ENTREVISTA A GLENN MURCUTT "Tocar la Tierra

Ligeramente"

26 de septiembre de 2010 a la(s) 20:06

Glenn Murcutt es un arquitecto australiano que recien gan la medalla de honor 2009 del
Instituto Americano de Arquitectos (AIA por sus cifras en ingles). En el 2002 gano el premio
Pritzker, maximo galardn al que puede aspirar un arquitecto. Algunos criticarn eso de
"mximo galardon" siendo que el creador de este premio, la familia Ptritzker, son dueos de la
cadena de hoteles Hyatt, la cual no cuenta con un repertorio de arquitecturas dignas de dicho
premio. Aun as, desde su instauracin en 1979 ha generado un nivel de competencia sin
precedentes dentro del circuito de arquitectos internacionales. Cabe mencionar que el
segundo laureado en su historia, fue el mexicano Luis Barragan en 1980. Pero si bien esta
competencia entre arquitectos y arquitectura ha sido benfica en muchos puntos, tambin ha
contribuido en la creacin del llamado starsystem de la arquitectura, en donde se premia y se
admiran arquitecturas de formas estrepitosas creadas con presupuestos ominosos pero
finalmente vacias de contenido y de significado. En este panorama de estrellas fugaces, de
modas pasajeras, de falta de fondo en la arquitectura se nos presenta este arqutiecto
australiano que no ha diseado altos edificios, ni museos de vanguardia, ni exhuberantes
centros de entretenimiento. Al contrario, este arquitecto trabaja en solitario y se ha
especializado casi exclusivamente en casas de un solo nivel en Australia. El siguiente texto es
un tributo a este gran Arqutiecto (con mayuscula), traducir de la mejor manera que pueda la
entrevista que se le hizo para la revista Architectural Record de mayo del 2009 por motivo de
su medalla de oro por la AIA.

En alusin a la nominacin de Murcutt al premio Tadao Ando hace notar que actualmente el
ecosistema es un tema de interes para todos nosotros, sin embargo Glenn Murcutt ha estado
enfocado desde el inicio de su carrera en las condiciones geograficas y regionales. Desde
que abri sus oficinas en Sydney en 1969, Murcutt ha diseado el tipo de edificios que el
mundo necesita: economicos, eficientes en terminos de energia, elegantes, pequeas
estructuras. Mientras que su trabajo ha sido local, su influencia es global, propagada en parte
por sus conferencias y clases de diseo que imparte en el mundo entero. La casa Marie
Short de 1975 localizada en una planicie aluvial en Kempsey subtropical, New South Wales,
inicia una seria de casas ligeras que se adhieren a la nocin aborigen de "Tocar la tierra
ligeramente". Comunmente Murcutt flota sus edificios unos cuantos pies de la tierra por medio
de postes para protegerlos del estancamiento de agua de tormentas y para maximizar
ventilacin. l gusta de plantas lineales y estrechas orientadas al este y el oeste para
aprovechar las brisas de verano y el sol de invierno, y tambin envuelve sus casas con
parasoles (louvers) moviles, pantallas y puertas de cristal, haciendo de ellas comfortables en
todas las estaciones sin el uso de aire acondicionado. Hace una dcada Murcutt empez a
expandir su rango. Complet el Centro Educativo Boyd en Riversdale, New South Wales en
1999, con su esposa arquitecta Wendy Lewin. Ahora trabaja con Hakan Elevli en una
mezquita a las afueras de Melbourne y con Lewin en un museo subterraneo de minerales en
Lighting Reach, un rea arida en el oeste de Brisbane. Andrea Oppenheimer. Traduccin
Francisco J. Gonzlez V.




ENTREVISTA A GLENN MURCUTT
(revista ARCHITECTURAL RECORD MAYO 2009)

AR: Por que considera el dibujar tan importante?

GLEN MURCUTT: Se nos ensea que la creatividad es lo mas importante en la arquitectura.
Bueno, pues yo no creo en eso. Yo creo que el proceso creativo lleva al descubrimiento, y el
descubrimiento es lo mas importante. Estoy sugiriendo que cualquier obra de arquitectura
-en oposicin a la mercancia- tiene el potencial de ser descubierta, y la clave esta en
dibujar.
El verbo dibujar (draw en ingles) significa traer a la luz (to bring out), y traer a la luz es
tambien revelar, y revelar es entender. Con la computadora se llega a un fin sin haber
entendido el sentido y significado de ese fin. Uno de los problemas mas grandes de nuestro
periodo es que hemos desarrollado herramientas que nos permiten rapidez, pero la rapidez y
la repeticin no nos llevan a las soluciones correctas. La percepcin nos da las soluciones
correctas. Yo se que uno puede usar la computadora para descubrir, pero lo que produce es
forma; puede ser escultura, pero no necesariamente arquitectura. Hay tanto trabajo
actualmente que es diferente simplemente por ser diferente. Creando arquitectura subida de
tono que simplemente te grita.

AR: Sus edificios son silenciosos pero al mismo tiempo tienen un tipo de diferencia. De hecho
a usted se le atribuye la creacin de una arquitectura australiana moderna. Como es que su
enfoque se desarrollo?

GM: La diferenciacin en mi arquitectura se di a partir de las circunstancias. En los primeros
10 aos de mi practica consistia en alteraciones y adiciones pequeas, pero aprend que
haba muchas formas de resolver un problema. Esos pequeos proyectos construyeron en mi
una forma de pensamiento y de hacer las cosas que se aplica a cualquier escala de
trabajo. Me veo a mi mismo tratando de crear arquitectura del lugar, de su tiempo, de su
(o con su) tecnologa y de su cultura. Los principios de la arquitectura son preguntas.
Antes de empezar cualquier proyecto me pregunto: Cul es la geologa, cual es la
geomorfologa, cual es la historia, de donde proviene el viento, de donde proviene el sol,
cuales son los patrones de sombras, cual es el sistema de drenado, cual es la flora? Yo solo
estoy trabajando en mi entrno en una forma que sea la apropiada. Es una actitud y yo lo
tomo como una responsabilidad total.


AR: Por que ha escogido permanecer como un operador solitario?

GM: Amo el silencio y el tiempo para pensar. Estar solo implica que puedo sobrevivir muy
bien con poco gasto; puedo sobrevivir recesiones. Tambin me permite viajar y experimentar
con patrones de viento, maeriales, luz, clima, espacios. Me gusta la libertad. Fui criado en
la nocion de lo individual. Mi padre acostumbraba darnos una dosis de Henry David Thoreau
tres veces al dia, siete dias a la semana. El nos deca "No se apresuren a ir detrs del exito, y
si ste viene, asegurense de que la gente en la playa no los reconozca". Yo siempre he
trabajado bajo ese radar.


AR: Usted ha dicho que nunca dejar de disear casas. Cul es su atractivo?

GM: Estan entre las tareas mas dificiles. Como en los edificios grandes, tienes que hacer algo
que sea apropiado al sitio y a los materiales y tecnologa disponibles y tiene que cumplir con
requisitos de presupuesto. Pero el diseo de una casa es una tarea mas ntima lo que lo
hace mas dificil.


AR: Usted ha dicho que las soluciones tecnolgicas a los problemas ambientales tienden a ser
malas soluciones.

GM: Usualmente hay maneras mas econmicas de hacer las cosas. Si la forma de tu edificio
genera sistemas de presion positivos y negativos lo que tendrs es aire fluyendo sin
necesidad de ventiladores. Si tu tienes las ventanas abiertas estars actuando de
manera mas responsable hacia el planeta que si tienes el aire acondicionado encendido. Se
puede enfriar los techos de manera mas econmica al tener un buen aislamiento en los
mismos. Dicha forma de pensamiento es innata en mi. Toma como ejemplo el programa
LEED; fomenta la arqutiectura por sus nmeros, y eso est mal. La arquitectura por la
lgica no est mal. En mi pas, no obtienes ningn punto si tu edificio es diseado sin
aire acondicionado. Que tan estupido es eso? El sistema LEED ignora la coneccin
entre los humanos y la naturaleza.


AR: Usted es un meticuloso artesano. Para usted cual es el rol del artesano (o del oficio) en
la arquitectura?

GM: Yo trabaj en el taller de carpinteria de mi padre desde la edad de 11 aos, y l me
inclulc la idea de hacer extraordinariamente bien hasta las cosas mas pequeas. Pero este
oficio del artesano es solamente un medio por el cual la arquitectura es hecha; pero no es
arquitectura. La arquitectura es espacio, luz, funcion, muros que se abren y cierran,
ventilas que se abren. En mi pas se trata de saber resolver pesadas lluvias. La
Arqutiectura no es mercanca, y no es solamente un objeto en si mismo . Como un violn,
es un instrumento que es parte de una orquesta o de un cuarteto. Como un yate uno debera
de modificar y manipular la forma y la piel dependiendo de las condiciones climticas de cada
estacin.


AR: Que hay de su eleccin de materiales?

GM: De nuevo se tiene uno que hacer las preguntas correctas: Cuanta energa es necesaria
para producir determinado material? Cal es la capacidad de dicho material para reducir el
uso de energa del edificio? Uno de los pocos materiales sustentables es la madera. El acero y
el aluminio requieren de mucha mas energia para su produccin. Tienen que ser usados en
menor cantidad. Una de las ideas mas sustentables tiene que ver con construir de una
manera que te permita reclamar y reusar los materiales. As que uno no usa clavos; uno
usa tornillos y tuercas. Cuando tuve que ampliar la casa de Laurie Short que constru en
Sydney en 1974, fui capaz de desatornillar y desmembrar para acoplar la veranda
nueva. Mas labor y menos materiales. Eso es lo que nuestro paises necesitan.


AR: Usted ensea en estudios de diseo en muchas universidades alrededor del mundo.
Cuales son las ideas mas importantes que usted quisiera que se llevaran sus alumnos?

GM: Ellos tienen que pensar que cada proyecto es digno de ser. Su trabajo tiene que hablar
acerca del lugar, de la tecnologa, del clima, de la estructura, de los materiales. Tienen que
trabajar de manera honesta, con sus corazones y mentes, en vez de estructurar lo que
viene siendo una delicia visual solamente. Su trabajo tiene que tener raices. Yo creo que
una de las cosas que mas admiramos de la arquitectura de cualquier epoca es su
enraizamiento, su autenticidad. Reconocemos autenticidad y reconocemos el "flash" de
cinco minutos. Lo autntico perdura; el flash se muere rpido.
















Por qu considera el dibujar tan importante?
Se nos ensea que la creatividad es lo ms importante en la arquitectura. Bueno, pues yo no creo
en eso. Yo creo que el proceso creativo lleva al descubrimiento, y el descubrimiento es lo mas
importante. Estoy sugiriendo que cualquier obra de arquitectura -en oposicin a la mercanca- tiene
el potencial de ser descubierta, y la clave est en dibujar.

El verbo dibujar (draw en ingles) significa traer a la luz (to bring out), y traer a la luz es tambin
revelar, y revelar es entender. Con la computadora se llega a un fin sin haber entendido el sentido y
significado de ese fin. Uno de los problemas ms grandes de nuestro periodo es que hemos
desarrollado herramientas que nos permiten rapidez, pero la rapidez y la repeticin no nos llevan a
las soluciones correctas. La percepcin nos da las soluciones correctas. Yo s que uno puede usar
la computadora para descubrir, pero lo que produce es forma; puede ser escultura, pero no
necesariamente arquitectura. Hay tanto trabajo actualmente que es diferente simplemente por ser
diferente. Creando arquitectura subida de tono que simplemente te grita.
Sus edificios son silenciosos pero al mismo tiempo tienen un tipo de diferencia. De hecho a
usted se le atribuye la creacin de una arquitectura australiana moderna. Cmo es que
su enfoque se desarroll?
La diferenciacin en mi arquitectura se di a partir de las circunstancias. En los primeros 10 aos,
mi prctica consista en alteraciones y adiciones pequeas, pero aprend que haba muchas formas
de resolver un problema. Esos pequeos proyectos construyeron en m una forma de pensamiento
y de hacer las cosas que se aplica a cualquier escala de trabajo. Me veo a m mismo tratando de
crear arquitectura del lugar, de su tiempo, de su (o con su) tecnologa y de su cultura. Los
principios de la arquitectura son preguntas. Antes de empezar cualquier proyecto me pregunto:
Cul es la geologa, cul es la geomorfologa, cul es la historia, de dnde proviene el viento, de
dnde proviene el sol, cules son los patrones de sombras, cul es el sistema de drenado, cul es la
flora? Yo solo estoy trabajando en mi entorno en una forma que sea la apropiada. Es una actitud, y
yo lo tomo como una responsabilidad total.

Por qu ha escogido permanecer como un operador solitario?
Amo el silencio y el tiempo para pensar. Estar solo implica que puedo sobrevivir muy bien con
poco gasto; puedo sobrevivir recesiones. Tambin me permite viajar y experimentar con patrones
de viento, materiales, luz, clima, espacios. Me gusta la libertad. Fui criado en la nocin de lo
individual. Mi padre acostumbraba darnos una dosis de Henry David Thoreau tres veces al da,
siete das a la semana. l nos deca: no se apresuren a ir detrs del exito, y si ste viene, asegrense
de que la gente en la playa no los reconozca. Yo siempre he trabajado bajo ese radar.
Usted ha dicho que nunca dejar de disear casas. Cul es su atractivo?
Estn entre las tareas ms difciles. Al igual que en los edificios grandes, tienes que hacer algo que
sea apropiado al sitio, a los materiales y a la tecnologa disponible y tiene que cumplir con
requisitos de presupuesto. Sin embargo, el diseo de una casa es una tarea ms ntima lo que lo
hace mas difcil.

Usted ha dicho que las soluciones tecnolgicas a los problemas ambientales tienden a ser
malas soluciones.
Usualmente hay maneras ms econmicas de hacer las cosas. Si la forma de tu edificio genera
sistemas de presin positivos y negativos, lo que tendrs es aire fluyendo sin necesidad de
ventiladores. Si tu tienes las ventanas abiertas estars actuando de manera ms responsable hacia el
planeta que si tienes el aire acondicionado encendido. Se puede enfriar los techos de manera ms
econmica al tener un buen aislamiento en los mismos. Dicha forma de pensamiento es innata en
m. Toma como ejemplo el programa LEED; fomenta la arqutiectura por sus nmeros, y eso est
mal. La arquitectura por la lgica no est mal. En mi pas, no obtienes ningn punto si tu edificio
es diseado sin aire acondicionado. Que tan estpido es eso? El sistema LEED ignora la
coneccin entre los humanos y la naturaleza.
Usted es un meticuloso artesano. Para usted cul es el rol del artesano (o del oficio) en la
arquitectura?
Yo trabaj en el taller de carpintera de mi padre desde la edad de 11 aos, y l me inculc la idea
de hacer extraordinariamente bien hasta las cosas ms pequeas. Pero este oficio del artesano es
solamente un medio por el cual la arquitectura es hecha; pero no es arquitectura. La arquitectura es
espacio, luz, funcin, muros que se abren y cierran, ventanas que se abren. En mi pas, se trata de
saber resolver pesadas lluvias. La Arqutiectura no es mercanca, y no es solamente un objeto en s
mismo. Como un violn, es un instrumento que es parte de una orquesta o de un cuarteto. Como
un yate, uno debera de modificar y manipular la forma y la piel dependiendo de las condiciones
climticas de cada estacin.
Que hay de su eleccin de materiales?
De nuevo se tiene uno que hacer las preguntas correctas: Cunta energa es necesaria para
producir determinado material? Cal es la capacidad de dicho material para reducir el uso de
energa del edificio? Uno de los pocos materiales sustentables es la madera. El acero y el aluminio
requieren de mucha ms energa para su produccin. Tienen que ser usados en menor cantidad.
Una de las ideas ms sustentables tiene que ver con construir de una manera que te permita reciclar
y reusar los materiales. As que uno no usa clavos; uno usa tornillos y tuercas. Cuando tuve que
ampliar la casa de Laurie Short que constru en Sydney en 1974, fui capaz de desatornillar y
desmembrar para acoplar la veranda nueva. Ms labor y menos materiales. Eso es lo que nuestro
pases necesitan.
Usted ensea en estudios de diseo en muchas universidades alrededor del mundo.
Cules son las ideas ms importantes que usted quisiera que se llevaran sus alumnos?
Ellos tienen que pensar que cada proyecto es digno de ser. Su trabajo tiene que hablar acerca del
lugar, de la tecnologa, del clima, de la estructura, de los materiales. Tienen que trabajar de manera
honesta, con sus corazones y mentes, en vez de estructurar lo que viene siendo una delicia visual
solamente. Su trabajo tiene que tener races. Yo creo que una de las cosas que ms admiramos de la
arquitectura de cualquier poca es su enraizamiento, su autenticidad. Reconocemos autenticidad y
reconocemos el flash de cinco minutos. Lo autntico perdura; el flash se muere rpido.
Architectural Record. Mayo, 2009.
La arquitectura debe ser una respuesta. No
una imposicin"

ANATXU ZABALBEASCOA 18 JUN 2005
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Gan el Premio Pritzker este ao con un puado de casas sembradas en el paisaje de Australia. l es su
estudio y slo acepta encargos para dentro de cinco aos. Sin embargo, el arquitecto australiano ms famoso
de todos los tiempos no es ni un excntrico ni un ermitao. Es un hombre de mundo. Reparte lecciones
magistrales en las aulas de las mejores universidades del planeta.

Uno esperara poco ms que un anacoreta. Un tipo sensible e introvertido centrado en sus
casas longitudinales y casi anclado en la tierra rida de Australia. Pero en el hall del hotel
aparece un hombre risueo, contagiosamente alegre y simptico. Tan vehemente en sus
afirmaciones que esa pasin eleva el tono de su voz y su rostro cuando responde. Su discurso
es didctico. Delata que est acostumbrado a hablar a estudiantes y revela que, cuando no
est en su granja de canguros o entretenido construyendo una casa, Glenn Murcutt (Londres,
1936) est curioseando o dando conferencias por el mundo.
PREGUNTA. Por qu ha elegido no crecer, formar un estudio de una sola persona?
RESPUESTA. Porque me gusta lo pequeo. Porque valoro la independencia y, sobre todo,
porque he podido permitrmelo.
P. Por qu sigue haciendo viviendas? Habitualmente los arquitectos al ser
reconocidos abandonan una tipologa tan problemtica y tan poco rentable.
R. Mis casas son una manera de pensar. Yo debo de ser uno de los pocos arquitectos con
amor a la humanidad. Es cierto, la arquitectura domstica exige un esfuerzo enorme y paga
mal, pero determina nuestra vida. No necesito hacer grandes edificios para sentir que soy
importante. No creo que lo mayor sea lo mejor. Mi padre me dio un consejo: "No tengas prisa
por llegar al xito. Y si llegas, ten mucho cuidado". Podra haber hecho un hotel de 75
habitaciones hace treinta aos.
P. Por qu no lo hizo?
R. Porque no estaba preparado. No me gustara tener que hacer algo para lo que no me
siento preparado. El arquitecto espaol Jos Antonio Coderch fue fundamental en mi vida
profesional. Me liber de mis propias ataduras. Como arquitecto, yo me crea algo tonto
porque no acertaba a disear con rapidez. Todos los proyectistas que conoca diseaban ms
rpido que yo. Tomaban las decisiones con gran eficacia. Y yo no lo consegua. Los nuevos
proyectos me ponan nervioso. Me causaban ansiedad. Visitaba el terreno durante el da.
Durante la noche. En das soleados para ver los ngulos de incidencia del sol y cuando
soplaba el viento. Ola la tierra, comprobaba su nivel de agua, la geologa. Yo siento mucho
respeto hacia la tierra y antes de ir a meter mi mano tengo que auscultarla. Una casa en el
paisaje debe mejorarlo y si no lo mejora debe, al menos, asimilarse a l, debe verse lo menos
posible. En 1973 gan un premio que me permiti viajar durante cuatro meses. Llegu a
Barcelona. Yo era un joven sin obra. Slo tena dudas y miedos. Y Coderch me dedic un da
y medio. Era casi un anciano y me dijo que cada proyecto nuevo le quitaba el sueo. Eso me
liber. Al regresar a Australia comenc a discutir con el arquitecto que me tena empleado.
Decid independizarme. Se me junt todo: recesin, falta de trabajo y dos nios. Result ser
un momento ptimo. Aprend a vivir con frugalidad. Y luego he pasado a creer que la mejor
arquitectura nace de la frugalidad.
P. Podra trabajar en algn lugar que conociera menos que Australia? Sus casas
necesitan el paisaje australiano?
R. Todos podemos trabajar en muchos sitios. La cuestin es si queremos o no hacerlo. Me he
dado cuenta de que la mayora de los que llamamos arquitectos internacionales no toman en
cuenta lo local. Para hacer un edificio, uno necesita conocer dos cosas, el terreno y la cultura
del terreno. El terreno puede llegar a conocerse. La cultura es ms difcil, cuesta aos. Cmo
se puede construir una casa en Espaa sin hablar espaol? El idioma y la cultura crean
estilos. Las culturas distintas producen cosas distintas. Yo no creo que un edificio apropiado
para Nueva York lo sea tambin para una ciudad espaola. Tampoco me interesan las
diferencias por ser diferentes. Me importa muy poco amanecer los lunes con nuevas ideas. Si
las diferencias nacen del conocimiento y el entendimiento de un lugar, de una tecnologa,
perfecto. Lo dems no me interesa. Claro que podra construir fuera de mi pas. Si la
arquitectura resultase apropiada o no es otra cuestin.
P. Es ms fcil defender la sostenibilidad en un pas como Australia, con reas todava
vrgenes?
R. Probablemente. En muchos aspectos, somos los lderes mundiales en la construccin
sostenible. Somos conscientes de la importancia de la flora porque no nos queda ms
remedio: somos un gran pas con poco agua. Sabemos que en sus primeros veinte aos de
vida, un rbol recoge CO2 y suelta oxgeno. Cuando el rbol tiene treinta aos, su nivel de
ingesta de CO2> y de desprendimiento de oxgeno se compensa. Qu quiere decir eso? Que
los bosques deben regenerarse todo el tiempo. No slo cuando sustituimos la madera que
hemos cortado. En Australia hemos aprendido esa obligacin de una manera muy dura: donde
no hay bosque no hay lluvia. Los cientficos han descubierto que en una de cada quinientas
gotas de agua hay una molcula que llega de los bosques, de la transpiracin de los rboles.
Los bosques producen lluvia y la necesitamos. El agua terminar por convertirse en uno de los
lujos del planeta y somos conscientes de que, si queremos vivir, necesitamos agua.
P. A quin representan sus casas a Australia?, a usted?, a sus clientes?
R. A todo eso. Y a la tecnologa y los materiales disponibles en un tiempo y un lugar. La
arquitectura debe ser una respuesta. No una imposicin. La mayora de los arquitectos que
construyen edificios extraos asegura que lo hace porque ahora la tecnologa lo hace posible.
Eso me parece absurdo. Poder hacer una cosa no legitima hacerla. En miles de aos las
necesidades bsicas de la humanidad no han variado. Necesitamos soluciones para los
problemas reales, no inventar problemas para poder epatar con nuevas soluciones.
P. Qu buscan quienes estn dispuestos a esperar hasta cinco aos a que les haga
una casa? Y qu le decide a usted a aceptar los encargos?
R. Acepto muy pocos encargos porque el tiempo no me da para ms. Una persona que acepta
esperar entre tres y cinco aos para empezar a hablar de una casa es, ya de entrada, un buen
cliente. Si estn de acuerdo, los entrevisto. Yo a ellos, no ellos a m. De mis clientes me
interesa todo: lo que piensan, lo que leen, lo que comen, si les gusta o no el arte y qu tipo de
arte.
P. Cmo pueden datos tan personales afectar a una vivienda?
R. Una casa es como un traje. Los mejores son a medida.
P. Qu ocurre si cambian de vida, de familia, de prioridades?
R. El cambio est previsto. Ellos llaman a mi puerta porque les gusta cmo hago yo las casas.
Y mis casas quieren ser como el paisaje: estn vivas.
P. Habla de una leccin aprendida en la infancia: la necesidad de hacerse amigo del
paisaje. Cmo puede uno hacerse amigo del paisaje?
R. Un arquitecto noruego escribi que hasta que no se es capaz de disfrutar del crujido de la
nieve bajo una pisada no se llega a comprender el paisaje de su pas. En m pas, si no has
odo ni olido el cambio del da de verano a la noche estival no conoces la tierra. Y conocer es
querer.
P. Su enfoque arquitectnico es biogrfico y biolgico a la vez. La vida, la experiencia
han alterado su escala de valores profesional?
R. Lo que yo valoro en la arquitectura lo aprend de mi padre. Un principio es un principio y los
principios no son flexibles ni se hacen preguntas, son reglas fijas. Sin embargo, debes admitir
el cambio si quieres encontrar mejores respuestas. Nunca pens en la arquitectura como un
objetivo a perseguir sino como algo a descubrir. No tengo la sensacin de crear cosas, pero s
de descubrir maneras de hacer. Para m el mundo es un territorio por descubrir y lo que
determina la obra del arquitecto es la manera en que trata de descubrirlo. A los estudiantes les
doy siempre dos consejos: que sean pacientes porque la arquitectura necesita tiempo, y que
observen. Quien observa termina por ver.

Para hacer un edificio, uno necesita conocer dos cosas, el terreno y la cultura
del terreno. El terreno puede llegar a conocerse. La cultura es ms difcil,
cuesta aos

Quien observa termina por ver

Conocer es querer

Una casa en el paisaje debe mejorarlo y si no lo mejora debe, al menos,
asimilarse a l, debe verse lo menos posible