(Traités Inédits Sur La Musique Du Moyen Age) Vol. 1

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"
TRAITS INDITS
SUR LA
M U SI QUE DU MOYEN AGE
PAR
E. DE CoussEMAKER
Correspondant de l'lnstitut,
Membre correspondant de l'Acadmie Impriale de Vienne,
.Membre titulaire non-rsidant du Comit Imprial des travaux historiqucs,
Associ de l'Acadmie Royale de Belgique, Membre honoraire de la
Socit Royale des Antiquaires de Londres, etc.
M DCCC LXV
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Biblioteca Nacional de Espaa
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Biblioteca Nacional de Espaa ..-----W WPC . ... ...,, _______ .. ., _____________ """1!'_________________ _.,.
TRAITS
INDITS
SUR LA
M U SI QUE DU MOYEN AGE
PAR
E. DE C oussEMAKER
Correspondant de l'Institut,
:\lembre correspondant de l'Acadmie Impriale de Vienne,
1\lembre titulaire non-rsidant du Comit Imprial des travaux historiques,
Associ de l'Acadmie Royale de Belgique, Membre honoraire de la
Socit Royale des Antiquaires de Londres, cte.
M DCCC LXV
LrLLE. - OIPRnlEnJE DE LEFEB\'RE-DUCROCQ, RUE ESQUER)JOISE. Si.
/
TRAITS INDITS
SUR LA MUSIQUE DU MOYEN AGE
1
L'histoire de la musique n'a commenc a etre traite d'une maniere srieuse que
depuis qu'on a t a meme d'en tudier les lments dans leurs vritables sources, c'est-
a-dire dans les documents et les monuments originaux. Le prince-abb Gerbert a rendu
un service minent a la science en tirant de l'oubli et en publiant dans son Scriptores
de musica sacra potissimum (3 vol. in-4o, 1784) un grand nombre d'ouvrages indits
d'autcurs qui ont vcu depuis le me siecle jusqu'au xvc. Cette publication a fait une
rvolution dans les tudes historiques concernant la musique; elle a t le point de dpart
1 Les li;nes que l'on va lire ont pnru dans les e NNALES
ARCIItOLOCIQIJES de M. Didron o, t. L'U\', p. 330, qui les a
accompn;nes de In note sui\'nnle :
M. de Cousscmnkcr vicnt d'ache,er la publ ication du pre-
micr de son grand ouvrnge qui a pour titre: SCRIP-
TORIJM DE lltSICA Ml:DII A:'' l liOv.l. SERIES o, forl in-4 :\ deux
colonnes, imprim, texto et nol3tion, en caracteres neufs ou
fondus exprcs. En tete de ce bcau el importanl volumo,
M. de Coussemakcr met une prface qui rsume les pnrticu-
larits principales de l'ouvrage. Cette prface est crito en
lntin, parco que tous les traits qui composent la publication
appartiennent :\ cotto lan;ue. A notro demande, M. de Cous-
semakor a trnduil sn prfnce en francais et l'a augmente de
faits propres :\ intrcsscr les lecleurs des ANISALES . Voici
cette prfacc, un pcu techniquc, un peu lon;ue peut-ctre pour
nous qui no so m mes que des e monumen13lisles . Mais iJ csl
bon de faire quelque chosc po11r In musique du moyen A;e,
qu'on ignoro beaucoup lrop, el que d'autres qui, d'abord,
nmicnl pnru l'ludier el l'aimer, ont fini par abandonner a
son malhcureux sort. On nous snura gr d'etre fidele a
l'ad,ersil el, comme M. do Coussemaker, de proclamer la
musiquo des xn, XIII' el XI\" di;ue d'etre tudie
comme on ludio l'architeclure, In sculpture, la peinturo el la
posie de celto pclriodo i ncompnrablo dans l'histoire de l"art.
(
-4 -
de tous les travaux solides sur le chant ecclsiastique et la musique mesure, qui se sonl
succd depuis la fin du dernier siecle jusqu'a nos jours.
l\Iais Gerbert est loin d'avoir puis a toutes les sources; il est loin d'avoir connu tou
les trsors contenus daos les bibliotheques de France, d'Italie, d'Allemagne, d'Angleterre
et de Be1gique.
Plusieurs des plus importants documents sont rests manuscrits. La priode la moins
bien reprsente daos sa collection est celle du xne et du xme siecles, une des plus intres-
santes pour l'histoire de la musique moderne; c'cst pourquoi nous avons pens qu'il
convenait de faire figurer de prfeence dans notro premier volume les traits de cetlc
poque SUL' laquelle il regne le plus d'obscurit. Nous csprons que les documents que
nous ditons seeont de nature a rpandre quelquc jour sur cette partie de l'histoirc
de l'art.
Le chant ecclsiastique y a aussi une bonne part. Il suffit d'indiquer le trait de
Jrme de Moravie, ceux de Jean de Garlande, du nomm Aristote, de Pierre de
La Croix et de plusieurs anonymes, pour faire voir de quels secours ils pement etre pour
l'histoire de la musique sacre.
Pour faire apprcier a vol d'oiseau, pour ainsi dire, l'importance de la publication,
nous avons group ici l'ensemble des notes biographiques et surtout bibliographiques
affrentcs a chaque auteur et a chacun de ses traits. On aura, par cela meme, une idc
sommaire de ce que pouvait etre la musique ou du moins son enseignement au
moyen ~ i g e
I
T R A I T DE J RO 1\t E DE MOR A VI E.
Jrme de Moravie, ainsi nomm paree qu'il tait originairc du pays de ce nom, vcut
dans la premiere moiti du xme siecle, dans le couvent des Dominicains tabli rue
St-Jacques, a Paris. On ne sait sur sa vie rien autrc chose que ce qui est rapport dans
le <t Scriptores ordinis Prredicatorum : par les PP. Qutif et Eccard, et que nous repro-
duisons ici : cr: Hieronimus de Moravia, e regno scilicet seu principatu bujus nominis
-5-
Bocmiam nter et IIungariam sito ortus, a nullis, quod sciam, seu nostratibus seu
cxtraneis nomenclatoribus recensitus, pneterquam a Simlero, idque leviter et non accur-
rate, e tenebris nunc eruitur et in apertam lucem producitur. Medio sreculi xm, circa
S. Thomre de Aquino tempora, claruisse videtur et saltero annis quibusdam in domo
Sanjacobea Parisiensi egisse. Sic conjicio ex cod. Ms. memb. fol. par. n(l 1, p. 896, in
Sorbona ctiamnum conservato, ex legato Petri de Lemovicis ejus Gymnasii soc et ipsius
Robcrti de Sorbona equals et ab anno M ce LX sodalis individui :n . D'ou il rsulte que
Jrme a vcu antrieurement a la seconde moiti dn xme siecle. On doit seulement
ajouter que c'tait un musicien tres-instruit. Il est, en effet, auteur et compilateur d'un
Lrail qui porte pour titre : a: Tractatus de musica, compilatus a fratre Ieronimo Moravo,
ordins fratrum )) , Il est contenu dans le manuscrit de la Bibliotheque
impriale de Paris, supplment du fonds latin, no 1817, autrefois a la Sorbonne sous le
no '1244, format in-4o a deux colonnes, 187 feuillets, plus un feuillet non pagin. Sur le
recto de ce feuillet est dessine la main musicale; su1' le verso, on lit: a: Jste lber est
pauperum magistrorum de Sorbona, ex legato Mi Lemovicis, quondam socii domus hujus
in quo continetur musica fratris Ieronimi. )) On lit un peu plus bas : Pret xx s. -
Incathenabtur in capella - 64 nter quadriviales.
Ces mentons sont prcieuses : le donateur, Pierre de Limoges, avait achet le volume
vingt sols ; l voulut que le manuscrit fU.t enchain dans la chapelle. Ce volume tait le
soixante-quatricme de la classe des livres faisant partie du Quadrivium .
Paree que Jrne de Moravie se dit lui-mme compilateur, M. Ftis en conclut qu'il
n'a pas insr les traits de quelques-uns de ses prdcesseurs; qu'il tait compilateur
ct non copiste; qu'il a du retrancher et quelquefois ajo u ter
1
C'est une erreur. Jrme de
Moravie est a la vrit compilateur; il reproduit des fragments plus ou moins consid-
rables ele Boece, d'Jsdore de Sville, d'Al-Farabi, de Ricard; mais il rapporte en leur
entier les traits de Jcan de Garlande, de Francon de Cologne et de Pierre Picard. En
outre, les chaptres xvm a xxv et le chapitre xxvm sont de lu ; s'ils avaient appartenu
a un autre auteur, il n'eut pas manqu d'en instrure le lccteur, comme ill'a fait pour les
a u tres.
1 Diogrnphic unilcrselle des musicicns , 'l d., l. m, p.
-6-
Jrme de l\Ioravie tait done musicien et musicien vers dans la thorie et la pratique,
tant de la musique mesure que de la musique ecclsiastique. Son trait est un des plus
importants qu'on connaisse.
Le manuscrit porte des additions et des corrections qui paraissent maner de la meme
main que celle qui a crit le corps du volume, ce qui donnerait a croire que le manuscrit
est autographe. On trouve ensuite sur les marges des annotations de deux autres mains,
l'une de la fin du xme siecle, l'autre du xvc. Nous avons eu soin de reproduire les
premieres, dont quelques- unes offrent des claircisscmcnts intrcssants. Quant a celles du
xvc siecle, nous avons du les omettre entirement, a cause des mutilations que leur a
fait subir le couteau du relieur.
Le trait de Jrme de Moravie est rest indit jusqu'a ce jour. Une partie de la prfacc
et la table seulement ont t imprimes par les PP. Qutif et Eccard dans leur ouvrage,
cit plus haut, par Procbasba
1
et Dlabacz
2

Un mot maintenant sur les ouvrages de dchant contenus dans le bait. La publi-
cation pourrait s'en faire de deu.x manieres : ou bien on pourrait donner le trait entier
de Jrme, tel qu'il est, en laissant a la place qu'ils occupent le trait de dchant
vulgaire, et ceux de Jean de Garlande, de Francon eL de Pierre Picard; ou bien on
pourrait en distraire ces derniers et leur donner une place particuliere dans le volume.
Nous avons donn la prfrence au premier mode, afin de ne pas dtrnire !'ensemble
tel qu'il a t cr par le savant Dominicain. l\'Iais, pour donner autant que possible
satisfaction a ce que l'autre mode peut prsentcr d'avantageux, nous avons mis un grand
titre en tete de chacun des traits particuliers dont il vicnt d'etrc parl, et nous allons
consacrer ici a chacun d'eux une notice comme s'ils avaient un numro spcial.
TRAIT DE DCHANT vuLGAIRE. - Jrmc de Moravic est le seul auteur, a notre
connaissance, qui mentionne ce trait. Il nous apprend en meme temps que le nom de
doctrine vulgaire c:t positio discantus vulgaris :o, lui a t donu paree qu'elle est d'un
usage gnral chez certaines nations, et paree qu'elle est plus ancienne que toutes les
autres
3

1 Commenlarius de 53lcularibus Iibcrali um artium in
Bohemia et Mora,ia fa li s , p. 123.
2 Dictionnaire bistorique des artistes de la Bohmc ,
=
t. 11, p. 833.
3 Qua qua qurodam nationcs utuntur communiter, el qua
antiquior cst omnibus, vulgarem esse dicimus .
L
-7-
L'auteur d'un trait anonyme du 1\fuse britannique
1
parle aussi d'une doctrine ant-
rieure a celle de Jean de Garlande et de Francon, dont Robert de Sabillon, maitre de
chapelle de Notre-Dame de Pars, tait l'auteur. Est-ce la doctrine dont il s'agit ici? 11
serait difficile de l'affirmer, mais toutes les probabilits sont en faveur de cette hypothese.
Quoi qu'il en soit, ce document est prcieux pour l'apprciation de l'art a cette poque.
TnAIT SUR LA MUSIQUE 'MESURE DE JEAN DE GARLANDE
2
- n ne connait ni le
lieu, ni la date de naissance de cet crivain. On n'est pas meme d'accord sur l'ortho-
graphe de son nom. Jrome de Moravie l'appelle tantot Johannes dictus de Garlangia ,
tantot Johannes de Garlandia . Robert de Handlo et Jean Hanboys le nomment
Joannes de Garlandia . Adrien de La Fage
3
cite un manuscrit de la bibliotheque de
Pise ou, dans un trait commengant par ces mots : Volentibus inLroduci in arte contra-
puncti, etc. , il est appel Jean de Guerlande . En1ln, daos un trait de Philippe
de Vitry, de la bibliothque du monastre d'Einsideln, on le nomme Joannes de
Garlandia
4
.
Voici maintenant les traits de musique qui portent le no m de Jean de Garlande :
1 o Le trait de musique mesure con ten u dans l'ouvrage de Jrome de l\Ioravie;
2o Le meme, avec variantes, daos un manuscrit du Vatican;
So Le trail de plain-chant insr daos le manuscrit de Saint-Di sous le titre de :
Introductio musicro ;
4o OpLima introductio in contrapunctum pro rudibus , dans un manuscrit d'Einsideln
et de Pise;
5o Jean de Garlande tait auteur d'un trait de plain-chanL; son trait de musique
mesure commence par un passage ou cela est dit formellement;
()o Robcrt de Handlo et Jea11 Hanboys citent des passages d'un ouvrage qu'ils attribuent
a Jean de Garlande.
Si l'on recherche l'poque ou a t crit le trait de musique mesure rapport par
t Scriplorum etc., t. 1, p.
t Co trait de Jean de Garlande esl intitul : Posmo de
music.'\ mensumbili . Personne n'admeUm, pensons-nous,
l'lnlerprlalion donne au mot e positio par M. Ftis,
Bio;r. univ. des musiciens , !! d., p. 409.
3 Essais de , p. 388.
4 Le R. P. Schubi;er, en nous communiquant ce rensei-
gnemenl, la pense que le Lmit d'Einsideln doit
tre attribu :\ Jean de Garlande, qui tail :\ la fois mdecin,
poete el grammnirien.
-8-
Jrome de l\Ioravie, on peut affirmer qu'il est antriem' au xme siecle, puisqu'il est
mentionn par l'anonyme du Muse brilannique, dont le trait est antrieur a Henri III.
La doctrine de ce tl'ait est d'ailleurs en rapport avec l'tat de l'art a cetle
poque.
Ce fait, joint a cette autre circonstance, que le chanoine de Besan<;on, Jean Gerland ou
Garland, tait vers dans la connaissance des beaux-arts, nous a fait penser qu'il tait
l'auteur du trait en question. l\fais cette attribution peut soulever plus d'une objection :
aussi n'avons-nous pas exclu la supposition que ce trail pouvait etre l'amvre d'un ma1tre
Jean de Garlande qui, suivant l\1. Vctor Le Clerc, membre de l'Institut, fut peut-ctre
surnomm de Garlande, moins pour ses rapports avec la noble famille de Garlande que
pour avoir enseign la grammaire et la logique dans le clos de Garlande, nomm depuis
Gallande, ou s'tablirent quelques-unes des plus anciennes coles de l'Universit
1
. Les
renseignements qui suivent rendent cette supposition vraisemblable. On lit dans le trait
d'Einsideln: ct Johannes de Garlandia, quondam in studio Parisino expertissimus atque
probatissimus . Enfin le trait de la bibliotheque de Pise finit ainsi: : Et hroc dicta de
contrapunctu secundum magistrum Johannem de Guerlande in studio Parisiensi, in
nostra schola musicali
Jean de Garlande ou Galande tait done maitre a l'Universit de Paris et en meme
temps crivain sur la musique. D'aprs cela, il est probable que le trait rapport par
Jrome de Moravie lu appartient. Le mot quondam dont se sert Philippe de Vitry,
qui vivait a la fin du xme sicle, indique que Jean de Garlande avait vcu longtemps
auparavant. C fait concorde bien d'ailleurs avec l'poque que nous assignons comme
celle ou a t compas le trait de Jean de Garlande.
Mais il existe, on l'a vu plus haut, d'autres ouvrages qui portent le nom de Jean de
Garlande ou qui lui sont attribus. Ces ouvrages indiquent un tat de l'art beaucoup
plus avanc que celui que donne Jrome de et que possde le Vatican. Quand
on rapproche de ce dernier celui qui se trouve a la fois dans la bibliotheque de Pise et
dans celle d'Einsideln, quand on le compare avec les passages cits par Robert de Handlo
et par Jean Hanboys, comme extraits de Jean de Garlande, on est frapp de la diffrence de
1 Hisloire lillraire de la France , t. U l.
-9-
doctrine enseigne dans les deux. Cette diffrence est telle, qu'il a d s'couler pres d'un
sicle entre la rdaction de ces deux documents.
Comment expliquer ce fa.it? JI faut en conclure, pensons-nous, qu'il a exist deux.
CI'ivains du nom de Jean de Garlande, ayant vcu a deux poques diffrentes, quoique
peu loigns l'un de l'autre. Ce point admis, nous croyons qu'il faut attribuer les traits
compos a la fin du xue siecle a Jean de Garlande, maitre a l'Universit de Pars ; quant
aux traits qui ont t crits a la fin du xine siecle, ils doivent tre assigns a un autre
Jean de Garlande.
ART DU CHANT l\IESURABLE PAR FRANCON DE COLOGNE. - L'<r Ars cantus mensura-
bilis a pour auteur Francon de Cologne; cela est aujourd'hui hors de do u te, mais il
n'en est pas de mme a l'gard de l'poque mi cet auteur vcut. Les uns la fixent a la fin
du XJC sicle, et prtendent que ce Francon est le meme que l'colatre de Lige, a qui
on a attribu un ouvrage sur la quadrature du cercle; les autres, se fondant princi-
palement sur la comparaison de la doctrine de Francon de Cologne avec la situation de
J'art, soutiennent qu'il n'a pas vcu avant la fin du xne siecle.
Nous ne reproduirons pas les longues dissertations que cette question a souleves;
nous n'analysemns meme pas les renseignements principaux e:xposs de part et d'autre.
La question nous parait rsolue en prsence de faits rvls par l'anonyme du l\Iuse
britannique, publi dans notre collection sous le titre de <r de mensuris et discantu ,
et el' o u il rsulte qu'il a exist un Francon antrieur a Francon de Cologne, et des traits
sur la musique mesure plus que celui du matre colonien
1

L' <r ars can tus mensurabilis a t pub li pour la premire fois par l'abb Gerbert
dans le tome m de son <r Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum , d'aprs
un manuscrit de la bibliothque Ambrosienne de Milan. Mais cette dition laisse beau-
coup a dsirer sous le rapport du texte et des exemples de musique. Le texte de Jrome
de Moravie est gnralement bon; les exemples sont exacts. Nous en avons fait la base
de notre dition. Afin qu'elle fut aussi complete que possible, nous l'avons collationne
sur les meilleures copies connues, en y ajoutant les variantes utiles.
1 Ce point historiquescra trait6 d'unemaniere plus tcndue WOliiQUE ET MCSICIEliS UARliOliiSTES IIUS XJI ET XIU
0
dans notrc OU\rage SOUS presse intitu16 : JIJUSIQUE DAR-
1
/
\
-10-
Les manuscrits consults sont les suivants:
Le premier appartient a la Bibliothque impriale; il y porte le no 11267 de l'ancien
fonds et provient du fonds de Fontanieu. Dans l'inventaire dress en 1.863 par Lopold
Delisle, membre de l'Institut, l'ouvrage est intitul : Trait sur la musique, xme
sicle )). Le manuscrit n'a ni titre ni nom d'auteur; l'criture en est i1ne, serre et fort
abrvie. Le texte est bon, les exemples sont utiles a consulter; ceux qui concernent les
accords sont d'une main un peu plus moderne que le reste du manuscrit. On lit sur la
garde antrieure : Iste lber est Johannis de Plivis, canonici Sancti-Dyonisii Remensis.))
Le second manuscrit que nous avons examin appartient a la bibliothque de St-Di,
ou il a t dcouvert par M. Grosjean, organiste de cette ville. Ce manuscrit est du XIve
siecle. L' criture en est nette et facile; les abrviations en sont rgulieres. Le copiste,
Frater Jordanus de Blankenburg )), tait probablement musicien, car les exemples sont
gnralement crits d'une maniere correcte; mais il ne parait pas avoir t tres-vers
daos la langue latine, le texte fourmille de fautes grossieres. Nous y avons trouv quelques
variantes utiles.
Enfin, le troisieme manuscrit qui a t collationn est celui de la bibliothque Ambro-
sienne de Milan.
La runion de ces divers lments nous a permis de donner une dition en rapport avec
l'importanc de l'ouvrage et avec la clbrit dont jouit son auteur. Toutefois, cette
clbrit devra dornavant se partager pour tre attribue en partie a un autre maitre
qui, par suite ,d'une co!ncidence de nom, a t mis--a l'cart et oubli. Ce maitre est
Francon de Pars, auteur d'un trait sur la musique mesure, qui constate l'initiative des
r-formes, attribues jusqu'ici exclusivement a Francon de Cologne. Dans le trait
anonyme du ~ u s britannique, insr dans notre Scriptorum )), page 326, il est appel
. Franco primus :, pour le distinguer de Francon de Cologne.
TRAIT sun LA l\IUSIQUE MESURE DE PmnRE PICARD. - Le nom de Pierre Picard,
qui se rvele ici pour la premiere fois, sembleindiquer que ce maitre tait originaire de la
Picardie. Il ne parait pas avoir eu, aux yeux de Jrme de Moravie, qui rapporte son
trait, et il n'a, en effet, d'autre mrite que celui d'avoir mis la doctrine de Francon de
Cologne en abrg.
Il existait vers la meme poque un artiste du no m de Pierre de La Croix ( (t Petrus de
-11-
Cruce :&), natif d' Amiens, dont il sera parl plus loio, et qui tait auteur d'un trait sur la
musique mesure; mais ces deux noms ne s'appliquent pas a un meme personnage. Par
des extraits qu'en donnent Robert de Handlo et Jean Hanboys, il est facile de voir que
l'ouvrage de Pierre de La Croix tait difrent de celui de Pierre Picard.
Maintenant qu'on a pu apprcier les compilations et les reproductions de traitsentiers
dont Jrme de Moravie a enrichi son livre, disons un mot de la part qui lui revient. On
voit d'abord un chapitre sur la fonte des cloches et un autre sur le monocorde; ensuite,
tout ce qui con cerne la therie et la pratique du plain-chant asa place dans les chapitres
xx, xxi, xxii et xxm, tres-utiles a consulter. Quant au chapitre xxv, qui traite clu rhythme
ct de l'ornementation du chant ecclsiastique, il est d'une importan ce considrable; nous
avons cherch a la faire ressortir dans notre Histoire de l'harmoniP. au moyen age :,
page 123 et suivantes.
Le chapitre xxvm est un document unique; il contient sur l'accord et le diapason des
instruments a archet, en usage au xme siecle et connus sous le nom de a: viele et de
rubCbe , des notions pour ainsi dire completes. Tout porte a croire que Jrme de
Moravie cst l'auteur de ces excellentes instructions.
11
MANUEL DE DCHANT DE FRANCON DE COLOGNE.
C'est dans ce trait que Francon s'appclle lui-mcmc Francon de Cologne : Ego
Franco de Colonia :o. Hawkins ct, d'aprs lu, Burney, ont signal ce document comme
existant dans un manuscrit de la bibliothque Bodliennc d'Oxford. Nous le donnons
d'aprcs une copie faite sur ce manuscrit par les soins de M. Parker, a qui nous adressons
nos vifs remerciments.
M. Ftis, a l'article Francon, dans sa o: Biographie univcrselle des musiciens , dit avoir
trouv une copie de ce trait a la Bibliotbeque impriale de Paris, sans en indiquer le
numro.
Un manuscrit du xme siecle, de cette bibliothque, fonds Saint-Vctor, 548, contenait
-12-
autrefois un trait intitul: Compendium artis . Il a t arrach a une poque
inconnue; serait-ce la le manuscrit dont parle M. Ftis? Ce qu'on regrette dans le
manuscrit d'Oxford, c'est qu'il ne contient pas les exemples de musique qui, d'apres le
nombre des portes vides et d'apres les mots quadruplum, triplum, medius, discantus )),
qui accompagnent les premieres portes vides, auraient pu ofrir un grand intret.
111
INTRODUCTION DE LA 1\IUSIQUE SELON MAITRE DE GARLANDE.
Jean de Garlande, l'auteur du Trait de musique mesure :D dont il est parl plus
haut, tait en meme temps auteur d'un Trait sur le chant ecclsiastique :D . Le dbut
de son Trait de musique mesure ' ne peut laisscr de doute a cet gard. Cette
Introductio :D est-elle le trait de plain-chant auquel font allusion les paroles
que nous venons de citer? Cela est probable, mais nous n'oserions l'affirmer. l\ous avons
extrait cette introduction du manuscrit de Saint-Di.
IV
TRAIT DE MUSIQUE MESURE DE JEAN DE GARLANDE.
Ce trait, dont nous avons eu occasion de parler dans notre Histoire de l'harmonie
au moyen tlge D, et dont nous devons la communication a l'obligeance de M. l'abb
Morelot et de M. Danjou, qni l'ont trouv dans un manuscrit de la bibliotheque du
Vatican, est le meme que celui que Jrome de Moravie a insr dans son ouvrage. Mais
les variantes y sont tellement considrables, que la reproduction intgrale de ce document
nous a paru indispensable. Ce trait jouissait d'une grande estime; du Muse
britannique, dont nous avons dja parl plusieurs fois, le cite a diverses reprises comme
une autorit; toutefois, il n'en nomme pas l'auteur.
~ - ,,
-13-
V
TRAIT DE WALTER ODINGTON.
Walter Odington a vcu dans la premiere moiti du xme siecle. Tanner, sur l'autorit
de Pils de Basle et de Laland, dit qu'il florissait vers 1240; mais, d'apres une charte
d'ELienne Langton, Walter, alors moine a Cantorbry, fut l u archeveque de cette ville en
1228. Comme il s'appelle lui-meme dans son trait cr monachus Eveshamire l>, il faut
conclure qu'il a crit cet ouvrage pendant qu'il tait moine dans ce monastere, par cons-
quent avant 1228, anne de son lection a u sige archipiscopal de Cantorbry.
Le Lrait de vValter Odington se trouve dans un manuscrit de la bibliotMque du collge
du Corpus-Christi, a Cambridge. Ce manuscrit, le s e ~ l connu ou soit conserv l'ouvrage
du moined'Evesham, y porte l'indication : 15 e' e' e' e'.
L'criture est du xve siecle; au commencement de plusieurs chapitres, on a laiss des
blancs destins a recevoir des lettrines ornementes. Il est en bon tat, except le has des
feuillets, qui ont souffert de l'humidit. L'criture est facile, mais le texte est fort
corrompu, ce qui estvidemment le fait de l'ignorance du copiste, qui ne savait pas mieux
le latn que la matiere qui fait l'objet du trait. Les abrviations y sont nombre uses,
comme dans les manuscrits de la meme poque. A partir de la quatrieme partie, l'criture
est d'une autre main; mais le nouveau copiste ne parait pas avoir t plus instruit que le
premier.
On ne saurait dcider si cette copie a t faite sur l'original ou sur une autre copie de
seconde main; mais il est vident que la premiere page du manuscrit, qui a serv a la
transcription de la copie de Cambridge, tait tellement use, que plusieurs passages
taient illisibles. Ce fait se trouve constat par de nombreux vides ou blancs qu'a laisss
le copiste, quand il n'a pu dchilfrer ces passages. Dans notre dition, ces blancs sont
indiqus par des points, et nous avons mis en lettres italiques les mots qu'une main de la
meme poque o u d'une poque posterieure a essay ou est parvenu a dchiffrer.
Les trois premieres parties contiennent de nombreuses erreurs daos le texte et dans les
-14-
exemples; il a fallu refaire les calculs. Malgr nos soins, malgr les savants conseils dont a
bien voulu nous aider notre obligeant confrre M. Guiraudet, professeur a la Facult des
sciences de Lille, nous ne rpondons pas d'avoir toujours russi a rsoudre les difficults
que prsentait cette copie. Les trois dernires parties offraient aussi beaucoup d'irrgu-
1at' its que nous avons du chercher a rcctifier; mais nous l'avons toujours fait avec la plus
gl'ande discrtion et en respectant le plus possible le texte, tout obscur qu'il fut parfois.
M. Ftis, a l'article Walter Odington de sa (( Biographie universelle de musiciens :n,
signale un manuscrit connu, dit-il, sous le nom de o: Tiberius :n (B. IX, no 3) du Muse
britannique, comme contenant un trait de la notation de la musique mesure, -a la fin
duquel on trouve ces mots : Hrec Odyngtonus :n . M. Ftis ajoute qu'il ignore si ce petit
ouvrage est extrait de celui de Cambridge, n'en ayant pas fait collation lorsqu'il a examin
ce manuscrit en 1829; mais ce manuscrit tait dja brl avant que l\1. Ftis ft n.
Ce n'est done pas dans ce manuscrit, mais dans une copie faite pour le docteur Pepusch
qu'il aurait pu lire cet extrait, lequel ne comprend que le paragraphe de generibus
cantuum organicorum :n.
Le trait de Walter Odington est surtout imporlant pour l'tude du rhythme musical
a u moyen Tout ce qu'il dit des di verses espcces de dchants en usage de son temps,
est d'autant plus intressant, qu'il accompagne ses explications d'exemples assez dve-
lopps et propres a claircir la thorie souvent obscure des autres didacticiens.
VI
TRAIT DE DU NOMM ARI STO TE.
Le nom d'Aristote cache videmment un pseudonyme dont on n'est pas encore parvenu
a soulever le voile. Les premiers diteurs des oouvres completes de Bde, dit le Vn-
rable, ont compris ce trait parmi les ouvrages attribus au savant anglais; mais l'abb
Gerbert et d'autre oni reconnus l'impossibilil de cette attribution. Botte de Toulmon
1
,
1 BULLETt.-; ARCDflOLOCJQUE du Comit historique des nrts el monumcnts , t. m, p. i51.
-15 -
d'apres deux passages du Speculum musiere de Jean de Muris, a montr que ce
trait a pour auteur le nomm Aristote. En 1852, nous avons signal a l'attention des
rudits l'existence d'un manuscrit de la Bibliothque impriale de Pars, contenant une
copie de ce trait. Ce manuscrit qui porte aujourd'hui le no 11266 du fonds latn, a t
successivement la proprit de Perne et de M. Ftis, sans que ces savants se soient
aperyu de l'identit de ce document avec celui qu'on avait imprim sous le nom
de Bde .
. Quel tait le vritable no m de cet Aristote? On ne le sait. A quelle poque vivait-il ?
Tout porte a croire qu'il florissait peu avant Francon ou a peu pres au mme temps.
Deux manuscrits contiennent le trait de cet Aristote: celui que nous venons de citer
et qui a serv de base a notre dition, et un autre qui existe aussi a la Bibliothque
irnpriale de Pars, sous le no 659 du fonds de Saint-Vctor; mais celui-ci ne renferme
qu'un fragment de la partie relative au plain-chant; il ne nous a t d'aucun secours, le
texte en tant incomplet et incorrect.
M. Ftis signale un manuscrit de la bibliothque d'Oxford, sous le no 2265, comme
renfermant une copie complete de l'ouvrage de cet Aristote; mais les recherches que, sur
notre demande, M. Parker a eu l'obligeance de faire faire, n'ont donn qu'un rsultat
ngatif. Le manuscrit no 2265 de la bibliothque Bodlienne, aujourd'hui no 77, dit-il,
est un petit in-4o qui contient: 1o un commentaire de Boece de Musica J>, dans
l'introduction duquel est mentionn le nom de Pierre de Blois; 2 un trait intitul
l\iusica manualis , dont la deuxieme partie porte pour titre a: Tonale . - a: Nous
avons parcouru plusieurs autres manuscrits, ajoute-t-il, mais nous n'avons pu trouver ce
que vous cherchez. Il paralt done que M. Ftis a fait une erreur en indiquant le
no 2265 comme un manuscrit de la Bodlienne renfermant le document que vous
demandez.
Heureusement, le manuscrit qui a appartenu a M. Ftis est tres-correct. Il y manque
le$ deux premiers feuillets ; nous y avons suppl au moyen de l'dition des ceuvres de
Bde. Ce trait n'est pas moins important pour le chant ecclsiastique que pour la
musique mesure.
-16-
VII
T R A 1 T S U R L E S TON S P A R P 1 E R R E DE L A C RO 1 X.
Le no m de Pierre de La Croix ( Petrus de Cruce ) se rencontre dans les traits de
Robert de Handlo, de Jean Hanboys et de Jean de Muris, comme auteur d'un ouvrage
sur la musique mesure, ou est indique une mthode pat'ticuliere de notation, pour
distinguer les semibreves majeures des semibreves mineures. Pierre de La Croix a
compos aussi un trait des tons, que nous publions d'aprs un manuscrit du fonds
Hal'lien, no 281 du Muse britannique. C'est dans ce trait que l'on voit que Pierre de
La Croix tait d'Amiens; M. Ftis lui donne la qualification de prtre, mais il ne dit pas
d'apres quel document.
Nous croyons reconnaHre Pierre de La Croix dans le maitre de Notre-Dame de Pars
que l'anonyme du Muse britaunique, dont il sera parl au nP xu, dsigne sous le titre
de Petrus optimus notator . Pierre de La Croix est effectivement mentionn par
R. de Handlo, par J. Hanboys et par J. de Muris pour sa mthode particuliere de notation.
Dans cecas, Pierre de La Croix aurait t l'leve et le successeur de maitre Robert de
Sabillon et aurait vcu dans la seconde moiti du xuc siccle.
ll y a en outre de fortes prsomptions de croire que le trait de musique mesure de
Pi erre de La Croix est celui que nous avons pub li dans notre 11. Histoire de l'harmonie
au moyen age parmi les documents ndits, SOUS le no VI, page 274.
VIII
A B R G DE M A 1 T RE F R A l'i e O N P A R JEA N B AL LO e E.
On ne sait absolument rien sur Jean Balloce. On ignore ce qu'il tait et a quelle poque
il vivait. Son abrg de Francon est presque la copie littrale du trait de Francon de

-17-
Pars, publi dans notre Histoire de l'barmonie au moyen ~ g '>, p. 265. Nous avons
extrait cet abrg de la Bibliotbque impriale de Pars, fonds latn, no 659. On a ici la
preuve que la doctrine de Francon de Paris avait de la rputation et faisait rellement
autorit.
IX
AN ONYME l. - TRAIT DES CON SONN A NCE S.
Ce trail se trouve dans un manuscrit de la Bibliotheque royale de Bruxelles, portant
le no 10,162. Ce manuscrit, qui renferme en outre les traits de Gui d'Arezzo, d'Odon,
de Bernon et d'un autre anonyme du XIV
8
siecle, provient de l'abbaye de Saint-Laurent
de Lige, ou il portait le no 2'11. L'auteur a du vivre a une poque voisine de celle ou
florissaient les deux Franc?n, car la doctrine de dcbant qui y est enseigne est la meme
que celle de ces mensuralistes. L'criture est du xve siecle; mais une note qui se trouve
a u has du folio 48, ou on lit ces mots a propos de portes restes vides dans le manuscrit :
Si hic est defectus, nescio, qua in libro ex quo scripsi (de S.-Jacobo) adbuc magis est
spatium derelictum ll, prouve que ce manuscrit est la copie d'un autre probablement
plus ancien.
Nous donnons aujourd'hui le nom d'intervalles a ce que l'auteur de ce trait appelle
consonnances. Les consonnances se nommaient alors concordances ; et les dissonnances,
discordances.
X
ANONYME 11. - TRAIT DE DCHANT.
Ce trait, dont nous avons dja parl ailleurs
1
, est tir d'un manuscrit de la biblio-
theque de Saint-Di. Il contient deux parties distinctes : la premiere est relatiYe a la
1 NOTICE sur un manuscrit musical de la bbliothque de Saint.-Di; Lille, 1859.
3
- 18-
notation de la musique mesure; ce n'est pour ainsi dire qu'une copie des regles de
Francon de Paris. La seconde est relative au dchant; l'enseignement y porte sur cette
harmonie dans laquelle le chant, donn pour theme, est considr comme partie inf-
rieure et comme partie suprieure. Ce trait est particulierement intressant a cause
de cela.
XI
ANONYi\IE JII. - DU C.HANT MESUR.
Dans son trait, qui est galement extrait du manuscrit de Saint-Di, on remarque
aussi deux parties distinctes : l'une ayant pour objet la notation proportionnelle; l'autre,
le dchant. La premiere est presque la copie littrale du trait de Francon de Pars; la
seconde est a peu de choses pres la doctrine de dchant telle qu'elle est enseigne dans
le trait de dchant vulgaire.
XI J
ANONYME IV. - DE L A MESURE ET DU DCHANT.
Le trait que nous publioris sous ce titre est sans contredit le document le plus
important oe cette poque. Il est tonnant qu'en raison de son importance, en partie
rvle par Hawkins, il n'ait pas attir l'attention spciale des rudits. C'est a 'la savante
perspicacit de notre excellent ami M. William Chappell, l'auteur d'un remarquable
ouvrage sur les chants populaires en Angleterre, que nous sommes redevable de la
communication de ce trait. Qu'il veuille recevoir nos vifs remerciments, non-seulement
pour cette communication, mais aussi pour les soins et la peine qu'il s'est donns a
collationner notre copie avec le manuscrit ancien, dont l'criture est souvent difficile et
charge d'abrviations.
Ce trait existait autrefois dans le manusccit du Muse britannique, cot : Tiberius )),
B. Ix, fonds cottonien; mais ce manuscrita t presque entirement dvor par !'incendie
-19-
qui dtruisit la biblothque cottonienne a Ce qui reste du manuscrit
o:: 'l'iberius ) ne contient plus rien de ce trait; mais le meme dpot en possMe une
copie, qui a t faite d'apres ce manuscrit par le docteur Pepusch; elle porte le no 4909
du supplment. Enfin il existe dans la meme bibliothque un autre manuscrit du xme
sicle (Royal manuscrit, 12, c. VI), contenant le meme trait. Comme on n'a aucune
notion ni sur l'auteur de ce document, ni sur l'poque ou il vcut, il peut ressortir des
renseignements important.s de la date de l'criture du manuscrit. Le rdacteur du cata-
logue du Muse britannique la fixe au xme sicle; mais cela n'oifre ren de certain et de
prcis. Un savant expert en cette matiere, sir Frderic Madden, conservateur en chef du
dpartementdes manuscrits, apres un examen attentif, estime que lemanuscrit est du milieu
du xmc siecle, et qu'en tout cas il n'a pas t crit postrieurement a 1270. Un examen
approfondi du trait en question nous a convaincu que l'auteur vivait sous Richard Ier
Cceur-de-Lion ou sous Jean-sans-Terre, c'est-a-dire entre 1189 et 1215, ce que nous
dmontrerons d' une maniere dtaille dans notre ouvrage intitul : l\fusique harmo-
nique et musiciens harmonistes aux xne et xme sicles.
C'est dans ce trait qu'on trouve les noms des plus anciens maitres de chapelle de
Notre-Dame de ,Paris, et une srie de savants maitres anglais, espagnols et
lombards. C'est ce document qui nous a mis sur la voie de la dcouverte de plusieurs
compositions des plus clebres artistas des xue et xme sicles; c'est encore a ce
trait que l'on connait l'existence de deux Francon, Francon premier et Francon de
Cologne, et que nous avons t mis a mame de dmontrer que Fraucon premier tait de
Pars et qu'on possde son trait de musique mesure. Enfin ce document contient une
foule d'autres renseignements prcieux pour l'histoire de la musique mesure de cette
poque.
XIII
V.- DU DCIIANT.
Ce petit trait se trome a la suite du prcdent dans la copie du docteur Pepusch ;
daos le manuscl'it (Royal manuscrit, 12, c. vi) il est plac avant le prcdent. Le cata-
-- 20-
logue en fixe la date au x1ve siecle. La doctrine qui s'y trouve enseigne est a peu pres
celle de cette poque.
XIV
ANONYl\JE VI. - TRAIT DES FIGURES OU NOTES.
Ce trait tait plac a la suite du prcdent dans le manuscrit Tiberius 1>, B, IX. Dans
le Manuscrit royal, 12, c. vr, il se trouve entre les deux prcdents. Le catalogue en fixe la
date au xve siecle. Ce document donne des claircissements sur la doctrine de Philippe
de Vitry. Les exemples sont surtout utiles a consulter.
XV
ANO NYl\IE VII. - T RAIT S U R LA liiU SI QUE.
Ce trait se trouve dans un manuscrit de la Bibliothque impriale de Paris sous le
no 6286 du fonds latn. Il provient de l'ancien fonds du Puy. Ce document est l'reuvre
d'un didacticien qui parait avoir vcu a u xne siecle ; la doctrine qui s'y uve enseigne .
se rapproche bien plus de la doctrine vulgaire, rapporte par Jrme de Moravie, que de
celle de Francon de Cologne. ll est probable que ce trait appartient a l'un des auteurs
mentionns par l'anonyme du Muse britannique, signal plus haut sous le 0 XII.
XVI
REGLES DE ROBERT DE HANDLO.
Robert de Handlo est un musicien anglais du xve siecle. On ne sait ren m sur sa
personne, ni sur le lieu de sa Il a crit une sorte de commentail'e sur Francon,
. -21-
qui porte la date de 1326. Ce trait existait autrefois daos le manuscrit Tiberus ,,
c. IX, aujourd'hui presque entierement ananti. Heureusement, une copie faite pour le
docteur Pepusch, et qui est au Muse britannique sous le no 141, nous a conserv
l'ouvrage de Robert de Handlo. Ce n'est point, comme le prtendent Hawkins et, d'apres
lu, Burney, Forkel et M. Ftis, un commentaire sur le trait de Francon de Cologne,
mais sur celui de Francon de Pars. Ce n'est pas non plus un dialogue entl'e l'auteur et
des interlocuteurs du nom de Perre de La Croix, Pierre le Viser, Jean de Garlande,
mais un vritable commentaire qui s'appuie sur des passages tirs de ces auteurs.
I-Iawlcins, Burney, Forkel et l\1. Ftis sont done dans l'erreur a cet gard.
XV 11
ABRG DE )L-\.iTRE JEAN HANB OYS SUR LA MU SIQUE.
Jean Hanboys est galement un musicien anglais qui vivait au xrve sicle. D'aprs Jean
Bale t, il avait des connaissances tendues daos les sciences et les arts, particulirement
dans la musique. Pits en parle aussi avec le plus grand loge. Ces deux crivains
placent l'poque la plus florssante de sa vie vers 1470. La chronique de Holinshed
(t. 11, p.1355) le fait vvre sous Edouard IV, ro d'Angleterre.
Le trait de Jean Haoboys est contenu dans un manuscrit latn du Muse britannique,
inscrit au catalogue particulier sous le no 209 et sous le no 8866 du supplment gnral;
le manuscrit est du xvt sicle. L'ouvrage de Jean Hanboys y commence au fo 64. Il est
prcd d'un trait intitul : Quatuor principala totius artis musiere, et
par ces mots: Quemadmodum in ter tritica et zizania , que Tanner attribue a Hanboys
et Ant. Wood a Thomas de Tewkesbury. Burney dmontre que ce dernier ouvrage se
trouve dans un manuscrit d'Oxford sous le nom de Tunstede. Le trait qui est incontes-
de Jean Hanboys est celui que nous publions.
1 Summnrium illustrium majoris Britannire scrip- i Rclntionum historicarum de rebus Anglicis ,
torum , p. 40. p. 662.
7
- 22-
Une singularit que nous devons signaler est celle-ci : Hanboys commence son
commentaire par la reproduction du Procemium et d'une partie du chapitre 1 du
trait de Francon de Cologne; et plus loin, quand il cite le texte de Francon, ce n'est pas
celui de Francon de Cologne, mais celui de Francpn de Pars.
Le trait de Jean Hanboys est important pour .la notation musicale de cette poque.
Parmi les musiciens dont les noms sont invoqus comme autorit, on remarque : Robert
de Brunham, Pieere de La Croix, Jean de Garlande, W. de Duncastre eL Robert Trowel.
Nous avions d'abord l'intention de publier, dans le premier volume de notre collection,
le livre vn du Speculum musicm , de Jean de Muris, paree que c'est moins un trait
sue la musique mesure de son temps qu'un commentaire de la doctrine franconienne;
mais nous avons trouv prfrable de donner la place qu'aurait prise Jean de Muris, au
trait du Muse britannique, mentionn plus haut sous le no xn, a cause de son impor-
tance extreme pour l'tude de l'art a cette poque.
Avant de terminer nous aimons a rappeler que les types de notation musicale employs
pour l'impression de notre livre, ont t gracieusement mis a notre disposition par les
RR. PP. bndictins de Solesmes, qui les ont dessins et fait graver pour une nouvelle
dition de chants romains, dont ils ont confi l'impression a M. V atar, de Rennes. Mais
comme ces beaux types taient insuffisants pour reprsenter tous les signes de la
notation mesure des xue et xme sicles, nous avons fait graver et fondre un certain
nombre de note_s et signes supplmentaires.
LILLE.- IMPRUIERIE LEFEBVRE-D UCROCQ, RUE ll7
.. ., +F ?>ti
----
'
1
l
,._,
J
' '
DU MME AUTEUR
EN VENTE:
Chcz A. D uRAI'D' librare a Pars' rue des Gres-Sorbonne' 7'
SCRIPTORUM DE MUSICA
MEDII .iEVI NOVA SERIES A GERBERTINA ALTERA.
Un vol. in-4o deux colonnes, de 5oo pages.
A la demande de plusieurs souscripteurs, l'auteur s'est dcid donner un second
volume. 11 comiendra des traits indits de Hugbald, de Gui d'Arezzo et d'Odon
de Cluny; les t rans de Gui de Chaalis et de Denis de Lewts; le trait att ribu
i\ Sigebert de Gembloux, les livres VI et VII du Spculum musiere de J ean de Muris.
et divers anonymes.
SOUS PRESSE:
MUSIQUE HARMONIQUE
ET
MUSICIENS HARMONISTES
AUX XIIe ET XIIIe
Un Yo!. in-4o de Soo pages.
Cet ouvrage sera accompagn d'environ cinquante compositions a deux, trois et
quatre parties, en notation originale avec traduction en notation moderne.
11 sera imprim sur papier et en semblables i\ ceux de la prsente
brochure.
'-'- .
__ ____

1
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(Traités Inédits Sur La Musique Du Moyen Age) Vol. 1

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