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Introduccin

En el presente ensayo se expondrn todos los aspectos musicales de la pieza Asturiana


del msico y compositor espaol Manuel Mara de los Dolores Falla y Matheu (1!"#
1$%"&' por lo tanto espero (ue encuentren en el toda la in)ormacin pertinente y
rele*ante so+re la misma,
-iendo una o+ra importante del periodo impresionista de la msica' esta pieza ser
expuesta parte por parte' con esto me re)iero a (ue hay *arios compases (ue con)orman
un )ra.mento musical importante y (ue de+ido al anlisis realizado sea rele*ante en la
o+ra' e irn de lo mas .eneral a lo mas especi)ico' en primera instancia se dir la )orma
de la pieza (/#0#/' /#0& y de ah se deri*aran a la introduccin' anlisis de cam+ios de
acordes' arpe.ios o alteraciones siempre y cuando ten.an un carcter importante en la
pieza,
1ara conocimiento .eneral escri+ir2 un poco so+r2 el autor y como lle.o a componer la
pieza Asturiana (ue )orma parte de una o+ra llamada Siete canciones populares
espaolas. De ori.en Espaol Manuel de Falla radico en distintos pases' uno de ellos
)ue Francia y )ue en el periodo (ue radico ah donde la compuso' dando como resultado
una o+ra de ! di)erentes piezas donde o+*iamente se expone el nacionalismo (ue
empeza+a a sur.ir en los compositores espaoles,
Esperando (ue la in)ormacin dada en el ensayo sea de utilidad para conocer me3or la
o+ra' dar2 paso a la parte del anlisis,
4a pieza Asturiana consta de % partes importantes' de esta manera el anlisis ser mas
claro' tiene una introduccin' una parte /' un descenso cromtico (ue conecta de nue*o
a la parte / con un descenso cromtico' de nue*o parte / y una coda,
4a introduccin nos hace una presentacin de lo (ue *endr en la pieza y nos muestra
un o+stinato rtmico (ue se usar en toda la pieza' el tono de la pieza es 5m' tal *ez
ahora no noten esto en el e3emplo peor mas adelante se *er por (ue la pieza esta en 5m
y la introduccin comienza con un (uinto .rado de 5m, 6omo di3e ha un o+stinato
rtmico y empieza en (uinto .rado de la tonalidad de 5m como podemos apreciar en el
e3emplo' adems de (ue prepara a la *oz so+re lo (ue cantara pues el +a3o toca lo (ue la
*oz cantar pero una tercera a+a3o,
-e.uidamente en lo (ue *a de la introduccin y hasta su )inal se hace +ordado superior
e in)erior so+re el 7 .rado y en el ultimo +ordado in)erior el +a3o del piano hace un
descenso cromtico (ue nos lle*a al 7 .rado de nue*o y termina la introduccin dando
paso al primer .rado en el primer comps de la parte /,
/ continuacin en )orma .r)ica aparece lo (ue aca+o de exponer,
1reparacin so+re lo (ue cantar la
soprano pero una tercera a+a3o
Empieza la parte / donde se de)ine la tonalidad por un arpe.io (ue hace la *oz de la
cantante y adems por (ue hay unas +lancas donde se )orman como (uintas y el acorde
de primer .rado suena completo cuando la soprano da la nota -i en una corchea al )inal'
de ah continua como en la introduccin un +ordado superior e in)erior so+re el 7 .rado'
este 3ue.o de +ordados in)erior y superior al ser tocados como .rados meldicos suenan
como una )lamenco (ue es muy distinti*o de la msica espaola
1
' si.uen los +ordados
in)eriores y superiores' para hacer un descenso cromtico en el +a3o del piano desde el
comps 1
-e *uel*e a repetir lo mismo de la parte / antes del pe(ueo puente de I7 .rado pues se
de)ine la tonalidad sin em+ra.o el +a3o da un +a3o de Fa y de+ido a eso nos da un primer
.rado con s2ptima y de nue*o +ordados in)eriores y superiores so+re el 7 .rado, De
nue*o aparece al primer .rado con s2ptima' se *a hacia el 7I .rado y nos per)ila a la
6oda,
En las si.uientes .r)icas mostrare de nue*o lo (ue aca+o de exponer en el ensayo,
1
6omentario del maestro 8os2 -aldaa despu2s de una asesora de anlisis musical
0ordado superior e in)erior so+re el
7 .rado y descenso cromtico (ue
nos lle*a al 7 .rado (ue se
mantiene hasta el penltimo comps
ya (ue lue.o empieza la parte /
/rpe.io (ue nos *a a
lle*ar a de)inir la
tonalidad
-e de)ine la tonalidad con un sol en la
mano derecha de piano y un re +lanca y
un -i corchea (ue canta la soprano
1rimer .rado con s2ptima lo nico
di)erente con respecto a la parte /
anterior
Descenso cromtico al
(uinto .rado (ue nos lle*a
al primer .rado con s2ptima
1ara el )inal' la coda *uel*e a hacer +ordados so+re el (uinto .rado pero hace una
*ariacin para terminar la pieza' la o+ra en el comps 9% hace un acorde mayor del I7
.rado en primera in*ersin' lue.o lo hace en se.unda in*ersin' y de nue*o se hace un
descenso cromtico hacia el 7 .rado dominante y resuel*e al primer .rado en el
penltimo comps para asentar la tonalidad con un +a3o en -ol y por trans)erencia de
*oces pues resuel*e en el piano y no el la *oz (ue es la (ue hace la meloda
:
:
6omentario en clase de Idali 7illareal y con)irmado despu2s de re*isarlo de nue*o
6uarto .rado mayor en
primera in*ersin' (ue
nos *a a en)ilar hacia
el )inal de la pieza
En se.unda
in*ersin e inicia el
descenso cromtico
;esolucin a
primer .rado y
por
trans)erencia
de *oces
0a3o )inal de -ol
6onclusiones
1, 4a pieza es modal por todos los detalles (ue presenta,
:, Es nacionalista pues est implcito en la o+ra al.unos detalles de la msica
espaola como es el )lamenco
9, Es muy interesante como una pieza (ue al intentar analizar parece complicada'
*a haciendo (ue *islum+res nue*as cosas y (ue simpli)i(ues la )orma de *er la
msica' este tra+a3o me ayudo muchsimo a entender aspectos de armona y a no
complicarme demasiado' siendo (ue las cosas importantes de las piezas se
encuentran en pe(ueos )ra.mentos de esta y por lo tanto analizarlas comps por
comps sera perder tiempo y no de3ara pie a un anlisis +ien y concreto,

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