Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Cuestionario sobre Pampa bárbara. Guía de lectura para los textos de Gonzalo Aguilar
(“Pampa bárbara: una historia nacional”), André Bazin (“El western o el cine americano por
excelencia”), Emilio Bernini (“La transposición política”) y Eduardo Rinesi (“Imágenes del
desierto, ideología de la Nación”).
1. “En Pampa bárbara, en cambio, la frontera se presenta como algo muy nítido, que tiene
su mojón en el fortín y que define muy claramente el lado de los civilizados y el de los
salvajes en el medio bárbaro de la pampa”. ¿Está de acuerdo con esta observación de
Gonzalo Aguilar? ¿Encuentra alguna relación entre la disposición espacial del film y la
disposición espacial articulada por el criollismo? Desarrolle su respuesta a partir del tipo de
comportamiento que define la moral del film: la traición.
2. En “El western o el cine americano por excelencia”, André Bazin escribe: “Pero el bien
que nace engendra la ley en su rigor primitivo, y la epopeya se hace tragedia por la
aparición de la primera contradicción entre la trascendencia de la justicia social y la
singularidad de la justicia moral; entre el imperativo categórico de la ley, que garantiza el
orden de la Ciudad futura, y aquel otro, no menos irreductible, de la conciencia individual”.
¿Diría que esta contradicción, que Bazin señala en el western norteamericano, puede
encontrarse en Pampa bárbara? Desarrolle su respuesta teniendo en cuenta el punto de
vista que asume el relato. Es decir: el del Coronel Hilario Castro.
6. “El western instituye y confirma el mito de la mujer como vestal de esas virtudes sociales
de las que este mundo todavía caótico tiene una gran necesidad. La mujer encierra no sólo
el porvenir físico, sino además, gracias al orden familiar al que aspira como la raíz a la tierra,
sus mismas coordenadas morales”. Analice, a partir de esta cita de André Bazin, la función
que cumplen las mujeres en la película de Demare y Fregonese. Tenga en cuenta, en este
sentido, el desplazamiento que se produce entre aquello que la voz over sentencia en la
secuencia inicial del film y lo que revelan las imágenes finales.
7. “El cine de tema histórico de Artistas Argentinos Asociados se había propuesto, sin duda,
construir una épica nacional. Pero antes que una apelación a determinada ideología o a una
apuesta a la reconstrucción historiográfica, estas películas se apoyaban más en la tradición
que en la historia, es decir, utilizaban una narración relativamente esquemática y lábil para
construir una idea de tradición afectiva fuerte, que pudiera interpelar a diferentes públicos
aun con versiones históricas opuestas”.
“La construcción de una épica (…) apelaba a una serie de emociones y afectos que no
siempre estaban regulados por núcleo ideológicos partidarios. Antes bien, la ideología se
encuentra en esa misma interpelación afectiva que, para erigirse en legítima, debía arrasar
con todo tipo de ambigüedad moral que quisiera proyectarse hacia el pasado”.
Piense, a partir de estas citas del ensayo de Gonzalo Aguilar, el modo en que Pampa
bárbara se asume como una épica nacional. ¿Qué lugar ocupan, en este sentido, los
elementos narrativos que la película toma del género melodrama?