CASA

CONTEMPORANEA
Maison Bordeaux // Rem Koolhaas



Nathalia Jaramillo
Juan Andrs Giraldo
Despus de Aldo Rossi la ciudad resulta
inimaginable sin una historia. Pero hoy, una
buena parte de la humanidad vive sin historia
sin inmutarse; vivir sin historia es una aventura
apasionante para ellos (Koolhaas, Mutations,
2000)

La globalizacin es la palabra del siglo XXI y
hasta la arquitectura no se ha podido resistir a
ella. sta globalizacin guiada por el consumo,
el favor econmico y poltico han influido en el
hecho de que la arquitectura pierda su identidad
y el valor local, en parte por el efecto colateral
del olvido de las races asociada a un borrn en
la historia que tanto busca lo global. Si a lo
anterior se le suman factores como la
sobrepoblacin del mundo, la bsqueda de la
hiperconectividad, la virtualizacin y ese
concepto de inmediatez como lo ms valorado,
se puede asegurar que la manera en que el
hombre habita el mundo ha cambiado.
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El que las personas no tengan historia o arraigo
hacia las costumbres locales y no les importe,
favorece esa idea de ciudad capitalista que
busca generarse y replicarse ante la menor
inversin, y que entiende el habitar como un
negocio y no como una cuestion de relaciones
humanas. Los sistemas econmicos y polticos
desarrolladores de ciudades contemporneas
estn menos interesados en los valores
c o l e c t i v o s q u e e n s u ma r k e t i n g
urbano (Koolhaas, Mutations, 2000), en un
mundo donde el precio de la tierra es lo ms
valorado y la unidad de vivienda es vista como
una inversin. La ciudad se ha vuelto el
escenario de un copy-paste de edificios
predeterminados cuyo nico fin es alojar la
mxima densidad ocupacional que satisfaga
fines econmicos, sacrificando condiciones de
habitabilidad y de identidad local que le
apuestan a la unidad. As que no slo son los
edificios los que son iguales, son las ciudades y
las vidas obligadas a vivir all a las personas y
que en general le apuntan a la baja calidad.

Humanidad sin historia (Koolhaas, Delirious New York).
Vivienda contemporanea en Hong Kong (mnn)
El mismo Rem Koolhaas es un terico crtico del
mundo contemporneo y lo clasifica como
genrico y opuesto a lo especifico, donde tiene
cabida la invencin de lo local y el pensamiento
individual. (Koolhaas, La ciudad genrica, 2008)
La ciudad genrica contribuye a desconectar al
hombre de su ser en el mundo al punto de
convertirlo en algo parecido a un robot, sin
memoria, identidad y esencia. La arquitectura
por su parte se adapta a ese entorno, a esa
mutacin, y es por eso que ahora est ms
asociada a la produccin y reproduccin de un
tipo, algo estrictamente mecnico, reproducible
sin pensamiento, reciclable, y no generado a
partir de un entendimiento profundo del
proyecto y sus actores (Koolhaas, Mutations,
2000).

Es en ese contexto que la casa es concebida, y
la casa misma es una crtica a esa idea de
generi ci dad que pretende a travs del
entendimiento de su encargo, crear algo
completamente particular y especfico, evitando
caer en la idea de casa genrica, aplicable
para cualquier lugar del mundo y cualquier tipo
de habitantes.
Un tema cada vez ms comn y smbolo del
mundo contemporneo es la preocupacin por
la preservacin de recursos naturales que cada
vez se encuentran ms afectados y agotados en
parte por su explotacin indiscriminada producto
de la industrializacin y la misma globalizacin,
surgiendo trminos como los de arquitectura
sostenible, smbolo de nuestra generacin. La
casa pretende ser escenario de la crtica hecha
hacia el abuso del agua, as que hace uso de un
estanque que recicla parte del agua lluvia, y que
contribuye a no desperdiciar el recurso.
Esquemas problema del agua (El Croquis 2006).
Vivienda contemporanea en Asia (mnn)
La casa es un encargo de un rico empresario el
cual viva en la ciudad medieval de Burdeos en
Francia. Sus intenciones de cambiar su vivienda
caracterizada por los espacios estrechos,
tpicos en su tiempo, fueron aceleradas al sufrir
un accidente automovilstico que lo dejo
paraltico. A la hora de pensar en su nueva casa
l mismo dijo al arquitecto yo no quiero una
casa sencilla, quiero una casa compleja, porque
la casa definir mi mundo (El Croquis N
131-132, 2006).

La casa est localizada sobre una colina a las
afueras de la ciudad y fue pensada como tres
casas apiladas la una sobre la otra. El carcter
de cada nivel est definido por tipo de espacio
que acoge. El primer nivel es el de los servicios
y se encuentra parcialmente enterrado, siendo
esto posible debido a que el terreno es
inclinado.
() !)*)
Plano de Localizacin (El Croquis, 2006)


El primer nivel contiene: 1) el patio de acceso
vehicular 2) la vivienda de la empleada 3) el
patio plataforma que divide la vivienda de la
empleada con la de los invitados 4) la vivienda
de los invitados 5) la sala de ropas 6) la
plataforma 7) el bao auxiliar 8) la cocina 9) el
cuarto tcnico 10) la sala de televisin.

El segundo nivel es el que contiene las reas
sociales de la casa, por lo tanto es el ms
permeable y transparente de la casa, al punto
de que tiene la posibilidad de abrirse casi
completamente a su entorno dejando la casa
mitad adentro, mitad afuera (MOMA New York
Museum of Modern Art, 1999).
10
3 4
2
1
5
6
7
8
9
Plano Primer Nivel
El segundo nivel contiene: 11) una rea libre
para estar 12) una divisin virtual de la casa
dada por una perforacin a modo de franja-patio
en el piso superior y en cubierta 13) la sala de
estar 14) el comedor complementario 15) el
estudio de la mam o los hijos 16) el rea para
el almacenaje de cortinas.

Finalmente el ltimo nivel es el que aloja las
habitaciones de los habitantes de la casa, por lo
que tiene un carcter privado que se refuerza
con su materialidad y su permeabilidad visual
en fachada, que lo hace opaco y pesado, slo
iluminado por unas perforaciones intencionadas
y localizadas a la altura de los determinados
miembros de la familia y la del padre con su silla
de ruedas.

Vista interior y exterior nivel inferior
Plano Segundo y Tercer Nivel
El ltimo nivel contiene: 17) las habitaciones los
hijos con sus respectivos baos 18) la terraza
de las habitaciones de los hijos 19) la divisin
real de la casa 20) la conexin entre las zonas
de los padres y la de los hijos generadas por la
divisin 21) el rea del bao de la madre
seguida en su costado inferior por la del padre
22) las habitaciones de la madre en el costado
superior y la del padre en el inferior 23) la
terraza de las habitaciones de los padres.

Lo interesante de la casa es cmo se resuelven
los desplazamientos verticales, pensadas
especialmente para el padre minusvlido. Para
ello Koolhaas se vale del recurso de poner en
movimiento una plataforma, la cual adems es
la oficina del padre, que atraviesa toda la casa
en el sentido vertical, convirtindose no slo en
el eje central sino en todo un ente transformador
de la arquitectura de la casa en funcin de su
posicin en un momento determinado.

Vistas nivel Intermedio y superior
Cortes Longitudinal y Transversal
De la anterior manera, el padre puede estar en
todos los niveles, y consigo todo un espacio fijo
a su disposicin que complementa los lugares
de la casa. Por el otro lado, as como hay tres
casas, hay tres escaleras: una que lleva a los
visitantes del nivel inferior al intermedio, y las
otras dos que atraviesan toda la casa y que
reparten, una a la madre y otra a los hijos, a sus
respectivas reas. (MOMA New York Museum of
Modern Art, 1999)

En cuanto a la estructura, sta se percibe a
simple vista como un pesado bloque de acero
reposando sobre una ligera franja de vidrio, que
no hace explcito su manera real de sostenerse,
y al contrario retando al espectador con la
ausencia de columnas. En realidad, es un piso
de habitaciones que se sostiene sobre un rgido
prtico de acero que atraviesa y sobresale en
uno de los costados de la casa, sobre el nivel
intermedio y que atraviesa el nivel inferior
llegando a la cimentacin, y que es balanceado
por una viga en cubierta en el otro extremo que
transmite, a travs de un tensor, un peso
anclado a la cimentacin lo suficientemente
grande que deja la casa en equilibrio. En teora,
existe la analoga de cmo la casa depende de
un cable que podra ser fcilmente cortado, as
como el parapljico depende de un cable que
sostiene la plataforma y de cuya tecnologa
depende su vida.

La casa pone a disposicin del padre toda una
tecnologa en funcin del movimiento artificial
de las distintas partes de la casa, desde la
plataforma hasta los muros, ventanas y puertas,
con el fin de que sea la casa la que se adapte a
l y no l a la casa. sto refleja un poco la idea
de mundo tecnificado de la poca, donde cada
vez el hombre desempea menos actividades
cotidianas en su diario vivir porque algn medio
artificial no slo lo hace por l, sino que de
algn modo, vive por l.

La casa es diversamente habitada segn cuatro
actores: el padre y su discapacidad, la madre,
los hijos, la empleada y los visitantes.

El padre podra recorrer por sus propios medios
y gracias a la plataforma la mayora de los
espacios de la casa. Hay una diferencia notable
en la manera en que es concebido el espacio en
el piso de las habitaciones especialmente en el
rea de los hijos, pues aunque el padre podra
llegar a este lugar, no es fomentado que l
llegue realmente a estos espacios. No slo las
formas angulares en la distribucin de la zona
dificultan el movimiento del padre, tambin es
explicita una separacin entre las estancias
dada por un patio que atraviesa hasta el nivel
intermedio, que aunque delgado y ms a modo
de franja, separa los espacios de padres e hijos.
Habitacin de la madre y bao del padre.
Recorridos y estancias del padre, nivel superior.
Adems entre ellos se da un estrecho puente
que conecta las dos reas, que es caracterizado
con un material transparente y ligero que dara
la sensacin al padre que al cruzarlo pondra en
riesgo su vida. Es como si se pretendiera lograr
una libertad entre padres e hijos que la misma
casa fomenta, manteniendo al padre aislado de
manera implcita.

Lo que esto nos sugiere, si lo observamos con
mas detalle, es que dicho paso entre las
habitaciones de los padres y los hijos, se
encuentra all para facilitar el acceso de la
empleada de servicios a la hora de hacer el
aseo, o de la madre para supervisar a sus hijos,
pero no esta pensado para que los hijos puedan
acceder donde los padres, o viceversa ya que la
conexin se da por medio de los baos que
sirven a cada uno de estos espacios.
Habitaciones del padre y los hijos.
Recorridos y estancias de la madre, nivel superior.
La madre es la nica que realmente recorre y
vive todos los espacios de la casa de una forma
mas libre, ya que la empleada puede hacerlo
pero solamente cuando tenga que realizar
labores domsticas, mientras la madre puede
hacerlo casi cuando lo desee, pues puede llegar
fcilmente a ellos y controlar de este modo la
casa y an mas en su rol de madre. Su estancia
est separada aunque contigua a la del marido,
pero no comparten nada, ni siquiera el bao.

De esta forma ella puede llegar libremente a l y
a sus hijos de manera casi que inmediata; aun
as debemos tener en cuenta lo antes
mencionado sobre la conexin de estos
espacios, que se da por medio de la privacidad
de los baos, situacin que hace menos
accesible el paso de un espacio a otro. Esto nos
sugiere tambin, que se comparte de una
intimidad mutua debida a la situacin de
discapacidad que presenta padre.
Como la casa fue pensada, y funciona en torno
a la discapacidad del padre, todos los espacios
de los dems actores sirven al padre de alguna
manera; como en el caso de la madre los baos
de ambos estn contiguos para que ella pueda
ayudar fcilmente a su esposo ya que este no
puede valerse por si solo, su vida depende de
una silla de ruedas y del cuidado de los dems.

Cualquiera, desde la madre hasta la empleada,
puede acceder a los espacios que son privados
del padre, para que los dems ayuden en
cualquier diligencia que el padre necesite llevar
a cabo. En el caso de la madre no solo puede
llegar por el bao, sino tambin por el espacio
de la terraza que ambos comparten. Esto le da
a la madre un control sobre la casa que no
tienen los dems. Igualmente, como cada uno
de los actores, la madre puede acceder a la
plataforma que el padre tiene para movilizarse
en la casa de manera vertical, para ayudarle l
con las actividades que all se realicen.
Los hijos, como la madre, tambin pueden
llegar a todos los espacios de la casa, pero no
se piensa que residan equitativamente en todos
los espacios como si puede hacerlo la madre.
Ellos estaran concentrados en su mitad de la
casa (recordndose la separacin que genera el
patio), que coincide en primer piso con la zona
de estar de televisin que en su frente goza de
un patio, donde la rampa de acceso vehicular
deja un amplio espacio libre que les permite
jugar libremente y complementar la zona de
estar.

As que ellos podran vivir diariamente la casa
sin la necesidad de cruzar al lado del padre,
excepto para comer. Tambin se puede pensar
que usan estos espacios de estar en familia
pero, ya son casos especficos, los cuales no se
dan en la cotidianidad de la casa.
Habitacin y circulacin de los hijos.
Aseo de la plataforma, y plano del ala de servicios.
La empleada, como la madre o tal vez ms que
ella, tendra la capacidad de llegar hasta los
espacios ms escondidos de la casa, pero con
la diferencia de que no residira en ninguno a
excepcin de la habitacin complementaria de
servicios en la otra ala de la casa. De hecho, la
empleada est asilada completamente de la
casa respecto a la permaneca, y tiene un
espacio privado aislado por el patio y sacado de
la casa principal donde ella habita y desarrolla
una vida aparte en una mini casa dentro de
una gran casa, que es vista como un gran
universo que tiene la capacidad de contener
algn otro. No hay una separacin en las
circulaciones de la casa exclusivas para dueos
que aslen a la empleada del resto, y aunque la
plataforma s se cree exclusiva para el padre, la
empleada puede con objetivos de limpieza
hacer uso de ella incluso en frente de l.
Circulacin de los visitantes en planta baja.
Plano sinopsis de los recorridos en planta baja.
Los invitados tienen la particularidad de que su
residencia est aislada de la casa, as como la
empleada, pero a diferencia de ella pueden
gozar de los espacios pblicos especialmente
los de la franja intermedia. Hay una escalera
que los invita a pasar directamente desde el
piso inferior al intermedio, sin cruzar por los
dems espacios, por lo que se cree que la sala
de estar del piso inferior no est pensada para
uso de ellos, sino slo para el privado del
ncleo familiar.

Igualmente los invitados pueden gozar de un
espacio propio para ellos, en caso de que se de
la situacin de una visita permanente o que
vaya a estar presente en la casa por mas
tiempo que de lo normal; debido a la locacin de
la casa, seria comn que la visita no se
devuelva el mismo da en que llega, sino que
pasen la noche de ser necesario.
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Como ya hemos anotado anteriormente, el
arquitecto Rem Koolhaas es un terico crtico
de la contemporaneidad, a la cual la clasifica
como genrica y globalizada; a esta idea l le
responde a l a arqui t ect ura con obras
particulares que no hagan referencia a esta idea
de lo repetitivo y de produccin mecnica,
donde adems se haga evidente un concepto
especfico y propio de cada una de estas obras
dando cuenta de su pensamiento crtico hacia lo
contemporneo. Es as como Kool haas
interpreta la situacin del cliente, quien era
discapacitado, y la plasma en la construccin de
una casa que gira en torno a una plataforma
hidrulica, que conecta a su dueo con los tres
niveles de la vivienda.
Vigas estructurales.
Plataforma como el corazn de la vivienda.
La casa est compuesta de tres niveles, uno de
servicios semienterrado, el siguiente es social
de carcter liviano visualmente, y el ultimo de
car ct er pr i vado y pesado vi sual y
materialmente. Para poder generar este
contraste visual donde algo pesado se
sobrepone a algo liviano tuvo que pensar en
una estructura que soportara el peso de la parte
superior sin interferir visual y materialmente con
el peso. Dicha estructura consta de dos vigas
principales, una de ellas, a manera de prtico,
anclada a dos columnas que van hasta el
entrepiso de los dos niveles superiores; la otra
viga se encuentra sobre la cubierta a manera de
balanza anclada en el punto medio al torren de
l a escal era de caracol , soport ando el
cerramiento que cuelga de sta, y en uno de
sus extremos un contrapeso que refleja el
concepto mas fuerte de la casa: la vida que
pende de un hilo.
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Esquema de la estructura y el contrapeso.
Esquema del concepto la vida que pende de un hilo
Cuando koolhaas pens la estructura de esta
casa supo que esta deba dar cuenta de quien
dicha estructura albergara, es por esto que la
idea de la vida que pende de un hilo, haciendo
referencia a la mitologa griega de las Moiras
quienes eran las que decidan cual quien deba
morir al cortar el hilo que los soportaba, es tan
importante en la casa en Bordeaux ya que la lo
que cuelga de uno de los extremos de una de
las vigas, no es mas que el contrapeso que
garantiza que la estructura no ceda y la casa
colapse; esta idea de la vida soportada por un
hilo hace referencia a la condicin de la cabeza
de la familia que habita dicha casa, quien era el
padre, ya que ste sufri un accidente que lo
dejo discapacitado de por vida obligndolo a
estar atado a una silla de ruedas que le permite
desplazarse.
La estructura en este caso especifico genera
una sensacin de unidad de la casa aun cuando
el nivel superior pareciera que flotara en el aire,
pero como esta distribuida la casa realmente
presenta una segregacin de los espacios y una
independencia de cada uno de los miembros de
la familia y una marcada zonificacin en base al
carcter de la actividad de cada uno de ellos.
La zona de servicios esta semienterrada, siendo
el nivel mas bajo de la casa, la zona social y de
permanencias durante el da se encuentra en el
nivel intermedio de la casa y que se daba de
una manera muy abierta y libre en comparacin
con el resto de los niveles. En el sentido vertical
la divisin tambin es muy contundente, los
padres estn separados de los hijos por un
vaco que separa la casa por completo, y los
padres duermen en habitaciones separadas al
igual que los hijos.
Por otro lado es importante revisar lo que se
est dando en relacin con toda la arquitectura
contempornea, y que es lo predominante en
cuestin de estructuras; Lo genrico y lo
est andar i zado ha l l evado al hombr e
contemporneo a realizar edificaciones en
altura en las cuales se sobrepongan plantas
i gual es una sobre ot ra repet i dament e,
generando grandes estructuras que empiezan a
tener cierto carcter dependiendo de cada
arquitecto.

Estas estructuras respaldan la bsqueda de
individualidad y originalidad que buscan
algunos arquitectos contemporneos como es el
caso de Koolhaas, en especial en edificios
pblicos. Estructuras no convencionales que
desafan la gravedad con sus geometras
inusuales.
Originalidad contempornea (Gehry), estructuras de poder (rascacielos)
Torre de la CCTV China // Rem Koolhaas.
Estas estructuras no convencionales se dan
para resolver problemas tcnicos y darle
respuesta a los deseos que el arquitecto tiene al
momento de organizar ciertas actividades.
Buscan generar l a sensaci n de unas
estructuras alternativas y no entendibles,
confusas y no claras a simple vista.

Otro aspecto importante de la arquitectura de la
contemporaneidad, es mostrar los edificios
como smbolo de gran poder. Estas grandes
estructuras conocidas como rascacielos han
servido para generar intimidacin y grandeza a
lo largo de la historia de la humanidad, pero
ahora es cuando mas se hace evidente debido
a la incorporacin del Acero y otros nuevos
materiales.

Es necesario revisar que tipo de mobiliario que
se est diseando y produciendo, y que marca
l a paut a de l o que es el movi mi ent o
contemporneo, para as poder hablar del
mobiliario que se tiene en la casa de Bordeaux-
Koolhaas ya que esta presenta una diversidad
de muebles en cuanto a su estructura formal, su
materialidad y por ende al estilo al que
pertenezcan.

De esta forma la produccin seriada y
estandarizada, no solamente de muebles sino
de muchos otros productos de la vida
posmoderna, marca una tendencia de vida en la
que se busca una eficiencia y funcionalidad,
mientras se desean tener piezas resistentes al
menor costo econmi co (producci n) y
ecolgico (material), ahorro de energa como fin
ltimo de la produccin de los mismos.
-,%.(%* /
0%!"+)!12#
Piezas monolticas.


En esta bsqueda de lo ecolgico como el
carcter de lo contemporneo se lleva a cabo
mobiliario en una sola pieza fundido o armado
en el momento de construir la casa, lo cual
supone que estos fueron pensado a la hora de
proyectar la misma. Se crean elementos con
estructura formal y funcionamiento confuso a
simple vista, resultado de la bsqueda de
originalidad en el arquitecto.

Asi como sucede en el nivel de servicios de la
casa donde se fundieron los mesones de la
cocina y otros muebles en relacin a las
actividades servidoras
Sello ecolgico de eficacia, smbolo contemporneo.
Lo que ms caracteriza a la contemporaneidad
es la creciente idea de producir en serie para
suplir la demanda en a que se encuentra
sumergida, pero tambin surge un aspecto de lo
contemporneo como crtica a la produccin
industrial a gran escala que desencaden una
cultura del consumo que se fue abriendo paso
hacia el centro de la vida. Movimientos
contrarios a la produccin industrial, con los que
se quiere volver a la produccin artesanal y la
produccin limitada de artculos frente a los
productos de fabricacin industrializada. Mundo
contemporneo desarrolla un aprecio general
por el diseo y su contexto cultural va en
aumento. Es por esto que se retoman ideas de
los estilos anteriores, y por eso se ven como
una inspiracin de lo contemporneo, ya sea en
su materialidad o estructura formal.
Antigedad como inspiracin de lo moderno y contemporneo.
Sillones tpicos isabelino y cabriol. Barroco-Luis XV
Interpretacin del pasado por lo contemporneo.
Dado que la tendencia de lo contemporneo es
hacia lo estandarizado y genrico, la bsqueda
de algunos arquitectos de una originalidad, es
fundamental a la hora de analizar sus
proyectos, y as como los rascacielos son el
nuevo smbolo de poder de la sociedad
contempornea, y como se dan tantos de estos
elementos, los muebles tambin pueden llegar a
ser smbolo de poder econmico y poltico. Esto
se da debido a l poder adquisitivo de cada uno
de los propietarios de estas arquitecturas.
En nuestro caso podemos ver como en la casa
de Bordeaux se encuentran muebles desde los
mas representativos de la poca del barroco,
pasando por los muebles de algunos arquitectos
modernos como Mies Van der Rohe, hasta
llegar al mobiliario que se propone como
representativo del contemporneo.
Mobiliario escultrico.
Mobiliario de mltiple funcionalidad.
El diseo, desarrollo y produccin de este
mobiliario que sea eficiente y econmico, y del
mobiliario que sea original y especfico, llegan a
pensar en el desarrollo de un tipo de mobiliario
que sea multifuncional y que verstil, para as
no necesitar o depender de la existencia de dos
tipos de muebles que requieran de mas material
para su desarrollo y en cambio tener un tipo de
mobiliario que requiera de la misma cantidad de
material y desempee funciones diferentes.

De esta forma podemos ver como en la casa
proyectada por Koolhaas y que nos es
pertinente para nuestro anlisis, se diferencia
cierto mobiliario, fijo y mvil que desempea
distintas funciones y tiene un gasto de material
mnimo, como el muro-estantera entre las
escaleras y la plataforma hidrulica que alberga
los libros del propietario.
Diseo sostenible. Conciencia ecolgica de fcil
consumo. Puntos verdes, Muebles fabricados
con tecnologas en materiales ecolgicos.
Ria entre el diseo y la ecologa, pues el
diseo de no deja de generar nuevos productos
con una duracin mxima de diez aos, pues
despus de esto se vuelven obsoletos.
Singularidad, trae innovacin, y la innovacin
desechos a corto plazo. Concepto de reciclaje.
Cada vez consumir menos material y hacer que
su diseo no sea temporal (ir en contra misma
del diseo contemporneo).

Es por esto que junto a la bsqueda de la
originalidad se ha llegado a tener un mobiliario
que sea de un tipo ms escultrico y en funcin
a la plasticidad o maleabilidad del material que
se emplee en su produccin.
Debido al tipo de familia que representa el
modelo de viviendo del cual se llev a cabo el
anlisis, veremos como se dan las tendencias
de vestuario en un contexto general que
contenga a dicho modelo, ya que en este
contexto la vestimenta se presenta de manera
muy similar en la mayora de clases sociales sin
importar su procedencia. La moda ya no esta
centrada en las prendas, sino en los accesorios.
Las firmas estn mas concentradas en sus
zapatos, bolsos, perfumes o maquillajes mas
r eci ent es, es el r eal s mbol o de l o
contemporneo. Los accesorios se han vuelto
para la moda mas importantes que las propias
prendas? Si
Lo nuevo, complemento personal y de comportamiento
Accesorios, smbolo contemporneo.
Nuevos tiempos traen nuevos accesorios
desempeando un papel en la moda definiendo
personalidad: el celular, iPods, iPads, etc donde
se entienden como el perfecto complemento del
atuendo diario, que hasta las marcas ya disean
accesor i os par a el l os. Los apar at os
tecnol gi cos i ngeni osos son el ementos
indispensables de la indumentaria actual y es
de esperar que en unos aos haya una
explosin de porttiles en forma de modernos
bolsos donde la posibilidad de darle diariamente
al bol so un aspect o nuevo ser al go
completamente habitual.
Los accesorios siempre han sido importantes,
medios de complemento del vestir o de un
comportamiento. Accesorio importante no
como su funcin practica, sino por el rol que
tena en el performance de la moda Algo que
sirve como complemento pero no es funcional.


3%*$,)+1"
Marketing, marcas estilos de vida.
Lujo como disfrute y placer emocional.
Moda como creaci n de personal i dad.
Necesidad de lujo y exceso de la sociedad.
Accesorio como articulo de lujo y factor
determinante de estilo. Concepto de lujo a
travs de los tiempos: permite disfrutar, placer
emocional. Antes los productos de lujo estaban
asociados a materias primas costosas y
limitado para la sociedad aristocrtica. Con las
nuevas tcnicas industriales, imitaciones
permitieron imitaciones de los materiales y su
produccin en objetos de lujo a gran escala
democratizacin del lujo. Lujo contemporneo
ligado a sobriedad, forma pura, progreso
tecnolgico y confort ingeniosos, poda ser
ahora forma, luz, espacio, e intimidad, lo que se
tradujo en bisutera, bolsos y perfumes.

La revalorizacin del diseo hicieron que los
diseadores de alta costura se convirtieran aun
mas en iconos mediticos, que hicieron todo lo
posible por mantener contacto con la cultura
juvenil a travs del marketing. Lo que se vende
ahora ya no son productos sino marcas y
estilos de vida: identidad de marca y su estilo
que pretende vender. El valor de un producto ya
no se determina por su real valor monetario,
sino por su singularidad, su imagen. Lujo
refuerza la experiencia de un producto, adems
de estatus y valor (como histricamente lo ha
hecho). La moda apenas ha cambiado en los
ltimos 15 aos. En un contexto donde todo es
posible y en que se puede vestir de manera
informal en toda ocacion, hace que el
accesorio cobre importancia. Sobresaturacin
del mercado impulsa a creer lo realmente lujoso
como lo inalcanzable y costoso, buscando la
exclusividad y originalidad, como lo fue en un
principio.
Espacialidad: La idea principal que se distingue
de la casa contempornea es el hecho de cmo
tras una unidad visual inducida en la fachada,
que aparenta encerrar la casa y representarla
como un todo, lo que sucede realmente es todo
lo contrario. La casa como dos recintos aislados
encerrados bajo una envolvente, separados no
solo fsicamente por la inclusin de una
perforacin en cubierta sino vivencialmente
respecto todas las situaciones y miembros de la
casa. En este caso son los padres los que estn
separados de los hijos, hecho agravado en el
caso de padre que es discapacitado y ya de por
s se encuentra limitado respecto a los dems.
Espacios incluyentes en Monticello.
Segregacin de espacios en lo contemporneo.
Este tipo de arquitectura representa muy bien
su entorno contemporneo de relaciones
personales, donde cada vez ms se propicia al
aislamiento, la soledad y la desunin de toda
una sociedad, cada una buscando un beneficio
propio en vez del colectivo, y lo interesante es
ver como l a ar qui t ect ur a l o f oment a,
ejemplificado en esta casa.
Monticello es todo lo contrario, se propicia la
unin de los miembros a partir del padre que
est en todos los ambientes de la casa, sin
necesidad de tener una plataforma que lo este
trasladando a todos los espacios pero sin que
realmente se pertenezca a alguno. Hay una
mezcla de usos en los pisos, y el esquema de
habitacin no es tan rgido como en Burdeos,
donde es muy notoria la separacin de las
unidades de vivienda de los hijos y de los
padres al punto de que cada uno tiene su punto
fijo por separado y no se propicia su encuentro
bajo ningn aspecto. En Monticello a pesar de
que hay mas de un punto fijo esto no sucede.


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Habitaciones segundo nivel.
Stano de servicios.
Las dos casas tienen en similitud que tienen dos
pisos y un stano, y su organizacin bsica en
cada piso: en ambas en el stano estn los
servicios, en el piso de acceso la zona social y
en el superior las habitaciones.
En Monticello piso de habitacin del padre es
tambin el piso social. De esta manera el padre
tiene acceso al lugar de reunin de todos los
miembros de la casa. En el piso del padre hay
mezcla de usos, de habitantes y realmente
estn todos viviendo bajo un todo. En burdeos
el piso de reunin esta dividido en carcter,
dando la sensacin de que uno esta pensado
para al ambiente del padre y que esta en su ala,
y otro completamente diferente en el ala de los
hijos. Lo interesante en burdeos es que aunque
el padre puede ir a los dems sitios, no se
fomenta que vaya.

Esto se ve muy claro en el ala de las
habitaciones de los hijos, donde se rompe la
rigidez de los muros divisorios que en toda la
casa son ortogonales, pero aqu son en
diagonales lo cual puede ser de dificultad para
el transito del padre.

En cuanto a los empleados, en Monticello hay
posibilidad de que residan en mismo ncleo de
la casa, mientras que en Burdeos la residencia
de la empleada, aunque se ubica dentro del
mismo lote esta afuera de la casa, es como si la
gran casa contuviera otra de menores
dimensiones dada para la empleada: un recinto
con cocina, bao y cuarto aparte de la casa de
l os dueos. Ah t ambi n se not a una
separacin.
Estructura: En Monticello la estructura est
basada en mltiples apoyos, muros y fachada
portante, donde no es posible distinguir una
retcula estructural ortogonal tan tpica del
mundo moderno y contemporneo. Es una
estructura de apoyos robustos, en concreto y
muy cercanos los unos a los otros, smbolo de
la poca de su construccin donde no se
optimizan los materiales ni se regulan los
apoyos para que con la menor cantidad de
material empleada se maximicen los esfuerzos
resistidos, cosa en la actualidad se aplica y
entiende gracias al desarrollo de cdigos e
inclusin de nuevos materiales que permiten
aplicar nuevas teoras y estandarizar los
elementos estructurales y su ubicacin en el
edificio.
Antigedad como inspiracin de lo moderno y contemporneo.
Estructura en Monticello.
En burdeos la estructura no es estandarizada, ni
se percibe una retcula ortogonal con columnas
o apoyos visibles. La casa no quiere mostrar la
estructura, incluso quiere desaparecerla, y por
esto adapta y desarrolla un tipo estructural
propio y no convencional. Se trata de dos
vigas de acero que anclan la casa, y funcionan
ms a manera de peso y contrapeso que dejan
la casa en equilibro. Para esto se ayuda de la
fachada y de tensores dentro de las dos vigas
mencionadas. Con esto se libera la casa de
apoyos y elementos estructurales en el espacio
y se facilita el movimiento de los miembros,
recordndose la discapacidad del padre, lo cual
parece una contradiccin aunque porque los
miembros podran moverse libremente por el
espacio, igual estn separados la estructura
espacial de la casa.
Mobiliario y decoracin en Bordeaux.
Muebles y decoracin en Jefferson.
Muebles y decoracin: En este aspecto la casas
difieren en su totalidad. En Monticello los
espacios son coloridos, los muebles grandes y
espaciosos, y estn dispuestos perimetralmente
en los espacios de manera que dejan un
espacio central dado para la actividad. Algo
particular es que la estructura se adapta para
que l as camas queden empotradas en
crendose unos nichos en las paredes
destinados a este fin. En burdeos el espacio es
casi que monocromo, sin pintura sobre las
paredes, al contrario dejando el gris del
concreto pulido a la vista. No hay cuadros, no
hay adornos en las paredes, la casa en su
totalidad es el nico adorno y la nica escultura.
Los muebles son pocos y casi que los nicos
necesarios, no se ve una saturacin visual que
es reforzada con la cantidad de color, muebles y
objetos sobre estos como en el caso de
Monticello. En Burdeos los muebles estn
dispuestos en el centro de los espacios, y a
partir de ellos se conforman las dinmicas. Los
muebl es no per mi t en l a act i vi dad, l a
interrumpen. Algunos se funden desde el
momento de la construccin, son en concreto e
irremovibles, tambin salen de la estructura
como en Monticello, pero no crean nichos sino
que se atraviesan en el espacio.
Espacialidad: La idea principal es lograr en
Monticello dos casas separadas en toda su
estructura funcional pero bajo una misma
envolvente en fachada que recree una falsa
unidad. Se pretende lograr aislar al padre de los
hijos y crear ambientes similares a los
observados en burdeos.
Para esto se hace uso del espacio central de
Monticello donde esta ubicada la cpula, y se
genera toda una franja intermedia que separa la
casa. Se hace tanto en el piso de acceso como
en el de las habitaciones, no en cubierta. En
Monticello este espacio es de mayores
dimensiones que en Burdeos, que es mas una
franja abierta, mientras que en Monticello se
compensar el no tener la apretura en cubierta
con las amplias dimensiones del espacio
separador.

Carcter espacial del mestizaje.
Planta Fusin.
El anterior vaco recrea las dos franjas que hay
en Burdeos, as que se eleva la habitacin del
padre del nivel del acceso al segundo nivel,
donde se concentrarn todas las habitaciones,
separadas las de los padres de las de los hijos
por el vaco. El piso social se caracterizar de
manera que casi que el padre tenga una zona
diferente a la de los hijos, aunque ambas estn
en el mismo nivel. Tambin se hace uso de los
dos puntos fijos que hay previamente en
Monticello, resaltndolos y potenciando la
separacin de manera que los hijos estn fuera
del alcance de los padres.
En el stano, se eliminan las habitaciones del
servi ci o que hab an ant eri orment e en
Monticello, de hecho el servicio se saca de la
casa, por lo que se ve necesario reducir la
dimensin del stano dndole un carcter de
espacio horadado con menos espacios. La
cocina se trae a la casa, pues se encontraba
fuera, y se pone en el ala del padre, igual que
en Burdeos.
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Fachada del mestizaje.
Espacialidad y estructura.
Finalmente se hace uso de la antigua habitacin
de Jefferson de doble altura, para ubicar la
plataforma del padre, caracterstica de Burdeos,
que lo lleva a todos los espacios de la casa, y
se ubica para que sea un estudio adaptable a
los tres niveles de la casa.

Estructura: La estructura densa se elimina y en
cambio se sustituye por un fachada portante de
columnas en acero en el primer piso y una
fachada maciza, anloga a la previa, en el
segundo piso. Se dejan algunos apoyos de
menores dimensiones para sostener la cpula,
as como se les da carcter estructural a los
puntos fijos. No se incluyen las dos vigas de
peso y contrapeso como en el caso de burdeos,
pues para eso debera exigir una geometra
mas regular en cubierta, como el caso de
burdos, que permita realmente hacer un anclaje.
Adicional, el incluir fachada portante y unos
apoyos internos a manera de ncleo fijo, no
hace necesario implementar una estructura
adicional.
Se quera lograr liberar la fachada de primer
piso, y dejarla muy liviana como es en Burdeos,
Este hecho se aprovecho para ubicar los
apoyos delgados en acero, que no interfieren en
la idea de visibilidad de primer piso, y si ayudan
a la estructura portante de la casa.

Muebles y decoracin Al liberar los espacios, se
plantea la idea de muebles en medio de los
espacios, interrumpiendo las actividad, as
como caracterizar los espacios de manera
monocromtica.

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