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Escuela Metropolitana de Arte Dramtico

Jardn de otoo
de Diana Raznovich



Carrera: Formacin del actor
Materia: Anlisis de texto dramtico I
Ao: 2013
Profesora: Araceli Arreche
Alumna: Luca Mndez Cnepa
DNI: 37.294.544
e-mail: lujazminmendez@yahoo.com.ar
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Por mucho tiempo tuve arriba de mi cama un poema que deca Yo no tengo
esperanza, yo tengo imaginacin, eso es lo que me parece que hay que tener, porque
esperanza es esperar algo de afuera y el cambio viene desde adentro, es algo interior.
Qu voy a esperar? Si espero me aplastan, entonces tengo que producir y seguir con
lo mo., Raznovich, Diana.

Introduccin
En el presente trabajo intentar realizar el anlisis de la obra Jardn de otoo, de Diana
Raznovich. La reconocida novelista, dramaturga, dibujante, poeta y ensayista, naci en
1945 y desde temprana edad produjo distintas obras que fueron traducidas a varios
idiomas y que fueron representadas en Europa, Estados Unidos y Amrica Latina. La
autora argentina form parte del Ciclo Teatro Abierto del 81, al que me referir ms
tarde.
La primera versin de la obra fue escrita en el ao 1977 bajo el nombre de Marcelo el
mecnico. Sin embargo, se estren corregida como Jardn de otoo en 1984, dentro del
mencionado ciclo. Segn sus palabras, el nudo de su trabajo es el humor Lo potico y
lo humorstico son mis dos armas principales y los temas que generalmente aborda son
el machismo y el autoritarismo. Para Raznovich, el humor se transforma en una tcnica
de resistencia al acartonamiento y a la solemnidad del discurso imperante.
Este posicionamiento se condice con su participacin en Teatro Abierto. Durante la
dcada del 80 se mantuvieron una serie de constantes en cuanto a formaciones e
instituciones y lugares de produccin y recepcin de textos teatrales. Continu el
circuito de teatro independiente. Sin embargo, desaparecieron gran cantidad de salas
teatrales. Se achic el campo intelectual correspondiente al teatro por su alejamiento de
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sectores mayoritarios de la poblacin. A principios de los 80 llega Teatro Abierto y en
la segunda mitad una serie de experiencias teatrales formalizadoras de un nuevo
sistema, que se llamar Teatro de resistencia, de resemantizacin y el teatro de parodia y
cuestionamiento. Teatro Abierto del 81 se situ dentro del momento cannico de lo que
se denomina teatro del arte o Ciclo Teatro Abierto, que se inicia en 1976. Se haba
producido un nuevo deterioro en el medio socio-poltico, el terror generado por el
Proceso se haba extendido. Se adverta ya una decadencia en la dictadura. Eran
continuas las intromisiones del campo del poder en el campo intelectual, mediante
prohibiciones de actores, directores y autores y atentados en los teatros donde
trabajaban las figuras marcadas por el rgimen. Los veintin espectculos de la
muestra acentuaban la crtica al contexto autoritario y un marcado antagonismo frente a
la dictadura. Teatro abierto educaba al pblico a travs de procedimientos que
privilegiaban el teatralismo, el humor, el patetismo y la intensificacin a la crtica del
contexto social. Estableci una distancia entre el lector-espectador y su mundo,
mostrando su universo limitadamente decadente y desintegrado. Su drama era un drama
psicolgico y, debido seguramente al contexto social tenebroso de la dictadura,
metafrico. Su pblico sola pertenecer a la baja y media clase media culta
cuestionadores a la vez del poder de la dictadura y de los lugares comunes de los
espectculos comerciales premodernos. Si bien TA se instaura como una prctica social,
no se propone ni alcanza a crear una nueva potica.



Anlisis de la estructura de base
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Esta obra se compone de dos actos (macrosecuencias) de cinco y cuatro escenas
respectivamente (microsecuencias). En el primer acto se presenta a las protagonistas, su
mundo cotidiano y algo de su historia. Griselda:- No, Rosala, no! Yo tengo unos
principios y unas creencias. Y he vivido en tu casa 20 aos tolerando pero no
asintiendo Griselda:- un novio que yo tuve. Era estudiante de literatura y a
mam no le gustaba nada. Y en su desenlace se empieza a gestar el conflicto
central de la obra, es decir, el plan de realizar el secuestro del protagonista de la
telenovela que miran diariamente y del que estn ambas enamoradas, Mariano Rivas, el
objeto que les permitir acercarse a su deseo.
En el segundo acto, una vez secuestrado Mariano y llevado al departamento de las
protagonistas comienzan los problemas entre ellas y se rompe la fantasa que tenan con
respecto a l. Finalmente, echan a Mariano de su casa y continan mirando la televisin.
Es decir, vuelven a su vida anterior.
Siguiendo el esquema actancial de anlisis, entiendo que:
Griselda y Rosala estn en la posicin de sujetos y destinatarios.
Mariano, en la de objeto y a la vez, oponente.
Como destinador ubicara la soledad y el deseo de estar enamoradas y vivir una vida
intensa.
Como ayudante, puedo ver dos posibilidades: una es el personaje de Flix, el vidente
que les dice que deben tomar las riendas de su destino e ir por el hombre que desean; y
otro son ellas mismas una para con la otra.
Identificar ahora la fbula de la obra. Comprendo por fbula la ubicacin cronolgica
y lgica de los acontecimientos que forman el nivel de la historia en la obra. As,
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podramos enunciar como fbula de Jardn de otoo lo siguiente: Dos mujeres, Griselda
y Rosala, que viven juntas en un departamento estn enamoradas de un galn de
televisin, Mariano Rivas. En el afn por concretar su amor, secuestran al actor. Tras no
lograr satisfacer sus deseos y encontrarse con que ese hombre no era el que ellas crean
ver en la televisin, lo liberan y vuelven a mirarlo por la pantalla.
Para poder avanzar en este anlisis, sera importante ahondar en cul es la causalidad de
estos acontecimientos de modo ms detallado, cmo se entrelazan los conflictos y los
obstculos y qu medios utilizan los personajes para superarlos: la intriga.
Estas dos mujeres se encuentran agobiadas por su soledad, y por eso se engaan
creyndose locamente enamoradas del galn de televisin. La desesperacin por vivir
esta ilusin y darle sentido a sus vidas hace que secuestran al protagonista de la
telenovela y se lo lleven a su propia casa para que ste acte para ellas la teleserie
romntica. Intentan intimar con l, a lo que se resiste en un primer momento, pero
luego, para probar su hombra, accede a intentarlo, aunque no lo logra.
Al tener secuestrado a Mariano, el actor, se dan cuenta de que no era el hombre del que
se haban enamorado, sino un ser humano imperfecto lleno de contradicciones y miedos
como ellas mismas. Por eso, deciden echarlo y quedarse viendo la pantalla, mientras que
l insiste en quedarse.
La pantalla televisiva se convierte en paliativo de la angustia en la que Griselda y
Rosala viven inmersas. Los medios de obtener satisfaccin al deseo reprimido son tan
patticos y errados como han sido sus propias vidas. Ellas creen haber tendido una
trampa a la realidad, cuando es la realidad la que les tiende una trampa a ellas.
Cuando se encuentran con que su objeto de deseo no soporta la prueba de lo cotidiano,
la des-idealizacin se trasforma en hostilidad. (Glikman, Nora)
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Creo importante destacar que en el ttulo de la obra, la palabra otoo hace referencia a la
etapa vital de las protagonistas, porque se denomina el otoo de la vida a la mediana
edad (ms de 50 aos). Y en cierto modo, jardn es por jardn de invierno, una especie
de invernadero en el que pasaban las horas de su vida hablando con las plantas para
atraer hombres a su casa.










Conclusin
Hacer realismo en un pas delirante como el nuestro resulta moralista y
ejemplificador. Hay que desrealizar la escena para eludir una nostalgia
autocomplaciente; de lo contrario no hacemos nada ms que cantar tangos, pero
desafinados. (Diana Raznovich).
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Jardn de otoo es ms que una reflexin sociolgica que ilustra cmo la televisin
invade de mentiras la angustia existencial de nuestra poca. Pone de manifiesto un
mundo que genera frustraciones afectivas porque supedita lo espiritual a lo material.
Este sntoma de incomunicacin y aislamiento social genera fantasas mgicas en
relacin a los objetos de consumo, creando una mitologa en torno a los objetos
codiciados que supuestamente cambiarn la vida de un modo radical, as como los
modelos de belleza o de perfeccin.
Por ltimo, la autora denuncia las situaciones tramposas que se les presentan a las
mujeres como su propio destino de vida.













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Documentos anexos
Jardn de otoo (Argentina)
Elenco de la versin en Alemania
Giardino dautunno (Roma)