Sunteți pe pagina 1din 11

MUZICA CONTEMPORAN

Muzica ne trezete regretul de a nu fi ceea ce ar trebui s fim, iar magia ei ne ncnt pentru o clip transpunndu-ne
n lumea noastr ideal, n care ar trebui s trim. Cioran
Scrutnd istoria muzicii, desluim etape mari n care modalitile de organizare a materialului sonor i procedeele de
exprimare muzical, odat configurate, s-au dezvoltat treptat pn cnd, ajunse la momentul de criz, au fcut loc altora.
rocesul a fost relativ lent. e msur ns ce naintm spre prezent, transformrile se succed mai repede. !ac polifonia
medieval a dinuit cinci secole, n "enatere stilul #su$lim% al polifoniei a dominat viaa muzical doar ceva mai mult
de un secol. &im$ajul muzical clasic n-a rezistat mai mult de opt decenii '()*+-(,-)., iar procesul disoluiei organizrii
tonale tradiionale a nceput s se afirme numai dup o jumtate de veac de lim$aj romantic. !up ec/ili$rul sta$il al
muzicii clasice i dup cel mai puin sta$il al celei romantice, n cultura muzical a secolului al 00-lea s-au derulat
diferite orientri stilistice.
1scut ntr-o vreme marcat de adnci contradicii i prefaceri, muzica ultimului secol prezint spectaculoase nnoiri de
lim$aj i ar/itectonic sonor. !in (2(+ i pn n (2*+ au existat diverse soluii de nlocuire a lim$ajului tonal
tradiional, socotit de muli perimat. &a nceputul veacului, reacia antiromantic a impresionismului a generat n cmpul
expresiei muzicale o $ogie de nuane i su$tile diferenieri tim$rale.
&a rndul su, expresionismul, impulsionnd o muzic tensionat, a nsemnat exacer$area mijloaclor de exprimare i
distrugerea ec/ili$rului tonal. 3ndreptnd privirile spre zone ale vieii umane cu totul ieite din comun, muzica
expresionist a furnizat i ea noi formulri sonore. 3n sc/im$ veritii au adus din nou viaa de toate zilele n centrul
preocuprilor. 4a de ezoterismul serialismului dodecafonic, explicat de neoserialitii contemporani cu ajutorul
fenomenologiei i al existenialismului, ali compozitori s-au voit neoclasici, rednd muzicii rigoarea i so$rietatea
tradiional n lim$aj modern. 5 doua nflorire a colilor naionale constituie o $ogat contri$uie la dezvoltarea muzicii
europene, aducnd inovri preioase n contextul muzicii tradiionale.
1ici bruitismul italian, care desfiina grania dintre sunetul muzical i zgomot, nici politonalismul, ce dilueaz
organizarea funcional-tonal a lim$ajului, nici serialismul dodecafonic care propune sc/eme varia$ile drept sisteme de
referin i nici serialismul integral nu s-au putut impune ca sisteme unice, exlusive. C/iar Sc/6n$erg i 7erg au artat c
dodecafonia serial nu implic neaprat a$andonarea tonalismului, ei ntlnindu-se cu cellalt curent de lrgire a
tonalitii, manifestat de Stravins8i prin teoria polaritii, de 9indemit/ care lrgete conceptul tonal, i de teoria axelor,
formulat de &endvai n urma studierii conceptului tonal la 7art:8.
;uli compozitori notorii din secolul al 00-lea i-au fundamentat arta pe tradiie, grefnd inovaiile pe trunc/iul vec/ii
culturi muzicale, inovaia venind s se integreze fr a nega tot ceea ce a fost anterior. 3ntr-o scrisoare trimis revistei
#;uzica%, muzicologul $elgian aul Collaer definete clar poziia pe care muli analiti lucizi o au fa de experimentele
contemporane< %1u exist limite dect cele impuse de ctre frecvenele vi$ratoare ale sunetelor celor mai grave i celor
mai nalte, pe care urec/ea le poate capta. "estul nu privete dect capacitatea de imaginaie a creatorilor i puterea pe
care acetia o dovedesc n organizarea lim$ajului, care le este propriu i pe care l-au ales i ela$orat pentru propriul lor
uz.%
Strns legat de coninutul pe care-l transmite, lim$ajul muzical contemporan nu a rmas pe loc, ci s-a nnoit continuu
conform noilor concepii estetice. =nul dintre apologeii muzicii contemporane > 9. 9. Stuc8ensc/midt > distinge trei
etape n istoria lim$ajului muzical< vocal, instrumental i, n sfrit, etapa contemporan a electronicii. !e fapt, el
consemneaz stadiile succesive de amplificare i de diversificare a resurselor sonore, folosite de lim$ajul muzical.
3n acest proces continuu de dezvoltare a lim$ajului muzical, o latur important, dar nu singura, este aceea a m$ogirii
resurselor sonore. rivite din acest punct de vedere, experimentele, care s-au ela$orat i se mai ela$oreaz su$ oc/ii
notri, sunt perfect justifica$ile. &umea nu st pe loc, ci omul i extinde mereu sfera investigaiilor i, implicit, lim$ajul
su se diversific. ?storia ne-a artat c, n pofida criticilor ve/emente ce au fost aduse ncercrilor nnoitoare, lim$ajul
muzical nu a avut dect de ctigat. @vident, ceea ce era artificial i nemotivat de coninut a czut, pierind n negura
uitrii. 5tunci cnd nnoirea vine ca un fenomen firesc, ca o consecin a extinderii capacitii expresive a lim$ajului,
legtura dintre tradiie i inovaie este vie. ?storia ne ofer exemple elocvente< tranziia de la !rs anti"ua la !rs nova, de
la polifonia liniar la cea funcional, de la modal la tonal, de la tonal la atonal. 5tunci cnd noul este adus ca o lovitur
de oc, prin negarea total a vec/iului, nnoirea apare ca o experien cu rezultate incerte.
!atorit dezvoltrii tiinei, n secolul al 00-lea omul a ajuns s cunoasc cosmosul i s sondeze infinitul mic, cercetnd
particulele nucleare. "evoluia te/nico-tiinific a favorizat descoperirea proceselor psi/o-fiziologice i a raportului
creator-interpret-receptor, luminnd relaiile omului cu muzica. 1oi tiine, ca acustica, fiziologia, semiotica, logica
matematica elucideaz fenomenul muzical i ajut omul n conceperea unei noi muzici. 3n aceste condiii, era imposi$il
ca fenomenul muzical s nu treac printr-o criz. ;area $ogie de sunete i capacitatea de a extinde registrul sonor cer
sisteme de organizare i structuri noi, ntruct cele existente sunt insuficiente, fapt ce a determinat cutarea unor noi
modaliti de organizare i de structurare a muzicii.
#ruitismul de tip futurist de la nceputul veacului al 00-lea a rmas fr urmri, fiind expresia unei atitudini pseudo-
nnoitoare. 1egnd total lim$ajul tradiional, el a ascuns lipsa unui criteriu real n determinarea structurilor sonore, fr a
mai vor$i de a$sena oricrei su$stane afective. S-a pulverizat i dadaismul, suprarealismul din poezie, cu$ismul,
fauvismul i taoismul din plastic, ele fiind modaliti de exprimare ale unor oameni sectuii sufletete i roi de virusul
destrmrii ordinii i ec/ili$rului sufletesc.
7ruitismul a fost continuat n 5merica prin cutrile lui @. AarBse i C. Cage, mai ales prin explorarea posi$ilitilor
percuiei, precednd radicala instalare a zgomotului n practica muzicii de ctre principalii reprezentani ai muzicii
concrete > Pierre Schaeffer '(2(+. i Pierre Henry '(2-).. 3n goana dup inovaie, privit ca scop n sine, pentru a
suplini lipsa coninutului i a compensa a$sena unei organizri sonore, ei au recurs la o nou valorificare tim$ral n aa
numita muzic concret. 5u lrgit limitele materialului sonor i au introdus pe scar larg zgomotele n exprimarea
muzical. 5ceste zgomote sunt aduse n muzic cu tot complexul lor de asocieri, nct ele vin nu numai cu tim$ruri noi,
ci i cu anumite semnificaii. !ac ar fi doar acest procedeu, ei ar fi doar nite naivi naturaliti, care exacer$eaz
onomatopeea. !ar ei nu s-au oprit la preluarea diferitelor zgomote pentru sonoritatea lor pur, ci le-au deformat cu
ajutorul unor aparate electronice i au o$inut anumite diferenieri de zgomote, cu care pretind c ar m$ogi lim$ajul
muzical. 7anda de magnetofon este principalul mijloc de realizare a sonoritilor concrete.
3n afara de zgomotele nregistrate pe $and de magnetofon i de com$inrile lor n la$orator, autorii muzicii concrete au
inventat aparate speciale de stilizare a zgomotelor. ierre Sc/aeffer, eful colii muzicale a concretitilor, a inventat
fonogenul i morfofonul, dou aparate cu care a fcut muzic concret. rimul, construit pe principiul magnetofonului,
are un dispozitiv manevrat de o claviatur, care regleaz sunetele i le modific prin sc/im$area vitezei $enzii. Clapele
determin viteza gradat, fcnd posi$il crearea unei game cromatice cu fiecare zgomot n parte. 5l doilea aparat nu se
mrginete la modificarea acuitii zgomotului, ci modific formele undelor sonore prin anumite dispozitive, astfel c se
o$in variaii de colorit.
3n (2D,, . Sc/aeffer a realizat prima lucrare concret prin nregistrarea zgomotelor< uieratul locomotivei, a roilor de
tren, cutii goale rostogolite, diferite sunete $rute de pe $anda de magnetofon fiind prelucrate prin diferite te/nici de
studio. 3mpreun cu . 9enrE, au dat la iveal prima simfonie concret< $imfonia pentru un singur om '(2D2.. @ra< #F
oper pentru or$i, cu o aciune fr argument, un poem realizat din zgomote i sunete, din texte vor$ite sau muzicale%
dup spusele lui Sc/aeffer. &ucrarea lui . 9enrE, $tudiul cilor ferate, unde vrea s redea #poezia zgomotelor% trenului,
i prima oper concret, %rfeu '(2*G., unde vuietul vntului i zgomotele infernale fac #farmecul piesei%, ne dovedesc
srcia artistic a acestei metode n crearea imaginilor. 5tt Sc/aeffer, ct i discipolii si &uc 4errari, 9enrE Sauget,
;ic/el /ilippot .a., cu toate titlurile elucu$raiilor lor sonore, rmn tot pe poziia cultivrii zgomotelor i a stilizrii lor
ca scop n sine.
3n privina muzicii concrete, majoritatea muzicienilor resping amalgamul de zgomote pe care concretitii l proclam ca
nou lim$aj muzical. !iversitatea continu a muzicii concrete nseamn doar o serie inform de imagini, ce nu
configureaz o idee de $az, o trire, un sentiment sau o atitudine. @ste ca spectacolul unor nori, care se destram
necontenit pe un cer al$astru. !ar nu numai a$sena criteriului de organizare determin lipsa forei de expresie a muzicii
concrete, ci i repudierea tuturor procedeelor de dramaturgie din muzica tradiional. !up aproape apte ani de cercetri
i cutri, Sc/aeffer, mpreun cu . 9enrE i . 7oulez pu$lic, n (2*), un #;anifest% voluminos, editat de #"evue
musicale%. Cola$ornd la acest numr dedicat muzicii experimentale, o serie de muzicieni se strduiau s aduc
argumente n favoarea acestei muzici. Cert este c experimentul muzicii concrete, n afara unor formule utile
cinematografului sau teatrului, n-a putut confirma ceea ce se clama puternic< caducitatea muzicii tradiionale.
3n anul (2*G, stimulat de experiena lui Sc/aeffer, Herbert Eimert '(,2). produce muzic electronic, alctuit din
sunete sinusoidale i creat cu aparate electronice n studioul su din H6ln, tentativa sa fiind urmat de Harl/einz
Stoc8/ausen, ierre 7oulez i muli alii. 3ntre toate sc/im$rile propuse de-a lungul secolului al 00-lea, introducerea
electronicii n practica muzical poate avea consecinele cele mai diverse i mai radicale. @lectronizarea instrumentelor
tradiionale a nsemnat un progres n realizarea diversitii tim$rale, cci, pe lng lrgirea am$itusului i multiplicarea
diversitii tim$rale, instrumentele electronice noi, culminnd cu sintetizatorul, aduc n practic gama sonor continu,
fcnd posi$il realizarea unor orc/estraii imposi$il de efectuat cu instrumentele tradiionale.
3n acest caz se face simit necesitatea unei noi gramatici muzicale i a unor noi ar/itectonici. 1u putem cntri, nc,
valoarea structural a acestei noi muzici, dar am$itusul mare al tuturor parametrilor muzicali i minuioasa difereniere
cantitativ presupun o infinit lrgire a sferei tematice i a expresiei muzicale. Ie/nica electronic, folosit separat sau
m$inat cu te/nica instrumentelor curente, a permis multor compozitori '@. AarBse, . 7oulez, H. Stoc8/ausen, &. 7erio,
&. 1ono, J. &igeti .a.. s creeze muzici n care au folosit att serialismul integral, ct i calcule matematice.
Muzica electronic propriu-zis nu se servete de sunete exterioare nregistrate, ci de cele produse de aparate electronice.
Irautonium-ul, unul din aparate, emite frecvene precise pn la diferene foarte mici, mai mici dect fragmentele de (KG,
(KD sau (KL de ton, de care s-au ocupat muzicieni ca 5. 9a$a, Ainegrads8i sau mexicanul C. Carillos, voind s
m$ogeasc materialul sonor al muzicii.
Iot din anii M*+ dateaz i punctualismul, modalitate preluat din te/nica picturii. Se nlocuiete fluena discursului
muzical cu o serie de #puncte sonore%, fiecare dintre ele avnd structuri tim$rale diferite. 3ntrerupnd linia melodic cu
pauze, procedeul punctualist desfiineaz orice curs melodic, el fiind nlocuit cu puncte sonore disparate.
3n faa diversitii i li$ertii sintactice, n acelai deceniu se vine cu li$ertatea total a structurilor, profilndu-se aa
numita muzic aleatoric, care las tot mai mult interpretului sarcina nlnuirii sau completrii unor structuri. ;etoda
aleatorismului const n realizarea unor agregri sonore i succesiuni la ntmplare, constituind desfurarea sonor n
acelai mod ca la zaruri. ? se las interpretului li$ertatea de a nlnui cum vrea segmentele sonore, propuse de
compozitor, sau s cnte ceea ce i trece prin minte. 3n acest caz nu se mai poate vor$i de o idee directoare, de o
modalitate de structur, nici mcar de existena unei teme asupra creia s improvizeze variaiuni. @ste o transferare a
actului creator de la compozitor la interpret, faptul devenind i mai neneles atunci cnd mai muli interprei sunt lsai
s-i etaleze concomitent, ntr-un adevrat #dicteu automat%, tot ceea ce le trece fiecruia prin minte.
5plicat cu rigurozitate, principiul nonrepetrii duce la realizarea unor episoade sonore cu valoare expresiv n sine, fr
raportarea lor la altele i fr crearea unui sistem de relaii. Conceptul de structur este astfel nlturat, muzica
reducndu-se la succesiuni de momente, a cror logic nu poate fi lesne descifrat. 3m$inarea momentelor sonore este
lsat la voia interpretului, care nu dispune de vreun criteriu constructiv. ?nterpretului i se d li$ertatea de a le com$ina i
de a le ordona ntr-o succesiune proprie. Confuzia este i mai mare atunci cnd ntr-un ansam$lu fiecare interpret dispune
de anumite li$erti n execuia unor momente. Frict de mare ar fi capacitatea improvizatoric a interpreilor, orict sim
de surprindere a ceea ce intenioneaz s improvizeze fiecare interpret, este greu de conceput c aceast modalitate ar
avea viitor.
F not comun muzicii electro-acustice 'concret i electronic. i aleatorice este marea li$ertate, dar a$sena oricrui
sistem de referin nseamn a concepe muzica ca o continu improvizaie. !e aceea, aa cum a artat Sc/aeffer, unul
dintre promotorii muzicii experimentale, #tre$uie cutat un sistem de organizare%. 5celai lucru l afirma la !armstadt,
important centru de cultivare a muzicii contemporane, i Stoc8/ausen, care su$linia i el necesitatea reorganizrii
timpului i a spaiului muzical.
Matematizarea muzicii este o nou poziie, provenit din experimentele electronice i din serialismul integral. 3n anul
(2**, Nannis 0ena8is, cunosctor al matematicii superioare moderne, i-a propus s o$in o muzic perfect calculat. 5
creat muzica stoc&astic folosind calculul matematic al pro$a$ilitilor, muzica mar'ovian pe $aza lanurilor lui
;ar8ov, muzica strategic cu ajutorul teoriei jocurilor, iar muzica simbolic cu logica matematic, toate explicate de el
n volumul Muzici formale '(2LG.. entru determinarea structurilor, el apeleaz la aceste teorii matematice n organizarea
materialului sonor, preluat att din domeniul organologic tradiional, ct i din cel electro-acustic.
0ena8is a desc/is larg porile tiinei numerelor, cu toate acestea el susine c nu vrea s nlocuiasc criteriul uman i s-
i conceap muzica n afara dialogului om-natur sau om-om. entru 0ena8is, matematica reprezint #o $az raional,
mai puin trectoare dect impulsul de moment, deci mai serioas, mai demn de lupta dus n toate domeniile
inteligenei umane%. Ca i formulele matematice folosite de 0ena8is, i 7oulez nu dorea s aplice manevrarea funcional
a seriilor n mod mecanic, ci #cutnd li$ertatea prin disciplin%.
?deea organizrii seriale integrale o gsim n sistemul de organizare multiserial a lui Stoc8/ausen, care ncorporeaz n
te/nica #de grup% fenomenele de limit. Ioate aceste tendine matematice nu au putut s-i impun ntru totul lim$ajul
realizat, deoarece nu poate fi neles de imensa majoritate a pu$licului, c/iar i dintre cei care fac serioase eforturi pentru
a-l nelege.
!esigur, fr matematic ordonarea imensului material muzical nu este posi$il. "mne ca omul, care gust astzi din
plin pe 7eet/oven sau pe Oagner, s poat recepta fr rezerve i muzica contemporan. eisajul actual al receptrii
muzicii este foarte contradictoriu. @lectronica duce nu numai la structurarea unui nou lim$aj, dar contri$uie i la
nemaipomenita extindere a circulaiei muzicii i la diversificarea categoriilor de muzic. 5scultm i vedem executndu-
se muzic la cellalt capt al lumii, c/iar n timpul desfurrii concertului respectiv. 3nregistrm aceast muzic i o
putem asculta peste ani de zile. e ct de imens este avalana muzicii, care se revars zi i noapte prin eter, pe att de
difereniate sunt categoriile de asculttori, receptivi la anumite muzici i total refractari la altele.
3n veacul al 00-lea, compozitorii europeni au privit cu mult interes i muzica popoarelor din inuturi ndeprtate.
3ncepnd cu Saint-SaPns i continund cu "avel, ;il/aud, ;essiaen, arta extra-european a fost adus n practica
european. Compozitorul $razilian Heitor Villa!obo" '(,,)-(2*2., cu$anezul !e#cona, ca i mexicanul Sil$e"tre
Re$#elta" '(,22. au fcut cunoscut muzica rilor lor. 5ceste contacte au adus n muzica european modalismul afro-
asiatic, care, alturi de cel medieval i cel al colilor naionale est-europene, contri$uie la diversificarea i colorarea
lim$ajului muzical. rin asimilarea unor muzici extra-europene au ptruns moduri ale unor popoare cu culturi muzicale
neinfluenate de arta european.
!ac n prima jumtate a veacului al 00-lea, cultura muzical european a fost marcat de !e$ussE, Stravins8i,
Sc/6n$erg, 7art:8, @nescu, 9indemit/, n a doua jumtate activeaz numeroi compozitori, care apeleaz la variate
metode i sisteme componistice. !intr-un sentiment de frond, unii artiti s-au g/idat dup o estetic a$stract, lucrrile
lor fiind scrise doar pentru o elit, alii se adreseaz pu$licului larg, dorind ca muzica lor s le m$ogeasc orizontul
cultural.
erioada contemporan a fost dominat de dou importante fenomene< neoserialismul i muzica electro-acustic. 3n
(2DL, Ren% !eibo&it' '(2(G-(2)-., compozitor de origine polonez sta$ilit la aris, scrie cartea despre $c&(nberg i
coala sa, iar n (2D2 volumul )ntroducere n muzica celor *+ sunete. !in anul (2D,, el particip la cursurile
internaionale de muzic modern de la !armstadt 'organizate din (2DL., unde face cunoscut metoda serial. !up un
an, ;essiaen desc/ide drumul serialismului integral cu lucrarea sa Moduri de intensiti i valori, prin aplicarea metodei
seriale la toi parametrii muzicali 'nlime, durat, intensitate, tim$ru.. =n procedeu similar a realizat americanul Milton
(abitt n ,rei piese pentru pian '(2D,.. !in anul l2D2, dateaz $onata pentru pian preparat de )ohn Ca*e '(2(-., care
este prima lucrare de muzic concret.
!up anul (2*(, ia un avnt deose$it avangarda european. 5u loc rapide sc/im$ri stilistice, de la serialismul
sc/6n$ergian la cel integral, de la te/nica concret la cea electronic, de la punctualism la aleatorism. @levul lui
;essiaen i al 1adiei 7oulanger, Pierre Henry '(2-)., mpreun cu inginerul Pierre Schaeffer '(2(+., scrie prima
simfonie concret, $imfonie pentru un singur om '(2*+. i prima oper concret, %rfeu '(2*G.. este un deceniu, .
9enrE compune pentru inaugurarea catedralei din oraul &iverpool Missa pentru -iverpool 'n care folosete i motete
medievale., !pocalipsa dup )oan 'cu text declamat de un recitator., #alet mecanic pentru pian preparat .a.
3n anii M*+, compozitorii americani gsesc noi idiomuri n ar/aisme, orientalisme i n jazz. +eor*e Antheil '(2(G.,
Aaron Co,lan-. '(2++., +/nther Sch#ller '(2-L. scriu lucrri de jazz pentru orc/estra simfonic. 5li creatori manifest
interes pentru muzica exotic i oriental< Henry Co&ell. !o# Harri"on. Harry Partch. )0 Ca*e. Ma#rice 1a*el '(2G(,
venezuelean sta$ilit n Jermania.. 3n jurul lui Cage, se grupeaz un grup de tineri< 2a$i- T#-or '(2-L., Morton
3el-man '(2-L., Chri"tian 4olf '(2-L., Earl (ro&n '(2-L., toi adepi ai #formelor desc/ise% 'aleatoric., propuse de
mentorul lor.
#4ormele desc/ise% se $azeaz pe com$inarea varia$il a unor structuri cu adugarea de elemente mereu noi. 3m$inarea
dintre organizri stricte i maxima li$ertate improvizatoric este un fenomen des ntlnit n arta contemporan. Qi n
muzica romneasc contemporan se manifest aleatorismul, dar nu ca o practic speculativ, ci $azndu-se pe procedee
tipice artei noastre populare.
@lev al lui Sc/6n$erg, C. Cage '(2(-. scrie mult muzic aleatoric. 5mintim ciclul de ase .ariaiuni )-.) '(2LL., !tlas
'conine (2 structuri, interpreii avnd sarcina de a alege tempo-ul, dinamica, atacul i succesiunea structurilor, ce pot fi
toate cntate sau unele omise., /oncert pentru pian i orc&estr '(2*,, are (G structuri independente ce pot fi cntate de
un ansam$lu orc/estral, cameral sau numai de un solist., piesa 012211 este indicaia duratei lucrrii pentru unul sau mai
muli inteprei, care vin pe scen, dar nu cnt nimic. 3n alte lucrri, autorii indic instrumentele care tre$uie folosite,
succesiunea materialului sonor urmnd a fi improvizat. !ac n $onane, Hagel indic durata total sau fragmentar i
precizeaz seciunile unde cuvintele se rostesc i apoi se cnt, n /orrobor3e 'pentru dou sau trei piane. @. 7roRn cere
ca instrumentitii s fie apropiai stilistic, iar !#5a" 3o"" introduce improvizaia n grup.
!up vizita lui Cage n @uropa '(2D,., apare te/nica aleatoric i la europeni. ;uzic parial sau total nedeterminat au
scris muli compozitori, amintim doar dou personaliti proeminente ale componisticii contemporane, pe Stoc8/ausen
'cu ,empi 4 instrumentele cnt n tempo-uri diferiteS n 5rocesiuni > fiecare instrumentist execut fragmente din
lucrrile sale anterioareS 5iesa 6) pentru pian cuprinde (2 structuri independente, ce pot fi cntate n orice ordine. i pe
7oulez, ncepnd cu $onata a )))-a pentru pian, n care partea a treia conine dou seciuni o$ligatorii, altele dou nu. 3n
muzic, principiul #formelor desc/ise% a fost preluat din elementele mo$ile ale artelor plastice.
rima creaie electronic aparine tot lui C. Cage< 5eisa7 imaginar 'datnd din (2G2. a fost realizat prin distorsionarea
sunetului cu magnetofonul. 3n (2*( scrie 5eisa7 imaginar ). pentru (- posturi de radio, care emiteau simultan i mereu
diferit, materialul sonor fiind procurat din emisiunile radiofonice de pe diferite lungimi de und i mixate pe $anda de
magnetofon. Iot din anul (2*(, dateaz /oncertul pentru pian preparat i orc/estr de camer de C. Cage.
!up anul (2*( se rspndete foarte mult muzica electronic i n @uropa, datorit nfiinrii numeroaselor studiouri
pentru experimente electronice< (2*( la H6lnS (2*G > 1eR Nor8S (2*D > Io8ioS (2** > ;ilano i "omaS (2*) >
7ruxelles i AienaS (2*, > ?llinoisS (2LD > =trec/tS (2L* > 7erlin etc. i a inaugurrii n anul (2*D a #4estivalului de
;uzic Contemporan% de la !onauesc/ingen, unde se consacr muzica electro-acustic, iar n (2*) a #4estivalului de
;uzic Contemporan > Ioamna muzical% de la Aarovia.
3n anul (2**, 6anni" 7ena5i" '(2--. scrie articolul /riza muzicii seriale, n care arat c aritmetica i geometria serial
nu sunt metode componistice adecvate, ci calculul pro$a$ilitilor. @l respinge i sistemul lui ;essiaen, deoarece acesta
ar duce la o muzic a$stract. &-au stimulat n cutrile sale @. AarBse, dar i dirijorul 9ermann Sc/erc/en. 1scut la
7rila, grecul 0ena8is, care afirma despre sine< #Sunt un clasic grec al secolului al 00-lea%, sosete n (2D) la aris,
unde lucreaz timp de (- ani cu &e Cor$usier la diferite construcii de ar/itectur modern 'de ex. pavilionul /ilips de la
#@xpoziia internaional% din 7ruxelles, n (2*)..
!up ce studiaz cu ;essiaen, acest dotat matematician i ar/itect conc/ide c muzica serial i-a nc/eiat existena,
ntruct seriile multiple cu liniile lor polifonice complexe nu pot fi percepute de auditor dect ca o mas sonor. &a fel i
muzica aleatoric, care nu este dect un joc sonor steril i efemer prin succesiunea ntmpltoare a structurilor. @l
propune aplicarea legilor matematicii superioare n componistic.
3n anul (2**, la !onauesc/ingen prezint lucrarea sa stoc/astic pentru L( de instrumentiti Metastasis, construit pe un
glissando al instrumentelor de coarde cu notele extreme fixe, realiznd mase sonore mo$ile. 4olosete calculul
pro$a$ilitilor n 5it&opra'ta 'scris pentru *+ de instrumentiti., care a produs un imens scandal, atunci cnd s-a
executat la ;Tnc/en '(2*L.. !in acelai an dateaz lucrarea stoc/astic 8iamorp&oses i #o&or. !up lucrarea
mar8ovian $9rmos '(2*2., scrie pentru dou orc/estre $trategie '(2L-., unde aplic teoria jocurilor, iar n :omos i
;amma teoria ansam$lurilor. Compune muzica sim$olic <onta '(2LD., apeleaz la teoria algoritmic n =erma '(2L(.
i folosete calculatorul n !'rata '(2L*.. Scrie i muzic de scen pentru piesele %restia, !ntigona de @sc/il, iar pentru
comunitii greci prizonieri compune lucrarea :opile 'pentru (- voci reale, cu efecte naturaliste., sugernd teama omului
n faa sistemelor represive. 5 realizat i numeroase spectacole de lumini i sunete, precum 5ersepolis '(2)(..
3n lucrrile sale, compozitorul a folosit i mijloace electronice, dar el apeleaz constant la teoriile matematice superioare.
1utrind o aversiune fa de lucrrile seriale, el se deprteaz de orice art pur raional, ncercnd s lase tot mai mult loc
intuiiei i sensi$ilitii omului.
3n anii ML+, serialismul integral cunoate diferite lrgiri prin inserarea unor organizri tonale i a elementului repetitiv. 3n
anul (2L( apare cartea dirijorului elveian @rnest 5nsermet, >undamentele muzicii n contiina uman, n care autorul
susine c muzica serial i stoc/astic nu au nici un viitor n componistic, ntruct am$ele sisteme nu au rdcini n
tradiie. 3n aceast lucrare, autorul, cercettor profund al pro$lemelor despre esena muzicii, se situeaz pe poziii
fenomenologice.
@l pornete de la relaia evenimentului muzical pur cu contiina uman. @liminnd orice influene conjuncturale,
5nsermet analizeaz treptele implantrii n contiina omului a relaiilor sonore pure. !up opinia sa, contiina uman
are trei reacii succesive fa de relaiile sonore< trirea unei relaii sonore auzite, crearea conceptului prin percepia
mental i afectiv a fenomenului sonor i exprimarea noiunii, pentru a o comunica altora. !up opinia sa, fenomenul
sonor se implanteaz n cele dou trepte ale contiinei< afectiv i mental. 5stfel, fenomenul muzical genereaz sensuri
a$stracte de nalt generalizare care, firete, pot sugera diferite corelri etice, artistice sau filosofice.
3n anii M*+, ader la serialism i compozitorii francezi din generaia vec/e< )ean !o#i" Martinet '(2(-., Henri
2o#tilie#8 '(2(L., )ehan Alain '(2((-(2D+., I*or Mar5e$ici '(2(--(2,G., Marcel !an-o&"5i '(2(*., care acord
importan nnoirilor tim$rale, folosind instrumente mai puin uzitate, dar i tinerii > )ean (arra9#% '(2-,., Ser*e
Ni** '(2-D., Ma#rice !e Ro#8 '(2-G., )ean Cla#-e Eloy '(2G,., Cla#-e (aif '(2-D., )ac9#e" Char,entier '(2GG.,
Pierre (arba#-, care propune metoda matematic n componistic. @l nfiineaz n (2*, grupul de muzic algoritmic
mpreun cu Ro*er (lanchar- i )eanine Chambonnier.
"eprezentantul de frunte al coli muzicale contemporane franceze este Pierre (o#le' '(2-*., elevul lui ;essiaen i
&ei$oRitz. !e tnr a scandalizat lumea muzical prin opiniile sale radicale. !otat cu o inteligen ascuit, a fost n
continu cutare de noi procedee, folosind lim$ajul serial i multiserial, procedeul aleatoric i electronic, incluznd vocea
uman i instrumentele n lucrri electronice.
&a nceput i-a avut drept model pe !e$ussE, Oe$ern i Stravins8i. Ca toi elevii lui ;essiaen, a fost pasionat de ritm i a
folosit diferite calcule pentru realizarea structurilor ritmice, ajungnd la serialismul integral prin crearea seriilor de
nlime, durate, intensiti i de tim$ru. !up cele 8ou $tudii pentru $and magnetic, realizate n studioul lui
Sc/aeffer, m$in te/nica electronic cu vocile i instrumentele. Ie/nica sa serial prezint originale structuri n $onatina
pentru flaut i pian '(2DL. i celule sonore inserate n totalul cromatic cu tendina spre serii multiple n $onata a ))-a
pentru pian '(2D,., prefigurnd li$ertatea controlat din )magine nupial i /iocanul fr stpn '(2**..
3n anul (2*- scrie $tructuri pentru dou piane, pe $az serial, realiznd serii de (- nlimi, (- durate, (- intensiti i
(+ feluri de atacuri. !ac n )magine nupial alterneaz sonoriti vaporoase cu altele dense, n 5li selon pli '(2L+.,
dup cinci poeme de ;allarmU, integreaz ingenioase vocalize n esturi instrumentale.
=n adevrat poem de efecte tim$rale este lucrarea $trlucire pentru (* instrumente soliste. !up lucrarea 8omeniu,
pentru clarinet i ase grupuri instrumentale, renun la compoziie i se dedic, ncepnd cu anul (2L), carierei dirijorale.
Conducerea orc/estrei #!omeniu muzical%, nfiinat de el n anul (2*D i cu care a interpretat majoritatea creaiilor
contemporane, o ncredineaz din (2L) lui +ilbert Amy 'n.(2GL..
&a aris s-a sta$ilit i a activat un grup de compozitori din "srit< $ulgarul An-rei (#5#re:lie$ '(2(*., iugoslavii I$o
Malec '(2(*., Vin5o +lobo5ar '(2GD., romnul Ma#rice Con"tant '(2-*. i sicilianul +irolamo Arri*o '(2G*.. !in
coala olandez i amintim pe compozitorii serialiti 1e" $an (aren '(2-L., )an $an Viliemen '(2G*., Tom -e !ee#&
'(2-L., Peter Schat '(2G*., Otto 1ettin* '(2G*., iar dintre $elgieni pe Pierre 3roi-ebi"e '(2(D-(2L-., Henri
Po#""e#r '(2-2., fondatorul studioului de la 7ruxelles. !in coala englez fac parte Peter Ma8&ell 2a$ie". Pa#l
Patter"on. Ale8an-r +oehr. Harri"on (irt&i"tle.
3n Jermania, reprezentanii muzicii contemporane sunt 1arl Ama-e#" Hartmann '(2LG., 4olf*an* 3ortner '(2+).,
Rolf !iebermann '(2(+., (ern- Aloi" Zimmermann '(2(,-(2)(, care scrie opera $oldaii., 1#rt 4eill '(2++-(2*+..
!up ce studiaz cu 4ortner, apoi cu &ei$oRitz i ;essiaen, Han" 4erner Hen'e '(2-2. face parte din grupul de la
!armstadt. &a nceput scrie muzic serial sever, la care renun treptat. !up ce a$ordeaz genul simfoniei, scrie
$aletele /&emarea lui !pollo, ?ndina, n care strecoar intonaii din muzica popular german. Compune mai multe
opere< #ulevardul $olitudine '(2*(., o versiune modern dup Manon -escaut@ Aegele cerb '(2**. cu unele elemente din
muzica tradiional italianS 5rinul de =ombourg '(2*,. cu lim$aj atonal, lucrarea serial <legie pentru tinerii
ndrgostii '(2L(, dup Hleist i 5uden. i ,nrul -ord '(2LD., o crud satir la adresa lumii $urg/eze. !up ce revine
la genul $aletului< -abirintul, 5rinesa adormit, )diotul, scrie vodevilul % via pentru art '(2)2.. 3n ultimele lucrri,
prefer simplificarea lim$ajului muzical, pentru c simea tot mai mult nevoia de a comunica cu pu$licul.
Cel mai reprezentativ compozitor al colii germane contemproane este 1arlhein' Stoc5ha#"en '(2-,., personalitate
proeminent, care s-a afirmat i n calitate de dirijor, pedagog i teoretician. Iemperament vulcanic i exploziv, el
experimenteaz mereu noi i variate te/nici componistice. !up ce studiaz la Conservatorul din H6ln, n (2*( urmeaz
cursurile internaionale de la !armstadt. 5ici cunoate Moduri de valori i intensiti de ;essiaen i urmeaz cursurile
acestuia de #5nalize muzicale% '(2*--(2*G.. &a aris ia contact cu grupul celor interesai de muzica concret.
3ntors n ar, lucreaz la H6ln n #Studioul electronic% al lui 9er$ert @imert '(,2)., activeaz ca profesor la #Cursurile
de var% de la !armstadt i se dedic componisticii. ornete de la estetica lui Oe$ern i ;essiaen, aplicnd serialismul
nu numai nlimii i armoniei, ci i ritmului, intensitii, tim$rului i a atacului. @l exploreaz noi procedee de organizare
a materialului sonor< te/nica electronic, aleatoric i punctualist. 5der la lim$ajul serial n $onata pentru vioar i
pian '(2*(., la punctualism n Boc n cruce '(2*(., 5uncte '(2*-., /ontrapuncte '(2*G., construite din puncte sonore,
linia sonor trecnd de la un instrument la altul, ntrerupt de lungi pauze.
3n lucrrile sale folosete o varietate de procedee seriale< serii pariale, varia$ile i desc/ise, apoi se dedic lucrrilor
electro-acustice. 3n (2*G, n $tudiul electronic folosete sunetele sinusoidale produse de un generator, n sc/im$ n
/ntecul adolescenilor '(2*L, dup cartea a treia din 8anielC amestec sunetele emise vocal 'vocale, consoane,
zgomote. cu cele electronice, spaializate prin cinci difuzoare.
3n cele (- 5iese pentru pian experimenteaz diferite te/nici de grup i modaliti de atac pentru o$inerea unor inedite
culori tim$rale. 3n 5iesa 6) se desprinde de tradiional i iniiaz metoda #formelor desc/ise%. iesa conine (2 formani,
interpretul avnd li$ertatea de a alege succesiunea dorit, tempo-ul, intensitatea i forme proprii de atac.
@ste interesat i de efectele de spaializare ale muzicii prin micarea variat a masei sonore. rin te/nica statistic,
sta$ilete raporturi logaritmice ntre nlimea i durata sunetelor. ;odeleaz spaial i temporal materialul sonor n
lucrarea ;rupuri '(2*). pentru trei formaii instrumentale, n /areu pentru patru ansam$luri orc/estre i coruri, n
Mixturi '(2L+. pentru cinci grupuri orc/estrale, iar n /ontacte '(2L+. m$in sunetele instrumentale cu cele electronice.
3n !mestec '(2LD. aaz cele cinci grupuri instrumentale n diferite locuri ale slii printre pu$lic, captnd, transformnd
i transmind fiecare realizare prin difuzoare. @l amplific electronic evenimentele sonore prin factorul temporal,
distri$uind spaial i ntrerupnd temporal culoarea i densitatea sonor. "ealizeaz spaializarea materiei sonore prin
divizarea n grupuri antifonice.
4olosete savante calcule pentru structurile ritmice, de durat i de tempo n Msura timpului, inedite mixturi sonore n
Momente, o mare varietate tim$ral n /iclu, unde instrumentitii sunt grupai n cerc, lucrarea 8in cele apte zile fiind
destinat unor ansam$luri varia$ile, de la trei instrumentiti la orice alt numr de interprei.
!orind s creeze o muzic pentru toate rile, a scris simfonia electronic )mnuri '(2L). cu fragmente din numeroase
imnuri naionale, cntate pe scen i mixate pe $and magnetic. 3n $tare de spirit '(2L,., ase cntrei susin o
psalmodie pe o singur not cu punctri instrumentale, mixate electronic, ncercnd s renvie incantaiile ar/aice pentru
a comunica sonor cu cosmosul.
!up anii M)+, i sc/im$ poziia stilistic. 3n Mantra 'pentru dou piane i te/nic electronic., mpletete muzica
nescris cu cea sever calculat. Compozitorul i definete astfel crezul artistic< #@sena muzicii mele este religiozitatea i
spiritualitatea%, te/nica ajutnd la lmurirea ei, iar cu privire la rolul artei sonore conc/ide c< #;uzica este arta care
zguduie omul n cele mai adnci strfunduri ale fiinei sale, facnd s-i vi$reze cele mai su$tile coarde.%
!in anul (2L, lucreaz la un ciclu de apte opere monumentale -umina, desfurate pe parcursul unei sptmni.
Cuprinde apte lucrri corespunztoare zilelor sptmnii, avnd ca eroi principali pe ;i/ai, &ucifer i @va, lucrarea
fiind o ampl meditaie despre posi$ilitatea vieuirii omului n universul spiritual. Scrie i muzic cu tent religioas
,rans '(2)(., nsoit de proiecii luminoase, sau $unetul stelelor '(2)(., executat noaptea, n aer li$er, de cinci grupuri
instrumentale, autorul dorind s faciliteze comuniunea omului cu divinitatea.
3n peisajul muzicii contemporane, o contri$uie deose$it o au i compozitorii italieni. +ian 3rance"co Mali,iero '(,,--
(2)G., apreciat pedagog la Conservatorul din Aeneia, este un promotor al neoserialismului. !#i*i 2alla,iccola '(2+D.
este interesat de modalismul lui !e$ussE, 7art:8, de neoclasicii 9indemit/, 9onegger i de serialismul lui Sc/6n$erg i
7erg. !e la modalismul diatonic medieval renascentist din prima perioad de creaie, ajunge la te/nica dodecafonic. 3n
primele creaii vocale i corale valorific formele tradiionale i lim$aj modal, realiznd sonoriti ar/aice cu esturi
contrapunctice. 5dopt cromatismul aspru n opera Dbor n noapte 'n (2DL. sau alterneaz desene seriale cu altele
diatonice n $aletul Mars9as '(2D,. care are la $az cele$ra ntrecere dintre 5pollo i ;arsEas.
3n tripticul /ntecele din prizonierat '(2D( > ce cuprinde Auga Mariei $tuart, )nvocaia lui #oetius, Meditaia lui
;irolamo $avanarola., cu tente modale n organizri dodecafonice, red strile sufleteti ale unor vestii condamnai pe
nedrept la moarte< ;aria Stuart, 7oetius, Savanarola. 3n opera 5rizonierul '(2D,, dup ,ortura prin speran de 5dam de
lM?sle., dei dodecafonic, gsim ecouri ale recitativelor din 5ell3as i M3llisande i #oris ;odunov. Cele patru -ieduri pe
textele poetului spaniol 5ntonio ;ac/ado '(,)*-(2G2. au la $az o serie, n care strecoar unele ecouri tonale i modale.
3n /ntecele de eliberare '(2**, pentru cor i orc/estr, pe texte medievale., Amas bun '(2)-, pentru sopran i
orc/estr cameral, pe texte din secolul al 0A-lea. i oratoriul Bob '(2*+. recurge la procedee seriale. Qi n opera ?lisse
folosete te/nica dodecafonic, dar ncearc s estompeze asperitile sonore.
Contemporanul su +offre-o Petra""i '(2+D. renvie polifonia vocal renascentist i genurile din epoca 7arocului n<
5salm )6 '(2*L., Magnificat '(2D+., /orul morilor '(2D+, pentru voce i orc/estr pe versurile lui J. &eopardi., cantata
:oapte ntunecat '(2*+., )ntroducere i !llegro '(2G*, pentru vioar i orc/estr., 5artita, 8ivertisment orc&estral,
$erenada '(2*,. i n cele opt /oncerte, n care alterneaz fragmente dodecafonice cu altele diatonice, dar recurge i la
structuri seriale n /oncertul pentru orc&estr nr.2, )nveniunea concertant '(2*).. Scrie $aletul :ebunia lui %rlando
'(2DG. i opere seriale, n care insereaz elemente tonale< Moartea lui !ria '(2*+. i /ordovanul '(2*2. dup Cervantes.
Corifeii neoserialismului italian sunt (r#no Ma-erna '(2-+-(2)G., !#i*i Nono '(2-D. i !#ciano (erio '(2-*.. !up
ce studiaz compoziia cu ;alipiero i dirijatul cu 9ermann Sc/erc/en '(,2(-(2LL., 7runo ;aderna activeaz un timp la
studioul de #4onologie muzical% al lui 7erio. Aalorific scriitura polifonic i modalul cromatic n< )ntroducere i
5assacagalie '(2D)., $erenada '(2D,., /oncert pentru pian i orc&estr '(2D2. sau cntecele populare veneiene n
/ompoziie n trei tempo-uri '(2*D.. @l ela$oreaz lucrri electronice< :octurn, $intaxe '(2*D., $erenada nr. 0 '(2L(.,
m$in scriitura instrumental-vocal cu cea electronic n operele =9perion '(2LD, dup 96lderlin. i $at9ricon, dar
folosete i serialismul integral, precum i metoda aleatoric 'n Euadrivium pentru patru grupuri de orc/estre., lsnd
li$ertate total interpreilor n succesiunea sonor.
5lt elev al lui ;alipiero i !allapiccola, &. 7erio este un reprezentant radical al colii italiene. &a nceput aplic riguros
te/nica serial n .ariaiuni pentru orc&estr de camer '(2*G., Muzic de camer '(2*G., oratoriul :ones '(2*D., dar
cultiv i jocul tim$ral excesiv n !leluia '(2*L., structuri sonore estompate n ,empi concertati, te/nica punctualist n
/vartet '(2*L. i inedite culori tim$rale > 8rum ))). 5poi scrie multe lucrri electronice< 5erspective '(2*L., Momente,
Modificri i %magiu lui Bo9ce '(2*2, un studiu electronic pentru voce uman., )magine '(2L(.. &as li$ertate
intepreilor n alegerea succesiunii structurilor n !leluia )) '(2*,., Euaderni '?-???, (2L*. i $ecven '(2*,.. 3n lucrarea
scenic -abirint )) '(2LD, pe textele lui Sanguinetti., gsim diferite citate din alte creaii muzicale, iar piesele din ciclul
<pifanie '(2L(, pe texte de roust, CoEce, I. S. @liott, 7rec/t. se succed li$er. 3n $imfonia '(2L,, pentru orc/estr i opt
voci, scris n cinci pri., dedicat lui &. 7ernstein, recurge la stilul neoclasic, la fel i n Micare '(2)+. i -inite
'(2)G..
!up ce studiaz cu ;alipiero i 9ermann Sc/erc/en, &uigi 1ono urmeaz n (2*+ cursurile de la !armstadt, unde i
prezint .ariaiunile canonice, concepute pe seria din %d ctre :apoleon op. D( de Sc/6n$erg. Ireptat se desprinde de
legile stricte ale serialismului integral n /anti i )ncontri '(2**. pentru -D de instrumente. 3n <pitaf pentru ;arcia
-orca, '(2*G, pe textrele lui Jarcia &orca i 1eruda., n .ictoria de la ;uernica '(2*D, pe versurile lui . @luard. trateaz
li$er te/nica serial, la fel i n cantata /ntec suspendat '(2*L. pe texte din volumul #Scrisori ale condamnailor la
moarte din rezistena european%.
&rgete structurile seriale cu $locuri sonore n /ntece despre via i dragoste '(2L-.. Fpera sa )ntolerana '(2L+,
pentru cor, soliti, recitator i $and magnetic., cu un aspru lim$aj atonal i complexe structuri, are la $az povestea
unui refugiat, care se lovete permanent pe unde trece de acelai spirit intolerant de care fugise din propria ar, lucrarea
fiind o pledoarie pentru ameliorarea soartei celor npstuii de vitregiile destinului.
Qi 3ranco 2onatoni '(2-). urmeaz cursurile de la !armstadt, unde i cunoate pe 7oulez, Stoc8/ausen i 7erio. Scrie
un /vintet n memoria lui Oe$ern i o $imfonie pentru (* instrumente. &ucrarea aleatoric $cambi conine (L structuri
independente, executate ntr-o succesiune nedeterminat. Qi opera >austul vostru are la $az principiul #formelor
desc/ise%.
Compozitorul i muzicologul italian de origine romn Roman Vla- '(2(2. s-a nscut la Cernui, ora n care-i ncepe
studiile muzicale cu !i$i# R#"# i Con"tantin Tarna$"chi. &a vrsta de -+ de ani '(2G2. i desvrete formaia
muzical la 5cademia #Sf. Cecilia% din "oma, unde studiaz cu compozitorul A0 Ca"ella. Sta$ilit n ?talia, s-a impus n
lumea muzical european n calitate de compozitor, de pianist concertist, profesor, muzicolog i organizator al vieii
artistice italiene< ca director al 4ilarmonicii din Aoma, al Fperei din >lorena i al Scalei din Milano.
!ruit cu tot sufletul artei muzicale, ". Alad consider c arta muzical reprezint pentru el #raportul meu cu lumea
nconjurtoare, nu numai cu oamenii, ci cu lumea ntreag, cu cosmosul%.
3n domeniul compoziiei n-a optat pentru anumite genuri muzicale ci a dat lucrri valoroase n toate domeniile
instrumentale i vocale. &ucrrile camerale Fapte variaiuni pe un bocet i ,rei '(2D(., $imfonia '(2D(., 5oemele
luminii '(2G2. pe versuri de &. 7laga, /olindele transilvane '(2*). pstreaz o legtur strns cu arta noastr muzical,
cu fiorul liric sau tenta sa dramatic. @l m$in elementele tradiionale cu cele moderne de exprimare muzical, teme
inventate n spiritul melosului popular cu caracter modal i $ogata virtute ritmic cu te/nica polifonic renascentist i
cea dodecafonic. &ui ". Alad i aparine ntietatea n pu$licarea primei lucrri dodecafonice din ?talia, n (2DG, $tudiile
dodecafonice.
3n prima cantat #?nde eti <lo&in% '(2D-., cu tensionale imagini de esen expresionist, face apel la polifonia liniar i
la tonalitatea lrgit. !ac n urmtoarele lucrri, /antata a ))-a #8e profundis% '(2DL., $infonia all antica '(2D,.,
8ivertisment '(2D,., penduleaz ntre tradiional i lim$ajul dodecafonic, n /antata a )))-a /erul e gol '(2*G. i
.ariaiunile concertante pentru pian i orc&estr '(2**. apeleaz la te/nica serial.
5 compus valoroase opere ntr-un act ')storia unei mame > (2*-, .isul > (2)-., $alet '8ama cu camelii > (2D*,
Aentoarcerea > (2L-., c/iar lucrri electronice 'Aicercar electronic > (2L(., dar i muzic de teatru i film, cola$ornd
cu prestigioi artiti, ca "enU Clair, 4ranco Vefirelli.
Cu aceeai pasiune s-a dedicat activitii muzicologice, pu$licnd diferite eseuri, cronici, volume de popularizare
')ntroducere n cultura muzical > (2,), 8rumuri n muzic > (2,), /ltorie n centrul muzicii > (2,L., precum i de
nalt inut tiinific 'Modernitate i tradiie n muzica contemporan, mai multe cri despre $&avius'i, monumentala
)storie a dodecafoniei > (2*,., n care prezint complexul fenomen al muzicii contemporane din perspectiva unui $un
cunosctor al mijloacelor componistice contemporane i a unui estetician dornic s sta$ileasc locul artei muzicale
contemporane n spiritualitatea european.
1oua coal muzical spaniol este ilustrat de !#i" -e Pablo '(2G+., Cri"tobal Halffter. Carnelo (er$aola, care
ncearc s includ nuane naionale n structuri dodecafonice.
3n (2*L, la Aarovia s-a organizat 4estivalul #Ioamna muzical% de ctre 1a'imier' Seroc5i '(2---(2,(. i Ta-e#"'
(air- '(2-,-(2,(.. !up un an, la "adio Aarovia s-a nfiinat un studio experimental condus de Cosef at8ors8i. Cu
excepia lui )o"ef 1offler '(2+G. i (ole"la& S'abel"5i, compozitorii Henry5 +orec5i '(2GG., 4ito"la& !#to"la&"5i
'(2GG., 1ry"'toff Pen-erec5i '(2GG. adopt te/nicile componistice ale avangardei europene.
3n "usia au existat mai puine posi$iliti de desc/idere spre avangarda european. @xperimente tim$rale realizeaz
Tihon Hreni5o$ '(2+,-(2)2., iar te/nica serial cu tente orientale o gsim la Valentin Sil$e"tro$ '(2G)., Alfre-
Schnit5e '(2GD., E-i"on 2eni"o$ '(2-2.. ;ai novatori sunt compozitorii ce/i Mare5 1o,elent '(2G-., )in-rich 3el-
'(2-*., Milo"la$ 1abela5 '(2+,-(2)2. i iugoslavul Mil5o 1elemen '(2-D..
1scut la Irnveni, n "omnia, mag/iarul +yor*y !i*eti '(2-G. studiaz la 7udapesta i apoi lucreaz un timp la
#Studioul electronic% al lui @imert din H6ln. !in (2*2 triete la Aiena, de unde se va muta la 9am$urg. &a nceput este
atras de muzica lui !e$ussE, Stravins8i i 7art:8, iar apoi de te/nica electronic. &ucrrile !pariii, !tmosfer au la $az
un lim$aj microserial, n .olumina nlimea sunetelor i tempo-ul sunt nedeterminate, n -ux aeterna folosete te/nica
punctualist, iar n !venturi 'pentru trei soliti i apte instrumentiti. sugereaz spaialitatea sonor prin diferite
com$inaii tim$rale.
&ucrrile sale instrumentale< /oncert pentru violoncel, /oncert de camer, Aamificaii pentru orc/estr de coarde, cele
dou /vartete, !utoportret prezint un stil personal cu structuri ritmice stenice i agregate sonore difuze. Scrie opera
>urtuna dup S/a8espeare i Marele macabru, ela$orat dup modelul dansurilor maca$re medievale.
"eprezentanii :colii m#'icale rom;ne:ti s-au remarcat n componistica european prin lucrri n care mnuiesc toate
procedeele de lim$aj contemporan, grefate, uneori, pe fondul strvec/ii noastre culturi. 3n documentatul volum
%rientri, direcii i curente ale muzicii romneti contemporane, Irinel An*hel '(22), ale crui idei le vom prelua.
realizeaz un temeinic studiu privind componistica noastr contemporan, su$liniind perfecta sincronizare a muzicii
noastre cu curentele avangardei occidentale. Iotodat, creatorii romni propun noi concepii estetice prin muzica
spectral, eterofonic, ar/etipal, spaio-temporal, imaginar i morfogenetic.
Ca i n epocile anterioare, n muzica romneasc contemporan regsim modalismul diatonic al cntecelor populare n
creaii cu lim$aj accesi$il sau n lucrri de factur neoclasic, neoromantic, neoimpresionist sau neofolcloric. =nii
autori stilizeaz sintagme folclorice, ncorporndu-le n te/nicile componistice ale avangardei vest-europene prin
agregate sonore complexe de tipul texturiiS serializeaz intervalele din anumite cntece populare sau folosesc ar/etipuri
melodice 'ison., sintactice 'texturi. sau tim$rale. @lemente folclorice se gsesc i n organizrile riguroase, realizate dup
legi numerice, n muzica minimalist, morfogenetic, ar/etipal sau electronic.
5lteori compozitorii romni se orienteaz spre valorificarea intonaiilor i structurilor modale vec/i $izantine. @i m$in
elemente $izantine cu cele clasico-romantice, vec/iul lim$aj $izantin cu te/nicele secolului al 00-lea sau apeleaz la
ar/etipuri de tip $izantin. Ientai de a conferi muzicii o tent $alcanic, ei recurg i la folclorul orenesc, care asigur un
colorit oriental lucrrilor muzicale.
Stpni pe te/nicile avangardei occidentale, compozitorii romni anticip noi estetici prin muzica neomodal,
configurnd moduri de sintez prin transpunerea modurilor populare, prin valorificarea modurilor de esen folcloric sau
$izantin ntr-o gndire tono-modal sau n sinteze serial-modale, prin modalismul minimalist, ar/etipal, prin moduri
artificiale cu construcii riguros calculate sau de origine serial-dodecafonic.
5lteori, atrai de curentul neoclasic, revalorific vec/ile tradiii n lucrri de orientare neoclasic, neoromantic,
neo$aroc, neoimpresionist sau neomodal cu ajutorul tradiionalelor te/nici.
;anifest atracie i pentru muzica serial-dodecafonic, pentru metoda punctualist i stoc/astic, mpletind dodecafonia
cu modalismul sau cu te/nica simetriilor Re$erniene. 3ntlnim i orientri spre structuralism, spre texturile i
aglomerrile sonore ale punctualitilor sau spre organizarea matematic a discursului prin folosirea unor algoritmuri
pentru diferii parametri muzicali sau a calculelor matematice superioare n tratarea materialului muzical.
@xist i lucrri cu forme desc/ise, aleatorice, n care evenimentele sonore sunt ntr-o ordine parial controlat sau
nedeterminat. Ca reacie mpotriva tendinei seriale i stoc/astice cu $locuri i mase sonore, se o$serv cultivarea
muzicii minimaliste, repetitiv transformaional i cea nonevolutiv. Compozitorii apeleaz la un minimum ar/etipal
esenializat, redus la nuclee modale minimale, cu structuri ar/aice sau ar/etipale.
3mpotriva discursului nonrepetitiv serial, se profileaz orientarea spre muzica repetitiv prin valorificarea travaliului
clasic. 3n deceniul al aptelea, unii compozitori au practicat muzica nonevolutiv, ca reacie mpotriva structuralismului
discontinuu i continuu evolutiv al muzicii seriale i structurale. @ste o muzic minimalist, ce valorific muzica ar/aic
ca ar/etip nonevolutiv. 5ceast orientare se ncadreaz n cea minimalist, care neag evoluia, devenirea, micarea n
timp i spaiu.
Iot ca o reacie mpotriva serialismului, a structuralismului i aleatorismului apare polistilismul, colajul de stiluri al
postmodernitilor, care recurg la vec/ile stiluri tradiionale ale muzicii europene '$aroc, clasic, romantic., la folcloristica
naional i extranaional. Se profileaz i o reacie mpotriva esteticii retro a polistilismului prin metastilism, care
realizeaz un lim$aj mai $ogat pentru a comenta alte lim$aje sau stiluri muzicale.
3n ultimele dou decenii ale secolului al 00-lea, compozitorii romni se ndreapt i spre un nou tonalism, spre o nou
simplitate prin revalorificarea sistemului i a relaiilor tonale, a stilurilor tradiionale europene, a folclorului naional sau
a unor modele ar/etipale, prezente n toate timpurile i spaiile, pentru a contra$alansa avalana disonanelor i
complexitatea muzicii contemporane.
Compozitorii scriu i muzic am$iental, destinat nu slii de concert, ci diferitelor spaii pentru a delecta omul pe strad,
n magazine, n sli de ateptare sau n expoziii. 5li compozitori doresc s renvie spectacolul total prin lucrri
multimedia, n care includ stimuli vizuali, gesturi, vor$irea dansatorilor sau a interpreilor, o$iecte metalice, sculpturale i
ale forme ale artelor plastice.
!atorit avntului tiinei i te/nicii, care i-a pus amprenta asupra tuturor artelor contemporane, i n muzic au aprut
multe lucrri electro-acustice continuu transformaionale, m$inate cu serialismul, texturismul sau improvizaia. !up ce
au valorificat toate te/nicile avangardei europene, n ultimele dou decenii compozitorii a$ordeaz structuri ar/etipale, o
variant romneasc a postmodernismului.
3n lucrrile lor, compozitorii romni aduc unei melodii cu iz ar/aic, modal sau neutru, valorific microintervale i
insta$ilitile intervalice, provenite din muzica psaltic i popular, stilul vor$it din $alad, strigturile din repertoriul de
joc, dar i procedeul improvizatoric al te/nicii lutarilor, glissando-ul din stilul de interpretare vocal i violonistic.
5lteori, materialul sonor este configurat din microserii cromatice sau cu nuane cromatice, dar i cu clustere.
"itmul este li$er, cu complexe organizri, cu poliritmii i ritmuri alternate, structuri ritmice ce evolueaz prin augmentri
treptate a duratelor, cu moduri de formule ritmice sau penduleaz ntre ru$ato i giusto. =neori ntlnim armonii i
polifonii populare cu variate metamorfozri, conglomerate sonore, rarefiate sau aglomerate, dar i acorduri complexe,
statice de tip pedal i pulsatorii n continu micare, organizri n texturi, $locuri sonore, agregate de sonoriti multiple.
&im$ajul insolit rezult i din valorificarea expresiei tim$rale cu ajutorul procedeelor electronice i concrete, a criteriilor
organizrii matematice sau a tim$rurilor, ce amintesc de sfere ar/aice sau de sonoritatea tarafului. =n lim$aj aparte
rezult i din modelele matematice, din folosirea seciunii de aur i a seriei numerelor prime, dar i a metodei aleatorice
sau punctualiste. 3ntlnim o mare varietate a formelor i a sintaxelor, dar i formulri care evoc cultura noastr popular
ar/aic, muzica psaltic sau jazz-ul.
Qi compozitorul Corneli# 2an +eor*e"c# a realizat un amplu studiu despre muzica romneasc contemporan< :eue
,endenzen in der zeitgen(ssisc&en rumGnisc&en Musi', pu$licat n revista #;uzica% ':oi tendine n muzica romneasc
contemporan (22,K(.. =rmrind criteriul tematic, el propune trei aspecte estetice n componistica noastr
contemporan< lirico>contemplativ, structural>constructiv, ar/etipal-reflexiv.
3n prima categorie include creaiile care surprind stri de vis i de nostalgie, specifice et/osului i spiritualitii poporului
nostru. Sunt lucrri n care predomin o melodic cu tent modal, structurat uneori n monodii, /eterofonii, cu ritm
li$er i desfurri n ru$ato, cu metru alternativ, sonoriti limpezi i o su$til palet coloristic. 3n dramaturgia muzical
lucrrile nu aduc contraste ascuite cu mari culminaii tensionale, ci se adncesc ntr-o stare de meditaie n cadrul unor
forme cu caracter difuz.
3n aceast categorie nscrie lucrrile compozitorilor< <tefan Nic#le"c# '(2-)., Miriam Marb% '(2G(-(22)., Pa"cal
(entoi# '(2-)., Theo-or +ri*ori# '(2-L., 2an Con"tantine"c# '(2G(-(22G.. !i$i# Come" '(2(,., Ma8 Ei"i5o$it"i
'(2+,.. Carmen Petra (a"aco,ol '(2-L., Nicolae (eloi# '(2-).. 2#mitr# Ca,oian# '(2-2., 2or# Po,o$ici '(2G-.,
+eor*e 2ra*a '(2G*., Nicolae Coman '(2GL.. Cornel =>ran# '(2GD.. Ul,i# Vla-. +heor*he Co"tine"c# '(2GD.. 2an
(#ci# '(2DG.. Irina O->*e"c# (1937). Th0 2r>*#le"c# '(2G-.. 3elicia 2oncean# '(2G(.. Cornel 2#mbr>$ean#.
Rem#" +eor*e"c# '(2G-.. !i$i# +lo-ean# '(2G,-(2),.,Va"ile S,>t>rel# '(2G,.. Sabin P>#?> '(2DG.. Cri"tian
(r@nc#:i. Viorel M#ntean# '(2DD.. Cri"tian Mi"ie$ici '(2*G.. Anton 2o*ar#. +hena-i Cioban#. Nicolae Teo-ore"c#.
Violeta 2ine"c# '(2*(., 2oina Rotar# '(2*(., 2an 2e-i# '(2L)., 2ana Teo-ore"c#. Valentin Petc#le"c#.
5specte apropiate prezint grupul germanilor< 40 +0 (er*er '(2-2., An-rei PorfetAe '(2-)., 40 M0 1le,e,er '(2-2.,
A-labert 4in5ler '(2G+., Anton Zeman '(2G)., Chri"tian (er*er i ungurii Zoltan Ala-ar '(2-2., +abi 1o'ma.
Tiberi# 3atyol '(2G*.. C'i5y (ol-i"'ar '(2G).. +abor )o-al '(2(G.. Zoltan S'alay. C"aba S'abo0
5 doua tendin este mai nou i se manifest dup anul (2L*. @ste ilustrat de compozitorii care apeleaz la un lim$aj
modern cu variate experimente, ei fiind interesai de materialul sonor pur i de relaii matematice ntre nlimea i durata
sunetelor. Ientai s-i sc/im$e mijloacele stilistice, ei adopt variate procedee te/nice, aa nct lucrrile lor profileaz o
tent occidental i nu una romneasc, precum cele ale autorilor din prima categorie. !ramaturgia lor muzical se
nc/eag din violente i frecvente contraste de un mare dinamism, cu $ogate efecte sonore spaiale i temporale,
constituite n forme fluide cu unele sugestii narative.
4iind n pas cu ideile avangardei europene > Stoc8/ausen, Aarese, Cage, 7oulez, 1ono, 7erio, enderec8i, &igeti > i cu
muzica prezentat n cunoscutele centre muzicale de la aris, !armstadt, !onauesc/ingen, Aarovia, "oEan, ei i
sc/im$ radical stilurile, putnd fi considerai cu adevrat compozitori de avangard. Irateaz cu mare li$ertate te/nica
dodecafonic i apeleaz la organizarea electronic, aleatoric, punctualist, matematic a materialului sonor, i la diferite
metode de producere a sunetului.
Compozitorii pe care i include autorul n acest grup sunt< Anatol Vier# '(2-L-(22,., Tiberi# Olah '(2-,., Nicolae
(r;n-#: '(2G*., !#-o$ic 3el-man '(2(G.. Ale8an-r# Pa:can# '(2-+.. Mircea I"trate '(2-2.. <tefan Zor'or '(2G-..
!i$i# +lo-ean# '(2G2., Sorin V#lc# '(2G2-(22D.. Va"ile Hermann '(2-2.. Mihai (re-icean#. Ale8an-r# Hri"ani-e
'(2GL.. 3re- Po,o$ici. A-rian Ra?i# '(2-,., A-rian Ior*#le"c# '(2*(.. Cornelia T>#t#. 2an Voic#le"c# '(2D+.. Ianc#
2#mitre"c# '(2DD.. Horia Ra?i#. Cri"tian Petre"c#. Se$er Ti,ei. C>lin Ioachime"c# '(2D2.. !i$i# 2an-ara. Co"tin
Mierean# '(2DG.. Horia <#rian#. Ana Maria A$ram. Co"tin Ca'aban. Cri"tian Al0 Petre"c#. Pa#l Ro*oAin>. <erban
Nichifor. !iana Ale8an-r# '(2D).. Ana Maria A$ram. Mihai Mitrea Celerian#. Maya (a-ian. /o"tin Ca'aban. Sorin
!ere"c#. 2in# Petre"c#. Maia Cioban#, Carmen C;rneci. 2in# +he'o. Anton <#te#. Petr# Stoiano$. dar i E#*en
4en-el. A-riana HBl"'5y. 2ieter Ac5er. Han" Peter T/r5. E-y Terenyi.
Compozitorii din ultimul grup tind s simplifice mijloacele de exprimare, s esenializeze structurile sonore pentru a se
apropia ct mai mult de natur, ei prefernd forme elementare nedezvoltate cu structuri statice, dar i organizri
complexe, $azate pe repetri sau amplificri, motivate de dimensiuni temporale. Se apropie de sim$olica structurilor
sonore i de fenomenele de rezonan, dorind a restitui muzicii fora magic iniial. 3n contrast cu postmodernitii, ei nu
imit formele vec/i sau noi, ci caut s redescopere dimensiunea spiritual a muzicii, fiind puini interesai de te/nicile la
mod nct resping avangarda cu orice pre. Ca i compozitorii din grupul al doilea, sunt atrai de legile matematice de
organizare ale lim$ajului muzical, conferind ns creaiei virtui morale i spirituale.
;uzica lor poate fi uneori contemplativ, dar este mai o$iectiv dect cea a primul grup, iar materialul sonor este foarte
important pentru ei, la fel ca i pentru cei din grupul al doilea. "esping orice intenii narative sau sugerri de triri,
cutnd s reliefeze fora interioar a artei muzicale. entru ei muzica este un lim$aj firesc cu ajutorul cruia omul se
poate integra n natura, dar i n armonia cosmic. 3n acest grup i ncadreaz pe< A#rel Stroe '(2G-., Mihai Mol-o$an
'(2G)., Corneli# 2an +eor*e"c# '(2G,.. <tefan Nic#le"c#. A-rian Po,. Corneli# Ce'ar '(2G).. !i$i# 2>ncean#.
!#cian Me?ian# '(2G).. Hora?i# R>-#le"c# '(2D-.. Vla- O,rean. Mihnea (r#mari#0
Ioate tendinele prezente n cultura muzical european din a doua jumtate a secolului al 00-lea nu sunt riguros
departajate, ele interferndu-se n creaia unuia i aceluiai autor, aa nct este greu de constatat prioritatea uneia din ele.
Spre sfritul veacului s-au mpletit toate aceste orientri i s-au realizat sinteze ntre lim$ajul tradiional, provenit din
secolele anterioare, i cel al noilor experimentri din ultimul veac. ;ultitudinea sistemelor de constituire a sintaxelor,
varietatea i originalitatea sistemelor de notaie, ca i proliferarea aleatorismului au ngreunat determinarea unei
semantici muzicale.
3ncercarea de a fructifica parial unele nnoiri, coro$orate cu valorificarea procedeelor socotite de unii anacronice, a dus
la apariia n cultura muzical a unui postmodernism, caracterizat ca #zorii unei epoci noi% n istoria muzicii. 5stfel, n
cadrul aciunii de multipl nnoire prin procedee electro-acustice, prin formulri aleatorice i prin ncercri de spaializare
a muzicii, se manifest i o tendin de revenire la principiile estetice tradiionale.
Su$jugai un timp de teze extreme, unii compozitori au renunat la lim$ajul radical, conferind muzicii sensuri expresive.
1u este de mirare, c &uigi 1ono, scriind ,imp nostalgic '(2,*. sau opera 5rometeu, a apelat la formulri tradiionale,
capa$ile s ai$ rezonan n sufletul asculttorilor. Qi &uciano 7erio n-a putut rezista seduciei de a a$orda te/nici i
procedee capa$ile s atrag asculttorul n neoclasica $imfonie '(2L,., Micare i /oncertul pentru pian '(2)G..
!up ce a ajuns la serialismul integral, aplicat la toi parametrii, afirmndu-se ca unul dintre cei mai notorii promotori
ai modernismului de tip serial, n ultimii ani ierre 7oulez a prsit compoziia, refugiindu-se cu succes n arta dirijoral,
pe care o onoreaz cu interpretri de referin ale operelor muzicale universale. 5ceeai spectaculoas ntoarcere o aflm
la HrEsztoff enderec8i '(2GG., compozitor de prim mrime a colii poloneze contemporane, a crui muzic denot
ndrznee te/nici de compoziie, dar care, cu al su Ae"uiem, 5asiunea dup -uca, $tabat Mater, ,&reni, /ele apte
pori ale )erusalimului, ?trenia, se situeaz printre cei mai receptai autori contemporani.
@xperienele multiple din secolul al 00-lea ne dovedesc faptul c atunci cnd compozitorul se am$iioneaz s duc
discursul muzical n zone spirituale greu accesi$ile, uneori c/iar imposi$il de atins i cu un lim$aj care sfideaz orice
organizare, rezultatul este caduc, lucrarea se cnt n prim i ultim audiie. 1umai muzica pe care o vor recepta oamenii
are sori de supravieuire, n timp ce muzica scris fr a se ine seam de receptori, ca i cea care se ofer cu prea mult
uurin, va rmne fenomen de ar/iv.
3n a doua jumtate a veacului al 00-lea au avut loc ncercri spectaculoase de nnoire a artei sonore, afirmate n ultimele
dou decenii concomitent cu orientarea postmodern. 3n acest secol, lim$ajul muzical a cunoscut declinul tonalitii i al
tuturor canoanelor ar/itectonice legate de acest principiu, nct, uneori, prea c domin o muzic strict formal, al crei
interes const doar n modalitile de com$inare a structurilor. 3n locul unei muzici a mimesis-ului i a poesis-ului s-a
ncercat impunerea muzicii te&ne-ului, eafodajul sonor fiind direcionat uneori doar de formule matematice. S-a ncercat
c/iar nlocuirea materialului sonor prin nglo$area n lim$ajul muzical a zgomotelor, mergndu-se pn la eliminarea
tradiionalului sunet muzical.
&im$ajul muzical contemporan nu tre$uie judecat n mod unilateral, ci ca o modalitate de exprimare n care mijloacelor
tradiionale li se adug cele noi. 1ici o experien n domeniul lim$ajului muzical nu este de prisos. Frice mijloc menit
a contri$ui la conturarea mai clar a imaginilor artistice este $inevenit, cu condiia de a nu fi adoptat unilateral sau
exclusiv. Qi s nu se rpeasc acestei arte c/eia cu care desc/ide porile recepetrii > frumuseea sonor > i s nu se
nesocoteasc funcia ei de a reda dinamismul gndirii i al vieii afective i comuniunea cu divinitatea.
4oarte actual rmne cunoscuta afirmaie a lui ;ozart< #Cum pasiunile, care sunt violente sau nu, nu tre$uie exprimate
niciodat pn la dezgust, muzica, c/iar n situaia cea mai teri$il, nu tre$uie niciodat s ofenseze urec/ea, ci s o
ncnte, i, n fine, s rmn mereu muzic.% Frict de departe s-ar avnta omul pe aripile minii, el nu tre$uie s uite de
cldura inimii, de suflul viu al vieii, de miracolul credinei i de faptul c muzica este o /ran spiritual, ce trezete n
om dorina de perfeciune prin inepuiza$ila ei for de spiritualizare a omului.