El Piamonte de

Rober t o Bol l e
Orlando Perera, Periodista, RAI - foto Olycom

Encuentro al primer bailarn piamonts Roberto Bolle en un saln del Hotel Nuove Terme de Acqui, acaba de
encontrarse con una multitud de fans, sobre todo jovencitas entusiasmadas, que ha sabido controlar con mucho
garbo. Por la noche tiene que retirar el Premio Acqui Danza, que el Festival Acqui in Palcoscenico, dirigido por
Loredana Furno, le ha concedido como reconocimiento por su brillante carrera internacional. En esta ocasin
bailar brevemente y con su magnetismo habitual en el Teatro Aperto Giuseppe Verdi con Zenaida Yanowsky
del Royal Ballet de Londres, que ha venido especialmente para bailar con l.
Un pas de deux del Lago de los Cisnes de Chaikovsky y un fragmento de In the Middle Somewhat
Elevated de William Forsythe.
Unos diez das despus en el pabelln Italia, patrocinado por la Regin Piamonte, de la Expo Universal de Aichi
en J apn, Bolle hace enloquecer a tres mil espectadores. De l, adems de la escultural belleza que a sus treinta
aos conserva intacta, los ojos claros un poco tmidos, llaman la atencin la serenidad y la paciencia con que
afronta su papel de dolo. Roberto habla bien de Casale (aunque su familia es de Trino), con propiedad, se ve que
est acostumbrado al pblico. Desde 1.999 es tambin Embajador de buena voluntad de UNICEF. Nos parece
oir lo que dice Susanna di Cherubino en Nozze: Oh, verdaderamente l hace bien todo lo que hace. Una
fuerte pasin le ha hecho afrontar grandes sacrificios desde que era un adolescente y le ha enseado cul es el
precio que se debe pagar.
Quin o qu le ha hecho nacer esta pasin?
Creo que es una de esas pasiones innatas, una vocacin que tienes dentro y sobre la que no te haces muchas
preguntas. Lo que es seguro es que no he estado condicionado, no he tenido, que se yo, una familia de artistas,
un padre msico que me haya acercado al teatro. Nada en absoluto; mi padre tiene un taller de reparacin de
coches. Yo, desde que tena cinco o seis aos me pona a bailar mirando la televisin. Ya entonces me vea a mi
mismo en los teatros, sobre un escenario. Por eso les ped a mis padres que me inscribieran en una escuela de
danza, quera con toda mi alma aprender a bailar seriamente. Me hicieron esperar un poco porque por aquella
poca ya haca natacin con mi hermano gemelo. Tambin tengo una hermana y otro hermano ms mayor.
ramos muchos y era difcil contentar a todos.
Usted se inscribi en la escuela de danza de Trino Vercellese, porque su familia es de Trino y vivan all?
S, empec en Trino y luego me fui a Vercelli a la Academia de danza (donde Bolle fue alumno de la espaola
Pilar Sampietro, su primera maestra, quizs tambin la primera que intuy el extraordinario talento de Roberto
n.d.r.), que por aquel entonces era una institucin ms grande. Un da, mi madre, viendo que me gustaba mucho
bailar y asistir a la escuela de danza, pens que convena que me presentase a una audicin en la Scala. Tena
entonces 12 aos.
Estamos en 1.987. Su madre fue muy previsora. Esta audicin, cmo la afront?
Mire, si tengo que ser sincero, no me importaba mucho. Es ms, la idea no me gustaba para nada. Era bastante
pequeo, ir a la Scala supona dejar a mi familia, a mis hermanos, a mi hermana, estar solo en Miln. Me
asustaba. Le dije a mi madre, no voy a hacer bien la audicin as no me cogen y vuelvo a casa. En cambio no
consegu hacerla mal y me aceptaron y empec la escuela all. Los primeros aos fueron muy difciles, por la
lejana de casa, la nostalgia
Dnde viva?
Tena una habitacin en casa de una seora anciana, pero sustancialmente estaba solo. Fueron aos realmente
difciles por la soledad en que me encontraba. Luego creciendo, a quince aos, las cosas fueron cambiando.
Cuntas horas al da estudiaba?
Por la maana iba a escuela, primero el ciclo inferior de la secundaria y luego hice el Bachiller. Por las tardes
tena dos horas de danza, si no haba algn espectculo. Pero con frecuencia participbamos en los espectculos
con el cuerpo de baile o en las peras de la Scala en las que aparecan nios o en las representaciones de la
escuela.
Cmo era el ambiente?
No muy fcil. Haba mucha rivalidad, mucha competicin. Aunque en definitiva, son estmulos que ayudan a dar
lo mejor de uno mismo. Cuando te ves all dentro te sientes un privilegiado porque no son muchos los que
consiguen llegar a la escuela de la Scala. Privilegiado tambin porque dentro de ese grupo todos cultivan la
misma pasin, todos se esfuerzan al mximo para llegar, tiene el mismo objetivo: ser el nmero uno y llegar a
ser primer bailarn.
Usted senta esta necesidad de ser el mejor?
Cuando eres pequeo a todos nos gusta sobresalir, ser el mejor de la clase; las notas que nos daban cada
trimestre eran muy importantes, los exmenes, las evaluaciones
En qu destacaba usted?
Yo siempre he destacado por mis cualidades fsicas, tena mucha elasticidad, suavidad, era bastante alto, bien
proporcionado, incluso estticamente bello
Un bailarn tiene que ser alto?
Hay papeles tanto para altos como para bajos. Un prncipe tiene que ser alto, un demi-caractre puede ser bajo.
Hay casos en los que un bailarn de estatura media tiene ms facilidades, por la velocidad, los saltos
Vaslav Nijisnskij era bajo
S, pero actualmente la altura media ha aumentado, las bailarinas tambin son ms altas, algunas son muy altas,
no puedes desentonar. Ser alto hoy es una suerte, en el escenario tienes una imagen mejor.
Usted, que es alto y guapo, con un cuerpo tan perfecto,qu relacin tiene con su cuerpo-instrumento, amistosa
o algunas veces lo siente como un tirano?
Es una relacin difcil. Nosotros, los bailarines, trabajamos con este instrumento todos los das, te das cuenta de
que tu cuerpo cambia y hay que aprender a escucharlo. La danza somete el cuerpo a una gran presin, te obliga a
realizar movimientos muy forzados, las posiciones, la rotacin de las piernas, la abertura, por lo que el cuerpo se
resiente y es necesario entrenarlo y hacer ejercicio todas las maanas. Mientras eres joven no sientes nada, pero
con los aos los lmites fsicos se hacen evidentes. Mientras que un msico o un cantante mantienen la eficiencia
de sus manos o voz incluso en la edad madura, para un bailarn todo se agota en un tiempo relativamente breve.
Ha habido algunos grandes bailarines que han seguido bailando an teniendo una cierta edad, como Rudolf
Nureyev y Carla Fracci, por citar dos ejemplos.
Usted est hablando de grandsimos artistas, de excepciones. Pero sinceramente incluso el gran Rudy al final era
bastante pattico. Y con todo respeto tambin la seora Fracci debera decir ya basta.
Yo no creo que convenga llegar a estos extremos.
A propsito, hablemos de su encuentro con Nureyev.
Lgicamente ha sido un encuentro importante, yo tena quince aos. Fue durante la ltima vez que vino a la
Scala, me acuerdo que los alumnos de la escuela de baile participbamos en el ballet del Cascanueces. Un da me
qued en la sala a ensayar por mi cuenta. l entr para realizar sus ejercicios, incluso en los ltimos aos de su
carrera cuando ya estaba enfermo, segua estudiando y ejercitando su cuerpo con una determinacin y una
constancia increbles. Entr, yo iba a salir pero me detuvo y me pidi que le mostrara lo que saba hacer,
entonces, fui a la barra y realic algunos ejercicios. Estaba muy emocionado, fue una experiencia muy fuerte. En
aquel momento no me daba ni cuenta, l era un mito de la danza, verlo all que me hablaba, me miraba mientras
haca los ejercicios, me correga, no consegua darme cuenta de nada, estaba ms que emocionado.
Despus Nureyev le concedi el papel de Tadzio en Muerte en Venecia.
ste fue un momento fundamental porque me sirvi para darme cuenta de que ese era realmente mi camino. Fue
una confirmacin extraordinaria.
Otra persona determinante en su carrera es Elisabetta Terabust.
S, ella crey en m desde el principio, me ascendi a primer bailarn cuando solamente tena 21 aos, despus de
mi actuacin como Romeo. Yo estaba todava en el cuerpo de baile y, de repente, salt a la categora de solista.
Este ttulo me ha dado la posibilidad de viajar al extranjero y hacer pruebas, actuando como invitado con
compaas importantes. Me fui inmediatamente a Londres.
Qu sensacin se prueba cuando se entra en una compaa como el Royal Ballet de Londres?
El Royal Ballet es una de las compaas ms importantes del mundo, encuentras bailarines procedentes de todos
los pases: espaoles, franceses, rusos, polacos, americanos. En comparacin, el ambiente italiano es muy
cerrado, hay pocos extranjeros.
Por qu hoy en da no hay grandes compaas italianas, a parte de la Scala, por qu no hay grandes
coregrafos italianos, a parte algn caso raro, y no hay, por ejemplo, un Matthew Bourne, con su transgresivo
Lago de los Cisnes?
Es verdad, pero los grandes coregrafos nacen donde nacen, creo que es una cuestin de genio, no de lugar de
nacimiento. En lo que se refiere a las compaas, en Italia estn ligadas a los teatros, a los entes lricos, los
bailarines se jubilan a 52 aos los hombres y a 49 las mujeres, demasiado tarde. Esto tiene unas consecuencias
lgicas. En el extranjero es diferente, te hacen contratos anuales. Nunca se ven miembros del cuerpo de baile que
superen los 35 aos.
Puede parecer despiadado, uno dice: y luego qu hago? En Italia tenemos la seguridad, es muy tranquilizador,
pero en lo que se refiere a la danza es un arma de doble filo porque no te permite alcanzar un alto nivel de
calidad.
En el arte el puesto fijo no funciona. Por lo menos se debera anticipar la edad de jubilacin.
Hablemos de la relacin entre danza clsica y danza contempornea.
Usted es un bailarn clsico que ha hecho incursiones en la danza contempornea manteniendo siempre firme
su unin con los orgenes. Actualmente parece que los grandes coregrafos siguen una direccin diferente a la
clsica, quizs con la excepcin de las grandes compaas rusas tradicionales.
Es cierto, hoy ya no hay coregrafos que hagan ballet de tres actos, como Cranko o MacMillan, con Onegin o
Romeo y J ulieta.
Pierre Lacotte ha hecho la Hija del Faran y Paquita en la pera de Pars, pero son casos bastantes aislados.
Quiero recordar que seguramente es mucho ms difcil hacer ballet clsicos, las coreografas modernas son ms
fciles, menos rgidas, con frecuencia tienes libertad para hacer lo que quieres. La mayor parte de estos trabajos
suelen ser breves, de una media hora o tres cuartos de hora, es mucho ms fcil crear, tienes una idea y la puedes
desarrollar en un momento. No hay una historia, no tienes que preocuparte de la msica y una compaa.
Y a Bejart ,cmo lo ves? Le gustara trabajar con l?
Bejart es un genio, ha hecho grandsimas creaciones. Por supuesto que me gustara trabajar con l, me encantara
bailar el Bolero, el Pjaro de Fuego o La Sacre. Yo de clsico he hecho realmente tanto y con frecuencia me
vienen ganas de cambiar. Pero luego me digo: mientras me siga gustando, yo sigo. Y as todos los aos vuelvo
con El Lago de los Cisnes, La Bella Durmiente, Giselle, tambin porque esto es lo que me piden los teatros al no
tener mucho para elegir. Puede que en el futuro haga cada vez ms danza moderna porque te da ms satisfaccin
fsica, de movimiento, que la clsica no tiene, te alejas de ese rigor, de esas imposiciones tan duras.
En la prxima temporada, en noviembre, le espera una cita importante en el Regio de Turn, el papel Des
Grieux en las Histoire de Manon, con Darcey Bussel y la coreografa de Kenneth MacMillan.
S, es un papel fuerte, hay que interpretarlo bien.
Hay algo que le gustara bailar y que todava no ha hecho?
El Onegin de Cranko.
Se trata de un papel clsico.
Bailarines clsicos como yo no hay muchos, con estas cualidades. Bailarines modernos hay siempre muchos. La
danza clsica tiene un rigor, una precisin, una perfeccin que siguen fascinndome y s que soy uno de los
pocos que la pueden hacer al mximo nivel.
Debera renunciar?
No, realmente, no.