Fichamento de Cultura visual e imagens do cotidiano
Artigo de Camila Araujo e Silas de Paula
As imagens na contemporaneidade competem pelo poder da representao expondo mltiplas experincias visuais do cotidiano. Porm, a mdia dominante nos processos da rotina familiar ainda a fotografia (p.05).
Henry Wilhelm deu um timo exemplo da nossa relao com fotos familiares durante uma palestra realizada, em julho de 2008, num dos maiores eventos internacionais de fotografia, o Rencontre dArles, na Frana. Ele mostrou a primeira pgina do jornal The New York Times onde aparecia uma mulher que fugia duma casa em chamas carregando nos braos uma srie de retratos de sua famlia. Questionada sobre a razo de no tentar salvar outras coisas, ela respondeu que os bens poderiam ser comprados novamente, mesmo com dificuldade, mas as imagens de sua vida estariam perdidas para sempre (p.05).
A produo de instantneos e de lbuns familiares se insere no domnio da atividade humana e pode ser tratada como construo de um mundo simblico. Esse mundo de representao reflete e promove um modo particular de visualidade uma verso preferencial da vida que pode sobreviver a todos ns. Neste sentido, ao nos voltarmos para o instantneo fotogrfico, para o lbum de famlia, bom lembrar que a prtica , desde seu incio, um processo fundamental de autoconhecimento e representao. Tais imagens tendem a seguir uma conveno rgida que parece consolidar e perpetuar mitos e ideologias familiares dominantes como estabilidade, felicidade, coeso, etc. E, quase sempre, so aceitas sem uma crtica mais apurada, pois so valorizadas pela evidncia que elas proporcionam sobre nossas famlias e amigos (p.06).
Pessoas comuns nunca tiveram tantas imagens sobre si mesmas sejam elas desenhos, pinturas, gravuras ou fotografias. As cmeras de consumo de massa tm ajudado a todos a se verem e a representar seus ambientes privados de uma maneira que s era possvel, em sculos passados, a uma elite bastante prspera. Hoje, qualquer pessoa pode, virtualmente, documentar a sua vida sem depender da ajuda de profissionais. Dados da Photo Marketing Association e The Wolfman Report indicam que fotgrafos amadores fizeram mais de 19 bilhes de imagens fixas, em 1995, s nos Estados Unidos. No existem estatsticas sobre as imagens atuais, principalmente das novas cmeras digitais, mas possvel afirmar que elas cresceram exponencialmente no mundo (p.06).
A natureza da fotografia familiar teatral, formada por atores expressivos, com roteiros, coreografias e geografias imaginativas encenadas e representadas. Ela sempre performtica. Uma questo fundamental que as performances so socialmente negociadas no s entre os atores, mas tambm com uma audincia imaginada. Num sentido geral, posar para uma fotografia pode ser considerado uma maneira pela qual o sujeito da imagem responde presena (implcita) do contemplador. assumir uma postura, um eu imaginrio diante de qualquer contemplao (p.07).
Atualmente, as distines entre mdias comeam a se desvanecer, e o instantneo fotogrfico se encontra na interseo de vrios processos e tecnologias: desde o novo jornalismo realizado por pessoas comuns, utilizando a cmera de seus celulares para registrar e veicular acontecimentos bem antes da grande mdia institucional, at o registro da rotina familiar, transformado agora num grande banco de dados diferente das fotos de momentos esparsos dos lbuns analgicos do passado criando novas conexes entre a imagem fotogrfica e o cotidiano (p.07).
possvel perceber, ento, que a histria da fotografia, de sua linguagem, uma histria de tenses e rupturas, assim como a contingncia do olhar uma aventura evolutiva. As imagens que entusiasmaram nossos pais e avs nem sempre so aquelas que nos entusiasmam. Como, ento, olhar aquelas fotos com o olhar contemporneo e fragmentado que caracteriza a maior parte das expresses visuais? O que ficou de um processo que pretendia a reproduo do real, passou pelo pictorialismo, construtivismo, surrealismo, e outros ismos modernos e ps-modernos? (p.07).