Alexandre Melo Artes Plsticas em Portugal dos anos 70 aos nossos dias, Lisboa,

Difel, 1998
...Hoje em dia [] quase consensual considerar Portugal como um pas num estado de
desenvolvimento intermdio, um pas que faz parte do centro mas que se situa na periferia
desse centro, ou ainda, segundo uma outra formulao, um pas semiperifrico.
Nessa perspectiva comearamos por referir duas anlise da questo, uma mais
especificamente sociolgica, outra de vocao mais econmica respectivamente e
Boaventura de Sousa Santos e Mrio Murteira que nos fornecem elementos teis para
uma posterior reflexo no campo da criao artstica e poltica cultural.
Boaventura de Sousa Santos aborda a questo em termos que se nos afiguram igualmente
pertinentes para uma anlise da situao artstica e cultural.
O estudo do Estado e da sociedade portuguesa deve ser feito, hoje mais do que
nunca, tendo em vista a posio de Portugal no sistema mundial, ou seja, no
sistema interestatal e na diviso internacional do trabalho, tal como eles se
configuram e articulam no interior da economia capitalista escala mundial.
A ideia reforada num outro texto, que se afigura particularmente esclarecedor no que
diz respeito ao tema da suposta originalidade ou unicidade da identidade cultural
nacional: Como s h um sistema mundial, no possvel fazer comparaes com outros
sistemas que lhe sejam exteriores. Sendo assim, a unicidade dos diferentes pases reside
to-s no modo diferente e especfico como cada um se integra no sistema mundial. Para
alm disto, no legtimo falar de originalidade. A originalidade a diferena sem
limites e, como tal, pode ser facilmente postulada. Ao contrrio, a diferena a
originalidade limitada e, como tal, tem de ser determinada com a possvel objectividade.
O autor avana depois para uma hiptese de caracterizao da situao portuguesa.
Portugal uma sociedade de desenvolvimento intermdio. Algumas
caractersticas sociais (taxa de crescimento populacional, leis e instituies,
algumas prticas de consumo, etc.) aproximam-na das sociedades mais
desenvolvidas, enquanto outras (infra-estruturas colectivas, polticas culturais,
tipo de desenvolvimento industrial, etc.) a aproximam das sociedades menos
desenvolvidas.(...) Se tomarmos em conta os indicadores sociais normalmente
utilizados para contrastar o primeiro e o terceiro mundos (classes sociais e
estratificao social; relao capital/trabalho; relaes Estado/sociedade civil;
estatsticas sociais; padres de consumo ou de reproduo social, etc.) conclui-se
facilmente que Portugal no pertence a nenhum desses mundos.
(...) Assim, ao afirmar que o que os Portugueses so ou no so cada vez mais o
produto de uma negociao de sentido de mbito transnacional o autor demarca-se do
tipo de concepes essencialistas da identidade nacional que, no plano dos discursos e
estratgias culturais tm constitudo um dos principais factores de bloqueamento do meio
cultural portugus.(...)
Com vista a delinear uma viso geral da sociedade portuguesa que constitua um pano de
fundo consistente para a anlise da situao artstica e cultural julgamos til
complementar as observaes anteriores com algumas hipteses adiantadas por Mrio
Murteira.
Num ensaio intitulado Portugal na periferia europeia da segunda metade do sculo XX,
e tomando o perodo do salazarismo como ponto de partida da sua anlise, Murteira refere
que: A ideologia salazarista visava o fechamento para manter certo capitalismo
retrgrado ameaado, alm do mais, pela prpria dinmica capitalista da poca. Neste
sentido pode dizer-se que emigrao, capital estrangeiro e guerra colonial eram ameaas
oriundas do mesmo inimigo externo. Todo exterior era, de algum modo, inimigo.(...)
A resistncia do capitalismo portugus a esse processo de internacionalizao sem
estratgia econmica nacional de desenvolvimento a defront-la permite-nos
compreender a perda de posio relativa no conjunto da Europa do Sul (...): a economia
portuguesa perdeu nas dcadas em referncia (50-70) uma excepcional oportunidade
histrica favorvel sua reclassificao da DIT (Diviso Internacional do Trabalho).
(...)
O afastamento de Portugal em relao aos plos mais dinmicos da criao artstica e os
desfasamentos e anacronismos por ele provocados implicam mltiplas dificuldades e
equvocos metodolgicos no que diz respeito perspectivao da arte em Portugal no
sculo XX.
Uma primeira hiptese para enfrentar o problema seria a adopo de uma leitura localista
e nacionalista, com vista a elaborar uma histria nacional, tratando a histria da arte em
Portugal nos estritos quadros nacionais, ignorando o que se passou a nvel internacional e
fazendo a economia de quaisquer confrontos e comparaes. (...)
Trata-se, ainda, de uma posio poltica e ideolgica que refora os factores sociolgicos
de subdesenvolvimento cultural, designadamente o isolacionismo, o anacronismo e a
correspondente base social de ignorncia.
Uma segunda hiptese consistiria em aderir pura e simplesmente ao modelo central
dominante de histria da arte, partir de uma grelha pr-determinada fixada pelas leituras
cannicas de todos os momentos e movimentos internacionalmente assinalados.
Esta opo pressupe abusivamente a existncia e a pertinncia universal de uma linha
geral e unvoca de evoluo artstica e induz sistemticos equvocos e reducionismos.
Por exemplo, o suposto representante local de uma tendncia internacional forte pode ter
uma obra irrelevante no plano nacional, e o autor de uma obra com uma presena
particularmente forte e actuante pode no se integrar em nenhuma tendncia internacional
definida.
Alis, devido desarticulao funcional e ao desfasamento cronolgico entre as vidas
artsticas nacional e internacional precisamente isto que muitas vezes tende a suceder.
Para alm de que se afigura muito problemtico ou inconsequente postular a incluso de
um artista num determinado movimento se no tiver existido, no seu tempo prprio, uma
efectiva experincia real de comunho e confronto de trabalhos e vivncias escala
internacional.
Para ultrapassar a alternativa entre estas duas hipteses e na linha das reflexes
apresentadas na introduo julgamos que uma anlise da situao da arte em Portugal,,
no sculo XX, ter de ser menos histrica e mais sociolgica.(...)
S so possveis histrias locais da arte de comunidades ou que estejam isoladas do
exterior ou que tenham capacidade de influenciar esse mesmo exterior. No primeiro caso
porque, inevitavelmente, todos os factores determinantes das prticas artsticas so
endgenos e mantm entre si relaes articulatrias e causais cabalmente elucidativas. No
segundo caso, porque os resultados artsticos das determinaes endgenas se
transformam em factores determinantes a nvel global, devido ao poder de afirmao e
irradiao externa inerente a situaes de domnio em termos de relaes internacionais.
Isto : s pode ter histria prpria quem no conhece a histria dos outros ou tem poder
suficiente para a influenciar.
Portugal, no sculo XX nunca teve este poder e, apesar de tudo, a ignorncia, sendo
enorme, no foi to grande que permitisse aos nossos artistas trabalhar no absoluto
desconhecimento do que se passava no resto do mundo.(...)
Tudo o que se pode fazer :
- Uma histria da participao de alguns portugueses aqueles que realmente nela
participaram na histria da arte deste sculo. Esta anlise histrica, da arte, mas
no portuguesa.
- Uma anlise sociolgica das condies de exerccio da actividade artstica em
Portugal, em funo dos condicionamentos econmicos, polticos e culturais do pas.
Esta anlise histrica e portuguesa, mas no da arte, mas apenas das condies da
sua produo.
- Uma anlise esttica dos artistas e obras que, por quaisquer razes, que ho-de variar
conforme as razes de quem escreve, se queiram considerar mais dignas de destaque.
Esta anlise da arte, mas no tem de ser histrica nem portuguesa.(...)