DANZA DE LAS CINTAS

Origen: Las danzas de trenza son muy comunes en el mundo y su origen en Colombia no
es posible precisarlo. Como conjetura y teniendo en cuenta las caractersticas propias de
este baile, la msica y la ubicacin geogrfica, las danzas de trenza de la regin Andina
pertenecen al grupo de las mestizas y las de la Atlntica al grupo de las zambas.
Ubicacin Geogrfica: En el gran Tolima las danzas de trenza se conocen con los
nombres de: Danza de las cintas, de los estandartes, de la custodia y guabina trenzada; en
la regin Cundinamarca y Boyac se llama, danza del cordn; en Antioquia pabelln y
danza del varal, en el Atlntico, trenza de indios y, muchas variantes de la versin indios
farotos.
Funcionalidad: Las danzas de trenza en su mayora, pertenecen al grupo de las
teatrales, en Colombia por lo general las danzas de trenza son versiones hechas para
animar festejos callejeros, carnavales, festivales, fiestas patronales o del Corpus Cristi y
para el espectculo artstico, en las que se combinan muchas formas de trenzas.
Temtica: Las danzas de trenzas es un baile de agilidad mental, donde la memoria y la
concentracin son determinantes en el xito interpretativo; la corresponde por lo general
a cada versin. La llamada danza de las cintas del gran Tolima de puede decir que es un
baile recreativo, en el cual los danzantes y los espectadores se concentran en los
diferentes tejidos que se realicen con las cintas, cuerdas, o cordones. Las danzas de la
custodia y los estandartes tiene contenido religioso; en la primera los bailarines arman
una custodia, de la cuales estn sujetas las cintas; con esta danza se le rendirle homenaje
a este smbolo religioso. La de los estandartes, est relacionada con las cofradas
religiosas que participan en las procesiones programadas por la iglesia catlica, dentro de
sus festejos realizados en honor al santo patrn. La danza de los Indios de Mompoz las
cintas van pegadas de una corona que le colocan en la cabeza a una nia la que llaman
(ninfa) y sobre el cuerpo de ella, hacen la trenza En otras versiones las cintas, las
diferentes cuerdas que se utilizan para la trenza los tejidos son horizontales, con un eje
central donde van seguetas los cuerdas.
Modalidades: Slo existe la modalidad de grupo, ya que no es posible bailarse con
menos de tres personas, ni tampoco con participacin libre, es decir, los danzantes no
pueden salir ni entrar en el intermedio de la danza, pues echaran a perder el trabajo que
se hace con las cintas. Pero el termino modalidad, en el caso de las danzas de trenza, se
puede aplicar a las caractersticas propias de cada trenzado.
Versiones: Son numerosas las versiones que existen sobre las danzas de trenza y cada
una de ellas tiene caractersticas muy especiales, por lo general estas versiones se
identifican por el nombre de la danza y la forma de hacer el trenzado. La danza de trenza
del gran Tolima tiene muchas formas de trenzados, entre las ms conocidos tenemos: La
enrollada, la de bloques, la de palma y la paragua, tambin llamada telaraa. En las fiestas
del bambuco Neiva 1970, se observ una comparsa que combinaba, dentro de un mismo
tejido, todas estas formas de trenza.
Caractersticas: Las danzas de trenza son para grupos con nmero fijo de bailadores:
parejas mixtas o de un solo sexo; en la mayora de Las versiones bailan sueltos y cada
participante sujeta con una de sus manos la cuerda o cinta. Los lenguajes corporales son
muy variados y en la mayora de los casos corresponden al tema musical con que se baila,
esto depende del gusto y los conocimientos sobre el tema que tenga el creador de la
versin y de la puesta en escena, el tema musical es determinante para el lenguaje
corporal. En la versin del gran Tolima observada en las fiestas de Neiva la msica siempre
fue: torbellino calentano.
En esta danza es muy comn que el comportamiento de los danzantes y su expresin
corporal sea ms de preocupacin, pues tienen el temor de equivocarse, porque un error
cometido tiene graves consecuencias para el xito artstico. Cuando se presenta un
enredo de las cuerdas o cintas, se han ideado varias estrategias como: Detenerse para
desenredarlas una por una, soltar las cintas, dejar caer el palo, halar fuerte las cintas para
reventarlas y continuar jugando con ellas; algunos bailarines audaces simulan estar ebrios
o se caen para justificar su error. Estas estrategias tienen que der espontaneas y muy
reales, para que el pblico no perciba el problema; sin embargo, en la mayora de los
casos los bailarines se asustan y con esto complican, o imposibilitan resolver el problema.
Estereometra (lenguaje corporal) Las danzas de cintas de la regin Andina, por lo
general solo tienen un paso de rutina y este por lo general responde al ritmo musical, las
actitudes y el comportamiento de los danzantes no es lo ms importante, el protagonista
principal en esta danza es el tejido que se hace con las cintas. En algunas variantes, sobre
todo en las de pareja mixta, se presentan ciertos galanteos y coqueteos, con algo de
enamoramiento.
Planigrafa: Las versiones en la prctica no tienen figuras de plano, siempre son en
circulo y en algunos casos se complementan con lneas rectas formando corredores para
iniciar la danza y para finalizarla. En las acadmicas combinan: Crculos, semicrculos y
ochos con, formas rectas: Diagonales, verticales y horizontales. La gran figura es la que
forman los cuerpos de los bailarines, las cintas, el palo del cual estn amaradas y la trenza
que forman con las cintas, o cuerdas.
Trenza enrollada: Los participantes giran alrededor del palo, en el cual estn sujetas las
cintas que sostienen con sus manos; la mitad avanza hacia la derecha y la otra, hacia la
izquierda, de esta manera las cintas se enrollan en el palo dando la sensacin de estar
trabadas entre s; Cuando las cintas se agotan, los bailarines se devuelven al lado contrario
para deshace lo que antes hicieron. Esta es la trenza ms fcil, porque no hay peligro de
enredo y es la ms aconsejable para trabajar con personas adultas mayores y de
educacin especial.
Trenza comn: Los bailarines forman un crculo, en el que cada pareja est frente con
frente, las damas avanzan en la direccin de las manecillas del reloj y los hombres en
sentido contrario, pasan una vez por dentro y otra por fuera. Introducindose unos entre
otros, describen en el piso un zigzag continuo para que las cintas se trencen entre s y
formen un tejido sobre el madero; cuando las cintas se terminan los bailarines se
detienen, dan media vuelta y se devuelven en direcciones contrarias para deshacer el
tejido.
Trenza por parejas: La mecnica en como la de la comn, pero el tejido se hace por
parejas, en la trenzada cada hombre persigue as u respectiva compaera y en la
destrenzada, cada mujer hace lo mismo con su hombre.
Trenza de bloques: Es como la de parejas; en este caso los bailarines se organizan en
varios grupos, cada uno con tres o cuatro integrantes. La cantidad depende del total de los
bailarines que participan en la danza. Los bloques se enumeran y los impares se desplazan
a la izquierda y los pares hacia la derecha; las personas de cada grupo van una detrs de la
otra como en la trenza comn, pasando cada grupo una vez por fuera y otra por dentro y
as sucesivamente, cuando llegan al extremo de las cintas se detienen, marcan varios
compases en el puesto y se devuelven, pero a esta vez, los grupos son encabezados por el
bailarn que en la tejida Hera el ultimo en su respectivo grupo.
Trenza trenza, o trenza de palma: En este caso el tejido no es adherido al palo, sino que
se teje en el aire, como la trenza que se hacen las damas en su cabello, por esta razn se
le llama trenza-trenza. Si los grupos son de tres bailarines, estos simultneamente
describen un ocho cruzado entre ellos, en el que se persiguen continuamente sin soltar las
cintas, y de esta manera van formando la trenza; si los participantes son cuatro o ms en
cada bloque, el procedimiento es como el de la trenza comn, pero cada grupo trenza por
separado y mantiene una formacin lineal.
Telaraa o paraguas: En este caso el tejido tampoco se adhiere al palo, sino que la figura
queda como una telaraa en forma de parasol. Los participantes forman un gran crculo
alrededor del palo, intercalado hombres con mujeres y cada uno con una cinta en la mano.
Manteniendo esta formacin, cada pareja describe en el piso un ocho, el hombre lo entrelaza con
la mujer que esta atrs de l y su pareja hace lo mismo con el parejo que tiene detrs, de esta
manera las cintas se entrelazan unas con otras y forman el tejido de la telaraa; para deshacer
el tejido, repiten el proceso, pero en direccin contraria.
Parafernalia: Cada versin coreogrfica tiene su propio vestuario, en el Gran Tolima
usan el traje tradicional y como utilera cintas multicolores y un palo o guadua de donde
penden stas; sin estos elementos la danza no se puede realizar. En Antioquia los
saineteros llaman a este baile danza del varal o del pabelln y los colores de las cintas
corresponden a los de la bandera colombiana o a los de la antioquea y no falta quienes
combinan los colores de las dos banderas. Las danzas del: Cordn y la guabina trenzada,
usan cuerdas, lazos o cabuyas de colorea naturales.
Msica: Esta danza no tiene msica propia, las comparsas, los grupos de proyeccin y los
acadmicos trabajan esta danza con varios ritmos. En la regin Andina los ms utilizados
son el torbellino, el rajalea, el bunde, la marcha, la danza y la rumba criolla; predomina la
msica instrumental. En el mundo acadmico, en las danzas de trenza combinan varios
ritmos en una puesta en escena, uno por cada modalidad de trenzado.
Coreografa experimental
Por cualquier parte del escenario aparece un bailarn con el palo con las cintas, este
personaje se llama el abanderado, con giros rpidos y con movimientos libres describe
un crculo amplio que empata con un desplazamiento en caracol y cuando est en el
centro del escenario gira sobre su cuerpo haciendo abanicos en el aire con las cintas que
estn amaradas en la parte superior del palo, cuando se detiene; por la parte de atrs
aparecen los dems bailarines, que avanzan en parejas mixtas, una tras otra. Quien
sostiene el palo con las cintas se coloca a la cabecera del grupo, en primera instancia,
describen una serpentina, luego un crculo para terminar formando un semicrculo;
posteriormente el abanderado baila solo delante del grupo, despus de varios
movimientos individuales se coloca en el centro del escenario.
Las parejas que forman el semicrculo se dividen en dos grupos y cada uno de stos
describe un ocho, el cual se transforma en dos hileras separadas. Una pareja va hasta
donde est el abanderado, toma las cintas y las reparte a los dems integrantes, luego
todos giran sobre su cuerpo dos veces continuas y de inmediato, las mujeres forman un
crculo alrededor del portador del palo, giran en torno a ste a su alrededor hasta que las
cintas se terminen, dan media vuelta y repiten el desplazamiento en direccin contraria,
para desenvolver las cintas y regresar hasta donde estn los hombres, quienes han
permanecido marcando paso en su puesto y en formacin semicircular.
Cuando llegan las mujeres, los hombres cierran el crculo, giran a la derecha y a la
izquierda para de inmediato iniciar la trenza comn; laque hacen y deshacen, cuando
terminan, giran sobre el cuerpo y las mujeres se acercan al abanderado para formar un
crculo en torno a l; giran sobre su cuerpo y se sientan frente a los hombres. De
inmediato stos tejen de nuevo trenza comn, pero slo lo hacen hasta la mitad, se
detienen, giran una vez a la derecha, otra a la izquierda y se devuelven para deshacer lo
trenzado; luego van a donde estn las mujeres y cada uno ayuda a su pareja a ponerse de
pie, se intercalan hombre con mujeres y abren el crculo para hacer la trenza por parejas.
Despus de que sta haya sido hecha y deshecha, los integrantes de cada pareja se
persiguen uno al otro, describiendo un pequeo crculo en sus respectivos puestos, hasta
hacer un cordn con las cintas; seguidamente se distribuyen en cuatro grupos para hacer
y deshacer la trenza de bloque, luego desenvuelven los cordones en la misma forma que
los hicieron, cuando terminan todos al tiempo giran sobre sus cuerpos si soltar las cintas y
se distribuyen en grupos, cada uno con tres bailarines para hacer y deshacer la trenza
trenza.
Finalizado el proceso de los trenzados, todos forman un crculo, queden intercalados y
enfrentados hombre con mujer. Manteniendo esta formacin, hacen la trenza telaraa;
cuando las cintas se terminan se detienen, marcan varios pasos en sus puestos,
manteniendo la figura formada con la trenza anterior, describen un crculo alrededor del
portador del palo, para que la figura se mantenga es necesario que el bailarn que sostiene
el palo con las cintas lo haga girar gradualmente; despus de una o dos rotaciones los
bailarines se detienen, marcan paso en el puesto y deshacen el tejido. Seguidamente
describen un crculo en torno al palo para que las cintas se envuelvan en l y cuando ests
se agotan, se devuelven al lado contrario para desenvolverlas y de inmediato se dividen en
dos grupos iguales.
Cada grupo describe un crculo en su espacio, para con las cintas formar un cordn grueso, luego
se devuelven y desbaratan el cordn, forman dos hileras, una a cada lado. En esta ubicacin
repiten la trenza-trenza, la que empatan con la trenza combinada, la que se realiza de la siguiente
manera. Se comienza con la comn, se sigue con los cordones, en grupos de cuatro
bailarines, se repite la comn, pero a esta vez en parejas, se contina con la trenza- trenza
en bloques de a tres personas, luego se hace la comn hasta donde lo permitan las cintas;
se detienen y, con la mano que le queda libre el hombre engancha por la cinta a la mujer
que tiene a su derecha, cada pareja gira en su puesto describiendo un pequeo crculo,
luego se detienen, cambian de brazo y repiten lo mismo al lado contrario. Al terminar la
combinacin, todos se tocan con los codos, forman una rueda la que hacen girar
lentamente, para que los espectadores observen detalladamente el tejido; luego
deshacen todas las formas que tejieron, poro lo hacen sin detenerse hasta que las cintas
queden libres.
Para finalizar los danzarines configuran un crculo, sostienen en alto las cintas y, con
rapidez describen un crculo alrededor del palo, se detienen, giran sobre s y, todos al
tiempo sueltan las cintas, que al caer cubran el cuerpo del bailarn que sostiene el palo;
este lo levanta y gira varias veces con l, enrolla las cintas e inicia el paseo final. Todos
forman un crculo, describen una rotacin completa, el que sostiene el palo con las cintas
se introduce en el crculo, para luego romperlo y abandonar el escenario seguido por los
bailarines.