Presa de tip tabloid n-ar avea acelai impact n absena imaginilor.

De altfel, ea se
definete n mare msur prin puterea vizualului. Avangardele (i nu doar ele nu au
rmas insensibile la aceast putere i nu au ezitat s asimileze citate iconice care
trimit la toate aspectele tabloidului! dincolo de indiscreie, vulgaritate sau simpla
fascinaie pentru fenomenele de blci (p"#nom$nes de foire % cum ar fi femeia cu
barb, sirena din Pacific etc., acioneaz aici i o nevoie de transcenden la pre
redus, opiul lig"t al popoarelor. Aspecte sau nevoi care "rnesc i literatura de gar,
i n general o anume (subcultur popular, privit cu atta condescenden de
establis"ment, pn n momentul cnd un artist sau altul o transform n ceva demn
de muzee sau sli de concerte. Aici ar fi suficient s menionm doar civa din
compozitorii secolului al &'&-lea i redescoperirea (a cta oar( a muzicilor populare
sau mai trziu a )azz-ului % pe cnd un concert sau o oper inspirate nu de roc*, ci de
"ip-"op sau manele(
Dar s revenim la tabloid i s propunem cteva categorii pe baza crora am putea
sistematiza acest tip de abordare a realitii! pe scurt, tabloidul reconstituie imaginea
lumii ncon)urtoare prin prisma urmtoarelor criterii (desigur, dominate de ideea de
profit % scandal, vizual, senzaional, e+cepional (fie din specia celebritii, fie din
cea a monstruosului sau a oricrui alt tip de e+agerare i, nu n ultimul rnd,
emoional. ,+tindem aadar definiia acestui domeniu al mass-mediei pe
coordonatele mai vaste ale consumului n mas de produse culturale! o cultur -de
)os., opus uneia de -prestigiu.. /onform acestei accepiuni lrgite, imaginea de tip
tabloid e asociat de obicei cu teme ca! fiine sau fenomene nemaivzute, persona)e
ilustre, crime, foiletoane populare (precursoarele pe "rtie ale telenovelelor i (deloc
accesoriu publicitatea. /ele dou e+treme ntre care se desfoar teritoriul imaginii
de tabloid snt secvenele furate de paparazzi i fotoreporta)ul. 0n definitiv, viaa
public (dar i privat a prinesei D. e cuprins n ntregime ntre aceste dou tipuri
de imagine! fotoreporta) (nunta, imagini furate (accidentul. Aceste e+treme vizuale i
intereseaz n mod egal pe artitii tuturor avangardelor, care le citeaz intensiv i
e+tensiv, mai ales c frontiera dintre ele e uneori invizibil. /a s coborm i mai
adnc n istorie, de un anume fel de -fotoreporta). nu se sfiau s se ocupe, nainte de
apariia fotografiei (i n concuren cu gravura, nici c"iar pictorii cei mai clasicizani!
s ne amintim de naufragiul n stil 1itanic ce i-a inspirat lui 2#ricault Pluta 3eduzei
(4546, dar i de asasinate, cum e cel reprezentat de David n 3oartea lui 3arat
(47689 ct despre trivialitatea subiectelor din popor, e destul s notm c pe
/aravaggio (circa 4:;; sau <a 1our (4:8; i interesau scene de gen cu etnici
minoritari pe cale de a escroca tineri bogai, dar naivi.
A)ungem ns i la cteva dintre icoanele ce au obsedat avangardele secolului &&. =i
nu ne vom referi aici la perioada cea mai evident i mai celebr pentru citatele ei
tabloidice! pop-art-ul, cu reclamele sale la supa /ampbell, cu benzile desenate i
celebritile sale multiplicate % despre raportul acestor imagini cu presa de tip tabloid
se gsesc referine n orice istorie a artei. >e vom interesa mai ales de avangardele
nceputului de secol, iar spaiul ne permite s ne oprim aici doar la trei nume! nti
inevitabilul 3a+ ,rnst i doar un e+emplu, <a femme 4;; t?tes (46@6 % o serie de
cola)e suprarealiste coninnd e+trase de gravuri din presa epocii, din instruciuni de
utilizare sau din ficiuni poliiste. 0n ce privete titlul seriei, e inutil s mai traducem
)ocul de cuvinte (la femme sans t?te care trimite la universul teratologic al circului.
Dac vorbim de pres, trebuie subliniat i pasiunea cubitilor pentru cola)ele
coninnd buci de ziare, dei ei insistau mai mult pe aspectul literelor dect pe
imagini. Al doilea caz, cel al lui 3agritte, e cu att mai interesant cu ct el s-a
ndeprtat treptat de dogma suprarealist (oniric-automatist, printre altele tocmai n
direcia unei anti-picturi ce reamintete de obiectele scoase din conte+t ale lui
Duc"amp (tendin vizibil att n stilul impersonal ct i % uneori % n tematic. A
utilizare a imaginii, care % prin demersul su asociativ! decupa), cola), )u+tapunere,
suprapunere, deturnare, deformare % e comparabil cu e+punerea pisoarului (<a
Bontaine, 464: sau a altor readC-made muzeificate de Duc"amp. 0ns la 3agritte
scoaterea din conte+t vizeaz nu att un efect de oc, ct mai degrab iniierea unui
nou limba) poetic. Dubiecte inspirate de subcultura popular mai apar la belgian i n
<e retour de flamme (46E8, cu imaginea lui Ars$ne <upin, gentleman-ul infractor,
c"arismaticul persona) al seriei de aventuri scrise de 3aurice <eblanc sau alte
compoziii inspirate din -almana"e. populare % <FGomme au )ournal (46@5 (E cadre
aproape identice, ca o band desenat. <FAssassin menac# (46@7 ne oblig c"iar
s reflectm o clip la clieul criminalului pndit de patru poliiti i s ncercm s ne
nc"ipuim cum ar fi primit azi o pictur inspirat eventual de imagini din cazul
,lodia! cadavrul descoperit, soulHpoliistHasasin etc. Alte persona)e aparinnd culturii
populare snt sportivii! )uctorul de base-ball din <e Ioueur secret (46@7 sau
clreul din <e )oc*eC perdu (46@:. Aperele lui 3agritte (spre deosebire de ,rnst
sau Duc"amp constituie azi obiectul unei duble adoraii! n paralel cu snobismul
elitelor, a nflorit cultul *itsc" al maselor, desfurat pe ceti, mouse-pads i magnei
de frigider.
0n condiiile n care provocrile lui Duc"amp dateaz de aproape un secol % deci ele
se voiau ocante nu pentru bunici, ci pentru strbunicii notri % nu se poate s nu
remarcm dou fenomene fascinante i paralele n arta contemporan i n
receptarea ei! 4 mai snt nc artiti, i nu puini, care insist s-i defineasc
originalitatea radical i noutatea ocant prin provocri inspirate de aceeai
subcultur (fotoreporta)Hpaparazzi9 @ n ziua de azi mai e+ist pri din public, dar i
din critica profesionist, al cror confort intelectual mai poate fi zdruncinat de acest
gen de provocri. Poate strlucirea -fntnii. lui Duc"amp nu a a)uns nc la ei, pe
cnd lumina i s-a stins de)a n deprtri. Azi tot nu o vedem, dar nu e.