Gerenciamento de Cores PDF

1 Pr-Impresso - Gerenciamento de Cores SENAI-SP 1 Pr-Impresso - Gerenciamento de Cores SENAI-SP
Pr-impresso
TRATAMENTO DE IMAGENS
GERENCIAMENTO DE CORES
2 Pr-Impresso - Gerenciamento de Cores SENAI-SP
Pr-impresso
TRAMENTO DE IMAGENS
GERENCIAMENTO DE CORES
Digitalizao de Imagens e Sadas igitais
SENAI - SP, 2002
Informaes sobre a produo do trabalho
2 edio, 2001
Coordenao Geral: Elcio de Souza
Equipe responsvel:
S47 SENAI-SP, DRD
Tratamento de Imagens e Gerenciamento de Cores
2 ed. So Paulo, 2001.
1. (Tratamento de imagens e gerenciamento de cores)
2. ( Sada e reticulagem 2, Processamneto de imagem)
501
CDU, IBIT, 2001
SENAI - Servio de Aprendizagem Industrial
Departamento Regional de So Paulo
Escola SENAI "Theobaldo de Nigris"
Rua Bresser, 2315
CEP 03162-030 - So Paulo - SP
Telefone: (11) 6097-6300
Fax: (11) 6097-6305
Coordenao
Elaborao
Edio de texto
Reviso
Diagramao
Editorao Eletronica
Elcio de Souza
Luis Felipe Cunha
Luis Felipe Cunha
Luis Felipe Cunha
Srgio J Marcellos
Srgio J Marcellos
1. Fluxo digital de reproduo grfica
2. Teoria das cores
2.1 Cor e luz
2.2 Fatores que influenciam a interpretao das cores
2.3 Temperatura de cor
2.4 Padres de cores RGB X CMYK X Lab
3. Sistemas de gerenciamento de cores
3.1 Caracterizao
3.2 Calibrao
3.3 Converso
4. Limitaes de entrada
4.1 Scanners CCD
4.2Profundidade de bit
4.3 Calibrao e caracterizao de entrada
5. Limitaes do monitor
5.1 Calibrao de monitores
5.2 Calibrao de monitores pelo sistema operacional
5.3 Perfis ICC
5.4 Calibrao de monitores por espectrofotmetro
5.5 Calibrao de monitores no Photoshop 5.0
5.6Configurao de RGB
6. Separao de cores
6.1Configurao de CMYK
6.2 Configurao de separao
6.3 UCR X GCR
6.4 Gray Component Replacement
7. Limitaes de sada
7.1 Linearizao de Imagesetters e Platesetters
7.2 Impresso final
7.3 Caracterizao de impressoras e provas digitais
7.4 Ganho de ponto
8. Gerenciamento de cores hoje
9. Bibliografia
SUMRIO
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1. FLUXO DIGITAL DE REPRODUO GRFICA
Nos ltimos anos, as tecnologias em vrias fases do processo de
impresso evoluram, eliminando as manipulaes tradicionais
que consumiam tempo e mo-de-obra especfica para cada etapa
do processo. O fotgrafo utilizava laboratrios para obterem os
originais, dependendo de fatores como temperatura, tempo de
revelao, pelcula utilizada, gastando material e em processo
lento. Alm disso, no comeo desta evoluo digital, os
equipamentos eram caros, complexos e difceis de operar.
Exigiam que comprassem todos os dispositivos necessrios ao
fluxo de trabalho como scanners, impressoras, fotocompositoras,
softwares e hardwares, de um nico fabricante, gerando o que
chamamos de sistema fechado. A escolha ficava difcil j que uma
impressora de determinado fabricante poderia apresentar
melhores caractersticas que um outro que, por sua vez, possua
um hardware em melhores condies.
Hoje, h muitos fabricantes no mercado possibilitando a livre
escolha, sistemas abertos em vrios perifricos de diferentes
marcas disposio com total interface entre eles. No h mais a
necessidade de especialistas especficos, j que, por exemplo,
pode-se obter fotografias com mquinas fotogrficas digitais que,
ao invs de produzir uma pelcula, envia a imagem em meio
digital diretamente ao computador em interface amigvel. Ou
ainda mesmo, utilizar imagens j prontas em CD-ROM ou DVD.
Scanners Flatbed de alta qualidade, scanners cilndricos,
scanners de tambor, mquinas fotogrficas digitais e sistemas de
vdeo permitem capturar e manipular imaginar imagens com
preciso e flexibilidade de controle, usando para retocar e
modificar imagens o software Adobe Photoshop. Resultados
finais so produzidos em tempo curto, sem perdas de qualidade,
muitas vezes, por um nico indivduo, que faz a captura da
imagem, tratamento e correes, montagem e sada em filme,
chapa ou direto na impresso.
O papel do designer tambm mudou dramaticamente.
Fotografias, ilustraes e texto existem agora em dados digitais,
em vez de pedaos de filma e past-ups. So distribudos os
elementos numa pgina utilizando softwares de paginao e
diagramao como Adobe PageMaker, QuarXpress. Ilustraes
e desenhos tambm so criados diretamente no computador
utilizando softwares como CorelDraw, Adobe Illustrator e Free-
Hand. E todos esses dados podem ser facilmente armazenados
em disquetes, fitas magnticas como syquest, zips, bernoulli e
discos pticos como CD, jazz ou no prprio Hard Disk do
computador.
As fotocompositoras tambm mudaram. Agora, denominadas de
Imagesetters, permitem produzir separaes de cores em filme
em alta velocidade e definio atravs dos RIPs (Raster Image
Processor), que tambm esto presentes em impressoras para
provas digitais, sistemas computer-to-plate, computer-to-press e
computer-to-print, padronizando o processo e com resultados
similares de retculas e cores.
O processo tradicional de impresso offset com uso de filmes
tambm evoluiu. O aparecimento da tecnologia film less ou
ainda a impresso digital, permitiu a manipulao de arquivos,
obtendo diretamente do computador um impresso de alta
qualidade, facilitando a impresso por demanda, sem a
necessidade de filmes ou chapas, e acerto de mquina que
consumia horas do impressor. Por enquanto, essa tecnologia
torna-se econmica quando a tiragem est em torno de 5.000
unidades. Em futuro prximo, esta tecnologia ter mais
vantagem que o sistema tradicional, permitindo maiores tiragens
e em qualidade superior.
Com toda essa tecnologia, com o aparecimento de vrios
dispositivos de diferentes fabricantes, o que antes era assegurado
quanto fidelidade de cores quando trabalhavam-se com
perifricos da mesma marca, agora deve ser gerenciado pelo
usurio. Cada tipo de equipamento tem seu prprio espao de
cor, seu prprio alcance de cores, sua prpria definio. Como
uma imagem passa por vrias fases at a impresso final cada
dispositivo ao longo do trabalho introduz mudanas sutis em sua
cor. At mesmo monitores produzidos pelo mesmo fabricante,
podem mostrar a mesma cor de maneiras diferentes. Tambm,
existem efeitos de impresso criados com vernizes e tintas
metlicas que no podem ser representados no DTP.
Contudo, j no temos aquela garantia de consistncia de cor.
necessrio ento o gerenciamento de cores. Sem o
gerenciamento de cores, no h nenhum controle das cores
desde a entrada da imagem at a sua impresso final, j que
muitas vezes um, nico operador participa de todo esse processo.
O gerenciamento de cores um assunto complexo, que vai desde
conhecer a fabricao da tinta e papis, de conhecer sistemas de
impresso, conhecer os diversos equipamentos e suas limitaes,
assim como o modo como trabalham as cores.
Essa apostila tem por finalidade explicar como trabalham-se as
cores em cada uma das fases do que denominam WorkFlow
Digital, e mostrar o funcionamento de cada equipamento e como
ele administra as cores.
2. TEORIA DAS CORES
As cores podem ser obtidas de duas maneiras diferentes: pela
combinao de tintas e pela combinao de luzes. Quando
pintamos sobre um suporte qualquer ou quando imprimimos,
obtemos diferentes cores graas mistura das tintas.
Num monitor de vdeo as cores da imagem so, reproduzidas
pela adio das luzes coloridas. Se olharmos a tela com um
conta-fios veremos que a imagem colorida formada por sries
de elementos luminosos verdes, vermelhos e azuis-violeta.
Porm, a visualizao das cores e sua interpretao pertence
uma rea complexa da cincia e est longe de ser totalmente
compreendida. Como as pessoas no tm a mesma sensao
para um determinado estmulo, existem deficincias na avaliao
das cores. Fatores fsicos e psicolgicos interferem, como por
exemplo cansao, nervosismo e gripe, ficando difcil analisar da
mesma maneira determinada cor. O que se pode afirmar que as
pessoas tm sensaes semelhantes quando ondas
eletromagnticas entre aproximadamente 300 e 700 nm incidem
no olho.
Em 1807, Young formulou a teoria de que existiam receptores na
retina do olho humano, conectadas ao cortex visual do crebro
por uma srie de redes neurais. Estes receptores denominados
cones, so sensveis a radiaes de comprimento de onda
definido: Vermelho (600 700 nm), Verde ( 500 600 nm), a Azul
(400 500 nm). Segundo essa teoria, a visualizao de uma cor se
cor se d em resposta ao mecanismo dos nossos olhos que so
atingidos por luzes coloridas de diferentes intensidades. No
monitor essas luzes so geradas diretamente. Na imagem
impressa elas resultam da reflexo da luz branca pelas tintas. A
mistura de todas essas luzes resulta na luz branca. Essas trs
cores de luzes so consideradas primrias porque misturando-as
podem-se obter todas as outras cores.
Pela teoria de Young, o amarelo a mistura das luzes vermelha e
verde. Entretanto, no possvel perceber evidncias delas na
composio do amarelo. Ficou ento definido que o amarelo
juntamente com as trs luzes evidentes (vermelho, verde e azul)
formam as cores primrias psicolgicas e tm tom unitrio.
Baseado nisso, em 1878, Hering desenvolveu uma teoria que
dividia-se em trs partes de cores: branco-preto, amarelo-azul, e
vermelho-verde, explicando a existncia das cores primrias
psicolgicas e os problemas na deficincia de viso das cores.
Em 1930, Muller definiu que as duas teorias somadas
completavam o estudo da percepo das cores
2.1 COR E LUZ
A uz produzida quando eltrons passam de um nvel de energia
mais alto para um nvel de energia mais baixo, sendo a diferena
entre os dois emitida. Quando esta energia irradiada (tambm
chamada ftons) tiver comprimento de onda entre 400 e 700nm,
regio chamada de espectro visvel, o olho humano detecta-a. O
espectro magntico tambm inclui comprimento de ondas curtas
e longas como micro-ondas, ondas de rdios, radar. Televiso,
raios gammas, radiaes ultra-violetas e infra-vermelhas.
A sensao de cor existe quando ondas eletromagnticas de 400 a
700 nm incidem nos olhos. Portanto, a cor obtida
quando objetos coloridos refletem e/ou absorvem parte da luz
que, por sua vez, atingem os olhos e o crebro de um observador
humano. Estes elementos interagem entre si para produzir a
sensao de cor. A cor vista depende de quanto de luz vermelha,
verde e azul atingem os olhos.
Os nossos olhos so bastante sensveis para perceber milhares de
cores diferentes no espectro visvel inclusive vrias cores que
no podem ser exibidas em um monitor e nem impressas. O
efeito visual pode ser completamente diferente dependendo das
condies do objeto, fonte de luz, condies de visualizao e do
observador. A qualidade da luz que atinge os olhos do observador
determina a cor eu o objeto parece ter. Portanto, qualquer
mudana na cor da luz de iluminao tambm provocar
alteraes na cor da luz refletida pelo objeto e, assim, mudar a
cor percebida pelo observador. Isso explica porque condies
padronizadas de observao, com luz de cor e intensidade padro,
so to importantes para garantir a consistncia durante a
avaliao da cor em diferentes locais, durante a avaliao das
folhas impressas na grfica em diferentes intervalos de tempo,
durante a comparao dos originais com as provas ou, ainda,
comparando-se as prova OK s folhas impressas na grfica.
2.2 FATORES QUE INFLUENCIAM NA INTERPRETAO DAS
CORES
Condies fsicas e psicolgicas do observador
Condies de iluminao (luz incandescente, fluorescente)
Metamerismo: a propriedade do olho e do crebro
perceber a mesma sensao de cor de dois objetos com diferentes
distribuies de energia espectral. O olho tem trs receptores
sensveis s cores e os dois objetos refletem a mesma quantidade
de energia. Existem trs fatores a considerar: metamerismo do
observador, metamerismo do iluminante e metamerismo do
objeto, sendo este ltimo o mais importante.
Adaptao cromtica (constncia): o olho pode aumentar ou
diminuir sua sensibilidade para se adaptar s condies do
ambiente como mudanas bruscas de luminosidade. necessrio
um tempo para a adaptao. Um objeto amarelo parecer
vermelho se o olho estiver adaptado luz verde.
Contraste simultneo (adjacncia): a anlise das cores de
um objeto no so estmulos isolados. Dependem da iluminao
e das cores que circundam este objeto. No exemplo ao lado os
blocos centrais tm a mesma cor embora paream diferentes.
Memria de Cor (familiaridade): entre um tratamento de uma
foto azul e outra vermelha, por exemplo, necessrio um tempo
de descanso.
2.3 TEMPERATURA DE COR
A cor da luz medida em Kelvin (K). Quando um objeto, como um
pedao de metal, aquecido a temperaturas crescentes, emite
luzes diferentes que percorrem desde o vermelho, laranja,
amarelo e branco e emitiria luz azul eventualmente se nenhuma
substncia qumica ou fsica ocorresse. A cor da luz incandescente
emitida por este objeto pode se descrita ento por sua
temperatura. Uma luz de vela tem uma temperatura de cor ao
redor de 2000K. O azul celeste est entre 12000K e 18000K. A luz
do dia est ao redor de 5000K, e um cu nublado de
aproximadamente de 6250K.
A luz branca contm uma mistura de todas as cores no espectro. A
temperatura de luz, em Kelvin, descreve o quo avermelhado ou
azulado uma fonte de luz.
Os conceitos a serem considerados na visualizao das cores so:
ndice de reproduo de cor: a medida de 0 a 100 de quanto
uma fonte de luz corresponde cor da luz natural.
Distribuio espectral: a medida da quantidade de luz
presente em cada comprimento de onda mostrada numa curva de
radiao espectral.
Uma fonte de luz com temperatura de 5000K e distribuio
semelhante luz natural conhecida como iluminante D50. A
distribuio espectral combina a temperatura de cor e o ndice de
reproduo.
A anlise das cores em diferentes tipos de iluminao, como uso
de lmpadas incandescentes ou fluorescentes, e at mesmo em
ambientes com paredes coloridas compromete o resultado final
em nosso crebro.
A padronizao desse ambiente assim como da iluminao torna-
se necessria para que as cores no sofram interferncias. Os
tons neutros ou acromticos (branco, preto e cinza) so
recomendados ao ambiente. Como tela de fundo em um monitor
de computador, recomenda-se o uso do cinza. A temperatura de
cor ideal para a luz branca neutra de 5000K. Evite, tambm,
cores extravagantes no ambiente de trabalho e nas roupas
pessoais.
2.4 PADRES DE CORES RGB X CMYK X LAB
A descrio das cores para obter no impresso ou vdeo um
resultado desejado determinada numericamente. Na tecnologia
de vdeo (monitor/TV) usa-se o padro RGB tambm conhecido
por sntese aditiva ou adio de luzes monocromticas. Os valores
para cada canal (vermelho, verde e azul violeta) variam de 0 a 255.
O vermelho, por exemplo, dado nos valores de 190 RED, 1
GREEN e 8 BLUE.
Na impresso, o padro de cores usados para as tintas so Cyan,
Magenta, Amarelo e Preto, conhecido por sntese subtrativa
(CMYK), variando de 0 a 100%. A partir das trs cores (CMY),
possvel produzir uma vasta gama de cores. Cada subtrativa
primria absorve da sntese aditiva vermelho, verde ou azul da luz
branca para produzir uma outra cor. O valor para produzir o
vermelho apresentado acima no RGB, ficaria 0C, 100M, 100Y e 0K.
Outra forma de descrever uma determinada cor atravs das
cores especiais. Ao invs de misturar as tintas na impresso, essas
cores so pr-determinadas na prpria composio das tintas. A
escala de cores especiais mais conhecida a Pantone. So
tambm chamadas de cores spots e tm a vantagem de permitir
uma maior gama de cores do que as cores de escala (CMYK) e so
mais fceis padronizar cores de identidade usadas em marcas
como Cola-Cola, McDonalds, Maizena. Tambm so usadas em
cores fora da gama, geralmente cores saturadas e tons pastis,
cores douradas e metlicas ou em substituio de cores CMYK por
cores especiais economizando tintas, fotolitos e chapas.
a partir destas determinaes numricas das cores que
comeam os problemas de gerenciamento. Espaos como CMYK,
Pantone e RGB so dependentes, isto , no dependem somente
da informao numrica. O espao CMYK depende tambm do
tipo de tinta utilizado, como escala Europa, Swop, Japanese, das
mquinas impressoras e outros fatores utilizados em sua
reproduo. O espao RGB depende do tipo de monitor e fsforo
utilizado.
No exemplo do vermelho (0C, 100M, 100Y), se fossem utilizadas
duas escalas de cor, seriam formados dois vermelhos distintos. O
mesmo ocorreria em monitores diferentes com os valores de
190R, 1G, 8B.
Alm disso, os modelos de cores citados tm espaos ou gama de
cores possveis diferentes. Quando converte de RGB para CMYK,
por exemplo, a gama de cores reduz.
A habilidade para definir cores com preciso essencial
reproduo das cores. Valores numricos quantifica as respostas
de um olho humano comum para comprimentos de ondas
diferentes.
Foi pensando nisso que, em 1931, um grupo de especialistas se
reuniu, formando uma Comisso Internacional de Iluminao
(CIE, Comission International de Lclairage). Essa comisso
estudou uma forma de criar um espao de cor que fosse
independente dos equipamentos e processos de produo.
Em primeiro lugar, como a cor analisada depende da iluminao,
a CIE padronizou as fontes luminosas de temperatura de cor de
5000K, as chamadas CIE D50. No s a fonte luminosa, mas
tambm o ambiente no qual se analisam as cores, no devem
sofrer nenhuma influncia.
Outra concluso da CIE, quanto forma dos olhos perceberem as
cores, foram os trs atributos que as diferenciam-nas. As cores
so descritas em trs caractersticas ou coordenadas:
Hue / Tom: o comprimento de onda da luz refletida ou
transmitida por um objeto. O tom identificado pelo nome da cor
ou cor da cor, por exemplo, rosa, verde, azul, laranja.
Saturao / Croma: fora, intensidade, pureza, nitidez,
opacidade do tom.
Luminosidade / Brilho: falta de luz ou brilho do tom, isto , a
relao entre o claro e o escuro da cor.
Esses trs atributos so subjetivos. Os termos equivalentes
(comprimento de onda / hue, pureza /saturao e fator de
luminncia) e a combinao de tom e a saturao (cromaticidade)
tm que ser controlados para obter boas reprodues em cores.
Essas medies podem ser expressas em:
Valores triestmulos: quantidade de RGB presentes numa cor.
Pode ser determinado por medies colorimtricas, com filtros
vermelho, verde e azul que so semelhantes resposta dos cones
da retina do olho.
Coordenadas de cromaticidade: representadas pelos eixos xy
e derivadas dos valores XYZ (triestmulos). Cada ponto no
diagrama a combinao do xy e indica um tom e o seu nvel de
saturao. Os comprimentos de onda, desde o vermelho at o
azul, esto posicionados nas bordas do diagrama de
cromaticidade. As cores mais prximas das extremidades so as
mais saturadas e dificilmente so reproduzidas na impresso.
O valor de luminosidade (Y) expresso em escala de 0 a 100
perpendicular ao plano de cromaticidade. Quanto mais prxima
do valor 100, mais clara a cor.
Portanto, qualquer cor pode ser descrita pelas suas coordenadas
de cromaticidade (xy) e pelo valor de luminncia (Y).
O sistema CIE de 1931 a base de todos os sistemas de medio
e codificao das cores. O equipamento utilizado para a medio
desses atributos o espectrofotmetro. Porm, esse sistema
passou por vrias modificaes, sendo a mais significante o
sistema CIELab de 1976. Trata-se de uma atualizao do sistema
xyZ em que o L representa a luminosidade e vai de 0 (preto) a 100
(branco). Os eixos cromticos so representados por a
(vermelho ao verde) e b (azul ao amarelo). No h nesse
sistema um diagrama de cromaticidade.
O sistema CIELab representa todas as cores visveis do universo.
Ele usado pela maioria dos softwares grficos, principalmente
em scanners de DTP, e softwares de edio de imagens como o
Photoshop e o Linocolor.
3. SISTEMA DE GERENCIAMENTO DE CORES
Da mesma maneira que a percepo de cor varia de um indivduo
para outro, cada dispositivo no workflow de DTP entrada,
exibio e sada utiliza um mtodo diferente para processar as
cores. A tecnologia empregada em cada equipamento permite um
certo alcance de cores que aquela mquina em particular pode
reproduzir ou exibir. Este alcance de cores conhecido como
gamut. Um dispositivo de sada, por exemplo, tem o espao de
cor determinado por CMYK. Aquele azul apresentado no monitor
(RGB) est fora do gamut do CMYK, portanto, no ser impresso,
ficando, na maioria dos casos, desaturado, sujo. Do mesmo modo,
os monitores, limitam-se ao exibir certas cores com preciso
como amarelos claros.
H dois principais perigos para a garantia de uma boa cor em sua
anlise:
1. Diferenas em gamuts de cores entre os dispositivos de
workflow.
2. Divergncias do desempenho standard de qualquer
dispositivo no workflow.
Um sistema de gerenciamento de cores (CMS) pode curar estes
problemas e pode prover a consistncia de cor que se necessita.
O CMS administra as diferenas nos espaos de cor dos
dispositivos no workflow. Os softwares atuais esto baseados nos
sistemas CIExyZ e CIELab. O CMS transforma os dados de RGB
para Sistema independente CIE e os converte em separaes
CMYK, para que sejam mantidas as cores durante o processo.
Esta transformao confia em algoritmos de converso
profissionais. O CMS tambm pode converter uma imagem
CMYK em outros dados de CMYK para um dispositivo de
produo especfico ou para reproduo.
Usando os perfis criados nos dispositivos especficos, as cores e
seus controles tero fidelidade em todo o fluxo de produo. A
determinao de WYSIWYG (What You See Is What You Get O
que voc v o que se obtm) ser satisfatria.O gerenciamento
de cores tem trs fases distintas: caracterizao, calibrao e
converso.
3.1 CARACTERIZAO
A caracterizao determina como o CMS captura ou reproduz a
cor usando um espao de cor independente (geralmente CIELab)
do dispositivo. Esta fase determina a forma com que cada
equipamento reproduz a cor e a compara com o espao
independente do CMS. A partir da, passa a saber como as cores
so reproduzidas por cada dispositivo, criando perfis (profiles) que
sero comunicados na fase de converso.
O perfil da fonte define dispositivos de entrada e o perfil de
destino define dispositivos de sada. Os perfis podem ser
personalizados, genricos ou especficos. melhor procurar
trabalhar com perfis genricos. Por exemplo, se todas as
impressoras de uma grfica trabalham com tintas da escala
Europa e papel couch, no necessrio caracterizar cada
impressora atravs de testes personalizados. E, no caso da
padronizao, fica difcil trabalhar com perfis normalizados por
um espao de cores independentes dos equipamentos.
Perfis de destino e sada tornam o processo mais complicado pois
envolve varaveis como densidade, ganho de ponto,
caractersticas dos suportes e tintas, etc. Alm disso, a converso
para CMYK mais complexa que no sistema RGB.
Criar ou ajustar um perfil envolve:
Capturar ou imprimir do equipamento uma imagem de
referncia (IT8) com cores conhecidas;
Registrar atravs dos espectofotmetros, colormetros ou
espectroradimetros os valores produzidos pelo equipamento
(scanner, monitor, impressoras)
Criar um perfil
dos dados
O uso de perfis permitem ao monitor simular as cores de
determinada impressora, permite s impressoras simular vrios
processos de produo, informando ao sistema, qual o perfil
necessrio. Na linha de computadores Apple Macintosh, pode se
encontrar no sistema operacional o gerenciador de cores
ColorSync, que responsvel pela administrao dos perfis e
converses de cores entre os perifricos e softwares. No caso dos
PCs, o gerenciamento fica por conta dos prprios aplicativos,
explicando porque a manipulao de uma mesma imagem entre
eles, mostra as cores diferentes, como por exemplo, uma
imagem editada no Photoshop e exportada ao QuarkXpress.
3.2 CALIBRAO
Os dispositivos devem ser calibrados periodicamente para
manter a consistncia de cor, produzindo os mesmos valores
definidos no perfil. Por exemplo, uma rea da imagem com 50%
de magenta deve manter esse mesmo valor no fotolito e na prova
impressa. Os scanners CCD geralmente so calibrados apenas
uma vez, devendo manter a consistncia de cor a cada leitura.
Imagesetters, por estarem sujeitas sensibilidade da emulso
usada, s variveis da revelao e processamento dos filmes,
intensidade de exposio do laser, precisam ser calibradas ou
linearizadas 1 ou 2 vezes ao dia.
Os passos para a calibrao so:
Estabelecer as variveis a serem calibradas;
Capturar, expor ou imprimir uma imagem de teste;
Avaliar o resultado usando espectofotmetros, colormetros
e densitmetros de reflexo e transparncia;
Ajustar o dispositivo.
3.3 CONVERSO
A fase de converso justamente aquela em que os valores ou
espaos de cores nativos dos equipamentos (RGB / CMYK) so
convertidos pelo sistema de CMS em padres CIE como xyZ e Lab.
4.LIMITAES DE ENTRADA
Nos diferentes tipos de dispositivos de entrada como scanner
plano-CCD, mquinas fotogrficas digitais e scanners de tambor
disponveis, o princpio de funcionamento deles , basicamente, o
mesmo: eles expem o original com luz e medem a quantidade
de luz vermelha, verde e azul refletida ou transmitida por ele.
Estas medidas so convertidas em dados digitais que so
registrados ento no disco de um computador. Alguns scanners
registram os dados em RGB, enquanto scanners mais velhos,
convertem automaticamente para CMYK e limitam a gama de
cores drasticamente.
4.1 SCANNERS CCD (FLATBED)
Esses tipos de scanners geralmente so planos e trabalham com
a tecnologia CCD (Charge-Coupled Device dispositivo de carga
acoplada).
Um original opaco ou transparente colocado sobre a superfcie
de vidro para ser escaneado. Durante a varredura ou anlise do
original, uma luz transmitida ou refletida a sensores conhecidos
por CCDs. Estes pequenos
sensores esto dispostos num chip
de computador denominado CCD
Array. Scanners mais antigos
possuem apenas um CCD array
contendo trs filtros (vermelho,
verde e azul violeta). Estes
necessitam de trs passadas para
capturar essas trs cores RGB.
Scanners mais atuais possuem trs
CCDs array, um para cada cor e
necessitam de uma s passada.
importante ressaltar que os dispositivos de entrada, seja uma
mquina fotogrfica digital ou um scanner de qualquer natureza
ou marca, responda de forma diferente mesma informao de
cor. As caractersticas da fonte de iluminao e leitura, tal como
sua idade, tipos de filtros e o caminho ptico ao longo do qual a
imagem digitalizada interferem na informao das cores.
Scanners CCD tm menor intervalo (range) dinmico que
scanners cilndricos (fotomultiplicadores). Range dinmico a
diferena entre a densidade mxima e a mnima que o fotosensor
capaz de capturar. Eles so capazes de perceber reas de baixa
luminosidade (sombras intensas) como um scanner de alta
definio.
Intervalo dinmico do original: 4.0
Intervalo dinmico do scanner CCD: 3.2 a 3.5 (transparncia) e 2.4
(24bits)
Intervalo dinmico impressora ink-jet: 1.5 a 2.0
O tamanho da reproduo tambm fica limitado j que na captura,
dependendo do tamanho final de uma imagem, seus dados so
matematicamente ajustados pela frmula:
PPI (res. de entrada) = LPI (Lineatura) X 2 (fq) X % (fator de
ampliao ou reduo)
Para criar uma imagem digital, a carga de energia de uma
informao anloga gerada pelos equipamentos de CCD
quantificada em uma srie de pixels por um conversor A/D. Cada
pixel determinado por um nmero ou cdigo binrio que
representa um tom especfico ou nvel de cinza.
4.2 PROFUNDIDADE DE BIT
O mapeamento de bits de uma imagem descrito pixel por pixel.
armazenada a cor de cada pixel na memria do computador. O
nmero de bits utilizados para guardar estas informaes para
cada pixel chamada de profundidade de bits (bit depth).
Quanto maior o nmero de bits usados, maior nmero de cores
cada pixel poder ter.
Um bit pode descrever um ou dois valores (0 para desligado e 1
para ligado), formando uma imagem a trao (lineart), onde no
h gradao tonal. Se utilizar 2 bits, a quantidade de nveis de
cinza passa a ser de 4. Se a imagem for branca e vermelha, por
exemplo, passar pelo branco, vermelho claro, vermelho escuro e
completamente vermelho.
Scanners de DTP geralmente utilizam para descrever as cores 24
bits sendo 8 para cada canal RGB. Cada fsforo do monitor pode
mostrar at 256 tons de cinza (28) que provm de um espao de
cores RGB de 16,7 milhes de cores. Com maiores profundidades
de bits mais realista ser a imagem. Para separaes de cores em
CMYK, so necessrios 32 bits (8 para cada um dos 4 canais).
Alguns scanners e softwares de processamento de imagens
suportam 48 bits, para imagens como Hi-Fi color, de alta
fidelidade, gerando arquivos extremamente grandes, em muitas
vezes desnecessrios, j que na transferncia para uma
imagesetter ou impressora, o PostScript (nveis 1 e 2) no suporta
mais que 32 bits.
Profundidade de Bits (Bit
Depth)
4.3 CALIBRAO E CARACTERIZAO DE ENTRADA
O primeiro passo importante do CMS est na calibrao do
dispositivo de entrada para entender as pequenas mudanas de
cor que ele introduz enquanto uma imagem digitalizada. A
calibrao deve ser executada sobre timas condies.
A caracterizao de um dispositivo de entrada simples. Uma
imagem de referncia (IT8) que contm aplicaes de cores bem
definidas escaneada pelo dispositivo e este relaciona os
resultados obtidos e medidos em padro CIELab por um
espectofotmetro aos valores ideais fornecidos em disquete pelo
fabricante. So fundidos os dois jogos de dados para se definir
um perfil completo nos pontos onde aquele scanner em particular
difere do ideal. Considerando que caracterizao to importante,
os scanners mais novos j possuem os dois jogos necessrios
caracterizao:
1) Uma imagem de referncia (tipicamente o IT8 padro);
2) Um jogo de valores de referncia para aquela mesma
imagem.
Uma vez que o CMS entende as caractersticas individuais do
scanner, poder corrigir toda vez que se executa uma
digitalizao. A maioria dos scanners tendem a resultados que so
um pouco forte nos azuis e ligeiramente mais fraco nos
vermelhos. Uma vez que o CMS estimula essas alteraes,
controlar os azuis e adaptar os vermelhos aos resultados que
correspondam ao ideal, adequadamente.
Todos os sistemas de gerenciamento de cor dependem dos perfis
de dispositivo que armazenam as caractersticas de cor de cada
modelo de scanner e de cada fabricante, descritas em termos do
CIE, modelo de cor independente. Adquirir do fabricante um
dispositivo em linha com suas especificaes particulares e com
uma calibrao regular, pr-requisito ao processo de
caracterizao.
Passos para a caracterizao:
1) Ligar o scanner e adequar a temperatura ideal de sua fonte
luminosa;
2) Calibrar o scanner, ajustando foco e densidade, atravs de
tarja de controle fornecida pelo fabricante;
3) Escanear o modo e referncia IT8.7/1 ou IT8.7/2. Desativar
qualquer controle de Descreening, Sharpness e curvas de tons;
4) Ler os valores obtidos no escaneamento;
5) Comparar com o modo de referncia IT8 fornecido pela
CIELab.
6) O software de gerenciamento de cores ir gerar um profile;
7) Depois de instalar o perfil de cor (profile) em seu CMS,
executar alguns testes para conferir se o perfil produz um
resultado desejado.
5. LIMITAES DO MONITOR
A reproduo precisa das cores no alcanada facilmente em
um computador ou monitor de televiso. praticamente
impossvel exibir em um monitor as cores exatas de uma imagem
impressa em papel. As cores vistas em monitores e impressos so
produzidas por fenmenos fsicos completamente diferentes. A
maioria dos problemas associados reproduo precisa das cores
provm da reconciliao entre o espao de cores ou GAMUT
produzidos pelo fsforo vermelho, verde e azul de um monitor de
computador e o GAMUT produzido pelas tintas cyan, magenta,
amarelo e preto de uma impressora.
As cores de uma imagem digitalizada so expressas em valores
binrios. Por outro lado, os monitores so dispositivos analgicos
tendo os dados binrios que ser traduzidos para gerar
correspondentes nveis de voltagem eltrica para alcanar as
cores no monitor. Computadores usam uma placa de hardware
conhecida como placa de vdeo para executar esta traduo.
Exibies de cor variam dramaticamente de um monitor para
outro. A exibio de uma marca de puro azul pode tender para
turquesa, enquanto outra tender para violeta. Especificaes
industriais diferentes no so as nicas variveis. A temperatura
do monitor tambm varia e compromete a cor. O mesmo tipo de
monitor pode apresentar uma exibio de cor diferente depois de
vrias horas ligado. O envelhecimento do hardware afeta a
consistncia de exibies de cor como os phosphors que tendem
a degradar com o tempo. Finalmente, as fontes luminosas
externas em seu ambiente de trabalho tambm tem um papel
fundamental, misturando-se com a cor emitida pelo monitor,
exibindo resultados indesejveis.
Ajustando o brilho e contraste de seu monitor manualmente, voc
muda o sinal anlogo introduzindo mudanas de voltagem
emitidas da placa de vdeo ao tubo de raios catdicos. Isto pode
alterar a saturao das cores como tambm o brilho exibido por
elas.
importante ressaltar que monitores modernos tm o prprio
software de calibrao. Calibrando seu monitor regularmente ou
mais freqente quanto se troca de condies ambientais de
trabalho constantemente imperativa para garantir a
consistncia de cor.
Os monitores produzem as cores pela excitao de trs tipos de
fsforos (vermelho, verde e azul) provocadas por eltrons
gerados pelo tubo de raios catdicos situados atrs da superfcie
reflexiva de vidro. Por fora, como aparece em um monitor
desligado, essa superfcie preta. Os eltrons que batem nos
phosphors geram a luz vermelha, verde e azul e suas
combinaes.
A funo principal da placa de vdeo processar a informao da
cor exibida. A placa de vdeo usa sua tabela de cor e um
conversor de coordenadas digitais para anlogas. O tipo de placa
de vdeo usada e a preciso das tabelas de cor resultar na
qualidade do processo de converso.
5.1 CALIBRAO DE MONITORES
Outro papel importante do sistema de gerenciamento de cores
assegurar que o monitor de computador emita com mais possvel
preciso a representao das cores em uma determinada imagem.
Para iniciar este processo, primeiro o CMS analisar como o
monitor se comporta sob condies controladas.
Devem ser fixados quatro elementos de calibrao no monitor
para caracteriz-lo corretamente: brilho, contraste, nveis de
gamma e temperatura do ponto branco. O brilho e nveis de
contraste so manualmente fixados no prprio monitor. O gamma
e a temperatura do ponto branco do monitor so fixados dentro
do prprio software do monitor e tipicamente ajustvel pelo
usurio no Painel de Controle dentro do sistema operacional da
plataforma (System 8, MacOs, Windows).
O prximo passo crucial do processo de caracterizao envolve o
uso de um fotmetro ou colormetro, ou, s vezes at mesmo o
uso de um espectrofotmetro. Estes, geralmente so dispositivos
de medida colorimtrica e vm com um dispositivo de borracha
com suco parecido com uma pequena mquina fotogrfica que
deve ser colocado diretamente sobre a tela do monitor. Uma
arquivo com cores difusas aberto, estando em contato com esse
dispositivo. Ele, ento, mede as cores emitidas pelo monitor e
manda de volta esses dados ao CMS. O CMS cria um perfil de
desempenho do monitor relacionando os valores de cores atuais
aos valores de cores ideais que deveriam ser emitidos.
Certos sistemas de gerenciamento de cores no precisam sofrer
um procedimento de medida completo toda vez que o ponto
branco ou gamma so alterados. A calibrao pode adaptar-se
automaticamente a um ponto branco novo e ao gamma.
5.2 CALIBRAO DE MONITORES PELO SISTEMA OPERACIONAL
Um dos programas utilizados para calibrar o monitor quanto ao
ajuste de contraste, brilho, gamma, equilbrio das cores e o ponto
branco, o Adobe Gamma. Ajustando esses valores, elimina-se
grande parte das distores de cores no monitor, torna os cinzas
mais neutros possveis e padroniza a exibio das imagens em
diferentes monitores, independente do tipo de fsforo do monitor
e da placa de vdeo. Essas informaes so salvas como um perfil
ICC.
Pode-se usar aplicativos de calibrao de outros
fornecedores e um gerador de perfil ICC ICM 2.0 ou compatvel
com ColorSync.
preciso configurar a calibrao e salv-la como um perfil
ICC somente uma vez, a menos que um dos fatores que afeta a
calibrao seja alterado. Por exemplo, se voc alterar a
iluminao do ambiente de trabalho ou os valores de brilho e
contraste do monitor, ser necessrio recalibrar o sistema.
5.3 PERFIS ICC
Um perfil ICC uma descrio de espao de cor. O formato do
perfil ICC foi definido pelo International Color Consortium como
um padro independente do aplicativo ou software. Os perfis ICC
ajudam na reproduo precisa das cores em diferentes
plataformas, dispositivos e softwares compatveis com ICC,
Photoshop, PageMaker, Illustrator.
O Adobe Photoshop, software mais utilizado para tratamento de
imagens, usa um modo de gerenciamento de cores (CMM) para
interpretar os perfis ICC que descrevem os espaos de cor RGB e
CMYK usados no sistema. Pode-se selecionar um perfil ICC
existente ou criar um novo. Estes perfis podem se tonar parte dos
arquivos de imagem. O mdulo CMM interpreta os perfis ICC
para gerenciar automaticamente questes entre diferentes
espaos de cor, entre diferentes monitores e a imagem final
impressa. Embora no seja obrigatrio o uso do ICC, ele pode
simplificar o gerenciamento e cores.
Os CMMs mais comuns so:
CMM interno do Photoshop: correspondncia das cores
entre os aplicativos;
O Kodak Digital Science Color Management System: para
Kodak Photo CD Acquire;
CMM dos sistemas operacionais como Apple ColorSync
2.1.2 e Microsoft ICM 2.0.
PASSOS PARA CALIBRAR O MONITOR:
1) O monitor deve estar ligado, no mnimo, _ hora para
estabilizar a tela;
2) Defina o nvel do ambiente de iluminao (baixo, mdio ou
alto);
3) Desative todos os parmetros da rea de trabalho que
alterem a cor. Deixe o fundo de tela do computador cinza claro
para que este no interfira na percepo da cor;
4) Inicie o Adobe Gama (Windows: Photoshop 5.0 > Goodies >
Calibration / MacOs: Photoshop: Utilities > Calibration) ou no
prprio Control Panel (Painel de Controle);
5) Escolha a verso desejada: Step by Step Passo a passo que
o guiar em cada etapa do processo (>avanar);
6) Outra opo carregar e escolher um perfil ICC do
monitor que melhor corresponda ao seu monitor, geralmente
fornecido pelo fabricante;
7) Aumente o controle de contraste do prprio monitor para o
nvel mximo;
8) Ajuste o controle de brilho para tornar o quadrado cinza
central o mais escuro possvel (quase preto) igualando-o ao
quadrado maior;
9) Em fsforos, escolha um tipo de monitor. Se o tipo correto
no estiver listado, escolha Personalizar e insira as
coordenadas de cromaticidade vermelha, verde e azul, conforme
especificaes do fabricante. A mais comum a Triniton.
10) Em gamma, pode ser escolhida uma das opes:
Visualizar Gamma nico: para ajustar o gamma com nica
leitura combinada com tons de cinza. Arraste o controle abaixo da
caixa de gamma at que o quadrado central se transforme no
quadro padronizado.
Gamma com base na leitura de vermelho, verde e azul:
para cada cor RGB, arraste o controle para que os quadros
centrais correspondam ao quadro padronizado.
11) Escolha o gamma desejado, aplicando a frmula:
gamma de impresso x gamma do olho = 1, obteremos o
valor de gamma de 2.2.
12) Em hardware, escolha o ponto branco conforme descrito
pelo fabricante. Para medir o ponto escolha MEDIR e siga as
instrues.
13) Escolha ajustado, se souber a temperatura de cor em que a
imagem final ser visualizada. A temperatura de cor ideal, est
entre 5000 e 5300 K.
14) Salve as configuraes.
5.4 CALIBRAO DE MONITORES POR ESPECTROFOTMETRO
1) O monitor deve estar ligado, no mnimo, _ hora antes para
atingir a estabilidade;
2) Acertar as condies de brilho, contraste, luz ambiente e
gamma, para o monitor atingir as condies normais de operao.
(ver Adobe Gama na pg. 34)
3) Aplique a calibrao de cores no monitor. O software de
calibrao de monitores como o Barco Calibrator contm um
arquivo de referncia que servir de base para o
espectrofotmetro fazer as leituras das emisses da luz pelo
monitor e compar-las com seus valores, compensando as
diferenas e retornando com os valores ideais ao monitor. O
software de gerenciamento de cores cria ento, um perfil ou
monitor profile.
O sistema de gerenciamento de cor comanda o monitor para que
ele exiba, por exemplo, um vermelho puro. Porm, as
caractersticas especficas do monitor podem emitir o vermelho
com quantidades mnimas de azul ou verde. A informao lida
pelo espectofotmetro analisada e enviada de volta ao CMS
para que este faa a compensao das possveis invases na
emisso das cores.
5.5 CALIBRAO DE MONITORES NO PHOTOSHOP 5.0
5.6 CONFIGURAO DE RGB
Permite descrever o espao de cor RGB em que as imagens RGB
so editadas, sem ficar restrito s limitaes do monitor.
1) Escolha um arquivo > Configuraes de cores >
Configurao de RGB;
2) Selecione Visualizar para exibir as alteraes;
3) Em RGB escolha uma das opes:
SRGB: espao de cor RGB padro de muitos scanners,
impressoras simples e softwares;
RGB da Apple: usado por verses anteriores do Photoshop
exibies de imagens no MacOs;
RGB da CIE: definido pela Commission Internationale
dEclairage, oferece um gamut maior de cores mas no trabalha
bem o cyan;
RGB da ColorMatch: definido por Radius;
NTSC (1953): espao de cor para vdeo definido pela National
Television Standards Committee. Este o padro de cores original
para televiso e foi substitudo recentemente por SMPTE-C;
PAL/SECAM: padro de cores para televiso na Europa;
SMPTE-240M: padro de cores com alto gamut para
televiso de alta definio;
SMPTE-C: padro de cores para televiso nos EUA;
RGB de gamut amplo: usa cores primrias puras do espectro
visvel, dificultando a visualizao em monitores comuns e
impossibilitando sua impresso;
Personalizado: para criar um perfil RGB personalizado.
Sabendo a descrio do espao de cor do scanner, possvel criar
um igual para o Photoshop.
Selecione Exibir Usando a Compensao do monitor para
exibir imagens usando o espao de cor do monitor RGB.
PARA CRIAR UM PERFIL PERSONALIZADO
1) Insira o valor de gamma de 2.2;
3)Em ponto branco, escolha o valor de 5.000K;
4)Escolha um conjunto de fsforos, geralmente Triniton ou o
fornecido pelo prprio fabricante do monitor como Barco,
Radius, NTSC etc. Se o tipo correto no estiver listado, escolha
Personalizar e insira as coordenadas de cromaticidade.
6. SEPARAO DE CORES
6.1 CONFIGURAO DE CMYK
A configurao de CMYK permite definir o espao de cor usando
perfis ICC, tabelas de separao de cores (GCR / UCR),
propriedades das tintas (escala Europa, Swop, Japanese), tipos da
papel (revestido, no-revestido, jornal), etc.
As informaes configuradas em CMYK so usadas quando se
converte os valores de cor entre os modos. Se alterar as
configuraes depois de ter convertido pelo scanner ou pelo
prprio Photoshop para o modo CMYK, apenas a exibio ser
afetada. A imagem deve estar em RGB ou Lab para colocar os
dados da configurao e, logo aps, deve ser convertida para
CMYK para que ocorra a alterao.
PERFIS ICC PARA A DEFINIO DO ESPAO DE COR CMYK
Nessa configurao, o CMM adapta as cores da imagem ao gamut
ou intervalo de cores da impressora.
1) Escolha o arquivo > Configurao de cores > Configurao
de CMYK;
2) Em Modelo CMYK, escolha ICC;
3) Em Perfil, escolha o perfil desejado pela impressora, por
exemplo, TekPhaser 480X;
4) Escolha em Mecanismo o CMM desejado ou interno para o
CMM do Photoshop;
5) Em Objetivo, escolha:
Percentual: para manter os valores relativos de cor entre os
pixels originais conforme so adaptados ao gamut da impressora;
Saturao: para manter os valores relativos de saturao dos
pixels originais. As cores fora do gamut so convertidas para
cores de mesmas saturaes, ficando, porm, dentro do gamut;
Colorimtrico Relativo: para deixar as cores que entram no
gamut inalteradas;
Colorimtrico absoluto: no recomendado pois desativa o
ponto branco definido.
OPO INTERNO PARA DEFINIO DO ESPAO DE COR CMYK
Esta opo permite especificar as escalas de tintas, o tipo de papel
a ser impresso, o ganho de ponto dos meios-tons e os tipos de
separaes.
1) Escolha o arquivo > Configurao de cores > Configurao
de CMYK.
2) Em modelo CMYK, escolha interno.
3) Selecione a escala da tinta e o papel que sero utilizados na
impresso. Geralmente, a escala de tinta utilizada em grficas
brasileiras est baseada na escala Europa (Eurostandard). Os trs
tipos de papel mais utilizados so: Couted/Brilhante (couch),
Uncouted/Fosco/Opaco (offset) e NewsPrint/Jornal. Quando um
tipo de escala ou tinta selecionado, so fornecidos dados ao
Photoshop de como se comportam as tintas cyan, magenta,
amarelo e preto em determinados suportes sob certas condies
de iluminao. Assim como as impressoras de mesa por
sublimao, laser e cera se comportam ao imprimir estas cores.
Outra opo, talvez a mais correta pois quando se escolhe uma
determinada escala esta est sob condies padronizadas como,
por exemplo, a Europa, Swop (Specifications for Web Offset
Publication), Toyo e Japanese, de suas prprias regies, a de
personalizar a sua tinta em especfico suporte mquina. Para isso,
necessrio o uso de um colormetro ou espectrofotmetro que
mede valores em xyZ e Lab.
Com o uso de um prova impressa e um espetrofotmetro, faa
uma leitura dos valores de cor e insira os valores em xyZ ou Lab,
ao lado de cada cor (C, M, Y, R, G, B, CMY, W (branco) e K (preto).
4) Indique o ganho de ponto da impresso ou prova final. Este
valor s deve ser ajustado aps um estudo no comportamento
das porcentagens obtidas na impresso em relao aos da tela ou
do fotolito. Este estudo recebe o nome de Test Form e possui
barra de calibrao com porcentagens de 0 a 100%, possui micro-
linhas, barras para a verificao de trapping (aceitao de uma
tinta sobre a outra), chapados para verificao de densidades ou
cargas de tintas, balano de grises e contrastes, etc. A medio se
d atravs de densitmetros de reflexo. Consulte o captulo
Limitaes das impressoras mais adiante.
6.2 CONFIGURAO DE SEPARAO
As opes de separao do Adobe Photoshop determinam como
os fotolitos ou chapas CMYK so gerados. So determinados
como o preto gerado, remoo de cor em rea de grises e o
limite total de tinta preta na impresso.
Ao converter valores RGB para CMYK, ao que deve ser
executada aps configurao das cores na calibrao e antes de
tratar as cores imagem em Curves, Selective Color, Color Balance
etc.. O Photoshop usa as configuraes das informaes
atribudas ao RGB e CMYK, para que correspondam ao gamut o
mais aproximado possvel e visualizao mais precisa entre as
cores vistas no monitor e a sada final. Depois de convertida para
CMYK, a imagem modificada internamente pelo software para
exibio em RGB.
Para executa separaes de cores as cores primrias aditivas RGB
so substitudas pelas suas complementares CMY. Na teoria,
misturando-se CMY, obtm-se o preto. Porm, devido impureza
das tintas, o que se obtm um preto sujo e impuro, ou melhor,
marrom. Para compensar este problema na mistura das tintas , a
separao de cores remove pequenas quantidades das trs tintas
nas reas de mximas e grises, e adicionam tinta preta.
As duas maneiras mais utilizadas para essa complementao da
tinta preta so o GCR (Gray Component Removal / Remoo do
componente cinza) e UCR (UnderColor Removal / Remoo da cor
de base).
6.4 UNDERCOLOR REMOVAL UCR
Nesse tipo de separao, a tinta preta utilizada para substituir as
trs cores CMY nas reas neutras, ou seja, nas reas em que as
trs tintas esto em quantidades iguais ou prximas. Eliminando
as cores das sombras e substituindo por quantidade maior de
preto, obtm-se como resultado a aplicao de menos tinta na
impresso e maior contraste nas sombras. Como usa menos tinta,
esse processo muito utilizado nos jornais ou em imagens
escuras, com excesso de sombras, como por exemplo, uma
fotografia tirada noite, sendo a secagem mais rpida.
Porm, esse processo (UCR) prejudica as reas saturadas e
imagens que contenham tons de pele, cores de produtos etc.
6.4 GRAY COMPONENT REPLACEMENT GCR
O mais utilizado e que tem um resultado melhor, produzindo
cores escuras mais saturadas e equilibrando melhor os cinzas na
impresso, o GCR. Esse sistema consiste em substituir pores
de CMY em reas coloridas e em reas neutras, como mostra a
figura abaixo:
Na maioria dos casos, a separao de cores pelo Photoshop
produz excelentes resultados. Quando necessrio, por exemplo,
no caso de uma mesma imagem ser impressa em couch para
uma revista e jornal para um anncio na Folha, pode-se modificar
os mtodos, tendo, porm, que converter a imagem para RGB e
novamente para CMYK para ajustar as novas configuraes.
1) Escolha Arquivo > Configurao de cores > Configurao de
CMYK;
2) Em Modelo CMYK, escolha interno;
3) Escolha UCR ou GCR;
4) Em composio do preto, determine mximo, mdio ou
suave ou personalize sua curva do preto. Para a opo de
personalizar a composio preto, as curvas CMY se ajustaro
automaticamente.
5) Em Limite de Tinta Preta, coloque o valor mximo que sua
impressora suporta. Esse valor, geralmente varia de 85 a 95%.
6) No Limite Total das Tintas o nmero mximo que se pode
chegar numa impresso de 400% (100% para cada tinta). Porm,
no necessrio uma quantidade to elevada de tinta o que
dificultaria a secagem na impresso. Geralmente, no caso do GCR
este nmero varia de 280 a 320% (90C + 80M + 80Y + 60K, por
exemplo). Em UCR, como as reas escuras rebaixam as cores
CMY e elevam o preto, esse valor varia de 220 a 260% (60C + 50M
+ 50Y + 90K, por exemplo).
7) A intensidade de UCA (Adio de Cor Base) compensa falhas
de posterizao ou perda de densidade em reas escuras e
neutras. Aumentar o UCA implica em aumentar as tintas CMY nas
reas de sombra. Se no tiver informaes junto grfica dessa
falha, coloque o valor 0%.
7. LIMITAES DE SADA
7.1 LINEARIZAO DE IMAGESETTERS E PLATESETTERS
Aps a calibrao do monitor e configurao da separao de
cores, convm enviar uma prova teste ou test-form impressora
com a finalidade de obter valores de variaes do processo. Um
primeiro fator importante a se considerar na passagem dos
documentos digitais impresso, no caso de impresso
tradicional, a calibrao das Imagesetters ou platesetters. A
obteno de um fotolito e chapa de impresso (matiz) exige
preciso pois a partir de suas informaes que verificam-se os
problemas na impresso.
Na maioria das vezes, as invariveis provocadas no fotolito esto
nos qumicos utilizados para processamento de filme, na
temperatura, na regenerao e desgaste deste, no tipo e
sensibilidade do filme (emulso) e no laser utilizado na gravao
do fotolito ou chapa.
O processo de calibrao destes perifricos chamado de
Linearizao. Linearizar significa ajustar a fora do laser utilizado
na gravao de acordo com os desgastes normais dos qumicos e
s diferentes densidades dos filmes. A linearizao se torna
necessria quando h troca de qumico e/ou de filme. Para a
mquina no sofrer muitas variaes, convm trabalhar sempre
com o mesmo tipo de filme e qumico.
O primeiro passo da linearizao ajustar a fora do laser em
relao densidade desejada no filme. Geralmente, as densidades
esto entre 3.6 e 4.0. Esses valores deixam o filme o enegrecido o
suficiente para que a luz no atravesse-o e no prejudique a
gravao da chapa ou matriz de impresso. No caso da
Flexografia, o filme deve ter densidade mais elevada (acima de
4.0) j que os tempos de exposio da matriz (Cyrel) so tambm
elevados. O filme utilizado, por sua vez, deve ter alta densidade,
como o caso do filme Matte utilizado nesse processo.
importante conhecer o tipo de laser que cada mquina trabalha
e utilizar o respectivo filme. A Agfa Avantra 25 trabalha com laser
HN (Hlio Neon). A sensibilidade do filme est entre 530 e 630 nm.
Portanto, o filme mais sensvel luz vermelha (HN) e a luz de
segurana a verde. A Mark40 (Linotype) trabalha com laser IR
(Infra-Red). O scanner Hell370 trabalha com laser Argnio (azul) e
assim por diante.
PARA AJUSTAR A FORA DO LASER
1) Expor um teste padro na prpria mquina para cada uma
das resolues que ela trabalha. Por exemplo, a Avantra trabalha
com resoluo de 1200, 1800, 2400, 3600 dpis. Quanto maior a
resoluo, menor ser a fora do laser utilizada. Esse teste padro
para cada mquina possui steps que podem variar de 1 em 1, 5
em 5 ou 10 em 10 na fora de laser. Possui faixas com variaes
na densidade e faixas com retcula de 50%. Se a densidade estiver
muito alta, as reas que deveriam ser de 50%, estaro mais altas.
Abaixo, uma representao de steps de 10 em 10 a 2400 dpis.
2) Atravs de um densitmetro de transmisso, medir os steps
pela funo densidade e anotar os valores (o step menor indicado
pela seta a fora de laser atual, portanto, a densidade na qual o
filme est sendo produzido = 3.20)
3) Identifique o step que se ajusta densidade desejada. No
exemplo, a densidade 3.80. Portanto est trs steps acima do
atual.
4) Determine a nova fora do laser. Se for de 10 em 10 a fora
do laser ter um acrscimo de 30 (3 steps acima x 10). No
exemplo, o novo valor subir de 250 a 280.
Aps o ajuste da fora do laser e da densidade do filme,
necessrio ajustar as porcentagens para que no ocorra variao
ou deformao do ponto no filme. Para isso, existe um software
do fabricante da Imagesetter, no caso da Avantra e RIP Taipan, o
Calibrator;
1) Selecione, pelo PS Printer o PPD (drive) da mquina no
Chooser;
2) Escolha a lineatura a ser usada, a resoluo e o tipo de
ponto (redondo, elptico, quadrado ou cristal raster - estocstica)
3) Aparecero trs colunas com porcentagens de 5 em 5%, de
0 a 100%. A primeira coluna indica os valores sem alterao. A
segunda coluna indica os valores que sero colocados aps a
medio no densitmetro. E a terceira coluna indica os valores
desejados. Normalmente, a primeira e a terceira coluna devem
possuir valores iguais pois a porcentagem que se tem no arquivo
no pode sofrer alterao no filme. Onde 10% no arquivo, deve
ser 10% no fotolito , na chapa e assim por diante. Imprimir / expor
um teste sem alterao de dados.
4) Atravs de um densitmetro de transmisso, na funo Dot
(% ponto), medir os valores percentuais e anot-los na segunda
coluna. Por exemplo, na rea de 50%
(desejado) mediu-se 55%. Ento, o valor a
ser anotado na segunda coluna de 55%.
O prprio software de calibrao se
encarrega de fazer as alteraes e
construir uma curva de compensao.
Variaes de mais de 1% no devem ser
aceitas.
7.2 IMPRESSO FINAL
H uma variedade de dispositivos de impresso disponveis para
ns atualmente: impressoras de mesa, proofers, impressoras
digitais, plotters e impressoras para offset, rotogravura e
flexografia. Cada um destes dispositivos utiliza uma tecnologia
diferente. Impresso direta ou indireta, diferentes matrizes de
impresso, tintas lquidas e pastosas, tintas de jato, toners de
impressora digital, etc. Assim h diferenas muito significantes
entre os espaos de cor das impressoras diferentes no workflow.
A menos que um CMS seja usado para corrigir as diferenas em
espaos de cor, a mesma imagem invariavelmente parecer
diferente quando for impressa em tipos diferentes de impressoras.
Enquanto o uso das quatro cores de processo (CNYK) na
impresso o mtodo mais usado, esto sendo desenvolvidos
outros mtodos que utilizam cores adicionais. Um mtodo
denominado de HiFi Color utiliza alm das quatro cores CMYK
para impresso. Ouras cores especiais, possibilitando o uso de
cores que no se consegue obter ou que esto fora do gamut do
CMYK.
O processo Hi-Fi Hexachrome (Pantone Inc.), por exemplo, usa
seis tintas de impresso: cyan, magenta, amarelo e preto
combinadas com mais duas especiais: verde e laranja. Isto traz
para o Hexachrome a tcnica mais apropriada j que as mquinas
mais desenvolvidas instaladas no mercado possibilitam a
impresso de seis cores.
7.3 CARACTERIZAO DE IMPRESSORAS E PROVAS DIGITAIS
A mesma imagem impressa em vrios dispositivos de impresso
pode ter resultados diferentes. Consequentemente, h a
necessidade de calibrar o dispositivo de impresso especfica e
adequadamente.
Caracterizar um dispositivo de impresso semelhante a
caracterizar um scanner ou um monitor. Neste caso, melhor
fazer para uma impresso industrial padro IT8 7/3 que contm
928 remendos pequenos de cores diferentes, definidos em
valores de CMYK ( ver figura na pgina 21).
Cada um dos remendos de cor do IT8 7/3 impresso ser medido
com um colormetro ou espectrofotmetro. O CMS possui os
valores estimados e relaciona-os com os valores CMYK originais
obtidos, construindo, assim, um perfil completo da impressora.
Uma vez que este perfil construdo, o CMS executar os ajustes
necessrios automaticamente na informao de cor enviada
impressora. Por exemplo, se as medidas da tabela IT8 7/3
estiverem no geral um pouco avermelhadas, o CMS pode
compensar isto reduzindo a quantia de vermelho nas imagens.
Antes de imprimir o IT8 7/3, tem que se estabelecer uma situao
ambiental estvel na qual todos os parmetros de produo
sero iguais a quando se executa o trabalho de impresso final. O
tipo de papel ou outro material de apoio, a tinta, as tcnicas de
reticulagem, at mesmo a temperatura de seu ambiente de
trabalho influenciam a preciso de sua caracterizao.
importante lembrar que o perfil que se constri para uma
situao particular no ser vlido para qualquer outra situao,
em que um ou mais parmetros tenham sido alterados. Para cada
nova situao, troca de tinta, suporte, impressor deve haver uma
recaracterizao. Alguns dos sistemas de gerenciamento de cor
disponveis atualmente, oferecem a opo de medir e
comparar (on screen) o perfil que construdo com o
mais recente perfil registrado. Alm disso, possibilita
padronizar sua prpria curva de calibrao para cada
cor (ver na pg. 46 Calibrao do Splash-Majestik).
1) Deixar a impressora em condies normais de operao:
temperatura e calibrao padro do fabricante;
2) Gerar uma sada da tabela IT8 7/3;
3) Ler os valores obtidos e envi-los ao software de
gerenciamento de cores;
4) Esses valores so comparados com os valores CMYK
enviados pela impressora;
5) O CMS gerar um profile de sada que ser instalado nos
aplicativos ou drives de impresso.
7.4 GANHO DE PONTO
Durante o processo de impresso, o ganho de ponto a varivel
mais importante a ser controlada. Ganho de ponto o aumento
ou deformao do ponto de retcula na impresso em relao ao
fotolito. Esse aumento de ponto aumenta de 5 a 35% e suas
principais causas so as presses exercidas entre a chapa,
blanqueta e cilindro contra-presso das mquinas, o suporte e sua
porosidade, o tipo de matriz utilizada e o tipo de tinta. O papel
jornal tem maior ganho de ponto que o couch pois um papel
macro-poroso e faz com que a tinta penetre mais em sua
superfcie.
O ganho de ponto provoca o escurecimento da imagem
principalmente nos meios-tons e deve ser ajustado ou
compensado na separao e no tratamento de imagem. Se o
ganho de ponto previsto, por exemplo, for de 20% na impresso,
convm diminuir a porcentagem proporcional no filme. Uma rea
que tinha 5 % de ponto, passar na impresso a 70%. Portanto,
deve ser diminudo em mais ou menos 20% no filme, passando a
30%.
Existem dois tipos de ganho de ponto: o fsico e o ptico. O ganho
de ponto fsico causado pelo excesso de presso exercida no
processo de impresso em que o ponto se deforma e espalha pela
superfcie do papel. O ganho de ponto ptico ocorre pela
absoro da tinta pelo papel. Quando a luz atinge a superfcie do
papel, onde h tinta uma parte dessa luz absorvida e outra
refletida. Onde no h tinta (branco) essa luz deveria ser
totalmente refletida. Porm, a penetrao da tinta pelo papel nos
contornos dos pontos impressos, faz com que parte dessa luz seja
absorvida. Isso ocorre principalmente em reas de 50%, onde a
circunferncia maior. E quanto menor o ponto ou maior a
lineatura, maior ser o ganho de ponto ptico. Por isso, retculas
estocsticas tm maior ganho de ponto.
Para controlar o ganho de ponto na impresso e compens-lo na
separao de cores, necessrio estudar a mquina e o tipo de
impresso, determinando qual o comportamento dela em cada
rea do impresso. Muitos estudos analisaram diversas mquinas
de impresso e obtiveram como resultado uma grande variao
de uma para outra. Existe no mercado um valor mdio que as
pessoas utilizam para compensar o ganho de ponto. M alguns
casos esse valor mdio se adequa ao resultado, mas, muitas
vezes, o resultado indesejado.
Para impressoras digitais e de mesa, depois de imprimir os IT8 7/
3, o CMS processar os valores gerados compensando o ganho de
ponto na prpria calibrao.
8. GERENCIAMENTO DE CORES HOJE
At 1993, cada fabricante e seu dispositivo tinha o seu prprio
gerenciamento de cores e perfil para descrever o comportamento
de cor particular. Dado o fato de que os desenhistas e outros
profissionais de arte grficas usam uma combinao de
dispositivos de fabricantes diferentes, esta proliferao de
mltiplos padres de cor torna-se completamente imprpria. A
tecnologia WYSIWYG (o que voc v o que voc obtm) no
existe a no ser que haja o gerenciamento de cores.
Finalmente, em 1993, a pr-impresso e seus principais
fornecedores de equipamentos como Adobe, Agfa, Apple, Fogra,
Kodak, Microsoft, SIG, Sun e Taligent fundaram o International
Color Consortium (ICC) para criar um sistema de gerenciamento
de cores aberto. O primeiro resultado da iniciativa do ICC foi a
criao e implementao de padres por descrever
caracterizaes de cor de dispositivos diferentes, conhecidos
como Perfis de Cor ICC. Como ns aprendemos, para manter a
constncia de cor na impresso, temos que saber o espao de cor
de um determinado dispositivo para executar a compensao para
o ideal. Perfis ICC contm esta informao.
Hoje, mais e mais os fabricantes de artes grficas esto
desenvolvendo aplicaes que apoiam perfis de ICC. A aplicao
de software chama ao sistema operacional , em troca pede um
espao de cor desejado (CMM) para cumprir o pedido.
Os sistemas operacionais disponveis
hoje, ColorSync (Macintosh) e ICM
(Windows) e UNIX e SUN baseiam-se
no Gerenciamento de Cores. Porm,
a visualizao de uma imagem em
diferentes aplicativos ainda falha.
O resultado gerado por todos eles,
porm, utiliza o gerenciamento de
cores provido do sistema operacional
e mantm a constncia da cor.
9. BIBLIOGRAFIA
AGFA The Secrets of Color Management- Digital Color Press
volume five
ADOBE Guia do Usurio e Class Book (tutorial Photoshop
5.0
SOUTHWORTH, Miles, SOUTHWORTH, Donna Color Separation
on the Desktop Separao de Cores em Desktop traduo:
Manoel Mateigas de Oliveira
FILHO, Srgio Rossi Teoria das Cores para Operadores de
Macintosh apostila
CASTANHO, Clvis Pires Jr. Controlando a Cor Revista
Publish Ano 8 n 36 Jul/Ago 1998.

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