Revista Anagrama: Revista Cientfica Interdisciplinar da Graduao
Ano 5 - Edio 1 Setembro-Novembro de 2011
Avenida Professor Lcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, So Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br Quando tudo pode virar texto: a influncia da criao coletiva e do processo colaborativo na dramaturgia contempornea
Eduardo Cesar Silveira 1
RESUMO O estudo sobre o mtodo de trabalho de grupos de teatro, da cidade de So Paulo, que utilizam criaes dramatrgicas essencialmente coletivas, que nascem diretamente da cena e que nessa pesquisa se divide em duas vertentes. A primeira, chamada aqui de dramaturgia coletiva, tem influncia da criao coletiva dos anos setenta, e a segunda, dramaturgia colaborativa, tem na sua base o processo colaborativo dos anos noventa. Mesmo tendo termos parecidos, o modus operandi de cada um nico. Interessa pesquisa a relao de trabalho dentro dos grupos, as hierarquias existentes, os espetculos e as relaes com outros grupos e mtodos. Apesar do foco no teatro paulistano, a pesquisa tambm contempla a anlise de grupos brasileiros e estrangeiros, dentro da histria mundial do teatro. Palavras-chave: Dramaturgia, teatro de grupo, criao coletiva, processo colaborativo
I) Introduo Durante muito tempo o texto no teatro foi um dos elementos mais importantes, que precedia e determinava a encenao. Os atores interpretavam conforme as circunstncias propostas pelo texto dramtico. E a criao dramatrgica ficava a cargo de apenas um autor, o dramaturgo. Os dramaturgos clssicos escreviam suas peas e publicavam ou as destinavam a companhias especficas, cabendo a ele, a nica funo de pensar e elaborar o
1 Bolsista de Iniciao Cientfica PIBIC/AM. Estudante do curso superior de teatro (bacharelado e licenciatura) da Universidade Anhembi Morumbi e da Escola de Arte Dramtica (EAD/ECA/USP). Integra dois grupos de teatro na cidade de So Paulo e Guarulhos, respectivamente, Ncleo de Pesquisa Teatral Os Parafernlios e Ncleo Arranca. SILVEIRA, E. C. QUANDO TUDO...
Revista Anagrama: Revista Cientfica Interdisciplinar da Graduao Ano 5 - Edio 1 Setembro-Novembro de 2011 Avenida Professor Lcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, So Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br 2 texto, dando s vezes pequenos palpites aos atores durante os ensaios, mas nada que caracterizasse uma participao efetiva no processo de construo teatral. Nos ltimos anos, entretanto, alguns grupos de teatro comearam a se dedicar a uma pesquisa coletivizada no seu modo de fazer e de pensar, onde a voz maior no trabalho se dava atravs do grupo, de todos que participavam do mesmo. Com influncias dos movimentos criao coletiva, da dcada de setenta, e processo colaborativo, da dcada de noventa, esses grupos tentaram, de todas as maneiras, configurar uma horizontalidade das funes do teatro. No caso da dramaturgia, todos os integrantes do grupo teriam voz ativa na construo da histria a ser contada. uma espcie de polifonia textual, como um quebra-cabea, onde cada jogador encaixa sua pea. So esses grupos, e outros que surgem at hoje, e esses tipos de processos dramatrgicos que interessa pesquisa. Grupos como: Cia. Estvel de Teatro, Teatro da Vertigem, Grupo XIX de Teatro, Cia. Livre de Teatro, Cia. So Jorge de Variedades, Fraternal Cia. de Artes e Malas-Artes, Engenho Teatral, Dolores Boca Aberta Mecatrnica de Artes, Cia. do Feijo, Cia. do Lato, de So Paulo, Grupo Galpo, de Belo Horizonte, LUME, de Campinas e Tribo de Atuadores i Nis Aqui Traveiz, de Porto Alegre, dentre muitos outros, escolheram trabalhar de uma maneira no convencional com o texto, a partir dos movimentos j citados anteriormente. evidente que essa relao que esses agrupamentos tm com a escrita coletivizada est diretamente ligada a organizao dos profissionais de teatro em grupos, em oposio s grandes produes e musicais da Broadway. De tentar construir uma relao coletiva, de fato, sem hierarquias desnecessrias e onde se possa fazer uma pesquisa sem uma preocupao com o tempo de durao de um processo ou o quanto eles vo ganhar na bilheteria ou patrocnio de um determinado espetculo. O que latente nesses grupos so a pesquisa e construo de espetculos que, de certa maneira, contribuam para a sociedade e para a humanidade, seja criticando-a ou no. O Grupo XIX de Teatro, por exemplo, comea a pesquisa a partir de temas geradores, de acordo com a vontade do grupo, como A mulher, tema gerador do primeiro espetculo, em Hysteria e sucessivamente A Casa em Hygiene e o Amor em Arrufos. A partir de ento, o grupo comea uma pesquisa aprofundada sobre o tema a ser estudado, uma fase de impregnar-se (LEITE, 2006, p. 112), como diz Janana Leite em uma publicao do grupo, de tudo aquilo que precisa ser investigado sobre aquele determinado tema, chegando assim a um tema mais especfico como A destruio das habitaes coletivas na cidade do Rio de Janeiro, a fim de impor um novo modelo de SILVEIRA, E. C. QUANDO TUDO...
Revista Anagrama: Revista Cientfica Interdisciplinar da Graduao Ano 5 - Edio 1 Setembro-Novembro de 2011 Avenida Professor Lcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, So Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br 3 cidade baseada na ideologia higienista de ordem e progresso, no caso de Hygiene. depois dessa fase to importante para o processo que o grupo comea a concretizar, em escrita, o que futuramente ser o espetculo. Esses tipos de processos do Grupo XIX de Teatro se enquadram, nessa pesquisa, ao tipo de dramaturgia que se fazia na criao coletiva, e que aqui, ganha o nome de dramaturgia coletiva. O texto no recebe a assinatura de apenas uma pessoa, mas sim de todo o grupo. A outra vertente que essa pesquisa contempla a dramaturgia colaborativa. Um grupo, que foi citado anteriormente, e que se enquadra nela a Fraternal Cia. de Artes e Malas-Artes, que por muitos anos trabalhou em parceria com o dramaturgo Lus Alberto de Abreu, onde concebeu espetculos como Borand e Auto da Paixo e da Alegria. Nesse tipo de dramaturgia, imprescindvel que um dramaturgo acompanhe os ensaios do grupo e concretize o que improvisado em texto. Nesse caso, o texto recebe a assinatura de apenas um autor, mas na verdade, ele, assim como na dramaturgia coletiva, construdo coletivamente. A raiz desses modus operandi, est bem l atrs, antes mesmo dos movimentos criao coletiva e processo colaborativo, com o aparecimento de uma figura fundamental para o teatro ocidental de contracultura do sculo XX e XXI, AntoninArtaud.
II) Do Textocentrismo a Artaud
Para mim, s tem o direito de se dizer autor, isto , criador, aquele a quem cabe o manejo direto da cena. Antonin Artaud
Desde o princpio, com a tragdia grega, at o comeo do sculo vinte, com o trmino do perodo realista, o texto que tem seus mritos maiores dentro da manifestao teatral. Essa fase denominada por Jean-JacquesRoubine como textocentrica. importante ressaltar que essa fase, que citada, tem um perodo de, aproximadamente, dois mil anos. , ainda, muito comum, grupos e produtores de teatro idealizarem um espetculo atravs de um texto pronto, finalizado, uma obra que se completa por si s. Uma pea de SILVEIRA, E. C. QUANDO TUDO...
Revista Anagrama: Revista Cientfica Interdisciplinar da Graduao Ano 5 - Edio 1 Setembro-Novembro de 2011 Avenida Professor Lcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, So Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br 4 teatro escrita separadamente da cena se caracteriza como uma linguagem que se verticaliza na leitura, a encenao indiferente e independente a ela. A partir do sculo XX, alguns encenadores j descentralizavam a funo do texto dentro do fazer teatral. Nomes como Stanislavsky, Meyerhold, Copeau e Dublin, j se libertavam, de certa maneira, desse aprisionamento ao texto. Mesmo com trabalhos textocentricos, eles estabeleciam outra relao da cena com a literatura. O que ia para o palco no era, necessariamente, tudo aquilo que o autor havia delimitado em sua obra. Sobretudo, apenas, com a existncia de Antonin Artaud, um francs, que se dedicou pesquisa de um teatro que fosse essencialmente encenao, esse textocentrismo comea a perder o seu reinado. Artaud acreditava que o teatro ocidental estava desgastado e intil demais, e que parte desse desgaste era provocado pela ligao to direta e limitadora que o teatro tem com o texto. Em seu livro, compilao de vrios textos tericos, mais importante O teatro e seu duplo, ele afirma que devemos acabar com as obras primas e que Uma das razes da atmosfera asfixiante, na qual vivemos sem escapatria possvel e sem remdio (...) o respeito pelo que escrito (...) (ARTAUD, 1999, p. 83). A soluo seria criar o, denominado por ele, Teatro da Crueldade, onde a encenao, elemento central, tivesse um carter ritualstico e influncias do teatro oriental. Ainda afirma no captulo: O teatro da crueldade (primeiro manifesto): As obras: No representaremos peas escritas, mas, em torno de temas, fatos ou obras comuns, tentaremos uma encenao direta. (...) (ARTAUD, 1999, p. 112-113). Muitos tericos dizem que a teoria de Artaud equivocada em vrios pontos, principalmente pelo fato de ser muito racionalizada e no experimentada. Ele, que viveu parte da sua vida com problemas psiquitricos e dentro de manicmios, no conseguiu transformar a sua pesquisa terica idealizada em espetculo, em manifestao prtica. O Teatro da Crueldade sequer passou do papel. Contudo, surge em 1948, no movimento off-off-broadway, o grupo norte americano Living Theatre, encabeado por Julian Beck e Judith Malina, e que no prprio nome a sua ideologia j est cravada: Teatro Vivo. Eles idealizavam um grupo de teatro onde a comunidade fosse o mais importante, que os espetculos fossem construdos coletivamente e as construes seriam fortemente pautadas no Teatro da Crueldade de Artaud. (...) Os atores, diferentemente daqueles do teatro convencional, recebiam da bilheteria e no por rcitas, o que significa receber nada, ou quase nada. Por outro lado, havia j o incio de uma gesto coletiva, marca definitiva do grupo nos anos 1960. (ASSUMPO, 2008, p.186)
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Revista Anagrama: Revista Cientfica Interdisciplinar da Graduao Ano 5 - Edio 1 Setembro-Novembro de 2011 Avenida Professor Lcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, So Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br 5 O grupo tambm tinha uma forte influncia do dramaturgo e diretor alemo Bertolt Brecht, por sua ligao com a crtica marxista e preocupao poltica. Foi assim que em 1968, aps uma pesquisa a partir do tema gerador Erotismo o grupo estria o espetculo Paradise Now, o primeiro espetculo construdo em dramaturgia coletiva que se tem registrado.
III) Da Criao Coletiva ao Processo Colaborativo
o fim vislumbrado que nos leva a planejar os meios de alcan-lo. O processo colaborativo tem se revelado altamente eficiente na busca de um espetculo que represente as vozes, idias e desejos de todos que o constroem. Sem hierarquias desnecessrias, preservando a individualidade artstica dos participantes, aprofundando a experincia de cada um (...). Lus Alberto de Abreu
A criao coletiva surge, no Brasil, quando o Living Theatre recebe um convite do encenador Z Celso Martinez Corra para montar um espetculo em parceria com o Teatro Oficina aqui no Brasil, em 1971. Eles vm, mas o espetculo no acontece de fato, por problemas entre os dois coletivos. Porm, essa visita do Living Theatre influencia a trupe de Z Celso pesquisa do espetculo Gracias Seor que estreou em 1972, e que, portanto o primeiro espetculo feito em criao coletiva, e, conseqentemente, dramaturgia coletiva, no Brasil. A partir de ento, muitos grupos como: Asdrbal Trouxe o Trombone, PodMinoga, Ventoforte, Teatro do Ornitorrinco, Grupo Po & Circo, Mambembe, Pessoal do Victor, Tribo de Atuadores i Nis Aqui Traveiz, entre outros, de vrias regies do pas, escolheram, mesmo que inconscientemente, a recm-nascida criao coletiva como mtodo de trabalho para seus espetculos. A criao coletiva nasce como uma expresso de contracultura dos grupos, que queriam propor outro tipo de hierarquizao, que se configurasse numa linha horizontal. O ator o centro da criao, tudo parte dele, at mesmo as decises sobre outros elementos do espetculo, como: figurino, cenrio, etc. No existem funes delimitadas, elas, inclusive a criao do texto, so diludas entre o grupo de atores que se propem ao processo. Em alguns casos algumas funes so preservadas, como no caso do Asdrbal SILVEIRA, E. C. QUANDO TUDO...
Revista Anagrama: Revista Cientfica Interdisciplinar da Graduao Ano 5 - Edio 1 Setembro-Novembro de 2011 Avenida Professor Lcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, So Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br 6 Trouxe o Trombone, o diretor Hamilton Vaz Pereira. Porm, o mesmo tem apenas a funo de organizar o material pesquisado e no de decidir o caminho por onde o grupo segue. O Asdrbal trabalhava de uma maneira bem livre. Cenas eram criadas durante todo o processo e no final elas eram justapostas, com a construo de uma linearidade dramtica ou no. A expresso, na maioria das vezes, parte de si mesmo, os personagens so espcies de extenses dos atores que o compem e interpretam. (...) um movimento presente no Asdrbal e tambm em outros grupos de criao coletiva, que desloca o centro de interesse da realidade da pea para o modo de cont-la, ou seja, para a relao que o conjunto de atores estabelece com determinado texto ou argumento. O texto passa a ser o meio que o grupo encontra para falar de si mesmo e, mais que isso, para mostrar uma determinada maneira de representar (...) (FERNANDES, 2000, p.41).
A criao coletiva se faz potente quando colocada num perodo histrico onde os jovens queriam dar voz aos seus pensamentos e sensaes, por meio da arte, nesse caso. Uma expresso livre que simboliza a vontade de liberdade na vida, que alguns anos depois massacrada pelo pdio dos encenadores. A dcada de oitenta marcada pela averso ao que era pesquisado na criao coletiva. Muitos achavam que os espetculos feitos nesse molde eram, em sua maioria, fragmentados, mal organizados, sem sentido, antiestticos, e etc, concretizando uma posteridade ditatorial, onde o diretor, encenador, era quem idealizava e construa o espetculo. A posio central da criao passa do ator para o encenador. Foi, de certa maneira, um perodo negro para o teatro de grupo. Poucos foram os grupos que sobreviveram grandiosidade dos espetculos de Antunes Filho e de Gerald Thomas, por exemplo. A centralizao na coletividade volta com fora total, apenas, na dcada de noventa, com o processo colaborativo. O processo colaborativo se caracteriza como um processo coletivizado, mas que, diferentemente da criao coletiva, retoma as funes da criao teatral, diretor, figurinista, iluminador, cengrafo, e etc. O ator que era o centro da criao d lugar ao grupo, colaborao. Nada mais importante do que o processo ou o espetculo. Todos integrantes do grupo tm voz ativa na construo do texto, porm h um dramaturgo que escreve e assina a obra final. A figura do dramaturgo uma das mais importantes dentro do processo colaborativo. Cabe a ele a funo de transformar o que improvisado durante os ensaios em texto dramtico. imprescindvel que o mesmo acompanhe quase que integralmente os ensaios do grupo, j que ele se torna um criador direto da obra teatral. SILVEIRA, E. C. QUANDO TUDO...
Revista Anagrama: Revista Cientfica Interdisciplinar da Graduao Ano 5 - Edio 1 Setembro-Novembro de 2011 Avenida Professor Lcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, So Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br 7 Um dos grupos mais importantes e que, de certa maneira, encabeou esse movimento o Teatro da Vertigem, que em 1992 estreou O Paraso Perdido, um espetculo polmico que tinha como base textos da bblia e era apresentado dentro de uma igreja no centro de So Paulo. Antnio de Arajo, diretor do grupo, numa publicao das peas da Trilogia Bblica, na qual O Paraso Perdido se insere, fala da importncia da colaborao: (...) Dramaturgo, atores e diretor igualmente autores, apesar de suas respectivas funes. Funes com zonas limtrofes tnues, delicadas, nebulosas. Interseces, contaminaes, frices. A promiscuidade nossa de cada cena (...). O prazer de trabalhar com dramaturgos antigabinetes, antitorres-de-marfim (...) (ARAJO, 2002, p.33)
Arajo se refere aos dramaturgos que trabalham ativamente e praticamente na sala de ensaio, quando usa os termos antigabinetes, antitorres-de-marfim. Enfim, a criao coletiva e o processo colaborativo tm uma funo importante quando se fala em dramaturgia contempornea. Muitos so os grupos que continuam criando nesses moldes, ou em novos moldes, criados a partir deles.
IV) Dramaturgia contempornea: Cia Estvel de Teatro A dramaturgia contempornea paulista se configura numa juno de diversas formas de se fazer teatro e de se construir um texto. Dentro desse contexto se encontra a Cia. Estvel de Teatro, de So Paulo. A Cia. Estvel de Teatro nasce, de fato, num projeto denominado Amigos da Multido realizado no teatro Flvio Imprio, no bairro Cangaba, na Zona Leste de So Paulo. A pesquisa do grupo est pautada na interlocuo dos seus espetculos com a comunidade adjacente. No projeto Amigos da Multido, a Cia., apresentou alguns espetculos como: Flvio Imprio uma celebrao da vida, de Reinaldo Maia, Quem casa quer casa, de Martins Pena e O Auto do circo, escrito em colaborao com Lus Alberto de Abreu, alm de oferecer oficinas, saraus, apresentao de repertrio, entre outros, comunidade. Desde 2006 o grupo faz residncia artstica no Arsenal da Esperana, casa de acolhida para homens em situao de rua, no Brs, So Paulo. E foi l dentro que o grupo fez uma pesquisa sobre os moradores e construiu um espetculo em dramaturgia coletiva Homem Cavalo & Sociedade Annima, estreado em setembro de 2008. SILVEIRA, E. C. QUANDO TUDO...
Revista Anagrama: Revista Cientfica Interdisciplinar da Graduao Ano 5 - Edio 1 Setembro-Novembro de 2011 Avenida Professor Lcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, So Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br 8 Homem Cavalo & Sociedade Annima um espetculo que tem como foco a relao de trabalho entre os homens, principalmente os homens que esto margem da sociedade, onde essa relao ainda mais cruel. O grupo fez uma pesquisa com entrevistas, jogos, cenas, intervenes e etc, dentro da casa para entrar em contato com o mundo das pessoas que no tem onde morar. Esse processo durou aproximadamente dois anos, sendo que os ltimos meses foram dedicados ao fechamento da dramaturgia, que teve ajuda do dramaturgo Cssio Pires. (...) O resultado honra os quase dois anos de debate sobre a construo de dramaturgia. sempre recompensador constatar que o grande esforo de um grupo de teatro no sentido de se apropriar de conceitos de dramaturgia e de questes polticas e econmicas de nosso tempo resulta em um espetculo capaz de enfrent-las a altura de sua complexidade. (PIRES, 2008)
O espetculo est dentro do projeto SobrePosies que contempla tambm a apresentao do O Auto do Circo e oficinas para a comunidade. A Cia. Estvel de Teatro j experimentou as duas vertentes de dramaturgia que a pesquisa contempla: a coletiva e a colaborativa, respectivamente nos espetculos: Homem Cavalo & Sociedade Annima e O Auto do Circo. E partiu, em 2010, para uma nova pesquisa a partir da pea A Exceo e a Regra de Bertolt Brecht. Assim como quer questionar as formas de organizao dentro da nossa sociedade, a Cia. Estvel, tenta, de todas as maneiras, horizontalizar o seu modo de fazer teatro. uma escolha esttica e poltica, que dialoga com o meio em que se encontra. Vem da a escolha pela construo de um texto coletivo, onde as regras so estabelecidas pelo prprio coletivo e onde a relao com o espao e com as pessoas seja mais potente e mais verdadeira. O processo A Exceo e a Regra comea com algumas intervenes abertas realizadas pelo Arsenal da Esperana a partir do texto dramtico, seguida de uma srie de estudos e improvisaes que contemplam os seguintes temas: Teatro de rua, Socialismo e O texto A Exceo e a Regra. Em um dos encontros um grupo prope aos outros que faam um levantamento de personagens a partir de um texto jornalstico sobre os mineiros soterrados no deserto de Atacama, numa sala fechada. Logo aps realizada uma improvisao aberta aos moradores, onde os atores teriam que estabelecer uma relao de coro e corifeu com os personagens criados. SILVEIRA, E. C. QUANDO TUDO...
Revista Anagrama: Revista Cientfica Interdisciplinar da Graduao Ano 5 - Edio 1 Setembro-Novembro de 2011 Avenida Professor Lcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, So Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br 9 Nessa etapa alguns personagens como a Cpsula Fnix so criados e que, de alguma maneira, quando o espetculo estiver pronto eles vo estar l. Seja como um personagem fechado ou como uma provocao para a criao de outros elementos. Todo o processo constitui o resultado final. Uma caracterstica que percebida na Cia Estvel e em todos os grupos que trabalham com dramaturgias coletivizadas a relao com a cena. Todo o material nasce do trabalho prtico em sala de ensaio. Acaba a era das pesquisas e trabalhos de mesa, onde se estabelece uma relao de estudo aprofundada sobre o texto a ser encenado. O teatro que se faz por esses grupos essencialmente prtico, um teatro onde a relao texto-cena imprescindvel, os dois elementos andam paralelamente. No captulo A questo do texto, do livro A linguagem da encenao teatral, Jean-Jacques Roubine (1998), referindo-se ao grupo francs Thtre Du Soleil, diz que um texto escrito nos moldes coletivos impublicvel, j que a sua relao com a cena imprescindvel. E que esse tipo de teatro deve ser assistido e no lido. O texto que representa muitas vozes, separado da cena, no diz nada. Janana Leite, do Grupo XIX de Teatro, o contradiz, em um livro onde o grupo publica duas de suas peas, Hysteria e Hygiene: (...) Se entendemos que o texto contemporneo no se resume mais a uma historinha a ser lida, ele deve ento se tornar um registro de uma experincia complexa. A idia de texto de teatro que, ainda hoje, defini-se por sua autonomia em relao cena e pela assinatura de um nico criador, talvez precise ter seus contornos dilatados para poder abarcar o novo teatro que se vem fazendo, impensvel fora do processo que o concebe. Esse novo texto de teatro, fruto de uma nova concepo de autor, exigir uma leitura vertical. O que quer dizer que no basta seguir a linha horizontal da fbula. (...) (LEITE, 2006, p.3)
Leite esclarece parte das discusses quando diz se tratar de um novo tipo de dramaturgia, que a nossa sociedade ainda no est pronta para enfrentar, mas que aos poucos precisa se atentar para o que acontece com o mundo e com o teatro. Fazer parte de um coletivo significa ao mesmo tempo deixar de ser voc para dar voz ao grupo e potencializar as suas facilidades para acrescentar qualidades aos espetculos. Ser um autor coletivo requer a destruio de muitos valores impostos pelo mundo e pelas escolas de teatro, que at hoje, parte delas, tem uma viso tradicionalista dos modos de se fazer arte. O novo teatro, fruto da criao coletiva, do processo colaborativo e de um monte de processos que no foram e que no so denominados, mas que existem, vem se SILVEIRA, E. C. QUANDO TUDO...
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Referncias Bibliogrficas
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