Clasificacion PDF

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carbonetipografa
NIVEL 1 y 2
Universidad de Buenos Aires
Facultad de Arquitectura, Diseo y Urbanismo
Carrera de Diseo Grco
Ctedra D.G. Alejandra Carbone
www.carbonetipograa.com.ar
koQ
Concepto de tipografa, fuentes
y familias tipogrcas
Consideramos el trmino acerca de la
Tipografa, que nos compete para este
contenido, como el arte y la tcnica de
crear y componer tipos para comunicar
un mensaje, ocupndose tambin del
estudio y clasicacin de las distintas
fuentes tipogrcas.
Un tipo (la forma) de letra es el modelo
o diseo de un caracter determinado.
Una fuente tipogrca se entiende como
el estilo o apariencia de un grupo
completo de caracteres, nmeros y signos,
regidos por caractersticas comunes.
Una familia tipogrca, es un conjunto de
tipos basado en una misma fuente con
algunas variaciones, tales como, el grosor
y la anchura, pero manteniendo caracters-
ticas comunes. Los tipos que integran una
familia se parecen entre s pero tienen
rasgos propios. Cada fuente y familia
tipogrca tiene caractersticas que la
distinguen entre otras, que las hace nicas
y le aportan personalidad al texto.
Estructura de la letra
Si bien no existe una nomenclatura
especca para indicar las partes
de una letra, veamos una de las ms
habituales, que nos permite identicar
sus caractersticas principales:
Desde la creacin de la imprenta,
los caracteres tipogrcos mutaron permanentemente
alcanzando en la actualidad una amplia diversidad de
estilos. Los intentos de clasicar esta variedad estilstica
son numerosos, pero todos basan su distincin
en funcin de los elementos que constituyen la letra.
Los distintos diseos tipogrcos que aparecen
a lo largo de la historia de la tipografa son hijos
de su propia poca y estn enmarcados en los gustos, los
estilos artsticos, los usos y la tecnologa del momento.

FAMILIAS TIPOGRFICAS
Deniendo los estilos y variables de los signos
Paula Caia :: Alejandra Carbone
Partes de la letra
ascendente
sector medio
sector alto
sector bajo
A
l
t
u
r
a

d
e

l
a
s

m
a
y
s
c
u
l
a
s
A
l
t
u
r
a

d
e

x
Afgxb
blanco interno
o contraforma asta montante anillo
media lnea
o asta tranversal
ligadura
remate o serif
descendente
ojo
cola curva cola
brazo asta
lnea de base
oreja
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Existen cinco elementos puntuales para clasicar e identicar
a las distintas familias tipogrcas:
La presencia o ausencia del serif o remate.
La forma del serif.
La relacin curva o recta entre bastones y serifs.
La uniformidad o variabilidad del grosor del trazo.
La direccin del eje de engrosamiento.
DEFINICION DE ESTILOS TIPOGRAFICOS
Consideraciones acerca de la forma
C R i T E R
I

O
S
serif
forma del serif relacin bastn - serif
Variabilidad del bastn
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Cuadro comparativo
de las clasicaciones
desarrolladas
La descripcin y clasicacin de los tipos ha sido objeto
de debate desde hace mucho tiempo y ms en la actualidad
ya que debido a la gran proliferacin que de ellos existe,
la perspectiva de poder clasicarlos a todos es altamente
difcil. El propio desarrollo tipogrco conlleva a nuevos
estilos que se inspiran en otros anteriores, nacen nuevos
soportes, y la experimentacin sobre los mismos, nos lleva
a forzar su inclusin en alguna clasicacin existente, o en
todo caso pensar en una mayor perspectiva temporal.

CLASIFICACIONES TIPOGRFICAS
Categorizacin segn los estilos
Humanas Garaldas Reales Didonas Mecanas Lineales
Incisas Escriptas Manuales
Renacentistas Barrocas Neoclsicas Romnticas
Geomtricas
modernas
Lricas
modernas
Post
modernas
Serif Proporcin Contraste
Variacin
de trazo
Brazos
del trazo
Forma
de la letra
Trazos
medios
Altura
A
T
y
p
I
V
O
X
B
R
I
N
G
H
U
R
S
T
P
A
N
O
S
E
a
a
a
a
a a a a
a
a a
a a
a a a
a a a a a
a a a
a a a
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Plantea una clasicacin en tres grupos:
Humanas, Garaldas y Reales
que constituyen la triloga de los
caracteres clsicos o histricos.
Didonas, Mecanas y Lineales
que forman la triloga de las modernas.
Las Incisas, Escriptas y Manuales
que son las de inspiracin caligrca.
LATypI complet posteriormente estas
nueve categoras introduciendo las
Gticas, No latinas y Decorativas
a. Humanas
Las formas ms antiguas de estas familias
aparecen a n del siglo XV en Venecia y se
inspiran en la escritura de los humanistas,
son letras redondas adoptadas muy pronto
en el resto de Europa. Las maysculas
imitan a las inscripciones lapidarias latinas.
Las minsculas se inspiran en la escritura
de la poca de Carlomagno, recopiada en
el siglo XIV, en Italia. La cursiva se inspira
en la poca de la cancillera papal, y sus
terminaciones recuerdan los trazos de la
pluma. Evocan una tradicin de robusta
salud y de amanerada elegancia en la
Cancilleresca. La Poliphile, del veneciano
Aldo Manuzio, recopia el carcter de 1499
y la Blado, las formas de Arrighi, calgrafo
italiano del Renacimiento.
1. MAXIMILIEN VOX
CLASIFICACIONES
La clasicacin formal ms utilizada
y que tiene el mrito de recuperar
las clasicaciones histricas, es la que elabor
en 1954 el francs Maximilien Vox.
Adoptada y completada por la Asociacin
Tipogrca Internacional (ATypI) fue ms tarde
traducida al ingls y al alemn estableciendo as
su uso universal. Pero tambin encontramos
otras clasicaciones determinadas por otros
aspectos (histricos, estilsticos o formales)
interesantes de dar a conocer y analizar.
1. Maximilien Vox
2. Robert Bringhurst
3. Panose System
Catherine Dixon
Aldo Novarese
British Standard System
Muriel Paris
Alexander Lawson
CARACTERISTICAS DE LAS HUMANAS
Contraste pobre y gradual entre los trazos gruesos y nos.
Filete oblicuo en la e de caja baja.
Las letras de caja baja presentan ascendentes oblicuas y trazos terminales.
Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes.
Trazos terminales gruesos e inclinados.
El espaciado de las letras es esencialmente amplio.
Un peso y color intenso en su apariencia general.
ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUV
WXYZ abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Centaur
ABdefgh
modulacin oblicua
pobre contraste
espacio amplio
descendente largo
lete inclinado
en la e (caja baja)
a.
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b. Garaldas
Llamadas as en referencia a la obra del
grabador francs Claude Garamond.
Derivadas de las humanas son letras
romanas tpicas del equili-brio de formas
alcanzado ya en el siglo XVI.
La mayor nura del contraste entre los
trazos gruesos y nos en las maysculas,
no hace olvidar, sin embargo, la tradicional
silueta general.
c. De Transicin
Nacidas del clasicismo del siglo XVIII son
caracteres austeros marcados por la
racionalidad de quienes los concebieron.
Son considerados caracteres de transicin.
Los contrastes entre nos y gruesos son
ms acusados, los ejes se enderezan. Las
maysculas se alejan del modelo de la
lapidaria romana y adquieren formas del
grabado en cobre. Las minsculas, de
asientos muy contrastados, se construyen
sobre un eje de tendencia vertical. Las
cursivas maysculas reciben a veces el
adorno de rasgos caligrcos, las minscu-
las ganan en redondez.
CARACTERISTICAS DE LA DE TRANSICION
Los ejes son verticales o casi verticales.
El contraste entre los trazos gruesos y nos oscila de medio a alto.
Los trazos ascendentes de las letras de caja baja son ligeramente
oblcuos (o a veces horizontales) y los trazos inferiores son
usualmente horizontales o casi horizontales.
Los trazos terminales son generalmente angulosos
y encuadrados.
CARACTERISTICAS DE LAS GARALDAS
Las minsculas conservan el mismo esplndido equilibrio.
Las cursivas siguen prximas al modelo caligrco,
son muy animadas y ms estrechas que las redondas.
La lnea de la e minscula toma la ubicacin horizontal.
Modulacin oblcua.
Contraste medio entre los trazos gruesos y nos.
Ascendente oblcua y trazos terminales en los pies
de las letras de caja baja.
Peso y color medio en su apariencia general.
Trazos terminales encuadrados ms ligeros.
Trazo horizontal de la ede caja baja.
Altura de maysculas ms baja que las ascendentes.
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Garamond
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Baskerville
ABdefgh
trazos terminales oblicuos
contraste medio
altura de la capital ms baja que las ascendentes de caja baja
b.
ABdefgh
modulacin casi vertical
gran contraste
trazos delgados ligeramente oblicuos
c.
gotas pequeas
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d. Didonas
Bodoni en Italia y los Didot en Francia
dieron a estas familias, muy contrastadas,
sus formas denitivas en el lmite del siglo
XIX. En ellas se enfatiza la verticalidad, es
muy fuerte el contraste entre nos y
gruesos y los serif son absolutamente
horizontales. En las maysculas, la letra
romana lleva al mximo el contraste entre
los trazos. En las minsculas, el contraste
mximo en los gruesos aporta a los nos
una delicadeza que tiende a fragmentar
visualmente la letra en dos.
Las cursivas son ms bien letras inclinadas
que recuerdan vagamente la escritura
manual. Connotan dignidad, austeridad
y frialdad.
CARACTERISTICAS DE LAS DIDONAS
Ejes verticales.
Contraste abrupto entre trazos gruesos y nos.
Los serif y los trazos de las ascendentes son horizontales.
Los trazos terminales horizontales son delgados
(en algunos casos liformes) y usualmente encuadrados,
aunque no siempre.
En la mayora de los casos, un espaciado estrecho.
e. Mecanas
El tipo Egipcio, tambin conocido como
Mcanes o Slab Serif surge en
Inglaterra a partir de 1817 como tipos de
rotulacin especialmente pensados
para trabajos de publicidad. Su pesada
estructura as como las terminaciones
cuadradas y sin enlazar, les daban mayor
impacto que la Letra Gruesa, (tipos
Modernos exageradamente engrosados,
utilizados en carteles y comunicaciones
publicitarias, y su popularidad se prolong
hasta el ltimo cuarto del siglo XIX).
En 1845, William Thorowgood emiti un
nuevo tipo Egipcio llamado Clarendon que
presentaba trazos terminales enlazados,
algn contraste entre sus trazos y un mejor
encaje y que lleg a representar un
pequeo subgrupo dentro de los tipos de
estilo Egipcio. Si los asientos tienen
ngulos rectilneos se dice que siguen el
modelo francs Rockwell, Lubalin Graph;
si una redondez suaviza el contacto de la
vertical con el asiento, se trata de un
modelo ingls (Egizio, Clarendon
pertenecen a esta categora).
CARACTERISTICAS DE LAS MECANAS
Poco o nulo contraste en el grosor de los trazos.
El espaciado es normalmente ancho.
Los trazos terminales son generalmente del mismo grosor que las astas.
La g de caja baja prcticamente no desciende.
Lo habitual es una gran altura de x.
Las maysculas son muy tpicas de la publicidad, de la que han surgido.
Las minsculas son tradicionales pero muy marcadas.
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Lubalin Graph
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Bodoni
ABdefgh
terminales cuadrados descendente muy corto
sin contraste entre trazos
espacio ancho
e.
ABdefgh
fuerte modulacin vertical contraste abrupto
trazos terminales horizontales nos y levemente cncavos
d.
gran altura de x
espacio estrecho
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f. Lineales
Dentro de este grupo ubica a lo que los
anglosajones denominan sans serif y en
castellano se lo traduce como Palo Seco.
Se dividen a su vez en tres subgrupos:
Grotescos, Geomtricos y Humansticos.
f.1. Lineales grotescas
Los primeros de estos tipos fueron
producidos en el siglo XIX, creados para
trabajos de rotulacin y publicidad, y ms
tarde aquellos que disponan de caja baja,
fueron perfeccionados para adecuarlos a
texto continuo.
Un ejemplo de este estilo es Akzidenz
Grotesk (o Standard) diseada en
1898. En la dcada de 1950 se produjo un
resurgir de los tipos Grotescos con dos
diseos emblemticos de la historia de la
tipografa: Univers diseada por Adrian
Frutiger en 1957 y Helvtica diseada por
Max Miedinger en 1958.
CARACTERISTICAS DE LAS LINEALES GROTESCAS
Algn contraste en el grosor de los trazos.
Una ligera cuadratura en las curvas.
La R de caja alta tiene usualmente una rama curvada.
La g de caja baja tiene a menudo, aunque no siempre,
un ojal abierto.
La G de caja alta tiene usualmente una ua.
Principales fuentes del estilo: Akzidenz Grotesk,
Franklin Gothic, Helvtica, Univers, Folio, Frutiger.
CARACTERISTICAS DE LAS LINEALES GEOMETRICAS
Construidas a partir de formas geomtricas simples
como el crculo y el rectngulo.
Usualmente monolineales.
Normalmente presentan una g de caja baja no ascendente.
Principales fuentes del estilo: Futura, Kabel, Eurostile.
f.2. Lineales geomtricas
A partir de 1920 como consecuencia de la
propuestas estticas y postulados de los
movimientos de vanguardia en Europa y
de la Bauhaus en Alemania, surge un estilo
de Palo Seco austero y funcional que se
conoce por Geomtrico. Estos tipos
monolineales, se construyen a partir de
lneas rectas y guras geomtricas bsicas
como el crculo y el rectngulo. Quizs el
tipo ms conocido de este estilo es el
Futura, diseado por Paul Renner en 1927.
Aunque no se trata de una fuente especial-
mente indicada para la composicin
de textos contnuos, su enorme gama de
pesos, anchos y cursivas la ha hecho muy
popular para publicaciones educativas
e infantiles.
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Futura
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Helvtica
f.1
ABdefgh
no hay contraste
trazos que se estrechan en las uniones
elevada
altura de x
ABdefgh
ojal abierto
vertical punteagudo f.2
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CARACTERISTICAS DE LAS LINEALES GEOMETRICAS
Basadas en las proporciones de las maysculas
inscripcionales romanas y el diseo de caja baja de las
romanas de los siglos XV-XVI.
Algn contraste en el grosor de los trazos.
La a y la g de caja baja son ascendentes y
descendentes respectivamente.
Principales fuentes del estilo: Gill Sans, Antique Olive
f.3. Lineales humansticas
El tipo de Palo Seco que el calgrafo
Edward Johston cre para el Metro de
Londres en 1916, signic un paso
adelante en lo referente a las caractersti-
cas habituales hasta entonces presentes en
estos tipos. Basadas en las letras romanas,
sus trazos presentaban un ligero contraste
y es palpable su inuencia caligrca,
contrastando con la apariencia mecnica
de los tipos de Palo Seco existentes en el
momento. Este tipo fue en el que se bas
Eric Gill para crear su tipo Gill Sans que si
bien su primer destino fue el rtulo de la
tienda de libros de un amigo, al nal tuvo
su desarrollo para tipo de texto gracias a la
persuasin que el historiador y tipgrafo
Stanley Morison ejerci sobre Eric Gill.
g. Incisas
Son formas intermedias entre la romana
tradicional y las de palo seco. Los
asientos de las maysculas se reducen
a una forma triangular muy sutil.
Lo mismo ocurre en las minsculas.
No podemos hablar de un serif sino ms de
una resolucin grca que remite a un sutil
ensanchamiento del trazo alterminar la
lnea. Las cursivas, como en las lineales se
diferencian de las rectas por una simple
inclinacin, es decir no hay un diseo de
itlica.
Connotan un clasicismo modernizado.
Principales fuentes: Optima, Albertus
h. Escriptas o caligrcas
Son formas intermedias entre la romana
Se inspiran en la escritura caligrca.
Los signos minsculas estn pensados para
enlazarse imitando a la escritura.
Connotan la escritura personal y los
intercambios epistolares.
Fuentes ms difundidas: Mistral (Roger
Excoffon, 1953)
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Gill Sans
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Optima
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Mistral
f.3
ABdefgh
ligero contraste vrtice plano
g descendente
ABdefgh
engrosamiento en las terminaciones
ascendentes superan alto de maysculas
g.
remates engrosados
formas romanas
h.
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i. Manuales
Son formas que traducen la escritura
manual corriente y su aspecto nal
depende de la herramienta con que han
sido trazadas: pincel, marcador.
Ms que itlicas o inclinadas son cercanas
a las pulsiones cursivas tratando de
trasladar la velocidad del gesto de la
mano al escribir.
Connotan espontaneidad, informalidad.
j. Gticas
En este grupo se agrupan ciertas formas
arcaicas de tipograa: gticas y civiles,
dos medievales. Las maysculas estn
adornadas por rbricas caligrcas
suaves. La gtica es ms rgida (pgina de
libros), la civil ms exible (actas notari-
ales diversas). Las minsculas reejan su
origen de estar hecha a pluma. La gtica
es ms aplicada (ms lenta) mientras que
la civil ms rpida y dinmica.
Ambas tipografas connotan los "viejos
tiempos", el pasado, la edad media, la
religin. La Gtica es la Biblia de las 42
lneas de Gutenberg (Alemania, 1456). La
Civile es la Granjon (Francia1557).
k. No latinas
Este grupo de familias es particularmente
heterogneo agrupa las versiones
tipogrcas de las escrituras que no estn
basadas en los caracteres latinos.
l. Decorativas
Quiz la parte de la clasicacin de
Maximiliam Vox que peor envejeci fue
sta, la destinada a los tipos decorativos.
Si bien en el tiempo que fue realizada,
aos 50, la incipiente tcnica de la
fotocomposicin facilitaba la creacin de
tipos y con ello la experimentacin y bien
podra establecerse un apartado para los
nuevos tipos destinados a dotar de mayor
expresividad al mensaje tipogrco, en la
poca actual con la plena instalacin de
losmaestros sistemas de autoedicin y la
facilidad existente para la creacin de
tipos, es claramente visible que seguir
manteniendo el apartado de tipos de
Rotulacin se convierte en una tarea de
improbable y difcil materializacin.
Comentar que en este apartado caben
desde grafas basadas en la escritura
manual hasta desarrollos mecnicos de
tipos de Palo Seco, pasando por verdaderos
experimentos tipogrcos en los que la
legibilidad puede queda oculta detrs de la
manifestacin del tipo como smbolo
grco. En cualquier caso, y hasta que
alguien intente adecuar la clasicacin
clsica de los tipos a los tiempo modernos,
este apartado se puede considerar un
cajn de sastre.
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Comic Sans
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Fraktur
i.
j.
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Poeta, autor y tipgrafo canadiense
desarrolla otro sistema de clasicacin
basado en estilos artsticos que van desde
el Renacimiento hasta el Postmodernismo.
Divide los grupos en Renacentistas,
Barrocas, Neoclsicas, Romnticas,
Realistas, Modernistas geomtricas y
lricas y Postmodernistas.
a. Romanas Renacentistas
Fueron creadas por los eruditos y escribas
de Italia del siglo XIV y XV. Su transfor-
macin de caligrafa a tipos comenz en
1465 y continu por ms de un siglo.
Tiene un trazo modulado y suave, eje
humanista (oblicuo), remates nos y
derivados de la pluma caligrca y grandes
aberturas. Los primeros tipos renacentistas
tienen astas verticales, anillos casi
circulares, trazo modulado, contraste
modesto y modesta altura de x.
Como ejemplos se destacan Centaur,
Bembo y Garamond.
b. Barrocas
En este perodo (siglo XVIII) los tipgrafos
comenzaron a mezclar en la misma lnea
tipos romanos e itlicos. Las formas
barrocas parecen ms modeladas y menos
escritas que las formas renacentistas.
Prosperaron en Europa en el siglo XVII,
permanecieron parte del XVIII y se hicieron
revivals de ellas en el siglo XIX.
Su trazo es modulado su eje variable, serif
y remates modelados. Aberturas modera-
das, la itlica es suplementaria de la
romana. Las letras se desarrollan en un eje
vertical, pero el eje primario del trazo de la
plumilla es normalmente oblicuo.
Se destacan en este grupo Simoncini y
Monotype Garamond, Jenson y Caslon.
c. Neoclsicas
Las letras son moderadas en contraste y
aberturas, reejo de una era racionalista:
bellas, con formas por lo general sutiles y
calmas. La primera de ellas es el Romain
du Roi, diseada en Francia en 1690.
Estos tipos presentan un trazo modulado,
un eje racionalista (vertical), sus serif
desembocan en el fuste, tiene remates en
forma de lgrima, aberturas moderadas y
la inclinacin de la itlica es uniforme.
Se destaca la tipo Baskervile.
d. Romnticas
Parecen ms dibujadas que escritas,
hechas con pluma permitiendo que el trazo
cambie de delgado a grueso. El contraste
dramtico es esencial. Tiene alto contraste,
un eje racionalista intensicado, serif
abruptamente delgados, remates redon-
deados, aberturas pequeas. En las letras
romnticas y neoclsicas por igual, el eje
principal es usualmente vertical y el eje
secundario es oblicuo.
Se destaca Bodoni, Didot, Bulmer.
2. ROBERT BRINGHURST
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Bembo
a.
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Caslon
b.
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Baskerville
c.
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Didot
d.
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e. Realistas
Pertenecen al perodo del siglo XIX y
principios del XX.Tienen las mismas
formas bsicas de las letras neoclsicas
y romnticas, la mayora de ellas tienen
slab serif pesados o pueden no tenerlos.
El trazo es uniforme y la abertura es
minscula. No se hicieron versalitas ni
ornamentos. Su trazo carece de modu-
lacin, tiene eje vertical, aberturas
pequeas, serif ausentes o abruptos y
de igual peso que los trazos principales.
Hay ausencia de itlicas o bien son
reemplazadas por una romana oblicua.
Algunos ejemplos destacados son la
Franklin Gothic y Helvtica.
f. Geomtricas modernas
Los serif y trazos principales son iguales
en peso: su aspecto se debe a formas
matemticas con el crculo y la lnea.
Su trazo no tiene modulacin, su anillos
son casi siempre circulares (sin eje), tiene
abertura moderada, hay ausencia de serif
o son del mismo espesor que los trazos
principales. Hay ausencia de itlicas o son
reemplazadas por una romana oblicua.
La modulacin es frecuentemente sutil
de lo que parece a primera vista.
Se destacan Futura y Memphis.
g. Lricas modernas
Del perodo del siglo XX, estos tipos son
producto del redescubrimiento de las
formas renacentistas. Su trazo es modu-
lado, tiene eje humanista, nos remates
y serif derivados de la pluma caligrca,
grandes aberturas, la itlica est parcial-
mente liberada de la romana.
En este grupo encontramos a Palatino,
Dante y Pontifex.
h. Postmodernistas
Pertenecen al perodo de nales del XX.
Son el resultado de reciclar y revisar
formas neoclsicas, romnticas y premo
dernas. Son parodias frecuentes de esas
formas, tienen eje racionalista, serifs y
remates bruscamente modelados y una
abertura moderada.
Algunos ejemplos son Esprit y Nofret.
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Franklin Gothic
e.
0123456789 .,;:_ *^? ! % &/ ()=
Memphis
f.
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Palatino Linotype
0123456789 .,;:_*^? !$%&/()=
Esprit
g.
h.
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carbonetipografa
NIVEL 1 y 2
CARACTERISTICAS DE LAS RENACENTISTAS
trazos modulados, aristas humanistas (oblicuas).
Terminaciones en forma de pluma. Equilibrados e inclinados.
Amplia apertura.
Las letras de caja alta tienen la misma altura que las ascendentes.
CARACTERISTICAS DE LAS BARROCAS
Trazos modulados y aristas variables.
Modelado en los serif y terminales.
La inclinacin est subordinada al remate y al cierre con el mismo.
abpfoe
abpfoe
abpfoe
abpfoe
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carbonetipografa
NIVEL 1 y 2
CARACTERISTICAS DE LAS NEOCLASICAS
Trazos modulados, aristas racionales (verticales).
Renamiento y sutileza, terminales en forma de lgrima.
Apertura moderada.
CARACTERISTICAS DE LAS ROMANTICAS
Hipermodulacin entre los trazos gruesos y nos.
Intensicacin en el racionalismo de las aristas.
Serif supernos, terminaciones redondeadas.
Pequea apertura.
abpfoe
abpfoe
abpfoe
abpfoe
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carbonetipografa
NIVEL 1 y 2
CARACTERISTICAS DE LAS REALISTAS
No hay contraste entre trazos gruesos y nos.
Aristas denidas verticalmente.
Pequea apertura.
Carece de serif o de cambios abruptos en la forma.
CARACTERISTICAS DE LAS GEOMETRICAS MODERNAS
No hay contraste entre trazos gruesos y nos.
Modelado en funcin de formas geomtricas, las redondas se basan en crculos, son escasas las aristas.
Apertura moderada.
Carece de serif . No hay cambios abruptos en la forma.
abpfoe
abpfoe
abpfoe
abpfoe
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NIVEL 1 y 2
CARACTERISTICAS DE LAS LIRICAS MODERNAS
Resurgimiento de las renacentistas: trazos modulados, aristas humanistas (oblicuas).
Terminaciones en forma de pluma. Ms abruptas, ms rgidos e inclinadas.
Amplia apertura.
La itlica se independiza en la forma respeto a la regular.
CARACTERISTICAS DE LAS POSTMODERNAS
Son una parodia al Neoclsico, Romntico y Barroco.
terminaciones racionales y aristas variables.
Apertura moderada.
Detalles particulares en el modelado de los serif y terminales.
abpfoe
abpfoe
abpfoe
abpfoe
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NIVEL 1 y 2
Creado en 1988 por Benjamin Bauemeister,
los estilos tipogrcos son ordenados de
acuerdo a su estilo, caractersticas y a su
apariencia. Usa un sistema de clasicacin
numrico de siete dgitos basado en rasgos
individuales de los tipos.
Divide los grupos por Serif, Proporcin,
Contraste, Variacin de trazo, Brazos,
Forma de la letra, Trazos medios y Altura.
a. Serif Style
El primer paso que dene el estilo es si se
desea un tipo serif o sans serif. Se utiliza el
peso medio para clasicar tipos.
a.1. Serif
Cove Serif: la conexin con el asta es
suavizada por la accin de los trazos
redondeados en las esquinas interiores.
Square Serif: es el grupo de los tipos
Egipcios (serif cuadrados).
Square Cove Serif: versin ms suavizada
del serif cuadrado.
Thin Line Serif: el punto de contacto entre
el brazo con la lnea delgada del serif no
es suave. El asta incluye cualquier estilo
que sea plano y ligero.
Exaggerated Serif: serif muy pesado,
frecuentemente para display.
Triangle Serif: serif punteagudo y torpe
inventado por la mente, no por el ojo.
a.2. Sans Serif
Square Normal End: los trazos terminales
deben ser planos y quedar sobre la lnea
de base.
Square Perpendicular: los trazos terminan
con un ngulo de 90 sobre su base de
soporte, esto es ms evidente en letras
como la A y V.
Flared End: se confunde con pequeos
serif abovedados.
Rounded End: el trazo terminal es redondo
en vez de plano.
3. PANOSE SYSTEM
Cove Serif
Square Serif
Square Cove Serif
Thin Line Serif
Exaggerated Serif
Triangle Serif
Square Normal End
Square Perpendicular:
Flared End
Rounded End
a.1 a.2
A A
A
A A
A
A A
A
17
carbonetipografa
NIVEL 1 y 2
o
o
b. Proporcin
Es la relacin que se da entre las letras,
determinada por las reglas geomtricas
que son utilizadas para construirlas, as
como especicaciones para letras
condensadas y expandidas.
Old Style: las proporciones de las letras
son geomtricas y se basan en tres formas
primarias: cuadrado, crculo y tringulo.
Su anchura es muy variable.
Modern: pierden su estricta geometra
y su anchura es menos variable.
Even Width: tipos contemporneos que
se expndieron o comprimieron hasta que
su anchura es casi igual en sus caracteres.
Expanded: Son letras cuya anchura
estndar es mayor que la altura de las
minsculas.
Condensed: la proporcin es opuesta
a la anterior.
Monospaced: tiene el mismo ancho y
espacio, se conocen tpicamente como
letras de mquina de escribir.
c. Contraste
Detalla la relacin entre las letras,
describiendo el contraste estructural entre
elementos pesados y ligeros de las formas
de la letra individuales.
Low: las fuentes con serif generalmente
tienen bajo contraste y poca variacin
entre las astas y los brazos.
Medium Low: Muestran una sutil variacin
en el contraste y mantienen una apariencia
muy suave.
Medium: tienen un buen contraste.
Medium High: tipos modernos con
contraste viible entre las astas y los brazos
de las letras, acentuado por el uso de
delgados serif iguales.
High: Fuente con un extremo contraste
entre astas y brazos para crear un efecto
dramtico.
None: Fuente que no tiene variacin en
anchura entre astas y brazos.
low high
medium
medium low none
medium high
b. c.
condensed
monospaced
expanded
event width
modern
old style
o
o
o
o
ESON
ESON
ESON
ESON
ESON
ESON
18
carbonetipografa
NIVEL 1 y 2
d. Variacin de Trazo
Esta categora identica los cambios
en la anchura del trazo de las letras y
la direccin de la tensin creada por
ese cambio. Sus opciones se enlistan
de acuerdo a su orden histrico.
Gradual with diagonal stress
Gradual with mixed stress
Gradual with vertical stress
Gradual with horizontal stress
Abrupt with vertical stress
Abrupt with horizontal stress
Instant vertical stress
e. Brazos del tipo
La primera seleccin se reere al estilo
de asta y de brazos.
Straight arms: se reere a trazos rectos
y paralelos.
Bowed arms: tipos display que dependen
de su disposivcin para curvar sus brazos
rectos y compensar su peso que resulta
poco manejable.
Concave stems and arms: las termina-
ciones de los trazos son cncavos.
El segundo dene el ngulo en el que se
abre la C mayscula.
Horizontal opening: apertura paralela.
Wedge opening: la apertura no es
horizontal ni vertical.
Vertical opening: apertura vertical.
Las combinaciones dan nueve opciones:
Straight arms, Horizontal opening
Bowed arms, Horizontal opening
Concave arms, Horizontal opening
Straight arms, Wedge opening
Bowed arms, Wedge opening
Concave arms, Wedge opening
Straight arms, Vertical opening
Bowed arms, Vertical opening
Concave arms, Vertical opening
d. e.
gradual with stress gradual with stress Straight arms horizontal opening
Bowed arms medge opening
Concave arms vertical opening
gradual with stress abrupt with stress
instant vertical stress
A c
c
A
A
o
o o
o
o
gradual with stress
19
carbonetipografa
NIVEL 1 y 2
f. Forma de la letra
La forma de una letra es importante para
establecer la disposicin y apaciencia de
cualquier estilo. La clasicacin est
determinada por la evaluacin de la
redondez de las letras, como la O y la C.
Hay seis variantes:
Contact: el contorno de la forma est en
contacto con los parmetros visuales de
las dimensiones de las letras en cuatro
puntos.
Boxed: hay un pinto de contacto por la
cara, la forma total de las letras redondas
es cuadrada.
Rounded: formas cuadradas con esquinas
torpes extendidas para sus cuatro lados.
Flattened: la letra toca el borde de sus
parmetrod externos para una longitud
extendida, achatando los lados de las
formas redondas. La parte inferior y
superior de la letra, toca los lmites
dimensionales de un punto.
Off Center: formas asimtricas.
Square: formas punteagudas, esquinas
cuadradas.
f.
contact boxed off center
rounded attened square
20
carbonetipografa
NIVEL 1 y 2
g. Media lnea
Esta categora abarca dos aspectos del
diseo de tipos. La primera determina la
posicin de la media lnea por todo el
alfabeto y ofrece cuatro variantes, que
combinan con la segunda opcin que
determina si los pices son planos o
punteagudos.
Standard midline: por lo general se
encuentra en el centro vertical de todos
los caracteres, con excepcin de la A.
High standard midline: la media lnea es
notablemente ms alta que el promedio.
Constant midline: la lnea se encuentra
en la mitad.
Constant low midline: la lnea se encuen-
tra totalmente abajo.
Standard midline with trimmed apex
Standard midline with pointed apex
High standard midline with trimmed apex
High standard midline with pointed apex
Constant midline with trimmed apex
Constant midline with pointed apex
Constant low midline with trimmed apex
Constant low midline with pointed apex
h. Altura
La altura de x de un tipo es la altura que
no se extiende ms all de los cuerpos
de caja alta, generalmente tomando la
medida de la x minscula.
Small: las letras minsculas son 50 % ms
pequeas que las maysculas.
Standard: las letras minsculas son
levemente ms grandes que la mitad del
tamao de las maysculas.
Large: las letras minsculas con un 70 %
de la altura de las maysculas.
All caps: cuando las minsculas no estn
disponibles.
g.
h.
small
standard
large
all caps
Standard midline
High standard midline
Constant midline
Constant low midline
Si la parte superior de la A maysucla es plana, es un pice trunco.
De lo contrario es punteagudo
21
carbonetipografa
NIVEL 1 y 2
VARIABLES TIPOGRFICAS
Variaciones de estilo dentro de una familia tipogrca
Las familias tipogrcas presentan en su
diseo una serie de variables, o deforma-
ciones proyectivas, permitindole al
diseador obtener diversas soluciones, con
respecto al ritmo, al color y a las jerarquas
del texto, ante la necesidad de plantear
niveles de lectura y determinar la
legibilidad para pginas con mucha
informacin, ordenando y estableciendo
un recorrido visual.
Se tratan de alteraciones que sufren las
familias tipogrcas, manteniendo las
caractersticas principales del diseo de la
tipografa original, generalmente
lanormal, denominada redonda.
Se pueden denir por su caja, su color, su
proporcin, su tamao, y su inclinacin.
Cada familia tipogrca puede tener tantas
variables como lo permita las caractersti-
cas de su diseo, exigiendo un nuevo
estudio de la forma.
PROGRAMAS VISUALES TIPOGRAFICOS
Un programa visual tipogrfco incluye dentro
de la misma familia variables morfolgicas tales
como serif, sans serif, semiserif, itlicas o hibridas.
Estas trascienden la clasicacin general
abarcando ms de una posibilidad.
Ejemplos:
Rotis (serif, sans serif, semi ser) Otl Aicher, 1989
Matrix (serif, script) Zuzana Licko, 1986
Ofcina (serif, sans serif ) Erik Spiekermann, 1990
Stone (serif, sans serif, informal) Sumner Stone, 1988
Bernhard (serif, script) Ralph Unger, 2005
22
carbonetipografa
NIVEL 1 y 2
1. Variable de tono
Tambin conocida como variable de
peso, se entiende como la alteracin en
el valor de las astas, aunque bsicamente
se obtiene a partir de la modicacin de
las contraformas internas. Pueden cambiar
su valor de intensidad o tono anando el
espesor de sus trazos, volvindose con ello
ms claras, o espesndolos para aumentar
el negro pleno. Se reconocen seis variantes
de acuerdo a la intensidad:
5%: Clarsimo 10%: Claro 15%: Normal
20%: Negrito 25%: Negro 30%: Negrsimo
2. Variable de proporcin
Hace referencia a la modicacin del
ancho del caracter. Siempre las variaciones
en la expansin o en la condensacin de la
tipografa se establecen en el sentido
horizontal, es decir que lo que vara es el
tamao del ancho tipogrco. Respecto de
la proporcin, se considera normal o
regular una tipografa cuando su relacin
alto/ancho es de 5 a 4 (5 mdulos en el
alto por 4 mdulos en el ancho), tomando
como referentes la letra ene (n) minscula
y la hache (H) mayscula.
Los caracteres pueden modicar su forma
normal estrechndose y alargndose; estas
transformaciones reconocen tres variantes:
condensada, normal y expandida.
La normal se reconoce como un ancho del
100%, los porcentajes de condensacin y
expansin pueden variar.
3. Variable de inclinacin
Est referida al ngulo de inclinacin del
caracter con respecto a un eje vertical. Las
letras pueden ser derechas o inclinadas.
Esta variable est compuesta por la
tipografa regular o derecha y su versin
inclinada, itlica u oblicua. En la tipografa
con variable de inclinacin el eje vertical
presenta una inclinacin de aproximada-
mente 12 grados respecto de la perpen-
dicular a la lnea base.
Existen dos tipologas reconocibles en la
variable de inclinacin:
- La oblicua, que es el resultado de la
inclinacin de la redonda (regular o
derecha), sin que su apariencia sufra
grandes cambios.
- La itlica, que es un diseo inclinado
particular, bastante diferente al de las
redondas, generalmente basado en la
escritura caligrca cancilleresca.
clarsima
(extra light)
negra
(bold)
regular negrsima
(black)
clara
(light)
condensadas expandidas regular
oblicua o itlica regular
1.
3.
2.
1|4
1|5
1|8
1|6
4
5
AAAAA
a a a a a
NNN
ABC ABC
abc abc
23
carbonetipografa
NIVEL 1 y 2
4. Variable de caja
Cada alfabeto presenta dos versiones
ortogrcas: la mayscula (caja alta) y la
minscula (caja baja). Las relaciones
proporcionales entre ambas son jas, pero
cambian notablemente en relacin con el
estilo del caracter.
Algunos poseen adems la versalita, una
forma ortogrca especial.
Se trata de una mayscula igual al ojo
medio de la minscula.
5. Variable de tamao
Es una variacin que se le puede dar a una
tipografa, sin necesidad de cambiar su
esencia, alterando la medida del cuerpo
tipogrco. El cuerpo es una medida que
dene la proporcin del caracter.
El sistema de medidas tipogrcas se basa
en el punto, que lleva el nombre del
fundidor de tipos Firmin Didot. Este
sistema se ajusta al pie francs de 30 cms.
de longitud. Con la aparicin de los tipos
reproducidos por mtodos fotomecnicos,
las medidas pueden darse en mm,
pulgadas o puntos. Con el desarrollo de la
computacin aplicada a la tipografa se
busc una unidad de medida nica para la
tipografa. Se j en 1/72 de pulgada
(0.353 mm) el valor del punto que se usa
en todos los medios digitales.
La unidad Ccero pertenece al sistema
europeo (mdulo tipogrco de 12 puntos).
La unidad Pica perteneciente al sistema
anglosajn (mdulo tipogrco de 12
puntos) se utiliza en Amrica e Inglaterra.
1 punto de Ccero = 0,3759 mm
12 puntos de Ccero = 1 Ccero
1 Ccero = 4,512 mm
1 punto de Pica = 0,351mm
12 puntos de Pica = 1 Pica
1 Pica = 4,212mm
Una manera rpida y aproximada para
calcular el cuerpo tipogrco, es multipli-
car la altura de la mayscula en mm por
cuatro. El resultado es en puntos.
Aab Aac
Cuerpo 20
Cuerpo 50
Cuerpo 80
maysculas minsculas versalitas
4.
5.

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