Sunteți pe pagina 1din 12

Clasicismul vienez

Clasicismul vienez (n limba german: Wiener Klassik) reprezint un stil muzical dezvoltat la Viena n perioada
cuprins aproximativ ntre anii 1781 (anul compozi iei de ctre Haydn a 6 cvartete op !! i al stabilirii lui "ozart la
Viena# i 18$7 (anul mor ii lui %eet&oven# 'ompozitorii cei mai reprezentativi ai acestei perioade au (ost )osep&
Haydn* +ol(gang ,madeus "ozart i -ud.ig van %eet&oven* str/ns lega i ntre ei (Haydn era prieten cu "ozart*
%eet&oven i0a (ost elev# 1iciunul nu era originar din Viena* dar cea mai mare parte a activit ii lor creatoare s0a
des( urat n acest ora * care datorit operelor lor a cptat o &egemonie n lumea muzicii
2up epoca preclasic* reprezentat prin (iii lui )o&an 3ebastian %ac&* n special 'arl 4&ilipp 5manuel %ac& (17160
1788# i )o&ann '&ristian %ac& (17!70178$#* i prin coala din "ann&eim ()o&ann 3tamitz* 1717017778 '&ristian
'annabic&* 17!101798#* cei trei mari compozitori ai clasicismului vienez 0 Haydn* "ozart i %eet&oven 0 stp/nesc i
per(ec ioneaz di(erite genuri muzicale i procedee componistice* de la linia melodic popular* la poli(onia baroc 5i
reunesc stilul galant i sentimental al muzicii preclasice cu diverse trsturi ale muzicii germane* (ranceze sau italiene*
ntr0o mare varietate de crea ii* caracterizate printr0o nalt virtuozitate a (ormei combinat cu dramatismul muzicii
,cest aspect se recunoa te n toate genurile* de la muzica de camer* n special cvartetul de coarde dezvoltat de )osep&
Haydn i sonata instrumental* la sim(onie* concert pentru instrumente soliste i orc&estr* oper (de ex "ozart# sau n
muzica religioas (Requiem0ul de "ozart sau Missa solemnis de %eet&oven#* care au devenit modele pentru genera iile
urmtoare 'aracteristic pentru cea mai mare parte a compozi iilor este (olosirea n prima mi care a (ormei de sonat*
nu n manier sc&ematic* ci ntr0o mare diversitate a (anteziei creatoare* proprie (iecrui compozitor n parte
4entru aceast evolu ie* Viena o(erea n acel timp condi ii optimale prin multiplicitatea culturii muzicale* devenind
capitala european a muzicii ,cest (apt a (ost posibil i datorit spri:inului moral i (inanciar al aristocra iei nstrite*
protectoare a artelor (de ex prin ul 5st&er&;zy sau prin ul -ob<o.itz# =n rol important l0au :ucat a a zisele
"Academii"* care organizau concerte publice
Unele opinii controversate privind clasicismul vienez
>n muzicologia german exist opinii di(erite privind perioada istoric i reprezentan ii clasicismului vienez ,s(el*
-ud.ig ?insc&er limiteaz Wiener Klassik la operele lui )osep& Haydn i +ol(gang ,madeus "ozart din perioada
1781 p/n la 18@! Hans Heinric& 5ggebrec&t documenteaz prin detalii muzicale amnun ite apartenen a lui -ud.ig
van %eet&oven la "Wiener Klassik" 4entru 'arl 2a&l&aus* clasicismul i romantismul n muzic constituie o singur
epoc* epoca clasico0romantic* unitatea ntre cele dou stiluri (iind realizat de ?ranz 3c&ubert
Lecia 6 CLASICISMUL MUZICAL
Muzica face pe om s ias din el nsui i din lume; ea l nal deasupa lui nsui i
a lumii! fiind cea mai fumoas e"elaie a lui #umnezeu$%
Aoet&e

>n veacul al BVCC0lea* 5uropa a cunoscut unele momente de ec&ilibru datorit monar&iei* care a (ost un (el de arbitru
ntre nobilime Di burg&ezia n ascensiune >n secolul urmtor* continentul va deveni teatrul unor mari (rm/ntri
politice* cauzate de monar&iile absolute care au purtat rzboaie de cucerire sub di(erite pretexte 3uccesiunea la tronul
3paniei sau la cel al 4oloniei erau prile:uri (olosite de monar&ii puternici pentru a0Di asigura supremaEia n di(erite prEi
ale 5uropei Fzboiul de Dapte ani (17760176!#* cel nordic* ca Di toate celelalte con(licte armate ale veacului nu au (ost
dec/t rezolvarea prin (orE a ambiEiilor politice Di de extindere a stp/nirii lor 4e plan intern* se ascut (ricEiunile ntre
aristocraEia curtean Di burg&ezie* care* c/Dtig/nd puterea economic* va da loviturile de graEie instituEiilor nobilimii >n
1789* n ?ranEa are loc btlia dintre nobilime Di burg&ezie* ultima recurg/nd la revoluEie pentru mplinirea
demagogicelor sale idealuri de egalitate* (raternitate Di libertate
ViaEa cultural este dominat de clasicism* mani(estat n literatura (rancez n a doua :umtate a veacului al BVCC0lea*
prelungit Di n veacurile urmtoare >n centrul creaEiilor clasice se a(la omul* tipul clasic av/nd o (rumuseEe ideal* (r
particularitEi individuale 3unt eroi ideali n mpre:urri ideale* plin de virtuEi Di (r o evoluEie interioar* (iind conduDi
de raEiune Di nu de pasiuni
Czvorul inspiraEiei clasicismului a (ost ,ntic&itatea greac* c&iar oriental* nu eroi ai prezentului 5stetica clasic tinde
spre simplitatea Di claritatea expresiei* spre logica tratrii temelor* evit/nd contrastele puternice Di excesele detaliilor*
universul (iind considerat un tot armonios 2ac legea ec&ilibrului Di a armoniei (concentrat n numrul de aur# st la
baza construcEiei monumentelor ar&itectonice* acEiunea lucrrilor dramatice urmeaz regula celor trei unitEi: de loc* de
timp Di de spaEiu Gematica creaEiilor dramatice trebuia s (ie unitar* des(Durat n acelaDi loc Di pe parcursul unei zile
?undamentat pe raEionalismul cartezian Di pe reminiscenEe ale FenaDterii* estetica clasic a (ost determinat Di de
condiEiile spirituale impuse de curte 4revala per(ecEiunea (ormei* ec&ilibrul mi:loacelor de expresie Di cultul virtuEii*
dar existau Di unele note arti(iciale Di retorice* tipice spiritului curtean >n muzic* opera seria napolitan* operele lui
Fameau rspund cerinEelor esteticii clasice* dar cea mai clasic rm/ne opera lui Aluc< 'a e(ect al spiritului raEionalist*
n opera sa se resimte expresia minuEios elaborat pentru a corespunde sensului textului
'lasicismul a dat valori importante n literatur* ar&itectur* pictur* sculptur Di muzic -iteratura (rancez este
ilustrat de nume cunoscute: 'orneille* Facine* "oliere* Voltaire* -a %ruyere* '& 4errault* n ar&itectur: ) Aabriel* )
3ou((ot* n pictur: 1 4oussin* , +atteau* ?ragonard* %ouc&er >n ,nglia se remarc realismul critic prin ) 2ryden* )
3.i(t* H ?ielding* 2 2e(oe* Di pictorii Hogart&* Feynolds >n Fusia activeaz Hrlov* ,ntio& 'antemir* iar n Irile
Fom/ne poeEii VcreDti* ' 'onac&i* A& ,sac&i* C %udai 2eleanu
>n a doua :umtate a veacului al BVCCC0lea* n ?ranEa irupe noul curent (iloso(ic Di literar al iluminiDtilor* impulsionat de
burg&ezie* dornic s cucereasc dreptul la cultur Di la guvernm/nt 2ac unii g/nditori au adoptat teoria monar&ului
luminat* capabil s nlture racilele regimului absolutist* alEii au criticat sistemul aristocratic* consider/ndu0l o abatere
duntoare de la ordinea normal* preconiz/nd nlocuirea sa cu o Jrepublic luminatK 'redinEa (iloso(ilor n puterea
atotnvingtoare a raEiunii universale se (onda pe progresul Di succesele DtiinEei* ncura:at de burg&ezie* Di pe
ncrederea nelimitat n (orEa omului* desprins de comuniunea cu divinul 4rin abolirea monar&iei Di prin loviturile date
bisericii catolice* FevoluEia (rancez a zguduit nu numai societatea (rancez* ci toat 5uropa monar&ic
5stetica iluminist respingea ceea ce era (ormal n clasicism* utilizarea tematicii mitologice* ntruc/t persona:ele
apreau ca modele abstracte* rupte de viaE* n loc de a (i modele vii* luate din viaEa de toate zilele 1u renunEa la
modelul culturii antice* dar nu se mai idealizau persona:ele* ci ele se tipizau 'ut/nd veridicul Di naturalul* iluminiDtii
tind s (ac din art o imitaEie a naturii Di s preia di(erite teme din viaEa real >n teatru* ca Di n oper* vor aprea
genuri noi* realiste: bu(* comic Di 3ingspiel >ntruc/t n opera bu( sau comic subiectele nu mai sunt mitologice sau
luate din viaEa aristocraEiei* spiritul curtean Di diminueaz in(luenEa n art* dar nu dispare* ntruc/t unii (iloso(i credeau
c este posibil ndreptarea societEii prin monar&i luminaEi ,lturi de enciclopediDtii (rancezi 2iderot* Fousseau*
Holbac&* Helvetius* dL,lembert* %eaumarc&ais* "ontesMuieu* Di de iluminiDtii englezi , 3&a(tesbury* 2 Hume* de
Aoldoni* "etastasio* Vico* de 2 'antemir* 1 "ilescu* i amintim Di pe reprezentanEii Ncolii ,rdelene: 3 "icu* 4
"aior* A& Nincai* C %udai 2eleanu
-a (inele secolului* iluminiDtii germani realizeaz o participare subiectiv mai mare a artistului prin impulsul protestatar
Di notele preromantice* prezente la reprezentanEii curentului Sturm und Drang 5stetica iluminist german* ntemeiat
de ,l %aumgarten Di )o& +inc<elmann* accentueaz caracterul popular al artei* la (el Di reprezentanEii Sturm und
Drang0ului: ) A Herder (1766018@!#* ) ?r 3c&iller (1779018@7#* ) + Aoet&e (1769018!$# GendinEa germanilor spre
(iloso(ie* datorat condiEiilor improprii unei lupte politice (EiDe* se va repercuta Di n art 2ac n muzica de oper nu
se vor aborda teme (iloso(ice* n sc&imb* sim(onismul din muzica instrumental va ilustra acest re(ugiu n speculaEiile
(iloso(ice
>n a doua :umtate a veacului al BVCCC0lea* odat cu ascensiunea ei* burg&ezia Di constituie un public nou Di mai larg*
care0Di impune gusturile Di n muzic -upta burg&eziei mpotriva aristocraEiei Di a absolutismului se mani(est pe plan
cultural prin cultivarea muzicii n noi cercuri* desprinse de curEile regale sau princiare Di de biseric ,nsamblurile
vocale Di instrumentale nu mai c/ntau doar n saloanele nobilimii* ci Di n sli publice unde intrarea era liber 3e
practica muzica Di n casele micii burg&ezii* se (cea muzic n parcuri* pe strzi Di n pieEe publice Aenurile operei se
diversi(ic Di se creeaz unele accesibile* populare* iar muzica sim(onic Di cea cameral mprumut (ormule din
muzica de circulaEie cotidian Di popular* c/Dtig/nd n accesibilitate Di sinceritate
2ac direcEiile stilistice ale muzicii %arocului au (ost generate de acEiunile 'ontrare(ormei Di de viaEa de la curEile
(eudale* ce au impus tendinEa spre monumental Di grandios* gustul pentru ornamentica ncrcat* n a doua :umtate a
veacului al BVCCC0lea n creaEia muzical se simpli(ic scriitura din dorinEa de a con(eri o sporit expresivitate
limba:ului "elodica este accesibil* (ireasc* apropiat de arta popular* dar tinde ctre travalii ample* des(Durate cu
contraste bruDte Di cu o dinamic (luent
1oul stil clasic aduce ritmuri ordonate Di simetria ptrat (principiul (razelor de patru msuri#* o melodic izvor/t din
armonia consonant Di o mbogEire armonic Di timbral 'ontrastele dramatice se reconciliaz ntr0un demers sintetic*
preval/nd claritatea tematic Di per(ecEiunea (ormei 'obor/rea persona:elor operei din s(era miturilor n cea a realitEii
va presupune sc&imbarea temperaturii emoEionale* de la patosul reEinut la cel al sinceritEii Aenurile clasice O sonata*
sim(onia* cvartetul* concertul O trec de la expresia Di (uncEia de divertisment la ad/ncirea expresiei cu a:utorul variatelor
procedee dezvolttoare
1oEiunea de clasic Di clasicism* (olosit n mod curent n limba:ul muzicologic* are mai multe nEelesuri Germenul de
clasic poate (i ntrebuinEat ca epitet pentru un autor* un gen* o creaEie sau o interpretare* ce pot (i luate ca model de ctre
posteritate* indi(erent crei epoci i aparEin ,st(el* poemele lui -iszt sunt exemple clasice ale genului poem sim(onic*
dup cum operele lui +agner sunt exemple clasice ale dramei muzicale romantice -a (el* '&opin este clasic al
nocturnei* iar ) 3trauss clasic al valsului* deDi n creaEia acestor compozitori nu gsim trsturi stilistice clasice Di nici
nu aparEin epocii clasice Ni toccatele sau fugile lui %ac&* oratoriile lui HPndel* opera bu( a lui 4ergolesi sau sc&iEele
descriptive ale lui Fameau sunt lucrri clasice ale genurilor respective* autorii lor (iind luaEi ca model de posteritate
'&iar Di anumite popoare au clasicii lor ,st(el* muzica rus i are drept clasici pe Jcei cinciK Di pe 'eai<ovs<i8 cea ce&
pe 3metana Di 2voQa<* cea norvegian pe 1ordraa< Di Arieg8 cea spaniol pe ,lbeniz Di Aranados* cea rom/neasc pe
'audella* 2ima Di Ntep&nescu ,cordarea epitetului de clasic nu implic neaprat situarea n trecut Ni unor muzicieni
moderni li se poate da epitetul de clasic* dac creaEia lor se dovedeDte a (i model al stilului epocii sau al unor noi
metode de creaEie ,st(el* 4ro<o(iev* Nosta<ovici* Hindemit&* %artR<* de ?alla* 5nescu sunt consideraEi drept clasici ai
muzicii moderne
Germenul clasic se poate re(eri Di la atitudinea autorului n procesul de creaEie* el (iind (olosit n opoziEie cu cel
romantic 'laritatea stilistic Di limpezimea expresiei* per(ecEiunea (ormei Di ec&ilibrul mi:loacelor de exprimare sunt
rodul atitudinii compozitorului* care pstreaz ec&ilibrul dintre subiectiv Di obiectiv n creaEia muzical 3pre deosebire
de stilul romantic* unde emoEia subiectiv prevaleaz* autorii clasici Di limiteaz poziEia (aE de ideile exprimate*
cenzur/nd a(ectivitatea lor >n privinEa conEinutului nalt de idei Di a armoniei (ormei sunt clasice tragediile antice eline*
operele lui -ully* sim(oniile lui "ozart* Concertele brandenburgice de %ac&* Variaiunile lui %ra&ms sau ?ranc<
>n mod curent* termenul clasic se re(er la apartenenEa stilistic la epoca clasic 3pre deosebire de literatur* muzica
clasic apare mai t/rziu Di dureaz mai puEin* (iind cuprins ntre 177@ Di 18$7* anul morEii lui %ac& Di %eet&oven
3ituat n a doua :umtate a secolului al BVCCC0lea* clasicismului muzical i se mai adaug epitetul de vienez* ntruc/t cei
mai de seam reprezentanEi ai acestei perioade au trit la Viena
,dopt/nd sim(onismul* ca metod principal de exprimare muzical* ei depDesc imaginile limitate de text Di se ridic
la exprimarea unui conEinut (iloso(ic prin imagini de o mare (orE generalizatoare >n muzica clasic vienez domin
simplitatea Di claritatea expresiei muzicale* armonia (ormei* ce con(er plasticitate imaginilor artistice 1zuind spre
sinceritate Di (iresc* clasicii vienezi se apropie de bogata art popular 5i mbogEesc limba:ul muzical cu noi mi:loace*
mai expresive* Di* implicit* cu noi imagini artistice
"elodica are o naturaleEe* (iind susEinut de un ritm ordonat* n care (ormulele ritmice (ormeaz unitEi simetrice
5xist un ec&ilibru ntre melodie* ritm Di armonie* ntre construcEia sobr Di claritatea expresiei* exist o logic Di o
ordine a structurilor sintactice Di cultul per(ecEiunii (ormale 3e remarc limpezimea ar&itectonicii* relie(ul sculptural al
temelor Di simetria armonioas a ntregului discurs muzical >ntruc&ip/nd n cel mai nalt grad principiile stilului clasic*
creaEia clasicilor vienezi a devenit prototipul clasicismului muzical* ast(el c astzi* prin termenul clasic nEelegem un
atribut desemn/nd un autor sau o lucrare care aparEine epocii clasice a veacului al BVCCC0lea sau c&iar Dcolii vieneze
4rin cultul (ormelor armonioase* c&iar prin unele maniere* clasicismul vienez re(lect spiritul clasic ,ceasta se relev
Di prin unele momente de stil galant* de curte* Di prin caracterul de divertisment al unor genuri ca serenada casaiunea
di!ertismentul c&iar sim(onia la nceputurile ei Di* desigur* muzic de camer 4e msur ce viaEa muzical cuprinde un
public tot mai larg Di apar acele Jconcerte publiceK* muzica prseDte treptat spiritul curtean Di apeleaz la elemente
populare
4uternica e(ervescenE spiritual european nu a rmas (r ecou n su(letul Di* implicit* n creaEia clasicilor vienezi* (apt
dovedit at/t n reacEia lor (aE de lumea aristocratic* c/t Di de sensurile nnoitoare ale creaEiei lor 2ac Haydn a
suportat !@ de ani de servitute artistic* "ozart a re(uzat s mai rm/n valetul prinEului ar&iepiscop* iar %eet&oven va
deveni muzician liber 4rezenEa eului artistului este tot mai vie n creaEie* pe msur ce se elibereaz de rigoarea vieEii
de curte 4onderea Di ec&ilibrul limba:ului muzical cedeaz treptat n (avoarea unor note mai virulente Di de mai mult
patos -a cei trei clasici vienezi* participarea subiectiv este tot mai vie* nc/t de la arta de divertisment* de curte*
muzica lor devine tot mai mult o oglind a vieEii omului Di a propriilor (rm/ntri
Ni limba:ul muzical surprinde sc&imbarea (uncEiei artei muzicale "anierele* at/t de (recvente la mann&eimieni* la
Haydn Di* uneori* c&iar Di la "ozart* dispar la %eet&oven 1oua tematic duce la ad/ncirea Di dezvoltarea ar&itectonicii*
(orma de sonat (iind deosebit de gritoare 'onceput iniEial ca o sc&em* ea va su(eri modi(icri Di mbogEiri* pe
msur ce tematica dezvluie dimensiuni (iloso(ice
>n epoca clasic* dinamica vieEii muzicale a in(luenEat pro(ilul culturii di(eritelor centre muzicale -a -ondra* unde
activa )o&ann '&ristian %ac& Di Harl ?riedric& ,bel* exista un public mai numeros la concertele date n sli desc&ise
tuturor 2ominat nc de tragedia liric"* 4arisul rm/ne Di n muzica instrumental tributar clasicismului #$era
comic" marc&eaz ns noua orientare estetic* impus de polemicile Di scrierile enciclopediDtilor* care acordau muzicii
un loc important 3e poate observa opoziEia ntre Jopera concertK neonapolitan Di opera n nEelesul ei de sintez
artistic* ntre arti(iciala oper seria Di realismul operei bu(e sau comice* ntre simplitatea liniei vocale Di
acompaniamentul mai complex sau ntre opera italian Di cele naEionale
-a mi:locul veacului al BVCCC0lea* n domeniul operei se ncruciDeaz mai multe tendinEe* pro(il/ndu0se creaEiile
realiste Di* mai ales* se rea(irm drama mu%ical" ca o mbinare organic ntre muzic Di dram 2eDi deEine nc
primatul* supremaEia Ctaliei nu mai este at/t de copleDitoare la nceputul secolului* din cauza ncercrilor de oper
naEional n di(erite centre europene O Hamburg* 4aris* -ondra* Viena '&iar Di atunci c/nd compozitori ca HPndel*
Gelemann* Hasse* adapt/ndu0se stilului italian* aduceau n oper elemente sim(onizante sau c/nd Fameau realiza o
expresie muzical mai pro(und* stilul (acil Di convenEional al operei napolitane se impunea mai mult publicului
Fsp/ndiEi n toat 5uropa* compozitorii italieni circulau n di(erite capitale ale continentului
4arisul enciclopediDtilor va (i teatrul celor mai ascuEite polemici* n timp ce principalele oraDe italiene O Foma* VeneEia
Di 1apoli O continu s cultive opera seria Di bu(* (r s se ating probleme estetice >n sc&imb* la -ondra* 4aris*
Viena Di 4etersburg au loc dispute legate de crearea unor opere naEionale sau a unor probleme de structur 3e impune o
des(Durare dramatic realist Di veridic* realizat cu toate mi:loacele muzicale capabile a traduce (idel textul* n
opoziEie cu opera arti(icial Di sc&ematic 5a urmrea doar plcerea sonor* virtuozitatea vocal Di (rumuseEea
melodic* neEin/nd seama de conEinutul libretului ?iind n primul r/nd teatru* opera va oglindi Di ea (rm/ntrile
vremii >n istoria acestui gen de muzic dramatic* la mi:locul secolului al BVCCC0lea se creeaz o$era buf" Di comic" ca
e(ect al spiritului realist* care ptrunde n oper Gotodat se a(irm operele naEionale n lupt cu cea italian
4roblemele estetice ale muzicii de oper au cunoscut dezbateri (oarte vii* isc/ndu0se polemici deosebit de violente* la
care au luat parte g/nditorii Di literaEii vremii 3pri:iniEi (iind de regi sau de conductori politici* unele polemici erau
e(ectul unor patimi politice -upta dat la -ondra ntre HPndel Di %ononcini n0a (ost altceva dec/t pretextul respingerii
densei dramaturgii a lui HPndel* care nu convenea celor care cutau numai o (inalitate &edonist n spectacolul de
oper Ni polemica dintre lullyDti Di ramiDti de la 4aris nu a (ost at/t o disput privind aprarea simplitEii Di a melodicii
expresive lullyste* c/t opoziEia (aE de noile mi:loace de expresie* (aE de care auditoriul era re(ractar de la nceput
,ceste controverse nu abordau probleme de (ond ale operei* care pstra nc teme mitologice %ogate n con(licte Di
pasiuni general umane* subiectele mitologice erau (olosite doar ca pretext pentru o muzic abundent Di pentru etalarea
virtuozitEii vocale a c/ntreEilor
'oncizia Di originalitatea operei lui 4ergolesi O Sluga st"$&n" O a desc&is drumul genului bu(* aduc/nd pe prim plan
teme realiste #$era calicilor a lui 4epusc& Di Aay din ,nglia Di celelalte teatre de b/lci din ?ranEa* cu produsul lor
o$era comic" au (ost (avorabile unor lucrri* n care muzica Di drama se mpleteau n mod armonios Spera nu trebuia
s (ie numai bel canto* ci o dram n care exprimarea muzical s traduc acEiunea dramatic Di c&iar con(esiunea liric*
cu o mai mare potenE dec/t cuv/ntul 4entru aceasta* orc&estra nu trebuia s se rezume la simpla susEinere sonor a
vocii* ci* la r/ndul ei* s realizeze bogate Di diversi(icate linii melodice
2up eDecul operei naEionale de la Hamburg* la nceputul veacului al BVCCC0lea creatorii germani G. Ph. Telemann
(168101767#* J. A. Hasse (16880178!# Di K. H. Graun (17@101779# au adoptat stilul italian n oper '&iar HPndel a
scris Di reprezentat la -ondra oper italian 2eDi germanii au asimilat stilul italienilor* nu s0au desprins ntrutotul de
spiritul tradiEional al muzicii germane* de procedeele armonico0poli(onice Di imitative* care ad/ncesc expresia muzical
n comparaEie cu monodia acompaniat a italienilor 'a un e(ect pozitiv al in(luenEei operei italiene* at/t Gelemann c/t Di
"att&eson au proclamat principiul expresivitEii Sdat cu cultivarea unei melodici simple Di expresive* prin evitarea
bogatelor combinaEii poli(onice* se scoate din anonimat orc&estra* creia i se con(er bogate comentarii muzicale
Fecitativul acompaniat* ce aduce declamaEia muzical nsoEit de comentariul muzical al orc&estrei* devine unul dintre
mi:loacele adecvate stilului dramatic
>ntemeiat n veacul al BVCC0lea de ctre -ully* tragedia liric" cultiva melodia vocal expresiv de o nobil simplitate
4rezentat la curte Di n teatrele publice din oraDe* tragedia liric" o(erea un spectacol mreE* cu subiecte din mitologia
antic* apel/nd la recitativul dramatic expresiv* apropiat de declamaEia em(atic a teatrului (rancez ,desea* ariile erau
asemntoare c/ntecelor* corurile aveau un nsemnat rol* iar baletul participa nu numai ca element (igurativ sau ca
divertisment* ci era integrat n acEiune* av/nd rol dramaturgic
Gemele mitologice erau (olosite pentru exprimarea alegoric a unor idei nalte* ca eroismul* sacri(iciul* iubirea* dar
existau* uneori* Di alegorii strvezii de preamrire a monar&ului 2eDi operele lui -ully n0au atins dramatismul operelor
lui "onteverdi* pentru c domina rigoarea artei de curte Di spiritul rigid al canoanelor teatrului clasic (rancez* totuDi de
la -ully a rmas o declamaEie expresiv* n care muzica se mbin armonios cu cuv/ntul* traduc/nd nu numai accentul
vorbirii* ci Di sensul poetic al textului Srdonarea clasic a des(Durrii muzicale Di simplitatea mi:loacelor asigurau
claritatea stilistic 1eav/nd (orEa dramatic a lui -ully* succesorii si au cultivat ca epigoni o art de curte* d/nd opere
lipsite de patos veridic* ceea ce va atrage acerbe critici ale esteticienilor* care au pus problema dac limba (rancez este
proprie muzicii dramatice
-a rscrucea secolelor al BVCC0lea Di al BVCCC0lea* c/nd n 5uropa se produceau trans(ormri spectaculoase n domeniul
culturii Di al civilizaEiei muzicale* alturi de Vivaldi Di Scarlatti n Ctalia* Bach n Aermania* Hndel n ,nglia* Jean
Philippe ameau (168!01766# reprezint aportul ?ranEei n marea epoc a %arocului 1scut la 2i:on* Fameau* (iul
unui organist* primeDte primele ndrumri de la tatl su care* pentru a0i completa (ormaEia* l trimite n Ctalia ,ici nu a
(ost dornic s0Di nsuDeasc stilul italian* revenind n Ear pentru a prelua succesiv postul de organist la 'lermont*
,vignon* 2i:on Di -yon >ntre timp apar primele sale creaEii* destinate clavecinului >n anul 17$! se mut la 4aris ca
organist la JNcoala iezuiEilorK ,cum i se solicit muzic pentru aDa0numitele JG&Tatre des (oiresK unde se reprezentau
piese cu muzic* care vor constitui germenul viitoarei o$ere comice (ranceze 'oncomitent cu activitatea componistic*
el s0a preocupat Di de problemele teoretice ale muzicii* acum cristaliz/ndu0se n cultura muzical european
coordonatele muzicii tonale
,prut n 17$$* JGraitT dLarmonie selon les lois de la natureK aduce o contribuEie &otr/toare la teoretizarea sistemului
tonal* prin (undamentarea legilor armoniei pe principiile rezonanEei naturale >n anul 17!!* el intr n serviciul
bogtaDului la 4oupeliniUre* care ntreEinea o orc&estr privat 5l trebuia s stabileasc repertoriul concertelor* date n
saloanele bogatului mecena* Di s scrie muzica pentru aceast (ormaEie Gotodat* el Di0a ndreptat privirea spre muzica
de oper* unde tradiEia lui -ully era nc vie* deDi ncepuse s (ie contestat
,ntagonismul dintre muzica (rancez Di cea italian se va canaliza Di n domeniul conEinutului dramaturgic al muzicii
de oper* cci dac muzica italian cucerea prin &edonismul ei* cea (rancez era mai reEinut* cu o dramaturgie mai
raEional Di mai bine conturat Gotodat* se urmrea mai strict legtura dintre text Di muzic at/t din punct de vedere
prozodic* c/t Di expresiv >n aceste condiEii* opera lui Fameau* cu o dramaturgie nc&egat Di cu o muzic mai explicit
legat de text* le prea mai greoaie susEintorilor muzicii italiene* dar Di publicului -a (el* muzica lui -ully aprea mai
uDor accesibil (aE de cea a lui Fameau* cu exprimri muzicale mai dense
,ceeaDi antinomie va declanDa Jrzboiul bu(onilorK >n anul 177$* reprezentarea operei bu(e 'a ser!a $adrona de
4ergolesi a st/rnit protestul criticilor Di al publicului (aE de muzica de oper (rancez* ai crei susEintori au rspuns nu
numai cu scrieri polemice* dar au mi:locit Di acEiuni de limitare a reprezentrii operei bu(e >nsuDi regele* adept al
muzicii (ranceze* lua parte la mani(estrile publice de la JGeatrul de SperK ,depEii muzicii (ranceze se grupau n
JcolEul lo:ii regeluiK* n timp ce susEintorii muzicii italiene se adunau n JcolEul lo:ei regineiK* arunc/ndu0Di reciproc
invective Di &uiduieli* de aceea Jrzboiul bu(onilorK s0a numit Di Jrzboiul colEurilorK
-a aceste polemici au luat parte Di enciclopediDtii* situaEi de partea bu(oniDtilor >n polemica dintre lullyDti Di ramiDti*
enciclopediDtii se situau de partea lui Fameau* socotind opera sa mai realist datorit dramaturgiei ei >n acest sens se
va declanDa ulterior polemica dintre gluc<iDti Di picciniDti* ivit cu prile:ul reprezentrii operei (figenia )n Aulida de
Aluc< >n pre(aEa partiturii Alcesta el Di enunE principiile dezvoltrii dramaturgiei muzicale* socotind* ca Di Fameau*
c des(Durarea muzical trebuie s urmreasc sensul dramatic al textului Ni n acest caz* adepEii muzicii italiene* care
nu puteau recepta cum se cuvine muzica de ad/ncime dramaturgic a lui Aluc<* au adus pe italianul 1 4iccini pentru a0
l ani&ila pe Aluc< 30a reeditat* ast(el* polemica ntre aprtorii &edonismului Di cei ai dramaturgiei mai pro(unde* care
a caracterizat at/t polemica de la -ondra dintre partizanii lui HPndel Di cei ai lui %ononcini* c/t Di cea dintre JlullyDtiK Di
JramiDtiK
'a Di -ully* Fameau respecta cu scrupulozitate ceea ce s0a numit JdeclamaEia liric (rancezK* adic crearea unei
melodii ce se mula per(ect pe prozodia care* n mod discret* avea unduirile cerute de sensurile textului Got ca Di
predecesorul su a pstrat tradiEia n privinEa libretelor de oper* bazate pe teme mitologice* introduc/nd baletele n
operele sale at/t cu scopul ntregirii dramaturgiei* c/t Di cu caracter de divertisment
>n a(ara baletelor incluse n oper* Fameau scrie* ca Di -ully* opere0balet* unde ntreaga des(Durare muzical se bizuie
pe coregra(ie* muzica vocal (iind incidental Fealiz/nd o armonie mai consistent Di o palet timbral mai bogat prin
introducerea unor instrumente noi* Fameau a dat mai mult (orE dramaturgic operelor sale* ceea ce i0a atras unele
rezistenEe din partea publicului
2in creaEia sa amintim tragediile lirice Castor *i +ollu, (17!7#* Dardanos (17!9# sau operele0balet (ndiile galante
(17!7#* Serb"rile -ebei (17!7#* +.gmalion (1768# >n domeniul muzicii de camer* Fameau domin muzica (rancez a
epocii prin numeroase Suite $entru cla!ecin Di piese separate 'a Di n lucrrile pentru clavecin ale lui 'ouperin* gsim
Di la Fameau numeroase portrete* oglindind caracterul dedicatorului* dar Di piese descriptive >n a(ara lucrrilor pentru
clavecin* scrie Concerte en trio /de (apt trio0sonate dup model italian#* ca 'a +ou$eliniUre Di 'a 1orquera.2
Gemeinicia muzicii sale se datoreaz Di spiritului su de cercettor al problemelor teoretice >n a(ara amintitului 3ratat
de armonie* Fameau este autorul unor scrieri teoretice care completeaz tezele enunEate: 4enerarea armoniei (17!7#*
Demonstrarea $rinci$iilor armoniei (177@#* 5oi reflecii asu$ra demonstr"rii $rinci$iilor armoniei (177$# 'a rspuns
la J3crisoarea despre muzica (rancezK a lui Fousseau* Fameau scrie* n anul 1776* #bser!aii asu$ra instinctului
nostru $entru mu%ic"* nc&eind ast(el polemica nceput de abatele Faguenet
>n prima :umtate a veacului al BVCCC0lea* Fameau ad/nceDte expresia muzical prin armonii mai bogate Di prin
zugrvirea strilor emoEionale cu a:utorul elementelor ritmice* melodice Di armonice* apropiind muzica de text 2isputa
dintre lullyDti Di ramiDti denot (aptul c Fameau n0a realizat o trans(ormare viabil a limba:ului muzical dramatic* el
(iind socotit doar ca un savant pedant 'u toate acestea* el a contribuit la mbogEirea limba:ului dramatic prin
ad/ncirea expresiei muzicale* nereuDita sa dator/ndu0se mai mult caracterului curtean al operei sale ,par ns genuri
noi O o$era comic" Di buf" O n care sunt aduDi oameni din viaEa de toate zilele* n locul persona:elor mitice* pentru a
satis(ace gustul publicului larg
Spera comic (rancez Di are rdcinile n popularul JG&e/tre des (oiresK (Geatru de b/lci# >n teatrele improvizate la
b/lciuri se ascultau mici piese de teatru cu c/ntece 4e atunci* dreptul de a reprezenta piese teatrale cu muzica era un
privilegiu* pentru care se plteau bani grei visteriei regale J,cademia Fegal de "uzicK* teatrul o(icial de oper care
deEinea n acel timp acest privilegiu* a obEinut interzicerea acestor mani(estri FeduDi la pantomim* actorii teatrelor de
b/lci au creat piese mimate* nsoEite de c/ntece ale cror texte* scrise pe suluri de &/rtie* le intona publicul n cor 5rau
texte satirice pe melodii cunoscute
>n 1716 se obEine privilegiul de a se prezenta la b/lci spectacole de teatru amestecate cu muzic* dansuri Di sin(onii*
numite opere comice 'a Di n 6eggar7s #$era a lui 4epusc&* n o$erele comice ale b/lciurilor sunt satirizate moravurile
societEii Di ale lumii muzicale >n aceste reprezentaEii populare* (r muzic savant* se c/ntau melodii simple de
(actur popular ,poi se renunE la melodiile cunoscute Di se solicit compozitorilor muzic special scris pentru acest
gen de oper '/ntece pentru teatrele de b/lci au scris Fameau* 'ampra* "ouret
-ibretistul '&arles ?avart a tradus pentru JGeatrul de b/lciK celebra oper bu( Sluga st"$&n" de 4ergolesi* care a
dezlnEuit Jrzboiul bu(onilorK )0) Fousseau a scris demonstrativ o mic oper comic 48icitorul satului* iar* n
177!* la b/lciul 3aint -aurent s0a dat opera comic Sc8imb"torii (-es troMueurs#* pe libret de Vade Di muzica de
Antoine !auver"ne (171701797#* apreciat autor de tragedii lirice
'u Sc8imb"torii Di apoi cu Coc8eta )n*elat" tot de 2auvergne* drumul operei comice prseDte b/lciul Di se instaleaz
pe scenele teatrelor pariziene -a palatul Grianon* regina ?ranEei* "arie ,ntoinette (pe atunci principesa moDtenitoare#*
interpreteaz un rol n Vul$ea *i $re$elia* oper comic a italianului #"idio onaldo !uni (17@901777# 'a Di -ully*
2uni se stabileDte la 4aris* unde obEine mari succese cu 1ata $rea $uin $"%it"* devenind unul dintre clasicii genului
?iind lipsit de recitative interminabile* opera comic a c/Dtigat mare popularitate datorit ariilor alctuite pe melodii
simple* (r obiDnuitele arti(icii de bel canto din o$era seria* iar des(Durarea dramatic se realiza prin dialoguri
vorbite Fealismul subiectelor* conEinutul comic* dramaturgia nc&egat* simplitatea Di accesibilitatea muzicii i0au
asigurat o mare rsp/ndire
'ei mai notorii reprezentanEi ai genului sunt Andr$ !uncan Philidor (17$601797#* Pierre Ale%andre &onsi"n' (17$90
1817#* Andr$ #rnst &odest Gr$tr' (176$0181!# a crui opere Ric8ard inim" de leu Di Raoul 6arb" Albastr" au un
limba: muzical complex >n perioada de n(lorire a operei comice* Aretry Di (icolas !ala'rac (177!018@8# lrgesc
tematica Di redau cu a:utorul orc&estrei dramatismul Di pro(ilul psi&ologic al persona:elor 3uccesorii lor* odolphe
Kreut)er* +ui"i ,heru-ini* #tienne Joseph &Thul apropie opera comic de genul operei seria* merg/nd spre
mpletirea genurilor >n genere* opera comic nu rezolv ns problema dramei muzicale* a sintezei cuv/nt0muzic*
deoarece pasa:ele n care se con(igureaz con(lictul dramatic sunt vorbite
>n a doua :umtate a veacului al BVCCC0lea* la 4aris se reprezentau at/t opere italiene* seria Di bu(a* c/t Di tragedii lirice
sau opere comice (ranceze >n momentul c/nd opera seria Di tragedia liric (rancez devin lucrri de art desuet*
soseDte la 4aris ,hristoph Willi-ald Gluck (171601787#* care restituie drama muzical aDa cum au imaginat0o
(lorentinii Di cum a realizat0o "onteverdi Fe(orma sa se va a(irma pe scen* cauz/nd Di ea* la r/ndul ei* polemici Di
intrigi 'a Di naintaDii si (lorentini* Aluc< Di va expune principiile sale estetice prin scris Di va aprinde din nou
dezbateri* la care vor participa cu entuziasm enciclopediDtii
?iul unui pdurar din +eiden.ang (n apropierea graniEei %oemiei#* Aluc< s0a nscut n anul 1716 ViaEa n prea:ma
pdurii l0a (cut s iubeasc natura Di* mai t/rziu* s redea veridic tablouri pastorale Di sentimentele omului nc/ntat de
natur 2up terminarea Dcolii din 1eusc&loss* la 1$ ani urmeaz J'olegiul iezuitK din Homotau* unde c/nt n cor Di
studiaz canto* vioara* clavecinul Di orga
2up Dase ani de studii (17$6017!$#* pleac la 4raga* unde Di c/Dtig existenEa c/nt/nd la vioar n biseric Di n
di(erite (ormaEii de camer 4e atunci* 4raga cunoDtea o bogat activitate n s(era muzicii de cas >nvE/nd Di
violoncelul cu 'erno<o.s<i* un preot muzician* el concerteaz cu di(erite (ormaEii at/t la 4raga* c/t Di n alte oraDe ale
%oemiei 2ar viaEa de muzician liber era dur Di plin de riscuri
>n anul 17!6 pleac la Viena* unde climatul muzical era cu totul di(erit "uzica cercurilor o(iciale era aservit stilului
italian Di (rancez* contur/ndu0se Di un nceput de sintez Di ntreptrundere a stilurilor -a sosirea sa* viaEa muzical era
dominat de compozitorii italieni Antonio ,aldara* ,onti* Persile* de germanii italienizaEi .u% Di Hasse Di de italienii
germanizaEi Jomelli* !uni* Traetta ,dmirat de principele "elzi* Aluc< este invitat s mearg n Ctalia* la "ilano* unde
lucreaz cu compozitorul Giovanni Battista Sammartini (169801777# 2up patru ani de instruire n arta
contrapunctului Di armoniei* debuteaz la "ilano cu opera Artaserse (1761#* urmat de alte lucrri reprezentate n
di(erite oraDe italiene* nc/t un Jnou sassoneK obEine succese cu opere scrise n stil italian 4streaz tematica
mitologic Di structura operei seria cu arii de virtuozitate vocal
Cnvitat la -ondra (1767#* realizeaz un succes mediocru cu Cadutta dei 4igantii 9 +r"bu*irea titanilor ,ici HPndel*
dedicat creaEiei de oratorii* l previne c trebuie reprezentate opere de mare simplitate >n capitala ,ngliei* ascult opere
de Thomas Au"ustinus Arne (171@01778#* unul dintre puEinele nume reprezentative ale artei engleze* la care admir
simplitatea* veridicitatea Di (ranc&eEea expresiei muzicale dramatice >n oratoriile lui HPndel descoper modalitatea de
exprimare a grandiosului Di a tensiunii dramatice 4entru a atrage atenEia londonezilor* Aluc< d concerte la Harmoni<a
(un instrument bazat pe sonoritatea unor clopote de sticl* numite mai t/rziu Alas&armoni<a# Di scrie un $asticcio* pe
libretul +riam *i 3isbeea* (olosind arii din alte creaEii* dar pentru situaEii dramatice di(erite
>n anul 177$ Di0a ales ca reDedinE permanent Viena (ca diri:or al Geatrului Cmperial* dar Di al orc&estrei prinEului
Hildburg&ausen#* dup ce activase trei ani la 2resda ca De( de orc&estr al unei trupe de oper* apoi la 'open&aga >ntr0
o cltorie la 4aris ascult opere de Fameau Di ale creatorilor operei comice* el nsuDi scriind ntre 177@ Di 176$ opere
comice (ranceze Di baletul Don :uan
>n 1761* soseDte la Viena literatul Faniero de 'alzabigi (171601797# cu libretul su #rfeu* pe care0l o(er lui Aluc< spre
a realiza muzica* cer/ndu0i s renunEe la Jpassagi* cadenze e ritornelliK Di la structura tradiEional a operei seria 2up
laborioase repetiEii* diri:ate de 'alzabigi Di Aluc<* premiera operei #rfeu (din 176$# las publicul nedumerit n (aEa unei
opere (r vocalize Di arii de bravur* (r des(Durri sonore convenEionale 2ramatismul era realizat cu o declamaEie
(oarte expresiv* cu arii de o (ermectoare simplitate* cu e(ecte orc&estrale Di cu un balet bine motivat n acEiune
"erg/nd de la nc/ntarea senin p/n la momente de un n(ricoDtor tragism* impactul emoEional era convingtor*
multe pasa:e menEin/ndu0Di puterea de expresie Di n zilele noastre
>mpreun cu violonistul Di compozitorul Harl 2itter von 2ittersdor(* Aluc< a cltorit n Ctalia* unde a obEinut succese
n di(erite oraDe ale peninsulei >n anul 1767* prezint la Viena noua sa oper* Alcesta* considerat de unii Jo minuneK*
neav/nd balet Di muzic (acil >n sc&imb* pentru alEii era o muzic de Jnmorm/ntare* la care se vars lacrimi de
plictisealK 3ub (orma unei scrisori adresat marelui duce de Goscana* cruia i dedicase opera* el Di0a enunEat ideile
dramatice cluzitoare* Jntrind muzica prin expresivitatea poeziei Di dramatiz/nd operaK prin renunEarea la excesele
operei italiene 4entru el uvertura era ca o privire introductiv n conEinutul operei 'onsider/nd c reuDita dramei
depinde de Jlimba:ul inimii* al pasiunilor puternice* ntr0un spectacol (oarte variatK* el are ca principii cluzitoare
simplitatea* adevrul Di (irescul >n 177@* n pre(aEa operei +aris *i ;lena subliniaz c la nevoie Jsacri(ic cele mai
sublime (rumuseEi ale melodiei sau ale armoniei pentru redarea veridic a subiectuluiK
, (ost m/&nit c vienezii nu i0au nEeles muzica* catalogat de unii drept Jbarbar* slbatic Di extravagantK* Di
nemulEumit de atmos(era Vienei* ne(avorabil dezvoltrii sale artistice 4ublicul pre(era mici piese cu muzic*
in(luenEate de opera comic (rancez sau italian Geatrul german* ce ddea reprezentaEii la JGeatrul 4orEii 'arintieiK* Di0
a ncetat activitatea din lips de spectatori* n sc&imb* (oarte gustate erau spectacolele de la J"arele ,m(iteatruK* cu
programe alctuite din luptele animalelor slbatice 4entru a0Di reprezenta operele* el alege 4arisul* unde sper s
gseasc un climat prielnic pentru a(irmarea noilor sale creaEii
4rezenEa sa la 4aris va determina o nou con(runtare n domeniul esteticii operei 3ragedia liric" (rancez Di o$era
seria deveniser plicticoase Di seci* croite pe tipare stereotipe* singura atracEie (iind baletul >n sc&imb* se bucurau de
succes o$erele comice (ranceze Di cele bufe italiene -a J,cademia Fegal de "uzicK* teatrul o(icial de oper* veneau
doar snobii din r/ndul nobilimii Di al marii burg&ezii 'u bogata sa experienE* Aluc< creeaz o$era eroic"* n care
conEinutul adecvat noii spiritualitEi va (i redat prin mi:loace mai puEin convenEionale
4remiera operei (figenia )n Aulida (n 1776#* dup tragedia lui Facine* obEine un mare succes* (iind urmat de versiunile
(ranceze ale operelor #rfeu Alcesta Di* trei opere noi: Armida (figenia )n 3aurida ;c8o *i 5arcis Aluc< (usese
susEinut de principesa moDtenitoare "aria ,ntoinette* ale crei surori (useser elevele lui la Viena Cntrigile de curte*
alimentate de rivalitatea dintre contesa du %arry ((avorita regelui -udovic al BVCC0lea# Di "aria ,ntoinette* au
dezlnEuit polemicile re(eritoare la muzica sa de oper FeprezentanEii unui pseudo0clasicism* -a Harpe* "armontel*
dL,lembert* pledau pentru tragedia liric* Di insipida art de curte* pe c/nd susEintorii lui Aluc< (,rnaud* 3ueur*
Aorancez# subliniau valoarea creaEiei sale
4entru a lovi n Aluc<* partida advers aduce pe compozitorul italian (iccolo Piccini (17$8018@@#* reprezentant de
seam al Dcolii neonapolitane* a crui oper Roland va constitui punctul dezlnEuirii polemicii dintre gluc<iDti Di
picciniDti Spera lui Aluc<* Armida s0a bucurat de mare interes* datorit des(Durrii dramatice dense* strilor su(leteDti
diverse Di unor momente de mare tensiune emoEional 'u (figenia )n 3aurida Aluc< s0a detaDat net* reduc/nd adversarii
la tcere* opera conEin/nd o muzic dramatic sever* (r arii galante ca n vec&ile opere (ranceze Di italiene 3ub
nivelul operelor sale anterioare a (ost opera ;c8o *i 5arcis 'a Di HPndel* el a avut un atac trector de paralizie* (apt
care i0a sc&imbat &otr/rea de a se stabili de(initiv la 4aris Fetras la Viena (178@#* el nu a mai compus opere*
mrginindu0se la cantata :udecata de a$oi* pe care a terminat0o elevul su* ,ntonio 3alieri Grece n lumea celor
veDnice n anul 1787
Fe(orma sa nu este dec/t sinteza poezie0muzic* preconizat de (lorentinii cenaclului %ardi la nceputul veacului al
BVCC0lea Di realizat de "onteverdi ?oarte deprtate de expresia muzical a dramei au (ost Joperele concertK Di opera0
balet* care valori(icau te&nica vocal a c/ntreEilor sau coregra(ia* pe c/nd tragediile lirice la urmaDii lui -ully erau
spectacole monotone* din cauza tematicii stereotipe* (r legtur cu viaEa Ge&nica muzical (ace progrese* limba:ul
muzical se mbogEeDte cu noi modalitEi de exprimare >ntre arta sincretic a operei* unde primeaz melopeea vocal* Di
muzica instrumental se produc permanent ntreptrunderi ,ceast interin(luenE ntre dou genuri muzicale se resimte
n clasicismul muzical* c/nd sim(onismul ptrunde n oper Di lirismul vocal n muzica sim(onic
>n istoria muzicii* Aluc< se nscrie prin restituirea dramei muzicale* prin crearea o$erei eroice O gen dramatic speci(ic
operei clasice O Di prin consacrarea limba:ului clasic n genul muzicii dramatice >n opera #rfeu sintetizeaz stilurile
dramatice* prelu/nd de la (rancezi expresivitatea melodic Di veridicitatea dramatic* iar de la italieni* cantabilitatea*
renunE/nd ns la pasa:ele de virtuozitate vocal Di la ariile extinse* ce (r/neaz des(Durarea dramatic >n aria Amor
!ino s" redai lini*tea sufletului meu Sr(eu are unele pasa:e melismatice ample* care aparEin stilului instrumental al
cantatelor bac&iene* dar ele nu sunt exibiEii te&nice* ci* cu a:utorul lor* ampli(ic expresivitatea muzical
>n versiunea prim* d rolul prim unui sopranin0castrat* n cea parizian* rolul lui Sr(eu este scris pentru tenor* iar n
cea revizuit de %erlioz* rolul acesta este ncredinEat unei contralte* care :oac n travesti >n aceast oper nu exist o
dezvoltare dramatic continu* ca n operele de mai t/rziu* dar revenirile tematice din unele arii dau unitate de conEinut
Di de (orm Src&estra este mai activ dec/t n operele vremii* accentu/nd zugrvirea dramatic prin di(erite e(ecte
orc&estrale "uzica uverturii nu este nrudit cu restul operei 5l pstreaz baletul pentru redare locurilor (antastice ale
acEiunii* muzica acestuia (iind (oarte elocvent: Dansul furiilor sau cel al <sufletelor fericite din ;li%eu=
2ac n opera #rfeu Aluc< mai este tributar vec&ilor maniere* n Alcesta este consecvent principiilor (ormulate n
pre(aEa operei 'onstruit mai unitar* aceast oper are un pro(il dramaturgic mai conturat* orc&estra este mai dezvoltat
Di participarea corului mai important =vertura este organic legat de oper* scenele sunt mai puEin convenEionale* iar
contrastele dramatice mai diverse Aluc< realizeaz sinteza ntre planul unitar Di coerent al operei (ranceze Di
succesiunea exprimrii di(eritelor momente emoEionale din opera italian
>n operele pariziene* el Di0a desv/rDit principiile dramatice* nc/t dramaturgia auster a provocat proteste din partea
adepEilor artei &edoniste italiene Di a tradiEionalei tragedii lirice (ranceze 'u un conEinut dramatic mai dezvoltat*
operele pariziene conEin mai multe n(runtri dramatice* o mai mare diversitate de sentimente Di con(runtarea unor idei
Di simEminte contradictorii ?antasticul este mai intens n Armida dar des(Durarea acestei opere are Di unele episoade
convenEionale Di decorative 3unt valoroase marile scene dramatice* n care orc&estra :oac un rol de seam
(figenia )n 3aurida sintetizeaz noile sale procedee dramatice =vertura* legat de dram* are o des(Durare dramatic
mai dens* muzica (iind n corespondenE cu textul 'onEinutul eroic al creaEiilor sale este o trstur a epocii clasice
'ontemporan cu enciclopediDtii (rancezi* operele sale aduc pe scen tragedii cu nalte idei Di sentimente* subiectele
mitologice conEin redri generalizate ale temelor Cubirea lui Sr(eu* sacri(iciul ,lcestei Di al C(igeniei* pasiunea ,rmidei
sunt teme tratate n mod general* (r particularizri ,ceast expresie generalizat a tririlor omului este proprie Di
sim(onismului clasic 'u unele excepEii* n operele sale primeaz adevrul dramatic* iar temele mitologice slu:esc
zugrvirii unor triri umane veridice 2oar persona:ele din Armida sunt mai convenEionale* muzica (iind tributar nc
artei vocale de curte
3ubordon/nd muzica (aE de dram prin renunEarea la tiparele convenEionale* la pasa:ele de virtuozitate Di coregra(ia
decorativ* el a integrat corul Di orc&estra n dramaturgia muzical cu a:utorul unui limba: mai concentrat Di mai dens
Gotodat* conceperea dramei ca un ntreg unitar* apropiat de sim(onie* necesita un limba: cu nrudiri Di contraste
tematice* cu (recvente e(ecte timbrale* ca mi:loace de caracterizare muzical Di nu doar cu scop coloristic* pitoresc
-egtura cu stilul muzicii instrumentale apare sub (orma unor mprumuturi de (ormule ritmice* speci(ice muzicii de
dans (giga* siciliana# 3implitatea* claritatea Di ec&ilibrul mi:loacelor* ca Di expresia muzical concentrat* sunt notele
sale stilistice* ncadrate n tiparele speci(ice clasicismului muzical Gentat s scrie o oper cu caracter naEional german*
el n0a avut condiEii politice Di spirituale (avorabile unei asemenea creaEii S va realiza* mai t/rziu* +eber
'ontemporanii lui Aluc<* Antonio Sacchini (17!601786# Di Antonio Salieri (177@018$7#* n0au putut menEine tradiEia
sa* cci publicul Di ndrepta privirea spre opera comic Di apoi spre grand0o$era* care a mbinat genul comic cu cel
seria ,lEi continuatori ai si* +ui"i ,heru-ini (176@0186$# Di #tienne (icolas &$hul (176!01817#* au (ructi(icat
tradiEia sa n genul eroic* gen cruia revoluEia burg&ez (rancez i va da un nou impuls
-a nceputul veacului al BVCCC0lea* la 1apoli opera ia un mare av/nt* nc/t ntunec renumele VeneEiei 2ac autorii
veneEieni au strbtut n secolul al BVCC0lea toat 5uropa* acum napolitanii vor domina cultura muzical dramatic a
continentului FeprezentanEii operei neonapolitane s0au stabilit n marile centre europene: -ondra* 2resda* Viena* 4raga
Di 4etersburg* exercit/nd o sensibil in(luenE asupra compozitorilor auto&toni >n opera neonapolitan* muzica deEine
primatul* textul (iind cu totul negli:at -egtura cu textul o (ace doar imaginea generalizatoare a ntregii piese 3tilul
operei oglindeDte climatul oraDului* n care tradiEia c/ntecului popular se mpletea cu cele mai di(erite curente strine*
rspunz/nd at/t cerinEelor gustului curEii* c/t Di publicului mai larg al orDenilor
'onservatorul din 1eapole Di Dcolile de muzic au dat un impuls deosebit (ormrii artiDtilor pro(esioniDti* cu bun
pregtire te&nic* ceea ce a permis o continu dezvoltare a te&nicii c/ntului* a bel canto0ului 3ubiectele mitologice ale
operelor nu mai serveau* ca la (lorentini Di veneEieni* ca mi:loc de a reda triri* idei* pasiuni* ci ele erau doar sc&eme ale
unor acEiuni dramatice* pe canavaua crora se des(Dura o muzic bogat n ornamentaEii Di pasa:e de virtuozitate*
menit s plac Di apoi s emoEioneze prin expresivitatea ei
"uzica nu mai urmreDte pas cu pas sensul textului* ci imaginea ei generalizatoare* aDa cum o va realiza muzica
instrumental ,bundenEa vocalizelor Di a ornamentelor (cea cuv/ntul neinteligibil* cci compozitorii nu se mai
preocupau de corespondenEa dintre text Di muzic* ci de expresivitatea muzicii n sine 5ste o muzic de sine stttoare*
executat vocal 2ezvoltarea dramaturgic a subiectelor cade n sarcina recitativelor* lipsite de expresivitate* ariilor
revenindu0le rolul de con(igurare a strilor su(leteDti Di de caracterizare a eroilor printr0o imagine generalizatoare
,:uns la un sc&ematism rigid Di (ormal* operei italiene i se vor stabili tipuri de arii: de caracter* de bravur*
declamatoric* lirico0sentimental Di structuri ce permit etalarea posibilitEilor vocale ale c/ntreEilor Austul pentru
virtuozitate Di tendinEa spre calo(onie au pus pe prim plan c/ntul 'ompozitorii erau siliEi s introduc anumite arii*
indi(erent de sensul textului* pentru a satis(ace pretenEiile c/ntreEilor sau gustul asculttorului 3opranele ?rancesca
'uzzoni* ?austina %ordoni* tenorii castraEi 3enesino* ?arinelli* 'a((arelli au rmas nume ilustre ale acestei perioade >n
noianul de arii tipizate ptrund Di c/ntece populare* melodii de siciliene* canEonete sau c/ntece satirice* care vor
mprospta opera dominat de sc&ematism Di &edonism
.rancesco Proven)ale (16$7017@6# este primul mare nume al Dcolii* reprezentantul tipic al ei (iind Alessandro
Scarlatti (1679017$7#* care va (ixa tipul uverturii italiene* deDi nu (oloseDte exclusiv acest tipar >n creaEia urmaDilor si*
conEinutul dramatic al operei scade* devenind un simplu pretext pentru muzica vocal &edonist Di de virtuozitate
(icola Porpora (168601766#* +eonardo +eo (169601766#* +eonardo Vinci (169@01766# dau pagini admirabile* dar (r
interes dramaturgic
-a mi:locul veacului al BVCCC0lea* opera neonapolitan* care cucerise 5uropa* cunoaDte o regenerare prin utilizarea unui
recitativ acompaniat mai expresiv Di prin coruri Fenvierea (orEei dramatice se realizeaz prin (iccolo Jomelli (17160
1776#* Tomasso Tra/tta (17$70177@#* muzicieni care prsesc stilul Joperei concertK* apropiindu0se de concepEia
dramatic a lui Aluc< ,lt reprezentant al operei neonapolitane* Giovanni Battista Per"olesi (171@017!6#* va (ructi(ica
ncercrile predecesorilor de a introduce n opera seria scene bu(e* cu tendinEe satirice 5l va drui istoriei prima oper
bu( O Sluga st"$&n" (17!!#
,rtiDtii clasici nu se vor mulEumi cu orizontul limitat al zugrvirii omului izolat ca n %aroc* ci se vor ridica pe culmile
generalizrii prin surprinderea vieEii n cele mai generale aspecte ale ei &u)ica instrumental0* ale crei imagini
constituiau n trecut doar instantanee ale vieEii* va reda acum viaEa n miDcarea ei 2esprins de cuv/nt sau de gest*
muzica instrumental Di va gsi (orma artistic adecvat exprimrii vieEii n continu trans(ormare 3e desluDeDte un
nou limba: muzical Di noi structuri* capabile s sugereze prin abstractizare realitatea vieEii n ceea ce are ea mai general
>ntre %ac& Di Haydn nu exist un interval de timp pentru tranziEia de la muzica trecutului la noul stil %ac& moare n
177@* iar peste nou ani Haydn va scrie prima sa sim(onie =nul dintre primii compozitori de sim(onii* Jan Vaclav
Stamit) s0a stins n 1777* cu doi ani naintea morEii lui HPndel '&iar n timpul vieEii celor doi uriaDi ai %arocului s0a
constituit stilul clasic* simultan cu epoca de culme a stilului preclasic 2eDi n creaEia lui %ac&* HPndel Di Fameau exist
cu prisosinE elemente ale noului stil* nu ei pun premisele limba:ului Di (ormelor clasice* ci pasul &otr/tor l (ac alEi
autori* legaEi nc de muzica de gen Di de divertisment ?iind tributari muzicii trecutului* ei nu au avut (orEa necesar
crerii muzicii generalizatoare* deDi lucrrile lor conEin remarcabile (rumuseEi Cstoria le recunoaDte meritele* dar
muzica lor are mai mult un interes documentar
'lasicismul impune muzica instrumental* datorit dezvoltrii muzicii de camer (de cas#* lucrrile de divertisment
prezent/nd treptat un bogat conEinut de idei 'rearea Di dezvoltarea unor noi tipuri de instrumente vor nlesni apariEia
unor ansambluri mai mari Di a unor orc&estre cu variate posibilitEi timbrale 4entru muzica de divertisment a palatului
sau a salonului aristocratic nu era necesar un ansamblu mare* dar pe msura abordrii unei tematici mai vaste Di mai
serioase* n muzica instrumental era necesar un organism sonor cu mari potenEe expresive 2ezvoltat mult n oper*
orc&estra va renunEa la simplul ei rol de susEinere Di va trece din salon n sala public* pentru a c/nta piese cu un
conEinut mai bogat Di mai variat
=n rol &otr/tor n geneza noii muzici clasice l0au avut (ondarea concertelor publice O Colegiile mu%icale 9 pentru care
numeroDi autori au scris n cele mai diverse genuri 2in 17@1* dateaz primul J'olegiu muzicalK de la -eipzig* n(iinEat
de Gelemann Di pentru care scrie apoi mult %ac& -a Viena* prima instituEie de concerte publice a (ost
KGon<VnstlersozietPtK* creat de compozitorul ?lorian Aasmann* iar la -ondra au (ost renumite J'oncertele
pro(esionale %ac&0,belK (1767# 'elebre rm/n J'oncertele spiritualeK de la 4aris* create n 17$7 de Anne !anican
Philidor (1681017$8# Fezervate la nceput muzicii religioase* n programele J'oncertelor spiritualeK alternau creaEiile
laice cu cele religioase* ulterior rm/n/nd exclusiv doar cele laice
-a nceputul veacului* n concertele de muzic de camer se c/ntau suite pentru orc&estr* alctuite din piese provenite
din muzica de dans* care nu se deosebeau de cele scrise pentru clavecin sau pentru un grup mic de camer* (ormat din
!07 instrumente 4str/nd (ormele cunoscute ale suitei* dansuri cu sau (r double* menuetul* rondoul sau tema cu
variaEiuni* aceste suite se limitau la imagini de gen
,celaDi conEinut l aveau serenadele di!ertismentele Di casaiunile* niDte suite scrise pentru delectarea audienEei
Serenadele ncepeau Di se terminau cu un marD* iar ntre ele se c/ntau piese lirice ce alternau cu menuete 2e obicei se
executau ca muzic (estiv n cinstea unei personalitEi* la aniversri* onomastici sau cu alte prile:uri ?r a avea
obligatoriu marDul serenadelor di!ertismentul Di casaiunea erau tot niDte suite* scrise de unii autori pentru un grup de
instrumente soliste* (iind sortite a (i executate ntr0un cadru mai restr/ns ,t/t timp c/t muzica de orc&estr era prezent
numai n saloane* la reDedinEele di(eriEilor principi* cardinali sau alEi oameni avuEi* tematica mbrEiDat nu atingea
nlEimea subiectelor tragediei clasice sau ale operei -rgirea auditoriului prin crearea concertelor publice a (avorizat
desprinderea de tradiEia muzicii salonului Di promovarea unei tematici mai largi
-a mi:locul veacului s0a creat simfonia ca gen orc&estral* al crui conEinut era la nceput tot de divertisment* apoi din
ce n ce mai sobru* mai divers Di mai ad/ncit 4e tiparul ciclului de sonat se constituie sim(onia* izvor/t din uvertura
italian =vertura de oper* care purta titlul de sinfonie* era o pies orc&estral menit a pregti atmos(era dramei
,v/nd puterea de a trezi interes prin ea nsDi* uvertura trece n muzica instrumental de concert devenind simfonie* gen
care prezint iniEial trei miDcri (repede* rar* repede# dup tiparul uverturii italiene ,dopt/nd bitematismul n prima
parte Di intercal/ndu0se menuetul* ca o a patra parte* se a:unge la simfonia clasic" a crei (orm Di stil vor (i consacrate
de Haydn 1u numai sim(onia* ca gen al muzicii orc&estrale* este un produs al ntreptrunderii muzicii de oper cu cea
de camer* ci nsuDi limba:ul muzicii clasice se datoreaz acestei interin(luenEe
Fecitativul acompaniat* cu potenEe expresive (recvent valori(icate de )omelli* Hasse Di Araun* arat c orc&estra poate
exprima n acompaniament stri su(leteDti* tensiuni emoEionale sau c&iar imagini pitoreDti >n secEiunea dezvoltrii*
unele procedee armonico0poli(onice au o deosebit importanE n (urirea imaginilor
>n stilul muzicii instrumentale se resimte o puternic in(luenE a melodismului italian 2ac melodica pieselor
instrumentale poli(onice din trecut are o tent impersonal* melodia mai cald Di mai accesibil a operei italiene poate
traduce elocvent un conEinut de idei Di de sentimente* evocate cu deosebit austeritate de muzica preclasic poli(onic
"elodismul italian mbinat cu sim(onismul german* dar Di cu vivacitatea ritmic Di simEul ec&ilibrat al artei (ranceze*
vor da naDtere limba:ului clasic* o sintez de di(erite elemente stilistice
1u putem omite aportul muzicii populare germane* ce&e Di poloneze* care aduc simplitatea Di vitalitatea (ormulelor lor
muzicale ,st(el* din pies de salon* adesea (ormal* sim(onia devine un gen muzical complex
30a atribuit mult vreme lui Haydn crearea sim(oniei* de unde provine Di numele de Jprinte al sim(onieiK* deDi n
privinEa limba:ului el n0a inovat toate elementele Di nici ciclul sim(oniei clasice* ci ele se gsesc n creaEia
compozitorilor naintaDi 2e cele mai multe ori sim(oniile predecesorilor si nu redau un conEinut ad/nc Di variat* ele
mrginindu0se la speculaEii sonore adesea (ormale
"artorul acestei epoci de mari trans(ormri n cultura muzical* istoriogra(ul '&arles %urney relateaz despre
caracterul convenEional al multor sim(onii aparEin/nd naintaDilor lui Haydn: KSric/t ar (i de (rumoase* ele sunt
considerate de persoane de bun gust ca (iind manierate Di plicticoase* atunci c/nd sunt auzite un timp mai ndelungat*
(iind de cele mai multe ori asemntoare* autorii lor ded/ndu0se prea mult imitaEiilorK 'u toate acestea* sim(oniile lor
nu erau prea rsp/ndite* cci n al su Dicionar de mu%ic" (publicat n 1767# Fousseau n0a menEionat dec/t sim(onia n
accepEiunea unei piese instrumentale de ansamblu* (r voci
4e msur ce orc&estra prseDte salonul* c/nt/nd sim(onii ca piese de concert n slile publice* ele pierd aspectul
curtean convenEional J'oncertele pro(esionaleK de la -ondra* J'oncertele spiritualeK pariziene Di J'oncertele publiceK
de la -eipzig* numite mai t/rziu JAe.ands<onzerteK* sunt primele n:g&ebri adresate publicului larg al burg&eziei
oraDelor
Ctalia* leagnul operei* pare a (i Di leagnul sim(oniei* datorit lui Giovanni Battista Sammartini (169801777#* ale crui
compoziEii* intitulate sinfonii au (ost executate pe terasa castelului din "ilano Jspre marea des(tare a orDenilorK*
realiz/nd democratizarea genului Cnovrile sale au (ost ulterior preluate Di (ructi(icate de Haydn %iogra(ul lui
3ammartini Di admiratorul lui Haydn* 'arpani* a(irm c maestrul italian este primul compozitor n a crui scriitur
orc&estral se gsesc patru voci reale 4e l/ng inventivitatea ritmic* 3ammartini (oloseDte mult e(ectele speci(ice
instrumentelor de coarde* mbogEind mi:loacele de exprimare muzical
"ai puEin cunoscute sunt sim(oniile lui Tomasso Al-inoni (167601767#* care aparEin stilului poli(onic instrumental*
(iind contemporan cu %ac& 5l are meritul de a (i introdus n ciclul celor trei prEi originare din uvertura italian
menuetul* cea de a patra parte
2rumul desc&is de 3ammartini a (ost continuat apoi de +ui"i Boccherini (166!017@7# Di de cei doi germani: Joh.
,hristian Bach* (compozitorul curEii engleze* care a practicat bitematismul* melodica cantabil Di simetric de esenE
italian# Di ,h. W. Gluck 'a Di n muzica de oper* Aluc< a scris n stilul cantabil Di expresiv al maeDtrilor italieni cele
nou Simfonii sau cele intitulate 1urtuna Calmul 6ucuria sim(onii ce s0au bucurat de o preEuire mai mare dec/t cele
ale mann&eimienilor Ni 2ittersdor( (17!901799# a scris 1$ Simfonii cu tendinEe programatice* voind a ilustra di(erite
episoade din Metamorfo%ele de Svidiu
2ac Ctalia a dat lumii opera Di n domeniul sim(oniei razele de lumin ale melodiei cantabile Di simetrice* sim(onia a
strlucit n Erile germane 'onduse de di(eriEi principi* care imitau viaEa Di luxul curEii regale (ranceze* Erile germane
aveau o puternic tradiEie a muzicii de cas >n :urul curEii s0a dezvoltat o bogat activitate muzical* prin orc&estrele
sim(onice ce prezentau noul repertoriu sim(onic 'a Di opera* care ncepuse a (i prezent n teatre publice* sim(onia nu
va (i exclusiv delectarea aristocraEiei* ci ea va cobor n slile publice
>n principalele centre muzicale* Viena* -eipzig* Hamburg Di ?ran<(urt* concertele publice sunt semnele unei lrgiri a
publicului ?rmiEarea teritoriului german ntr0un numr mare de regate Di domenii senioriale a mpiedicat (ormarea
unei arte naEionale omogene* ls/nd loc di(eritelor in(luenEe* muzica (rancez Di italian domin/nd toate scenele
europene
3ub in(luenEa melodismului operei italiene* precursorii sim(onismului german* G. Ph. Telemann* Johann ,hristoph
Graupner (168!0176@* Di el introduce menuetul ca a patra parte n sim(onie#* Johann .riedrich .asch (168801779#*
acord n lucrrile lor instrumentale primatul melodiei* opun/ndu0se* ca Di ) "att&eson* poli(oniei ncrcate 5i
(olosesc recitativul acompaniat din oper* ilustr/nd cu mi:loace sim(onice complexe di(erite imagini ale vieEii su(leteDti
-imba:ul lor muzical este nc legat de tradiEia (ormelor poli(onice instrumentale* nc/t adesea sim(oniile lor nu sunt
dec/t niDte suite ample "ulte sim(onii au structura tripartit* provenit din uvertura italian
5logiat de Fousseau a (ost orc&estra curEii din 2resda* unde se c/ntau multe piese orc&estrale de Hasse* iar n
repertoriul celei din 3tuttgart se a(lau lucrri instrumentale ale autorilor de oper )omelli* Hasse Di Aaluppi* precum Di
creaEiile germanului 1"na) Hol)-auer (17110178!# -a 2armstadt activa btr/nul ,hristoph Graupner* iar la %erlin*
Karl Heinrich Graun (17@101779#* succedat de Karl Philipp #manuel Bach (171601788# 'a muzician de curte al
regelui 4rusiei ?riedric& al CC0lea* el a (ost nevoit s scrie o muzic pe gustul salonului Di al regelui
1emaiput/nd suporta servituEile ce i se impuneau ca muzician0valet* pleac la Hamburg (n 1767#* unde a succedat lui
Gelemann la J)o&anneumK (Dcoal de prestigiu* ca vestita JG&omassc&uleK din -eipzig sau JHreuz<antoratK din
2resda#* ocup/ndu0se p/n la (inele vieEii de activitatea muzical a acestui oraD >n curent cu clocotul vieEii intelectuale
a vremii* 4& 5m %ac& re(lect n stilul su tendinEa J3turm un 2rangK0ului* mpletind melodica expresiv italian cu
stilul galant al salonului (rancez Di cu poli(onia grav a vec&iului stil* pe care gre(eaz prospeEimea c/ntecului popular
german
-ucrrile sale instrumentale conEin ndrzneli de limba:* el (iind un promotor al bitematismului Di al dezvoltrii* al unor
neprevzute armonii Di neaDteptate tranziEii dinamice (de la $$ la ff# , (ost apreciat pentru pro(unzimea ideilor Di
tonusul subiectiv puternic* el m/nuind poli(onia ampl Di complex* alternat cu armonii dense Di expresive J"i se
pare c* nainte de toate* muzica trebuie s miDte inima* iar un executant nu poate a:unge la aceasta (c/nd zgomot Di
arpegiiK* este o a(irmaEie semni(icativ pentru concepEia sa
Sratoriile sale n limba german* (sraeliii )n de*ert >n!ierea Di >n"larea lui (isus* bogat instrumentate Di cu pasa:e de
un autentic dramatism* au (ost (oarte apreciate la vremea lor 'uvintele lui "ozart: J4&ilipp 5manuel este tatl* noi
suntem copiii* dac unul dintre noi (ace ceva bun* de la el a nvEatK* ilustreaz marea consideraEie de care se bucura
acest compozitor >n domeniul sim(oniei* el aduce un tonus emoEional Di un elan ce con(er lucrrilor sale o vitalitate ce
impresioneaz Di astzi ,preciind sinceritatea inspiraEiei lui H 4& 5manuel* (ratele su* )o& '&ristian* din -ondra*
declara: J5l trieDte pentru a compune* eu compun ca s triescK
"elodismul su* ca expresie a participrii subiective* implica o nou te&nic a clavecinului 3crie o lucrare de metodica
pianului O >ncercare asu$ra ade!"ratei arte de a c&nta la cla!ir 9 n care revoluEioneaz te&nica digitaEiei Di o(er
explicaEii amnunEite asupra semnelor Di execuEiei corecte a ornamenticii muzicale
4e l/ng H 4& 5manuel %ac&* n capela regal de la %erlin i nt/lnim pe (lautistul )o&ann Wuantz Di pe muzicienii
Graun* &ar-ur"* Johann .riedrich A"ricola* Johann Philipp Kirn-er"er (17$10178!# 1u numai viaEa de la curte
era n(loritoare* ci Di cea a oraDului >n anul 1767 se construieDte JGeatrul de SperK* unde va activa )o& ,dol( Hasse*
iar dup doi ani se n(iinEeaz Musikabende 4esellsc8aft care va organiza concerte publice >mpreun cu "arpurg*
Araun* 4& 5m %ac& (ormeaz aDa0numita JDcoal berlinezK
4rintre adepEii stilului mann&eimez se numr Johann ,hr. Scho-ert (17$@01767#* german stabilit la 4aris (care a scris
n acest stil muzic de camer#* italianul +ui"i Boccherini (176!018@7#* ce&ul Karl !itter von !ittersdor2 (17!901799#,
Joh. ,hr. Bach* belgianul .ranXois Joseph Gossec (17!6018$9#* 1"na) Ple'el (1777018!1#
-a Viena* pe l/ng activitatea muzical de curte* existau multe saloane aristocratice* unde se ddeau concerte private*
mani(estri care au avut un rol nsemnat n istoria creaEiei muzicale "arii aristocraEi* precum Hins<i* 3c&.artzenberg*
5ster&azy sau mareDalul de 3axa* ntreEineau (ormaEii orc&estrale Di comandau di(erite lucrri compozitorilor vienezi
Johann Geor" eutter (17@70177$#* Geor" ,hristoph Wa"enseil (171701777#* Geor" &athias &onn (17170177@#*
!ittersdor2 Gluck sau italienilor Antonio ,aldara (compozitorul curEii#* (. Popora* care pre(igureaz noul stil clasic
Academiile de mu%ic" de la Viena* concertele organizate public* dateaz din anul 177@* (iind realizate dup model
(rancez
Fsp/ndind n 5uropa rococo0ul Di stilul galant* ?ranEa a contribuit n mai mic msur la constituirea sim(onismului
clasic >n muzica de camer (rancez din prima :umtate a veacului al BVCCC0lea* termenul Jsim(onieK era ntrebuinEat
pentru a desemna o pies scris pentru instrumente sau (ragmente instrumentale din oper 3unt intitulate sim(onii
di(erite lucrri de camer de 4&ilidor* %oismortier* "ondonville* "arais* toate aceste lucrri (iind n genul suitei 2e
alt(el* termenii consacraEi ai muzicii sim(onice clasice nu aveau accepEiunile actuale* ele prezent/nd ambigue
semni(icaEii ,st(el* colecEia de suite ale lui "ic&el 'orrete (publicat n 177@# O Concert de simfonii $entru !iolino
flaut oboi cu basso continuo O are drept prim pies o Jsuit op 17K Simfoniile lui 3imon Di ,l Auillemain (1766#
sunt lucrri de camer n stil galant* un amestec de poli(onie cu monodie acompaniat Di cu unele intenEii descriptive
?rancezii Di menEin sim(oniile n climatul muzicii de gen Di de divertisment* p/n ce 3tamitz vine la 4aris Di (ace
cunoscute sim(oniile sale 2up modelul su* vor scrie sim(onii (rancezii Joseph Gossec Di 1"na) Ple'el
-a (ormarea sim(onismului clasic au contribuit Di culturile muzicale poloneze Di ce&e 'lasele conductoare ale acestor
popoare aveau gusturi cosmopolite* aDa nc/t muzica lor a (ost tributar celei germane Di operei italiene 2ac germanii
Di italienii au in(luenEat cultura muzical a acestor popoare* arta lor popular a exercitat o sensibil nr/urire asupra
muzicii central europene
2espre bogEia muzicii populare poloneze* A ?r Gelemann noteaz urmtoarele: K5ste de necrezut ce (antezie
extraordinar are cel care Di0ar lua note* n opt zile el ar putea s (ac provizii de idei pentru o viaE ntreag 4e scurt*
exist (oarte multe lucruri bune n aceast muzic* dac Dtii s te serveDti de ea 5a mi0a adus mai t/rziu servicii* c&iar
n unele opere serioase ,m scris n acest stil concerte Di trio0uri* pe care le0am nveDm/ntat n &ain italianK Sonatele
metodice Di Mica mu%ic" de camer" ale lui Gelemann poart amprenta in(luenEei muzicii poloneze Ni Hasse cali(ic
muzica polonez drept Jmuzic cu adevrat naturalK* adesea tandr Di delicat 2eDi dominat de arta german* cultura
muzical polonez a dat limba:ului european note speci(ice creaEiei sale populare

S-ar putea să vă placă și