CLTORETE :: DESCOPER :: FOTOGRAFIAZ

www.photolife.ro :: www.dandinu.net
Acest material consttuie un demo al cursului pe care l putei accesa n forma lui fnal pe www.photolife.ro.
Toate informaiile prezentate sunt cele din leciile originale, ns succesiunea n acest demo este una aleatorie, pentru a v putea forma o idee despre varianta fnal.
V recomandm o vizualizare pe tot ecranul, pe care o putei obine apsnd CTRL+L.
NATURA N FOTOGRAFIE
CURS FOTO SUSINUT DE DAN DINU N CADRUL PHOTOLIFE
ECHIPAMENTUL FOTOGRAFULUI DE NATUR
APARATUL DE FOTOGRAFIAT :: OBIECTIVUL :: TREPIEDUL :: ECHIPAMENTUL DE TRANSPORT :: FILTRELE FOTOGRAFICE
INTRODUCERE
Fotograful de natur, nu este doar un simplu fotograf. El poate
fi n acelai timp un bun sportiv, un bun cunosctor al naturii, un
montaniard i un ecologist. Pentru o fotografie bun de natur, o
simpl apsare pe buton nu mai este de ajuns. Trebuie nelegere,
trebuie devotament, multe ore de petrecut n aer liber i mult
dedicaie.
Fotografia de natur este perceput cel mai adesea ca omul potrivit
la locul potrivit. Ei bine nu este ntotdeauna aa, dei trebuie s
recunoatem c norocul joac un rol semnificativ.
Trebuie s fi ntradevr omul potrivit, dar trebuie s tii s i i
alegi locul potrivit. Degeaba ajungi n faa peisajului dac nu tii
s l abordezi.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
,
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
APARATUL DE FOTOGRAFIAT
Am putea spune c orice camer foto poate fi bun pentru
fotografiatul n natur, exist ns anumite caracteristici de care
trebuie s inem cont:
s aib obiective interschimbabile pentru a ne oferi o
manevrabilitate total n privina cadrrii;
s aib vizualizarea prin obiectiv i un exponometru intern;
s poat nchide diafragma la valoarea aleas, pentru verificarea
profunzimii de cmp;
s poat accepta o telecomand sau un declanator cu fir;
s aib posibilitatea blocrii oglinzii cu ajutorul funciei Mirror
lockup, pentru expuneri lungi;
s poat lucra cu timpi lungi de expunere, dar n acelai timp i
cu unii foarte scuri;
s aib un ecran LCD destul de mare pentru a putea analiza
fotografia;
Nikon D800
APARATUL DE FOTOGRAFIAT
s poat fotografia cu mai multe cadre pe secund pentru a
surprinde aciunea;
s fie rapid, s aib mai multe puncte de focalizare i sistem de
focus cu urmrirea subiectului;
s aib un minim de 10 megapixeli, mai ales dac vrei s imprimai
imaginile n format mai mare;
s ofere posibilitatea fotografierii n format RAW;
s fie robust pentru a rezista la ocuri i bine izolat mpotriva
prafului i apei.
Tipul de camer foto care include toate cerinele de mai sus este un
echipament DSLR (Digital Single Lens Reflex). n aceast categorie
sunt incluse att echipamente entry level, care este posibil s nu
ofere toate cerinele, dar i camere semi-profesionale i profesionale.
Cele din ultimele dou categorii sunt cele mai recomandate.
Aa cum putei observa, au fost scoase din calcul camerele compacte
sau bridge. Nu se deduce neaprat c acestea nu pot oferi imagini
de natur bune, ns cu siguran avantajele sunt mult mai mari la
aparatele foto DSLR.
Nikon D4
Nikon D300
STUDIU DE CAZ
Profunzime de cmp difert, la aceleai valori ale diafragmei.
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
1
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
6
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D100 (DX) :: 46mm :: f/8 :: 1/200s :: ISO 200
Nikon D700 (FX) :: 240mm :: f/40 :: 1s :: ISO 200
OBTURATORUL (Shutter)
Obturatorul este un mecanism cu ajutorul cruia se controleaz
timpul de expunere al senzorului la lumin. Practic obturatorul
rmne deschis din momentul n care apsm butonul de declanare
i pn la terminarea timpului ales de noi sau automat de aparat.
Controlul se face n trepte, ce pot reprezenta fraciuni dintr-o secund
sau mai multe secunde. Dei majoritatea aparatelor DSLR ating timpul
cel mai lung de 30s, valorile mai scurte sunt atinse doar de aparatele
profesionale. ntre valorile standard putem ntlni o dublare sau
njumtire a timpului de expunere din imediata vecintate. La fel
ca i la diafragm, i aici avem valori intermediare.
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

2
,
6
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D300 (DX) :: 135mm :: f/5.6 :: 1/5000s :: ISO 200
Nikon D300 (DX) :: 24mm :: f/32 :: 1/2s :: ISO 200
FORMATUL RAW
RAW este un format special ce capteaz imagini brute de pe senzorul
digital. Imaginile nu sufer nici un fel de modificri i nu sunt
procesate de vreun algoritm al camerei precum formatele JPEG sau
TIFF, astfel acestea conin mai multe date dect oricare alt format.
Formatul RAW este mai mic ca dimensiune dect formatul TIFF, dar
mai mare i mai lent ca JPEG la viteza de scriere.
Cnd fotografiai n RAW este ca i cum ai avea la sfritul sesiunii
de fotografiat un card plin cu negative ce au nevoie de developare
i procesare. Dac ai ales JPEG atunci pe card vei avea deja pozele
finale. La formatul JPEG i TIFF imaginile sunt salvate dup ce au
fost prelucrate de soft-ul camerei.
Formatul RAW are avantajul unei prelucrri non-distructive, ceea ce
nseamn c orice modificare am face, putem reveni mereu la fiierul
iniial, putem reveni la anumite ajustri, asta fr a avea versiuni
diferite ale aceluiai fiier. Acest tip de prelucrare ne uureaz munca
mai ales atunci cnd avem multe fotografii stocate i indexate ntr-o
baz de date.
OBIECTIVUL
Fotografia de natur este probabil genul fotografic care folosete cel
mai mult ntreaga gam de obiective, de la superangular, la obiective
macro i teleobiective foarte lungi.
Obiectivul este singurul element constructiv ce permite accesul luminii
n aparatul foto, controlnd cantitatea de lumin care ajunge pe
senzorul digital cu ajutorul diafragmei. Este de asemenea elementul
cheie n determinarea cadrului i a calitii finale a fotografiei.
Caracteristicile principale ale obiectivelor sunt distana focal
(msurat n mm) i luminozitatea (f/nr.).
Obiective Nikkor, 14-24mm f/2.8
(superangular), 24-70mm f/2.8 (normal),
105mm f/2.8 (fix macro), 70-200mm f/2.8
(teleobiectiv), 600mm f/4 (teleobiectiv fix).
DISTANA FOCAL
Distana focal este distana dintre centrul optic al obiectivului i
senzorul pe care se formeaz imaginea. Aceast distan focal
determin unghiul de cuprindere al obiectivelor; cu ct este mai
mic, unghiul este mai mare i invers.
Diferena dintre obiectivele cu distan focal scurt (superangulare)
i cele cu distan focal lung (teleobiective), este dat n primul
rnd de acest unghi de formare al imaginii, adic gradul de cuprindere
al scenei pe care o fotografiem.
Astfel un obiectiv de 15mm poate avea un unghi de 110 grade, n
timp ce un teleobiectiv de 200mm are numai 12 grade.
Dup distana focal, obiectivele se mpart n:
superangulare, cu distana focal pn n 35mm;
obiective normale, cu distana focal n jur de 50mm;
teleobiective, cu distana focal peste 70mm.
STUDIU DE CAZ
Unghiul de cuprindere al obiectivelor.
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

7
0
m
m

:
:


f
/
3
2

:
:

1
,
8
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
8
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
,
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
3
5
m
m

:
:


f
/
3
6

:
:

3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Schimbarea luminozitii obiectivului n funcie de distana focal, la obiective zoom
cu luminozitate variabil.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
5
m
m

:
:


f
/
4
.
5

:
:

1
/
2
0
0
0
s
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
2
5
0
s
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

4
2
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
2
0
0
0
s
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
0
0
m
m

:
:


f
/
5
.
3

:
:

1
/
1
6
0
0
s
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:


f
/
3
.
5

:
:

1
/
3
2
0
0
s
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

7
8
m
m

:
:


f
/
5

:
:

1
/
2
0
0
0
s
Caracteristicile obiectivului superangular:
Exagereaz dimensiunea prim-planului
Acest lucru poate fi foarte util atunci cnd vrem s dm o importan
deosebit acestei pri din imagine, care poate include chiar subiectul.
Prin aceast exagerare a dimensiunii, se poate chiar deforma forma
obiectelor, ceea ce va da o putere n plus prim-planului. Deformarea
nu mai este vizibil dac nu v apropiai foarte mult de obiectul
fotografiat.
Lungesc obiectele aflate aproape de marginea cadrului
Acest aspect, dei deformeaz obiectele aflate n imediata vecintate
a cadrului, poate da un plus de dinamism imaginii.
Creaz iluzia unui spaiu extins
Datorit mrimii prim-planului i faptului c acesta pare mai apropiat,
se creaz un spaiu n cadru mult mai mare dect se vede cu ochiul
liber. Chiar dac se deformeaz realitatea, abordarea va deveni mai
inedit.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
8
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
2
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Greeli comise frecvent cu un obiectiv superangular:
Lipsa subiectului i a punctelor de interes;
Crearea de spaii negative mari, lipsite de informaii;
Pierderea punctelor de interes n cadru;
Deformarea exagerat a elementelor din cadru.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D100 (DX) :: 17mm :: f/8 :: 1/4s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ
Abordarea cadrului n funcie de distan i distana focal folosit.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

1
0
5
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
4
0
0
s
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
4
0
0
s
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
4
0
0
s
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
0
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
6
4
0
s
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
4
0
0
s
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

7
0
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
4
0
0
s
FILTRELE FOTOGRAFICE
Filtrele sunt dispozitive optice ce se ataeaz n faa obiectivului
pentru a modifica lumina ce intr prin acesta, att pentru a regla
unele nereguli ale luminii naturale, dar i pentru a obine imagini
creative. Filtrele pot fi rotunde, i se nfileteaz pe obiectiv, sau
ptrate (dreptunghiulare) i au un sistem special de prindere.
De obicei filtrele se mpart n doua categorii. Cele pe care le foloseti
foarte des i cele pe care le ncerci o singur dat.
n prima categorie sunt incluse filtrele UV, de polarizare, gradual
neutre i neutre. n categoria a doua se regsesc unele filtre colorate,
fie ele graduale sau nu, i mai ales filtrele creative precum: star,
rainbow, fog i multe altele. Chiar dac la nceput exist o oarecare
atracie ctre acestea din urm, aceasta va disprea relativ repede,
deoarece de multe ori efectul lor este mult prea artificial, iar soft-
urile de prelucrare reuesc s fac aceleai efecte foarte uor.
Primele ns sunt cu adevrat indispensabile i de ele ne vom ocupa
n amnunt, pentru c filtrele sunt unele dintre cele mai utile unelte
ale oricrui fotograf de peisaj.
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

3
6
m
m

:
:


f
/
3
2

:
:

1
/
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
4
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
6
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
4
m
m

:
:


f
/
4
.
5

:
:

1
/
8
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Efectul filtrului de polarizare
asupra cerului.
STUDIU DE CAZ
Folosirea filtrului gradual neutru.
N
i
k
o
n

D
3
X

(
F
X
)

:
:

3
6
m
m

:
:


f
/
2
5

:
:

3
s

:
:

I
S
O

1
0
0

:
:

c
u

f
i
l
t
r
u
N
i
k
o
n

D
3
X

(
F
X
)

:
:

3
6
m
m

:
:


f
/
2
5

:
:

3
s

:
:

I
S
O

1
0
0

:
:

f

f
i
l
t
r
u
Nikon D3s (FX) :: 21mm :: f/16 :: 1/15s :: ISO 400
LUMINA NATURAL I EXPUNEREA
TIPURI DE LUMIN :: DIRECIA LUMINII :: CARACTERISTICILE LUMINII :: CULOAREA LUMINII :: EXPUNEREA
INTRODUCERE
Fa de fotografii de studio, care au control deplin asupra luminii,
fotografii de natur sunt la voia soarelui i a condiiilor meteo.
Singurul lucru pe care l putem controla, este ora la care mergem
s fotografiem i direcia n care fotografiem. n funcie de acestea
dou, putem evidenia principalele caracteristici ale luminii naturale.
Lumina trebuie gndit din perspectiva calitii ei (lumin tare sau
moale), culorii (lumin rece sau cald) i a direciei din care cade pe
subiect.
Recunoaterea diferitelor tipuri de lumin i nelegerea acestora
constituie cheia succesului fotografierii unui peisaj natural.

N
i
k
o
n

D
3
X

(
F
X
)

:
:

5
5
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
2
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0
TIPURI DE LUMIN
Lumina vine n natur de la soare, ns sunt situaii cnd acesta nu
lumineaz direct, ci este reflectat de ctre o suprafa ctre subiectul
nostru. Aceast suprafa poate fi cerul, n lumina de amurg, norii,
un perete de stnc, zpada sau chiar luna.
Fiecare tip de lumin astfel format va avea alte caracteristici, iar
imaginile obinute vor fi diferite.
Atunci cnd soarele este ascuns n nori sau cea, lumina i schimb
din nou proprietile.
n funcie de surs, lumina poate fi de dou feluri: moale sau tare.
Lumina tare este cea care poate da un plus de dramatism fotografiei,
n timp ce lumina moale creeaz atmosfer. Nu exist ns o regul
strict n acest sens, de aceea trebuie s v jucai cu lumina pn
cnd obinei efectul dorit.

N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
0
m
m

:
:


f
/
4
.
5

:
:

1
/
3
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
X

(
F
X
)

:
:

2
5
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
8
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0
Nikon D100 (DX) :: 300mm :: f/8 :: 1/500s :: ISO 200
DIRECIA LUMINII
Cnd discutm despre direcia luminii trebuie s ne gndim la o lumin mai puternic (tare) i direcional. Lumina moale, de obicei nvluie
subiectul, direcia acesteia fiind mai greu de stabilit. Soarele poate influena foarte mult o fotografie, deoarece n funcie de poziionarea
noastr fa de el i de subiect, putem obine direcia luminii. Lumina poate cdea pe subiect din foarte multe direcii, exist ns patru
cazuri de iluminare uzual despre care putem discuta: lumin de sus, frontal, lateral sau contralumin.
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:


f
/
7
,
1

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
LUMINA LATERAL
Avantaje:
Profunzimea i dimensiunea peisajului sunt accentuate de acest
tip de iluminare;
Culoarea mai cald i puterea mai sczut, ofer un plus de
dramatism;
Umbrele i contrastul faciliteaz redarea formelor i texturilor.
Dezavantaje:
Contrastele formate sunt mai greu de expus.
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
2
0
m
m

:
:


f
/
5

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
,
6
s

:
:

I
S
O

2
0
0
LUMINA DIN SPATE
Acest tip de lumin mai poart numele de contralumin, iar n astfel
de condiii sursa de iluminare este n spatele subiectului, acesta
aprnd de cele mai multe ori ca o siluet.
Sursa de iluminare poate fi soarele sau reflexia acestuia pe o
suprafa: stnc, ap, zpad, nor, cer luminos, etc. Orice rsrit
sau apus de soare n care apare i astrul n cadru este o fotografie
n contralumin.
Dac lumina frontal este cel mai uor de stpnit, cea din spate este
cel mai greu de utilizat, datorit contrastului puternic. Expunerea
este mai greu de realizat, iar lentilele obiectivului pot crea un efect
de flare. n funcie de ceea ce dorim s scoatem n eviden, trebuie
s msurm expunerea pe acea zon, restul fotografiei suferind ns
prin pierderea detaliilor.
Fotografia n contralumin va avea un contrast puternic, de multe ori
lipsit de culoare i detalii, cu excepia faptului cnd avem suprafee
translucide sau lumin cald, n schimb aceasta capt o atmosfer
deosebit i devine mai dramatic.
C
a
n
o
n

E
O
S

3
0
0

:
:

5
0
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
9
5
m
m

:
:


f
/
9

:
:

1
/
1
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Influena direciei luminii
asupra subiectului.
D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
6
0
m
m

:
:


f
/
5
.
3

:
:

1
/
1
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
3
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
5
0
m
m

:
:


f
/
5
.
3

:
:

1
/
4
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
2
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Lumina cald
Culorile calde apar n natur la rsritul i apusul soarelui i sunt
reprezentate de tonuri de galben-portocaliu, portocaliu, rou-
portocaliu, rou i rou-violet.
Ochiul uman este mai sensibil la lumina cald, aadar i mai atras
de aceste tonuri, ce se preteaz foarte bine la peisajul natural. La
apusul i rsritul soarelui, dei culorile sufer modificri de nuane,
lumina este mult mai fotogenic i mai spectaculoas.
Lumina rece
Este prezent n natur la orele amiezii i imediat nainte de rsritul
i dup apusul soarelui, n aa zisa ora albastr. Lumina din aceste
momente tinde s capete o nuan albstruie.
La altitudini ridicate, predomin lumina rece, datorit aportului mare
de radiaii ultraviolete. Culorile reci sunt reprezentate de galben-
verzui, verde, albastru-verzui, albastru, albastru-violet i violet.
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
2
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Modificarea luminii pe
parcursul unei zile.
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:


f
/
5

:
:

1
/
9
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

4
6
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
6
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

4
6
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

4
0
m
m

:
:


f
/
9

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0
Recomandri
Setai aparatul de fotografiat s lucreze n spaiul de culoare
Adobe RGB i dac putei pe 14 bii, o s avei astfel cele mai multe
informaii despre culoare;
Achiziionai un monitor performant care s poat reda un spaiu
de culoare generos. Acest lucru este foarte important pentru munca
unui fotograf;
Calibrai monitorul cu ajutorul unui echipament special pentru a
fi siguri c acesta v arat culorile aa cum trebuie. Acest dispozitiv
msoar spectrul culorilor redate de monitor i l aduce la un
standard;
Selectai spaiul de culoare dorit n programul n care prelucrai
fotografiile n funcie de destinaia acestora. Dac sunt destinate
pentru vizualizare atunci putei alege sRGB, dac sunt prelucrri
pretenioase alegei Adobe RGB;
Dac destinaia final a fotografiei este printul tipografic, atunci
trebuie s v convertii imaginile n CMYK i s ajustai culorile pentru
cele mai bune rezultate.
Monitor EIZO Color Edge i
colorimetru X-Rite i1.
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

4
0
m
m

:
:


f
/
3
2

:
:

1
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

4
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
3
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Evidenierea diferenelor generate
de profunzimea de cmp i timpul
de expunere n cazul expunerilor
echivalente.
ntre cele dou imagini este o diferen
de cinci stop-uri de lumin.
Prioritate de diafragm (A sau Av)
n acest mod semiautomat, aparatul v las s alegei valoarea
diafragmei dorite i s controlai profunzimea de cmp din cadru,
timpul de expunere fiind calculat de camer pentru o expunere
corect.
Prioritate de timp (S sau Tv)
Modul prioritate de timp este opusul celui de sus, n acest caz putei
alege timpul de expunere dorit, aparatul corelnd corect deschiderea
diafragmei pentru a expune corect.
Ambele variante sunt utile atunci cnd suntei pui n faa unei decizii
rapide, n care nu avei foarte mult timp la dispoziie pentru a alege
ambii parametrii din modul manual. Cel mai adesea aceste moduri
vor fi utile atunci cnd fotografiai animale sau subiecte n micare,
unde reacia fotografului trebuie s fie prompt i rapid, sau cnd
lumina din cadru i schimb intensitatea, iar subiectul poziia i nu
avei timp pentru prea multe ajustri.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
1
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
6
4
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
9
5
m
m

:
:


f
/
4
.
8

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

1
6
0
0
Metode de msurare a expunerii
Pentru a putea msura expunerea, putem alege de obicei dintre
trei moduri, fiecare cu proprieti specifice i utile n circumstane
diferite. Aceast msurare are la baz exponometrul incorporat al
aparatului i punctele de focus.
Msurarea matricial sau evaluativ (matrix)
Aceast metod msoar expunerea n mai multe puncte ale cadrului
i face o medie, fr a favoriza niciuna dintre zone.
Este considerat cea mai util metod de msurare pentru majoritatea
expunerilor, atta timp ct tonurile sunt distribuite relativ uniform
i nu exist contraste foarte puternice.
Este recomandat s folosii aceast metod, acolo unde lumina se
schimb rapid i nu avei foarte mult timp la dispoziie pentru reglaje
mai amnunite.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
m
m

:
:


f
/
1
1

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Matricial (evaluativ)
Preponderent central
Spot
Nikon D800
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
2
0
0
0
s

:
:

I
S
O

1
6
0
0
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

7
0
m
m

:
:


f
/
1
1

:
:

1
/
1
5
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Valori ISO ridicate
Atunci cnd vrem s folosim valori ISO mai ridicate, trebuie s punem
n balan avantajele i dezavantajele generate de acest aspect. Cel
mai deranjant este zgomotul de imagine, ce apare sub forma unor
artefacte, asemeni unei granulaii, ce altereaz detaliile fine din
imagine.
Avantaje:
Obinerea unui timp mai scurt de expunere, ce avantajeaz lucrul
n condiii de lumin mai slab, atunci cnd nu avem la ndemn
un trepied sau cnd fotografiem subiectul n micare.
Dezavantaje:
Zgomot de imagine ridicat ce va influena aspectul final al imaginii;
Pierderea detaliilor i alterarea culorilor;
Obinerea unui contrast mai slab.
Citirea histogramei
Dei la prima vedere histograma poate prea destul de complicat,
citirea ei este relativ simpl.
Tonurile
Dac ntr-o fotografie avem mai multe tonuri deschise, este
inevitabil ca i histograma s se ncline ctre dreapta, i invers dac
avem tonuri nchise.
Atunci cnd histograma este tiat n partea de sus, avem un numr
mare de pixeli de acelai ton i o saturaie maxim.
Cu ct histograma este mai lin, fr coluri nseamn c i tonurile
au continuitate, nuanele fiind mai apropiate.
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

5
2
m
m

:
:


f
/
3
.
5

:
:

1
/
4
5
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

:
:


f
/
2
.
8

:
:

1
/
1
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
COMPOZIIA N FOTOGRAFIA DE NATUR
REGULILE DE COMPOZIIE :: ELEMENTELE GRAFICE :: PERSPECTIVA I ADNCIMEA N SPAIUL PLAN :: DESIGN I ARMONIE VIZUAL
INTRODUCERE
La nceput, fiecare dintre noi a realizat o fotografie prin care a
documentat un moment, fiind departe de a avea o viziune artistic
asupra a ceea ce a creat. Nu am inut cont de reguli sau de compoziie
i armonie vizual, pur i simplu am suprins un moment.
Poate c la nceput fotografia ne-a plcut, ns dup ce a trecut ceva
timp, aceasta nu mai era la fel de interesant, pentru c undeva pe
parcurs i-a pierdut esena i mesajul, dat n cea mai mare parte la
nceput de amintirea vie a momentului imortalizat.
Dac tu nu ti care este ideea din fotografia ta, nici cel ce va vedea
imaginea nu va ti, iar asta mai ales pentru c o fotografie bun nu
are nevoie de explicaii, ea va vorbi de la sine.
Ansel Adams spunea c nu exist nimic mai nefolositor dect o
imagine clar a unui concept neclar, iar acest lucru st la baza
oricrei idei de compoziie.
Primul lucru la care trebuie s ne gndim atunci cnd compunem o
imagine, dincolo de orice aspect tehnic, este conceptul i armonia
elementelor din cadru.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

3
6
m
m

:
:


f
/
1
4

:
:

0
,
8
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Panoramarea
Acest procedeu de a extinde cadrul fotografic prin lipirea mai multor imagini, a aprut odat cu evoluia programelor de editare. Compunerea
unei imagini din mai multe cadre se poate folosi fie pentru crearea de imagini panoramice, fie pentru crearea de fotografii cu rezoluii mult
mai mari. Imaginile panoramice sunt inedite mai ales deoarece noi vedem scannd peisajul i nu privind cadre separate. Se creaz astfel o
abordare mult mai apropiat de cea cu care este obinuit ochiul uman.
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

7
0
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
2
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
LINII I PUNCTE FORTE ALE CADRULUI
Din pictur au ajuns i n fotografie cteva reguli despre plasarea
subiectului n cadru, n funcie de liniile i punctele forte ale acestuia.
Plasarea subiectului n aceste zone, va genera o imagine echilibrat,
cadrat armonios, i plcut la privire.
Seciunea de aur
Cea mai armonioas mprire a unui cadru, o putem avea folosind
seciunea de aur. Aceast metod vine din antichitate i definete o
mprire a cadrului n funcie de proporiile laturilor.
Astfel dac mprim latura mare a cadrului la latura mic, obinem
un raport egal cu numrul n. Continund aceast diviziune a cadrului,
putem indentifica anumite puncte i linii forte.
Aceast mprire armonioas se regsete bineneles, nu numai n
toate celelalte arte, dar i n natur, i nu trebuie tratat cu precizie
matematic.
Formula care poate calcula raportul laturilor este: (a+b)/a = a/b = n = 1,618
irul lui Fibonacci: 1 1 2 3 5 8 13 21 34 55 89 144 etc.
Regula treimilor
Dac mprim cadrul n trei pri egale, att orizontal ct i vertical,
putem obine o adaptare a seciunii de aur, folosit n special pentru
fotografierea ntr-un cadru cu proporia laturilor de 3:2.
Plasarea subiectului pe oricare dintre aceste linii sau n punctele de
intersecie, va oferi o compoziie echilibrat i armonioas.
Datorit faptului c n cultura vestic noi citim o imagine de la stnga
la dreapta i de sus n jos, asemeni unui text, treimea de jos i punctul
forte din dreapta jos vor conferi cele mai echilibrate compoziii.
Astfel noi citim toat imaginea pn ajungem la subiect.
Plasarea subiectului n celelalte zone, va trebui s fie nsoit de
alte elemente care s ne atrag privirea mai departe i ctre restul
cadrului. Indiferent ct de important este aceast regul, ea nu
trebuie tratat cu precizie matematic, ci mai degrab cu sim vizual.
PUNCTUL
Punctul este cea mai elementar form grafic i este prin definiie
o parte foarte mic din imaginea final, ce este ns foarte bine
reprezentat i scoas n eviden fa de fundal.
Poziionarea unui punct n cadru se poate face utiliznd regulile
de compoziie i exact punctele forte generate de acestea. Prin
combinarea lor se obine o zon de interes n care se poate plasa
subiectul. Plasarea n afara acestei zone, att nspre centru ct i
spre exterior, va avea nevoie de o justificare puternic.
Mai multe puncte
Dou sau mai multe puncte, vor crea ntre ele o linie a privirii ce
va avea o poziie fa de cadru (vertical, orizontal, oblic) sau o
direcie, dat de urmrirea liniei n funcie de importana punctelor.
Pe msur ce ntr-o imagine apar mai multe puncte de interes,
imaginea capt mai mult tensiune i dinamism, deoarece privirea
va naviga ntre aceste puncte.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

5
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

:
:


f
/
2
.
8

:
:

1
/
1
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0
STUDIU DE CAZ
Diferena de dinamism i direcie dintre liniile din cadru.
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

1
0
5
m
m

:
:


f
/
1
6

:
:

1
/
4
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

1
0
5
m
m

:
:


f
/
1
6

:
:

1
/
5
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Ptratul i dreptunghiul
Dei abund n mediul antropic, n natur ptratul i dreptunghiul
sunt mult mai greu de gsit. Ele sunt cel mai adesea formate de
spaiile dintre anumite linii drepte din imagine i divizeaz de multe
ori cadrul. Aceste forme tind s fie statice i echilibrate.
Cercul
Forma perfect de cerc este greu de fotografiat n natur, ns
elipsele i majoritatea formelor cu o tendin circular sunt mult
mai uor de gsit.
Cercul are tendina s mpart imaginea n dou, ceea ce se regsete
n interiorul lui cptnd importan n defavoarea exteriorului.
Cercurile pot implica i o idee de micare, datorit formei circulare.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
5
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
6
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

1
0
5
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0
Perspectiva liniar
ntr-o imagine bidimensional, aa cum este orice fotografie,
perspectiva liniar este cea care red cel mai bine adncimea n
spaiu, prin utilizarea liniilor convergente. Orice linie aflat n natur
se subiaz odat cu deprtarea de prim-plan. Dac sunt mai multe,
au tendina de a converge ctre un punct. Acest lucru ne ajut s
obinem o senzaie de adncime n fotografie.
Unduirea unui ru, trunchiurile copacilor, zpada viscolit, umbrele,
sunt doar cteva exemple de astfel de linii, care prin deprtarea lor
de prim-plan ajut la redarea unei mai bune perspective, n acelai
timp conducnd i ochiul prin cadru.
Distana focal a obiectivelor poate influena aceast perspectiv
liniar. Un obiectiv superangular va accentua aceast senzaie
de perspectiv, n timp ce un teleobiectiv va avea tendina s o
aplatizeze.
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Fenomenele atmosferice
Ceaa sau pcla ne ajut uneori s obinem o adncime n imagine mai
bun i spectaculoas. Din cauza particulelor de ap din atmosfer,
obiectele aflate la distan sunt mai greu de distins dect cele din
plan apropiat.
Claritatea
Un procedeu de ast dat tehnic, ne poate ajuta s facem diferena
ntre planuri, folosind focalizarea doar pe anumite zone. Orice
diferen de claritate din imagine este perceput ca o zon de
adncime n spaiul plan.
Prin combinarea procedeelor menionate se pot obine rezultate
mult mai puternice i mai convingtoare. Compoziia final va fi
un rezultat al mbinrii armonioase a tuturor regulilor i sfaturilor
descrise, indiferent c sunt reguli de compoziie sau procedee de
redarea a adncimii n spaiul plan.

N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

7
0
m
m

:
:


f
/
1
0

:
:

1
/
4
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
8
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D3s (FX) :: 16mm :: f/22 :: 1/30s :: ISO 200
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/1250s :: ISO 200
DESIGN I ARMONIE VIZUAL
Dincolo de regulile de compoziie, de forma cadrului, de mesaj i
subiect, fotografia nseamn armonie vizual. Aceast armonie este
dat de aranjarea elementelor n cadru, de contrastul dintre acestea,
de mbinarea lor, de proporiile obiectelor i de echilibrul creat ntre
prile din imagine.
Contrastul dintre elemente
De cele mai multe ori, atunci cnd ne gndim la contrast ne gndim
la contrastul dintre tonuri. Contrastul ns poate avea diverse forme
mult mai subtile, atunci cnd lum n calcul contrastul dintre dou
pri din imagine.
Putem obine astfel fotografii contrastante dac n aceeai imagine
avem contraste de genul: moale - tare, transparent - opac, mare -
mic, lichid - solid, drept - curbat, static - n micare, fin - grunjos,
punct - linie, linie - suprafa, subire - gros, mult - puin i lista
poate continua.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0
s

(
D
X
)

:
:

1
2
0
m
m

:
:


f
/
1
1

:
:

1
/
4
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
,
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

2
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Echilibrul vizual.
Nikon D3x (FX) :: 24mm :: f/22 :: 5s :: ISO 100
Dominana
Creierul uman privete un peisaj sau o situaie, se focuseaz pe
ceva ce i se pare interesant i tinde s ignore restul. Aceast reacie
difer de la o persoan la alta, n funcie de anumite preferine
sau experiene. Atunci cnd fotografiem ns, orice element aflat n
cadru care domin imaginea va avea o anume importan, pentru
c fotografia nu mai face nici o selecie ci ne red totul aa cum a
fost surprins.
Acesta este motivul pentru care anumite obiecte capt o mai mare
importan n fotografia final dect n cadrul pe care noi l avem n
amintirea noastr. Aparatul de fotografiat capteaz de fapt realitatea
i nu experiena noastr vizual.
Anumite elemente precum mrimea subiectului n cadru, culoarea
diferit, luminozitatea mai mare, forma sau unicitatea, pot face ca
o anumit parte din imagine s fie dominant n defavoarea alteia.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
8
5
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
4
0
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0
Nikon D300 (DX) :: 17mm :: f/22 :: 1/2s :: ISO 200
Elemente care atrag sau distrag privirea
Zonele luminoase
Acestea sunt ntotdeauna mai sensibile pentru ochi i vor atrage
privirea n defavoarea zonelor mai ntunecate. Deasemenea ele vor
cntri mai mult n echilibrul imaginii.
Formele geometrice sau uor de recunoscut
Liniile, cercurile, dreptunghiurile sau alte forme care sunt uor de
recunoscut i interpretat vor atrage privirea deoarece creierul nostru
le recunoate foarte uor.
Elementele ce ating marginea cadrului
Fie c doar ating marginea sau sunt tiate de cadru, aceste elemente
vor atrage atenia asupra lor dezechilibrnd n acelai timp imaginea.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

:
:


f
/
1
1

:
:

1
/
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
3
5
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D700 (DX) :: 24mm :: f/22 :: 1/100s :: ISO 200
SUBIECTUL I ABORDAREA ACESTUIA
SPIRITUL LOCULUI :: RECUNOATEREA CADRELOR FOTOGENICE :: ABORDAREA SUBIECTULUI
INTRODUCERE
De foarte multe ori cdem n capcana n care dm mult prea mult
importan tehnicii i pierdem din vedere elemente mult mai
fundamentale. Compoziia este, aa cum am vzut, esenial n
scoaterea n eviden a unui subiect i punerea lui n valoare, ns
cum ne alegem subiectele?
Orice loc poate deveni fotogenic, iar treaba noastr ca i fotografi este
s aflm cum. Alegerea corect a unghiului, a luminii, a momentului,
a unei tehnici de realizare i abordarea personal, sunt cheia ctre
o fotografie deosebit.
Fotografierea unui subiect nu trebuie s fie doar o alt imagine
a acelui subiect, ci viziunea voastr personal asupra subiectului
respectiv.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
5
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
,
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
SPIRITUL LOCULUI
Fiecare peisaj este caracterizat prin ceva anume i exist elemente
care l definesc, iar un fotograf de natur trebuie s ncerce s
descopere aceste elemente pentru a putea crea imagini deosebite
cu o anumit zon.
Spiritul locului nu este ceva despre care citeti ntr-o carte sau
ntr-o brour turistic, pentru c n cea mai mare parte nseamn
experiena ta personal n acel loc. Fiecare peisaj poate fi descoperit
diferit de ctre fotografi, ns anumite elemente vor fi comune.
Puterea de a vizualiza i nelege

Pentru a capta spiritul locului pe care l fotografiezi, trebuie mai
nti de toate s nelegi ce te-a fcut s te opreti n acel loc. Exist
un element care i-a atras atenia, iar acel element este definitoriu
pentru imaginea ta.
Dup ce ai gsit subiectul imaginii, este timpul s vizualizezi ntregul
cadru i s caui alte elemente care rezoneaz cu subiectul tu i l
scot n eviden. De aici mai departe intr n discuie compoziia, ce
te va ajuta s i aezi ntregul peisaj ntr-o fotografie.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
6
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

1
9
0
m
m

:
:


f
/
2
5

:
:

8
s

:
:

I
S
O

1
0
0
Nikon D300 (DX) :: 180mm :: f/4.8 :: 1/1600s :: ISO 200
RECUNOATEREA CADRELOR FOTOGENICE
Anumite elemente dintr-un peisaj sau anumite momente ce se
petrec n faa noastr, ne fac s scoatem aparatul i s fotografiem.
Cnd avem ceva experien, vedem aceste lucruri fr probleme,
ns cnd suntem la nceput, uneori ne vine greu s nelegem de ce
un peisaj sau un anume moment este mai fotogenic dect altul.
Este important n acest sens s nelegei care sunt acele atuuri ale
unui peisaj deosebit sau ale unui moment inedit.
Lumina
Cu siguran un subiect poate deveni fotogenic dac este surprins
ntr-o lumin bun. Aa cum am discutat, asta nseamn de cele mai
multe ori lumin cald i lateral sau contralumin dramatic.
Exist ns i cazuri n care o lumin difuz poate fi cea de care avei
nevoie, pentru a vedea lucrurile mai subtile din peisajul vostru i
pentru a mai putea atenua din contrastul care v atrage privirea ctre
zone poate mai puin interesante. Lumina mai poate fi spectaculoas
i printr-un anumit moment inedit, cum ar fi o raz solitar, o lumin
filtrat sau reflectat, sau o sprtur mai dramatic ntr-un cer
nnorat.
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:


f
/
1
6

:
:

1
/
1
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
2
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 1600
Culoarea
Natura ne ofer nenumrate culori de care putem fi atrai, ochiul
uman fiind foarte sensibil la acest aspect, mai ales dac discutm
despre culorile calde. Exist ns anumite combinaii de culoare care
se vor remarca ntotdeauna i ne vor atrage atenia.
Indiferent c discutm despre culori primare substractive sau aditive,
acestea se pot aranja n roata culorilor. Cnd vine vorba de culoare
n art, mai ales atunci cnd ne gndim la pictur, noi o s judecm
culorile dup cele trei pe care le tim c sunt primare i care le pot
genera pe toate celelalte prin amestec de vopsele. Acestea sunt
rou, galben i albastru.
n roata astfel format putem s spunem c avem culori care se
armonizeaz, atunci cnd discutm despre culorile apropiate una
de cealalt, sau de culori care contrasteaz, aflate n pri opuse.
Culorile complementare sunt poziionate diametral opus una fa
de cealalt i se vor scoate ntotdeauna n eviden.
Aa cum v putei imagina exist numeroase moduri de a combina
culorile, att contrastant, dar i armonios, atunci cnd combinm
culori apropiate ca nuan. Combinaia de contraste creaz
dramatism, cea armonioas creaz atmosfer.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
1
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
LUMIN ART
Culorile complementare
Rou i verde, albastru i portocaliu sau violet i galben, se afl
n capete opuse ale roii culorii i sunt culori complementare. Ele
contrasteaz unele cu celelalte i se armonizeaz folosite n anumite
proporii.
Contrastul
Cel mai puternic contrast cromatic este dat chiar de culorile primare,
rou, galben i albastru, ns cum acesta este destul de greu de gsit
n mediul natural, cel mai adesea vom putea observa contraste ntre
culori aflate opus n roata acestora.
O alt idee de contrast poate fi ntre culori reci i culori calde ce se
regsesc n aceeai imagine.
Armonia
Abundena de culori apropiate ca nuan, vecine n roata culorilor
va crea armonie i o atmosfer mai aparte. Dac nu discutm despre
culori puternice ce vor genera contraste pe msur i ne apropiem
de nuane mai subtile, atunci chiar dac avem culori opuse n roata
culorilor, acestea se pot armoniza prin atmosfera creat.
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

6
0
m
m

:
:


f
/
2
.
8

:
:

1
/
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
1/1
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
5
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
5
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

0
,
8
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Ateptarea luminii potrivite.
Nikon D300 (DX) :: 12mm :: f/22 :: 1/2s :: ISO 200
ABORDAREA SUBIECTULUI
Subiectele aflate n natur sunt foarte variate, iar abordrile noastre
trebuie s fie diferite. Un peisaj vast poate fi fotografiat foarte diferit
fa de un detaliu, iar un animal este scos n eviden altfel dect o
textur abstract.
Profunzimea de cmp, locul n care focalizm, redarea micrii i
nu n ultimul rnd unghiul din care abordm, sunt cteva dintre
elementele de care trebuie s inem cont atunci cnd ne hotrm
s fotografiem un anume subiect.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
4
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
,
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Izolarea subiectului
Anumite detalii din natur sau animalele, merit s fie izolate de
restul cadrului printr-o profunzime de cmp redus. Acest lucru nu
numai c va atrage atenia asupra subiectului, dar l va i scoate cel
mai bine n eviden.
Dac fotografia de peisaj este o redare a unei teme, fotografierea
unui animal este o redare a unor elemente foarte specifice, iar n
acest caz punctul maxim de claritate trebuie poziionat foarte precis.
Fundalul
Planul din spatele subiectului, pe care acesta se proiecteaz este
foarte important. Dac vrem ca subiectul nostru s fie perfect redat,
iar fundalul s nu distrag atenia, trebuie s ne gsim un unghiul
potrivit, din care fundalul s fie uniform i fr elemente distincte.
Uneori putem folosi fundalul, chiar dac nu este redat foarte clar,
pentru a completa imaginea cu informaii despre locaia unde a fost
realizat fotografia.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
6
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Cutarea fundalului perfect.
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
2
0
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/1250s :: ISO 200
UNGHIUL DE ABORDARE
Ca i fotografi de natur nu putem avea control asupra luminii sau
asupra condiiilor climatice, ns putem avea control deplin asupra
perspectivei i unghiului de abordare, ceea ce poate aduce mbuntiri
remarcabile unei imagini. Unghiul de fotografiere, poziionarea i
obiectivul ales contribuie la partea artistic a fotografiei realizate i
sunt mereu la ndemna noastr.
Abordarea de la nivelul subiectului
Probabil una dintre cele mai obinuite abordri n fotografie, este de
la nivelul subiectului. Astfel trebuie s ne ridicm sau s ne lsm la
nivelul solului n funcie de fiecare imagine n parte.
Subiectele care au nevoie cel mai adesea de o astfel de abordare
sunt florile i animalele mici. O abordare de sus n jos nu va face
dect s le deformeze statura i s le piard n fundal.
Un alt mare avantaj al fotografierii de la nivelul subiectului este
dat de faptul c fundalul devine mai neclar datorit distanei mai
mari fa de subiect. Cnd fotografiem animale, putem considera
nivelul subiectului ca fiind acolo unde se afl ochii acestuia. Obinem
astfel o abordare asemntoare cu vederea animalului pe care l
fotografiem.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
8
5
m
m

:
:


f
/
4
.
8

:
:

1
/
6
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
2
m
m

:
:


f
/
3
2

:
:

8
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

5
6
m
m

:
:


f
/
3
2

:
:

8
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Unghiul de abordare i prim-planul.
Nikon D700 (FX) :: 48mm :: f/32 :: 8s :: ISO 200
MOMENTELE FOTOGENICE ALE ZILEI
Natura ne ofer ceas de ceas oportuniti pentru fotografiere, toate
astea i n funcie de anotimp sau de zona geografic n care ne
aflm, ns anumite momente din zi sunt cele mai spectaculoase i
merit o atenie special, indiferent de locaie.
Apusul i rsritul
n aceste momente ale zilei se ntlnesc dou dintre cele mai
importante caliti ale luminii, n acelai timp: lumina cade lateral
pe subiect i este mult mai cald.
Cutai din timp locaiile pentru apus sau rsrit pentru a gsi
ntotdeauna cele mai bune unghiuri i cele mai interesante abordri.
Lumina cald nu dureaz foarte mult aa c trebuie s v micai
destul de repede, mai ales dac vrei s realizai mai multe imagini.
Fie c fotografiai lumina cald ce nvluie un peisaj sau siluete
interesante proiectate pe un cer colorat, rsritul i apusul confer
cu siguran cele mai spectaculoase momente de fotografiat n
natur. Chiar dac cerul este senin sau nnorat, mergei ntotdeauna
s fotografiai n aceste momente, deoarece nu se tie niciodat ce
lumin frumoas vei pierde dac nu v trezii la timp sau alegei s
dormii mai devreme.
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
1
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
1
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
3
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
1
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Diferena dintre lumina din timpul zilei i
lumina de la rsritul soarelui.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
0
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
3
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

:
:


f
/
1
6

:
:

1
5
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Diferena dintre lumina din ora albastr
i cea de la rsritul soarelui.
Nikon D3s (FX) :: 21mm :: f/22 :: 1/30s :: ISO 200
FOTOGRAFIA DE PEISAJ
ECHIPAMENTUL :: FOTOGRAFIA PANORAMIC :: ABORDAREA PEISAJULUI NATURAL
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

3
4
m
m

:
:


f
/
3
2

:
:

1
/
2
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
0
m
m

:
:


f
/
1
6

:
:

1
/
1
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
INTRODUCERE
Fotografia de peisaj este cu siguran unul dintre cele mai ndrgite
genuri de fotografie ce se pot practica n natur. Acest gen fotografic
ns, nu este tocmai uor de realizat. Ziua de fotografiere ncepe
dimineaa foarte devreme i poate continua pn seara trziu, iar
peisajele cele mai frumoase sunt uneori destul de departe i trebuie
s depunem un efort considerabil s le descoperim.
Se spune c fotografii cei mai buni se recunosc pe vreme proast.
Dei condiiile meteo nefavorabile ngreuneaz realizarea de imagini,
rezultatele pot fi mult mai spectaculoase. Cu ceva experien putei
realiza c fotografiile cele mai bune i mai apreciate nu au fost
nicidecum realizate ntr-o zi senin i cald, ci din contr, ntr-una
friguroas i cu condiii climatice mai aparte.
ECHIPAMENTELE FOTOGRAFIEI DE PEISAJ
Pe lng camera foto, cnd trebuie s fotografiem peisaj, vom mai
avea nevoie cu siguran i de alte echipamente, cum ar fi filtrele,
un trepied i o telecomand pentru expuneri lungi, un obiectiv
superangular pentru un prim-plan mai interesant i eventual o bul
de nivel dac vrem s realizm o imagine panoramic.
Setri importante ale camerei:
Atunci cnd fotografiai cu timp lung de expunere folosii funcia
Mirror lockup i intrzierea la declanare sau o telecomand, pentru a
elimina orice vibraie generat de ridicarea oglinzii sau de momentul
cnd apsm pe butonul de declanare;
Cnd folosii aparatul pe trepied, nu uitai s dezactivai funciile
de stabilizare a imaginii de pe obiectiv, pentru a avea imagini clare;
Activai funcia de reducere a zgomotului de imagine pentru
expunerile mai lungi;
Dac aparatul vostru deine anumite funcii care ajut la extinderea
latitudinii de expunere, cum ar fi Active D-lightning, este bine s
le activai acolo unde avei expuneri cu contraste foarte mari. Nu
lsai aceste funcii pornite la toate imaginile deoarece v vor scdea
contrastul.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Caracteristicile trepiedului
Nu toate trepiedele vor nsuma caracteristicile descrise mai jos, ns
ar fi de preferat s inem cont de ct mai multe dintre ele atunci
cnd cumprm un trepied. Aceste caracteristici sunt:
Camera s fie la nivelul ochilor atunci cnd picioarele sunt
desfcute complet, fr a ridica i coloana central;
Capul s fie compact i uor de transportat, caracteristici pe care
le gsim la un cap pe bil;
Capul s fie echipat cu o patin de desfacere rapid i s aib
control de rotire panoramic;
Picioarele s permit deprtarea i poziionarea pe mai multe
unghiuri, fa de coloana central, inclusiv s poat fi deschise la 90
de grade, pentru poziionarea camerei pe sol;
Coloana central s fie de mrime medie i s permit folosirea
atunci cnd fotografiem n pant, pentru a avea camera la nivelul
ochilor. Este util ca aceast coloan s se poate detaa, pentru atunci
cnd vrem s fotografiem de la nivelul solului;
Trepied Gitzo Mountaineering seria 2, din
carbon, cu patru segmente si cap pe bil cu
control al friciunii.
ABORDAREA PEISAJULUI NATURAL
Natura ne ofer numeroase oportuniti de fotografiere, ns exist
momente n care peisajul capt o atmosfer aparte sau este plin de
dramatism. Cutarea acestor momente, nelegerea lor i abordarea
corect sunt elementele cheie ale unei fotografii reuite.
Pe lng lumin, cea care definitiveaz orice peisaj, mai avem nevoie
i de alte elemente care s ne compun armonios o imagine sau
diverse fenomene care s genereze o anume atmosfer. Astfel,
putem pune n eviden dou mari categorii.
Prima, este cea care genereaz cadrul nostru fizic i aici ne gndim
n primul rnd la formele de relief sau alte elemente ce constituie
peisajul. A doua, este cea care ne aduce o anumit atmosfer i care
este constituit n cea mai mare parte din fenomene meteorologice.
Fotografierea unui peisaj nseamn nelegerea acestor dou mari
categorii i abordarea corect a fiecrui subiect n parte.
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

1
6
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
3
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Ruri, cascade i lacuri
Indiferent dac formeaz o simpl balt, un ru cu meadre, sau un
torent vijelios, apa constituie cel mai dinamic element din fotografia
de peisaj.
Atunci cnd este curgtoare o putem folosi pentru a crea linii care
s conduc privirea n cadru, iar lacurile pot oferi reflexii inedite.
Micare apei se poate reda, folosind un timp mai lung de expunere.
Acest lucru fie genereaz un efect de curgere, cnd vine vorba de
ruri i cascade, fie va da un aspect compact i uniform atunci cnd
fotografiem suprafee ntinse de ap.
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Folosirea filtrelor la fotografierea apei.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
8
5
m
m

:
:


f
/
3
6

:
:

1
/
5
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
8
5
m
m

:
:


f
/
1
1

:
:

1
/
6
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Pdurea
Atunci cnd fotografiai n pdure trebuie s avei grij la timpul de
expunere pentru c de obicei n astfel de locuri nu gsii prea mult
lumin.
Pdurea este un mediu destul de aglomerat i haotic, aa c trebuie
s ncercai s l simplificai. Cautai raze solitare care trec prin
frunzi i lumineaz anumite elemente i detalii deosebite, cum ar fi
frunze, ferigi, flori sau ciuperci, care s v ajute la constituirea unui
bun prim-plan.
n pdure, este de preferat s fotografiai pe o vreme mai nnorat,
deorece astfel vei evita contrastele mari date de o lumin mai
puternic. Ceaa simplific foarte mult peisajul unei pduri, oferind
cele mai bune momente de fotografiat.
Nu cutai subiecte numai n pdure ci i la marginea acesteia,
copacii solitari sau combinaiile diferite de frunzi pot oferi imagini
interesante.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

8
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
2
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D3s (FX) :: 70mm :: f/22 :: 1/8s :: ISO 200
Peisaje vulcanice
Fotografierea vulcanilor activi este cu siguran o provocare, iar
imaginile obinute pot fi foarte spectaculoase. Acest tip de fotografie
se poate face numai n anumite zone i numai cu o pregtire fizic
serioas.
Vulcanii nu nseamn numai parte activ, ci i zone n care activitatea
lor din trecut creaz o lume poate i mai spectaculoas. Forma
specific a conurilor vulcanice poate constitui o fotografie n care
prezena vulcanului s fie la fel de bine simit ca ntr-o imagine cu
erupie. Izvoarele termale, vulcanii noroioi, gheizerele, fumarolele,
sunt toate specifice peisajelor vucanice i constituie o atracie mult
mai la ndemn dect vulcanul n sine. Culorile dezvoltate n aceste
zone, ce pleac de la galbenul i roul solului i pn la albastrul i
turcoazul izvoarelor termale, sunt foarte atractive n acest peisaj.
Duritatea cenuii vulcanice este asemenea celei a nisipului, aadar
i n acest caz trebuie s avei grij la schimbarea obiectivelor i
curarea lentilelor. Foarte coroziv poate fi i atmosfera ncrcat
uneori de acid sulfuric sau alte gaze.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:


f
/
1
1

:
:

1
/
2
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/22 :: 1/15s :: ISO 200
Nikon D100 (DX) :: 28mm :: f/2.8 :: 1s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ
Redarea stropilor i fotografierea
luminii ce apare dup ploaie.
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

7
0
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
2
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D700 (FX) :: 24mm :: f/13 :: 1/100s :: ISO 200
STUDIU DE CAZ
Redarea ninsorii cu timp de expunere
diferit.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
2
0
m
m

:
:


f
/
1
8

:
:

1
/
3
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
2
0
m
m

:
:


f
/
1
1

:
:

1
/
4
0
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0
Nikon D3s (FX) :: 170mm :: f/22 :: 1/8s :: ISO 200
Nikon D3s (FX) :: 82mm :: f/22 :: 1/125s :: ISO 200
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/1250s :: ISO 200
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
6
5
m
m

:
:


f
/
3
5

:
:

1
/
6
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
3
5
m
m

:
:


f
/
3
5

:
:

1
/
6
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Compunerea corect a cadrului.
STUDIU DE CAZ
Corelarea corect a prim-planului cu fundalul.
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
2
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

1
/
3
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D3s (FX) :: 22mm :: f/22 :: 1/3s :: ISO 200
FOTOGRAFIA WILDLIFE
ECHIPAMENTUL :: ABORDAREA ANIMALELOR :: SFATURI PRACTICE
INTRODUCERE
Fotografia wildlife este cu siguran genul fotografic cel mai dificil de
practicat n natur. Pe lng un echipament dedicat, teleobiective
cu distana focal foarte lung, trebuie s avem i foarte mult
rbdare.
Pentru a surprinde o imagine bun, cu un comportament natural i
nestingherit, trebuie s pndim momentul prielnic pentru declanare
i trebuie s cunoatem comportamentul animalelor i modul lor de
via.
Fotografierea vieii slbatice, se face cu devotament i cu mult
pasiune, i implic un studiu mai aprofundat asupra unei specii, care
nu trebuie neaprat privit ca un studiu dintr-o carte de specialitate,
ci mai ales ca o observaie din teren. Toate informaiile pe care le
putei observa i nelege n natur despre viaa animalelor vor duce
cu siguran la fotografii reuite.
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
0
0
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
ECHIPAMENTELE FOTOGRAFIEI WILDLIFE
Pe lng camera foto, cnd trebuie s fotografiem animale trebuie
s ne gndim c avem nevoie de obiective cu o distan focal ct
mai lung. Minimul necesar este 300mm. Ca i accesorii n acest
caz putem folosi un teleconvertor, pe care de obicei l gsim n
variantele 1,4x, 1,7x i 2x, care s v ajute la mrirea distanei
focale. Teleconvertorul se monteaz ntre obiectiv i camera, i
are ca dezavantaj faptul c reduce luminozitatea cu un stop, unul
i jumtate sau dou n funcie de modelul ales. De asemenea se
recomand a fi folosite pe obiective luminoase, pentru a nu pierde
funcia de autofocus, atunci cnd ajungem la valori de diafragm
mai nchise.
Setri importante ale camerei:
Setai aparatul s fotografieze n rafal de imagini, pentru a
surprinde cele mai rapide aciuni;
Pentru a lucra cu numrul maxim de cadre pe secund pe care l
permite camera foto, cel mai probabil va trebui s alegei 12 bii n
loc de 14 sau ct are maxim aparatul vostru;
Dac v permite camera foto, lsai valoarea ISO pe automat,
atta timp ct putei controla valoarea maxim la care s ajung, n
funcie de timpul de expunere pe care l preferai.
Obiective Nikkor 70-200mm f/2.8, 600mm
f/4 i teleconvertor TC-20EIII (2x).
FOTOGRAFIEREA N MEDIUL ANTROPIC I N CAPTIVITATE
Debutul n fotografia wildlife trebuie fcut cu animalele din jurul
casei, din grdin sau din parc. Putei ntlni astfel o gam variat
de psri, veverie, arici sau iepuri, animale ce sunt obinuite cu
prezena omului i nu mai sunt la fel de sperioase.
Grdinile zoologice i parcurile de animale, pot oferi oportuniti
bune pentru a fotografia animale. n acest caz avei dou posibiliti,
fie s fotografiai animalul n mediul n care se afl i s se vad
ideea de captivitate, fie s ncercai s eliminai anumite elemente
din cadru, pentru a obine o imagine apropiat de cea din mediul
natural.
Pe lng animalele care triesc n caprivitate ntr-o grdin zoologic,
mai exist i alte animale, precum psrile sau mamiferele mici,
ce triesc pe lng aceasta. Oportunitile de a fotografia aceste
animale sunt foarte bune, deoarece toate aceste vieuitoare sunt
destul de obinuite cu prezena omului.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
2
0
FOTOGRAFIEREA N MEDIUL NATURAL
Adevrata provocare n fotografia wildlife, vine odat cu abordarea
animalelor ntr-un mediu natural, complet slbatic, unde omul este
intrus, iar vieuitoarele sunt stingherite de prezena lui. Acest
abordare este cu siguran mai greu de realizat, dar poate oferi cele
mai bune rezultate i cele mai mari satisfacii.
Experiena trit atunci cnd un animal te accept i te las s l
fotografiezi, este cu siguran una extraordinar.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

6
4
0
STUDIU DE CAZ
Recunoaterea urmelor.
C
u
l
c
u

d
e

c

p
r
i
o
a
r

U
r
m

d
e

c

p
r
i
o
a
r

Fotografierea din ascunztori

Fie c sunt mobile sau fixe, ascunztorile permit o alt abordare a
vieii slbatice, care reflect un comportament mai natural i ofer
oportuniti ce sunt greu de gsit n alte condiii.
Exist numeroase tipuri de ascunztori mobile, de la simple plase de
camuflaj la corturi, pentru una sau mai multe persoane. Avantajul
major este c putem s le aezm oriunde ne dorim, ns este bine
ca animalele din zon s aib o perioad de acomodare cu noul
obiect din habitatul lor.
Ascunztorile fixe sunt mai practice deoarece animalele sunt deja
obinuite cu respectiva construcie i nu mai este nevoie de acea
perioad de acomodare.
Dup ce am intrat n hide, este important s nu mai ieim i s nu
facem zgomote care s sperie animalele. n orice ascunztoare, este
de preferat s intrm cnd nu sunt vieuitoarele prin zon i ct mai
devreme dac fotografiem n lumina de diminea, de obicei nainte
s rsar soarele.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
7
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Urmrirea aciunii i
declanarea n rafal.
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

4
2
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
2
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

4
2
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
6
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

4
2
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

4
2
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
2
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Urmrirea aciunii i
declanarea n rafal.
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
1
6
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
1
6
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/2000s :: ISO 200
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/80s :: ISO 200
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
6
5
m
m

:
:


f
/
4
.
8

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

2
8
0
STUDIU DE CAZ
Surprinderea de portrete sau detalii.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

3
2
0
STUDIU DE CAZ
Cutarea momentelor deosebite.
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/500s :: ISO 400
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
5
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

4
2
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
2
5
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Redarea zborului.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
8
0
0
0
s

:
:

I
S
O

8
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
8
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Deosebirea speciilor de psri.
Nikon D300 (DX) :: 500mm :: f/6.3 :: 1/1250s :: ISO 200
MACROFOTOGRAFIA I FOTOGRAFIA ABSTRACT
ECHIPAMENTUL :: SFATURI PRACTICE :: DETALII I TEXTURI :: ABORDRI ABSTRACTE
MACROFOTOGRAFIA
Lumea detaliilor este absolut incredibil. Indiferent c abordm o
floare, o frunz, un strop de ap sau o textur, atunci cnd fotografiem
de la mic distan trebuie s acordm o atenie deosebit fiecrui
element ce compune cadrul.
Macrofotografia presupune mult timp, rbdare i grij la detaliu. Cea
mai mare importan n acest gen fotografic, o are profunzimea de
cmp i modul cum reuim s simplificm imaginea i s evideniem
subiectul.
Macrofotografia se realizeaz atunci cnd fotografiem la scar 1:1,
iar obiectul fotografiat este captat la aceeai mrime pe senzor. n
cazul n care subiectul este mrit pe senzor pentru a fi surprins un
anumit detaliu, putem spune c avem un caz de close-up. Aceasta
este de altfel i diferena dintre cele doua genuri fotografice.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

m
a
c
r
o

:
:


f
/
4

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
ECHIPAMENTELE MACROFOTOGRAFIEI
Pentru a fotografia macro sau close-up, avei la ndemn trei opiuni
de echipament, fiecare cu avantaje i dezavantaje.
Obiective specializate
Obiectivele macro sunt cel mai uor de folosit i reprezint i cea mai
performant soluie pentru fotografii de calitate. Putei opta pentru
un obiectiv exclusiv macro, pe care s l folosii numai la acest gen
de fotografie, sau putei alege un obiectiv zoom cu funcie macro.
Principalele distane focale pentru obiectivele macro, sunt
cuprinse ntre 50mm i 200mm. n general n natur sunt mai utile
teleobiectivele, deoarece putem fotografia mai departe de subiect,
lucru important mai ales n cazul insectelor sau animalelor foarte
mici. Cu ct obiectivul are o distan focal mai mare, cu att
profunzimea de cmp va fi mai mic, aa c avei grij la acest aspect.
Costul unui obiectiv este mai ridicat dect al celorlalte accesorii, ns
calitatea imaginii va fi mult mai bun, aa c este alegerea ideal
pentru cei pasionai de acest gen de fotografie.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

m
a
c
r
o

:
:


f
/
1
1

:
:

1
/
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

m
a
c
r
o

:
:


f
/
4

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Teleobiectiv cu funcie macro sau
obiectiv dedicat.
STUDIU DE CAZ
Cutarea unui fundal adecvat.
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

1
9
5
m
m

:
:


f
/
1
0

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
1
0
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
3
2
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
SUBIECTELE MACROFOTOGRAFIEI
Fotografierea diverselor forme, detalii i culori ale lumii macro din
natur, ar putea ine ocupat un fotograf ntreaga via. Dintre toate
elementele naturale ce pot fi abordate n acest fel, cel mai probabil
insectele i florile sunt preferatele tuturor.
Florile
Fotografierea florilor, necesit n primul rnd cteva cunotine
despre perioadele de nflorire i despre locurile n care pot fi gsite
speciile care ne intereseaz. Abordarea acestora, nu este neaprat
una dificil, dup ce am pus la punct detaliile de mai sus.
Atunci cnd fotografiem flori, trebuie s inem cont n primul rnd
de unghiul de abordare. Dac ne lsm la nivelul subiectului, vom
avea o siluet mai bine conturat i floarea noastr va deveni mai
interesant. Distana de la subiect la planul pe care se proiecteaz
acesta, este i ea foarte important deoarece n acest fel putem
controla neclaritatea fundalului. Cu ct aceast distan este mai
mare, cu att fundalul va deveni mai neclar.
Dac alegem un obiectv superangular, atunci foarea va f pus
ntr-un decor, iar fundalul va fi mai vizibil. Dac vom fotografia cu un
teleobiectiv, vom decupa numai floarea, iar fundalul va deveni mai
neclar, formnd o mas de culoare care s nvluie subiectul.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
0
5
m
m

m
a
c
r
o

:
:


f
/
8

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/2.8 :: 1/2000s :: ISO 200
Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/4 :: 1/160s :: ISO 200
Nikon D3x (FX) :: 105mm macro :: f/5 :: 1/640s :: ISO 800
Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/5 :: 1/800s :: ISO 640
N
i
k
o
n

D
3
s

(
F
X
)

:
:

7
0
m
m

:
:


f
/
1
1

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
5
.
6

:
:

1
/
1
2
5
s

:
:

I
S
O

8
0
0
STUDIU DE CAZ
Abordarea detaliilor simple i crearea
de texturi.
Nikon D300 (DX) :: 70mm :: f/8 :: 1/50s :: ISO 200
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

1
0
5
m
m

m
a
c
r
o

:
:


f
/
3
2

:
:

1
/
2
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

3
0
0
m
m

:
:


f
/
8

:
:

1
/
6
4
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Lumina i culoarea.
Nikon D300 (DX) :: 105mm macro :: f/11 :: 1/13s :: ISO 200
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
8
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

5
0
0
m
m

:
:


f
/
6
.
3

:
:

1
/
8
0
0
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Tehnici de redare a imaginilor abstracte.
Nikon D300 (DX) :: 350mm :: f/6 :: 1/800s :: ISO 200
EXPEDIIILE FOTOGRAFICE I DEZVOLTAREA PERSONAL
PREGTIREA UNEI EXPEDIII :: ECHIPAMENTUL :: EXPOZIII PERSONALE I VIDEOPROIECII
PREGTIREA UNEI EXPEDIII
Chiar dac expediie poate este un pic prea mult spus, indiferent
dac plecai ntr-o vacan sau ntr-o tur fotografic, dac vrei
s aducei napoi imagini deosebite, trebuie s pregtii cu atenie
cltoria. De foarte multe ori cel mai greu lucru este s v hotri
asupra destinaiei. Odat stabilit acest detaliu important, trebuie
s urmrii toi paii necesari unei bune organizri fotografice.
DOCUMENTAREA
Este un prim pas foarte important de care se leag toat organizarea
ulterioar a cltoriei. Documentarea trebuie fcut din timp i
minuios, pentru cele mai bune rezultate.
Internetul este cea mai bun surs de documentare. Cu ajutorul
lui v putei face o idee despre cum arat locul n care vei merge,
despre principalele obiective i despre echipamentul de care avei
nevoie.
Achiziionarea unor hri i ghiduri despre zona n care vrei s
mergei, este util pentru a v alege traseul i pentru a v uura
documentarea i deplasarea.
N
i
k
o
n

D
1
0
0

(
D
X
)

:
:

2
8
m
m

:
:


f
/
7
.
1

:
:

1
/
1
6
0
s

:
:

I
S
O

2
0
0
STUDIU DE CAZ
Alegerea rucsacului foto.
Rucsacuri foto Kata, Lowepro i F-Stop
ECHIPAMENTUL PERSONAL
Chiar dac am putea crede c pentru un fotograf de natur este
important doar camera foto i obiectivele, comfortul personal nu
trebuie neglijat. Cu siguran nu o s mai avei chef de fotografiat dac
suntei uzi la picioare sau v este foarte frig, aa c v invit s inei
cont de cteva sfaturi importante cnd vine vorba de echipamentul
personal.
Ghetele de munte
Ghetele de munte sunt confecionate din piele simpl sau n
combinaie cu alte materiale cum ar fi Cordura, cele mai performante
avnd i membran de Gore-tex pentru impermeabilitate i o mai
bun respirare a piciorului. Unele modele au n construcie o spum
special, ce poate lua forma piciorului i poate oferi un confort sporit.
Talpa la majoritatea ghetelor de munte este confecionat din
Vibram, un cauciuc special, foarte aderent i cu proprieti specifice
mersului prin zone accidentate.
Pentru turele mai uoare putem opta i pentru semighete, care de
multe ori sunt mai uoare i ofer o libertate mai mare n micare.
Dezavantajul celor din urm este c acestea, fiind mult mai joase,
nu mai protejeaz la fel de bine glezna.
N
i
k
o
n

D
9
0

(
D
X
)

:
:

1
5
m
m

:
:


f
/
2
2

:
:

0
,
8
s

:
:

I
S
O

5
0
0
Ghete de munte Meindl
ECHIPAMENTUL DE CAMPING
Din arsenalul fotografului de natur nu trebuie s lipseasc
echipamentul de camping. Sunt zile n care pentru a putea s ne
bucurm de un rsrit de soare trebuie s nnoptm pe munte, sau
pe malul unui lac, pentru a obine reflexii matinale deosebite, aadar
inei cont de echipamentul adecvat necesar n aceste situaii.
Cortul
Cortul este de preferabil s nu fie unul foarte mare, probabil unul de
dou persoane este suficient, att din punct de vedere al spaiului,
dar i din punct de vedere al greutii. Cnd alegei un cort trebuie
s fii ateni la cteva aspecte importante. Unul dintre acestea este
modelul, corturile putnd fi de var, de iarn sau trei sezoane. Cele
de iarn sunt un pic mai tehnice din punct de vedere al montrii i
al materialelor i sunt dedicate n general expediiilor. Pentru munii
notrii un cort de trei sezoane poate fi folosit cu succes i iarna.
Alegei corturile tip iglu, deoarece sunt uor i rapid de montat i
se ancoreaz foarte bine. O atenie deosebit trebuie s o acordai
i materialului, acesta trebuie s fie rezistent la ap i de preferabil
de o culoare nchis, mai ales dac vrei s nu ieii foarte tare n
eviden.
N
i
k
o
n

D
7
0
0

(
F
X
)

:
:

2
4
m
m

:
:


f
/
1
6

:
:

1
/
2
5
0
s

:
:

I
S
O

4
0
0
Corturi Ferrino
REZULTATELE EXPEDIIILOR FOTOGRAFICE
Orice tur foto genereaz imagini pe care cei mai muli dintre noi vor
s le arate i altor persoane. Putem opta oricnd pentru o ntlnire
cu prietenii sau pentru o galerie pe Internet, ns dac ne gndim la
un public larg, atunci trebuie s ne expunem imaginile ntr-un spaiu
dedicat, sub forma unui eveniment.
EXPOZIII PERSONALE
Cel mai simplu mod de a ne arta lucrrile, este s organizm o
expoziie public. Indiferent c este una personal, sau una de
grup, aceast expoziie trebuie s reflecte munca noastr i s ne
reprezinte.
Este foarte important s facem o expoziie foto, atunci cnd nivelul
de cunotine este mai ridicat i cnd suntem n msur s ne
judecm propriile imagini ct mai obiectiv. Este util uneori s cerem
i sfatul altor oameni, de preferabil din domeniu, legat de imaginile
alese pentru a fi expuse. Cel mai greu pentru un fotograf, indiferent
de ct de bun i cunoscut este n domeniul lui, este s i evalueze
propriile imagini.
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

1
2
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
4
0
s

:
:

I
S
O

1
6
0
0
C
a
n
o
n

S
3

:
:

1
2
m
m

:
:


f
/
4

:
:

1
/
2
0
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0
Realizarea de proiecte fotografice
Orice fotograf are nevoie de proiecte care s i provoace creativitatea
i care s i definitiveze munca. Atunci cnd v alegei un proiect
foto, este bine s fii siguri c l putei realiza bine, corect i pn
la capt. Orice proiect foto trebuie s se continue i cu alte aciuni
de popularizare, cum ar fi expoziii sau conferine cu prezentarea
imaginilor rezultate.
La nceput v recomand proiecte simple i de scurt durat pentru
a nelege importana unei bune organizri. Este bine de asemenea
s ncepei cu proiecte personale care s nu fie neaprat destinate
publicului larg. Cnd mai avansai, putei lucra i la alt timp de
proiecte, mai mari sau n colaborare cu ali fotografi sau organizaii
de profil.
N
i
k
o
n

D
3
x

(
F
X
)

:
:

2
2
m
m

:
:


f
/
1
6

:
:

1
/
2
0
s

:
:

I
S
O

1
0
0
N
i
k
o
n

D
3
0
0

(
D
X
)

:
:

7
5
m
m

:
:


f
/
3
2

:
:

1
/
6
s

:
:

I
S
O

2
0
0
PHOTOLIFE SRL

Toate fotografiile, ilustraiile, textul i conceptul grafic aparin PHOTOLIFE srl i fotografului DAN DINU. Orice folosire a acestor materiale, sub orice form, fr cesionarea dreptului de utilizare este interzis. Orice abatere de la cele
menionate mai sus i orice utilizare neautorizat a materialelor prezentate n acest curs, se supune legilor n vigoare i va fi sancionat ca atare.
CLTORETE :: DESCOPER :: FOTOGRAFIAZ
www.photolife.ro :: www.dandinu.net