Introduo Amos israelita + Barbara Hendricks, trilogia Borders, 467 palavras

1 Cena Abstracionismo das nacionalidades (nacionalidade confunde-se com a

lngua), dois grupos inimigos (palestinos e israelistas), beijinhos e amassos
896 palavras
Conflito Israelo-palestino com aluses ao filme e a disengagement law, Uli usa
a palavra engagement para se referir ao que ir fazer em Gus Katif 400
palavras
Ritmo do filme (comea lento, explode e acaba num instante) - 247
Esttica: Cenas longas e estticas, poucos cortes planos de cmara complexos,
foco, picado, luz mais escura na casa do pai - 450 palavras
Desenvolvimento das personagens Ana (histrica, preguiosa mas levanta-se do sof e vai pa
Israel) e Uli; Tenso sexual entre as personagens 457 palavras
Concluso + credibilidade 290 palavras

Introduo

O conflito israelo-palestiniano no propriamente um tema novo para Amos
Gitai. A sua carreira no cinema comeou depois de uma experincia de quase
morte, que o levou a abandonar o curso de arquitetura e a dedicar-se aos
conflitos armados do mdio oriente e judaico-rabes, seja na forma de
documentrio ou fico.
O realizador israelita particularmente conhecido no mundo do cinema pela
forma como constri os seus filmes. Os conhecimentos que adquiriu enquanto
estudante de arquitetura revelaram-se uma mais-valia para a sua jornada
enquanto cineasta. A estrutura dos seus planos elaborada: a cmara centra-se
muitas das vezes num nico stio e so os atores que rodopiam para dentro e
para fora da ao. No trabalho de Gitai recorrente encontrar planos longos e
subjetivos, assim como escolhas intrigantes no que respeita ao uso da cmara.
Em Disengagement, o realizador aborda um tema que lhe prximo. Expor a
situao dos israelitas no grande ecr um dos objetivos desta estria, que
mostra com grande enfoque a retirada de inmeros colonos. Este conflito dura
j h vrias dcadas, com poucas previses de acabar, e provocou tumultos em
milhares de famlias. Contudo, este filme no a abordagem convencional que
um israelita faria a respeito destes problemas. Em vez disso, Gitai alheia-se de
escolher partidos e, ao jeito de documentrio, tenta captar a realidade, ao
mesmo tempo, da perspetiva de cada um dos lados. comum, ao longo do
filme, que o espetador sinta alguma empatia com os homens e mulheres que
esto a ser despejados. No entanto, tambm no h qualquer sentimento de
revolta ou repulsa para com os polcias israelitas que, como apelam, esto s a
cumprir ordens.
O filme de 2007 est inserido numa trilogia chamada Border, na qual Amos
Gitai se debrua na questo das fronteiras, como o prprio nome indica. O
trfico de mulheres, o mercado negro e o conflito entre judeus e rabes so os
temas escolhidos pelo realizador israelita. A ao da trilogia em Israel, palco
de um conjunto de vrias culturas que, por sua vez, constituem verdadeiras
fronteiras dentro do prprio pas.
Para alm disso, importante referir a presena da afro-americana Barbara
Hendricks, que tem um papel peculiar em Disengagement. A atriz canta, em
Frana, uma pera alem ao lado de um cadver judaico. Todo este episdio
irnico pode servir para romper com todo o conceito de fronteira ou de
nacionalidade.
Com este ensaio crtico, pretende-se analisar, com algum pormenor, as
componentes que se inserem neste filme de Amos Gitai. Temos, ainda assim,
algumas reservas quanto ao rigor desta anlise, uma vez que a avaliamos de
uma forma subjetiva e experimental. Assim sendo, assumimos o compromisso
de suportar cada uma das nossas formulaes com referncias bibliogrficas,
argumentos e factos.
What do you mean, precisely?

A primeira cena do filme , talvez, uma das mais marcantes. A sequncia sem
cortes, com aproximadamente seis, passa-se dentro de um comboio com destino
a Avignon. difcil localizar esta cena no plano temporal do filme uma vez que
Uli se apresenta com o cabelo curto. Durante o filme, o espetador v Ana cortar
o cabelo a Uli quando este j se encontra em Frana. Assim sendo, no claro se
o eplogo se passa antes, depois ou durante da ao de Disengagement.


O conflito israelo-palestino em Disengagement

Em Disengagement o espetador levado para o seio do conflito israelo-
palestino quase sem saber; pouco ou nada no filme sugere que esse seja o
desfecho. Sabemos que Uli israelita e que, a certa altura, recebe ordens para se
deslocar para o seu pas natal mas vamos s cegas at ao epicentro dos
confrontos entres colonos e polcias.
Apesar de o conflito no ser a pea central do filme, acaba por catalisar em larga
escala o seu final. A realidade quase documental das cenas da evacuao
forada dos colonos domina a ao do filme e monopoliza a ateno do
espetador, relegando para lugares inferiores a jornada de Ana para encontrar a
sua filha. Quando se reencontram, me e filha, j o espetador se tinha esquecido
desta ponta da trama e acompanha com estranheza as reaes de Ana e Dana
que, aps anos de solido, se apaixonam primeira vista. O conflito em si no
influencia particularmente o desenrolar da ao do filme mas influencia o
desenvolvimento das personagens como iremos abordar mais frente.
O realizador Amos Gitai no escolhe o ttulo ao acaso: Disengagement o nome
da lei que ditava que milhares de israelitas deveriam abandonar os colonatos em
certas zonas do pas. Disengagement, ou separao em portugus, tambm joga
com a histria do filme. O ttulo faz, ao mesmo tempo, aluso ao conflito israelo-
palestino e separao de uma me e filha. Podemos dizer, portanto, que em
Disengagement, estamos perante um conflito dentro de outro. Nenhum deles se
sobressai particularmente mesmo estando, por coincidncia ou no, no mesmo
plano.
Este conflito, por muito complicado que possa ser por causa das suas
ramificaes geopolticas, aparece-nos em Disengagement de uma forma
simplificada. Ainda assim, sem ser apresentada uma distino de bem e de mal,
ou melhor, sem ningum ser culpabilizado, Gitai consegue deixar em aberto
uma possvel interpretao do conflito. Importa salientar que, mesmo sem se
conhecerem as ramificaes dos problemas o espetador consegue acompanhar a
ao porque, como referimos, esta no uma abordagem normal a um evento
histrico.
Ritmo do filme

Quem v este filme pela primeira vez pode sentir-se inclinado a desistir.
Disengagement no fcil de absorver e tem um ritmo muito prprio, que
muda conforme as passagens da estria.
Inicialmente, desde o percurso de Uli at casa do seu pai, bem como em todas
as cenas seguintes dos preparativos para o funeral, o filme muito lento. H
muitos detalhes nas filmagens e a cmara atravessa cada segmento de forma
prolongada. Os dilogos fazem parecer que Ana e Uli tm todo o tempo do
mundo e a estria promete um ritmo semelhante durante o resto do filme.
A reviravolta d-se aquando da sada de Frana. A partir da, o cenrio do
conflito israelo-palestiniano parece ser a desculpa para se acelerar o ritmo dos
acontecimentos. A maneira como Ana conhece a filha (Dana) e a velocidade com
que esse momento chega no condicente com o rumo seguido at a. Para alm
disso, todas as passagens, desde a chegada a Gaza at ao final do filme,
representam uma autntica exploso de ritmo quando comparadas com o incio
da longa-metragem. Quase de repente, Ana conhece Dana, a sua filha, Uli est
nos treinos policiais, a polcia inicia a evacuao dos colonos e Dana levada
num autocarro para longe da sua me.
A mudana de ritmo em Disengagement pode ser interpretada de duas formas:
enquanto simbolismo do rpido crescimento da personagem principal Ana -,
ou enquanto parte natural da vivncia do conflito israelo-palestiniano.

Esttica

Desenvolvimento das personagens

Ana e Uli, que inicialmente nos so apresentados como os dois protagonistas
desta estria, so desenvolvidos, enquanto personagens, de maneiras bastante
distintas. Se, por um lado, o protagonismo de Ana vai em crescendo, Uli torna-
se um mero polcia que o espectador reconhece da primeira parte do filme e que
sabe ser irmo adotivo da personagem principal.
Primeiramente, quando os dois irmos convivem na casa do recm-falecido pai,
evidente a tenso sexual que existe entre ambos. Os avanos so sempre
preconizados pela irm, Ana, enquanto Uli sorri ou ignora. por isso, e tambm
pela restante postura e atitude de Ana, que nos apercebemos da sua
infantilidade e do seu histerismo. Trata-se de uma personagem claramente
embebida em si mesma e nos seus devaneios, incerta a respeito dos seus desejos
e vontades.
Embora Ana seja a personificao de uma pessoa instvel e indecisa, sofre, de
facto, uma transformao na segunda parte do filme. A partir do momento em
que toma conhecimento do testamento do pai, e mais precisamente quando
chega a Gaza, a jovem absorve a ideia de que est prestes a conhecer a sua filha,
que havia abandonado em adolescente. Essa repentina mudana na sua vida,
forada pelo testamento do seu pai, f-la encarar, finalmente, o papel de me.
Amadurece, cresce e transforma-se, contrariando a sua irremedivel preguia
quando decide partir com o irmo.
Uli, ao contrrio de Ana, brilha no grande ecr enquanto co-protagonista apenas
na primeira parte da longa-metragem. Durante a sua estadia em Frana,
apresentado ao espectador no papel de irmo dedicado, tolerante e
compreensivo. Simultaneamente, so revelados mais detalhes sobre a sua vida,
desde os pormenores do seu lao de parentesco com a irm, a forma como a
herana do pai lhe indiferente e as cicatrizes emocionais que carrega devido
forma como cresceu. Porm, passado o funeral, Uli parece tornar-se um mero
veculo da transio fsica e geogrfica da irm. com ele que Ana parte para
Israel e atravs dessa viagem que a sua transformao ocorre. A partir da,
Uli um dos polcias que se prepara para a retirada dos colonos do territrio
e, embora seja evidente que tem um cargo com algum poder, deixa de figurar no
filme como na primeira parte.
Assim, ao longo dos dois grandes focos geogrficos que separam o filme, Ana
mantm-se como a protagonista; permanece a pessoa em redor da qual a estria
gira e se desenrola. Quando j est em Gaza, o conflito decorrente toma conta de
boa parte das filmagens, mas nunca descurando a abordagem do trajeto de Ana.
Por outro lado, a presena de Uli enquanto polcia acaba superada pelo prprio
conflito e a intensidade do seu papel perde a vivacidade com que comeou.