No soy un pintor abstracto.

No me interesa la relacin entre los

colores o las formas o cualquier otra cosa. Me interesa solamente
expresar las emociones humanas ms bsicas: tragedia, xtasis,
destino..

Est ampliamente extendido entre los pintores la idea de que no
importa lo que pintes con tal de que est bien pintado. Eso es la
esencia del academicismo. No existe un buen cuadro de nada.
Aseguro que el temo es crucial y que solo el tema que es trgico y
eterno es el vlido. Esa es la razn por la que mantengo una relacin
espiritual con el arte primitivo y el arcaico.
From a weekly lecture at CSFA, 1947.
La pintura ms interesante es aquella que expresa ms lo que uno
piensa que lo que lo que ve. Pensamiento filosfico o esoterico, por
ejemplo.
From his statement in Possibilities, Winter 1947-48.
Considero mis cuadros como dramas; las formas en los cuadros son
los actores. Provienen de la necesidad de un grupo de actores que
sean capaces de moverse dramticamente sin restricciones y ejecutar
gestos sin vergenza.
La herramienta ms importante con la que lidia el artista a lo largo de
su prctica constante es la fe en su capacidad para producir Milagros
cuando se necesitan. Los cuadros deben de ser milagrosos: en el
momento que estn completos la intimidad entre lo creado y el
creador finaliza. El creador est excluido. El cuadro debe ser para l,
como para cualquiera que lo experimente, una revelacin, una
resolucin inesperada y sin precedentes de una necesidad
eternamente familiar.
From his statement on his "Attitude in Painting" 1949.
La progresin del trabajo de un artista debe ser hacia la claridad;
hacia la eliminacin de todos los obstculos entre el pintor y la idea, y
entre la idea y el espectador. Como ejemplos de tales obstculos,
aporto, entre otros, la memoria, la historia, la geometra, que son
generalizaciones de las que uno puede sacar parodias de ideas (que
son fantasmas) pero nunca una idea en s. Alcanzar esa claridad es,
inevitablemente, ser comprendido.
From a symposium at the Museum of Modern Art 1951.
Yo pinto cuadros muy grandes. Comprendo que la funcin histrica de
los cuadros grandes era alcanzar lo grandioso o lo pomposo. Sin
embargo, la razn por la que yo los pinto es, como en otros artistas

que conozco, porque quiero ser muy ntimo y humano. Pintar un
cuadro pequeo es alejarse de la experiencia propia, reducirla a una
mirada estereotipada o mirarla a travs de una lente reductora. Sin
embargo, si pintas un cuadro grande, ests dentro de l. Deja de ser
algo que t controlas.
In a letter to Katharine Kuh 1954.
Como mis cuadros son grandes, coloristas y sin marco, y las paredes
de los museos son normalmente inmensas y formidables, existe el
riesgo de que los cuadros se reduzcan a decoracin de las paredes.
Eso sera una distorsin de su significado, porque los cuadros son
ntimos e intensos, y son lo contrario de lo decorativo. Fueron
pintados a la medida de la vida normal y no a escala institucional. Por
eso, en ocasiones, he resuelto el problema llenando una sala, en
lugar de vacindola. Saturndola del espritu de la obra, logro vencer
a las paredes y dejo que se haga visible la profundidad de cada
cuadro.
From a lecture at the Pratt Institute, 1958.
Una receta de la obra de arte sus ingredientes- cmo hacerla- -la
formula-:
1. Tiene que haber una clara preocupacin por la muerte
presentimiento de la mortalidad. El arte trgico, el romntico,
etc, se relacionan con el conocimiento de la muerte.

2. Sensualidad. Nuestra forma de tener una relacin concreta
con el mundo. Es una relacin lujuriosa con las cosas que
existen.

3. Tensin. Sea conflicto o deseo reprimido.

4. Irona. Este es un ingrediente modernola autoanulacin y
el examen a travs de los cuales un hombre puede ser, por un
momento, algo ms.

5. Ingenio y Juego..para la parte humana.

6. Lo efmero y el azar...por la parte humana.

7. Esperanza. 10% para que lo trgico sea ms soportable.
Yo tengo en cuenta muy cuidadosamente estos ingredientes
cuando pinto un cuadro. El cuadro resulta segn las proporciones
de estos elementos