartea 5nei6. 9n alt eveniment important din viaa unei
comuniti steti asupra cruia autorul se oprete este %ora. 2n
a$ara obiceiurilor re$eritoare la des$urarea existenei umane" sunt
descrise i ndeletniciri specifce mediului rural legate de munca la
cmp" care sublinia! i mai mult caracterul monografc al
romanului.

7in punct de vedere compo!iional" romanul este mprit n
dou pri" -lasul pmntului i -lasul iubirii" titlurile acestora
sinteti!nd esena coninutului. 5ciunea romanului este dispus pe
dou planuri care alctuiesc de $apt imaginea global a satului
transilvnean. (rimul plan este al ranilor i l are n centru pe &on"
al doilea plan este al intelectualitii rurale care descrie viaa i
problemele cu care se con$runt $amilia :erdelea. &nteresant n
ca!ul romanului &on este construcia ciclic" acesta ncepe i se
s$rete cu descrierea drumului spre ;dinspre satul (ripas. (rin
aceast meta$or a drumului" autorul conduce cititorul n spaiul
geografc" social i uman n care se va petrece aciunea romanului.
7e la imaginea podului peste <idovia" la (durea 7omneasc i
=imeaua 8ortului" de aici pe sub ,pele 7racului" se a#une la
imaginea (ripasuluipitit ntr-o scrntitur de coline" unde se
des$oar tradiionala %or de duminic. 7rumul descris n fnal
nc%eie ntr-un $el evenimentele tragice petrecute n sat: Satul a
rmas napoi acelai, parc nimic nu s-ar f schimbat. Civa oameni
s-au stins, ali le-au luat locul. este !vrcolirile vieii, vremea vine
nepstoare, ter"nd toate urmele. Su#erinele, patimile,
n!uinele, mari sau mici, se pierd ntr-o tain dureros de
necuprins, ca nite tremurri plpnde ntr-un ura"an uria..
5utorul susine c a urmrit deliberat o construcie circular spre a
ntri ilu!ia realului" cititorul find readus la s$rit" exact acolo de
unde intrase n lumea fciunii. =iclicitatea se va extinde i n
construcia persona#ului principal: &on revine n fnal la iubirea pentru
>lorica" ignornd glasul pmntului. 7e asemenea" se preci!ea! n
text c acesta reia destinul lui ?asile @aciu. +a $el ca i &on" tatl 5nei
obinuse pmnturile cstorindu-se cu o $at bogat" dar pe care
nu o iubea. 7ar reluarea presupune la ,ebreanu o degradare:
revenirea la >lorica nu ec%ivalea! cu revenirea la iubirea pur de la
nceputul romanului ci se trans$orm ntr-o obsesie mistuitoare ca i
cea pentru pmnt i i va aduce persona#ului s$ritul tragic. 7e
asemenea" spre deosebire de &on" ?asile @aciu are gri# de $amilia
lui" c%iar dac nu i iubete fica.

2n centrul aciunii se af fgura lui &on" care stpnit de o
obsesiv dorin de a avea pmnt" i vede reali!area visurilor prin
cstoria cu 5na" fica lui ?asile @aciu" unul dintre ranii bogai ai
satului. 7ei o iubete pe >lorica" o $at $rumoas dar srac" i
urmea! cu tenacitate i rbdare planul de a obine pmnturile"
lsnd-o nsrcinat pe 5na i obligndu-l ast$el pe ?asile @aciu s-l
accepte ca ginere i s-i dea ca !estre pmnturile. ,elaiile cu
?asile @aciu rmn tensionate" iar atitudinea de indi$eren $a de
5na o determin pe aceasta s se sinucid.

Aici viaa intelectualitii nu este $erit de tulburri i
privaiuni" determinnd uneori umiliri sau compromisuri. +aura" fica
cea mare a soiilor :erdelea" se cstorete cu -eorge (intea" dei
iubise pe altcineva. 2nvtorul $ace cu greu $a difcultilor
materiale i" intrnd n confict cu autoritile" votea!" mpotriva
convingerilor sale" cu deputatul mag%iar. 9n rol important n viaa
satului l are preotul @elciug" preocupat de construirea unei noi
biserici i de destinul ranilor ntre care provoac di$erite
animo!iti.



1. PERSONAJUL PRINCIPAL: ION POP AL GLANETAULUI
5utorul nu i anali!ea! persona#ele" nu le critic sau le
admir ci pur i simplu le pre!int cititorului. &on este persona#ul
principal al romanului. Aumele su ntreg este &on (op al
-lanetaului i $ace parte din categoria ranilor sraci care i
doresc pmnt. (ortretul su f!ic nu este conturat" gesturile" mimica
i mbrcmintea find descrise pentru a pune n eviden anumite
trsturi sau stri ale persona#ului. 9n exemplu elocvent este
descrierea lui &on" care se duce mbrcat n %aine de srbtoare s-i
vi!ite!e pmnturile.

Trstura sa esenial este dragostea pentru pmnt: .9nde
punea el mna" punea i 7umne!eu mila. &ar pmntul i era drag ca
oc%ii din cap. B...C &ubirea pmntului l-a stpnit de mic copil. ?enic
a pi!muit pe cei bogai i venic s-a narmat ntr-o %otrre
ptima: trebuie s aib pmnt mult" trebuieD 7e pe atunci
pmntul i-a $ost mai drag ca o mam.../ 7orina de a avea pmnt
este #ustifcat de realitatea social n care triete" pentru &on
pmntul nseamn stabilitate" statut social" cea mai bun dovad a
%rniciei sale. (rin caracteri!are direct" i sunt subliniate de ctre
narator o parte din trsturi: &on este un ran srac" dar %arnic" un
bun gospodar care dorete s aib ce munci. 7e asemenea" i se pun
n eviden inteligena" ambiia" voina" trsturi remarcate i de
celelalte persona#e: Ea%aria :erdelea" Titu :erdelea" c%iar i ?asile
@aciu. 5preciat n sat pentru %rnicia i isteimea sa" el nelege c
doar munca cinstit nu-l poate a#uta s a#ung printre cei cu delnie
multe i cu un cuvnt greu n sat. 1voluia sa este urmrit n
contradicie cu cteva persona#e: -eorge @ulbuc" ?asile @aciu" tatl
su" dar i n contradicie cu sine: persona#ul are numeroase
momente de ne%otrre" de e!itare ntre dorina de a avea pmnt
i iubirea pentru >lorica. &niial" visul lui era s rectige pmnturile
pierdute de tatl su" prin urmare dorina de pmnt era #ustifcat.
=u timpul ns" obinerea pmnturilor se trans$orm ntr-o obsesie
care duce la decderea moral a persona#ului" aducnd n prim plan
trsturile negative ale acestuia: &on va da dovad de egoism i
cru!ime $a de 5na" de rutate i c%iar de violen. 7ei la nceput
e!it ntre g!"# $%&'()##*+ i g!"# *#,*-**+. interpretea!
vorbele lui Titu :erdelea n $avoarea sa i ia deci!ia de a-l obliga pe
?asile @aciu s-i dea pmnturile: Se simea n#rnt i neputincios,
iar simmntul acesta i aprindea sn"ele i-i umplea creierii de
planuri i hotrri care de care mai n!drvane. $otui nu mai
ndr!nea s se apropie de casa lui %asile &aciu i nici s schimbe
vreo vorb cu 'na. (n schimb se ducea mai n fecare sear pe la
)lorica. *chii ei albatri i mulcomeau !buciumarea. +dea ns cnd
i amintea de #"duina lui c o va lua de nevast. Cum s-o ia dac
toat !estrea ei e un purcel ,i"rit i cteva bulendre vechi-
.ra"ostea nu a,un"e n via... .ra"ostea e numai adaosul. 'ltceva
trebuie s fe temelia. /i ndat ce !icea aa, se pomenea cu
"ndurile dup 'na...; 0 .ac nu vrea el s i-o dea de bunvoie,
trebuie s-l sileti1 2...3 0 oi s-l sileti- 'i cum s-l sileti- 2...3 0ot,
domniorule1 i!bucni 4on aspru, cu ameninare n "las. 7ei Titu
:erdelea va avea impresia c este vinovat pentru deci!ia lui &on"
aceast idee este pre!ent n mintea persona#ului c%iar de la
nceput" ful nvtorului nu $ace altceva dect s i-o aminteasc:
.Au-i $usese drag 5na i nici acuma nu-i ddea seama bine dac i-
e drag. &ubise pe >lorica... dar >lorica e mai srac dect dnsul" iar
5na avea locuri i case i vite multe./ =nd intr n posesia
pmntului" &on se vede mare i puternic ca un uria din basme
care a biruit n lupte "rele o ceat de balauri n"ro!itori. Chiar i
pmntul, #a de care se simise mic i slab ct un vierme pe care-
l calci n picioare" pare acum a se cltina i a se nchina n #aa
lui. 8etamor$o!a persona#ului este evident i este subliniat
indirect prin pre!entarea gesturilor care arat sigurana i mndria
de sine: .(e uli umbla cu pai mai mari i cu genunc%ii ndoii.
?orbea mai apsat cu oamenii i venic numai de pmnt i avere./
>amilia pe care i-o ntemeia! va f ns negli#at" i va determina
soia s se sinucid i i va lsa copilul s moar. Au durerea
pierderii soiei l copleete pe &on" ci teama c legtura sa cu
pmntul s-ar putea rupe prin moartea copilului bolnav. 0cena n
care ?asile @aciu i &on" rspun!tori de moartea 5nei" se privesc
stnd de o parte i de alta a cociugului este sugestiv i are
caracter anticipativ: rivirea socrului su era ca a unui arpe uria
ce-i ameete prada nainte de a o n"hii. (n ochii lui ns, 4on citi
mai ales o ntrebare, nti ntuneacoas, apoi limpede ca lumina
!ilei5 67nde-s pmnturile-... (n pmnt se duc toate
pmnturile...8 7ac n aciunea de dobndire a pmntului" &on se
dovedise lucid" calm" controlndu-i aciunile" gesturile" acum"
ameninat de pierderea lor" acionea! ncrncenat" de!organi!at.
8oartea copilului redesc%ide lupta pentru pmnt dintre &on i ?asile
@aciu" dar i paisunea pentru >lorica: Ce #olos de pmnturi, dac
cine i-e dra" nu-i al tu-. 7ei la nceputul romanului iubirea lor
este una ngduit" n fnal situaia se sc%imb deoarece >lorica este
cstorit acum cu -eorge. Fbsesia pentru >lorica ia locul obsesiei
pentru pmnt" a#unge la conclu!ia c nimic nu are valoare $r
cineva alturi. (rin dorina de a o cuceri pe >lorica" &on ncalc din
nou legile morale ale colectivitii" dar mai ales n$runt din nou
destinul. 1l i dorete totul: pmnturile i pe >lorica" uitnd de
ec%ilibru i msur" ns sanciunea pe care o va primi este
defnitiv. >lorica i accept dragostea" dar totul se va s$ri tragic
prin uciderea lui &on de ctre -eorge @ulbuc. 7estinul su este
circular" se ntoarce de unde a plecat" la srcie" la iubirea pentru
>lorica. ?inovat de propria-i de!integrare moral" rspun!tor de
moartea 5nei" de distrugerea cminului >lorici" este pedepsit.
9rmrind evoluia lui &on" scriitorul sugerea! c iubirea lui pentru
pmnt este nnscut" n consecin" destinul lui se af implacabil
sub semnele tragicului deoarece aciunile" $aptele i gesturile sale i
pregtesc s$ritul tragic. 0$ritul su violent nu e deloc
surprin!tor" agonia lui este descris detaliat: Se "ndea ns
numai la bltoaca n care se blcea, carel scrbea i din care vroia
s scape cu orice pre." ultimul su gnd este:9or ca un cine1

ULTIMA NOAPTE /E /RAGOSTE.
0NT1IA NOAPTE /E R23BOI
de CAMIL PETRESCU
1. ROMANUL SUBIECTIV / /E ANALI32
PSI4OLOGIC2
Romanul este opera epic, n proz, de mare
ntindere, cu o aciune desfurat pe mai multe planuri i la
care particip un numr mare de personaje.
Trsturile romanului subiectiv:
o i propune s pre!inte lumea prin intermediul contiinei"
reali!nd o imagine parial a acesteia ;
o universul fctiv se concentrea! asupra evenimentelor din
planul contiinei ;
o confictul principal este interior" tririle" interpretrile
evenimentelor sunt mai importante dect ntmplrle concrete
;
o construcia subiectului nu mai respect ordinea cronologic"
producndu-se dilatri sau comprimri ale timpului" trecndu-
se dintr-un plan n altul ;
o pentru sublinierea autenticitii se inserea! n text scrisori"
articole de !iar" pagini de #urnal" relatri ;
o aciunea nu se mai des$oar dup o cau!alitate prestabilit"
evoluia evenimentelor neputnd f anticipat ;
o persona#ul este o individualitate complex a crei evoluie nu
poate f prev!ut pentru c el are ndoilei" e!it" anali!ea! ;
o naraiunea se $ace la persoana &" discursul find structurat n
$uncie de subiectivitateanaratorului persona# ;
o timpul este pre!ent i subiectiv .
2. AUTENTICITATEA 0N
ROMANUL ULTI! "#!$T% &%
&R!'#(T%, )"T*I! "#!$T% &% R+,-#I
(rin cele dou romane ale sale" 7ltima noapte de dra"oste,
ntia noapte de r!boi 41)G*6 iatul lui rocust 41)GG6" =amil
(etrescu a nnoit romanul romnesc interbelic prin sincroni!are cu
literatura universal. (rimul lucru care a $cut din =amil (etrescu un
precursor al .noului roman/ a $ost ideea de !#)e()*5*)!)e"
de!voltat n celebrul eseu :oua structur i opera lui 9arcel roust"
n care teoreti!ea! romanul modern" de tip proustian" i respinge
romanul de tip tradiional" n care naratorul este omnipre!ent i
omiscient. 5cest concept literar este caracteristic pro!ei moderne
subiective i defnete ncercarea de redare ct mai fdel a tririlor
interioare ale persona#ului. =amil (etrescu consider c este
imposibil s cunoti altceva dect ce se petrece n propria contiin
i prin urmare un adevrat scriitor ar trebui s scrie doar despre
ceea ce cunoate $oarte bine" i doar la persoana &: S nu descriu
dect ceea ce vd, ceea ce aud, ceea ce nre"istrea! simurile
mele, ceea ce "ndesc eu... 'ceasta-i sin"ura realitate pe care o pot
povesti... .ar aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutul meu
psiholo"ic... .in mine nsumi, eu nu pot iei... *rice a #ace nu pot
descrie dect propriile mele sen!aii, propriile mele im"ini. ;u nu pot
vorbi onest dect la persoana nti.
(unndu-se accentul pe autenticitate" se sc%imb i scopul
literaturii: aceasta nu este scris pentru a delecta ci pentru a aduce
revelaia unei realiti. 7in aceast perspectiv" autentic trebuie
neles" nainte de orice" ca opus la .$als/. +iteratura este
recunoscut ca o productoare de repre!entri artifciale" imaginare.
(e parcursul textului" =amil (etrescu sublinia! di$erena dintre
scrierea sa i literatura n general" ntre $aptul trit cu adevrat i
fciune. (ersona#ul-narator califc drept .$als/ o ntreag literatur
de r!boi care modifca intenionat evenimentele pentru a sublinia
eroismul soldailor romni i dorina lor de a muri pentru patrie.
2n 7ltima noapte de dra"oste, ntia noapte de r!boi accentul se
mut pe $aptul trit" nu pe evenimentul propriu-!is. (e parcursul
ntregului roman urmrim trrile lui Hte$an -%eorg%idiu" persona#
care mprumut $oarte multe trsturi ale autorului nsui. 0-a
considerat c%iar c a doua parte a romanului ar repre!enta de $apt
un text autobiografc. 2ntr-adevr =amil (etrescu a participat la
primul r!boi mondial i a avut un #urnal de $ront" dar acesta a $ost
adaptat la psi%ologia persona#ului. 0pre deosebire de autor"
-%eorg%idiu nu particip la r!boi datorit patriotismului i nu este
micat de aspiraiile naionale. 1l consider c absena de pe $ront
nu i-ar f permis s traverse!e o e<perien
defnitiv, condamnndu-l s se simt totdeauna in$erior celor care
au $ost acolo.
F alt modalitate prin care este subliniat sen!aia
de !#)e()*5*)!)e este inserarea n text a $aptelor banale" groteti i
absurde" care intervin pe parcursul naraiunii i care $ac s transpar
rolul %a!ardului i imprim succesiunii evenimentelor acea micare
imprevi!ibil proprie tririi lor reale. 7e asemenea" sunt inserate n
text $ragmente de #urnal" scrisori sau note de subsol explicative.
9nele ntmplri pot f verifcate n documentele vremii: btliile
descrise au avut loc" 8aria 8nciulea" presupusa spioan este un
persona# real i" n plus" nu este exclus ca toate cele relatate s i se
f ntmplat realmente lui =amil (etrescu i s aparin #urnalului su
de $ront. 5cest lucru nu are ns o importan ma#or.=ititorul nu
este interesat dac evenimentele s-au petrecut n realitate" ci este
surprins de $aptul c" aa cum sunt relatate" dau sen!aia de
autenticitate.
5lturi ns de elementele evident moderne exist i cteva
de natur 5!"*5%"acestea nu infuenea! ns ncadrarea romanului
n modernitate. (rin intermediul persona#ului se reali!ea! i o
pre!entare a societii contemporane scriitorului" dar i o tipologie.
2ntr-o societate n care important este s fi monden se disting
persona#e ca Tac%e -%eorg%idiu" prototipul arivistului i parvenitului
i Aae -%eorg%idiu" politicianul arivist $r scrupule. (rin intermediul
lui Aae -%eorg%idiu suntem introdui n viaa politic a timpului" n
care indivi!i $r personalitate" dar cu spirit iau %otrri
importante cum ar f intrarea ,omniei n r!boi.
.. ULTIMA NOAPTE /E /RAGOSTE.
0NT1IA NOAPTE /E R23BOI
,omanul 7ltima noapte de dra"oste, ntia noapte de
r!boi este scris la $e-"6!(! I" sub $orma unei con$esiuni a
persona#ului principal" Hte$an -%eorg%idiu. (reocuparea pentru
epicul propriu-!is exist" dei n roman predomin anali!a. Aumai c
evenimentele sunt de fecare dat fltrate estetic prin contiin.
Aaratorul este protagonistul romanului" $e-"$e5)*7!
(!-!)*7% find"#,*e5)*7% 8* #(*5%. Aaraiunea la persoana &
presupune existena unui narator implicat" planul naratorului
identifcndu-se cu cel al persona#ului. (unctul de vedere unic i
subiectiv" al persona#ului care media! nte cititor i celelalte
persona#e" $ace ca cititorul s cunoasc despre ele tot atta ct tie
i persona#ul principal. 2ns situarea eului narativ n centrul povestirii
con$er!#)e()*5*)!)e" iar $aptele i persona#ele sunt pre!entate ca
evenimente interioare" interpretate" anali!ate. (rin &6(66g
*()e-*6-" Hte$an -%eorg%idiu anali!ea!" alternnd sau inter$ernd"
aspecte ale planului interior 4triri" sentimente" refecii6 i ale
planului exterior 4$apte" tipuri umane" relaii cu alii6.
Te&! -6&!(##* o constituie drama intelectualului lucid
care trece prin dou experiene $undamentale" *#,*-e! 8* -%9,6*#"
pe care le anali!ea! n ncercarea de a gsi semnifcaia pro$und a
existenei sale. ,omanul este structurat n d6#% $%-:*" preci!ate
nc din titlu: prima parte este repre!entat de ultima noapte de
dra"oste" iar a doua de ntia noapte de r!boi. (rima parte
pre!int drama iubirii" iar a doua drama r!boiului. 7ac prima parte
este o scriere pur fcional" a doua parte se ba!ea! pe
experienele reale ale scriitorului care a participat la luptele din
primul r!boi mondial. 9nii critici au considerat c de $apt ar trebui
s fe dou romane distincte" dar unitatea lor nu poate f contestat.
=ele dou pri nu pot f separate" omogenitatea lor este dat de
psi%ologia persona#ului-narator" Hte$an -%eorg%idiu.
A5:*#(e! romanului ncepe sub semnul r!boiului.
2n *(5*$*)# romanului" autorul se $olosete de un !-)*;5*#
56&$69*:*6(! deoarece aciunea primului capitol" intitulat =a
iatra Craiului n munte,este posterioar ntmplrilor relatate n
celelalte capitole din prima parte. =apitolul pune n eviden cele
dou planuri temporale ale discursului narativ: )*&$# (!-%-** /
5-6(66g*54pre!entul $rontului" r!boiul6 i )*&$# (!-!) /
$"*<66g*5 4trecutul povetii de iubire6. 2n primvara anului 1)1I"
Hte$an -%eorg%idiu se af concentrat undeva la grani" deasupra
7mbovicioarei. 2ntr-o !i la popota oferilor se pornete o discuie
despre cstorie i dragoste" despre un ofer care i ucide soia
adulterin i este ac%itat la proces. 1ste prima scen memorabil a
romanului n care -%eorg%idiu i exprim concepia despre iubire.
5ceast discuie declanea! &e&6-*! !=e5)*7% a persona#ului"
tre!indu-i amintirile legate de cei doi ani i #umtate de csnice cu
1la. (ersona#ul vrea neaprat s mearg la =mpulung s-i vad
soia i de aici prima serie de $apte se ntrerupe.
=el de-al doilea capitol" intitulat .ia"onalele unei
moteniri, debutea! abrupt cu urmtoare $ra! care constituie
i *()-*g! romanului: ;ram nsurat de doi ani i ,umtate cu o
cole" de la 7niversitate i bnuiam c m neal. 9rmea! o
lung poveste de dragoste i gelo!ie. -%eorg%idiu" pe atunci student
la >ilo!ofe" se cstorete din dragoste cu 1la" student la +itere"
or$an crescut de o mtu. &ubirea lui se nate la nceput din
duioie: 4ubeti mai nti din mil, din ndatorire, din duioie, iubeti
pentru c tii c asta o #ace #ericit, dar apoi mrturisete c poi
iubi i din orgoliu: (ncepusem s fu totui m"ulit c admiraia pe
care o avea mai toat lumea pentru mine, findc eram att de
ptima iubit de una dintre cele mai #rumoase studente, i cred c
acest or"oliu a constituit ba!a viitoarei mele iubiri. (ersona#ul este
n cutarea iubirii absolute pe care crede c a gsit-o prin soia lui"
1la. 7up cstorie" cei doi soi triesc modest" dar sunt $ericii. F
motenire nesperat le permite s $recvente!e cercurile mondene"
dar n acelai timp le stric relaia. 1la se implic n discuiile despre
bani" lucru care lui -%eorg%idiu i displace pro$und: ' f vrut-o
mereu #eminin, deasupra acestor discuii vul"are. 8ai mult" spre
deosebire de soul ei" 1la este atras de viaa monden" la care noul
statut social al $amiliei i o$er acces. =uplul evoluea! spre o
inevitabil cri! matrimonial" al crei moment culminant are loc cu
oca!ia excursiei la Fdobeti. 2n timpul acestei excursii" se pare c 1la
i acord o atenie exagerat unui anume domn -." care" dup opinia
persona#ului-narator" i va deveni mai tr!iu amant. -%eorg%idiu
ncepe s fe torturat de gelo!ie" iar cuplul se destram. 7up o
scurt desprire" 1la i Hte$an se mpac. ?rnd s afe dac este
sau nu nelat" eroul i pune ntrebri i mai ales interpretea!. +a
un moment dat" fecare nou prob arunc o alt lumin asupra
vieii i dramei sale" nct aceeai ntmplare capt mereu alte
semnifcaii" opuse c%iar" n $uncie de ultima certitudine. 7e cteva
ori n romanul gelo!iei" se revine la problema r!boiului prin
pre!entarea unei edine de parlament sau atunci cnd" ntr-un
compartiment de tren" avocatul (redescu din (iteti vorbete despre
vite#ia legendar a soldatului romn. 2n fnalul primei pri se revine
la aciunea de pe $ront: nrolat pe $rontul romnesc" -%eorg%idiu
cere o permise" ca s verifce dac soia lui l neal" $apt nereali!at
din cau!a i!bucnirii r!boiului.
P!-)e! ! d6#! demiti!ea! imaginea r!boiului v!ut ca un
catali!ator de energii" de care presa vremii abu!ase att de mult.
>rontul nseamn de $apt %aos" msuri absurde" nvlmeal i
de!ordine. Frdinele oferilor superiori sunt contradictorii" legturile
dintre uniti sunt aleatorii" nimeni nu tie cu claritate ce trebuie s
$ac. >iecare soldat aciona mai mult de unul singur" aprndu-i
mecanic viaa i neavnd nicio dorin de a muri pentru patrie. 7in
cau!a in$ormaiilor eronate" artileria romn i fxea! tunurile
asupra propriilor batalioane. &ar la con$runtarea cu inamicul se
adaug $rigul i ploaia. Fperaiunile ncep cu atacarea postului
vamal mag%iar. Hte$an -%eorg%idiu i unitatea lui ptrund n
localitatea @ran" cuceresc mgura cu acelai nume" apoi To%anul
?ec%i" comuna ?ulcan" trec Fltul" se opresc pe dealurile de dincolo
de ru" n =o%alm" i se ndreapt spre 0ibiu.
1xperienele dramatice de pe $ront modifc atitudinea
persona#ului-narator $a de celelalte aspecte ale existenei sale" ale
trecutului su: 'tt de mare e deprtarea de cele ntmplate ieri,
c acestea sunt mai aproape de copilria mea, dect de mine cel de
a!i... .e soia mea, de amantul ei, de tot !buciumul de-atunci, mi-
aduc aminte cu adevrat, ca de o ntmplare din
copilrie. =apitolul :e-a acoperit pmntul lui .umne!eu ilustrea!
absurdul r!boiului i tragismul con$runtrii cu moartea. ?iaa
combatanilor ine de %a!ard" iar eroismul este nlocuit de spaima de
moarte" care pstrea! doar instinctul de supravieuire i
automatismul: :u mai e nimic omenesc n noi. 7rama colectiv a
r!boiului pune n umbr drama individual a iubirii.
,omanul se nc%eie odat cu epui!area experienei
r!boiului. >*(!# romanului este elocvent pentru trans$ormarea
psi%ologic a persona#ului: Hte$an -%eorg%idiu vine acas ntr-o
permisie i-i druiete nevestei casele de la =onstana" cu tot ce
este n ele: 4-am scris c i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte
de pre, la cri... de la lucruri personale, la amintiri. 'dic tot
trecutul.
/. TE>AN G4EORG4I/IU ? /RAMA
INTELECTUALULUI
Hte$an -%eorg%idiu" persona#ul principal al romanului" i n
acelai timp persona#ul-narator" repre!int )*$# *()ee5)#!##*
#5*d@ 7rama persona#ului este de natur intelectual deoarece el
este" n primul rnd" un pasionat al adevrului" al certitudinii" al
absolutului. 1l triete d6#% eA$e-*e(:e =#(d!&e()!e" care sunt
pre!entate prin intermediul contiinei: *#,*-e! 8* -%9,6*#. Hte$an
-%eorg%idiu este un tnr intelectual" abolvent al >acultii de
>ilo!ofe" nsurat cu o coleg de la 9niversitate" student la +itere" pe
nume 1la. 7rama iubirii este pre!entat nc de la nceput cnd
perona#ul asist la o discuie la popot despre un ofer care i-a ucis
soia adulterin i totui a $ost ac%itat. 5ceast scen o$er o prim
imagine a persona#ului-narator. (rin intermediul reaciei sale ne sunt
pre!entate cteva dintre $rmntrile interioare ale lui -%eorg%idiu
i cteva dintre ideile sale: vede iubirea ca pe un tot" o unitate pe
via n care cei doi au drept de via i de moarte unul asupra
celuilalt. 2n momentul n care persona#ul triete aceast dram" se
o$er cititorului o retrospectiv a ntregii poveti.
-%eorg%idiu este flo!o$" un "$*-*) #5*d care anali!ea!
totul" interpretea! totul" fecare gest al soiei este un c%in pentru el"
este interpretat ca un gest de trdare. (ersona#ul su$er mai ales
pentru c nu poate avea iubirea absolut pe care i-a dorit-o i care
ar trebui s fe o modalitate de cunoatere. 7e asemenea" su$er
pentru c nu are certitudinea. (ersona#ul-narator cre!use c triete
marea iubire: Simeam c #emeia aceasta era a mea n e<emplar
unic5 aa ca eul meu, ca mama mea, c ne ntlnisem de la
nceputul lumii, peste toate devenirile, amndoi, i aveam s pierim
la #el amndoi. 7ar aspiraia pentru iubirea absolut coexist cu
$aptul c acest sentiment repre!int pentru el un proces de
autosugestie. &ubirea lui se nate la nceput din duioie:4ubeti mai
nti din mil, din ndatorire, din duioie, iubeti pentru c tii c
asta o #ace #ericit,dar apoi mrturisete c poi iubi i
din 6-g6*#: (ncepusem s fu totui m"ulit c admiraia pe care o
avea mai toat lumea pentru mine, findc eram att de ptima
iubit de una dintre cele mai #rumoase studente, i cred c acest
or"oliu a constituit ba!a viitoarei mele iubiri. Tot
din6-g6*# -%eorg%idiu ncearc s o modele!e pe 1la dup propriul
tipar de idealitate" ceea ce $avori!ea! eecul. 7atorit perspectivei
unice cititorul nu tie clar dac 1la i neal sau nu soul. 0e
sugerea! c 1la se sc%imb datorit motenirii" dar poate c aa a
$ost dintotdeauna" dar trsturile ei ies la iveal odat cu obinerea
unei situaii materiale. (entru c exist doar perspectiva lui" se pune
problema dac nu cumva $emeia se sc%imb doar n oc%ii soului
gelos.
2n capitolul .ia"onalele unui testament, persona#ul d
dovad de alte caliti" cum ar f )%-*! de 5!-!5)e-. *(d*=e-e(:!
=!:% de $!-)e! &!)e-*!% ! eA*")e(:e*" dar
i 6(e")*)!)e!i *()e*ge(:!" caliti care l determin pe unc%iul
Tac%e s i lase o mare parte din avere.2n !iua n care se duce
mpreun cu mama i surorile lui la mas la unc%iul Tac%e" Aae
-%eorg%idiu i reproea! lui Hte$an cstoria din dragoste cu o $at
srac" ca i a tatlui su mort" pe care n plus l acu! de a nu f
lsat fului nicio motenire. 2n ncercarea de a-i apra printele"
Hte$an expune motivele pentru care nu s-a nsurat pentru avere" aa
cum a $cut unc%iul lui: .e cele mai multe ori, printele, care las
avere copiilor, le transmite i calitile prin care a #cut averea5 un
obra! mai "ros, un stomac n stare s di"ere!e i ou clocite, ceva
din sluenia nevestei luate pentru averea ei, neaprat o ir a
spinrii >e<ibi ca nuiaua ?dac nu cumva rahitismul nevestei
milionare n-a n!estrat-o cu o cocoa ri"id ca o buturu"@. *rice
motenire e, s-ar putea !ice, un bloc. &mpresionat de i!bucnirea lui
Hte$an" unc%iul Tac%e i las cea mai mare parte a motenirii" spre
surprinderea celorlali membrii ai $amiliei care l vedeau ca un
inadaptat. Aae -%eorg%idiu l caracteri!ea! d*-e5): :-ai spirit
practic... 'i s-i pier!i averea 2...3. Cu flo!ofa dumitale nu #aci doi
bani. Cu Aant la al dumitale i cu Schopenhauer nu #aci n a#aceri
nicio brn!. ;u sunt mai detept dect ei cnd vine vorba de
parale. 7e!gustat de reacia $amiliei care i intentea! proces"
inclusiv mama i surorile lui" Hte$an cedea! o parte din avere" dar
se simte tot mai i!olat de lumea mesc%in i egoist n mi#locul
creia triete" mai ales c i d seama c nici $emeia iubit nu-l
nelege: 9 cuprindea o nes#rit tristee v!nd c nici #emeia
asta, pe care o credeam aproape su>et din su>etul meu, nu
nele"ea c poi s lupi cu ndr,ire i #r cruare pentru trium#ul
unei idei, dar n acelai timp s-i fe sil s te #rmni pentru o
sum, fe ea orict de mare, s loveti apri" cu coatele. 'm tiut mai
tr!iu c aveam o reputaie de imens rutate, dedus din ndr,irea
i sarcasmul cu care mi apram prerile, din intolerana mea
intelectual, n s#rit.
(rimirea motenirii are e$ecte intr-un plan mult mai
pro$und" deoarece generea! cri!a matrimonial. 7intr-
un 6-g6*# exagerat re$u! s intre n competiie cu ceilali" findc i
se pare sub demnitatea lui de intelectual s-i sc%imbe garderoba i
s adopte comportamentul superfcial al dansatorilor mondeni
apreciai de 1la. 7e aceea nici nu ntreprinde nimic pentru a
rectiga preuirea pierdut a soiei. -%eorg%idiu descoper
realativitatea sentimentului de iubire i i d seama de eecul pe
acest plan. 2n acelai timp" recunoate c su$erina sa se datorea!
evenimentelor banale" micilor gesturi ale 1lei. 0ingurele care
contea! sunt evenimentele din contiina sa" person#ul find
contient c i agravea! su$erina prin exagerarea anumitor $apte.
1l triete iubirea n mod raional" intelectual i se raportea! mereu
la absolut.
=u oca!ia excursiei la Fdobeti gelo!ia sa este amplifcat"
este momentul n care i d seama c nu poate obine cunoaterea
prin intermediul iubirii pentru soia sa. 8ici incidente" gesturi $r
importan poate" privirile pe care 1la le sc%imb cu domnul -." se
amplfc n contiina persona#ului. Aevoia de absolut l determin
s-i anali!e!e cu luciditate strile" de unde su$erina: Ct
luciditate atta contiin, ct contiin atta pasiune i deci atta
dram.>iind un persona# #5*d" nu $ace doar o anali! a lumii
exterioare" ci i a propriilor sentimente" dar i a psi%logiei $eminine.
>emeile i apar ca nite fine sc%imbtoare" capricioase" care uit de
orice moral cnd este vorba de a-i satis$ace dorinele. 5ceast
constatare o $ace cnd observ reaciile de tristee sau bucurie ale
1lei n legtur cu pre!ena sau absena domnului -" pe care nu se
sfete s le ascund. 0entimentele lui sunt anali!ate cu intensitate"
elocvent find episodul cnd dorete s de!erte!e pentru a-i ucide pe
cei doi amani. 2n drama iubirii" greeala este i a lui: o aea! pe 1la
pe un piedestal i apoi este de!amgit c ea nu repre!int $emeia
ideal la care visase. -elo!ia" ndoiala persona#ului nregistrea! i
alte etape ale destrmrii cuplului: ruptura" mpcarea temporar"
pn la i!bucnirea r!boiului. 7esprirea de 1la" pierderea acestei
iubiri pe care el o credea absolut" ec%ivalea! cu pierderea unei
pri din personalitate" care va f recuperat parial prin experiena
r!boiului.
2n ceea ce privete relaia lui -%eorg%idiu cu $amilia i cu
societatea" se observ c este un*(!d!$)!). &ncompatibilitatea
dintre el i $amilie ; societate reiese cel mai bine din capitolul n care
primete motenirea. I()ee5)#! 7e-*)!,*" opusul omului detept
i .cu spirit/ repre!entat de unc%iul su" -%eorg%idiu nu este
interesat de partea material a existenei. 7up cum constat i el"
lupt cu mai mult ndr#ire pentru o idee n con$erinele de flo!ofe"
dect pentru motenire. 0ocietatea l respinge la rndul ei: colegii i
aprecia! inteligena" dar l ocolesc" rudele sale i ironi!ea!
pasiunea pentru flo!ofe" prietenii mondeni nu i neleg gelo!ia i
$rmntrile. 9na dintre doamnele din societatea bun a
@ucuretiului l acu! de prea mult luciditate" iar mai tr!iu c%iar i
soldaii de pe $ront l vor ocoli" c%iar dac i aprecia! cura#ul.
Aici persona#ul nu aprecia! lumea care l ncon#oar i nu
$ace mari e$orturi s se integre!e. +umea lui Tac%e i Aae
-%eorg%idiu este una brutal n oc%ii intelectualului. 1l opune
inteligenei instinctuale care se af n scopul supravieuirii"
inteligena veritabil care urmrete cunoaterea absolut. 1ste
considerat un inadaptat att n plan sentimental" ct i n plan social.
0ocietatea avid l de!amgete" aa cum l de!amgise i $emeia
iubit" motiv pentru care putem vorbi de od-!&% ! 6&##*
"#$e-*6-.
F ultim ncercare de a #unge la acea cunoatere absolut
este participarea la r!boi. 7ei ar f putut s evite participarea la
r!boi" proftnd de averea sa" aa cum $ace Aae -%eorg%idiu"
Hte$an se nrolea! voluntar din din dorina de a tri aceast
experien existenial i ca act moralmente necesar: :-a vrea s
e<iste pe lume o e<pereien defnitiv, ca aceea pe care o voi #ace,
de la care s lipsesc, mai e<act s lipseasc ea din ntre"ul meu
su>etesc. 'r avea #a de mine, cei care au #ost acolo, o
superioritate, care mi se pare inacceptabil. 'r constitui pentru mine
o limitare. Au se nrolea! din patriotism" ci din 6-g6*#" din dorina
de a nu se simi in$erior. +a $el ca i n ca!ul iubirii" -%eorg%idiu
anali!ea! cu luciditate r!boiul nu pentru a sublinia eroismul ci
absurditatea acestuia. 1l polemi!ea! cu imaginea r!boiului din
crile de literatur sau din articolele din !iarele vremii" deoarece
aceasta nu corespunde cu realitatea. +uptele nu sunt mprite n
mari i mici dect n $uncie de numrul celor care au murit. (entru
oferul german afat pe patul de moarte lupta din acea !i a $ost cea
mai mare pentru c este cea care i va aduce s$ritul. ,!boiul este
unul %aotic" prost organi!at n care soldaii mor $r acel sentiment
patriotic descris n cri ci cu regret" disperare i resemnare.
7ac n prima parte eroul reali!ea! o demiti!are a
r!boiului" n a doua parte este vorba despre o demiti!are a
r!boiului: se pre!int soldai ngro!ii c vor muri" care nu neleg
semnifcaia deci!iilor luate de putere" ei tiu doar c vor muri i
ncearc s-i apere viaa. 7e pe scena istoriei r!boiul se mut pe
aceea a continei individului pentru care viaa sa este mai
important dect r!boiul. (entru -%eorg%idiu" r!boiul este o
modalitate de a-i verifca personalitatea" i anali!ea! reaciile pe
cmpul de lupt. =on$runtat cu situaii-limit" se!#)6!(!*9e!9%
#5*d: /tiu c voi muri, dar m ntreb dac voi putea ndura f!ic
rana care mi va s#ia trupul. 5devrata .dram/ a r!boiului este
tot de natur interioar" psi%ologic. ,!boiul repre!int experiena
fnal care i va arta lipsa de importan a problemei din dragoste.
,nit i spitali!at" -%eorg%idiu se ntoarce acas la @ucureti" dar se
simte detaat de tot ce l legase de 1la. >inalul romanului pre!int
s$ritul dramei personale" a iubirii. Fbosit" Hte$an i privete acum
soia cu indi#erena cu care priveti un tablou,iar ruptura este de
data aceasta defnitiv. (ersona#ul ia deci!ia de a-i lsa toat averea
1lei" adic tot trecutul care acum nu mai are importan: 4-am scris
c i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre, la cri... de la
lucruri personale, la amintiri. 'dic tot trecutul. 5st$el" drama
r!boiului anulea! drama iubirii. 2n privina dramei colective" se
poate vorbi despre un fnal desc%is" deoarece -%eorg%idiu se
ntoarce pe $ront" $r a mai afa n ce $el i mani$est respingerea
$a de absurditatea r!boiului.
7intre modalitile de caracteri!are a persona#ului" portretul
lui -%eorg%idiu este reali!at mai ales prin 5!-!5)e-*9!-e *(d*-e5)%"
care se desprinde din $apte" gnduri" limba#" gesturi" atitudini i
relaiile cu celelalte persona#e. +a aceasta se
adaug !#)65!-!5)e-*9!-e!" dar i procedee specifce pro!ei
moderne: !#)6!(!*9! #5*d%. *()-6"$e5:*!. &6(66g# *()e-*6-.
B#A# 56(8)**(:e*.
L! *g%(5*
de MIRCEA ELIA/E (190C ? 19DE)
Lucrrile literare0
1)G* J &sabel i apele diavolului
1)GG J 8aitreKi
1)GL J +umina ce se stinge
1)GL J 2ntoarcerea din rai
1)GM J Hantier
1)GM J :uliganii
1)GI J 7omnioara =%ristina
1)GN J Harpele
1)L* J 0ecretul doctorului :onigberger
1)MM J Aoaptea de 0n!iene
1)IG J Auvele
1)I) J (e strada 8ntuleasa...
1)NO J 2n curte la 7ionis
1)O* J Aouspre!ece trandafri
1)O* J 8emorii
Lucrrile tiini1ce0
1)GI - Poga. 1ssai sur les origines de la mistiQue indienne
1)L' J 8itul reintegrrii
1)LG J =omentarii la legenda 8eterului 8anole
1)L) J Tratat de istoria religiilor
1)L) J 8itul eternei rentoarceri
1)MI J 0acru i pro$an
1)IG J 5specte ale mitului
1)N* J 7e la Ealmoxis la -eng%is-:an
1)NI-1)NO J &storia credinelor i ideilor religioase 4G volume6
1. NUVELA
"u2ela este opera epic, n proz, cu o aciune mai
dez2oltat dec3t sc4ia, cu un sin5ur 1r narati2, a23nd o
intri5 mai complicat, ce determin con6icte puternice prin
care se e2ideniaz caracterul mai multor personaje.
5ciunea din nuvel este concentrat pe o situaie central i
are o dimensiune medie. 0ecvenele narative se leag de regul prin
nlnuire" dar se pot lega i prin inserie sau prin alternan. N#7e!
5!"*5% respect succesiunea momentelor subiectului literar" cu o
expo!iiune scurt" o intrig re!ultat dintr-o con#unctur tensionat"
care permite o des$urare alert a aciunii ce atinge un punct
culminant cruia i urmea! un de!nodomnt previ!ibil sau
imprevi!ibil. (ersona#ele sunt mai numeroase i mai complexe dect
cele ale sc%iei. (ersoana la care se povestete poate f persoana a
&&&-a" dar i persoana &" toate cele trei tipuri de vi!iuni aprnd n
nuvel.
Auvela romneasc a aprut n perioada paoptist prin
=ostac%e Aegru!!i care scrie'le<andru =puneanul i SobiesBi i
romnii. 8arii clasici au scris i ei numeroase nuvele: 8i%ai
1minescu J Srmanul .ionis" Ce!ara" &on +uca =aragiale J (n vreme
de r!boi" * #clie de ate" =a hanul lui 9n,oal" &oan 0lavici
J dureanca, 9oara cu noroc" &on =reang J 9o :ichi#or Cocariul.
2n perioada interbelic se remarc nuvelele lui &on 5grbiceanu
J >e=ee!g!. 8i%ail 0adoveanu J.ureri nbuite, &ordeieni" +iviu
,ebreanu J rotii, Catastro#a, 4ic /trul, de!ertor" iar n perioada
postbelic 8arin (reda cu volumul (ntlnirea din pmnturi" Hte$an
@nulescu cu volumul 4arna brbailor. +a s$ritul secolului al 33-lea
se accept $orma de pro! scurt" termenul de nuvel n accepia
clasic nu mai este $olosit.
'. NUVELA >ANTASTIC2
"u2ela fantastic prezint nt3mplri care distru5
ordinea 1reasc a lumii i care nu pot 1 e7plicate, rm3n3nd
permanent o ezitare n pri2ina ncadrrii acestora n real
sau ireal.
T-%"%)#-* !e (#7ee* =!()!")*5e:
o existena a dou planuri: real ; ireal; n planul lumii $amiliare
ptrunde un eveniment misterios" inexplicabil prin legile
naturale;
o e!itarea persona#ului i a cititorului de a opta pentru o
explicaie a evenimentelor;
o construcia subiectului nu mai este liniar;
o spaiul i timpul nu au atribute freti;
o sunt nclcate legile temporale naturale" producndu-se uneori
o transgresare a timpului" prin accelerare sau ncetinire"
comprimare sau dilatare" inversare sau oprire;
o uneori se produc metamor$o!ri" adic trans$ormri ale unor
fine sau obiecte n altceva dect natura lor originar;
o persona#ul are un mod special de a se raporta la lume" se af
ntr-o permanent incertitudine;
o fnalul este ambiguu;
o naratorul poate $olosi persoana a &&&-a" situndu-se ntr-o
po!iie aparent ominscient ?=a i"nci de 8ircea 1liade6" dar
neputnd o$eri soluii" sau poate $olosi persoana &" find
persona#ul care percepe lumea pre!entat 4=a hanul lui
9n,oal de &on +uca =aragiale6.
G. TEORIA >ANTASTICULUI 0N PRO3A LUI ELIA/E
8ircea 1liade este creatorul" att n textele literare ct i n
cele flo!ofce" unei teorii originale despre $antastic care se ba!ea!
pe 5!&#B!-e! "!5-##* F( $-6=!(. &deea de la care pornete este
aceea c evoluia te%nic" moderni!area n general" a dus n mod
treptat la desacrali!area total a lumii" $apt ce explic difcultatea
descoperirii sacrului. (otrivit acestei teorii realitatea este banal
doar n aparen" ea poate avea o semnifcaie ascuns" dar aceasta
poate f decodifcat doar printr-un proces de iniiere. 1roii din
pro!ele $antastice ale lui 1liade trebuie s descopere un sistem de
semne" s se iniie!e pentru a a#unge la sacru. >antasticul se re$er
tocmai la aceast pre!en a sacrului i la apariia sa n realitatea
cotidian. =unoaterea sacrului se poate reali!a prin mai multe
posibiliti" dintre care cea mai important este *e8*-e! d*( )*&$.
F alt posibilitate de relevare a sacrului este -ede"56$e-*-e!
&*)#-*6-. Fmul modern ncepe s resimt nevoia de povestiri i
istorii i de a se defni n raport cu cteva mituri $undamentale.M*)#
e")e 6 (!-!:*#(e 56("*de-!)% 5! ;*(d !de7%-!)%. de"$-e
e7e(*&e()e $e)-e5#)e F( )*&$#-* ")-%7e5<*. !7'(d 5!
$e-"6(!Ge 9e* "!# e-6* de (!)#-% d*7*(%@ 1xemple: mitul despre
naterea universului" despre apariia omului" despre s$ritul lumii
etc.
2n opera lui 1liade se regsesc $!)-# &*)#-* =#(d!&e()!e:
o &*)# )*&$##* -e7e-"*,*: con$orm miturilor cosmogonice"
timpul este reversibil" procesul creaiei se reia o dat cu
fecare rememorare a ntmplrilor de la nceput 41x:
ritualurile care au loc de 5nul Aou6
o &*)# e-6"##* 5! !5) de 5#(6!8)e-e: este un mit de origine
romantic care consider dragostea ca pe o posibilitate de a
ptrunde tainele ascunse ale lumii 41x: pentru popoarele
ar%aice actul sexual era o modalitate de a rememora crearea
lumii sau a primului om6
o &*)# 6g6"##*: se re$er la calitatea limba#ului de a crea" la
puterea cuvntului de a modifca lumea 41x: crearea lumii n
mitologia cretin se $ace prin cuvntul lui 7umne!eu6
o mitul morii ca trecere: moartea este considerat ca o nou
treapt n existena cuiva" alturi de natere i cstorie 41x:
ritualurile de nmormntare presupun trecerea n lumea
cealalt6
M*)66g*! -e$-e9*()% )6)!*)!)e! &*)#-*6- 5-e!)e de #(
$6$6- "!# de &!* &#)e $6$6!-e F(-#d*)e@2n nuvela =a
i"nci se regsesc elemente att din mitologia european" ct i din
cea naional. 7in prima categorie $ac parte Ce-,e-#" cel care
p!ete intrarea spre lumea de dincolo 4btrna6"C<!-6(. luntraul
care trece sufetele pe lumea cealalt 4bir#arul care a $ost dricar6
i G-!:**e" cele trei diviniti greco-romane ale $rumuseii: 5glaie"
T%alia" 1up%rosKne 4cele trei ignci6. 1lementele specifce mitologiei
romneti sunt: Ieee i U-"*)6!-ee 4cele trei ignci6 i
apariia 5*=-e* &!g*5e )-e* 4trei ignci" taxa este de trei sute de lei"
este supus la trei ncercri" cltorete de trei ori cu tramvaiul" st
doispre!ece 4multiplul lui trei6 ani n casa igncilor6.
L. LA HIG2NCI
Auvela =a i"nci a $ost scris i publicat la (aris n iunie
1)M)" tiprit n 1)IN n ,omnia n revista Secolul CC, apoi inclus
n volumul =a i"nci i alte povestiri n 1)I).
T*)# nuvelei sugerea! un spaiu n care se observ
mani$estarea sacrului ascuns n pro$an 4%iero$anie6. +ocul numit la
ignci este un spaiu n care se reali!ea! trecerea de la moarte la
via" un loc n care determinrile temporale i spaiale se anulea!.
Te&! nuvelei o constituie *e8*-e! d*( )*&$# *")6-*5.
*(e!-. *-e7e-"*,* 8* )-e5e-e! F( )*&$# "!5-#. &*)*5 8* 5*-5#!-.
5ceast trecere imperceptibil ec%ivalea! de $apt cu trirea
concomitent n dou planuri existeniale deoarece ntre real i ireal"
ntre sacru i pro$an nu mai exist %otare sesi!abile. 1liade
exemplifc prin aceast nuvel teoria sa cu privire la 5!&#B!-e!
"!5-##* F( $-6=!(@
Auvela este ")-#5)#-!)% n $!)-# $%-:* n $uncie de d6#%
$!(#-*: -e! i *-e!/=!()!")*5@=ele dou planuri ale realului
ec%ivalea! cu dou planuri narative" aceste planuri se mpart n
patru $a!e care se succed: REAL ? IREAL ? REAL ? IREAL. 7e
asemenea" exist i 6$) "e57e(:e "!# e$*"6!de care a#ut
la g-!d!-e! !5:*#(**: cltoria cu tramvaiul 4prima parte6" intrarea
n lumea igncilor" ntlnirea cu cele trei $ete" cutarea labirintic 4a
doua parte6" a doua cltorie cu tramvaiul i oprirea la casa doamnei
?oitinovici" utima cltorie cu tramvaiul i vi!itarea propriei locuine"
ntoarcerea cu trsura la ignci 4a treia parte6 i" ultima secven"
ntlnirea cu :ildegard care conine i plecarea fnal spre moarte 4a
patra parte6. N!-!:*#(e! se $ace la $e-"6!(! ! IIII!" dar aceast
perspectiv nu este dect aparent obiectiv" $apt ce sporete i mai
mult ambiguitatea textului.
S$!:*# i )*&$# au dou dimensiuni" n $uncie de cele dou
planuri ale realitii. 1xist un"$!:*# $-6=!( repre!entat de lumea
real" material" la care omul se raportea! prin aciuni" evenimente
i repere fxe 4aici @ucuretiul toropit de cldur6 i un "$!:*# "!5-#"
mitic repre!entat de lumea atemporal i aspaial din casa
igncilor n interiorul cruia omul triete ntmplri ciudate pe care
nu le poate explica. T*&$# este privit sub dou aspecte: )*&$#
*-e7e-"*,* care repre!int o limitare a existenei umane" un drum
ctre moarte 4timpul existenei reale" aici: cei doispre!ece ani care
au tecut pentru ceilali6 i )*&$# -e7e-"*,* ale crui limite sunt
abolite" timpul sacru" pre!entul continuu n care moartea este doar o
etap" o trecere spre alt plan al existenei.
2n $-*&! $!-)e autorul se $olosete de )e<(*5! e$*5##*
d#,#. I(5*$*)# plasea! aciunea nuvelei n @ucuretiul interbelic"
cadru $recvent n opera lui 1liade" n$iat ca un ora toropit de
canicul. 0paiul cotidian nu anun nimic neobinuit: tramvaiul"
strada" indivi!ii comuni care discut subiecte banale" se nscriu ntr-
un cadru n care -avrilescu pare per$ect adaptat. (ersona#ul i
recunoate condiia de artist ratat" surprin!ndu-se n acelai timp
dorina aceastuia de a intra n vorb cu oamenii din tramvai: Dentru
pcatele mele sunt pro#esor de pian. Eic pentru pcatele mele,
adu", ncercnd s !mbeasc, pentru c n-am #ost #cut pentru
asta. ;u am o fre de artist. 7ar" F( $!( "e5#(d" nimic nu este
ntmpltor" alu!iile au un caracter anticipativ. 1lementele care ne
sugerea! ce va urma sunt: cldura excesiv care tre!ete n
memoria persona#ului amintirea unei experiene similare trite n
tineree ?D'sta parc mi aduce aminte de ceva, i spuse ca s-i
dea cura,. 7n mic e#ort, Favrilescul, un mic e#ort de memorie.
7ndeva, pe o banc, #r un ban n bu!unar. :u era aa de cald, dar
era tot o varG 2G3 /i atunci i aminti5 era la Charlottenbur"H se
a>a, tot ca acum, pe o banc, n soare, dar atunci era nemncat,
#r un ban n bu!unar.@, plata biletului de tramvai" dorina lui de a
vorbi" obsesia general pentru grdina igncilor" discuia despre
colonelul +aRrence. C%d#-! e un semn important pentru
semnifcaia ascuns a lucrurilor deoarece ea alterea! percepia"
produce mutaii i e asociat cu lumina puternic a soarelui. 7e aici
re!ult obsesia persona#ului legat de 566(e# L!J-e(5e !
A-!,*e*" care provoac imaginea cldurii ca o sabie deasupra
cretetului: D;ra o #ra! care mi-a plcut, o #ra! #oarte #rumoas,
despre aria care l-a ntmpinat pe el, pe colonel, undeva n 'rabia,
i care l-a lovit n cretet, l-a lovit ca o sabie.. 5par de asemenea
replici sugestive: persona#ul crede c a mbtrnit: DFavrilescule,
opti, atenie1 c parc, parc ai ncepe s mbtrneti. $e
ramoleti, i pier!i memoria. =nd pierde tramvaiul exclam S(rea
tr!iuD/T cuvinte care defnesc ntreaga lui existen ratat de
pro$esor de pian care aspir spre adevrata art. 5mintindu-i c i-
a uitat servieta cu partituri la eleva sa" Ftilia ?oitinovici" pro$esorul
cboar cu intenia de a lua tramvaiul n sens invers. (rin urmare"
intrarea lui la ignci este una ntmpltoare" care st sub semnul
%a!ardului.
A d6#! $!-)e descrie intrarea n lumea $antastic a
igncilor. 8omentul trecerii dincolo" n planul ireal" este
precedat Dde o lumin alb, incandescent, orbitoare, apoi de S o
neateptat, nefreasc rcoare, care mpreun cu poarta semnifc
pragul dintre dou lumi" trecerea dinspre via spre moarte" dinspre
pro$ane spre sacru. 2n mediul su$ocant al oraului toropit de cldur"
grdina igncilor apare ca un spaiu de mira# care destituie realul. 1
un teritoriu de tran!iie spre un alt spaiu" ireal" cel al bordeiului.
&ntrarea n grdina igncilor nu se $ace n scop erotic ci din dorina
de cunoatere i de cutare a unui loc rcoros. @ordeiul nu este nici
el o cas a plcerilor" aa cum bnuiau locuitorii @ucuretiului" ci
locul unor ritualuri e!oterice a cror semnifcaie -avrilescu nu o
poate percepe. 2n momentul n care ptrunde n acest teritoriu
sacru" )*&$# 8* "$!:*# 5!$%)% !)e "e&(*;5!:**. =asa igncilor
se af n a$ara timpului 4dei este aproximativ ora treiD6" dup cum i
preci!ea! btrna n momentul n care intr: D'vem timp. :u e nici
treiG 2G3 'tunci s tii c iar a stat ceasul. (entru a ptrunde n
bordei" persona#ul este supus unui ritual: el trebuie s o$ere btrnei
trei sute de lei" tax care ec%ivalea! cu plata vmilor pe lumea
cealalt. 2n plan secund i btrna are o semnifcaie mitologic: ea
ntruc%ipea! =erberul din mitologia antic" cel care p!ea intrarea
spre lumea de dincolo.
2n casa igncilor timpul st pe loc" cteva ore petrecute n
acest spaiu sacru ec%ivalea! cu doispre!ece ani n lumea real.
=um timpul nu mai este acelai" apare 8emoria deoarece primul
lucru de care i amintete persona#ul cnd intr la ignci este
iubirea pentru :ildegard" evenimentul sacru al existenei sale.
5ceast rememorare ec%ivalea! cu o ncercare de a recupera
timpul a$ectiv $ericit: D(n acea clip se simi deodat #ericit, parc ar
f #ost din nou tnr i toat lumea ar f #ost a lui, i Iilde"ard ar f
#ost de asemenea a lui. 0 Iilde"ard1 e<clam el, adresndu-se #etei.
:u m-am mai "ndit la ea de dou!eci de ani. ' #ost marea mea
dra"oste. ' #ost #emeia vieii mele1 ,ecuperarea memoriei este
asociat cu alt stare i anume" "e)e!" care este i ea un indiciu
pentru ce i se va ntpla persona#ului: D- 9i-e sete1 2G3 0 9i-e teribil
de sete 2G3 .ac a putea s beau puin ap. 2n momentul n cae i
se o$er de but" nu alege pa%arul de sticl verde" ceasca de ca$ea
ci cana cu ap. >etele rd de alegerea lui deoarece este prima
alegere greit dintr-un ir lung" $apt ce sublinia! incapacitatea de
a observa semnele ce i se o$er: D+deam c te-ai ncurcat i-ai but
din can, n loc s bei din pahar. .ac ai f but din paharG
J65# are o semnifcaie ritualic" $etele l supun pe -avrilescu
la un #oc al g%icirii" ca o $-6,% ! *(*:*e-**: trebuie s g%iceasc
iganca din cele trei: o iganc" o grecoaic i o evreic. 1ste un #oc
al aparenelor i realitii" ca o %or a ielelor ce l desprinde pe erou
de realitate. 7ar #ocul se nc%eie cu un eec repetat" anticipat de
existena ratat a eroului. F explicaie pentru neputina de a g%ici
iganca este =-*5! de moarte" care se mani$est prin permanenta
raportare la trecut" la tineree. 1roul nu este n stare s treac
dincolo de aparene" s ia o deci!ie" la $el cum nu a putut s aleag
n tineree $ericirea" s rmn cu :ildegard. &mposibilitatea de a
aciona i de a observa semnifcaia existenei sale din trecut se reia
i n pre!ent. 1l nu se poate concentra nici acum asupra
evenimentelor la care particip din cau! c este ancorat n timpul
real" n trecut. 2n loc s ncerce s disting aparena de esen" el le
povestete celor trei $ete istoria iubirii pierdute n tineree" cum a
pierdut-o din cau!a unei slbiciuni de caracter i cum s-a cstorit
cu 1lsa" nu cu :ildegard. 0e sugerea! c dac ar f g%icit care este
iganca ar f putut ptrunde tainele misterului existenei" tainele
sacrului" deoarece ar f avut acces la toate odile din casa
igncilor:D- .ac ai f "hicit-o, ar f #ost #rumos, opti "recoaica. Ji-
am f cntat i i-am f dnuit i te-am f plimbat prin toate odile.
'r f #ost #oarte #rumosG
Fbiectele din casa igncilor sunt i ele bi!are" apar i dispar"
au $orme incerte" ciudate: sunt coridoare" paravane" oglin!i" mobile
neobinuite" totul ntr-o ambian exotic n care exist un #oc de
lumin i ntuneric. &nteriorul capt semnifcaia unui !,*-*() n
care nimic nu pare stabil" un"$!:*# ! *(*:*e-**. ,tcirea prin
labirintul lucrurilor este o scen %alucinant" amestec de veg%e i
comar. 1roul este mpiedicat de tot $elul de obiecte casnice" iar
dup ce rtcirea se nc%eie imaginea pe care o vede n oglind este
sugestiv pentru semnifcaia ascuns a evenimentelor prin care a
trecut: (n acea clip se v!u "ol, mai slab dect se tia, oasele
ieindu-i prin piele, i totui cu pntecul um>at i c!ut, aa cum nu
se mai v!use vreodat. :u mai avea timp s #u" napoi. 'puc la
ntmplare o draperie i ncepu s tra". Simi c draperia e "ata s
cede!e i proptindu-i picioarele n perete, se ls cu toat
"reutatea pe spate. .ar atunci se ntmpl ceva neateptat. (ncepu
s simt c draperia l tra"e cu o putere crescnd, spre ea, ast#el
c puine clipe n urm se tre!i lipit de perete i dei ncerc s se
desprind lsnd draperia din mini, nu reui, i #oarte curnd se
simi n#urat, strns din toate prile, ca i cum ar f #ost le"at i
mpins ntr-un sac. 7raperia n care se n$oar are i ea o
semnifcai ascuns" simboli!nd giulgiul cu care se nvelete mortul.
2n momentul n care rtcirea prin labirintul din casa igncilor ia
s$rit" i $ace apariia brna care ncearc s afe dac i-a dat
seama de ce i s-a ntmplat: - 4a mai spune, strui ea. Ce-ai mai
#cut- Ce s-a mai ntmplat-. -avrilescu nu reali!ea! semnifcaia
ascuns a evenimentelor" deoarece triete prea mult n spaiul
pro$an al existenei i este dependent de timpul concret: Cum trece
timpul. 2...3 (mi spuneam a!i dup-mas5 6Favrilescule, atenie, c,
parc, parc...8 .a, mi spuneam ceva cam n #elul acesta, dar nu-mi
mai aduc bine aminte ce...
A )-e*! $!-)e descrie din nou "$!:*# -e! al existenei
persona#ului. ,entors n lumea din care venise" -avrilescu gsete
aceeai cldur torid de la nceput" comportamentul su este
nesc%imbat" nu reali!ea! sc%imbarea condiiei sale existeniale"
este ca i la nceput obsedat de timpul concret. 7ei dove!iile c
ceva s-a sc%imbat sunt evidente" este convins c totul este o
nenelegere i amn pentru a doua !i clarifcarea situaiei: .ar, n
s#rit, ce s mai insist. ; o con#u!ie la mi,loc... 'm s vin din nou
mine diminea... 2...3 6Favrilescule, opti ndat ce a,unse n
strad, atenie, c ncepi s te ramoleti. (ncepi s-i pier!i memoria.
Con#un!i adresele8... 2...3 'cum sunt cam obosit, dar mine
diminea am s-i dau eu de rost.... T*&$# "!5-# din casa
igncilor "e 6$#(e )*&$##* -e!: au trecut doispre!ece ani"
persoanele pe care le caut s-au mutat ori au murit" biletul de
tramvai are un pre mai mare" soia lui a plecat n -ermania"
cre!ndu-l mort. (rin $aptul c nimic nu mai corespunde cu realitatea
pe care o cunotea persona#ul" se sugerea! moartea apropiat a
acestuia" anticipat de afrmaia crciumarului: =-a cutat poliia
cteva luni i n-a putut s dea de el, nici viu, nici mort... arc ar f
intrat n pmnt....
0( #)*&! $!-)e" revenirea la ignci simboli!ea!
desprirea lui de lumea real care-l re$u! i intrarea ntr-un
teritoriu atemporal. 5ici o ntlnete pe :ildegard" iubirea pentru ea
find evenimentul sacru al existenei sale. >aptul c a renunat la ea
este corelat cu incapacitatea de a g%ici iganca: find un ins
mediocru" lipsit de luciditate i de voin" i-a ratat viaa alegnd-o
pe 1lsa" aa cum i ratea! experiena sacr alegnd greit iganca.
& se o$er totui o ultim ans" ast$el c prin intermediul iubirii
recuperate persona#ul descoper sacrul ascuns n dimensiunea
pro$an a existenei: .ar acum parc m simt mai bine... 2...3 Se
ntmpl ceva cu mine, i nu tiu bine ce. 7in nou apar $oarte multe
sugestii care anticipea! s$ritul persona#ului: se simte un miros
puternic de fori din cimitirul pe lng care trece" iar nemoaica la
care l trimite btrna nu doarme niciodat... Aici n momentul n
cae se ntlnete cu iubita din tineree" care este oumbr a
tinereii lui" nu reali!ea! c trece spre o alt lume deoarece este
nc amcorat n real:.ac n-a f #ost la berrie cu ea, nu s-ar f
ntmplat nimic. Sau dac a f avut ceva bani la mine... 2...3 nu mai
am nici cas, nu mai am nimic. :ildegard" care are rolul de a-l iniia
n planul morii" ncearc s-i atrag atenia asupra semnifcaiei
semnelor: (ntotdeauna ai #ost distrat. 2...3 'i rmas acelai 2...3.Ji-e
#ric. 2...3 0 ; adevrat- se mir #ata. $u nc nu nele"i- :u nele"i
ce i s-a ntmplat, acum de curnd, de #oarte curnd- ; adevrat c
nu nele"i-
9ltima cltorie mpreun cu iubita regsit ec%ivalea! cu o
cltorie spre moarte. 1i sunt condui de un bir#ar care ntruc%ipea!
pe luntraul =%aron conducnd sufetele pe cealalt lume 4nu
ntmpltor se preci!ea! c bir#arul a $ost n trecut dricarD6.
=ltoria spre moarte este v!ut ca o trecere de la starea de veg%e
la starea de vis" $apt care o$er nuvelei un ;(! de"5<*" 4se
pstrea! ambiguitatea6: 'a ncepe. Ca ntr-un vis...
T*&$# &e&6-*e*. )*&$# *")6-*5 i )*&$# &*)*5 se
ntlnesc n fnal. :ildegard aparine celui dinti" ea vine din trecut i
aduce cu sine acest trecut deoarece e la $el de tnr. -avrilescu nu
nelege ns adevrata semnifcaie a ntmplrilor prin care a
trecut" nu descoper timpul mitic deoarece este ancorat n cel
istoric" real. -avrilescu este salvat de real i proiectat n mitic" find
condus n moarte prin recuperarea iubirii. 8oartea simbolic din fnal
ec%ivalea! cu mplinirea destinului pn atunci ratat alturi de
:ildegard. 2mplinirea destinului trebuie neleas ca o ultim ans
dat unui ins re!istent la iniiere" care a ratat toate oportunitile"
dar care acum compesea!" prin iubire i prin recuperarea memoriei"
tot irul de eecuri anterioare. 0ugestia pro$und" $ormulat n fnalul
nuvelei este c de la via la moarte trecerea este imperceptibil i
c" de $apt" omul triete concomitent sau succesiv n dou
universuri. 7in amndou i se $ac semne" n amndou este supus la
probe" tot ce trebuie s $ac este s le descopere" acestea find
ascunse n planul pro$an al existenei.
Fpera literar =a i"nci este o nuvel $antastic datorit
alternrii planului real cu ce ireal" e!itrii persona#ului i a cititorului
n interpretarea evenimentelor" dispariiei limitelor de timp i spaiu
i fnalului ambiguu.
ENIGMA OTILIEI
de GEORGE C2LINESCU
1. ,F85A9+ F@&1=T&? ; ,15+&0T
Romanul este opera epic, n proz, de mare
ntindere, cu o aciune desfurat pe mai multe planuri i la
care particip un numr mare de personaje.
Trsturile romanului o8iecti20
o i propune s re>ecte e<istena obinuitH
o universul fctiv al operei literare este construit dup principiul
verosimilitiiH
o construcia subiectului respect ordinea cronolo"icH
o incipitul se a> ntr-o strns le"tur cu fnalulH
o incipitul pre!int cadrul aciunii, f<ea! timpul, reunete cele
mai importante persona,e din romanH
o aciunea se des#oar coerent, #r apariia unor situaii
neprev!ute, evoluia ei putnd f anticipatH
o fnalul este nchis, re!olvnd con>ictele i nepermindu-i
cititorului alte interpretriH
o persona,ul este repre!entativ pentru o cate"orie social sau
uman, find deseori vorba de tipuriH
o persona,ul este surprins ntr-un proces de trans#ormareH
o naratorul este omiscient, relatnd la persoana a 444-a, neutru i
impersoanl, #r s emit ,udeci de valoare, s comente!e
#aptele sau s e<plice situaiile.
%lemente de realism 8alzacian0
o tema romanului5 alctuirea unei ima"ini complete a bur"he!iei
de la nceputul secolului al CC-leaH
o motivul moteniriiH
o motivul paternitiiH
o e<po!iiunea stabilete f<area e<act n timp i spaiu,
descrierea mediuluiH
o caracteri!area persona,elor se reali!ea! prin le"tura cu
mediul ambiant, vestimentaieH acestea sunt ncadrate ntr-o
tipolo"ieH
o notarea amnuntelor semnifcativeH
o descrieri minuioase, tehnica detaliului.
'. ;:4F9' *$4=4;4
+omanul ;ni"ma *tiliei, numit iniial rinii *tiliei, a #ost
publicat n anul KLMN. +omanul a pus nc de la apariia lui problema
ncadrrii ntr-un curent literar. Structura, compo!iia, persona,ele,
procedeele #olosite, o serie de pasa,e lirice, demonstrea! c
romanul este n acelai timp clasic, romantic i realist. Se pot
observa i anumite accente romantice, mai ales n descrierea
&r"anului n momentul n care persona,ele #ac o vi!it la moia lui
ascalopol. $otui, elementele care primea! sunt realiste, romanul
aparinnd realismului critic sau realismului 8alzacian. (n
perioada interbelic, tenhicile bal!acian, proustian, stendhalian
dobndiser un mare presti"iu datorit operelor Iortensiei apadat-
&en"escu, lui Camil etrescu sau Feor"e Clinescu. :u este vorba
ns de o copiere a unor modele strine, ci de adaptarea lor n
maniere insolite.
+omanul ;ni"ma *tiliei se nscrie n s#era realismului
critic 8alzacian, find un roman social i citadin, care o#er
cititorului o ima"ine ampl a societii bucuretene de la nceputul
secolului al CC-lea.
ro!a realist-obiectiv se reali!ea! prin naraiunea la
persoana a III9a, care presupune un narator omniscient, deoarece
tie mai mult dect persona,ele sale, i omniprezent, controlnd
evoluia acestora. dei adopt un ton obiectiv, naratorul nu este
absent, ci comunic, prin postura de spectator i comentator al
comediei umane repre!entate, cu instanele narative.
rin tem, romanul este bal!acian i citadin. ;ni"ma
*tiliei descrie istoria unei #amilii al crei destin este strns le"at de
o motenire. (n acelai timp, se pre!int o ima"ine complet a
bur"he!iei bucuretene de la nceputul secolului al CC-lea, care se
a> sub determinarea social-economic, banul find valoarea
suprem dup care se "hidea!. e acest #undal social, este urmrit
procesul de #ormare i maturi!are al lui )eli< Sima care, nainte de a-
i #ace o carier, triete e<periena iubirii i a relaiilor de #amilie.
+omanul este realist-bal!acian prin apariia unor motive specifce
operei scriitorului #rance! IonorO de &al!ac5 motivul motenirii i
motivul paternitii.
+omanul, alctuit din dou!eci de capitole, este construit
pe mai multe planuri narative, care urmresc destinul unor
persona,e, prin acumularea detaliilor5 destinul *tiliei, al lui )eli<, al
membrilor #amiliei $ulea, al lui Stpnic +aiu etc. Cele dou planuri
principale ale naraiunii pre!int istoria motenirii i maturi!area lui
)eli<. rimul plan urmrete lupta dus de clanul $ulea pentru
obinerea motenirii lui Costache Fiur"iuveanu care presupune
nlturarea *tiliei 9rculescu. 'l doilea plan pre!int destinul
tnrului )eli< Sima, care vine la &ucureti pentru a studia medicina,
locuiete la tutorele lui i se ndr"ostete de *tilia. 'utorul acord
importan i planurilor secundare deoarece ele reali!ea! o
ima"ine ampl a societii citadine.
Succesiunea secvenelor narative este redat prin
nlnuire, respectndu-se ronolo"ia #aptelor. 'lturi de naraiune,
autorul #olosete i celelalte moduri de e<punere. Cu a,utorul
dialo"ului, se caracteri!ea! persona,ele, o#erind n acelai timp
caracterul scenic unor secvene narative. .escrierea este #olosit
pentru a susine impresia unui univers autentic, dar i pentru
caracteri!area persona,elor5 descrierea spaiilor e<terioare ?strada,
arhitectura, decorul interior, camerele@, descrirea vestimentaiei.
4ma"inea &r"anului este redat cu a,utorul unei descrieri de tip
romantic, deoarece realitatea este proiectat n plan #antastic.
Titlul iniial, $rinii #tiliei, re>ecta ideea bal!acian a
paternitii, pentru c fecare dintre persona,e determin ntr-un
anumit #el destinul or#anei *tilia, ca nite prini. 'utorul schimb
titlul i deplasea! accentul de la un aspect realist, la tehnica
modern a re>ectrii poliedirce, prin care este reali!at persona,ul
principal. *tilia devine o eni"m pentru c fecare persona, din
roman o percepe n mod di#erit, nereuind s o defneasc n
totalitate.
!ciunea romanului ncepe, dup cum preci!ea! i
autorul, n iulie KLPL i are n principal, ca spaiu de des#urare,
casa lui 9o Costache. 'lte locuri unde se des#oar o parte din
evenimentele pre!entate n carte sunt5 casa #amiliei $ulea, casa lui
=eonida ascalopol, moia acestuia din &r"an, casa Feor"etei sau
cea a lui Stnic +aiu.
Incipitul :e7poziiunea;, specifc romanului realist,
f<ea! veridic cadrul temporal i spaial al aciunii5 (ntr-o sear de
la nceputul lui iulie KLPL, cu puin nainte de orele !ece, un tnr de
vreo optspre!ece ani, mbrcat n uni#orma de licean, intra n strada
'ntim, venind dinspre strada Sfnii 'postoli 2...3 (n aceast
obscuritate, strada avea un aspect bi!ar. :icio cas nu era prea
nalt i aproape niciuna nu avea cat superior. (ns varietatea cea
mai neprv!ut a arhitecturii ?opera ndeobta a !idarilor italieni@,
mrimea neobinuit a #erestrelor, n raport cu #orma scund a
cldirilor, ciubucria, ridicul prin "randoare, amestecul de
#rontoane "receti i chiar o"ive, #cute ns din lemn vopsit,
ume!eala, care de"hioca varul, i uscciunea, care um>a lemnria,
#ceau din strada bucuretean o caricatur n molo! a unei str!i
italice. Caracteristicile arhitectonice ale unei case re>ect
caracterul oamenilor care o locuiesc. entru &al!ac, o cas este un
document sociolo"ic i moral. Strada i casa lui mo costache
su"erea!, prin detaliile surprinse, contrastul dintre pretenia de
con#ort i bun "ust a unor locatari bo"ai i realitate5 inculi
?aspectul de Bitsch, amestecul de stiluri arhitectonice incompatibile@,
!"rcii ?case mici, cu ornamente din materiale ie#tine@, delstori
?e<ist urme vi!ibile ale ume!elii i uscciunii, impresia de
para"in@. 'rhitectura su"erea! ima"inea ueni lumi n declin, care
a avut cndva ener"ia necesar pentru a dobndi avere, dar nu i
#ondul cultural.
ersona,ul martor, din perspectiva cruia este descris
strada i casa lui Costache Fir"iuveanu, este )eli< Sima. 'cesta este
ful doctorului militar 4osi# Sima de la 4ai. +mas or#an, este nevoit
s se a>e sub tutela lui mo Costache, un #el de unchi prin alian.
$nrul, nc minor, vine la &ucureti pentru a-i continua studiile.
rima ntlnire cu tutorele su este una care defnete caracterul
acestuia din urm5 cnd a,un"e n strada 'ntim, btrnul avar l
ntmpin cu urmtoarea afrmaie care l derutea! pe )eli<5 - :u-
nu-nu tiu... nu-nu st nimeni aici, nu cunosc...Incipitul se a> n
strns le"tur cu fnalul, care l pre!int pe )eli< cu apro<imativ
!ece ani mai tr!iu, plimbndu-se din nou pe Strada 'ntim pentru a
revedea casa n care a locuit5 .inadins, ntr-o duminic, o lu pe
strada 'ntim. re#acerile nu schimbar cu totul caracterul str!ii.
Casa lui mo Costache era leproas, nne"rit. oarta era inut cu
un lan, i curtea toat npdit de scaiei. :u mai prea s fe
locuit. Cele patru #erestre din #a, de o nlime absurd, nlau
ro!etele lor "otice pr#uite, iar marea u "otic avea "eamurile
plesnite. )eli< i aduse aminte de seara cnd venise cu vali!a n
mn i trsese de schellitorul clopoel. 4 se pru c easta
lucioas a lui mo Costache apare la u i vechile vorbe i rsunar
limpede n ureche5 6'ici nu st nimeni18
(nc din prima sear petrecut n casa tutorelui su, )eli<
ia contact cu toate persoanele apropiate #amiliei Fir"iuveanu. (l
cunoate pe rafnatul =eonida ascalopol, protectorul *tiliei, apoi pe
membrii #amiliei $ulea alctuit din '"lae, sora lui Costache, Simion,
soul senil al acesteia i cei trei copii5 *limpia, cstorit cu Stnic,
'urica, o #at btrn, obsedat s se cstoreasc, i $iti, ntr-un
#el retardat mintal. )eli< asist la ,ocul de cri care adun n ,urul
mesei toate persona,ele, fecare aducnd o not aparte prin
trsturile sale de caracter5 mo Costache i '"lae sunt avi!i dup
cti", ascalopol este bla!at i de!interesat, 'urica este anost i
uneori absent la ce se petrece n ,urul ei. Spectatorii ,ocului sunt
)eli<, *tilia, care st tot timpul n pre,ma lui ascalopol, i Simion
$ulea. ortretele f!ice ale persona,elor sunt alctuite cu a,utorul
detaliilor vestimentare i f!iolo"ice, care su"erea!, n manier
clasic, trsturi de caracter5 '"lae este v!ut ca o doamn cu
#aa "lbicioas, "ura cu bu!ele subiri, acre, nasul ncovoiat i acut,
obra,ii br!dai de cteva cute mari, acu!nd o slbire brusc. 2...3
ridic o #a scruttoare i e<amin din cap pn n picioare pe )eli<,
ridicndu-i n acelai timp cu mult demnitate mna spre a-i f
srutat., 'urica este o #at cam de trei!eci de ani, cu ochii
proemineni ca i ai '"laei, cu #aa prelun", s#rind ntr-o brbie
ca un ac, cu tmple mari ncercuite de dou iruri de co!i mpletite,
n timp ce Simion $ulea este un brbat n vrst, cu papuci ver!i n
picioare i cu o broboad pe umeri 2...3. 'vea musti pleotite i un
mic smoc de barb. 2...3 ridic asupra lui )eli< nite ochi "ro!avi de
splcii i-i ls apoi asupra msuei, #r s scoat o vorb. $oate
aceste aspecte alctuiesc atmos#era ostil, neprimitoare, ima"inea
mediului n care ptrunde tnrul i pref"urea! cele dou planuri
narative i con>ictul.
Intri5a se de!volt pe dou planuri care se ntreptrund5
istoria motenirii lui Costache Fiur"iuveanu i destinul tnrului
)eli< Sima. Competiia pentru motenirea btrnului avar este un
prile, pentru observarea e#ectelor morale pe care le are obsesia
banului asupra oamenilor. 4storia acestei moteniri include dou
con>icte succesorale5 primul este iscat n ,urul averii lui mo
Costavhe i se re#er la adversitatea mani#estat de '"lae mpotriva
*tiliei, iar al doilea este repre!entat de interesul lui Stnic +aiu
pentru banii btrnului care duce la destrmarea #amilia $ulea. 9o
Costache triete cu ilu!ia unei viei venice doar pentru a nu f
nevoit s reali!e!e un testament care s asi"ure viitorul ficei
vitre"e, *tilia 9rculescu. .ei i iubete fica nu #ace niciun
demers pentru a o prote,a, de dra"ul banilor, dar i din teama de
sora lui, '"lae. 'ceasta, mpreun cu ntrea"a #amilie $ulea, dorete
obinerea averii totale a lui Costache, plan care poate f periclitat de
nferea *tiliei. 7n alt persona, care dorete s pun mna pe averea
btrnului este Stnic +aiu. +epre!entativ pentru cate"oria
parveniilor din literatura romn, acesta se cstorise cu *limpia
$ulea doar pentru averea ei, dar s#rete prin a pune mna pe
averea lui Costache. Casa Fiur"iuveanu este spionat sistematic de
Stnic. 'cesta apare i dispare #r motiv, transminnd di#erite
veti ntre cele dou case. Cnd Costache are a doua cri!, acesta
proft de scurta absen a *tiliei i a lui )eli< i i #ur banii de sub
saltea. .in cau!a durerii c a pierdut banii, btrnul moare. )amilia
l n"roap cu oarecare #al spre a nu f de rsul lumii. 'st#el se
re!olv i con>ictul e<terior al crii i problema motenirii.
'spectele sociale descrise n roman sunt completate de
aspectele #amiliale5 relaiile dintre prini i copii, relaiile dintre soi,
situaia or#anilor. Cstoria este i ea anali!at dintr-o perspectiv
critic5 'urica, #ata btrn, are obsesia cstoriei, $iti triete o
scurt e<perien matrimonial, Stnic +aiu se nsoar cu *limpia
doar pentru !estrea ei, ascalopol se cstorete cu *tilia pentru c
i dorete o #amilie chiar dac tie c aceasta nu i mprtete
sentimentele, iar n fnal )eli<, ratnd prima iubire, se va cstori
dup ce i va #ace o carier. (n "eneral, motivul pentru care relaiile
dintre soi se stric este obsesia pentru bani. Ca!ul cel mai relevant
este parvenitul Stnic +aiu care, cstorindu-se doar din
consideraii materiale, nu i ndeplinete datoria de so i de tat. (n
momentul n care, prin nsuirea banilor lui Costache, nu va mai
depinde fnanciar de clanul $ulea, i va prsi soia i #amilia.
9otivul paternitii este n#iat sub dou iposta!e5 Costache
Fiur"iuveanu i iubete sincer fica, dei nu o adopt le"al i nu i
asi"ur viitorul, n timp ce '"lae, adevratul avar al romanului,
strivete personalitatea copiilor si, anulndu-le orice ans de a
avea o via normal.
!l doilea plan al romanului se re#er la procesul de
#ormare al lui )eli< Sima i include i con>ictul erotic al romanului
care pre!int rivalitatea dintre adolescentul )eli< i maturul =eonida
ascalopol pentru mna *tiliei. Se urmresc e<perienele pe care le
triete n casa unchiului su, mai ales idila plin de inedit dintre
acesta i *tilia. Casa lui Fiur"iuveanu re>ect !"rcenia acestuia5
interiorul este slab luminat, mobilele adunate de oca!ie, pereii
scoro,ii, scrile scrie. $otul necesit reparaii, dar acestea nu se
#ac din avariie. Casa este ntr-o puternic antite! cu camera *tiliei,
plin de lucruri scumpe i de bun "ust, toate #urni!ate de "enerosul
ascalopol. 'vnd oca!ia s-i observe pe cei din ,ur, )eli< se
i!olea!, devenind n timp interiori!at. Spre a se salva de aceast
lume, scrie un ,urnal n care are cura,ul s note!e strile a#ective pe
care i le produce #rumoasa *tilia, dar i dispreul #a de ceilali
membrii ai #amiliei. )a de ascalopol are senimente contradictorii5
l respect, se revolt mpotriva lui sau l urte, n #uncie de atenia
pe care i-o acord acestuia *tilia.
*tilia este, la #el ca i )eli<, un amestec ciudat ntre
copilrie i maturitate. )eli< va f mirat de #aptul c, #r a-i spune
ceva, *tilia pleac pentru cteva luni la aris nsoit de ascalopol,
dup vi!ita pe care o #cuser mpreun la moia acestuia din
&r"an. 'ceast perioad este pentru )eli< un lun" moment de
#rmntare pe care ncearc s-l depeasc vi!itnd-o pe
Feor"eta, curte!ana unui "eneral btrn. +evenirea acas a *tiliei
se #ace fresc, totul reintr n normal iar declaraiile de dra"oste sunt
mai pronunate, dei tot att de pure i de #rmoase ca mai nainte.
4dila celor doi se opune vieii meschine a clanului $ulea,
care mani#est un mare interes pentru banii lui Costache
Fir"iuveanu, find manipulai i de Stnic +aiu. $oi sunt interesai
dac btrnul a #cut vreun testament n care s-i lase casa i banii
*tiliei. (ntr-un #el, ei i potolesc interesul n momentul n care
btrnul ncepe s construiasc o cas, n "rdina celei n care
locuiete pe strada 'ntim. Construcia pare s fe ne#ast pentru
btrn deoarece, n timp ce inspecta materialele, su#er un prim
accident vascular. )amilia pune stpnire pa cas i l p!ete pe
btrn ateptnd s moar. .ar 9o Costache i revine i ncepe s
se interese!e din ce n ce mai mult de sntate i de su>et. (ncearc
chiar s-i aduc n cas o #emeie, pe aulina, ns re#u! s o
treac n testament i atunci aceasta pleac.
Casa Fiur"iuveanu este spionat sistematic de Stnic.
'cesta apare i dispare #r motiv, transminnd di#erite veti ntre
cle dou case. Cnd Costache are a doua cri!, acesta proft de
scurta absen a *tiliei i a lui )eli< i i #ur banii de sub saltea. .in
cau!a durerii c a pierdut banii, btrnul moare. )amilia l n"roap
cu oarecare #al spre a nu f de rsul lumii.
(ntr-o situaie dilematic rmne *tilia, pentru care 9o
Costache nu apucase s depun la banc dect o sut de mii de lei.
*tilia re#u! s se cstoreasc cu )eli<, pe motiv c ar constitui o
piedic n calea reali!rii sale pro#esionale, i prsete casa #r ca
)eli< s o mai vad vreodat. .up mai muli ani, acesta se
rentlnete cu ascalopol care i spune c *tilia este n Spania,
cstorit cu un conte. )eli< a,un"e, aa cum visase, un doctor de
renume, pro#esor universitar i reali!ea! i el o cstorie #ericit.
+ev!nd-o ntr-o #oto"rafe o#erit de ascalopol, lui )eli< i este cu
neputin s o recunoasc n #emeia aceea cu trsturi fne pe *tilia
cea plin de ciudenii i copilroas din anii tinereii. * ascensiune
spectaculoas are Stnic +aiu care, devenit bo"at, "raie banilor
#urai de la 9o Costache, o prsete pe *limpia, se cstorete cu
Feor"eta i a,un"e om politic.
+omanul are o construcie simetric deoarece, n fnal,
)eli< se ntoarce pe strada 'ntim i revede casa lui 9o Costache,
lsat n para"in, amintindu-i de replica btrnului, acum
adevrat5 'ici nu st nimeni.
(n conclu!ie, ;ni"ma *tiliei este un roman realist de
#actur bal!acian prin pre!entarea critic a unor aspecte ale
societii de la nceputul secolului al CC-lea, prin motivul paternitii
i cel al motenirii, structur, specifcul secvenelor descriptive
?observaia i detaliul semnifcativ, rolul vestimentaiei@, reali!area
unor tipolo"ii, veridicitatea i uitli!area naraiunii la persoana a 444-a.
.ar, depete modelul realist clasic, prin elemente ale modernitii5
ambi"uitatea persona,elor, interesul pentru procese psihice deviante
?Simion i $iti $ulea@, tehnicile moderne de caracteri!are
?comportamentism, re>ectarea poliedric@.
G. ;+S*:'Q;=;
$alentul i modernitatea lui Feor"e Clinescu se observ
din #elul n care i construiete persona,ele. 'cestea sunt defnite n
spiritul realismului bal!acian, deducndu-se caracterul i
preocuprile lor din modul cum se mbrac, dup mediul ambiant,
dup pre#erinele pentru ,ocuri sau ntruniri de #amilie. rin tehnica
#ocali!rii, caracterul persona,elor se de!vlui treptat, pornind de la
datele e<terioare i a,un"nd la relevarea trsturilor de caracter. (n
mod direct, naratorul d lmuriri despre "radele de rudenie, starea
civil, bio"rafa persona,elor, preocuprile lor. Caracterele de!vluite
iniial nu evoluea! pe parcursul romanului, dar trsturile se
n"roa prin acumularea detaliilor n caracteri!area indirect ?prin
#apte, "esturi, replici, vestimentaie, relaii ntre persona,e@.
ortretul bal!acian pornete de la caracterele clasice ?avarul,
ipohondrul, "elosul, cocheta, #ata btrn@, crora realismul le
con#er dimensiune social i psiholo"ic, adu"nd un alt tip
uman, arivistul. $endina de "enerali!are conduce la reali!area unei
tipolo"ii5 mo Costache 0 avarul iubitor de copii, '"lae 0 baba
absolut #r cusur n ru, 'urica 0 #ata btrn, Simion 0 dementul
senil, $iti 0 debil mintal, in#antil i apatic, Stnic +aiu 0 arivistul,
*tilia 0 cocheta, )eli< 0 ambiiosul, ascalopol 0 aristrocratul rafnat.
Feor"e Clinescu depete ns estetica realist i pe cea clasic.
* trstur a #ormulei estetice moderne este ambi"uitatea
persona,elor. 9o Costache nu este un avar de!umani!at5 el nu i-a
pierdut instinctul de supravieuire, pune sntatea mai presus de
bani, i i iubete sincer fica vitre". 'st#el, repre!int o combinaie
ntre dou caractere bal!aciene5 avarul ?mo Frandet@ i tatl ?mo
Foriot@. Clinescu reali!ea! simultan tipuri i individualiti.
'proape toate persona,ele ilustrea! tipolo"i, cu trei e<cepii5 )eli<,
*tilia i ascalopol. e =eonida ascalopol l unici!ea! strania
dra"oste pentru *tilia, despre care spune5 ... n-am prea stat ca s
distin" ce e patern i ce e viril n dra"ostea mea. . )eli< nu este
ambiiosul lipsit de scrupule, ci un adolescent or#an capabil de a o
iubi de!interesat pe *tilia, dar n acelai timp hotrt a-i #ac o
carier. 'nali!a lui asupra mediului n care triete i asupra
oamenilor cu care intr n contact n casa unchiului se ba!ea! pe
luciditate, spirit critic i pro#un!ime intelectual.
'lt aspect modern, in>uenat de estetica naturalismului,
este interesul pentru procesele psihice deviante, motivate prin
ereditate i mediu5 alienarea i senilitatea. Simion $ulea repre!int
cate"oria estetic a urtului, "rotescul chiar. $iti, ful retardat care
se ndreapt spre demen, este o copie a tatlui. 'urica, #ata
btrn, invidioas i rea, este o copie de"radat a mamei. =umea
#amiliei $ulea se a> sub semnul bolii, al de"radrii morale
re>ectate n plan f!ic. 'utorul dispune persona,ele n planuri
antitetice5 inteli"ena lui )eli< se opune imbecilitii lui $itit, n timp
ce #eminitatea misterioas a *tiliei contrastea! cu urenia 'urici.
e de alt parte, ima"inea unui persona, este completat
de pre!entarea prerilor celorlalte persona,e despre acesta, #ormul
care poart denumirea de re6ectarea poliedric. 7n e<emplu
elocvent, este '"lae $ulea. (n timp ce *tilia o accept aa cum este,
#r s aib resentimente pentru rutatea ei, )eli< triete un
sentiment de dispre att pentru ea, ct i pentru #amilia ei. Stnic
o pre!int ast#el5 'sta n-are nimic s#nt. &rbat, #rate, toi-s >eac
pentru ea. 'mbiioas i veninoas., iar Reissmannn o defnete
#oarte bine ntr-o sin"ur propo!iie5 ;sta baba absolut, #r cusur
n ru. * alt tehnic #olosit este comportamentismul. .e
e<emplu, o mare parte din roman *tilia este pre!entat e<clusiv
prin comportamentism ?descrierea #aptelor, "esturilor, replicilor@,
#r ca naratorul s-i pre!inte "ndurile din perspectiva sa
ominscient, cu e<cepia celor mrturisite chiar de persona,. Spre
fnal se #olosete i tehnica poliedric, #apt care sporete
ambi"uitatea persona,ului i care su"erea! eni"ma, misterul
#eminitii ei. +elativi!area ima"inii prin re>ectarea n mai multe
o"lin!i alctuiete un portret comple< i contradictoriu5 #e-
#etia cuminte i iubitoare pentru mo Costache, #ata
e<uberant, admirabil, superioar pentru )eli<, #emeia
capricioas cu un temperament de artist pentru ascalopol, o
de!mat, o stricat pentru '"lae, o #at deteapt, cu spirit
practic pentru Stnic, o rival n cstorie pentru 'urica.
L. +;='J4' .4:$+; .*7S ;+S*:'Q;5 );=4C /4
*$4=4'
)eli< i *tilia alctuiesc un cuplu de personaje care
ilustrea! tema iubirii n acest roman realist. Cocheta i ambiiosul,
din tipolo"ia clasic, #ata e<uberant i tnrul raional, persona,e
ce pun n eviden antite!a romantic, dar i atracia contrariilor, au
n comun condiia social, amndoi sunt or#ani, dar i statutul
intelectual superior #a de copiii cu prini din clanul $ulea. (n
"eneral, caracteri!area persona,elor se reali!ea! ca n romanul
realist-bal!acian. rin te4nica focalizrii, caracterul persona,elor
se de!vluie pro"resiv, pornind de la datele e<terioare ale e<istenei
lor5 pre!entarea mediului, descrierea locuinei, a camerei, a
f!ionomiei i a "esturilor. )n mod direct, naratorul d lmuriri
despre "radele de rudenie, starea civil etc. Caracteri!area iniial
se completea! prin adu"area detaliilor n caracterizarea
indirect5 #apte, "esturi, replici, vestimentaie, relaii dintre
persona,e.
(nc din incipitul romanului persona,ele sunt pre!entate n
mod direct de ctre narator. 4ntrusul )eli< Sima este un tnr de
vreo optspre!ece ani, mbrcat n uni#orma de licean, 2...3 7ni#orma
nea"r i era strns bine pe talie, ca un vemnt militar, iar "ulerul
tare i #oarte nalt i apca um>at i ddeau un aer brbtesc i
ele"ant. )aa i era ns ,uvenil i prelun", aproape #eminin din
pricina uvielor mari de pr ce-i cdeau de sub apc, dar culoarea
mslinie a obra!ului i tietura elinic a nasului corectau printr-o
not voluntar ntia impresie. )eli< vine n casa btrnului avar
deoarece vrea s studie!e medicina i are nevoie de un loc unde s
locuiasc, acesta find numit tutorele lui. ;ste primit cu rceala de
#amilia $ulea, '"lae vorbind cu uurin despre situaia i #amilia lui,
#apt care l contraria!5 0 .e unde s m cunoasc- (ntreb '"lae.
Cnd a murit m-sa, era numai att. .e atunci nu l-am mai v!ut. $u
i-l aminteti, 'urico- +uinat de bruscheea e<presiunii 6m-sa8 i
de #amiliaritatea cu care oameni strini vorbeau de #amilia lui, )eli<
privi sfos la aceea pe care o chema 'urica. .e asemenea, '"lae
vorbete cu rceal i despre statutul lui de copil or#an5 :-am tiut5
#aci a!il de or#ani. 0 )eli< are venitul lui 0 protest *tilia 0 nu-i aa,
papa- 2...3 0 'tuncea #acei pensiune, continu implacabil
'"lae. Sin"ura persoan care l primete cu cldur este *tilia, fica
vitre" a lui Costache, student la Conservator, al crei primportret
1zic este reali!at din perspectiva tnrului n momentul n care intr
n cas5 )eli< privi spre captul scrii ca spre un cer deschis i v!u
n apropierea lui Iermes cel vopsit ca#eniu un cap prelun" i tnr
de #at, ncrcat cu bucle, c!nd pe umeri. %erioara *tilia pe
care o tia doar din scrisori l surprinde n mod plcut, mai ales c
portretul ei apare conturat n opo!iie cu acela al #etei btrne
'urica5 rsit de toi, obosit, )eli< e<amina mediul n care picase.
*tilia l surprinsese de la nceput i n-ar f putut spune ce sentiment
nutrea #a de dnsa, simea doar c are ncredere n ea. )ata prea
s aib optspre!ece-nouspre!ece ani. )aa mslinie, cu nasul mic i
ochii #oarte albatri, arta i mai copilroas ntre multele bucle i
"ulerul de dantel. (ns n trupul subiratic, cu oase delicate de o"ar,
de un stil per#ect, #r acea slbiciune supt i ptat a 'ureliei, era
o mare libertate de micri, o stpnire desvrit de #emeie.
T *tilia i va purta de "ri, lui )eli< nc din prima sear n
care sosete n casa lui mo Costache. :eavnd o camer pre"tit,
#ata i va o#eri cu "enero!itate camera ei, prile, pentru )eli< de a
desoperi n amestecul de dantele, partituri, romane #ranu!eti, cutii
de pudr i par#umuri, o parte din personalitatea
acesteia5 Sertarele de la toalet i de la dulapul de haine erau trase
a#ar n pan"lici, cmi de mtase mototolite, batiste de broderie i
tot soiul de nimicuri de #at. Cutii de pudr numeroase, unele
des#undate, >acoane de ap de Colonia destupate erau aruncate n
de!ordine pe masa de toalet, ca ntr-o cabin de actri, dovedind
"raba cu care *tilia le mnuia. +ochii, plrii !ceau pe #otolii,
pantof pe sub mas, ,urnale de mod #ranu!eti mai peste tot,
amestecate cu note mu!icale pentru piano#orte. (ntre cei doi se
nate nc de la nceput o a#eciune delicat, determinat de
condiia lor de or#ani. 4mpulsiv i nc imatur, )eli< percepe
dra"ostea la modul romantic, trans#ormnd-o pe *tilia ntr-un ideal
#eminin5*tilia i se n#iase nc de la nceput ca o fnalitate, ca un
premiu mereu dorit i mereu amnat, al meritului lui. %oia s #ac
ceva mare din cau!a *tiliei i pentru *tilia. ;l are nevoie de
certitudini, iar comportamentul derutatant al #etei l descumpnete,
pentru c nu-i poate e<plica schimbrile de atitudine, trecerea ei
brusc de la o stare la alta. (nsui scriitorul ,ustifc misterul
persona,ului #eminin prin prisma imaturitii lui )eli<5:u *tilia are
vreo eni"m, ci )eli< crede aceasta. entru orice tnr de dou!eci
de ani, eni"matic va f n veci #ata care l va respin"e, dndu-i
totui dove!i de a#eciune. 4raionalitatea *tiliei supr mintea clar,
fnalist a lui )eli<. 2...3 eni"m este tot acel amestec de luciditate i
tren"rie, de onestitate i de uurin.
*tiliei i lipsete structura pro#un!imilor, recunoate cu
sinceritate c este o fin difcil i
seautocaracterizeaz ast#el5 Ce tnr de vrsta mea i nchipui
c m-ar iubi aa cum sunt- Sunt #oarte capricioas, vreau s fu
liber1. ;a este eni"matic pentru )eli<, prin maturitatea i
imaturitatea pe care acesta le descoper n comportrile ei, n
intuirea naturii fecruia dintre membrii clanului $ulea, n
cunoaterea celorlali i n #elul cum se #olosete de ei. entru
ascalopol, ea este o #at delicioas, #ra"il, candid, nea,utorat,
dornic de lu<. =a moia lui ascalopol, *tilia alear", urc pe
sto"uri, iar la heleteu, spre spaima moierului, se pre"tete s
intre n ap. ;<uberana, "esturile i tririle *tiliei rspund parc
amnuntelor semnifcative a"lomerate n descrierea camerei ei.
$otul este fresc n mimica *tiliei, n "esturi, n ceea ce spune, iar
aceste lucruri creea! o atmos#er care o repre!int. (n ciuda
e#u!iunilor care parc nu mai puteau f stvilite i care se ndreptau
pe rnd cnd spre ascalopol, cnd spre )eli<, #cndu-i pe amndoi
s su#ere, *tilia devine deodat re!ervat, re>ectnd la viitorul lui
)eli<, sau, cochet, mrturisind5;u am un temperament ne#ericit5
m plictisesc repede, su#r cnd sunt contrariat.
Caracteri!area *tiliei se reali!ea! i cu a,utorul tehnicilor
moderne5 comportamentismul ire6ectarea poliedric. n n
capitolul al C%4-lea, *tilia este pre!entat e<clusiv prin
comportamentism ?#apte, "esturi, replici@, #r a-i cunoate
"ndurile din perspectiva unic a naratorului, cu e<cepia celor
mrturisite chiar de persona,. 'mbi"uitatea persona,ului este
con#erit de utili!area celei de-a doua tehnici. *tilia este v!ut
di#erit de persona,ele romanului, #apt care su"erea! n plan
simbolic i eni"ma, misterul #emninitii. +elativi!area ima"inii prin
re>ectarea n mai multe o"lin!i alctuiete un portret comple< i
contradictoriu5 #etia cuminte i iubitoare pentru mo Costache,
#emeia capricioas cu un temperament de artist pentru ascalopol,
o de!mat i o sricat pentru '"lae, o #at deteapt cu spirit
practic pentru Stnic +aiu, o rival n cstorie pentru 'urica, cea
mai ele"ant conservatorist i mai mndr pentru cole"ii lui )eli<
care l invidia!, un amestec de copilrie i maturiatate, dar i un
mister #eminin pentru )eli<. Cel care intuiete adevrata dimensiune
a personalitii *tiliei este Reissmann, prietenul lui )eli<, care i
spune acestuia, la un moment dat5 *rice #emeie care iubete un
brbat #u"e de el, ca s rmn n amintirea lui ca o apariie
luminoas. .omnioara *tilia trebuie s fe o #at inteli"ent. .up
cte mi-ai spus, nele" c te iubete. Contradiciile *tiliei l
contraria! pe )eli<. 4niial, tnrul e!it ntre a crede br#ele
clanului $ulea i a-i pstra o dra"oste pur *tiliei, iar mai apoi, cnd
aceasta pleac pe neateptate la aris cu ascalopol, are o scurt
aventur cu Feor"eta, pe care i-o pre!int Stnic +aiu.
*tilia are o spiritualitate modern, sentimente i atitudini
contradictorii, care #ac din ea o fin eni"matic. ;ste o adolescent
care, prin indeci!iile ei, l tulbur att pe ascalopol, moierul bo"at
i de!am"it, ct i pe )eli<, nc un copil. )eli< este un intelectual
superior, el vrea s se reali!e!e pro#esional. *tilia simte c lui )eli<,
n ciuda stpnirii de sine, i lipsete ceva5 .ac un tnr ar avea
rbdarea i buntatea lui ascalopol, l-a iubi. ;<ist ns o
aspiraie secret a *tiliei spre )eli< deoarece este contient c el
este o valoare la care nu poate a,un"e. 7ltima ntlnire dintre )eli<
i *tilia, naintea plecrii ei din ar, este esenial pentru
nele"erea personalitii tinerilor i a atitudinii lor #a de iubire.
.ac )eli< este intelectualul ambiios, care nu suport ideea de a nu
reali!a nimic n via i pentru care #emeia repre!int un spri,in n
carier, *tilia este cocheta care crede c rostul #emeii este s
plac5 +ostul #emeii este s plac, n a#ar de asta nu poate e<ista
#ericire1 2...3 Sin"ura noastr #orm de inteli"en, mai mult de
instinct, e s nu pierdem cei civa ani de e<isten, vreo !ece ani
cel mult. 2...3 Succesul nostru n via e o chestiune de vite!, iubite
)eli<. *tilia concepe iubirea n #elul aventuros al artistului, cu
druire i libertate absolut, n timp ce )eli< este dispus s atepte
orict n virtutea promisiunii c, la un moment dat, se va cstori cu
ea. .ndu-i seama de aceast di#eren, dar i de #aptul c ea ar
putea repre!enta o piedic n calea reali!rii lui pro#esionale, *tilia l
prsete pe )eli< i ale"e si"urana cstoriei cu ascalopol.
(n epilo", civa ani mai tr!iu, )eli< se ntlnete cu
ascalopol care i de!vluie #aptul c i-a redat libertatea *tiliei, care
s-a cstorit cu un conte. 9oierul i o#er o #oto"rafe cu *tilia, n
care )eli< nu o mai recunoate pe #ata vesel i e<uberant de care
era ndr"ostit5 Speriat, )eli< se mai uit o dat. )emeia era
#rumoas, cu linii fne, dar nu era *tilia, nu era #ata nebunatic. 7n
aer de platitudine #eminin stin"ea totul. ascalopol afrm despre
ea5 ' #ost o #at delicioas, dar ciudat. entru mine e o eni"m.,
n timp ce )eli< constat c nu numai *tilia era o eni"m, ci
destinul nsui. $ot n epilo", naratorul preci!ea! c )eli< i
reali!ea! ambiiile pro#esionale, devenind un medic renumit i
pro#esor universitar, cstorit ntr-un chip care se cheam strlucit
i intr, prin soie, ntr-un cerc de persoane in>uente. 4ubirea dintre
)eli< i *tilia euea! pentru c nu se mplinete matrimonial,
cstoria find unul dintre lait-motivele romanului. )eli< este "elos
pe ascalopol, btrnul rafnat i bo"at, dar nu ia nicio deci!ie n
ceea ce o privete pe *tilia deoarece primea! dorina de a-i #ace o
carier. *tilia l iubete pe )eli<, dar dup moarte lui mo costache i
las tnrului libertatea de a-i mplini visul i se cstorete cu
ascalopol, care i poate o#eri si"uran material, nele"ere i
protecie. (n ambele cupluri, )eli<-*tilia, ascalopol-*tilia, #emeia
este cea care decide. )eli< nu este #cut pentru o via aventuroas,
dar nici *tilia pentru o via modest alturi de studentul )eli<, prin
urmare ea este cea care decide ca fecare s mear" pe drumul pe
care i l-a ales. *tilia repre!int pentru )eli< o ima"ine a eternului
#eminin, iar pentru ascalopol o eni"m.
# (<RI(#!R% $I%R&UT+
de I#" LU<! <!R!'I!L%

1) COME/IA
<omedia este specia 5enului dramatic n 2ersuri sau n
proz, care pro2oac r3sul prin surprinderea mora2urilor sociale,
a unor tipuri umane sau a unor situaii neateptate, a23nd un
1nal fericit i, deseori un rol moralizator. <on6ictul comic
presupune contrastul dintre aparen i esen. $ersonajele
comediei sunt inferioare n pri2ina nsuirilor morale, a
capacitilor intelectuale sau a statutului social.
2) COMICUL
<omicul este o cate5orie estetic a23nd ca efect r3sul,
declanat de con6ictul dintre aparen i esen.
=ontrastul comic este ino$ensiv i este receptat ntr-un registru larg
de atitudini: bunvoin" amu!ament" nduioare" dispre. =omicul implic
existena unui confict comic 4contrastul6" a unor situaii i persona#e
comice.
C6&*5# de "*)#!:*e tensiunea dramatic prin ntmplrile neprev!ute" construite dup sc%eme
comice clasice: scrisoarea este pierdut i gsit succesiv" rsturnarea de statut a lui =aavencu" teama
exagerat de trdare a grupului >ar$uridi-@rn!ovenescu" con$u!iile lui 7andanac%e care o atribuie pe Eoe cnd
lui Tra%anac%e" cnd lui Tiptescu i" n fnal" mpcarea ridicol a $orelor adverse.
C6&*5# de *&,!G este ilustrat prin intermediul ticurilor
verbale: 'i puintic rbdare, Curat..., tautologia: * soietate #r
prinipuri, va s !ic c nu le are, stlcirea cuvintelor:momental,
niflist, #amelie, clieele verbale" negarea primei propo!iii prin a
doua: 4ndustria romn este admirabil, e sublim, putem !ice, dar
lipsete cu desvrire, :oi aclamm munca, travaliul, care nu se #ace
deloc n ara noastr. +imba#ul este principala modalitate de
individuali!are a persona#elor. (rin comicul de limba# se reali!ea!
caracteri!area indirect. ?orbirea constituie criteriul dup care se
constituie dou categorii de persona#e: parveniii" care i trdea!
incultura prin limba#ul valorifcat de autor ca surs a comicului i
persona#ele .cu carte/ 4Tiptescu i Eoe6" ironi!ate ns pentru legtura
extracon#ugal.
C6&*5# de 5!-!5)e- se observ din iposta!ele persona#elor"
disponibilitatea pentru disimulare" n timp ce 56&*5#
de &6-!7#-* cuprinde mai ales relaia dintre Tiptescu i Eoe" dar i
practicarea anta#ului politic i a $alsifcrii listelor electorale.
9n tip aparte de comic este 56&*5# de (#&e: Ea%aria
4!aharisitul, ramolitul6 Tra%anac%e 4derivat de la cuvntul trahana, o coc
moale" uor de modelat6" Aae 4populistul" pclitorul pclit6 =aavencu
4demagogul ltrtor" derivat de la ca6" 5gami 4diminutivul carg%ios al
celebrului nume 5gamemnon" purtat de eroul %omeric6 7andanac%e
4derivat de la dandana, ncurctur" cu sufx grecesc" semn al vec%ilor
politicieni6" >ar$uridi i @rn!ovenescu 4prin alu!iile culinare sugerea!
in$erioritate" vulgaritate" prostie6" -%i 4slugarnic" individul servil i umil n
$aa eflor6 (ristanda 4numele unui dans popular n care se bate pasul pe
loc6.
K) # (<RI(#!R% $I%R&UT+
,epre!entat pe scen n 1OOL" comedia * scrisoare pierdut este
a treia dintre cele patru scrise de autor" find o capodoper a genului
dramatic. (iesa este o 56&ed*e de &6-!7#-* n care sunt satiri!ate
aspecte ale societii contemporane autorului" find inspirat de $arsa
electoral din anul 1OOG.
=a specie a genului dramatic" comedia este destinat repre!entrii
scenice" dovad find lista cu ersoanele de la nceputul piesei
i d*d!"5!**e" singurele intervenii directe ale autorului n pies. (iesa
este structurat n $!)-# !5)e alctuite din scene" find construit sub
$orma sc%imbului de replici ntre persona#e. (rincipalul mod de expunere
este d*!6g#. prin care persona#ele i de!vui inteniile" sentimentele"
opiniile. (rin dialog se pre!int evoluia aciunii dramatice" se defnesc
relaiile dintre persona#e i se reali!ea! caracteri!area direct sau
indirect.
T*)# pune n eviden contrastul comic dintre esen i aparen.
(retinsa lupt pentru putere politic se reali!ea!" de $apt" prin lupta de
culise" avnd ca instrument al anta#ului politic o scrisoare pierdut"
pretext dramatic al comediei. 5rticolul ne%otrt o indic att
banalitatea ntmplrii" ct i repetabilitatea ei.
Te&! comediei o constituie pre!entarea vieii social-politice dintr-
un ora de provincie n circumstanele tensionate ale alegerii unui deputat"
eveniment care antrenea! energiile i capacitile celor anga#ai" ntr-un
$el sau altul" n $arsa electoral.
* scrisoare pierdut este o comedie n patru acte" primele trei
urmrind o acumulare gradat de tensiuni i conficte" iar al patrulea
anulnd toat agitaia i panica strnite n #urul scrisorii pierdute. 2n
construcia piesei" se remarc trei elemente care sublinia! arta de
dramaturg a lui =aragiale: piesa ncepe dup consumarea momentului
intrigii 4pierderea scrisorii6" gsindu-l pe Tiptescu ntr-o stare de agitaie i
nervo!itate; nu exist propriu-!is o aciune" totul se derulea! n #urul
scrisorii" adic a pretextului; c%iar dac nceputul i fnalul piesei nu sunt
simetrice" piesa are o ar%itectur circular" n sensul c atmos$era destins
din fnal re$ace situaia iniial a persona#elor" aceea de dinaintea pierderii
scrisorii" ca i cum nu s-ar f ntmplat nimic.
>iind destinat repre!entrii scenice" creaia dramatic impune
anumite limite n ceea ce privete amploarea )*&$##* i a "$!:*##* de
des$urare a aciunii. 2ntreaga aciune se des$oar ncapitala unui
,ude de munte, la s$ritul secolului al 3&3-lea" n perioada campaniei
electorale" ntr-un interval de trei !ile. 0cena iniial din !5)# I pre!int
persona#ele Hte$an Tiptescu i (ristanda" care citesc !iarul +cnetul
Carpailor i numr steagurile. (retextul dramaturgic" adic *()-*g!" care
ncinge spiritele i activea! confictul" este pierderea de ctre Eoe" soia
lui Ea%aria Tra%anac%e" a unei scrisori de amor ce i-a $ost adresat lui
Tiptescu" pre$ectul #udeului. 0crisoarea" gsit de =eteanul turmentat
i sustras acestuia de =aavencu" este $olosit de acesta din urm ca
mi#loc de anta# pentru a obine candidatura. =omicul de situaie const
aici ntre calmul lui Ea%aria Tra%anac%e" soul nelat" care crede ns c
scrisoarea este un $als" i !buciumul celor doi amani care ncearc s
gseasc soluii pentru a recupera scrisoarea.
A5)# II pre!int numrarea voturilor" dar cu o !i naintea
alegerilor. C6(B*5)# d-!&!)*5 principal const n con$runtarea pentru
puterea politic a dou $ore opuse: repre!entanii partidului afat la putere
4pre$ectul Hte$an Tiptescu" Ea%aria Tra%anac%e" preedintele gruprii
locale a partidului i Eoe" soia acestuia6 i gruparea independent
constituit n #urul lui Aae =aavencu" ambiios avocat i proprietar al
!airului +cnetul Carpailor. =onfictul are la ba! contrastul dintre ceea ce
sunt i ceea ce vor s par persona#ele" ntre aparen i esen. 1ste
util!at )e<(*5! !&$*;5%-** )-e$)!)e ! 56(B*5)##*. F serie
de$-65edee 56&$69*:*6(!e 4modifcarea raporturilor dintre persona#e"
rsturnri brute de situaie" introducerea unor elemente-surpri!"
anticipri" amnri6 menin tensiunea dramatic" prin complicarea i
multiplicarea situaiilor confictuale. C6(B*5)# "e5#(d!- este repre!entat
de grupul >ar$uridi-@rn!ovenescu" care se teme de trdarea pre$ectului.
Tensiunea dramatic este susinut prin apariia i dispariia scrisorii" prin
$elul cum evoluea! ncercarea de anta# a lui =aavencu. 2n timp ce Eoe
este dispus la acceptarea condiiilor cerute de =aavencu" Tiptescu i
o$er acestuia di$erite $uncii n sc%imbul scrisorii" dar adversarul nu
cedea!. 7ac" n !arva acestui confict" Ea%aria Tra%anac%e pare a f
convins c este vorba de o plastografe" >ar$uridi i @rn!ovenescu
bnuiesc o trdare i se decid s expedie!e o anonim la centru.
2n !5)# III. care constituie i $#(5)# 5#&*(!(). aciunea se
mut n sala mare a primriei unde au loc discursurile candidailor.
8oment de maxim ncordare" n care cei doi posibili candidai" >ar$uridi i
=aavencu" rostesc discursuri antologice. 2ntr timp" Tra%anac%e gste o
poli $alsifcat de =aavencu pe care intenionea! s o $oloseasc
pentru contra-anta#. 5poi anun n edin numele candidatului susinut
de comitet: 5gami 7andanac%e. @taia dintre taberele de alegtori se
declanea! imediat dup anunarea candidatului" ast$el ncercarea lui
=aavencu de a vorbi n public despre scrisoare euea!. 2n ncierare"
=aavencu pierde plria cu scrisoarea" gsit pentru a doua oar de
=eteanul turmentat" care o duce destinatarei.
A5)# IV. de9(6d%&'()#. aduce re!olvarea confictului iniial
pentru c scrisoarea revine la Eoe" prin intermediul =eteanului
turmentat" trimisul de la centru este ales" iar =aavencu apare umil i
speriat. (ropulsarea ploitic a candidatului-surpri! se datorea! unei
poveti asemntoare deoarece i el gsise o scrisoare compromitoare.
=aavencu este nevoit s accepte s conduc $estivitatea n cinstea noului
ales" i totul se termin ntr-o atmos$er de srbtoare i mpcare.
7ou persona#e secundare au un rol aparte n construcia
subiectului i n meninerea tensiunii dramatice. 2n fecare act" n
momentele de maxim tensiune" =eteanul turmentat intr n scen"
avnd intervenii involuntare" dar decisive n derularea intrigii. 1l apare ca
un instrument al %a!ardului" find cel care gsete scrisoarea din
ntmplare" n dou rnduri" $ace s-i parvin mai nti lui =aavencu i o
duce n fnal adrisantului, coana <oiica. 7andanac%e este elementul-
surpri! prin care se reali!ea!de9(6d%&'()#" el re!olv e!itarea
cititorului ntre a da mandatul prostului de >ar$uridi sau canaliei
=aavencu. (ersona#ul ntrete semnifcaia piesei" prin generali!are i
ngroare a trsturilor" candidatul trimis de la centru find mai prost ca
)ar#uridi i mai canalie dect Caavencu.
L) PERSONAJELE: =T%>!" TI$+T%(<U, ,#%
TR!?!"!<?%. RELAHIA /INTRE CELE /OU2 PERSONAJE
(ersona#ele din comedii au trsturi care nlesnesc ncadrarea lor n
di$erite tipuri. =aragiale este considerat cel mai mare creator de tipuri din
literatura romn. 1le aparin vi!iunii clasice pentru c se ncadrea! ntr-o
tipologie comic" avnd o dominant de caracter i un repertotiu fx de
trsturi. 2n comedia * scrisoare pierdut se ntlnesc urmtoarele clase
tipologice: tipul ncornoratului 4Ea%aria Tra%anac%e6" tipul primului-amore!
i al don#uanului 4Hte$an Tiptescu6" tipul coc%etei i al adulterinei 4Eoe6"
tipul politic i al demagogului 4Tiptescu" =aavencu" >ar$uridi"
@rn!ovenescu" Tra%anac%e" 7andanac%e6" tipul ceteanului 4=eteanul
turmentat6" tipul $uncionarului 4(ristanda6" tipul confdentului 4(ristanda"
Tiptescu" @rn!ovenescu6" tipul raisonerului 4(ristanda6. 9n alt mi#loc de
caracteri!are este 6(6&!")*5!@ Aumele persona#elor sugerea! trstura
lor dominant.
)e=!( T*$%)e"5# este pre!entat nc din lista cu ersoanele de la
nceputul piesei n $uncia de pre$ect al #udeului. +a adpostul autoritii
politice" i $olosete avanta#ele n propriile lui interese. 2n acelai timp" el
ntruc%ipea! n comedie )*$# d6(G#!(##*. ! $-*&##*
!&6-e9@ (rietenul cel mai bun al lui Ea%aria Tra%anac%e" Tiptescu o
iubete pe soia acestuia" Eoe" =e&e*! 565<e)%. nc din momentul n
care ea se cstorete cu neica Ea%aria" dup cum observ cu naivitate
soul: pentru mine s vie s bnuiasc cineva pe Qoiica, ori pe amicul
)nic, totuna e... ; un om cu care nu triesc de ieri, de alaltieri, triesc
de opt ani, o ,umtate de an dup ce m-am nsurat a doua oar. .e opt
ani trim mpreun ca #raii, i niciun minut n-am "sit la omul acesta
mcar attica ru.
2n comparaie cu celelalte persona#e" Tiptescu este cel mai puin
marcat comic" find spre deosebire de toi ceilali un om instruit" educat"
dar cu toate acestea impulsiv" dup cum l caracteri!ea! n &6d d*-e5) i
Tra%anac%e: ; iute1 :-are cumpt. 'minteri bun biat, detept, cu carte,
dar iute, nu #ace pentru un pre#ect. 2n $ond" Tiptescu triete o dram.
7e dragul unei $emei pe care este nevoit s o mpart cu altcineva"
sacrifc o carier promitoare la @ucureti" aa cum remarc acelai
Tra%anac%e: Credei d-voastr c ar f rmas el pre#ect aici i nu s-ar f
dus director la &ucreti, dac nu struiam eu i cu Qoiica... i la drept
vorbind, Qoiica a struit mai mult...
7isperat de pierderea scrisorii" el aplic o bine susinut tactic de
atac mpotriva lui =aavencu" nclcnd c%iar legea. 5bu!ul de putere este
principala sa arm: i d mn liber lui (ristanda" controlea! scrisorile de
la telegra$ i dispune s nu fe transmis niciun mesa# $r tirea lui" i o$er
lui =aavencu di$erite posturi importante" pentru ca apoi" la re$u!ul
acestuia i contient c alegerile sunt o $ars" s cede!e. (us n situaia de
a se apra" Tiptescu dovedete o bun tiin a disimulrii: cnd
Tra%anac%e i aduce vestea existenei scrisorii" se pre$ace a nu ti nimic; n
$aa lui >ar$uridi i @rn!ovenescu ia po! de victim a propriei sale
sensibiliti pentru partid" iar n relaia cu Aae =aavencu este perfd i
violent. (ersona#ul nu are ambiii politice" postul de pre$ect o$erindu-i o
stare de sufcien" tulburat doar de pierderea scrisorii.
36e" n sc%imb" n ciuda vicrelilor" a leinurilor" dar i $aptului c
este considerat o damsimitoare, este n realitate o $emeie voluntar"
stpn pe sine" care tie $oarte bine ce vrea i care i manipulea! pe toi
n $uncie de propriile dorine. 0pre deosbire de amantul ei" ea nu cade
prad disperrii ci ncearc s re!olve situaia cu =aavencu ct mai
repede posibil" dei $ace parad de iubirea pentru Tiptescu i de
sacrifciile ei pentru el" n $apte ea nu a #ertft altceva dect o fdelitate
con#ugal stn#enitoare" sacrifciul find $cut de $apt de Tiptescu.
7incolo de aparene" n cuplul pe care Eoe l $ormea! cu
Tiptescu" ea repre!int raiunea" puterea i deine de $apt controlul
asupra relaiei. >iind un om cruia i place s ,oace pe #a, dup cum el
nsui mrturisete" Tiptescu re$u! iniial compromisul politic i i
propune Eoei o soluie disperat" artndu-se pregtit s renune la tot
pentru ea: S #u"im mpreun... 1a intervine ns energic i
re$u!nebunia, deoarece nu dorete s renune la po!iia sa de prim
doamn a oraului. 7e aceea i rspunde $erm pre$ectului: ;ti nebun-
.ar Eaharia- .ar po!iia ta- .ar scandalul i mai mare care s-ar aprinde
pe urmele noastre-... &!bucnirea scandalului o ngro!ete mai tare dect
pierderea brbatului iubit: Cum or s-i smul" toi "a!eta, cum or s m
s#ie, cum or s r!1... * sptmn, o lun, un an de !ile n-au s mai
vorbeasc dect de aventura asta... (n orelul acesta, unde brbaii i
#emeile i copiii nu au alt petrecere dect brfrea, fe chiar #r motiv...
dar nc avnd motiv... i ce motiv, )nic1 Ce vuiet1... ce scandal1 Ce
cronic in#ernal1 ,eplica ei la ntrebarea lui Tiptescu ascunde o ironie
amar:Eoe1 Eoe1 9 iubeti- U $e iubesc, dar scap-m.
2n con$runtarea dintre cei doi n ceea ce privete susinerea
candidaturii lui =aavencu" pre$ectul este cel care cedea! pn la urm
de dragul Eoei: (n s#rit, dac vrei tu... fe1... (ntmpl-se orice s-ar
ntmpla... .omnule Caavencu, eti candidatul Eoii, eti candidatul lui
nenea Eaharia... prin urmare i al meu1... oimine eti
deputat1... =rispat" ncordat" pe parcursul ntregii comedii" Eoe devine"
la s$ritul piesei" generoas" $ermectoare" spunndu-i lui =aavencu: ;u
sunt o #emeie bun... am s i-o dovedesc. 'cum sunt #ericit... uin mi
pas dac ai vrut s-mi #aci ru i n-ai putut. :u i-a a,utat .umne!eu
pentru c eti ruH i pentru c eu voi s-mi a,ute totdeauna, am s fu
bun ca i pn acuma.
>inalul comediei aduce mpcarea tuturor. Fdat ce intr n posesia
scrisorii" Eoe devine trium$toare" se comport ca o doamn" i recapt
superioritatea la care renunase pentru scurt timp" $ace promisiuni pentru
=aavencu 4)ii !elos, asta nu-i cea din urm Camer16" n timp ce
Tiptescu se retrage ca i mai nainte n umbra ei.
7ei nu sunt sancionate prin comicul de limba#" persona#ele cu
carte sunt ironi!ate pentru legtura extracon#ugal" semnifcative n acest
sens find numele lor de alint" >nic i <oiica.
&ona
de 8arin 0orescu


1. TEATRUL MO/ERN
T-!ged*! este o specie a genului dramatic care pre!int
persona#e puternice" anga#ate n lupt cu un destin potrivnic sau cu
propriile sentimente" confictul soluionndu-se cu n$rngerea sau
moartea eroului.
(arabola este o povestire alegoric avnd un cuprins
religios sau moral.

T-%"%)#-*e )e!)-##* &6de-( :
o renunarea la regulile teatrului clasic ;
o renunarea la distinciile ntre specii ;
o pre$erina pentru teatrul-parabol i teatrul absurdului ;
o mbinarea comicului i a tragicului ;
o inserarea liricului n text: meta$orele-simbol" numeroase
imagini cu ncrctur liric ;
o valorifcarea miturilor ;
o pariia persona#ului-idee ;
o lipsa confictului ;
o nclcarea succesiunii temporale a evenimentelor .

'. IONA
&ona 41)IO6 este piesa de debut n dramaturgie al autorului"
care va deveni ulterior prima parte a trilogiei 0etea muntelui de
sare" find urmat de (aracliserul 41)N16 i 8atca 41)I)-1)NG6.
Teatrul de avangard pe care l repre!int 8arin 0orescu prin
expresionismul pieselor sale i prin elementele de teatru absurd
sincroni!ea! dramaturgia romneasc celei europene. (iesa &ona se
remarc prin mai multe elemente de originalitate" unii critici
considernd c%iar c nu aparine de genul dramatic ci de cel liric. 0e
regsesc n aceast pies mai multe trsturi ale expresionismului:
centrarea pe problema eului" eroul care caut s evade!e dintr-un
mediu ostil" care se caut pe sine dei este plin de contradicii i
care dorete s instaure!e un sistem propriu de valori. 7e
asemenea" se remarc pre!ena ironiei" a grotescului i a tragicului.


(iesa lui 8arin 0orescu are la origine" aa cum se observ i
din titlu" mitul biblic despre pro$etul &ona care este nsrcinat s
propovduiasc cuvntul 7omnului n cetatea Ainive" cci
$rdelegile oamenilor a#unseser pn la cer. ?rea ns s se
ascund i" cu a#utorul unei corbii $uge" dar este pedepsit pentru
neascultare. 7umne!eu trimite un vnt ceresc care rscolete
marea" i pescarii" pentru a potoli urgia" l arunc pe &ona n valuri.
9n monstru marin l ng%ite" din porunc divin. ,ugciunea l
salvea! i 7umne!eu i o$er a doua ans de a-i ndeplini rolul de
pro$et. &ona se revolt mpotriva lui 7umne!eu" dar nu poate iei din
voina acestuia. (iesa lui 8arin 0orescu reinterpretea! mitul" l
golete de coninutul religios: spre deosebire de persona#ul biblic"
pescarul din pies se af de la nceput n gura petelui" $r
posibilitatea eliberrii i $r a f svrit vreaun pcat. 0ingurul
lucru pe care l au n comun cele dou persona#e este imposibilitatea
acestora de a se mpotrivi destinului.

Te&! piesei este singurtatea" stare n care omul ncearc
s se regseasc pe sine" dei nu tie care este drumul spre aceast
cunoatere. 5lturi de aceast tem" se adaug problema omului
care se revolt n $aa destinului" care su$er din cau!a lipsei de
libertate i de comunicare.

7ei autorul i-a intitulat piesa @tra5edie n patru
ta8louriA" aceasta este de $apt o $!-!,6% d-!&!)*5%" alctuit
sub $orma unui monolog i care conine elemente lirice" cum ar f
meta$ora i alegoria.

7in punctul de vedere al compo!iiei" piesa este alctuit
din $!)-# )!,6#-*. =ele patru tablouri sunt n relaie de simetrie" n
primul i n ultimul tablou &ona este a$ar" n al doilea i al treilea se
af nuntru. >iecare dintre acestea pre!int un alt context n care
se af persona#ul. ,olul d*d!"5!**6- 4a indicaiilor scenice6 este de
a a#uta la clarifcarea semnifcaiilor simbolice i de a o$eri cititorului
posibilitatea de a nelege textul. >iind o pies a teatrului modern" se
renun la regulile clasice" c%iar i la $olosirea dialogului. &ona are n
centru un singur persona#" $olosindu-se ast$el &6(66g#. 7ei
aparent pare un dialog ntre dou persoane" n realitate &ona se
dedublea!" vorbete cu sine ca i cum n pies ar f vorba despre
dou persoane: Ca orice om #oarte sin"ur, 4ona vorbete tare cu
sine nsui, i pune ntrebri i i rspunde, se comport tot timpul,
ca i cnd n scen ar f dou persona,e. Se dedublea! i se
6strn"e8 dup cerinele vieii sale interioare i trebuinele scenice.
5cest $apt are drept consecin anularea confictului" a intrigii i
plasarea aciunii n planul parabolei. (rin urmare" tot ce se ntmpl
n pies trebuie interpretat n plan simbolic" nu real.

2n )!,6# I" scena e mprit n dou. Qumtate din ea
repre!int o "ur imens de pete. 2...3 4ona st n "ura petelui,
nepstor, cu nvodul aruncat 2...3. ; ntors cu spatele spre
ntunecimea din #undul "urii petelui uria. =n" el, un mic acvariu,
n care dau veseli din coad civa petiori.. I(5*$*)# este abrupt"
deoarece persona#ul este pre!entat direct n gura petelui" $r a se
o$eri o explicaie n legtur cu motivul pentru care se af acolo.
Totui" prin pre!ena acvariului i a lipsei ecoului 4ustietatea mcar
ar trebui s-mi rspund5 ecoul. 2...3 Fata i cu ecoul meu.6 se
anticipea! situaia-limit n care se va afa persona#ul n curnd" i"
prin urmare" tema piesei. +a nceput" &ona ignor pericolul i nu
reali!ea! situaia n care se af. 5cvariul este un avertisment
pentru incontiena cu care se poart omul n $aa piedicilor pe care i
le o$er viaa. +umea petilor nu este acvariul" n $ond o nc%isoare"
dar ei dau veseli din coad" prnd a se f adaptat pe deplin la
situaia anormal n care se af. 5ceeai atitudine o va avea i &ona
n momentul n care este ng%iit de "ura imens de pete pe care
o ignorase atta vreme. -estul su disperat din fnalul acestui
tablou" cnd ncearc s opreasc $lcile este tardiv: ?Se apleac
peste acvariu i n clipa aceasta "ura petelui uria ncepe s se
nchid. 4ona ncearc s lupte cu #lcile, care se ncletea!
scrind "roa!nc.@ 0 ',utor1 ',utoooor1 0 ;h, de-ar f mcar ecoul1


2n )!,6# II" odat a#uns n burta petelui" &ona nu
reali!ea! situaia n care se af i ncearc s se adapte!e noului
mediu" la $el ca i petii din acvariu. Timpul i spaiul nu mai au
coordonate reale i ncep s-i piard din concretee" intervenind un
timp interior: (ncepe s fe tr!iu n mine. 7ite, s-a #cut ntuneric n
mna dreapt i n salcmul din #aa casei. (rin ntrebrile
existeniale pe care &ona ncepe s i le pun anticipea! s$ritul
piesei: .e ce trebuie s se culce toi oamenii la s#ritul vieii-. 2n
ncercarea de a se adapta noului mediu" se convinge c este liber i
c $ace ceea ce dorete" $r s existe ceva ; cineva care s-l
opreasc: ot s mer", uite, pot s mer" ncolo. ?9er"e ntr-o
direcie, pn se i!bete de limit.@ 0 ?(ntorcndu-se, calm@ /i pot s
mer" i ncoace. ?9er"eH acelai ,oc.@ 0 ot s mer" unde vreau. 0
)ac ce vreau. %orbesc. 0 S vedem dac pot i s tac. S-mi in
"ura.. 2ncearc s-i continue i activitatea de pescar i s prind
petii care se af n burta petelui" dar i d seama c dei acesta
este rostul unui pescarnu m simt eu aa de bine. 0 S-l pot "usta
dup po#ta inimii.. 2i propune s $ac o $ereastr n burta petelui"
dar nu cu scopul de a evada ci pentru a lua aer. 7e asemenea" se
gndete c ar putea $ace un re$ugiu spiritual" o banc de lemn n
mi#locul mrii" gest pentru care s.l aprecie!e i s-l in minte
ntreaga omenire: .ac a avea mi,loace, n-a #ace nimic altceva
dect o banc de lemn n mi,locul mrii. Construcie "randioas de
ste,ar "eluit, s respire pe ea, n timpul #urtunii, pescruii mai lai.
; destul de istovitor s tot mpin"i din spate valul, dndu-i oarecare
nebunie, vntul, el mai de"rab s-ar putea ae!a acolo, din cnd n
cnd. /i s !ic aa, "ndindu-se la mine5 6:-a #cut nimic bun n
viaa lui dect aceast banc de lemn, punndu-i de ,ur mpre,ur
marea8. 9-am "ndit bine, lucrul sta l-a #ace cu dra" inim. 'r f
ca un lca de stat cu capul n mini n mi,locul su>eteului.

2n )!,6# III" mica moar de vnt afat n burta celui de
al doilea pete i de care &ona se simte atras ca de un vrte,"
constituie i ea un avertisment simbolic. 1roul se va #eri tot timpul
s nu nimereasc ntre dinii ei de lemn" dar nu se va gndi c
singurul gest normal n aceast situaie ar f s o nlture din calea
sa. 5titudinea lui este specifc omului care re$u! s i
contienti!e!e situaia" ncercnd doar s se adapte!e. 2ncepe s-i
pun ntrebri legate de via i de moarte i se gndete dac nu
cumva este mort i trebuie s se nasc nc o dat: rima via nu
prea mi-a ieit ea. Cui nu i se ntmpl s nu poat tri dup po#ta
inimii- .ar poate a doua oar.... 5pariia celor doi pescari nu
sc%imb starea de i!olare i solitudine n care se af persona#ul
deoarece ei nu i rspund la ntrebri" nu comunic. 7e asemenea"
scrisoarea trimis de &ona nu va a#unge la nimeni deoarece
singurtatea este total: '> de la mine5 n-o s mite nimeni nici
mcar un de"et. :imeni din sat. :imeni de pe pmnt. :imeni din
cer. 2...3 e omenire o doare-n #und de sorta ta.

T!,6# IV pre!int o "ur de "rot, sprtura ultimului
pete spintecat de 4ona" n care i $ace apariia barba lui
&ona" lun" i ascuit" semn c a trecut o via de cnd ncearc
!adarnic s gseasc o soluie pentru a depi limitele. 2n fnal"
descoper c soluia era n el nsui i c tot ce trebuia s $ac era
s-i redescopere trecutul i identitatea. Cum se numeau btrnii
aceia buni, care tot veneau pe la noi cnd eram mic- .ar ceilai doi,
brbatul cel ncruntat i #emeia cea harnic, pe care-i vedeam des
prin casa noastr i care la nceput parc nu erau aa btrni- Cum
se numea cldirea aceea n care am nvat eu- Cum se numeau
lucrurile pe care le-am nvat eu- Ce nume purta povestea aia cu
patru picioare, pe care mncam i beam i pe care am i ,ucat de
vreo cteva ori- (n fecare !i vedeam pe cer ceva rotund, semna cu
o roat roie, i se tot rosto"olea numai ntr-o sin"ur parte 0 cum
se numea- Cum se numea drcia aceea #rumoas i minunat i
nenorocit i cara"hioas, #ormat de ani, pe care am trit-o eu-
Cum m numeam eu- &ona i d seama c a greit drumul spre
cunoatere" care a luat-o n alt direcie i c adevrata soluie se
afa n sine: 'm pornit-o bine. .ar drumul, el a "reit-o. $rebuia s o
ia n partea cealalt. -estul sinuciderii trebuie neles tot din puct
de vedere simbolic: &ona a gsit calea" iar aceasta se afa n sine.
5st$el se explic i meta$ora luminii din ultima propo!iie a
piesei: +!bim noi cumva la lumin.


G. Pe-"6(!G# IONA
&ona este un $e-"6(!GI"*&,6 care repre!int omul prins
$r voia sa ntr-o capcan din care ncearc s scape. 8otivul
central al pisei este !,*-*()# care simboli!ea! drumul cunoaterii
de sine. &ona intr n labirint accidental i aceast intrarea
ec%ivalea! cu spar"erea "hinionului, #orarea norocului 4&ona
sfdea! norocul pescuind n acvariu6" dar i cu instituirea unui
g%inion permanent" consumat !ilnic. 7ar contienti!area propriei
condiii i" drept urmare" gndul c trebuie s gseasc o soluie de
salvare nu vin de la sine. &niial" $aptul c se af i!olat nu i strnete
panic" ntmplarea find considerat freasc" urmat de o ncercare
de adaptare. 7ar" treptat" &ona devine contient de rostul su i trece
de la starea de incontien la un demers lucid: 7n s#ert de via l
pierdem #cnd le"turi. $ot #elul de le"turi ntre idei, >uturi, ntre
lucruri i pra#. $otul cur"e aa de repede i noi tot mai #acem
le"turi ntre subiect i predicat.

&ona vorbete cu sine" se strig" se iposta!ia! n &ona cel
$r noroc la pescuit i &ona cu noroc la nori i se ntreab: .ac
sunt "eamn-" Sunt ochii mei aceia care m privesc-. 1l i
creea! un nsoitor de drum pentru c" su$erind de singurtate i
ncercnd s o depeasc" triete ilu!ia comunicrii. ?orbete $r
s i se rspund cu cei doi pescari" scrie o scrisoare pe care nu o
citete nimeni. 5ceasta este condiia omului ntr-o lume a mueniei
universale i a sur!eniei: e omenire o doare-n #und de soarta
ta.7ei este singur" multe din gndurile lui se ndreapt spre
ceilali. 9nul dintre visurile pescarului &ona era s instale!e o
scndur n mi#locul mrii" simbol al statorniciei n #ocul neobosit al
apelor" popas pe care s se odi%neasc pescruii sau vntul: .ac
a avea mi,loace, n-a #ace nimic altceva dect o banc de lemn n
mi,locul mrii. Construcie "randioas de ste,ar "eluit, s respire pe
ea, n timpul #urtunii, pescruii mai lai. ; destul de istovitor s tot
mpin"i din spate valul, dndu-i oarecare nebunie, vntul, el mai
de"rab s-ar putea ae!a acolo, din cnd n cnd. /i s !ic aa,
"ndindu-se la mine5 6:-a #cut nimic bun n viaa lui dect aceast
banc de lemn, punndu-i de ,ur mpre,ur marea8. 9-am "ndit
bine, lucrul sta l-a #ace cu dra" inim. 'r f ca un lca de stat cu
capul n mini n mi,locul su>eteului.

Totui" ideea cutrii unei soluii se insinuea! treptat n
mintea lui. (rimele sale aciuni sunt mai degrab rodul unor
impulsuri de moment dect nite acte raionale: prins n capcan" el
doar ncearc s scape. &ona spintec burta petelui care l-a ng%iit
i se tre!ete n burta altuia" mai mare dect a primului. @urile sunt
o meta$or pentru limitele existenei umane: aciunea de ncercare
de eliberare rmne !adarnic pentru c ieirea dintr-un pete
nseamn intrarea n alt pete" eliberarea dintr-un cerc al existenei
este nc%iderea n altul" ntr-o succesiune nes$rit de pntece
concentrice de peti. Totdeauna" ieirea din limite vec%i nseamn
intrarea n limite noi" dup cum observ cu luciditate i &ona: $oate
lucrurile sunt peti. $rim i noi cum putem nuntru.?a repeta
gestul de mai multe ori" dar de fecare dat cu acelai re!ultat" cci
voina de a se salva nu este sufcicient: .oamne, ci peti unul
ntr-altul1 0 Cnd au avut timp s se ae!e attea straturi-

2nelegerea i gsirea soluiei se va produce abia n fnal.
1roul alesese un drum greit" care ducea n a$ar. =alea cea
adevrat" singura posibil" se af nluntrul nostru: $rebuia s-o ia
n partea cealalt. 2...3 ; invers. $otul e invers. 5ceast evoluie de
la starea de incontien a lui &ona 4st n gura c%itului i nu se
gndete nicio clip c va f ng%iit6 la cea de luciditate din fnal
repre!int un drum al cunoaterii. &eit n s$rit la lumin" dei
mbtrnit" din spintectura ultimului pete" pe o pla# pustie"
ori!ontul care i se arat l nspimnt din nou pentru c i acesta
este alctuit dintr-un alt ir nes$rit de buri de pete. &ona nu e un
caracter" ci un persona# generic" unpersona,-idee. 0copul su este
acela de a iei din labirint" de a se nate din nou spre a deveni alt
&ona" spre a-i asuma destinul" spre a afa mereu o alt ans.
=uvntul care marc%ea! clipa descoperirii propriei identiti
este eu: ;u sunt 4ona1. Tot mai lucid" &ona reali!ea! c nu e liber
i c drumul adevrat este cel invers" spre centru" adic spre
spirit.?rnd s-i pre!ic trecutul" el rememorea! propria existen"
eliberndu-se ast$el de aciunea timpului. &ona af o defniie a
vieii: drcia aceea #rumoas i minunat i nenorocit i
cara"hioas, #ormat din ani pe care am trit-o eu" caut un nume
pentru sine: Cum m numeam eu-" i descoper identitatea: 9i-
am adus aminte5 4ona. ;u sunt 4ona1 i nelege c a greit drumul.
2i strig numele din deprtarea n care rtcise i" n loc de a mai
tia buri de pete" n sperana unei liberti ilu!orii" i spintec
propriul abdomen" cu sentimentul de a f gsit nu n a$ar" ci n sine
deplina libertate: $otul e invers. .ar nu m las. lec din nou. .e
data aceasta, te iau cu mine. Ce contea! dac ai sau nu noroc- ;
"reu s fi sin"ur. 0 ?Scoate cuitul.@ Fata, 4ona- ?(i spintec burta.@
+!bim noi cumva la lumin.-estul de a-i spinteca burta nu
trebuie neles ca o sinucidere" ci tot simbolic: omul a gsit calea" iar
aceasta se af n sine. F nou natere este posibil numai prin
eliberare total" prin moarte. 0ingura soluie" sinuciderea" este unica
posibilitate de a iei din labirint. (rin iluminarea fnal &ona nelege
c trebuie s-i gseasc propriul drum. 8itul labirintului i meta$ora
luminii din fnal 4.,!bim noi cumva la lumin./6 susin semnifcaia
simbolic a piesei.

M*G6!5ee de 5!-!5)e-*9!-e sunt specifce persona#ului
dramatic: este caracteri!at direct de ctre autor prin intermediul
didascaliilor" i indirect prin limba#" gesturi" aciuni simbolice" redate
prin intermediul monologului.
POEZIA ROMANTICA
"SARA PE DEAL"
idil-pastel
de Mihai Emineseu
aut!" #an!ni#$
Poezia "Sara pe deal" de Mihai Eminescu
Definitie: Idila
Titlul "Sara pe Deal" de Mihai Eminescu
Comentariu "Sara pe Deal" de Mihai Eminescu
P!e%ia "Sa"a pe deal" de Mihai Emines#u
"Sara pe deal buciumul sun cu jale
Turmele!l urc ! stele le scapr!n cale
"pele pl#n$ clar iz%or#nd din f#nt#ne
Sub un salc#m dra$ m!a&tep'i tu pe mine(
)una pe cer trece!a&a sf#nt &i clar
*chii ti mari caut!n frunza cea rar
Stelele nasc umezi pe bolta senin
Pieptul de dor fruntea de $#nduri 'i!e plin(
+ourii cur$ raze!a lor &iruri despic
Stre&ine %echi casele!n lun ridic
Sc#r'#ie!n %#nt cumpna de la f#nt#n
,alea!i -n fum fluiere murmur!n st#n(
.i osteni'i oameni cu coasa!n spinare
,in de la c#mp toaca rsun mai tare
Clopotul %echi -mple cu $lasul lui sar
Sufletul meu arde!n iubire ca para(
"h/ -n cur#nd satul -n %ale!amu'e&te
"h/ -n cur#nd pasu!mi spre tine $rbe&te
)#n$ salc#m sta!%om noi noaptea -ntrea$
*re -ntre$i spune!'i!%oi c#t -mi e&ti dra$/
+e!om rezima capetele!unul de altul
.i sur#z#nd %om adormi sub -naltul
,echiul salc#m( ! "stfel de noapte bo$at
Cine pe ea n!ar da %ia'a lui toat0"
De&initie' Idila
Idila este o specie a liricii peisa$iste &i erotice care prezint -n chip idealizat
iubirea -ntr!un cadru rustic fiind ilustrate prin ima$ini artistice &i fi$uri de sfii
tablouri din natur &i puternice triri interioare cu predilec'ie sentimentul de
dra$oste(
Poezia "Sara pe deal" a fost scris de Mihai Eminescu la ,iena -n 1231!1234
mai -nt#i ca o %ariant a poeziei "*ndina" &i a fost publicat -n re%ista "Con%orbiri
literare" abia la 1 iulie 1225 de aceea ea se -ncadreaz -n prima etap a poeziei
erotice perioad dominai de optimism -n care ima$inea iubirii este luminoas(
P!e%ia "Sa"a pe deal" este ! idil ! pastei construit cu elemente descripti%e
de natur -n cadrul creia se manifest sentimentul de dra$oste e6primat -ntr!o
%iziune specific eminescian(
Tema'
Poeziei o constituie aspira'ia poetului pentru o dra$oste ideal o po%este de
dra$oste ce se ima$ineaz -ntr!un cadru natural rustic(
Ideea poetic ilustreaz intensitatea iubirii dorin'a celor doi -ndr$osti'i de a fi
ferici'i prin trirea deplin a sentimentului fapt ce -nal' dra$ostea la %alori
cosmice uni%ersale prin puternice &i profunde accente filozofice(
C!menta"iu "Sa"a pe Deal" de Mihai Emines#u
Titlul "Sa"a pe Deal" de Mihai Emines#u

Titlul: Este specific pastelului &i precizeaz timpul "sar" &i locul "pe deal" care
constituie cadrul natural -n care urmeaz s se manifeste iubirea(
St"u#tu"( semni&i#a)ii( lim*a+ a"tisti#
Poezia este o idil cu puternice note de pastel &i este alctuit din &ase strofe &i
dou sec%en'e poetice distribuite astfel: prima sec%en' cuprinde primele patru
strofe dominate de pastel -n care notele rustice terestre se -mpletesc cu
elemente ale Cosmosului ilustr#nd lirismul obiecti%7 sec%en'a a doua 8ultimele
dou strofe9 este dominat de lirism subiecti% &i intensific accentele de idil
finalul fiind impresionant prin %aloarea absolut pe care o are iubirea -n numele
creia eul liric este $ata s ofere sacrificiul suprem: "(((! "stfel de noapte bo$at:
Cine pe ea n!ar da %ia'a lui toat0"
"ceea&i idee a sacrificiului suprem -n numele iubirii absolute se re$se&te &i -n
alte poezii erotice eminesciene:
"Reia-mi al nemuririi nimb
i focul din privire,
i pentru toate d-mi n schimb
O or de iubire..."
("Luceafrul")
"O or s fi fost amici,
ne iubim cu dor,
-ascult de !lasul !urii mici
O or, "i s mor"
("#e l$n! plopii fr so%")
P"ima se#,en)a p!eti#a- Incipitul -l constituie %ersul de pastel indic#nd locul &i
timpul naturii personificate: "Sara pe deal buciumul sun cu jale"(
St"!&a .nt/i a poeziei ilustreaz tabioul -nserrii -ntr!un peisaj natural -n care
ima$inile %izuale se -mpletesc cu cele auditi%e cu fi$uri de stil specifice descrierii
ceea ce moti%eaz specia literar numit pastei( Personificarea buciumului care
"sun cu jale" &i a apelor care "pl#n$" semnific armonia perfect a naturii cu
sentimentele poetului care aspir spre un sentiment de iubire des%#r&it(
Ima$inile %izuale &i motorii "Turmele!1 urc stele le scapr!n cale" &i cele
auditi%e e6emplificate mai sus compun cadrul natural -n care urmeaz s se
manifeste sentimentul de dra$oste(
;ltimul %ers al acestei prime strofe este &i primul %ers al idilei: "Sub un salc#m
dra$ m!a&tep'i tu pe mine"(
St"!&a a d!ua -mbin alternati% elementele de pastel descripti%e predominant
cosmice cu cele de idil care e6prim sentimente Ia fel de -nalte ce confer o
su$esti% deschidere spre ;ni%ers( Elemente simbolice ale Cosmosului "luna pe
cer" &i "stelele <(((= pe bolta senin" care constituie moti%e romantice sunt -n
rela'ie semnificati% cu ochii iubitei "*chii ti mari caut!n frunza cea rar"
ultimul %ers al acestei strofe accentu#nd nerbdarea &i dorin'a arztoare a tririi
sentimentului de iubire: "Pieptul de dor fruntea de $#nduri 'i!e plin"(
Strofele a treia &i a patra redau ima$inea rustic a satului -n stil panoramic de
la nori raze la stre&ini case f#nt#ni st#ne fluiere omul obosit adic de la
$eneral la detaliu: "+ourii cur$ raze!a lor &iruri despic: Stre&ine %echi casele!n
lun ridic: Sc#r'#ie!n %#nt cumpna de la f#nt#n: ,alea!i -n fum fluiere
murmur!n st#n"( Ima$inea satului se compune din ima$ini %izuale &i ima$ini
auditi%e de la oamenii osteni'i care %in de la c#mp la toaca &i clopotul care prin
personificare "-mple cu $lasul lui sar"(
0ltimul ,e"s( "Sufletul meu arde!n iubire ca para" accentueaz printr!o
e6presie popular tipic idilei nerbdarea intensitatea dorin'ei de iubire(
-mbinarea armonioas a planului uman!terestru cu planul uni%ersal!cosmic este
su$esti% rele%at de prezen'a elementelor specifice fiecruia dintre ele:
"stre&ine" "case" "f#nt#na" "st#na" &i respecti% "luna" "nourii"( Trebuie
remarcate -n mod deosebit -n aceste strofe de pastel ima$inile auditi%e &i cele
%izuale care compun tabloul pictural al satului -n amur$(
A d!ua se#,en) p!eti# 8ultimele dou strofe9 re%eleaz ritualul iubirii specific
eroticii eminesciene e6prim#nd emo'ia &i nerbdarea eului liric ca stri
sentimentale ale fiorului iubirii redate de interjec'ia su$esti%: ""h/" care se
repet la -nceputul primelor dou %ersuri( Dorin'a -ndr$osti'ilor de a tri -n
profunzime sentimentul de iubire este -nso'it de declara'ie erotici: "*re -ntre$i
spune!'i!%oi c#t -mi e&ti dra$"( >itualul este re%elat &i de %erbele la %iitor
su$er#nd $esturi tandre m#n$#ietoare de dra$oste dac ea s!ar -nfptui: "+e!
om rezima capetele unul de altul: .i sur#z#nd %om adormi sub -naltul: ,echiul
salc#m <(((=" E prezent aici &i ideea proiec'iei iubirii -ntr!un %iitor c#nd%a
precum &i ipostaza naturii ocrotitoare a iubirii care izoleaz cuplul erotic de
restul lumii: "sub salc#m" idee ilustrat &i -n prima strof( Poezia are &i un u&or
optimism dat de %erbul "sur#z#nd" su$er#nd bucuria e%entualei -mpliniri a
iubirii ideale(
Ideea sacrificiului suprem -n numele iubirii ideale a perfec'iunii -n dra$oste este
su$erat &i -n finalul acestei poezii:"(( (!"stfel de noapte bo$at: Cine pe ea n!ar
da %ia'a lui toat0" sacrificiu de care este capabil numai omul superior $eniul
sin$urul care poate aspira spre idealul de iubire(
Lim*a+ul a"tisti#- "rmonia dintre planul uman &i planul naturii este realizat de
Eminescu prin personificri 8buciumul sun cu jale" "apele pl#n$"9 natura
umanizat afl#ndu!se -n deplin acord spiritual cu tririle poetului(
Compara'iile !"sufletul meu arde!n iubire ca para"! metaforele !"stelele nasc
umezi"! epitetele !"luna <(((= "sf#nt &i clar" "-naltul %echiul salc#m"! dau
sentimentului de iubire sensibilitate emo'ie frumuse'e interioar intensific#nd
tririle(
Su$esti%e sunt de asemenea ima$inile %izuale &i ima$inile auditi%e specifice
pastelului a cror -mbinare perfect compun un emo'ionant &i semnificati%
tablou natural -n care sentimentul de iubire se inte$reaz -n mod des%#r&it:
- ima1ini ,i%uale' "Turmele!i urc stele le scapr!n cale" ")una pe cer trece!
a&a sf#nt &i clar" ".i osteni'i oameni cu coasa!n spinare: ,in de la
c#mp ((("etc(
- ima1ini auditi,e' "buciumul sun cu jale" "Sc#r'#ie!n %#nt cumpna de la
f#nt#n" "toaca rsun mai tare" "Clopotul %echi -mple cu $lasul lui sar" etc(
Re1ist"ul stilisti# este predominant romantic -n care moti%ele poetice ! luna
stelele cerul noaptea ! ca simboluri cosmice se -mbin armonios cu moti%ele
poetice terestre ! salc#mul satul -n amur$ dealul(
P"!%!dia este deosebit prin msura %ersului de 14 silabe ritmul fiind -n mod
cu totul surprinztor format dintr!un coriamb doi dactili &i un troheu iar rima
este pereche &i feminini 8ultima silab neaccentuat9 d o mare $in$&ie
delicate'e &i puritate poeziei(
Poezia eminescian este dominat ca la majoritatea romanticilor de tema iubirii
&i a naturii care la Eminescu se -nnobileaz cu o -nl'are cosmic spa'iu -n care
se re$sesc natura &i iubirea deopotri% -n$emnate prin sensibilitate emo'ie
%ibrare interioar(
Tabloul al cincilea creeaz impresia unui epilo$ &i re%ine Ia moti%ele romantice
ini'iale: sub stp#nirea atotputernic a lunii ca astru tutelar &i martor se
desf&oar spectacolul naturii eterne &i al umanit'ii efemere( -n ;ni%ersul
ilustrat prin acelea&i elemente ca la -nceputul poemului "pustiuri" "codri"
"%aluri" oamenii sunt muritori &i supu&i sor'ii idee filozofic ce se constituie
parc -ntr!o concluzie a poeziei &i a e6isten'ei -ntre$ii omeniri:
".i pe to'i ce!n ast lume sunt supu&i puterii sor'ii Deopotri%!i stp#ne&te raza
ta &i $eniul mor'ii/" )imbajul artistic este specific liricii eminesciene construit din
modalit'i uimitoare at#t -n ceea ce pri%e&te le6icul c#t &i prozodia sau fi$urile
de stil(
Im*ina"ea su"p"in%t!a"e a lim*a+ului p!pula" 2i a #elui intele#tual -ns
fr abuz de re$ionalisme arhaisme ori de neolo$isme fapt ce particularizeaz
stilul acestui poem prin c#te%a trsturi:
! naturale'ea &i prospe'imea limbajului poetic este dat de cu%inte populare
re$ionalisme &i arhaisme folosite: "$ene ostenite" "ceasornicul" "suflu!n
lum#nare" "fere&ti" "osebite" "rboj" "prizrit" "colb"7
! e6presia intelectualizat este prezent mai ales -n tabloul cosmo$onic unde
Eminescu su$ereaz mituri idei filozofice etice care obli$ la cu$etare7 de
e6emplu ima$inea haosului primordial "pe c#nd fiin' nu era nici nefiin'"
trimite la imnurile crea'iunii din >i$!,eda sau aminte&te de ideile lui
Schopenhauer: "stp#nul fr mar$ini peste mar$inile lumii"( De asemenea sunt
prezente e6presii li%re&ti "precum "tlas -n %echime" "microscopice popoare"
"ne succedem $enera'ii7
3i%iunea #!nt"astant asup"a lumii este realizat prin rela'ii de opozi'ie &i
prin antiteza specific poe'ilor romantici:
! antitez compozi'ional: tabloul cosmo$onic cu cel satiric7
! antitez ideatic: ";nul caut!n o$lind de!&i bucleaz al su pr: "ltul caut
-n lume &i -n %reme ade%r"7
! antitez la ni%elul %ocabularului: "?ie slabi fie puternici fie $enii ori ne$hiobi"
"%iitorul &i trecutul"7 prin deri%are: "fiin' nu era nici nefiin'"7
Epitetele m!"ale 2i !"nante construiesc un fundal descripti% corespunztor
sentimentelor poetului: "mi&ctoarea mrilor sin$urtate" "$albenele file"
"btr#nul dascl" "timpul mort" "ironic $rimas" "uni%ersul cel himeric"7
C!mpa"a)iile dau e6presi%itate ideilor profund filozofice ale poeziei: "precum
"tlas -n %echime" "ca &i spuma nezrit" "ca o mare fr!o raz"7
Pe"s!ni&i#"ile ilustreaz des%#r&ita familiaritate a poetului cu natura terestr
&i cosmic deopotri%: "luna %ars peste toate %oluptoasa ei %paie" "codru!
ascund -n umbr strlucire de iz%oar" "timpul mort &i!ntinde trupul &i de%ine
%ecinicie"7
Meta&!"ele sunt numeroase ca &i epitetele &i au capacitatea de a %izualiza ideile:
"urna sor'ii" "colonii de lumi pierdute" "mu&ti de!o zi" "din un$herul unor
crieri"7
P"!%!dia- ,ersurile sunt lun$i de 15!1@ silabe ritmul este trohaic( -n prima
parte a poemului rima este feminin iar -n partea de satir rima este masculin
ilustr#nd tonul retoric( >ima este aici absolut inedit fapt ce a st#rnit reac'ii
impresionante -n epoc7 Eminescu rimeaz -n mod surprinztor substanti% cu
pronume adjecti% cu pronume sau cu ad%erb pronume cu substanti%:
"mititel:el" "ad#nc:-nc" "recunoasc!1:dascl" "iat!I:Tatl"(
")imba rom#n de%ine un instrument absolut docil -n m#na lui ma$istral &i
poetul o folose&te pentru a e6prima $#nduri &i %iziuni cum nu se mai luminaser
niciodat -ntr!o minte rom#neasc" 8Tudor ,ianu9(
Eu nu strivesc corol de !inuni lu!ii
de Lucin "l# $%&'( ) %'*%+

Eu nu strivesc corola !e %inuni a lu%ii
)i nu uci!
cu %intea tainele+ ce le6nt'lnesc
n calea %ea
n #lori+ n oc*i+ pe 2ue ori %or%inte.
Lu%ina altora
su$ru% vra"a neptrunsului ascuns
n a!'nci%i !e ntuneric+
!ar eu+
eu cu lu%ina %ea sporesc a lu%ii tain 6
)i6ntoc%ai cu% cu raele ei al2e luna
nu %ic)orea+ ci tre%urtoare
%re)te )i %ai tare taina nop0ii+
a)a %2o$0esc )i eu ntunecata are
cu lar$i #iori !e s#'nt %ister
)i tot ce6i ne6n0eles
se sc*i%26n ne6n0elesuri )i %ai %ari
su2 oc*ii %ei 6
cci eu iu2esc
)i #lori )i oc*i )i 2ue )i %or%inte.
1B1B1 &oe%ele lu%inii
1B711 &a)ii pro#etului
1BI-1 Fn %area trecere
1B7B1 Lau!a so%nului
1BII1 La cu%pna apelor
1BI,1 La cur0ile !orului
1B-I1 Ne2nuitele trepte
1B-. 6 1B--1 ciclurile !e poeii V'rsta !e #ier+ C'ntecul #ocului+ Cor2ii cu cenu)+ Ce
au!e unicornul
1BA.1 =ira2ila s%'n0
Critica a sta2ilit trei et,e le cre-iei lui Lucian Gla$a+ n #unc0ie !e ipostaele eului
liric eul sti*ial+ eul pro2le%atic )i eul reconciliant.
1. Poetic e.,resionist/0 volu%ele &oe%ele lu%inii+ &a)ii pro#etului
Volu%ul &oe%ele lu%inii con0ine toate ele%entele pro$ra%ului e(presionist1
senti%entul a2solutului+ isteria vitalist+ e(acer2area eului creator+ retrirea autentic a
#on!ului %itic pri%itiv+ caracterul viionar+ interioriarea )i spiritualiarea peisa"ului.
4E(1 Vreau s "ocE+ ?orunul+ Trei #e0e.5 Eul este unul sti1il2 dicttoril+ eul speci#ic
e(presioni)tilor+ care )i are ori$inea n lucrarea lui Nietsc*e+ A)a $rit6a Parat*ustra+
un!e apare teoria Suprao%ului ca poten0 creativ %a(i%. In!ivi!ualis%ul se
%ani#est prin %arcarea puternic a raportului !intre eu )i cos%os. 4E(1 /a0i6%i un
trup voi %un0ilor5. La nivelul e(presiei+ noutatea rela0iei eului liric cu lu%ea este
su2liniat prin su$estia %i)crii con0inute n "oc+ !ans+ stri$t+ c*iot. 4E(.1 Vreau s
"ocE5. Se o2serv o sc*i%2are o!at cu volu%ul &a)ii pro#etului. Eroul acestui volu%+
eul &an+ este surprins ntr6un proces !e !e$ra!are !atorat instaurrii cre)tinis%ului+
a)a cu% se o2serv !in ciclul =oartea lui &an. Eul sti*ial !ispare treptat+ este re!us la
tcere )i ne%i)care.
7. "l#ini3re e.,resionis!ului0 Fn %area trecere+ Lau!a so%nului
Fn aceast etap se a#ir% un eu ,ro4le!tic2 noni! care trie)te !ra%a !e
a #i pier!ut contactul cu sine )i cu %isterul e(isten0ei. &e %sur ce eul liric )i !
sea%a !e ruptura petrecut ntre sine )i lu%e cre)te an(ietatea e(isten0ial+ care are
!rept ur%are re#u$ierea acestuia n anoni%at. Vitalis%ul este nlocuit !e ntre2rile
le$ate !e sensul e(isten0ei. Gla$a !evine poetul Ctriste0ii %eta#iiceD+ provocat !e
!ispari0ia ti%pului para!isiac+ !ar )i al Ct$!uirilor e(isten0iale )i al spai%ei !e neant.
Tot n aceast etap este intro!us i!eea !e C2io$ra#ie %itolo$ic a euluiD care
cuprin!e trei etape1 Cie)irea la lu%inD 4na)terea5+ Cso%nulD 4via0a5 )i Cintrarea n
%arele TotD 4%oartea5. =otivele principale n aceste !ou volu%e sunt1 so%nul+
noaptea+ %ieul nop0ii. U%2ra )i so%nul sunt !ou posi2ilit0i !e a a!'nci
se%ni#ica0ia %isterului+ ele sunt !orite+ nu evitate. So%nul #ace posi2il ie)irea !in
ti%p+ #iin! le$at !e i!eea increatului+ consi!erat a #i per#ect pentru c nu st su2
se%nul trecerii spre %oarte. 4E(1 &sal%+ Fn %area trecere+ Gio$ra#ie+ &ara!is n
!estr%are5
I. Clsici3re 4l#inis!ului0 La cu%pna apelor+ La cur0ile !orului+ Ne2nuitele
trepte+ &ostu%ele
/ac n pri%a etap eul poetic se !ilat p'n la propor0iile cos%osului )i n a !oua se
retra$e n anoni%at+ eul !in a treia atap este un eu reconcilint2 do!estic. &ri%a etap se
caracteriea peintr6o structur/ stri#/tului 4eul sti*ial5+ a !oua printr6o structur/
t/cerii 4eul anoni%5+ iar a treia printr6o structur/ s,unerii 4eul !o%estic5. Eul !in aceast
etap se ntoarce la 2ucuriile inti%e )i patriar*ale ale vie0ii. Se o2serv o ten!in0 !e inte$rare
n spa0iul coti!ian prin e(plorarea #a%iliarului+ precu% )i o inspira0ie #olcloric. 4E(1 Sat
natal+ La cu%pna apelor+ La cur0ile !orului+ Gel)u$5.
&entru a n0ele$e crea0ia lui Lucian Gla$a este necesar cunoa)terea celor !ou
concepte #iloo#ice ori$inale1 cunoa)terea luci#eric )i cunoa)terea para!isiac. Cunoa)terea
para!isiac este o cunoa)terea care se 2aea pe ra0iune+ re!uc'n! %isterul !atorit ncercrii
!e a6l e(plica lo$ic )i ra0ional. Cunoa)terea luci#eric este una intuitiv care nu are !rept scop
l%urirea %isterului ci sporirea lui. &ri%a nu%e)te !oar lucrurile+ spre a le cunoa)te. A !oua
pro2le%atiea+ pro!uc'n! n interiorul o2iectului o cri+ care6l !esco%pune n ceea ce se
arat )i ceea ce se ascun!e. Aceast opoi0ie se e(tin!e asupra altui $rup !e concepte1
%eta#ora revelatorie este %eta#ora care caut s revelee %isterul esen0ial pentru nsu)i
con0inutul #aptului+ n ti%p ce %eta#ora plasticiant ! concrete0e #aptului.
EU NU STIVESC COROLA DE MINUNI A LUMII
(oe!ia 1u nu strivesc corola de minuni a lumii de +ucian @laga
este 6 !-)% $6e)*5% modern" alturi de Testament de Tudor 5rg%e!i i <oc
secund de &on @arbu. (oe!ia desc%ide volumul de debut" (oemele luminii i
are rol de mani$est literar. 7ac 5rg%e!i punea n centrul artei sale poetice
problema limba#ului i a .cuvintelor potrivite/" @laga accentuea! raportul
dintre poet i lume i dintre poet i creaie. 2n aceast poe!ie autorul $ace
distincia ntre cele dou tipuri de cunoatere teoreti!ate n lucrarea
=unoaterea luci$eric 41)GG6. =unoaterea paradisiac este cunoaterea
de tip raional" care reduce misterul lumii prin intermediul logicii i al
intelectului. 2n sc%imb" cunoaterea luci$eric este ba!at pe intuiie" pe
imaginaie" pe triri interioare" putnd f ec%ivalat cu o cunoatere de tip
poetic. 2n creaia autorului se observ n mod clar opiunea pentru al
doilea tip de cunoatere.
2n poe!ia 1u nu strivesc corola de minuni a lumii rolul poetului nu
este de a desci$ra tainele lumii ci de a le potena prin trirea interioar i
prin contemplarea $ormelor concrete prin care ele se n$iea!. ,olul
poe!iei este acela ca" prin mit i simbol" elemente specifce imaginaiei"
creatorul s ptrund n tainele 9niversului" sporindu-le. =reaia este un
mi#locitor ntre eu i lume care nu reduce ns misterul cuvntului originar.
5cest cuvnt poetic nu este $olosit ns pentru a numi ci pentru a sugera.
Te&! poe!iei o repre!int atitudinea poetic n $aa marilor taine
ale 9niversului con$orm creia cunoaterea lumii este posibil numai prin
iubire" prin comunicare a$ectiv total. (oe!ia este scris sub $orma unei
con$esiuni lirice" n care +ucian @laga adopt $ormula lirismului subiectiv"
subliniat de atitudinea poetic transmis n mod direct i prin mrcile
lingvistice ale subiectivitii: pronumele personale la persoana & singular:
eu 4care se repet de cinci ori pe parcursul poe!iei6" ad#ectivul posesiv de
persoana &: mea" verbele la persoana &: nu strivesc" nu ucid" ntnlesc"
sporesc" mbogesc" iubesc.
T*)# include o meta$or revelatorie" .corola de minuni a lumii/"
care semnifc ideea cunoaterii luci$erice. .=orola de minuni a lumii/"
imagine a per$eciunii" a absolutului" prin ideea de cerc" de ntreg"
semnifc misterele universale" iar rolul poetului este de a adnci taina.
I(5*$*)# reia titlul poe!iei" afndu-se ntr-o relaie de sens cu
versurile care nc%eie arta poetic: .1u nu strivesc corola de minuni a lumii
B...C cci eu iubesc ; i fori i oc%i i bu!e i morminte./ >aptul c aceast
art poetic ncepe cu pronumele personal .eu/ atrage atenia asupra
iposta!ei eului liric" care este un eu sti%ial" exacerbat. 2nc din primul vers
al poe!iei se sublinia! po!iia pe care o adopt poetul n legtur cu
misterele lumii" el re$u!nd s le cunoasc n mod raional" $apt exprimat
prin verbul la $orma negativ .nu strivesc/. &deea se menine pe parcursul
operei prin intermediul altor verbe semnifcative: .nu ucid/" .sporesc/"
.mbogesc/" .iubesc/.
(oe!ia este alctuit din )-e* "e57e(:e $6e)*5e" prima i ultima
afndu-se ntr-o relaie de simetrie deoarece amndou descriu po!iia
poetului n legtur cu creaia i misterul. 0e remarc ns i relaia de
opo!iie dintre aceste dou secvene i a doua" care i include pe creatorii
care se $olosesc de cunoaterea paradisiac 4.lumina altora/6.
(rima secven o$er o defniie a creaiei" poe!ia nsemnnd
pentru @laga intuirea n particular 4.eu nu strivesc/6 a universalului" a
misterului. 7e asemenea" este pre!entat atitudinea poetic $a de acest
mister" exprimat prin verbele la $orma negativ: .nu strivesc" nu ucid/.
1ul liric re$u! cunoaterea paradisiac" raional 4.cu mintea/6 a
misterului" care ar duce de $apt la dispariia acestuia. 7rumul creaiei pe
care i-l alege este exprimat prin substantivul dublat de un ad#ectiv
pronominal posesiv 4care exprim tocmai ideea de opiune6: .calea mea/.
8inunile corolei sunt descrise prin patru meta$ore-simbol" care se re$er la
temele creaiei blagiene: .n fori" n oc%i" pe bu!e ori morminte/. >lorile
simboli!ea! viaa" e$emeritatea" dar i $rumosul" oc%ii cunoaterea"
contemplarea poetic a lumii" bu!ele iubirea" dar i rostirea poetic" iar
mormintele moartea" eternitatea" dou teme care au $ost asociate de toi
poeii cu misterul datorit imposibilitii de a le cunoate integral.
A d6#! "e57e(:% este construit pe -e!:*! de 6$69*:*e dintre
opiunea poetului i opiunile altor scriitori n ceea ce privete revelarea
misterului. 5ceast opo!iie semnifc de $apt antite!a dintre cele dou
tipuri de cunoatere" paradisiac i luci$eric. 7i$erena dintre cele dou
atitudini poetice este redat la nivelul textului de ctre pronumele
personal .eu/" ad#ectivul pronominal posesiv .mea/ 4.lumina mea/6 i
ad#ectivul ne%otrt .altora/ 4.lumina altora/6. Me)!=6-! #&*(**" care
este meta$ora central a volumului (oemele luminii"
simboli!ea! 5#(6!8)e-e!@ =ele dou tipuri de cunoatere sunt redate
prin asocierea acestor elemente de opo!iie cu verbe sugestive care le pun
i mai bine n eviden: .+umina altora ; "#g-#&% vra#a neptrunsului
ascuns/" n timp ce eul liric blagian "$6-e8)e .a lumii tain ; B...C (#
&*586-e!9%" ci tremurtoare ; &%-e8)e i mai tare taina nopii./
1lementele care in de mister" de imaginarul poetic sunt sugerate de alte
cuvinte-simbol" care $ac parte din cmpul semantic al misterului:
.neptrunsul ascuns/ 4epitet meta$oric" inversiune6" .adncimi de
ntuneric/ 4meta$or6" .a lumii tain/" .taina nopii/ 4meta$or6"
.ntunecata !are/ 4epitet" inversiune6" .largi fori de s$nt mister/ 4epitete
meta$orice6" .ne-neles/" .ne-nelesuri i mai mari/.
=re!ul poetic este reluat n #)*&! "e57e(:%" afat n -e!:*e de
"*&e)-*e cu prima.
>*(!# are un rol conclusiv 4 $olosirea con#unciei .cci/ nu este
ntmpltoare6" n care poetul reia imaginea corolei alctuit din
elementele misterului poetic: .cci eu iubesc ; i fori i oc%i i bu!e i
morminte./ =unoaterea poetic este att un act de contemplaie 4aa
cum reiese din ultimele dou versuri ale celei de a doua secvene: .se
sc%imb-n ne-nelesuri i mai mari ; sub oc%ii mei/6" ct i un act
de *#,*-e: .cci eu iubesc/.
CONCLU3IE
1u nu strivesc corola de minuni a lumii de +ucian @laga este o art
poetic modern deoarce se pune problema relaiei dintre poet i lume i"
mai ales" dintre $6e) 8* 5-e!:*e. =reaia are rolul unui intermediar ntre eu
i lume. 5ctul poetic nu trebuie s reduc misterele lumii ci s le dea o
nou semnifcaie" s le trans$orme n poe!ie prin intermediul cuvntului.
+a @laga" ca i la ceilali scriitori moderni" cuvntul poetic nu nseamn" nu
numete lucrurile" ci le "#ge-e!9%" nu explic misterul universal" ci l
prote#ea! prin transfgurare.
9n alt element modern al acestei arte poetice este pro!odia:
versurile au msuri di$erite" se anulea! rima" $olosindu-se versul liber.

S-ar putea să vă placă și