Anlisis del Romance del Enamorado y la Muerte

(para complementar el trabajo de clase)

Introduccin
En este romance se percibe claramente la caracterstica comn en el Romancero, de exponer
un tema en forma breve y adecuada para llamar la atencin del pblico que lo escucha recitar o
cantar; utilizando un argumento muy preciso, una situacin concreta, y aludiendo a valores que
son comprendidos por todos
Sobre el ttulo
!o es posible atribuir el ttulo a un autor individual ni, por lo tanto, considerar que haya sido un
elemento preconcebido; pero de todos modos ha sido muy bien elegido, porque tiene el efecto
de inducir plenamente acerca de su contenido "esde el inicio individualiza un protagonista por
lo menos principal, masculino, y que se encuentra en un estado espiritual definido y
determinante# enamorado
$or otra parte, lo enfrenta la %uerte, no solamente como una contingencia o un hecho & a la vez
temida e inevitable & sino adem's personificada de manera antropomrfica y convertida
tambin en protagonista.
Es preciso tener presente que en la actitud cultural medieval, y especialmente en los niveles
populares, la muerte era una circunstancia omnipresente $or una parte, la religiosidad
exacerbada que continuamente prevena ante el pecado y el castigo ultraterreno; por otra, las
condiciones sanitarias e higi(nicas que conducan a que no solamente sobrevinieran las grandes
mortandades producidas por las epidemias )la peste*, sino especialmente a enfermedades
end(micas que producan gran ndice de mortalidad infantil y un ba+o promedio de vida
$or lo tanto, la presencia de la muerte, que de por s deba suscitar cierto grado de angustia por
su sola mencin, aparece en este romance )en cuyo texto la escritura con mayscula tiene
relativa proyeccin en la ,interpretacin- oral*, como un antagonista del enamorado, que
adquiere la misma importancia protagnica que (l; y que precisamente por su condicin de
enamorado, con su aparicin abrupta suscita un estado de compasin y simpata con (l
Sobre la importancia y los significados del sueo
Esa referencia inicial al sue.o suscita una interpretacin ambigua en cuanto al contenido
totalmente onrico del romance $uede considerarse que en su estructura existe un primer
momento en que se relata un sue.o; pero posteriormente el relato se refiere a hechos reales,
durante los cuales el enamorado va a buscar a su amada y termina cayendo frente a su ventana
Estrictamente, no hay una indicacin especfica que diferencie qu( pueda ser relato de un sue.o
de qu( pueda ser realidad. $or lo tanto, tambi(n es posible que la totalidad del relato contenido
en el romance sea un sue.o; lo que permite darle una dimensin sin duda especial, como un
suceso plenamente imaginario, en el cual existe cierto apartamiento de las reglas de la lgica de
la realidad, y que refuerza su efecto po(tico
/ambi(n existe un doble sentido de exposicin en el empleo reiterado de las referencias iniciales
y reiteradas al sue.o Especialmente cuando el mismo es mencionado con un diminutivo que
encierra una valoracin apreciativa, inmediatamente ratificada con otra referencia ambigua, a
que el sue.o es ,del alma ma- Esta expresin tanto puede ser indicativa de que el sue.o era
agradable, placentero, porque se encontraba con su amor en sus brazos; como una referencia a
irrealidad de una experiencia onrica que no ocurre en el cuerpo sino en el alma
Estructura (divisin del poema en partes o momentos) y anlisis de cada uno de ellos!
En la estructura del romance, a pesar de ser una tirada de versos sin separacin en estrofas, se
perciben claramente tres unidades, de id(ntica conformacin; cada una de ellas se integra con
un primer tramo que conforma una narracin, y un segundo tramo constituido por un di'logo
En la primera parte, constituida por los 16 versos iniciales, los primeros 0 versos contienen un
relato efectuado en primera persona, por el propio enamorado
Es f'cil advertir que en su interpretacin cantada, ese recurso a la aliteracin )repeticin del
sonido de la 1*, habra de producir un peculiar efecto acstico
,2noche- implica una referencia temporal; que siendo coherente con la circunstancia de que el
enamorado & que asume en estos primeros versos el papel del relator de su propia vivencia &
estuviera so.ando y por tanto probablemente dormido $ero la calidad de enamorado que tiene a
su amor en sus brazos, podra significar que en realidad el sue.o no era el fenmeno fisiolgico
sino una actitud de evocacin, de enso.acin, una fantasa de amor
3a aparicin de la %uerte es anticipada mediante el uso de ad+etivos anteriores a su mencin
expresa, ,blanca- y ,fra-, que aluden a la palidez y frialdad que siempre se asocian a ella; y
que se acenta por la comparacin superlativa del fro propio de la nieve, que se menciona en
forma redundante /ambi(n se suscita un elemento de perple+idad que asume coherencia con su
car'cter sobrenatural, al marcar la interrogante de cmo ha podido entrar a un recinto totalmente
cerrado
"e inmediato, cambia el enfoque que de+a el relato a cargo del enamorado, por un discurso
directo en tiempo presente, lo cual aporta un impacto m's fuerte El di'logo de los dos
protagonistas, el enamorado y la %uerte personificada, implica un +uego de violento contraste
producto del error del enamorado, que mientras se complaca un instante antes teniendo
imaginativamente a su amada en sus brazos, crey haberla tenido ante s )con una obvia alegra
implcita* pero sorpresivamente se encuentra con la oposicin m's dr'stica posible, dado que se
trata de la %uerte, m's que nunca indeseable en su estado de enamoramiento Estado que el
persona+e de la %uerte muestra tener muy presente, cuando para nombrar al enamorado lo
designa ,amante-
3a %uerte es presentada, por lo dem's, como un designio divino, la enva "ios; y ello, en el
contexto de religiosidad medieval, tanto acenta su inexorabilidad como la torna aceptable
El ruego del enamorado hacia la %uerte, pidi(ndole un da m's de vida, expresa su ansia de
vivir su amor, y la angustia de eludir su destino "e alguna manera, el amor obtiene una cierta
consideracin; la %uerte no le concede el da pedido, pero s una hora, lo que pauta la
continuidad del poema al implantar un elemento de urgencia, angustia y frustracin
La segunda parte - desde el verso 17 hasta el 36" tiene una conformacin descriptiva de
hechos que pudiendo ser totalmente reales y aparecer por tanto como una oposicin al ambiente
irreal, de sue.o, del perodo anterior; pero tambi(n podra ser una mera continuacin de (ste
4ay tambi(n un primer tramo en que se produce un relato, pero ahora ya no en boca del
enamorado sino de un observador externo, que describe las acciones del enamorado al vestirse,
calzarse y salir apresuradamente para dirigirse a la casa de su amada Existe una certera forma
de expresar en forma breve una serie de actividades cuya enunciacin es en cierto modo
excesivamente detallista al mencionar por separado que se coloca ropa y calzado, pero al mismo
tiempo marcando la forma apresurada mediante una referencia inicial a la prisa luego reiterada
pero incrementada
"e inmediato, sin una referencia expresa al cambio de lugar, existe un traslado de escenario,
desde el cuarto del enamorado al exterior de la casa de su amada; lo que marca una forma
sumamente eficaz de abreviar el relato as como de suscitar un mayor estado de suspenso Esto
se trasunta en que ella inicia el di'logo con el enamorado, respondiendo a una peticin de
permitirle entrar, que tambi(n est' elptica 3a amada, ignorante del motivo determinante de la
presencia del enamorado, opone argumentos que impiden que pueda recibirlo; a la vez importa
explicitar el car'cter secreto y clandestino de su encuentro amoroso, como se sugiere al no
haber salido su padre ni estar su madre dormida
3a urgencia del enamorado, refle+ada en la forma verbal imperativa de sus expresiones, se
acenta con la sugerencia de que si lograra llegar +unto a su amada, la %uerte no lograra
alcanzarlo# ,+unto a ti, vida sera-, dice, y ello evoca el estado espiritual del enamorado que,
le+os de su amada, se siente morir
5uando la amada, comprendida la razn de la presencia y urgencia del enamorado, accede a
recibirlo, manifiesta su aceptacin al indicarle que tender' un cordel de seda; pero agrega que si
fuera necesario a.adira sus trenzas, actitud que en el contexto cultural medieval bien puede
tomarse como simbolizando que le ofrece su virginidad
En la tercera parte, conformada por los cuatro ltimos versos, se suscita un adicional
elemento de ambig6edad, as como se logra un efecto de desenlace expuesto en t(rminos
fulminantes, mucho m's breves que todo el desarrollo anterior
$uede interpretarse, llegado el momento final, que el romance expresa una situacin
po(ticamente tr'gica, sea que toda ella est( conformada por un sue.o o que solamente haya
ocurrido un sue.o que provoc la visita del poeta a su amada pero sin que hubiera logrado
hacerlo a tiempo para llegar +unto a ella, y en el ltimo instante, con la misma instantaneidad
que tiene el morir, fuera alcanzado por un destino que priv tanto al enamorado como a su
amada, de realizar su amor En ese caso, todo sera meramente imaginativo, simblico
$uede entenderse, en otra interpretacin, en cambio, que el enamorado en realidad nunca estuvo
so.ando, sino que imagin una excusa de ser perseguido por la %uerte para lograr acceso a la
habitacin de su amada; pero quiso su mala suerte que su excusa se transformara en realidad al
romperse el cordel y caer al suelo; con lo cual, si seguimos esta interpretacin, en realidad el
romance tendra hasta un contenido humorstico
"e todos modos, este tramo final tambi(n est' conformado por un relato ob+etivo, otra vez en
boca de un observador externo; y un discurso directo, en el cual solamente habla la %uerte 3a
fragilidad de la vida aparece entonces simbolizada por un cordel de seda, que se rompe En los
ltimos versos, la reaparicin de la %uerte expone la inexorabilidad del destino del hombre