a) Para los modos mayores: Existen 3 modos mayores: Jnico, Lidio y Mixolidio.

El Modo Jnico de C tiene las notas: C, D, E, F, G, A, B (0 alteraciones)

El Modo Lidio de C tiene: C, D, E, F#, G, A, B (1 alteracin: F#)
El Modo Mixolidio de C tiene: C, D, E, F, G, A Bb (1 alteracin: Bb)
Si observas el ciclo de quintas, vers que, en el caso del Modo Lidio, la escala relativa que buscamos se
encuentra avanzando 1 puesto en el ciclo del quintas (C Lidio es relativo a G mayor). En el caso del Mixolidio,
la encontramos retrocediendo (C Mixolidio es relativo a F mayor).
Por tanto:
Modo Jnico: Las alteraciones las averiguamos directamente con el ciclo de quintas.
Modo Lidio: Encontramos el Modo Jnico relativo avanzando 1 puesto en el ciclo de quintas (por
tanto, el Modo Lidio de C tiene las alteraciones de G, el Modo Lidio de G tiene las de D, el Modo Lidio
de D tiene las de A, y as sucesivamente).
Modo Mixolidio: Encontramos el Jnico relativo retrocediendo 1 puesto en el ciclo de quintas (por
tanto, el Modo Mixolidio de C tiene las alteraciones de F, el Modo Mixolidio de F tiene las de Bb, el
Modo Mixolidio de Bb las de Eb, y as sucesivamente).
b) Para los modos menores:
El modo menor que conocemos ya es el Elico. Vimos en el apartado anterior que para encontrar la escala
mayor relativa basta con considerar como tnica la nota que se encuentra un tono y medio por encima. As,
vimos que el Modo Elico de A tiene como relativo el Modo Jnico de C. Analicemos qu ocurre con el resto de
modos menores:
Modo Elico: A, B, C, D, E, F, G (0 alteraciones) -> En el ciclo de quintas: C mayor
Modo Drico: A, B, C, D, E, F#, G (1 alteracin: F#) -> En el ciclo de quintas: G mayor
Modo Frigio: A, Bb, C, D, E, F, G (1 alteracin: Bb) -> En el ciclo de quintas: F mayor
Modo Locrio: A, Bb, C, D, Eb, F, G (2 alteraciones: Bb, Eb) -> En el ciclo de quintas: Bb mayor
Si observas el ciclo de quintas, vers que, en el caso del Modo Drico, la escala relativa la encontramos un
tono por debajo (A Drico es relativo a G mayor). En el caso del Frigio, la encontramos dos todos por debajo
(A Frigio es relativo a F mayor). Por ltimo, el relativo del Modo Locrio lo encontramos un semitono por
encima de la tnica (A Locrio es relativo a Bb mayor).
Por tanto:
Modo Elico: Encontramos el Modo Jnico relativo un tono y medio arriba de la tnica (por tanto, el
Modo Elico de C tiene las alteraciones de la escala mayor de Eb, el Modo Elico de D las de la escala
mayor de F, etc.)
Modo Drico: Encontramos el Modo Jnico relativo un tono por debajo de la tnica (por tanto, el
Modo Drico de C tiene las alteraciones de la escala mayor de Bb, el Modo Drico de D tiene las de C,
etc.)
Modo Frigio: Encontramos el Modo Jnico relativo dos tonos por debajo de la tnica (por tanto, el
Modo Frigio de C tiene las alteraciones de la escala mayor de Ab, el Modo Frigio de D tiene las de la
escala mayor de Bb, etc.)
Modo Locrio: Encontramos el Modo Jnico relativo un semitono por encima de la tnica (por tanto,
el Modo Locrio de C tiene las alteraciones de la escala mayor de Db, el Modo Locrio de D tiene las de
Eb, etc.)