Arq Chile - 03-02

Montserrat Palmer Trias
Evidencias
Para nuestro nmero cincuenta (no cualquier revista
especializada y autofnanciada cumple el medio centenar!) nos
pareci adecuado desensimismarnos de nuestra afcin por
la arquitectura que cultivamos, y dar varios pasos atrs para
mirar un panorama general: observar todo lo que se construye
en Santiago.
La idea del nmero se me ocurri en una conversacin con
el arquitecto Luis Valenzuela en relacin a lo que se le viene
encima a un joven recin titulado cuando trata de ganarse la
vida: el mundo del cliente de carne y hueso.
Introducimos el tema en base a tres artculos que se dedican
a tres reas, en principio ajenas la una de la otra: 1 una
escueta y precisa investigacin sobre los avisos de venta de
casas y departamentos de un ledo suplemento sabatino, 2
un merodeo sobre las razones de la autoconstruccin y 3 las
razones de la arquitectura culta.
Es decir, primero una arquitectura que quiere venderse, que
espera y tienta al habitante comprador con ingeniosas
metforas. Una segunda que decide el mismo habitante por
su cuenta y riesgo (as como cada uno decide como peinarse
y vestirse) y la tercera en las razones esgrimidas desde la
arquitectura.
Tratamos de ser imparciales y lo primero que se nos ocurre
es que el hecho de ponerlas una al lado de la otra es de por
s interesante, que dara para mucho ms de lo que el nmero
presenta y que seguramente volveremos a ello ms adelante.
Incluimos tambin instalaciones de un grupo de artistas y
un artculo y fotogramas de la pelcula Taxi para Tres de
Orlando Lbbert, quien, dice, se dedic al cine porque haba
estudiado arquitectura.
Este conjunto sera la cuarta pieza vital, que unida a las otras
tres, debe ser considerada: los artistas que son los que alertan
de los cambios que estn ocurriendo en la sociedad.
La seccin Ensayos y Documentos tambin ronda el tema ms
general de sociedad y futuro.
En resumen, pensamos que este tema de meditacin recin
comienza y que visto as parecen ser 4 piezas vitales, pero
aisladas y que el juego que debiera iniciarse entre ellas apenas
comienza (y que de este juego depende el desarrollo de la
arquitectura en Chile).
Por ltimo, quiero citar un texto de Umberto Eco que es una
advertencia para nosotros, los cultos.
Cuando la casa se quema, al intelectual slo le cabe comportarse
como una persona normal y de sentido comn, como todo el mundo,
pues si cree tener una misin especfca, se engaa y quien le invoca a
l es un histrico que ha olvidado el telfono de los bomberos.
Editorial
Evidences
This is our 50th edition - and not every self-fnancing specialist
magazine reaches 50! So we felt it was the right moment to
untangle ourselves from our passion for the architecture we
nurture, take several steps back to survey the general scene,
and observe everything constructed in Santiago.
The idea for this edition came to me in a conversation with a
colleague, Luis Valenzuela, when we talked about the reality
that awaits a new architect just out of school: the world of the
real, fesh-and-blood client.
Here we look at the subject in three articles covering three areas,
which at frst sight appear unrelated. First, a concise investigation
of the sales advertisements for houses and apartments in a
widely read Saturday newspaper supplement; second, a free-
ranging meditation on do-it-yourself construction, of all kinds;
and third, the arguments of high architecture.
The frst is self-selling architecture, lying in wait to tempt
the buyer-inhabitant with clever metaphors. The second
architecture is determined by that same inhabitant on his own
account and at his own risk (just as he is free to decide how
to dress, or wear his hair); and the third, the arguments put
forward from Architecture with a capital A.
In these three segments we try to be non-judgmental, and our
frst thought is that setting them side by side is interesting in
itself, the start of something much bigger than we can cover in
a single edition. We shall surely return to it in the future.
We also include installations by a group of artists, and an
article and shots from the flm Taxi for Three, directed by
Orlando Lbbert, who took up flm directing, he says, because
he had studied architecture.
This group of items makes up the fourth key element, to
ponder together with the other three: the artists who signal
the changes occurring in society.
The Essays and Documents section also refers to the more
general theme of society and the future.
Briefy then, we think this meditation is in an early phase,
and there appear to be four key, but separate, elements. The
game to be played out among them is just starting - and on
this game depends the future development of architecture
in Chile.
Finally Id like to quote Umberto Eco, in a text that is a
warning to us, the educated, the erudite:
When the house is on fre, the intellectuals only task is to behave
like a normal person and use his common sense, like everyone else;
because if he thinks he has a special mission hes fooling himself,
and anyone who calls on him is behaving hysterically, forgetting the
phone number for the fre brigade.
ARQ Evidencias Sobre construcciones en Santiago Evidences on buildings in Santiago
4
Evidencia 1
Arquitectura culta:
anotaciones en los mrgenes
Horacio Torrent
1. Arquitectura culta
Arquitectura culta, parece un anacronismo.
Sin embargo, en algn sentido existe. An
cuando resulta esquiva, sabemos que hablamos
habitualmente de arquitectura culta, de aquella

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Evidence 1
High architecture:
notes in the margins
Horacio Torrent
1. High architecture
Anachronistic though it may seem, in some way
high architecture does exist. It is elusive, but
this, we know, is the architecture we usually refer
to, and whose codes are not those of vernacular
2 1
Evidencias Sobre construcciones en Santiago Evidences on buildings in Santiago ARQ
5
arquitectura que tiene unos cdigos diferentes a
los de la arquitectura popular, de la arquitectura
inmobiliaria, de otras arquitecturas menos cultas.
Y es por ello por lo que aparece convocada aqu,
en el contexto de otras evidencias.
Cuesta hablar de evidencias, ya que ellas parecen
estar en los hechos ms que en los conceptos;
sin embargo, aceptemos, an con licencias, que
los conceptos pueden convertirse en evidencias
de la existencia de la arquitectura culta; o mejor
dicho, de sus contradicciones, controversias y
paradojas.
An cuando parece un anacronismo, algo que
pareciera provenir del pasado acadmico, o mejor
dicho academicista, la categora arquitectura
culta est presente, con opiniones divididas en el
debate sobre la arquitectura, por lo que constituye
una magnfca excusa y oportunidad para revisar
nuestras posiciones en la cultura y para con la
cultura. La evidencia estar en la reaccin que
la idea de arquitectura culta produzca en cada
uno de nosotros. Evidencia provocada, apenas por
algunas palabras claves y refexiones abiertas.
2. Existencia:
Admitamos preliminarmente que la arquitectura
culta existe. El trmino arquitectura culta parece
referir a una defnicin clsica y tradicional de
la arquitectura en diferencia a otras prcticas de
construccin o transformacin del espacio y del
hbitat.
La condicin del arquitecto como operador
culto ha quedado establecida en la disciplina
desde hace tiempo. Es muy probable que su
incorporacin en la cultura chilena provenga de
la concepcin Beaux-arts con que la arquitectura
misma asumi institucionalidad en este pas.
No extraamente Laugier le otorg ese tono a la
arquitectura en la primera frase que ofrece en su
tratado: La arquitectura es, de todas las artes tiles, la
que exige las aptitudes ms brillantes y los conocimientos
ms amplios. Quiz sea necesario tanto genio, espritu y
gusto para formar un gran arquitecto como para formar
un pintor y un poeta de primera lnea.
1
.
Alberti propuso en De Re Aedifcatoria: Voy a
convenir que el arquitecto ser aquel que con un
mtodo y un procedimiento determinados y dignos de
admiracin haya estudiado el modo de proyectar en
teora y tambin de llevar a la prctica cualquier
obra que, a partir del desplazamiento de los pesos y
la unin y ensamblaje de los cuerpos, se adece, de
una forma hermossima, a las necesidades ms propias
del ser humano. Para hacerlo posible, necesita de la
inteleccin de los temas ms excelsos y adecuados.
2
Vitrubio: La arquitectura es una ciencia adornada
de otras muchas disciplinas y conocimientos, por el
juicio de la cual pasan las obras de las otras artes.
Es prctica y es terica. La prctica es una continua
y expedita frecuentacin del uso, ejecutada con las
manos, sobre la materia correspondiente a lo que se
desea formar. La terica es la que sabe explicar y
demostrar con la sutileza y leyes de la proporcin,
las obras ejecutadas. As los arquitectos que sin letras
slo procuraron ser prcticos y diestros de manos, no
pudieron con sus obras conseguir crdito alguno. Los
que se faron del slo raciocinio y letras, siguieron una
sombra de la cosa, no la cosa misma. Pero los que
se instruyeron en ambas, como prevenidos de todas
armas, consiguieron brevemente y con aplauso lo que
se propusieron.
3
La divisin entre teora y prctica alimenta
el debate. Se supone habitualmente que quien
est ms cercano al mundo de la teora, es
decir a la academia, produce arquitectura culta;
en tanto quien est slo en el mundo de la
prctica profesional, est ms dominado por la
contingencia.
Sin embargo, la tradicional y bastante absurda
divisin entre teora y prctica, ha perdido el
signifcativo lugar que durante un tiempo tuvo
en el debate. La reunin de teora y prctica es
architecture, or speculative housing design, or
other lower architectures.
For this reason we have called on it here, along
with other evidence.
Of course it is hard to talk about evidence,
for it appears more clearly in facts than in
concepts. But let us accept, with reservations,
that concepts can act as evidence of the existence
of high architecture, or of its contradictions,
controversies and paradoxes.
Anachronistic it may be, like a fgure from
the academic or even the scholastic past, but
the category of high architecture exists in
the present, with the divided opinions on it in
debates. It thus gives us a wonderful excuse and a
chance to review our positions in and on culture.
The evidence will emerge from the reactions that
the idea of high architecture produces in each of
us, from just a few key words and refections.

2. Existence:
First, let us admit that high architecture exists.
The term seems to refer to a traditional, classic
defnition of architecture, as opposed to other
practices of construction or ways of transforming
space and habitat.
The condition of the architect as an educated
operator has long been established in the
discipline, probably incorporated into Chilean
culture with the concept of fne arts (beaux arts),
which provided architecture with an institutional
status.
Laugier, not surprisingly, speaks of architecture
in this tone from the frst sentence of his treatise:
Of all the useful arts, architecture demands the
greatest ability, the broadest knowledge. Perhaps it
needs as much genius, as much spirit and taste to form
a great architect as to form a frst-class painter or
poet.
1

In De Re Aedifcatoria, Alberti says: I shall
propose that an architect is one who, with defned
and admirable method and procedure, has studied
how to project a work in theory and also how to
realize it in practice, shifting weights and uniting
and assembling bodies with great beauty, so that the
work comes to match the most human of needs. It
requires comprehension of the most exalted and the
most practical matters to make it possible.
2
Vitruvius: Architecture is a science adorned by many
other disciplines and bodies of learning, through which
the works of other art forms are judged. It is practice,
and theory. Practice means constant, agile, frequent
use, with the hands and with the material appropriate
to what is to be made. Theory means knowing how to
use the subtlety and the laws of proportion to explain
and show the fnal work. Thus unlettered architects
who were merely practical and handy could not achieve
fame of any kind with their works. Those who trusted
only to reasoning and book learning followed the
shadow of the thing, not the thing itself. But those
who studied in both areas, as though supplied with all
possible weapons, quickly achieved what they set out to
do and won applause.
3

The division between theory and practice feeds
the debate. Academics, closer to the world
of theory, are generally assumed to be the
producers of high architecture, while those only
in professional practice are more infuenced by
contingency.
But traditional and absurd as it is, the division
between theory and practice is becoming less
relevant in the national debate: The coming
together of the two aspects is now, and
signifcantly, a recognized characteristic of recent
Chilean architecture.
3. Distinctions
Clearly high architecture is not simply a local
1 Laugier, Marc-Antoine, Ensayo sobre
la arquitectura, 1755, Ediciones Akal,
Madrid, 1999, p.41.
2 Alberti, Leon Battista, De Re
Aedifcatoria, 1550, Akal, Madrid, 1999,
p.57.
3 Vitrubio, Los diez libros de
Arquitectura, edicin de Jos Ortiz y
Sanz, Akal, Madrid, 1987, p.2
1 Laugier, Marc-Antoine, Ensayo sobre
la arquitectura, 1755, Ediciones Akal,
Madrid, 1999, p.41.
2 Alberti, Leon Battista, De Re
Aedifcatoria, 1550, Akal, Madrid, 1999,
p.57.
3 Vitrubio, Los diez libros de
Arquitectura, edicin de Jos Ortiz y
Sanz, Akal, Madrid, 1987, p.2
1 Allegory of Architecture, cover
of Essai Sur LArchitecture by
Marc Antoine Laugier, 1755
2 Cover of ARQuitectura N 2.
Santiago, october 1935
1 Alegora de la Arquitectura,
grabado aparecido en la
portada de Essai Sur
LArchitecture de Marc Antoine
Laugier, 1755
2 Portada de ARQuitectura N 2.
Santiago, octubre de 1935
6
uno de los rasgos que hoy signifcativamente se
reconoce en la arquitectura chilena reciente.
3. Distinciones
Obviamente esta no es una categora local, sino que
bastante difundida en todo el mundo occidental.
Tambin es una categora que existe en otras
disciplinas, que hacen distincin entre disciplina
ofcial y prcticas asociadas. Algunos la consideran
una manifestacin tpicamente superestructural,
que se da en una exigua minora de gente del
ofcio. Sabemos adems que frecuentemente se
utiliza el trmino arquitectura culta para referir
a una elite o a los productos que de ella se
desprenden. Otros la relacionan directamente con
el mbito la enseanza de la arquitectura; es decir
la arquitectura culta tendra existencia en el mbito
acadmico; en algunos, al menos.
De hecho en nuestra vida comn y corriente,
sabemos de la existencia y es posible reconocer
a la arquitectura culta, aunque no contemos con
una defnicin de ella.
Se habla de arquitectura culta -en singular-
probablemente aqulla que escribimos como
Arquitectura, as, con maysculas. Producto
del establecimiento de distinciones bastante
tradicionales por cierto sobre la condicin
artstica de la arquitectura. Distinciones entre
arte y no arte. Distinciones entre obra de arte y
cosas comunes y corrientes.
Estas distinciones en arquitectura devienen en la
distincin entre obras de arquitectura y obras de
construccin.
Las obras de arte son signifcados incorporados
(embodied meanings).
4
As se propone a la arquitectura una distincin
category. It is widespread in the West, and exists
in other disciplines that discriminate between
offcial discipline and associated practice. It may
be seen as a typically super-structural display,
current among a small minority of architects.
Often, too, the term is used to refer to an elite
of architects, or their products. Or it may be
related directly to the teaching world, as existing
in academia, or at least in some parts of it.
But in our daily life, de facto we recognize
the existence of high architecture, and the
phenomenon itself, though we may have no
defnition for it.
High architecture, in the singular, is probably
what we call Architecture with a capital A, the
product of traditional distinctions about the
artistic condition of architecture, between art and
not-art, between the work of art and everyday
things.
These distinctions in architecture spring from
the distinction between works of art and works of
building. Works of art are embodied meanings.
4

Architecture thus faces a radical distinction,
between material and symbolic production.
But the difference is not always clear enough to
set frm boundaries between categories. There
are broader interpretations of culture and thus
there are high architectures, in the plural, for
there are specifc and varied cultures at different
times and places, and also in different social and
economic groups within the same country.
In recent Chilean architecture, the condition of
high comes from the meanings embodied in
the works. Some spring from tradition skill,
proportion, abstraction and others from newer
values - landscape, environment, materials.
3 Vivienda Social, sector norte
de Antofagasta, 1990.
Foto del autor
4 Travesa Isla Santa Mara,
Escuela de Arquitectura de
la U.C.V. , 1991.
Foto del autor
3 Social Housing, Antofagasta
northside, 1990. Photo:
H. Torrent
4 Travesa Isla Santa Mara,
Learning trip. U.C.V. School
of Architecture, 1991. Photo:
H. Torrent
3 4
7
radical: la distincin entre produccin material y
produccin simblica.
Pero esta distincin no es siempre lo bastante
clara como para delimitar categoras muy
defnitivas. Es necesario reconocer, en relacin
a interpretaciones ms amplias de la cultura que
existen arquitecturas cultas, en plural. Porque
existen las culturas especfcas y variables de
diferentes lugares y tiempos, pero tambin de
diferentes grupos sociales y econmicos dentro
de un mismo pas.
En la arquitectura chilena reciente, la condicin
culta, proviene de los signifcados que toman
cuerpo en la obra: algunos que vienen de
la tradicin (ofcio, proporcin abstraccin) y
algunos valores ms actuales: paisaje, ambiente,
materia.
La tendencia a la transfguracin de lo corriente
en obra de arte -y de arquitectura- puede ser
un refejo de la situacin. Aparece como una
atraccin ms all de lo intelectual por los
signifcados complejos y polivalentes, por algunas
imgenes crpticas que se alimentan de la cultura
popular. As por novedad, una caracterstica
constante de las arquitecturas cultas, se asumen
algunos temas que por tradicionales se nos
presentan como rupturistas y con frecuencia
se recurre a valores simblicos de los distintos
universos culturales que existen en el pas: Zona
Central, Chilo, Magallanes, Pascua, Atacama, y
de los ms urbanos Santiago, Valparaso. Pero
siempre con una prctica lejana de lo pintoresco,
donde no hay referencia cultural sino proceso de
entendimiento del lugar y la materia, lejana de la
retrica y cercana al fenmeno.
4. Culturas
No debera resultar muy extrao a los arquitectos
que uno de los ms antiguos signifcados de la
palabra cultura, corresponde al latn colere, entre
cuyos signifcados asociados est el de habitar.
Otro de los ms importantes, relacionado especial-
mente con la atencin del crecimiento natural era
aquel de cultivar, que perdura en la cultura como
cultivo del espritu, contrario a la ignorancia.
Sin embargo, en el debate sobre la arquitectura
culta parecen predominar otros signifcados
histricamente determinados.
Uno de ellos que manifesta una cierta hostilidad
por su asociacin con la distincin de clase,
remite a pretensiones de conocimiento superior,
refnamiento, y distinciones elevado y popular.
Signifcado propio del pasado, alude muy
frecuentemente al punto elevado y dominante de
la cultura europea en el desarrollo de la cultura
occidental.
Muy cercano a ste, est la cultura como sinnimo
de civilizacin, en el sentido de un proceso que
convierte en civilizado, surgido de la ilustracin
y aludiendo a una descripcin del proceso secular
del desarrollo humano.
Raymond Williams destaca tres posibilidades
para cultura: aquella que designa un proceso
general de desarrollo intelectual, espiritual y
esttico; aquella que indica un modo de vida
determinado, de un pueblo o grupo, durante
algn perodo; y aquella que describe las obras
y prcticas de la actividad intelectual y
especialmente artstica.
El complejo de sentidos (de la palabra cultura) indica
una argumentacin compleja sobre las relaciones entre
el desarrollo humano general y un modo determinado
de vida, y entre ambos y las obras y las prcticas del
arte y la inteligencia.
5
Cultura: Refejo y prefguracin, en cada momento
histrico, de las posibilidades de organizacin de la
vida cotidiana; complejo de la esttica, los sentimientos
y las costumbres, mediante el que una colectividad
reacciona ante la vida que le es dada objetivamente
por la economa.
6
Superar los signifcados histricos para integrar
The trend of transfguring the everyday into
work of art -and architecture - may refect this
situation. Its attraction transcends the purely
intellectual, judging by the complexity and range
of meanings, and the cryptic images fed by
popular culture. Out of a taste for novelty
a constant feature of high architecture it
takes on themes we see from the standpoint
of tradition as breaking new ground. It often
adopts the symbolic values of different cultural
universes within Chile - the Central Valley,
Chiloe, Patagonia, Easter Island, the Atacama
desert, and more urban Santiago and Valparaiso
but not in the interests of the picturesque, not
as a cultural, rhetorical reference, but in a process
of understanding for the place and the material,
close to the phenomenon.
4. Cultures
Architects should not be surprised that one of the
oldest meanings of the word culture originates
in the Latin colere, one of whose associated
meanings is inhabit.
Another signifcant meaning relates to the tending
of natural growth, to cultivation, a meaning that
endures in cultivation of the spirit, as opposed
to ignorance.
But in the debate on high architecture, other,
historically determined meanings apparently
predominate. One example, with hostile
overtones because of its association with class
differences, refers to the pretension of superior
knowledge and refnement, and to distinctions
between the exalted and the vernacular. It is
a meaning from the past, often referring to
the superior status and dominance of European
culture in Western cultural development.
Very close to this is the idea of culture as a
synonym of civilization, in the sense of a process
that makes civilized. It emerges in the period
of the Enlightenment and describes the secular
process of human development.
Raymond Williams distinguishes three possible
meanings of culture: one defnes a general
process of intellectual, spiritual and aesthetic
development; one indicates a specifc form of
life, of a people or a group during a specifc
period; and one defnes the works and practices
of intellectual and specifcally artistic activity.
The complex meanings (of culture) suggest a complex
line of argument in the relations between general
human development and a specifc way of life, and
between both these and the works and practices of art
and intelligence.
5
Culture: The refection and pre-fguration, at each
historic moment, of the possibilities of organizing
daily life; a complex of aesthetics, feelings and customs
through which a community reacts to the life created
objectively by its economy.
6
Overcoming the historic meanings in order to
integrate the more active and abstract meanings
of the idea of culture with its most elemental
meaning of inhabit would offer a healthy chance
of debate for architectural culture and for Chilean
architecture.
5. Codes
For quite some time Chilean architecture has
been facing inclusion into the new economys
market of symbolic goods. On the other hand,
high architecture has long lacked much capacity
to infuence the construction of habitat. Other
architectures, such as speculative housing design
or vernacular architecture, will always be more
readily acceptable, not for the traditional contrast
between modern versus other architectural codes,
but because of the way the problem is
conceptualized within architectural culture.
4 Danto, Arthur, From Aesthetics to
Art Criticism and Back, Journal of
Aesthetic and Art Criticism, 54, 1996,
p.114.
5 Williams, Raymond, Palabras Clave,
Ediciones Nueva Visin, Buenos Aires,
2000, p.91
6 Debord, Guy, La sociedad del
espectculo, La Marca, Buenos Aires,
1995, p.168
4 Danto, Arthur, From Aesthetics to
Art Criticism and Back, Journal of
Aesthetic and Art Criticism, 54, 1996,
p.114.
5 Williams, Raymond, Palabras Clave,
Ediciones Nueva Visin, Buenos Aires,
2000, p.91
6 Debord, Guy, La sociedad del
espectculo, La Marca, Buenos Aires,
1995, p.168
8
los signifcados ms activos y abstractos de la
idea de cultura al ms primitivo signifcado
el de habitar constituira una oportunidad
muy saludable para el debate, para la cultura
arquitectnica y para la arquitectura chilena.
5. Cdigos
La arquitectura en Chile enfrenta desde hace
un tiempo su inclusin en el mercado de bienes
simblicos de la nueva economa. Por otra
parte, la arquitectura culta enfrenta y no desde
hace poco tiempo una cierta incapacidad para
infuir en la construccin del hbitat. Otras
arquitecturas, inmobiliarias o populares, tienen
siempre una mayor aceptacin. Y no se trata de
los tradicionales contrastes de los cdigos de la
arquitectura moderna versus otras arquitecturas,
sino de cmo se conceptualiza el problema al
interior mismo de la cultura arquitectnica.
Durante la dcada del ochenta se debati
hasta el hartazgo el problema del signifcado
aportes internacionales y latinoamericanos
mediante, pero al parecer el eje del debate
qued descentrado.
La arquitectura puede ser ordinaria o mejor,
convencional de dos maneras: por el modo de construirla
o por el modo de verla, es decir: por su proceso o por su
simbolismo. Las teoras arquitectnicas del corto plazo
tienden a la idealizacin y generalizacin de lo utilitario.
La arquitectura de largo plazo requiere creacin.
7
Lo que a nosotros nos debera interesar mayormente ,
es si efectivamente la arquitectura debe necesariamente
expresar siempre un estado cultural que es contrario
a las aspiraciones de estabilidad, de seguridad y de
confanza que bien o mal tiene el hombre de la calle y
para obtenerlas lucha a su modo.
8
En cuanto bienes simblicos, las obras ofrecidas tienen
la caracterstica especfca de poder ser consumidas slo
por quien posee el cdigo necesario para descifrarlas
(es decir quienes poseen las categoras de percepcin,
y de apreciacin que se adquieren frecuentando obras
producidas en conformidad con tales categoras) Es
decir cuando la produccin obedece exclusivamente a
las exigencias internas de la comunidad de artistas,
tanto ms las obras ofrecidas superan las capacidades de
recepcin de los consumidores potenciales precisamente
porque son producidas negando las normas de produccin
precedentes y las correspondientes categoras.
9

Como sostiene Bourdieu, a medida que se
desarrolla un mercado de bienes simblicos,
las caractersticas puramente artsticas de los
productores de bienes simblicos adquieren una
mayor fuerza explicativa. En Chile ese mercado
est en pleno desarrollo y por el momento la
arquitectura culta no asume esa mayor fuerza
explicativa: entre las exigencias internas de la
comunidad de arquitectos no est presente la
necesidad de desarrollar alternativas en ese
campo. El establecimiento de nuevos cdigos
debera ser una preocupacin constante.
6. Culto
La arquitectura culta tiene objetos de culto.
Aquellas obras a las cuales de tanto en tanto
honramos con veneracin. No extraamente se
convierten en lugares de peregrinacin cuando
otros arquitectos nos visitan.
La arquitectura de la modernidad ha pasado
a tener un lugar preferencial por sobre las
arquitecturas histricas del academicismo y an
por sobre las arquitecturas populares y coloniales.
Sin duda integran la galera obras consabidas
como el Monasterio Benedictino de las Condes,
el edifcio de la CEPAL, la Universidad Tcnica,
entre otras.
La arquitectura moderna se ha convertido en
una referencia constante en la vida acadmica,
fomentada por la investigacin reciente.
Probablemente su renovada vigencia se presenta
por la claridad de accin y posicin que tuvo
frente a lo difuso del panorama arquitectnico
In the 80s the problem of meaning was
discussed, with international and Latin American
contributions, to the point of satiety. But the axis
of the debate tilted off-center.
Architecture can be ordinary, or conventional, in
two ways: by the way it is built, or by the way it
is seen, by its process or by its symbolism Short-
term architectural theories tend to idealize and
generalize the functional. Long-term architecture
requires creation
7
What should mainly interest us ... is whether
effectively architecture must always express a cultural
state contrary to the aspirations for stability, security
and confdence cherished, for good or ill, by the man in
the street, and which he will strive for.
8
As for symbolic goods, the works on offer can specifcally
be consumed only by those with the code necessary
to decipher them, those who possess the categories of
perceptiveness and of appreciation which are acquired by
constant contact with works produced in conformity with
such categories When, in other words, production
obeys only the internal demands of the artist community,
then the works on offer even further exceed the ability
of potential consumers to accept them, precisely because
they are produced in denial of the norms of appropriate
production and its corresponding categories.
9

As Bourdieu points out, as a market for symbolic
goods develops the purely artistic characteristics of
their producers acquire greater explanatory force.
In Chile this market is developing fast, but for the
moment high architecture has not taken on this
heightened explanatory strength. In the architectural
community there is no internal demand to develop
alternatives in this feld. Establishing new codes
should be a constant concern.
6. Cult
High architecture has its cult objects the works
we raise from time to the status of veneration,
and which become places of pilgrimage when
other architects visit us.
Modern architecture has come to take pride
of place, displacing the historic architectures
of academia and even vernacular and colonial
architectures. Among these works are the
Benedictine monastery of Las Condes, the
ECLA (CEPAL) building, and the Technical
University.
Modern architecture has become a constant
reference in academic life, strengthened by recent
research. Its renewed vogue is probably due to
its clarity of action and position in todays diffuse
architectural landscape. Its popularity does not
put it above criticism, however: the Unidad
Vecinal Portales (UCV - Portales neighborhood
group) is always alive and active.
The experience of the UCV is an only semi-
institutionalized cult, a little suspect, maybe,
often spoken of only in murmurs; perhaps for
its combination of practice and rhetoric in
poetry; perhaps for its constant transfguration
of the everyday into art; perhaps for the major
importance it placed on the experimentality in
building practice that was the laboratory of
Ritoque, and every voyage.
This is where high architecture presents its
cult as paradox. It confronts its claim to work
of authorship with its admiration for work
in common, in community, and its claim to
the defnitive work with its admiration for the
transitory, the giving up to time.
And even this: that the situation created by a common
will, the fusion of different aims in the alloy of a
common action, can achieve more or a different,
magnifcent work than isolated talent.
10

7. Civilization
It is not surprising that Chiles modern heritage
7 Venturi, Robert; Izenour, Steven;
Scott Brown, Denise, Aprendiendo
de Las Vegas, Gustavo Gili, 3 Ed.,
Barcelona,1998, p.160
8 Quaroni, Ludovico, Proyectar un
edifcio, ocho lecciones de arquitectura,
Xarait Ed. Barcelona, 1980, p.205
9 Bourdieu, Pierre, Las estructuras
sociales de la economa, Manantial,
Buenos Aires, 2001, p.31
7 Venturi, Robert; Izenour, Steven;
Scott Brown, Denise, Aprendiendo
de Las Vegas, Gustavo Gili, 3 Ed.,
Barcelona,1998, p.160
8 Quaroni, Ludovico, Proyectar un
edifcio, ocho lecciones de arquitectura,
Xarait Ed. Barcelona, 1980, p.205
9 Bourdieu, Pierre, Las estructuras
sociales de la economa, Manantial,
Buenos Aires, 2001, p.31
9
actual. An as, el culto no exime de la crtica: la
Unidad Vecinal Portales est siempre presente.
Un culto no tan institucionalizado, tal vez un
poco receloso y muchas veces no enunciado
a voces, lo constituye la experiencia de la
UCV. Tal vez por esa reunin de prctica y
teora a travs de la poesa; tal vez, por esa
constante transfguracin de lo corriente en
arte; tal vez por el signifcativo valor asignado a
la experimentalidad de la prctica constructiva
que constituye el laboratorio de Ritoque y cada
travesa.
Es aqu donde la arquitectura culta presenta su
culto como paradoja: frente a su pretensin de
la obra de autor admira la obra en comn y el
trabajo en ronda, frente a su pretensin de obra
defnitiva admira la transitoriedad y el abandono
al tiempo.
Y an esto: que la situacin, creada por la voluntad
comn, la fusin de intenciones diferentes en la
aleacin del acto comn, puede ms en todo caso
otra cosa magnfca que el talento aislado.
10
7. Civilizacin
No parece extrao que el patrimonio moderno
ocupe en Chile un lugar privilegiado entre las
arquitecturas de culto de la arquitectura culta. En
las anticipaciones fgurativas de la arquitectura
moderna desarrollada en este pas hacia la mitad
del siglo pasado, haba una relacin de unidad
con las ideas que se proponan para modernizar
a la sociedad y al pas.
Se me hace difcil separar la arquitectura culta
de la arquitectura comn y corriente, durante
ese perodo. Parece que la arquitectura, a
secas gozaba de una legitimidad social mayor.
Las grandes obras del estado de bienestar, se
convirtieron durante un tiempo en las nuevas
formas para una nueva sociedad.
La arquitectura culta form parte de un todo
activo como parte de un proyecto social; sus
aproximaciones y sus tcnicas, se mantenan
acordes con una pretensin social del hombre
de la calle; resulta difcil discriminar amplias
diferencias entre arquitectura culta, inmobiliaria
o popular. Tal vez result una buena oportunidad
de desarrollo de la disciplina y de su cohesin
prctica y terica.
La retrica de la forma, propia de los modelos de
la arquitectura moderna y an cuando tenan una
gran carga simblica basada en la abstraccin,
se desarrollaba en un principio unifcador con
la legitimidad social, con un cierto humanismo
y conviccin de la accin para todos, que
se despleg sobre el territorio por medio de
organismos pblicos y actividad privada.
Sabemos ya de sus problemas (escala, abstrac-
cin, etc.), pero en ellos radicaba a la vez la
capacidad transformadora de la cultura, en su
ms antiguo signifcado de habitar.
A lo lejos, esa arquitectura representa con
claridad un estado cultural de la sociedad
chilena.
No es nostalgia; en los hechos, la arquitectura
era una prctica artstica socialmente deseable,
porque posea un sentido civilizatorio: sus
cdigos eran ms compartidos porque no eran
slo fgurativos, sino que asuman gran fuerza
material, en la transformacin real de las
condiciones de vida de la gente.
8. Reproduccin
La arquitectura culta tiene en Chile un conficto
con la reproduccin, con la unidad repetida
muchas veces. Parece preferir la obra nica,
aislada, donde sus caractersticas tengan
legibilidad. Y es sabido que, la reproduccin
de la obra de arte modifca la relacin de la
gente con el arte. Una posicin reactiva a la
reproduccin constante de lo mismo, establece la
preferencia por la obra como producto esttico
occupies a high place among the cult architectures
of high architecture. In the fgurative forerunners
of modern architecture developed here towards
the middle of the last century, there was a notable
unity with the ideas then being put forward to
modernize the society and the country.
I fnd it hard to separate high from everyday
architecture in that period. It seems architecture,
pure and simple, enjoyed greater social legitimacy.
For a time the great works of the welfare state
became the new forms for a new society. High
architecture was part of an active whole, which
was part of a social project. Its approaches
and techniques were in line with the social
pretension of the man in the street, and it is
hard to distinguish broad differences between
high architecture on one side and vernacular
architecture and speculative housing design on
the other. It was a good opportunity, too, for
developing the discipline and its practical and
theoretical cohesion.
The rhetoric of form characteristic of modern
architectural models, and despite its heavy
abstractly-based symbolic load developed as a
unifying principle with social legitimacy, with
a certain humanism, and with a conviction of
acting on behalf of everyone, and was spread
across the country through public organizations
and private activities.
We know about its problems (of scale, abstraction,
and so on) but they also carried the seeds of an
ability to transform culture, in its oldest sense of
inhabit.
At a distance this architecture clearly represents
a cultural state of Chilean society.
This is not nostalgia; in its action, architecture was
a socially desirable artistic practice, because it had
a civilizing sense. Its codes were shared far more
because they were not only fgurative but took
on great material strength, truly transforming
peoples living conditions.

8. Reproduction
In Chile high architecture is in confict with
reproduction, with the unit repeated and repeated.
It seems to prefer the unique, one-off work, where
its characteristics can be legible. Reproduction of
a work of art, we know, modifes peoples relation
to art. Reaction against constant reproduction
of the same creates a preference for the work
as a fnished aesthetic product. Though this
may seem an obstacle springing from the most
traditional institution of architecture and of the
architect as artist, it also reveals an inability to
take on the changes culture suggests.
Low-cost social housing, for example, a feld
of action modern architecture cannot abandon,
moves away from any possible architectural
conception in the framework of high architecture.
This type of housing has long been outside the
scope of high architecture. It has established
itself in the feld of material production, where
manufacture and economy play an overwhelming
role to the detriment of any symbolic signifcance.
The house, on the other hand, has taken on
a dominant role in high architecture, is almost
its paradigm, because its symbolic weight is
displayed to advantage in the market of symbolic
goods and taste.
In itself, reproduction does not mean lack
of meaning, or a condition of anonymity or
irrelevant action, for it demands architectural
skills and full immersion in the culture. It should
be taken on by high architecture as the chance
of a new social position for the discipline and
the profession, because it makes it possible to
spread the benefts of architecture throughout the
country and to the population who need them,
10 Amereida, Volumen Segundo.
Escuela de Arquitectura, Universidad
Catlica de Valparaso, Enero 1986,
p.71
10 Amereida, Volumen Segundo.
Escuela de Arquitectura, Universidad
Catlica de Valparaso, Enero 1986,
p.71
10
acabado. Si bien este parece una rmora de la
institucin ms tradicional de la arquitectura y
del arquitecto como artista, tambin pone de
manifesto una cierta imposibilidad de asumir
los cambios que la cultura propone.
As por ejemplo, un campo de accin
irrenunciable de la arquitectura moderna, la
vivienda social, se aleja de las posibilidades de
concepcin arquitectnica en el marco de la
arquitectura culta. La vivienda social est
desde hace ya bastante tiempo fuera de la
arquitectura culta, porque se ha instituido en
el campo de la produccin material, es decir
donde la fabricacin y la economa ocupan
un papel preponderante en detrimento de la
carga simblica. La casa en cambio, asume un
papel preponderante en la arquitectura culta,
casi su paradigma ejemplar, porque la carga
simblica logra su mayor despliegue en relacin
al mercado de bienes simblicos y el gusto.
La reproduccin no signifca por s falta
de signifcado, condicin annima, o accin
irrelevante, requiere de habilidades propias de
la arquitectura y de una inclusin total en la
cultura. La reproduccin debe ser asumida por
la arquitectura culta como una posibilidad de
nuevo posicionamiento social de la disciplina
y la profesin, por una parte porque permite
repartir los benefcios de la arquitectura sobre
un territorio y una poblacin que los necesitan,
por otra porque asume al montaje y al arquitecto
como operador central, aunque ello signifque
una disminucin del arquitecto como autor
material de muchos de los aspectos que concurren
a la materializacin de la arquitectura.
Las grandes obras siempre necesitarn de una
clientela (adinerada y ambiciosa) y de buenos artistas
(pobres y ambiciosos): pero estos nunca podrn
formarse a travs de un cdigo lingstico que, en
cuanto artista, no podran aceptar de los dems, ya
que son ellos mismos los que lo formulan, en todo
caso, con su misma o sus mismas obras.
11
9. Apuntes
Otras palabras clave para anotar al margen de
esta pretensin de defnicin de la arquitectura
culta en Chile podran ser:
Fenmeno: Aparece como advertencia constante
de que existe una vida ms compleja y cultural
que hoy se nos escapa. Como corresponde quien
tenga conciencia de la implicancia cultural de la
arquitectura, el lema de la fenomenologa tema
en circulacin en las arquitecturas cultas a las
cosas mismas!, resultara oportuno para saldar
algunas cuentas pendientes en la relacin teora-
prctica y en la relacin arquitectura-sociedad.
Negocio: la arquitectura culta tiene una relacin
dual con el mundo de los negocios. Por un
lado el mundo de los negocios signifca hoy la
viabilidad concreta de la actividad del proyecto.
Por otro, signifca la necesidad de adecuacin de
las pretensiones tericas y crticas a las formas
de produccin y a la demanda.
Concurso: Uno de los momentos donde la
arquitectura culta se hace presente es en el
concurso. Es que el concurso de arquitectura,
y ms an el de ideas es un marco defnido de
bsqueda de opciones de proyecto que estn mas
all de lo comn y corriente. Quien convoca a
un concurso es porque requiere de una solucin
que no est presente en el repertorio conocido.
Quien se presenta a un concurso es porque
tiene la pretensin no slo de trabajo sino
de proyecto novedoso, original, que pueda
aportar a un avance en las ideas. El concurso es
una especie de optimizacin de las soluciones
existentes, una opcin por lo mejor, por una
arquitectura culta, en el sentido de cuidada y
cultivada, es decir, con poco error. El dictamen,
casi siempre lo contrario.
Naif: Posee una cierta ingenuidad o candidez
and because it takes assembly and architect as
central operator, even though it means a reduction
of the architect as material author of many
aspects that go to make up the materialization of
architecture.
Great works always require a clientele who are
wealthy and ambitious, and good artists, who are poor
and ambitious: but the latter can never be formed by
a linguistic code which they as artists cannot accept
from the rest, since they themselves must formulate
the codes, in their own work or works.
11

9. Notes
Other possible keywords to note in the margins
of this attempt to defne high architecture in
Chile:
Phenomenon: appears as a constant warning
that a more complex and cultural life exists
outside our grasp today. For those aware of the
cultural implications of architecture, the slogan
of phenomenology (a subject circulating in the
high architectures) For the things themselves!
would be appropriate to settle scores in the
relationship of theory and practice and of
architecture and society.
Business: high architecture has a dual relationship
with the world of business. This world means,
on the one hand, the viability of the project, and,
on the other, the need to adjust theoretical and
critical pretensions to the forms of production
and to demand.
Competition: One of the moments when high
architecture appears is in competitions. For
competitions of architecture, and of ideas,
provide a clear framework in a search for options
for a project, above and beyond the everyday.
The organizer is looking for a new solution, one
that is not already part of the current repertory.
The contestants are looking not just for work
but to offer a new project, something original
that can push forward the boundaries of ideas.
The competition is a way of optimizing existing
solutions, an option for the best, for high
architecture, in the sense of being careful,
cultivated, with few mistakes. The fnal decision
is almost always its opposite.
Naive: Shows a certain ingenuousness, or candor,
in its relationship with economic growth,
with expanding opportunities, with the critical
exercise of public work. High architecture is
naive in its relationship with power. It does
not develop its ability to infuence forms and
meanings in the construction of space and
territory. The kinds of commissions it faces,
the result of its social presence, are probably
the reason it never creates a unifying principle
for its practice or a presence in society and in
relation to power.
Style: High architectures aim determinedly for
total coherence in the authors work. They often
refer back to themselves, both works of style
and their detractors, who move at levels of
abstraction well above any reference to previous
cultural material.
Kitsch: showing-off. High architecture reacts
against kitsch. It has no alternative proposal so
for the moment it eludes the issue with irony or
a semblance of absence. In this it is still modern.
Behind kitsch, however, we fnd the problem
of codes and the (in)ability of architecture to
display its benefts in contrast to mass culture.
10.
There are other elements, as yet unknown
fragments of evidence: to build; client; illusion;
novelty; minimum; city; time
Architecture also records the abilities of a culture to
represent itself to itself.
12

11 Op cit. n8, p.206
12 Ibid., p.15.
11 Op cit. n8, p.206
12 Quaroni, op.cit. p.15
11
frente a su relacin con el crecimiento econmico,
la expansin de las oportunidades, el ejercicio
crtico sobre la obra pblica. La arquitectura
culta es naif en su relacin con el poder. No logra
expandir su capacidad para infuir con formas y
signifcados en la construccin del espacio y el
territorio. Probablemente por el tipo de encargos
que enfrenta, producto de su presencia social, no
logra constituir un principio unifcador de sus
prcticas y una presencia frente a la sociedad y
frente al poder.
Estilo: La pretensin de una coherencia total
de la obra de autor sigue presente con fuerza
en las arquitecturas cultas. La autorreferencia
es bastante constante, tanto en las obras
de estilo, cuanto en las que abominan del
mismo y proponen niveles de abstraccin que
superen cualquier referencia a la cultura material
preexistente.
Kitsch: Espectculo. La arquitectura culta es
reactiva al kitsch. No tiene propuesta
alternativa, por el momento elude su existencia
tras la irona o la pretensin de ausencia.
En ese sentido sigue siendo moderna. Sin
embargo detrs del kitsch, encontraremos el
problema de los cdigos y de la capacidad de la
arquitectura de desplegar sus benefcios sobre
la cultura de masas.
10.
Quedan otros, por el momento como incgnitas
de estas evidencias: construir; cliente; ilusin;
novedad; mnimo; ciudad; tiempo
La arquitectura es tambin la documentacin
de las capacidades de una cultura de representarse a
s misma
12
.
5 Unidad Vecinal Portales.
Fotografa de Ren Combeau,
1962
5 Unidad Vecinal Portales.
Photo: Ren Combeau, 1962
5
12
Evidencia 2
Manos a la Obra
Patricio Mardones
1. Mscaras.
Cualquier calle durante la primavera de 1979.
Cuando nios, un juego repetido cada vez al
pasear mirando por la ventana trasera del
auto, y el mentn apoyado en el respaldo
del ltimo asiento: uno tras otro, avanzando
o doblando a izquierda y derecha los otros
autos intercambian muecas. Guindose ojos,
enseando los dientes, frunciendo ceos, a veces
sonriendo, reconocamos en las mscaras rasgos
de una personalidad que a veces atribuamos al
propio objeto, y otras asocibamos a su conductor
(extensiones de la propia identidad, coraza o
disfraz). Porque en ese momento era obvio que el
auto de una chica veinteaera es rosado y de lneas
curvas, y el de un banquero es azul como su traje
y con una mirada seria en el perfl de los focos
delanteros. El auto, como otras pertenencias de
hombres y mujeres, lo entendamos como una
expresin moderna de la identidad, y como una
extensin natural de ella. Tal vez con la casa pase
lo mismo. (La necesidad de animar objetos?)
2. Territorios Demarcados
Un cine en el centro de Santiago.
(Barton Fink, de Joel y Ethan Coen, Circle Pictures, 1991)
John Turturro abre la puerta de la habitacin
del dcimo hotel que visita este mes. Deja la
maleta sobre la cama, corre la cortina, se saca
los zapatos. De un golpe la vista recorre el lugar:
360 de papel mural, entablados de madera, una
lamparita desconocida sobre cada velador, y la
sensacin de haber irrumpido en la casa de
otro, o peor todava, en la casa de nadie. Un
panorama vaco, ni siquiera triste. Entonces
vuelve sobre el equipaje, abre la maleta y
escarba entre la ropa hasta encontrar un paquete
envuelto cuidadosamente en una bufanda. Es un
bulto rectangular, claramente plano y rgido. Al
desdoblar el tejido de lana, aparece la superfcie
de un vidrio, luego la esquina de un marco de
madera barata, y sobre el vidrio el refejo de su
cara expectante. La fotografa enmarcada de una
mujer en traje de bao, sentada sobre la arena,
mirando el horizonte azul que tiene en frente,
Juego de nios: autos y mscaras Identities and car masks
Evidence 2
Getting down to work
Patricio Mardones
1. Masks
Any street, Spring, 1979.
As a child, there was a game we played every
time we went out in the car, looking out of the
rear window, chin resting on the back of the seat:
One by one, as they passed, or turned left or
right, we saw the other cars make faces at each
other. Winking, showing their teeth, frowning,
occasionally smiling, through their masks we saw
signs of the personalities we sometimes gave the
car, and sometimes associated with the driver,
an extension of his identity, his covering, his
disguise. Because back then it was quite clear
that a 20-year-old girl would drive a pink curvy
car, and a bankers would be blue as his suit, and
the gaze of his headlamps serious. We saw cars,
like other things owned by men and women, as
a modern expression of identity, and its natural
extension. Perhaps the same thing happens with
houses? (Our need to animate the inanimate?)

2. Demarcated territories
A cinema, downtown Santiago.
(Barton Fink, Joel and Ethan Coen, Circle Pictures,
1991)
John Turturro opens the door of the room of
the tenth hotel hes visited that month. He puts
his suitcase on the bed, draws the curtains, takes
off his shoes. His gaze suddenly pans around
the room: 360 of wallpaper, wood panels, a
stray lamp on each bedside table, and the feeling
of having burst into someone elses house, or,
worse, nobodys house. Its an empty prospect,
not even sad, just empty. He turns back to his
case, opens it and burrows among the clothes
until he comes up with a package, carefully
wrapped in a scarf. Its a rectangular package,
stiff and fat. As he unfolds the woolen cloth
a glass surface appears, followed by the corner
of a cheap wooden frame, and, in the surface
of the glass, the refection of his face, hopeful,
anticipatory. For a moment, the photograph
of a woman in a swimsuit sitting on the sand,
looking at the blue horizon before her, flls
the travelers head. Once the photograph and
13
llena por un momento la cabeza del viajero.
Una vez que instala la fotografa y su marquito
sobre la repisa, puede pensar que ha llegado a su
habitacin, el espacio que ser suyo por dos das
o tres, en el dcimo hotel que visita este mes.
Fuera del cine, probablemente en Teatinos y Agustinas.
Un empleado que cambia de ofcina comienza a
guardar en una caja los siguientes objetos:
a. un cactus enano en macetero plstico
b. un portarretrato de cermica. Dentro de l
una fotografa de dos nios jugando en un patio
de baldosas.
c. dos tazones de loza gruesa
d. un frasco de vidrio con medio kilo de azcar
e. una bolsita de caf en polvo
f. un tacho metlico para guardar lpices
g. una libreta de telfonos
h. otros objetos difciles de reconocer desde la
ventana. Entre ellos, algo parecido a una reproduc-
cin de un cuadro impresionista. Tal vez Renoir.
3. Ajustes y Precisiones
Sastrera en calle Moneda, Santiago, 2000.
Mirando un alto de patrones de costura. Medios
pliegos de papel impresos con varios recorridos
superpuestos, trazados para la tijera. Describen
curvas y rectas con precisin: cada pieza trazada
corresponde a una lnea de color, que a su vez
corresponde a un tamao. Una vez transferidos
con tiza a la tela, los dibujos del patrn ya
pueden cortarse para transformarse primero en
un rompecabezas blando y maleable que una vez
armado entrega una estructura tridimensional que
debiera calzar en el cuerpo del destinatario.
Obviamente la precisin del patrn de corte es
nominal: casi siempre hay que recortar algo extra,
subir una basta, achicar un cuello, alargar una
manga. Y con el tiempo, si la pieza est bien hecha,
vendrn otros embates que la adaptarn a las nuevas
modas. Tal vez solapas ms angostas, o ruedos ms
cortos. Si el abrigo est mal cosido o cortado en
paos de mala calidad, seguramente terminar en
la basura sin conocer modifcaciones.
4. Do It Yourself Kit
Biblioteca de Lo Contador, Invierno de 1997
Alguna vez leyendo sobre arquitectura verncula,
tropezar con las casas de barro en frica. Una
planta circular cuyo origen est en un mtodo
constructivo: un hombre o una mujer sentados
con un cubo de barro preparado entre las rodillas,
its frame are installed on the shelf, he can let
himself believe he is in his own room, in a space
that will be his for two or three days, in the
tenth hotel he has visited this month.
Outside the cinema, probably on Teatinos with
Agustinas.
An employee, changing offces, is starting to
pack into a box the following things:
a. a dwarf cactus in a plastic pot,
b. a china picture frame with a photograph of
two children playing in a tiled backyard,
c. two thick pottery mugs,
d. a glass jar, with half a kilo of sugar,
e. a little packet of instant coffee,
f. a metal bin for holding pens,
g. an address book,
h. other things hard to make out looking
through the window. They include something
that looks like a reproduction of an Impressionist
painting a Renoir, maybe.
3. Fittings and adjustments
A tailors shop, Moneda Street, Santiago, 2000.
Im looking at a pile of sewing patterns, half-
sheets of printed paper with lines overlapping
each other, guidelines for the scissors. They
describe neat curves and lines, each piece to
be traced shown by a colored line, each color
marking a size. Once theyve been transferred
to the cloth with chalk, the drawings can be cut
out, to turn itself, frst, into a soft foppy jigsaw
puzzle, and then, once assembled, into a three-
dimensional structure that should ft the body
its been made for.
Of course the pattern is not as precise as it
looks; you nearly always have to cut a bit extra,
raise a hem, make a collar smaller, lengthen a
sleeve. And after a time, if the item has been
well made, it will be attacked again, to adapt it
to new fashions narrower lapels, perhaps, or
shorter skirts. If the coat was badly sewn or cut
from poor cloth, it will end up in the rubbish
bin, unchanged.
4. Do-It-Yourself Kit
The Accountants Library, winter 1997
Once, reading about vernacular architecture,
I came across the mud houses of Africa. The
circular foor plan was born out of a building
technique: a man, or woman, sits with a bucket
of prepared mud between his knees, kneading
14
Levantamiento fotogrfco de la casa Olivos, en Avda. La Paz, Santiago Faade sequence: Olivos House, Av. La Paz, Santiago.
15
16
amasando porciones de la mezcla para dejarla
sobre la circunferencia que defne el largo de
su brazo. Como un comps, girando sobre el
asiento, va modelando en espiral una vasija
enorme que terminada ser un pequeo tambor,
una habitacin redonda de dimetro igual a los
brazos extendidos del constructor.
Desde ah aparecen ciertas lgicas de economa
constructiva, partiendo por el clculo de los pesos
de componentes y elementos de manera que
puedan ser transportados por dos hombres sin
auxilio de mquinas o animales; la defnicin de
sistemas de medidas a partir de equivalencias con
medidas del cuerpo (codos, pies, pulgadas), y la
idea de ciertas operaciones propias del campo de
la arquitectura y de la construccin que pueden ser
abordadas individualmente, sin ayuda de terceros (y
a veces sin intervencin de arquitectos) Y entonces
el abarrotamiento de Homecenter, Home Depot y
tantos otros Homes los fnes de semana.
5. Obra Coral
Florencia, 1996
Los edifcios de la Catedral sealados desde Fisole,
una de las colinas que limitan Florencia por el noro-
riente. Visto en ese momento, el conjunto aparece
completo y unvoco: sus elementos estn dispuestos
en una relacin tal que son capaces de orientar el
perfl de la ciudad. A veces la cpula por delante del
campanil, otras tantas a la inversa, de vez en cuando
los dos elementos enfrentados, uno a la derecha
del otro. Desde Fisole el Duomo aparece a la
izquierda del campanil, ligeramente en escorzo.
1. El baptisterio se construy en el siglo IV d.C. ,
recibiendo numerosas intervenciones desde el siglo XI
al XV: Una fachada bicolor, las puertas de Pisano y
Ghiberti, mosaicos en cielos y pavimentos.
2. La nave comenz a construirse en 1296 sobre los
restos de la iglesia de Santa Reparata. El arquitecto
encargado fue Arnolfo di Cambio.
3. El campanil fue diseado por el Giotto en 1334, y
termin de construirse 22 aos despus de su muerte,
en 1359.
4. El Duomo fue terminado en 1436 segn el diseo de
Brunelleschi.
5. La fachada de la nave central -revestida en mrmoles
toscanos blanco, verde y rosado, de acuerdo a la
envolvente del campanil- fue aadida recin en 1871.
Reconociendo su completitud, no creo que tenga
sentido hablar del conjunto desde el punto de
vista de obra de autor. Sucesivamente, han ido
1 Ver Allard, Pablo: Campamento
Pealoln, en ARQ 47, abril 2001.
Capas en la planta - fligranas, tejidos, superfcies Fences and fabrics. Screens or clothing around the house
portions of the mixture to deposit them
around him, in a circumference defned by the
length of his arm. Like a pair of compasses
turning on his seat, in a spiral he models a
huge bowl, fnishing up with a little drum, a
round room with a diameter the length of his
outstretched arms.
The description reveals the logic of building
economics; it starts with calculating the weight of
components and materials so they can be carried
by two men, without the help of machines or
animals; defning measuring systems based on
equivalences with parts of the body cubits,
feet, inches; and the idea of certain operations
proper to architecture and building that can
be carried out by individuals without the help
of third parties (sometimes without the help
of architects). And from there its easy to
understand the weekend crowds in Homecenter,
Home Depot and so many other Homes.
5. Choral Work
Florence, 1996
The buildings of the Cathedral seen from
Fiesole, one of the hills that border Florence
to the north-east: In this moment, the complex
looks complete, strikes a single note, its elements
disposed in such a way they order the profle of
the city. Sometimes the cupola stands in front of
the bell tower, sometimes behind it, sometimes
the two face each other, one to the right of the
other. From Fiesole the Duomo appears to the
left of the bell tower, slightly foreshortened.
1. The baptistery was built in the fourth century,
and was modifed many times between the 11
th

and 15
th
centuries. A two-color faade, the doors by
Pisano and Ghiberti, mosaics on the ceilings and
pavements.
2. The nave was begun in 1296, over the remains
of the church of Santa Reparata. The architect was
Arnolfo di Cambio.
3. The bell tower was designed by Giotto in 1334,
and fnished 22 years after his death, in 1359.
4. The Duomo was fnished in 1436, to Brunelleschis
design.
5. The faade of the central nave dressed in
white, green and pink Tuscan marble, following the
covering of the tower was added only in 1871.
In recognizing its completeness, I dont think
it makes sense to talk about the complex as
1 See Allard, Pablo: The Pealolen
Land Takeover, in ARQ 47, April 2001.
17
desapareciendo y superponindose capas de piedra
y ladrillo en una coreografa que a su vez es
resultado de la accin de varios autores desfasados
en el tiempo, en un coro de mltiples voces que a
veces parecen disonantes y otras no.
Una vez terminadas, las obras se entregan. Desde
el momento de la recepcin, se inicia un ciclo
de permanente cambio y movimiento en ellas,
que involucra por un lado abandono y por otro
mansedumbre del primer arquitecto.
El arquitecto chileno Juan Borchers hablaba de la
arquitectura como el lenguaje de la inmovilidad
sustancial. Me gustara pensar que aceptando la
inmovilidad de lo que llamamos arquitectura,
pudisemos operar en la movilidad de su superfcie.
Eso signifcara entender la inmovilidad no como
una cualidad embalsamante; al revs, justamente
es en ella donde se aloja la sustancia que permite
toda clase de cambios y movimientos sin que
desaparezcan las cualidades esenciales de la obra.
Tal como para Le Corbusier en Pessac.
6. Non Plan
Cambridge, 2002
En una correccin de taller en Harvard Design
School, Ann Pendleton comentaba sobre el papel
que poda caber al arquitecto actuando en el
campo de la vivienda mnima. Recordando a
Pablo Allard, quien hablaba de la toma de
Pealoln como el resultado de una coreografa
-planeada durante seis meses y ejecutada en una
noche por los pobladores
1
- Pendleton sugiri tres
maneras de entender la actuacin de los arquitectos
como los coregrafos de estas operaciones:
-Jam Session. Del mismo modo que en el jazz,
podramos confar en un acuerdo tcito basado
en ciertas afnidades entre los ejecutantes, quienes
entran y salen de escena con libertad. Esta fgura
se asocia a la idea de un colectivo en operacin,
un equipo de pares que intervienen con soltura
y donde los lmites de la autora de la obra son
indeterminados.
- A la cuenta de tres, todos a la izquierda (o el desfle
marcial) La fgura de un coordinador es central y
se supone una obediencia o disciplina, equivalente
a una normativa o un plan maestro. El arquitecto
sera el responsable del plan.
-Por favor, no pise a su compaera de baile. En un
escenario mvil y relativamente descontrolado, la
posibilidad de intervenir ms efectiva es la de
un entrenador, que prepara a los actores para
though it were an authors work. Successive
layers of stone and brick have disappeared
and been replaced on top of each other in a
choreography created by different authors at
different moments in time, in a chorus of
many voices, sometimes apparently dissonant,
others, not.
Once fnished, the works are handed over. From
the moment they are received there begins
a cycle of permanent change and movement
within them, and the frst architect learns to
surrender his work, to be meek.
The Chilean architect Juan Borchers talked of
architecture as the language of the stillness of
substance. I would like to think that, accepting
the stillness we call architecture, we could
work in the mobility of its surface. It means
understanding stillness not as an embalming
quality but, on the contrary, as precisely the
home to that substance that allows all kinds
of changes and movements, while the essential
qualities of the work endure. As they did for Le
Corbusier in Pessac.
6. Non Plan
Cambridge, 2002
In a crit session at Harvard Design School, Ann
Pendleton commented on the possible role of
an architect in the feld of social housing. She
recalled the remarks of Pablo Allard, who spoke
of the Pealolen camp as the result of a work
of choreography, planned over six months and
carried out in a single night by the squatters
1
,
and she suggested three ways of understanding
the performance of architect as choreographer
in operations like this:
-Jam Session. Like jazz musicians, we can trust
to a tacit agreement, on the basis of affnities
among the performers, who enter and leave the
scenario freely. The image calls up the idea of
a collective in operation, a team of confdent
equals, where the boundaries of authorship are
fuzzy.
-On the count of three, everyone moves left (or a
military parade). The fgure of the coordinator
is central, and obedience, or discipline, is the
equivalent of a set of regulations or a master
plan. The architect is responsible for the plan.
-Please dont tread on your partners feet. A
changing, relatively uncontrolled scenario,
where the sports trainers method has the best
18
el movimiento pero que en el momento de las
acciones se retira. Cuando mucho observa desde el
borde de la pista.
Y recuerdo la experiencia britnica del Non Plan
2
a
fnes de la dcada del 60. Un grupo de arquitectos
empeados en la experiencia de un territorio
urbano sin regulaciones ni ordenanzas, confados
en que nadie mejor que el habitante sabe qu
espacios necesita y cmo los quiere. Esta especie
de celebracin de la anarqua, la participacin
y del desmantelamiento del poder central
paradjicamente fue una de las estrategias empleadas
por el capitalismo ms ortodoxo veinte aos
despus, cuando el rgimen de Margaret Thatcher
levanta las restricciones normativas vigentes sobre
el rea de los Docklands londinenses para atraer
inversionistas y especuladores inmobiliarios.
7. Primitivos v/s Profesionales
Cita Textual para terminar: Revisando un libro en
Santiago, 2002.
3
La Historia del Arte ha usado la palabra primitivo
de diferentes maneras: para designar el arte
situado en la frontera entre lo medieval y las
tradiciones modernas del Renacimiento; para
rotular los trofeos y curiosidades tradas desde las
colonias (frica, el Caribe, el Pacfco Sur)
a las metrpolis imperiales; y ltimamente,
para poner en su lugar las iniciativas artsticas
emprendidas por hombres y mujeres de las clases
trabajadoras (proletarios, campesinos, pequeos
burgueses) que no abandonan su posicin social
transformndose en artistas profesionales. Estas tres
acepciones, originadas en el siglo XIX cuando
la autoestima de las clases dirigentes europeas
estaba por todo lo alto, aseguraban la superioridad
de la tradicin europea del arte secular (al servicio
de la misma clase dirigente civilizada).
La mayora de los artistas profesionales
comienzan su entrenamiento en la juventud. La
mayora de los artistas primitivos de la tercera
categora llegan a la pintura o a la escultura
en la adultez o incluso mayores. Su trabajo
usualmente es producto de una experiencia
personal intensa y al mismo tiempo es a menudo
gatillado por la intensidad o profundidad de
esa experiencia. An as, su arte es visto como
nave, es decir, inexperto. Es esto posible,
y si lo es, qu signifca exactamente? Hablar
de la dedicacin, paciencia y aplicacin en el
desarrollo de ciertas habilidades no parecen ser
sufcientes para responder esta pregunta.
chance of success; he prepares the actors for
movement, but retires when the action starts, at
most staying to watch from the sidelines.
And I remember the British experience of the
Non Plan
2
at the end of the 60s, among a group
of architects in an experience on urban territory,
without regulations or laws, trusting no-one
would know better than the inhabitant what
spaces he needed and how he wanted them.
Paradoxically, this celebration of anarchy and
participation and the dismantling of the central
power was one of the strategies used by
ultra-orthodox capitalism 20 years later, when
Margaret Thatchers government lifted the
regulatory restrictions in the Docklands area
of London to attract investors and real estate
speculators.
7. Primitives v/s Professionals
A textual quote to fnish: Reviewing a book in
Santiago, 2002.
3
Art -historically the word primitive has been
used in three different ways: to designate art
(before Raphael) on the borderline between the
medieval and modern Renaissance traditions; to
label the trophies and curiosities taken from
the colonies (Africa, Caribbean, South Pacifc)
when brought back to the imperial metropolis;
and lastly to put in its place the art from
men and women from the working classes
proletarian, peasant, petit-bourgeois who did
not leave their class by becoming professional
artists. According to all three usages of the
word, originating in the last century when
the confdence of the European ruling class
was at its height, the superiority of the main
European tradition of secular art, serving that
same civilized ruling class, was assured.
Most professional artists begin their training
when young. Most primitive artist of the third
category come to painting or sculpture in middle
or even old age. Their art usually derives from
considerable personal experience and, indeed,
is often provoked as a result of the profundity or
intensity of that experience. Yet artistically their
art is seen as nave, that is, inexperienced. It
is the signifcance of this contradiction that
we need to understand. Does it actually exist,
and if so, what does it mean? To talk of the
dedication of the primitive artist, his patience
and his application amounting to a kind of skill,
does not altogether answer the question.
2 Ver Hughes, Jonathan y Sadler, Simon
ed.: Non Plan: Essays on Freedom,
Participation and Change in Modern
Architecture and Urbanism, Architectural
Press, 2000.
3 Extractos del original The Primitive
and the Professional, por John Berger
en About Looking, Pantheon Books,
New York, 1980.
2 See Hughes, Jonathan and Sadler,
Simon ed.: Non Plan: Essays on
Freedom, Participation and Change in
Modern Architecture and Urbanism,
Architectural Press, 2000.
3 Extracts from the original The
Primitive and the Professional, by John
Berger in About Looking, Pantheon
Books, New York, 1980.
19
El primitivo es defnido como el no-profesional.
La distincin entre artista profesional y el
maestro artesano no estuvo del todo clara hasta
el siglo XVII (y en algunos lugares, como
Europa Oriental, la confusin se mantuvo hasta
el siglo XIX) La diferencia entre profesin y
ofcio es en principio difcil de establecer, quizs
debido a su enorme importancia. El artesano
(ofciante) sobrevivir mientras los estndares
para juzgar su trabajo sean compartidos por las
diferentes clases de la sociedad. El profesional
aparece cuando el artesano debe emigrar
desde su posicin social hacia la clase dirigente,
cuyos parmetros de juicio son diferentes...
El primitivo es un autodidacta: no hereda
ningn hbito. Por esto el trmino primitivo
parece tener en principio justifcacin. No usa
la gramtica pictrica de la tradicin por
ello es agramatical-. No ha aprendido las
destrezas tcnicas que se desprenden de las
convenciones por ello es torpe-. Cuando en
sus exploraciones encuentra una solucin a un
problema plstico, recurre a ella repetidas veces
por ello es nave-. Entonces uno se pregunta:
Por qu rehye la tradicin? Y la respuesta
es parcialmente- porque l ha nacido lejos de
esa tradicin. Ahora, el esfuerzo necesario para
iniciarse en la pintura o en la escultura es tal
(en el contexto social en que se encuentra), que
bien podra incluir alguna visita a los museos.
Pero no las hace, al menos en el comienzo.
Por qu? Porque l ya sabe que la experiencia
que ha desencadenado su necesidad de hacer
arte no tiene lugar en esa tradicin. Cmo
sabe eso si nunca ha visitado los museos? Lo
sabe porque toda su experiencia ha pasado
por la exclusin del ejercicio del poder en
su sociedad, y se da cuenta de eso por la
compulsin que ahora siente, el arte tambin es
una forma de poder. La voluntad de los primitivos
deriva de la fe en su propia experiencia y de
un profundo escepticismo hacia la sociedad tal
como la conocen...
Espero haber dejado en claro porqu la
torpeza del arte primitivo es requisito
ineludible de su elocuencia. Lo que el primitivo
est diciendo no podra nunca ser dicho a travs
de destrezas aprendidas en entrenamiento.
Porque lo que est diciendo de acuerdo al
sistema de clases culturales nunca estuvo entre
aquellas cosas que deben decirse.
F
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The primitive is defned as the non-
professional. The category of the professional
artist, as distinct from the master craftsman,
was not clear until the 17th century. (And
in some places, especially in Eastern Europe,
not until the 19th century.) The distinction
between profession and craft is at frst diffcult
to make, yet it is of great importance. The
craftsman survives so long as the standards
for judging his work are shared by different
classes. The professional appears when it
is necessary for the craftsman to leave his
class and emigrate to the ruling class, whose
standards of judgement are different...
The primitive begins alone; he inherits no
practice. Because of this the term primitive may
appear at frst to be justifed. He does not use
the pictorial grammar of the tradition hence
he is ungrammatical. He has not learnt the
technical skills which have evolved with the
conventions hence he is clumsy. When he
discover on his own a solution to a pictorial
problem, he often uses it many times hence
he is nave. But then one has to ask: why does
he refuse the tradition? And the answer is
only partly that he was born far away from
that tradition. The effort necessary to begin
painting or sculpting, in the social context
in which he finds himself, is so great that it
could well include visiting the museums.
But it never does, at least at the beginning.
Why? Because he knows already that his
own lived experience which is forcing him
to make art has no place in that tradition.
How does he know this without having visited
the museums? He knows it because his whole
experience is one of being excluded from
the exercise of power in his society, and he
realizes from the compulsion he now feels,
that art too has a kind of power.
The will of primitives derives from faith
in their own experience and a profound
skepticism about society as they have found
it...
I hope I have now made clearer why the
clumsiness of primitive art is the
precondition of its eloquence. What it is
saying could never be said with any ready-
made skills. For what it is saying was never
meant, according to the cultural class system,
to be said.
20
Evidencia 3
Ni vivienda, ni decoracin
1

Romy Hecht
La evidencia es clara, el panorama se delata y el
informe es preciso: la revisin de los avisos de ventas
de propiedades en Santiago
2
publicados en la revista
Vivienda y Decoracin
3
en el perodo comprendido
entre el 20 de octubre y el 22 de diciembre de 2001
4

permite contar con un cuerpo complejo que resume
las principales supuestas aspiraciones de quienes
vivirn en los conjuntos habitacionales construidos
durante el ao recin pasado. Son 10 nmeros con
1.016 pginas, donde se han publicado 576 avisos
a todo color con tamaos que van desde los 12,3
x 13,4 cm hasta 26,9 x 30,2 cm (pgina completa),
ocupando un 56,2% del total del tiraje.
Primera intencin: explicitar en datos las
caractersticas de la vivienda promedio ofrecida:
superfcie construida, superfcie de terreno, valor
UF x m
2
, orientacin, materiales, terminaciones,
entre otros. Pero esta informacin, convencional y
codifcada, de aparecer lo hace en impresionantes
5,4% / Diferencia y exclusividad
Diferencia: Razn por la cual una
cosa se distingue de la otra /
Variedad
entre cosas de una misma especie
Exclusividad: Calidad de exclusivo
Exclusivo: Que excluye, o tiene
fuerza y virtud para excluir /
nico, slo, excluyendo a
cualquier otro
5.4% / Difference and exclusivity
Difference: Reason why one thing
can be distinguished from another/
Variety among things of one kind.
Exclusivity: Quality of being exclusive
Exclusive: What excludes, or has
the strength and quality to exclude/
Unique, single, excluding any other.
1 Los derechos de autor de esta frase
le pertenecen a Rodrigo Prez de Arce
y fue planteada en el contexto de un
comit editorial de la revista, durante el
mes de octubre de 2001.
2 La oferta por sector se organiza
de la siguiente manera: 32% para
Las Condes, 13,6% para Providencia,
11,8% para Santiago Centro, 7,4% para
La Dehesa, 6,4% para Huechuraba,
5,2% para Pealoln, 4,5% para La
Florida, 4,3% para Vitacura, 2,2% para
La Reina y Los Domnicos, 2% para
Macul, 1,5% para Maip, 0,9% para
San Miguel, 0,7% para Puente Alto,
0,4% para Quilicura, Gran Avenida y El
Arrayn, 0,3% para Quiln.
Evidence 3
Neither home nor decoration
1

Romy Hecht
The evidence is overwhelming: Read the real estate
ads for Santiago
2
in Vivienda y Decoracin
3

magazine for the period 20 October to 22
December 2001
4
, and you will have a complete
survey of the aspirations (presumed) of the
customers for the housing complexes built last year.
Our survey looks at 10 editions of the magazine,
1,016 pages, with a total 576 full-color
advertisements, in sizes from quarter-page (12.3
x 13.4 cms) to full page (26.9 x 30.2 cms),
representing 56.2% of all published material.
Our original aim was to document the precise
characteristics of the average home on offer,
including foor area, size of lot, land value (in m
2

x UF - an index-linked accounting unit),
exposure, construction materials, quality of
fxtures and fttings. But conventional and
codifed as it is, this information, when it
appears, does more to cover up than reveal:
grados de ocultamiento de informacin: ()
Departamentos de 1 y 2 dormitorios, desde slo
UF 1.870, 2 modelos de casas aisladas de 140
m
2
ampliables, 3 dormitorios ms servicio, ()
Grandes terrazas, fnsimas terminaciones, cocina
altamente equipada, artefactos y griferas importadas,
3 pisos tradicionales con losa, rea verde, Diseo
arquitectnico de primer nivel, Gran espacio y
espectacular vista, etc.
Qu se ofrece entonces? Adjetivos de persuasin
clasificables por porcentaje de dedicacin y
por tipo
5
:
One- and two-bed apartments from only UF
1,870, Two models of detached houses, 140 m
2,

apt for extension, Three beds plus maids
quarters, Spacious terraces, fne fttings,
fully-equipped kitchen, imported fxtures,
Three conventional foors, with tiling, Green
area, First class architectural design,
Spacious, with spectacular views.
So what is really on offer? Persuasive adjectives.
We classify them by frequency and by category
5
:
17.8% /Quality and Excellence: Quality,
Quality of life, Quality you can see and feel,
1 The phrase was coined by Rodrigo
Prez de Arce in an ARQ editorial
committee meeting in October 2001. It
refers to the title of the weekly Home
Beautiful-type supplement, Vivienda
y Decoracion, from Chiles most
important national newspaper, El
Mercurio.
2 Offer by district: Las Condes, 32%,
Providencia 13.6%, Santiago Centro,
11.8%, La Dehesa, 7.4%, Huechuraba,
6.4%, Pealoln, 5.2%, La Florida,
4.5%, Vitacura, 4.3%, La Reina and
Los Domnicos, 2.2%, Macul, 2%,
Maip, 1.5%, San Miguel, 0.9%, Puente
Alto, 0.7%, Quilicura, Gran Avenida
and El Arrayn, 0,4%, Quiln, 0.3%.
21
17,8% / Calidad y Excelencia: Calidad,
Calidad de vida, Calidad que se ve y se
siente, Los mejores departamentos de Kennedy
comprubelo!, Los mejores departamentos
del centro, Mejor imposible, Excelentes
departamentos, Espectaculares departamentos,
En Huechuraba alto... lo mejor del valle,
Lejos! El edifcio mejor de Providencia,
Lejos! La mejor opcin en Las Condes,
Siempre optar por lo mejor, Compre lo
mejor, stos son mejores, El mejor edifcio,
Una gran casa, Compre hoy las mejores
casas aisladas, Preciosa vista, tecnologa de
vanguardia, equipamiento excepcional, Premio
calidad Cmara Chilena de la Construccin.
11,6% / Annimo
11,1% / Oportunidad: En Providencia nadie
le ofrece ms, Una real oportunidad de
vivir en Las Condes, Si usted piensa vivir
en La Dehesa... aproveche nuestros excelentes
descuentos por pago al contado, Si quiere
comprar la mejor casa en Pealoln a un precio
inigualable... comience por aqu, Todas las
ventajas para adecuarse de una gran casa, El
3 Originalmente se pretenda incluir
en este informe datos recogidos de
otros suplementos impresos de venta
de propiedades: El Rastro, Casas
de Cosas, Cuerpo Propiedades de
El Mercurio, Suplemento Su casa de
La Tercera, entre otros. La eleccin
exclusiva de la mencionada revista
obedece a que es una de las 3
publicaciones nacionales que difunde
la arquitectura chilena (junto a ARQ y
CA) y la nica que exhibe publicidad
de este tipo.
4 Se escoge este perodo previo
al verano, intencionadamente, pues
la publicacin de avisos desciende
paulatinamente de 90 a 9 por nmero
en las fechas revisadas.
5 La clasifcacin se ha realizado sobre
la base de los grandes ttulos, que
suelen tener un tamao mayor hasta en
un 400% a la informacin restante.
Cambio desde un 11,6% /
Annimo a un 5,5% / Barrios
deseables para vivir o... lo que
siempre esper
The change from 11.6% /
Anonymous to 5.5% / Desirable
neighborhoods or what you
always hoped for
The best apartments in Kennedy - see for
yourself!, The best apartments in downtown
Santiago, As good as they get, Excellent
apartments, Spectacular apartments, Upper
Huechuraba ... the best of the valley, The best
building in Providencia, no contest!, Your best
choice in Las Condes, no question!, Always
pick the best, Buy the best, These are the
best, The best building, A great house,
Buy today! The best in detached homes,
Stunning view, state of the art technology,
exceptionally equipped, Chilean Builders
Association premium quality.
11.6% / Anonymous
11.1% / Opportunity: In Providencia, no-one
can beat this, A real chance to live in Las
Condes, If youre thinking of La Dehesa ...
take advantage of our top discounts for cash,
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unbeatable price? Start here!, All the facilities
to get yourself a great house, Blink, and you
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que pestaea pierde, Conozca un departamento
europeo, Ahorre UF 2.000 comprando hoy,
Espectacular precio de lanzamiento, ltimos
departamentos, oferta limitada, Increble pero
cierto, Su pie est asegurado, La oportunidad
de su vida para comprar casa o departamento.
8,7% / Ubicacin ideal: Una mala ubicacin se
siente... Por eso usted valorar que Condominio nn
tenga la mejor ubicacin del sector alto, El Metro
a la puerta, Ubicacin privilegiada, Excepcional
ubicacin, El mejor acceso a la naturaleza, En
la calle ms tradicional de, Mejor ubicacin, En
limited offer, Unbelievable, but true, Your
deposit guaranteed, Chance of a lifetime to
buy a house or apartment.
8.7% / Ideal location: A bad location gets to you
... Thats why youll value Condominium X, with
the best location on the east side of town, The
Metro right to your door, Privileged location,
Exceptional location, Right next to Nature In
Xs most traditional street In the heart of ...,
Vitacura within your reach, Eastside of the
Casona de las Condes, A step away from ,
Were waiting for you at the top...
3 The original idea was to include
information form other printed real
estate supplements such as El Rastro,
Casas de Cosas, the property pages
of El Mercurio, and the Su casa
supplement from La Tercera. The
decision to use only Vivienda y
Decoracion was taken on the grounds
that is one of the three publications
which cover Chilean architecture
(together with ARQ and CA), and the
only one which carries this kind of
advertising.
4 The pre-summer period was chosen
deliberately, because the number of
ads fell gradually from 90 to nine per
edition over the period.
5 Classifcation on the basis of the
headlines, which are normally up to
400% the size of the rest of the text.
22
y sorprndete, Nios: Qu quieren hacer este fn
de semana?... Quedarnos aqu!.
5,5% / Barrios deseables para vivir o... lo
que siempre esper: Dle un giro a su vida y
decdase hoy por nn, El lugar que siempre
so... existe!, El barrio alto de La Florida, La
casa que tanto esper en, En el corazn de La
Reina naturalmente se vive mejor, El lugar que
siempre so... existe!, Un nuevo concepto de
barrio, Viva en Casas Aisladas, Por fn en Chile:
bienvenido al nuevo estndar, Te va a encantar.
5,4% / Diferencia y exclusividad: Al fn!...
Una propuesta diferente, Disfrute de un estilo de
vida diferente, No todo es igual en Las Condes,
Ninguno de los departamentos que aparecen aqu
posee las ventajas comparativas de los nuestros,
Irrepetible por ubicacin y precio, nico,
Vivir con exclusividad, Proyecto nico, A
otro nivel, Diferente a todo lo conocido,
Un espacio para vivir a su medida: disfrute la
exclusividad de tener pocos vecinos, Al momento
de elegir, los detalles hacen la diferencia.
4,1% / Modos o estilos de vida: Casas para
vivir en armona, Viva a su altura, Viva en
el corazn de, Vitacura a su alcance, Al costado
oriente de la Casona de Las Condes, A pasos de,
Lo esperamos en la cumbre.
6,4% / Interaccin: El golf atrapa, Si no lo
puedes creer, ven a verlo, Djese seducir, Se
conocieron ah... hoy son grandes amigas, Tu casa
te est esperando, No se ande con chicas, Aqu
dijo por primera vez mam, hoy aprende a escribir,
Conozca a un departamento europeo, Dse el
gusto de su vida, Abrimos las puertas para que sus
hijos disfruten la vida, Atraccin a primera vista,
No te lo imagines, ven a verlo, Ven a conocernos
5,5% / Barrios deseables para
vivir o... lo que siempre
esper
Casas aisladas?
Aislada: Solo, suelto, desunido
5.5% / Desirable
neighborhoods or what you
always hoped for
Detached homes?
Detached: Alone, loose, disunited.
3% / Vista asegurada y/o
de calidad
Una gran vista no tiene precio
en Avda. Club Hpico (...)
Cabe sealar que el Club Hpico
se ubica en el sector surponiente
de Santiago e integra el cordn
verde del sector junto al Parque
Almagro, el Parque OHiggins y
la Quinta Normal.
3% / Guaranteed or fne view
A great view has no price tag in
Avda Club Hipico
Note: The Club Hpico is
located in the southwest sector
of Santiago and forms part of its
green belt, together with Parque
Almagro, Parque OHiggins and
the Quinta Normal.
6.4% / Interaction: The golf will get to you,
If you dont believe it, come and see, Let
yourself be seduced, They met here now
theyre best friends, Your home awaits
you,Think big!, It was here he said
Mummy for the frst time in his life... Now
hes learning to write, An European apartment
- come and see!, Give yourself the treat of a
lifetime, We open the doors so your children
can enjoy life, Love at frst sight, You cant
imagine this - come and see it, Come and meet
us - youll be surprised, OK, kids what do you
want to do this weekend? Stay here!.
5.5% / Livable neighborhoods, or, what you
always wanted: Change your life, opt for x
today, The spot you always dreamed of -
exists!, La Floridas up market neighborhood,
The home you always wanted in x, In the
heart of La Reina, naturally you live better, A
new concept in neighborhood, Live in
detached homes At last, in Chile - welcome to
the new standard, Youre going to love this.
5.4% / Different and exclusive: At last! - a
new idea, Enjoy a different style of life, Not
everything is just the same in Las Condes,
None of the apartments shown here offer the
comparative advantages we provide,
Unrepeatable, for location and price,
Unique, Exclusive living, Unique project,
A different level, Unlike anything else,
Space to live your own way - enjoy the privilege
of few neighbors, When it comes to choose,
the details make the difference.
4.1% / Lifestyle: Homes for living in
harmony, Live up to yourself, Live
abundantly, Live better, Choose to live
23
3,5%: / Tranquilidad: Viva en el centro de
Providencia en un lugar apacible y privado,
Una pausa en pleno centro, Providencia
tiene un refugio lejos del ruido y del estrs,
En Providencia: privacidad y agrado, Un
barrio apacible, un valor insuperable, Viva la
tranquilidad de uoa.
3,3% / xito: Su venta ha sido un xito!
Iniciamos venta 2 etapa, Smese al xito,
Compruebe nuestro xito.
3% / Vista asegurada y/o de calidad: Vista en
altura, Vista ms tecnologa de vanguardia ms
equipamiento excepcional, Vistas despejadas,
La mejor vista de Las Condes, El agrado de
vivir con la mejor vista, Una gran vista no tiene
precio.
2,9% / Tamaos deseables: Departamentos
compactos, En Huechuraba hay muchos
proyectos, pero slo uno donde se vive con gran
amplitud, Amplios departamentos, Grandes
terrenos, Todo el espacio a sus pies, Finos y
espaciosos, 250 m
2
de lujo.
2,6% / Cambio: Cambie su modo de vivir,
Dle un giro a su vida, Nueva forma de
abundancia, Vivir mejor, Opcin para vivir
bien, Para vivir sano, Vivir aqu es otra
cosa, Vivir como somos hoy: vivir moderno,
Reunimos 4 condiciones ideales para un buen
vivir, Viva con amplitud, Viva a su medida,
Un espacio a la altura de tu estilo de vida.
3,6% / Alcanzar la perfeccin: Cada da ms
familias estn disfrutando La Ciudad perfecta,
En slo un ao construimos un mundo mejor
en Huechuraba, Un mundo de felicidad, Un
Mundo mejor, Espacio top, Edifcio TOP,
Ser top es vivir en.
2,3% / Proyeccin al futuro
Lo mejor de ayer vuelve
al centro de hoy. Un estilo
arquitectnico Art Dec...
2.3% / Future prospects
The best of yesterday
returns to downtown
Santiago today. Art Deco-
style architecture
0,7% / Magnifcencia
China, Gran Muralla de la:
Construida para contener las
invasiones de las hordas brbaras,
alrededor de la China propiamente
dicha. Tiene 2.450 km de extensin.
Chefrn, Pirmide de: Segunda gran
pirmide de Gizeh construida por
el Rey de Egipto que subi al
trono hacia el 3066 a. de J. C.
well, For healthy living, Living here is
something else, Live like today, live modern,
We offer four ideal conditions for a good life,
Spacious living, Live your own way, A space
that lives up to your lifestyle.
3.6% / Achieve perfection: Every day more
families come to enjoy The Perfect City, In
just one year weve built a better world in
Huechuraba, A world of happiness, A better
world, Top space, TOP building, Being
top is living in x.
3.5%: / Peace and quiet: Live in the heart of
Providencia, in peace and privacy, A pause for
peace in the heart of downtown Santiago,
Providencia offers a refuge, away from noise
and stress, Privacy and charm in Providencia,
A peaceful neighborhood, an unbeatable price,
Live in peace in uoa.
3.3% / Success: Sales success! Now starting
the second stage, Join our success, See our
success for yourself.
3% / Guaranteed and/or quality views: A
view from the top, A view, plus state of the art
technology, plus exceptional furnishings and
fttings, Clear views, The best view in Las
Condes, The pleasure of living with the best
view, A great view has no price.
2.9% / Good size: Compact apartments, In
Huechuraba there are plenty of projects, but only
one offers spacious living, Spacious apartments,
Extensive grounds, Space at your feet,
Spacious and refned, A luxurious 250 m
2
.
2.6% / Change: Change your way of life,
Turn your life around, A new way of living,
A well-deserved promotion, Move today, to
the up market center of downtown!, A new
0.7% / Magnifcence
China, the Great Wall of Built
to: Contain the barbarian hordes
outside China itself. It is 2,450
kms long.
Chefren, Pyramid of: The second
great pyramid of Gizeh, built by
the Pharaoh who ascended the
throne around 3066 BC.
24
1,9% / Parques: Su departamento con 35.000
m
2
de parque privado, Viva junto a un gran
parque, Con parque a la puerta, Un parque
hace la diferencia, Mejor acceso a la naturaleza,
Tu parque.
1,4% / Estilo: Un espacio a la altura de tu estilo
de vida, Para quien reconoce su estilo.
0,7% / Vivir como en el cine: Love story:
grandes espacios para compartir, La festa de
Babette: disfruta del sabor del buen gusto, La
vida es bella: vvela aqu, Friends: comparte
momentos fuera de serie.
0,7% / Magnifcencia: Espectacular desde la
entrada, No slo el precio es extraordinario,
Una obra de arte..., Las grandes obras
perduran en el tiempo.
0,5% / Seguridad: Proteccin, En Las
Condes con seguridad.
0,5% / Sorpresa: Te sorprenderemos, Sorpresa
ser cuando conozca las terminaciones, Ven a
conocernos y sorprndete.
0,3% / Felicidad: Un mundo de felicidad.
Esto es lo clasifcable: un total patrn de vida
principios moral metas aspiraciones nivel de
vivir, Un merecido ascenso, Cmbiese hoy!!
Al barrio alto del centro, Nace un nuevo barrio,
Esta llave no slo abre las puertas de su nuevo
hogar... tambin las de su nueva vida.
2,3% / Proyeccin al futuro: Lo mejor de ayer
vuelve al centro de hoy, Anticpese al futuro.
2,2% / Regalos adicionales: Compra tu casa y
te regalamos una cancha de ftbol, Compra tu
casa y te regalamos 4 canchas de tenis, Compra
tu casa y te regalamos dos piscinas, Te regalamos
los primeros 10 dividendos, En Navidad reglese
una casa y nosotros le daremos un gran regalo.
0,5% / Seguridad
Proteccin: Accin y efecto de
proteger.
Proteger: Amparar, favorecer,
defender.
6 Smithson Alison y Peter. Without
rethoric. An architectural aesthetic
1955-1972. Latimer Press and MIT
Press, London 1973.
7 En Postales del futuro, Revista
ARQ N 35, abril de 1997; pg. 72.
neighborhood is born, This key doesnt just
open the doors to your new home it opens
your new life.
2.3% / Future prospects: The best of
yesterday is back downtown today, Join the
future.
2.2% / Gift incentives: Buy the house and
well give you a football pitch, Buy your house
and well give you four tennis courts, Buy your
house and well give you two swimming pools,
Were giving away the frst ten months
repayments, Give yourself a house for
Christmas and well give you a great gift.
1.9% / Parks and green spaces: Your
apartment, with 35.000 m
2
of private parkland,
Live next to a great park, A park on your
doorstep, A park makes the difference,
Better access to Nature, Your park.
1.4% / Style: A space that lives up to your life
style, For those who recognize their own style.
0.7% / Life like in a flm: Love story: open
spaces to share. Babettes feast: enjoy the favor of
good taste, Life is beautiful: live it here, Friends:
share the series of unforgettable moments.
0.7% / Magnifcence: Spectacular right from
the entry hall, The price isnt all thats
extraordinary, A work of art... , Great works
endure.
0.5% / Security: Protection, In Las Condes,
in safety.
0.5% / Surprise factor: Well surprise you,
Youll be really surprised when you see the
fttings, Come and see us, and be amazed.
0.3% / Happiness: A world of happiness.
That is what can be classifed: A whole way of living
principles morality aims aspirations
6 Smithson Alison and Peter. Without
rhetoric. An architectural aesthetic
1955-1972. Latimer Press and MIT
Press, London 1973.
7 In Postcards to the future , ARQ
Magazine N 35, April 1997; p. 72.
0.5% / Security
Protection: Action and effect of
protecting.
Protect: Shelter, help, defend.
25
vida
6
. Pablo Allard sealaba que () un buen
anuncio puede -desde su modesta posicin- cristalizar
el sentir de una poca. Puede dar forma a lo que
la gente piensa, muchas veces sin saberlo, y as se
convierte en un punto de referencia
7
.
Hace 95 aos la revista Zig-Zag sorteaba un
chalet moderno en Pedro de Valdivia. Hoy, una
institucin bancaria regala una beautiful house
(donde usted quiera).

Bibliografa
Todas las defniciones corresponden al Diccionario Hispnico Universal Tomo I y II. W.
M. Jackson Inc. Editores, Buenos Aires, 1959. VII Edicin.
0,7% / Vivir como en el cine
Love story: Pelcula norteamericana
(1970) que relata el romance
universitario entre un joven de la
alta sociedad y una chica pobre.
Ella muere de cncer.
La vida es bella: Pelcula italiana
(1997) que relata los intentos del
protagonista (judo) por hacerle
creer a su hijo que su reclusin en un
campo de concentracin es un juego.
l muere antes de la liberacin.
Friends: Serie norteamericana
(1944) que narra la vida de 6
amigos y vecinos en New York.
living standards
6
. Pablo Allard commented:
Humble it may be, but a good advertisement can sum
up the feeling of a moment, an era. It can express what
people think, often unconsciously, and become a point of
reference.
7
In a raffe 95 years ago Zig-Zag magazine offered
a modern chalet in Pedro de Valdivia. Today, a
bank is giving away a beautiful house, (sic)
(wherever you like).

Bibliography
All defnitions from Diccionario Hispnico Universal Tomes I y II. Published by W. M.
Jackson Inc., Buenos Aires, 1959. VII Edition.
0.7% / Living like in a flm
Love story: US movie (1970) about
the romance between a couple of
college kids, the boy from an upper
class and the girl from a lower-class
family. She dies of cancer.
Life is beautiful: Italian movie (1997)
about the attempts of the Jewish
hero to make his son believe
internment in a concentration
camp is a game. He dies before
the camp inmates are liberated.
Friends: US TV series (1994) about
the lives and times of a group of
friends and neighbors in New York.
ARQ Obras y proyectos Works and projects
26
por
Luiz Valenzuela
En el escenario santiaguino, la distincin entre una
arquitectura pensada para el cliente, y otra arquitectura
para la escuela y la universidad aparece cada vez con
mayor nitidez. Esta dualidad que enfrenta aspiraciones
aparentemente contradictorias, forma parte inevitable de
la experiencia de salida al campo laboral de los nuevos
arquitectos. El predominio de estereotipos y estilos grabados
como anhelos del cliente hace del arquitecto un malabarista
de venias y sacrifcios.
The distinction between an architecture thought for the
client and another for the school and the academia
becomes stronger, everyday. This duality which registers
apparent contradictions is embodied in each young architects
experience of incursion into the real labour market. The
predominance of stereotypes and styles recorded as the clients
desires and aspirations turns the architect into a performer,
one that learns to please and also to endure sacrifces.
Una de las experiencias ms desconcertantes
al trabajar fuera de las controladas condiciones
acadmicas de un taller de arquitectura es la
primera pregunta del tan ansiado cliente:
Cul es tu estilo de arquitectura? Haces Georgian?
1

Como si se pudiera pertenecer a un estilo. Gran
desconcierto y tartamudez en un esfuerzo por explicar
de manera entendible tal obviedad de pregunta hecha
por ese potencial mandante tan angustiosamente
esperado para poder proyectar toda la trayectoria de
12 talleres y el proyecto de ttulo donde la academia
nos permite el primer vuelo a solas.
Don Pedro, no sera bueno comenzar este proyecto
tan interesante por un estilo. Me gustara hablarle de
cmo podra hacerle una propuesta con arquitectura-
arquitectura.
2
En ese momento se produce el primer
balanceo de cabeza ante la inminente entrada a
territorios indeterminados y raros. No como las
casas que vemos normalmente por las calles de
Santiago: dos casas estilo Chilean Revival, un
conjunto de casas tipo Santa Fe, un tro de casas
a lo mediterrneo, y por ah un ejemplo de la
sofsticada opcin provenzal. El panorama es
ms claro que el agua, ste es el espectro donde
escoger, lo otro es una opcin alternativa y, aunque
la creamos infnitamente ms valiosa, es en la
misma proporcin menos apetecida.
La arquitectura-arquitectura
Una coleccin de cosas raras y valiosas
Actualmente la arquitectura que se construye
es, en su gran mayora, una modelacin esttica
de cnones estilsticos que repiten la misma
propuesta de proyecto en planta. Saber, las
mismas casas se construyen a lo mediterrneo, a lo
chileno, a lo Georgian, o en el caso ms refnado
a lo provenzal. Hasta tal punto los modelos de
estilos se han transformado en un medio de
canalizar las aspiraciones socio-econmicas, que,
una casa tipo mediterrneo es un cono semejante
entre 90 m
2
, un DFL2, o una casa de 300 m
2
.
Es decir, tampoco importa el tamao, la escala es
simplemente una variable ante la cual la esttica
debe ajustarse segn los elementos estilsticos
que correspondan.
La disociacin entre la esttica y el plano de
la casa son dos operaciones independientes. La
primera se ajusta a las denominaciones de los
ducks and sheds
3
entendiendo la arquitectura
como un volumen objeto y fachada tramoya. En
cambio la segunda es un estndar de producto
de mercado donde recintos tienen idntica
relacin topolgica. Como estudiante, recuerdo
un artculo del arquitecto Alejandro Aravena:
La ciudad en que vivo es bastante parecida a s
misma. Todos los ltimos edifcios levantados se ven
iguales (igual de malos en general), pero si observamos
sus plantas son muy distintas unas de otras. Hoy el
esfuerzo de invento se coloca en la planta. Luego todo
lo que no sea planta no es ms que un levantamiento
estndar. Por eso la ciudad es bastante parecida a s
misma, porque all donde se nos hace visible, en el
volumen, en las fachadas, es estndar.
4
Esta idea de arquitectura de estilos puede ser
entendida como una arquitectura de produccin.
Aparentemente, un estilo simplifca el mensaje a
un consumidor del tipo de oferta del mercado,
luego se analiza la proporcin de los recintos,
su distribucin y la mayor cantidad de clsets
posibles. En Chile se consume cerca del 80% de
la construccin en arquitectura de vivienda.
Pero, cunto de este 80% es una arquitectura-
arquitectura. Segn un destacado arquitecto en
una visita a nuestra facultad, jams ms de un 3%:
la arquitectura-arquitectura es una coleccin de
cosas raras y valiosas para las cuales nos preparan
durante 6 aos de carrera. De ella es posible leer
escritos acerca de su vanguardia, coherencia, solidez,
sntesis y esttica; compramos libros y revistas,
comentamos las obras entre nuestros pares.
S, est bien, pero yo quiero una cosa sper sencilla y
austera de 500 m
2
. Mira, aqu t tienes un mono que
lo vengo pensando hace tiempo, oye, yo dibujo psimo,
eso s, siempre quise estudiar arquitectura, ah puse
1 Este es un dilogo cticio cercano a
una experiencia real.
2 Toda coincidencia de nombres y
hechos con la realidad no reejan
necesariamente alguna experiencia en
particular.
F
o
to
g
r
a
fa
s
: B
.V
a
ld
s
Obras y proyectos Works and projects ARQ
27
todo lo que necesito y cmo debe estar.
Es curioso entonces, el enorme esfuerzo por
mantener durante dcadas una diferenciacin
de estilos decorativos para la arquitectura de
nuestras casas. En realidad se podra pensar que
la arquitectura es ms bien un objeto, un modelo,
parecido a un auto de ste u otro modelo. La
arquitectura no importa tanto por lo que se
me ense durante cinco aos, su espacialidad:
importa ms el efecto como objeto diferenciado
pero estandarizado. Otra de las defniciones que
recuerdo es que el fn de siglo es una poca
compleja que se caracteriza porque sus lmites no
son claros ni defnidos, no se sabe bien dnde
algo termina y otra cosa comienza. Ese vrtigo
del vuelo a solas es ajustado a la cambiante poca
de cambio de milenio, pero escalofriantemente
la arquitectura construye un panorama basado
en la inamovilidad de su esttica, estandarizacin
de su espacialidad, y un intento por defnir
lo ms claramente posible cualquier dinmica.
Continuando con esta doble vida entre la
academia y lo profesional, entiendo que es una
realidad particular. Pero, tal vez sea ms comn
de lo supuesto y peor an lo que es ms obvio que
evidente: uno es el raro y el resto es normal.
Al parecer el panorama de la arquitectura en
Chile no siempre ha tenido este desequilibrio.
Hasta fnes de los 60, la arquitectura delataba
el sesgo marcadamente profesional como una
buena factura del despacho de arquitectura. Este
antecedente es an ms relevante como un dato
histrico desde la perspectiva que gran parte de
nuestra ciudad fue ms bien construida sobre
la base de una edifcacin hbrida dentro de su
propio contexto que marcada por una esttica
individual, adaptndose de manera fexible a las
modifcaciones de usos de acuerdo a su localizacin,
cambios culturales y sociales. Jos Rosas se refere
a este perodo como la consolidacin moderna de
Santiago, y especfcamente del centro de la ciudad.
El impulso que el centro de Santiago retoma durante los
ltimos 100 aos, vale decir, desde el plan de Benjamn
Vicua Mackenna hasta la actualidad ha sido capaz de
forjar la personalidad urbanstico-arquitectnica que lo
caracteriza como lugar primado dentro de la ciudad y
que la consolida como Centro Moderno...
...es necesario y justo reconocer que desde comienzos de
siglo (XX), se aceleran y potencian unas condiciones que
hasta ese entonces haban sido torpemente utilizadas,
y que ni siquiera la ruptura introducida por el sistema
neoclsico haba logrado modifcar totalmente.
5
En fn, esa lnea, hoy tan marcada entre arquitectura
y la arquitectura- arquitectura, a la distancia parece
ms vaga, pero a la vez, tuvo un espesor que
permiti una muy productiva convivencia entre
el mundo comercial y el terico. Ese ancho
diversifc el equilibrio entre el producto y la
arquitectura de una edifcacin, demostrando de
pasada el riguroso ofcio y capacidad de ofcinas
de arquitectos de entonces. Gran parte del centro
fundacional de Santiago se construy bajo este
equilibrio hacia mediados del siglo pasado, como
tambin los primeros suburbios capitalinos.
Al fn y al cabo, levanto la vista para mirar
nuevamente al cliente. No puedo dejar que se me
escape y quedarme sin un encargo entre manos,
necesito la pega. Tambin quiero hacer una obra
bonita, que me realice con cada detalle pensado,
y con un espacio de doble altura.
No queda ms remedio que ser inconsecuente e
indefnido colocando una pata en cada lado: una
dentro del mercado inmobiliario con su tipifcacin
de productos, y otra dentro de las corrientes
tericas de la disciplina que importa tendencias
primordialmente a travs de revistas para perflar
las slidas vanguardias locales. Es posible entonces
pensar un lugar donde estos dos mundos no
sean una opcin que elimina a la otra, sino que
construyen mutuamente una y otra arquitectura,
pero realmente en una arquitectura-arquitectura.
3 Se reere al estudio de RobertVenturi
y Dennise Scott Browne publicado en
Learning from Las Vegas
4 Aravena, Alejandro. Geografa Arti-
cial y un Cuerpo en un Mover de
Pesos. Revista ARQ 21, septiembre
1992. Ediciones ARQ. Santiago de
Chile, pgina 31.
5 Rosas, Jos. Centro Fundacional
de Santiago en el Siglo XX. Revista
ARQ 12, mayo 1987, Ediciones ARQ,
Santiago de Chile, pgina 3
28
por
Orlando Lbbert
Taxi para Tres,
Transmitir en sus imgenes lo que se vive y respira
en Santiago es una de las principales caractersticas de
esta pelcula chilena. El director Orlando Lbbert, desde
su posicin de arquitecto, mira el pasar cotidiano de sus
protagonistas y cmo ellos se relacionan con otro personaje
menos aparente: la ciudad que les sirve de escenario.
One of the main issues about this Chilean movie is its capacity
to communicate through its images the experience of living
and breathing in a city like Santiago. From his architectural
background, Orlando Lbbert, the movie director, looks at its
main characters as they deal with a less apparent one, the city
itself the place where the action unfolds.
Las pieles
Es fcil involucrarse con la ciudad al hablar
de Taxi para Tres. Santiago es la cuarta
gran cscara de sus protagonistas despus de la
vestimenta, del taxi y la casa del taxista. Parece
casual, pero todo fue parte del relato, todo se
teji para darle a este flm su identidad. Yo
no estudi cine, yo estudi Arquitectura y
me gusta mucho hablar de una pelcula como
de una casa, ambas hay que recorrerlas, en
ambas se vive, ambas obedecen a un complejo
sistema de prioridades, ambas tienen entradas y
salidas, ambas ocupan espacios, ambas se viven
secuencialmente. Podramos seguir, a lo mejor
todo no es ms que el pretexto que me busqu
para pasar de una actividad a la otra.
Santiago, la ciudad segregada en la que virtual-
mente podemos viajar en pocos minutos de
Dallas a Bangladesh, es el escenario de la odisea
de Ulises, el taxista urgido por sus deudas que
con una precaria red se equilibra por la delgada
cuerda de la moral teniendo como espectadores
a su propia familia y a sus dos asaltantes.
El xito del flme en Chile como en el extranjero
parece residir no slo en la historia y en el
carisma de sus protagonistas, sino que tambin
en los mundos que con sus distintas texturas va
hilando el taxi a travs de su dramtico recorrido
en una especie de road-movie urbano. Se trataba
de cscaras, de pieles y yo pienso que existe una
piel, la de la ciudad, que slo existe y se siente
cuando nos asumimos como habitantes y ser
habitante es conocer el lugar donde vives, con
todos sus vericuetos. Para Chavelo y Coto, dos
de los protagonistas, la ciudad es el coto de caza
natural, se meten en ella cuando hay que ir a
resolver el viejo problema de la subsistencia.
Y me parece muy halagador que se capte esto:
que as como hay una historia con varios pisos
narrativos, hay estas capas como en la cebolla,
que nos ayudan a vernos en una dimensin ms
rica y sensible. Y si es cierto que el mundo
popular, que a la vez es el mundo de lo precario,
no existe en nuestro imaginario ms que como
el trasfondo ineludible de la crnica roja que
nos presenta la tele, para nosotros es la cara
ms visible del mundo de la necesidad, que
alimenta los confictos y los temas de este Taxi
para Tres.
Maya Mora, nuestra diseadora de vestuario,
nos acompa en aquellas excursiones que
emprendamos para captar el mundo de la
pelcula, o sus cscaras, o pieles, como se quiera.
La ropa americana y europea ha cambiado el
paisaje de la miseria, disimulada con ropa de
desecho, pero de calidad. El ojo de Maya, su
sensibilidad para captar en sus detalles esa cscara
tan importante de la vestimenta, se tradujo en un
vestuario tremendamente genuino. En Espaa
algunos me preguntaron si esos malandrines no
eran de verdad, impactados por la autenticidad
que irradian el Coto y el Chavelo. Es cierto
que es la totalidad la que genera el impacto,
pero mientras ms me meta en el montaje de la
pelcula ms vea el trabajo de mi vestuarista en
sus detalles y en su ojo certero.
El decorado casi no existi, decidimos usar lo que
haba, sin intervenir demasiado las locaciones,
adaptndonos nosotros a lo existente. Es as
como mantuvimos en su estado original la casa
de nuestro amigo taxista Sergio Lecaros, sus
muebles, sus objetos decorativos, casi todo. La
casa de la vendedora, mejor dicho su dormitorio,
fue trabajado ms que nada con algunos peluches
algo kitsch y con ropas de cama que mantuvieron
la tonalidad rojiza general de la pelcula. Todo
va hilndose fnalmente en los movimientos
de los actores en esos lugares, en el tono de
sus dilogos, ya que stos deben rebotar bien
en esos espacios, en las situaciones que estos
lugares cobijan para que cuando el detective
un flme santiaguino
29
abofetea a la vendedora en el almacn caigan
estruendosamente al suelo los tarros de duraznos
en conserva que ya nadie compra, pero que
Ulises devora con la misma pasin con que
devora a la vendedora.
La frontera invisible
El tro de taxista y delincuentes, unidos por
una especie de joint venture, pasan la frontera
invisible que divide al barrio alto del resto del
mundo: se han vestido mejor, porque como
buenos chilenos saben que la apariencia lo es
todo all a donde van.
En nuestra historia, Coto mira los edifcios con
asombro, a lo mejor Ulises logra pagar su Lada
y Chavelo demostrar que no son rascas. Puede
ser una exageracin el asombro de Coto, pero
es creble; de alguna manera yo quera insinuar
la obscenidad que an tiene el paso de la
frontera invisible. La feroz estratifcacin social,
clasista y excluyente, ha cuadriculado la ciudad
en nuestras mentes y forma parte de un sentido
de ubicacin bsico el saber que hay lugares de
tu ciudad a los cuales t no perteneces.
El color de una pelcula
Cuando faltaban pocas semanas para comenzar
el rodaje supe que haba llegado el momento
de hablar del color que iba a tener Taxi para
Tres. Era verano y el verano en Lo Hermida,
Cerro Navia, Pedro Aguirre Cerda y Pudahuel
es amarillo tirando a ocre. La hora mgica, es
decir, cuando el sol pega casi horizontal o ya
ha desaparecido, potencia los azules y apastela
todo quitndole los contornos duros a las cosas,
haciendo muchas veces del fondo una pintura
impresionista.
La marginalidad de Santiago es amarilla y
tremendamente polvorienta, as como el verde
a ultranza es el monopolio de los santiaguinos
ms ricos. Sin embargo, es en esos barrios
pobres donde podemos encontrar aquellos patios
con parrones y plantas en tarros colgantes que
hablan de la cultura campesina de la sombra que,
como un resabio de lo andaluz que tanto nos
toca, an persiste en la marginalidad santiaguina.
Nos moveramos pues dentro de una gama de
amarillos y rojos con sombras impertinentes de
acacias y parrones que bailaran por los rostros de
nuestros personajes.
Lo conversamos con Patricio Riquelme, mi
director de fotografa. Podamos flmar hasta
las nueve de la noche con esa inmensa gama
de colores clidos, el gran problema sera
siempre el tema de los horarios de los actores,
que deban partir muchas veces a sus funciones
nocturnas.
Recuerdo que una tarde nos quedaban unos
cinco planos para cumplir el objetivo del da y
apenas una hora y media de luz, ya tenamos
demasiados planos rezagados y optamos por
resolverlo todo en un solo plano-secuencia con
un dolly sobre rieles bien puestos y una escena
bien ensayada.
La escena es aquella donde Ulises llega a casa,
entra al patio y ve a su familia y a Chavelo
pintando la casa. Ese plano se flm como a
las ocho y media de la noche, pantalleando
desde los techos los ltimos rayos de sol para
dejarlos caer por entre las parras sobre la
escena en el patio, tardamos algo ms de
media hora y la sacamos literalmente con los
ltimos conchos de luz.
El color verde esmeralda existente de la
fachada de la casa del taxista no poda haber
sido escogido de manera ms acertada, es
muy probable que yo mismo hubiese tenido
mis recelos a usar un color tan tpico de
los barrios marginales, donde los colores
llamativos equivalen a un viejo y conocido
grito: existo!
30
por
Ernesto Rodrguez
Este es un relato sobre la experiencia cotidiana y peridica de
un profesor que no es arquitecto, pero que ensea cada lunes
en la Casa donde su cultivan los arquitectos; una obra de
arquitectura donde ...el tiempo se detiene. Se detiene como
demora del pasar, y porque se detiene demorndose, ah se
puede morar.
A professor who is not an architect- tells us about his
teaching experience in the Old House where the architects
are raised. There, ... time comes to a standstill; it delays
the passing of events, and thus, because of its stillness you
can stay and dwell...
Desde hace veinte aos, de marzo a diciembre,
he ido a la casa de El Comendador a dar un
curso en la Escuela de Arquitectura. El curso,
en dos semestres, se llama desde hace tiempo
Pensar y Habitar, y el semestre siguiente Potica
del Habitar, y en l leo y comento con los
alumnos a poetas y pensadores. De entre todas
mis actividades sta se ha constituido en un hbito
particularmente gozoso.
En las ltimas horas de la tarde, la calma de la luz y
el trmino del da de trabajo crean ya un ambiente
favorable. El nimo, entre cansado y tranquilo,
permite un recogimiento y una concentracin que
slo a veces se suspende cuando un estudiante
muy cansado se abandona al sueo. Al terminar, a
eso de las nueve de la noche, el grupo se despide
y se dispersa y con frecuencia el profesor y sus
ayudantes o alumnos se van a conversar alrededor
de una botella de vino y alguna sencilla comida.
Si uno se detiene, antes de subir las gradas de la
entrada a la casa, ve desde el nivel de la calle la
gran puerta y, detrs de ella, enmarcada por la
penumbra del amplio zagun, el marco, del mismo
tamao de la puerta que introduce a la luz del
patio-jardn. En primer plano los rosales blancos,
luego la prgola que en septiembre se cubre de la
for de la pluma; detrs todava, la lnea horizontal
Lunes al atardecer
del techo de tejas del otro lado del jardn y
sobre ella el perfl del cerro, arriba, el cielo
azul. Es una vista mgica, de una serenidad
intemporal, una pura construccin arquitectnica.
Sin duda que estamos en la entrada de una casa
de arquitectura muy tradicional, pero tambin su
misterio luminoso y ordenado podra ser el de
una construccin oriental, o de una arquitectura
moderna. En la arquitectura el tiempo se detiene.
Se detiene como la demora del pasar, y porque
se detiene demorndose, ah se puede morar. La
arquitectura da forma al morar y lo hace ser
una morada. Desde la entrada ya estamos ante la
arquitectura.
Podra esta casa seguir siendo a comienzos de
este siglo una morada si de ella no se cuidaran,
si en ella no moraran arquitectos y alumnos de
arquitectura?
La casa perteneci originalmente a la familia
Contador. Antes de ser adquirida por la
Universidad, gracias al arquitecto y ex decano
de la Facultad Sergio Larran Garca-Moreno, a
la familia Martnez, pudo haber sido, con ms
atencin, el campus de toda la universidad.
Ha sido cuidada muy particularmente por los
profesores y alumnos de la Escuela. La han
defendido contra la amenaza de la inversin
en El Comendador
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inmobiliaria y han resistido a las tentaciones y
presiones de una planifcacin optimizadora. As ha
resistido a la depredacin y a la confusin del valor
de algo con su precio de mercado. Sus grandes
habitaciones no han sido subdivididas; en ella sobra
el espacio. He ocupado en estos aos tres grandes
piezas: la de la esquina sur-poniente, la del otro
extremo de la fachada sur y esa sala subterrnea
que llamamos la piscina, en que el ingenio
arquitectnico cav o aprovech un stano.
Hay una nobleza propia en el reocupar habitaciones
que antes fueron salones, comedores, dormitorios,
bodegas, cocheras. La Capilla fue siempre
Capilla?, Qu habr sido antes ese largo espacio
oscuro al que se accede por el medio del patio-
jardn y que llamamos El Tnel?
La vieja casa se despliega dando lugar a otros
actos sin perder su ordenacin arquitectnica.
Otras conversaciones, otros ecos habitan el jardn
y su marco, como un violn del siglo XVIII hace
resonar la msica de Alban Berg o el jazz.
En el centro de la casa, el espacio abierto, luminoso
y acotado del jardn permanece intacto. Algunos
naranjos plantados recientemente en el lugar de los
que murieron de vejez. Nadie atraviesa corriendo
o gritando el jardn; apenas se ocupa. El espacio
arquitectnico no ha sido violado. Todo arte es
sagrado. No todo lo que permaneca se ha disuelto
en el aire ni todo lo sagrado ha sido profanado.
Lo que permanece lo fundan los poetas, deca
Hlderlin, y difcilmente abandona el lugar lo que
est cerca del origen. El paso de los profesores y
alumnos por los corredores conserva todava un
cierto recogimiento monacal que no es deliberado.
No se estudia arquitectura si no se aprende la
medida de los pasos. Esa medida no es medible
aunque se pueda medir la ocupacin del
espacio disponible sino desde el ir paso a paso,
demorndose en un espacio arquitectnico ahora
habitado por maestros y estudiantes del ofcio de
la arquitectura.
Ms atrs de la vieja casa hay un gran patio duro
que tiene otros dos que descienden al subsuelo.
Ah, un gran saln de conferencias y una biblioteca
de una espacialidad magnfca en la que reina el
silencio de la lectura. Arriba, sobre el patio, a
veces los alumnos juegan por un rato a la pelota
como los nios de Roma que juegan en sus plazas
histricas. Tambin el tiempo, de este tiempo del
mundo, guarda el secreto del trabajo oculto y de
la plaza despejada. Las ofcinas de la direccin y
otros talleres albergan una actividad incesante y
discreta. No se trata de un mundo distinto sino
del eco del recogimiento. Esta riqueza de la vida
que comparten profesores y alumnos est unida
sin pretensiones ni discursos. Hace tiempo que no
se oyen manifestos sobre el arte y la arquitectura,
parece que hemos descubierto que las palabras
traicionan muchas veces a la vida. Aqu uno puede
ir y volver de sus soledades a sus compaas con
una discrecin, una delicadeza y una falta de
pretensiones admirables.
Que una obra arquitectnica antigua no slo
haya sido conservada sino cultivada por quienes
cultivan lo que se llama arquitectura culta es algo
excepcional. Los arquitectos han cuidado la casa
y la casa los ha cuidado a ellos. La casa silenciosa
ha tenido la palabra. La obediencia y fdelidad a
lo que es propio de la obra, exigen sobriedad y
contencin, la responsabilidad por lo que se dice
y se hace. Esta escuela de rigor est custodiada
por la sobriedad y contencin, por la calidad y
precisin de los espacios de la casa. La banalidad
y chapucera de casi todo lo que se construye no
se defende con invocaciones a lo moderno. La
arquitectura real se aparta de la mera decoracin,
del buen gusto y de lo que se usa. Si no todos
los arquitectos encuentran las condiciones y tienen
el talento para crear pura arquitectura culta,
todos pueden encontrar el rigor y la contencin
an dentro de lo ms simple la dignidad y el
estado actual del ofcio. Esta casa cuida en su
serenidad a quienes la cuidan.
He tenido la fortuna de encontrar ao tras ao a
estudiantes receptivos. Las sesiones de cada lunes
han tomado un paso en que reconozco una parte
buena de m mismo. Aunque cada vez se comienza
de nuevo y nada asegura resultados hay, me parece,
una atmsfera que es inseparable de la casa y los
alumnos, y eso favorece una afnacin adecuada. Es
cierto que a veces, y son las veces infelices, me he
sentido predicando, exagerando; cuando estamos
fuera de la cosa desafnamos. Ms frecuentemente
me siento como un msico que toca ms o menos
la misma msica, en un mismo lugar por muchos
aos y a los alumnos como un pblico que algo
sabe de lo que va a or, o, mejor, como un msico
viejo que se encuentra con msicos jvenes a leer
las mismas partituras.
Nos encontramos con las palabras de pensadores y
poetas. Qu tiene que ver la poesa y el pensar con
la arquitectura? Todo, porque la arquitectura da una
forma y coloca en el espacio el habitar del hombre.
Los alumnos no pretenden convertirse en expertos
en literatura o flosofa; tienen una manera muy
propia de acercarse a las palabras y quedarse con
la resonancia de algunos momentos esenciales que
asocian con el ofcio que aprenden. Parece que
de ah brota a veces una frmula que ilumina
la unidad de vida y obra. Hay que encontrar el
lugar y la frmula, deca Rimbaud, y las palabras
cuando no divagan, ayudan. Si la arquitectura
es una topografa porque traza los lugares, la
poesa tambin lo es porque quiere decir el
lugar de la condicin humana. Cuando leemos
a Hlderlin en cabaas habita el hombre y
cuida su intimidad..., o lleno de mritos, pero
poticamente habita el hombre esta tierra resulta
posible encontrar caminos entre el habitar y las
habitaciones, entre el morar y las moradas, entre
el fundar y las fundaciones.
Ha nacido a veces una real amistad con algunos
estudiantes. Hay un puente entre la palabra y la
arquitectura. Hablar desde la palabra ha permitido
que esas amistades crezcan en medio del puente. En
estas amistades duraderas nunca hemos dejado de
mano el lugar del encuentro entre la vida y la obra.
Entonces ya no importan las diferencias de edades y
ofcios porque estamos en lo mismo. Nadie es nada,
dice San Pablo, ni el que planta ni el que riega, sino
Dios que da el crecimiento. En medio del crecer,
yendo y viniendo cada uno segn su capacidad nos
hemos encontrado, reconocido y saludado.
Algunos de estos alumnos han sido ayudantes del
curso por varios aos y creo que saben lo mucho
que me han ayudado. Algunos han viajado a estudiar
afuera y recibo con frecuencia noticias y regalos
suyos. Uno de ellos me trajo de vuelta de un viaje a
Italia un dibujo a lpiz de la lpida sobre la tumba
de Ezra Pound. En estos das leo a W .G. Sebald,
un escritor muy grande que trabaja con la calma de
los arquitectos, trazando lneas de la vida que van
mostrando su ternura y su tristeza, lo que se pierde
y lo que se encuentra. Tengo el dibujo a lpiz de mi
antiguo alumno y amigo arquitecto entre las pginas
de su ltimo libro. Qu ms podra decir de lo que
he aprendido y vivido en la casa de Lo Contador?
32
por
Isabel Garca
Denise Lira

Arte para Videntes
Durante algunas semanas del ao 2000 el principal punto
de entrada a Santiago entre el aeropuerto y el cruce
entre la circunvalacin y el camino a Valparaso fue
lugar para la instalacin de una casa construida con
fardos de paja; un montaje que utilizando elementos de
la arquitectura plantea un juego de relaciones perceptuales
entre el territorio y quienes se mueven en l.
Situated in the environs of Santiagos airport, this
straw house was erected for a short period of time; an
art installation that uses concepts and elements from
architecture outlining a relationship between territory,
perception and subjects in movement.
33
que es y la est en la realidad, ah al frente.
La obra se relaciona con su emplazamiento
ocupando por un lado la dimensin del territorio
y por otro una cotidiana y domstica. Su posicin
en el paisaje alude por un lado a los asentamientos
de la periferia y la mirada de los espectadores
que arriban desde el aeropuerto Arturo Merino
Bentez en direccin a Santiago. Dicho de otro
modo: una casa a escala de dos aguas en medio
de un peladero; sin interiores, slo desde una
apariencia volumtrica. Con el paso del tiempo la
construccin de fardos comienza a desvanecerse
hasta desaparecer, mientras, las imgenes con la
casa permanecen intactas, como espejos de una
realidad pasada o como indicadores de tiempo.
Realidad y referente puestos en el mismo lugar
como secuencia para un espectador que mira al
tiempo que transita.
El proyecto Arte para Videntes se basa en las
investigaciones realizadas por las artistas Isabel
Garca Prez de Arce y Denise Lira Ratinoff
en torno al tema de la percepcin visual. El
proyecto form parte de una serie de instalaciones
en espacios pblicos, montadas a propsito de la
inauguracin del gobierno del Presidente Lagos,
durante la primera mitad del ao 2000.
La obra est estructurada como un trptico
compuesto por dos piezas grfcas y una cons-
truccin tridimensional:
a. Dos plintos destinados para fotografas de
publicidad de gran formato (4x12mts). El primero
muestra una secuencia de imgenes de la casa
emplazada en el paisaje, semanas antes de que sta
fuera construida, luego la casa en la realidad se
construye, para luego, durante alrededor de un
mes, la casa se encuentra en el paisaje igual y
simultneamente a la realidad. Un segundo plinto
muestra la fotografa fja del mismo paisaje, pero
en ste la casa no aparece.
b. Una construccin: una casa construida con fardos
de paja, con una planta de 20 mts. de largo por 9 mts.
de ancho y 12 mts. de alto, mimetizada con el paisaje
en el que se emplaza: el cercano de Pudahuel.
El trptico estuvo emplazado en el sector de la
interseccin de Amrico Vespucio con la autopista
68, donde confuyen los caminos hacia Valparaso,
Pudahuel, Las Condes, y Maip. La obra es un
trabajo de carretera, con los tiempos de la carretera
y las consecuentes relaciones con la velocidad:
desde el auto, entrando y saliendo desde la ciudad
(y el pas): la primera imagen impuesta utilizando
los mismo dispositivos publicitarios que anuncian
un compre en Alto Las Condes o vuele con Lan Chile,
advirtiendo al espectador de una imagen; la misma
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34
por
Pablo Rivera Minimal
Aparentemente remitidas a elucubraciones puramente
formales, las instalaciones que componen el proyecto
Minimal una en el interior de una galera en Santiago,
otra en el exterior de un museo fnlands, y una tercera
recin montada en la XXV Bienal de Sao Paulo citan
a la arquitectura desde las polticas de vivienda social,
que modelan, estandarizan y serializan formas de vida en
virtud del mnimo espacio posible de ser habitado.

The Minimal art project involved an indoor installation
placed inside an art gallery in Santiago, another outdoor
structure located in front of a Finnish museum and lately
a construction placed in XXV Sao Paulo Bienal. These
works that apparently merely pursue formal games, relate
to architecture from the perspective of the social housing
policies, that shape, standardise, and serialise forms of life by
virtue of the minimum dwelling space.
Podra decirse que, paradjicamente, el proceso
singular por el que se constituye en una persona
su identidad social y cultural es al mismo tiempo
un proceso de estandarizacin y tipifcacin de
la vida, dado que la vida humana no es slo
vida, sino tambin y ante todo forma de vida,
inscripcin histrica, social y poltica. Sergio Rojas C.
Los trabajos publicados aqu como muchos otros
de mis trabajos operan en una zona intermedia
de sentido y signifcacin. Estos citan un conjunto
de anterioridades y referentes, tomando cuerpo
en una especie de identidad hbrida y compleja,
una especie de entre. Un espacio donde la forma
encontrara su lugar ms all de su apariencia
genrica, de sus estereotipos fccionales o del
cadver del lenguaje en los espacios intermedios
entre una disciplina y otra, entre un modelo
de pensamiento, representacin o produccin de
realidad y otro.
Minimal (Galera Animal, Santiago de Chile
2000) y Minimal # 2 (Museum of Contemporary
Art Kiasma. Helsinki, Finlandia. 2001) citan
la obra de Sol Lewitt y, a travs de l, al
1
3 2
35
1 Sergio Rojas, The reality of the
original, ARS 01 / Unfolding Pers-
pectives, Museum of Contemporary
Art Kiasma, Finland. 2001.
minimalismo. Sin embargo, en vez de estar
basadas en progresiones geomtricas del cubo
como podra ser el caso de Lewitt sus formas se
deben a la elevacin de plantas de vivienda social
hasta su altura mxima y en escala 1:1. De este
modo, las obras citan tambin a la arquitectura,
una arquitectura de inters aparentemente social
que modela, estandariza, y serializa formas de
vida
1
en virtud de algo as como: el mnimo
espacio posible de ser habitado. Cmo entender
la relacin existente entre este mnimo pensado y
el exceso de habitar, el hacinamiento resultante?
Estas obras, con su aparicin pseudo fenomnica,
pretenden colocar en escena lo impensado del
problema, colisionando una esttica de vivencia
del espacio contra la racionalidad programtica
de una poltica de omisiones en lo que a habitar
el espacio se refere.
En defnitiva, en su parecer minimalistas, estas
obras resituaran dicho concepto, desplazndolo
desde su perspectiva esttica a su acepcin
socio-poltica-econmica, en la cual la famosa
frase menos es ms encontrara su mayor
rendimiento.
1 Welcome Home (182 variaciones
para Sol Lewitt y para el
arquitecto en general)
2 y 3 Minimal, en exposicin
Menos es Ms de Galera
Animal, Santiago, 2000
4 5
6 8 7
4, 6, 7, 8 Minimal #2,
en Museum of Contemporary
Art Kiasma, Helsinki,
Finlandia, 2001
5 Sol Lewitt, 1-2-3
36
por
Jos Pablo Daz
Rodrigo Vergara
Hoffmanns House
Dos artistas chilenos han utilizado una mediagua como
galera de arte (emergente?), que por esta traslacin puede
considerarse en s misma como un producto de arte popular,
copia de modelo con faltas de ortografa. Como las vietas de
Condorito, que ingenuamente hacen referencia a Picasso, la
Hoffmanns House sirve a un propsito inesperado, actuando
como un canal de difusin para el trabajo de nuevos artistas
en un espritu popular y chileno: poder hacer ms con
menos, porque no queda otra.

Hoffmanns house is a mediagua emergency housing that
became an art gallery for emergent visual artists. This very
shift might be considered as an operation of some folk way
of doing; as if a copy of a model, with spelling mistakes.
Thus we can speak about the presence of a Chilean Popular
spirit: to be able to make more with almost nothing (simply
because theres no other way).
Contexto.
Hoffmanns House es una experiencia cultural cuyo
objetivo es producir y habilitar las condiciones de
circulacin de obras plsticas, pretendiendo crear
un espacio consistente de anlisis y discusin
respecto a la produccin artstica contempornea
en Chile. Esta experiencia en torno a la cultura
constituye un esfuerzo destinado a difundir
adecuadamente las ideas que se han venido
generando en el contexto de las artes visuales
chilenas emergentes, revisando la obra de los
artistas que en los ltimos aos han operado al
margen de los circuitos comerciales.
Podra decirse que al hablar de esta experiencia
cultural se estara operando con los sistemas de
produccin, difusin y circulacin del arte chileno
de los noventa. Inserto en un medio local carente
de estructuras que puedan dar cabida a estas
investigaciones (ya sea fnanciando, promoviendo
o situando adecuadamente estas producciones
experimentales) surge la idea de montar y emplazar
una vivienda bsica de madera pintada de
blanco como espacio para las artes. Apuntamos al
lgico movimiento de los artistas en el supuesto
de interpelar al Estado de Chile, que en su
restitucin democrtica an no asume el rol que
estas expresiones tienen y se merecen.
Hoffmanns House es un foro para discutir y
situar parte de la produccin artstica chilena
contempornea, intentando resituarse frente a la
produccin plstica de la Escena de Avanzada
que en la dcada de los setenta determin buena
parte de la propuesta visual chilena. Los 18
metros cuadrados de esta vivienda de madera han
permitido dar cuenta del estado de esta emergente
produccin y adems de sus carencias, anhelos y
referencias que, en una sociedad aparentemente
globalizada, exceden los referentes locales
Itinerancia. Saln de primavera
Jos Pablo Daz y Rodrigo Vergara dieron forma
y curso a esta idea con un proyecto de inscripcin
denominado Saln de Primavera en noviembre
de 1999. Dicho proyecto consisti en emplazar
esta frgil construccin de madera a modo de
galera de arte, razn por la cual fue instalada
durante cuatro semanas consecutivas en espacios
pblicos de la comuna de Vitacura en Santiago de
Chile, especfcamente en cuatro plazas distintas
que obviamente no fueron los nicos testigos
de la aparicin de esta vivienda desmontable
como sitio para las artes. Los artistas buscaron
mediante esta convocatoria invitar a sus pares a
tomar parte en la iniciativa de mostrar trabajos
5 Hiperdespacio, 2000
6 Pblico en el trabajo de Livia
Marn, Parque Almagro,
Hiperdespacio, 2000
1 Hoffmanns House en Parque
Almagro, Hiperdespacio, 2000
2-3 Trabajo de Cristina Silva
en Plaza Colombia, Vitacura.
Saln de Primavera, 1999
4 Gigantografa de
Francisca Garca, calle
Arturo Prat, Hiperdespacio,
2000.
1 2 3
4
37
plsticos en franca confrontacin al medio social
o potencial audiencia que el emplazamiento de la
galera determinaba.
Dado que la comuna de Vitacura mostraba
la solidez y opulencia de sus habitantes por
medio de su arquitectura y diseo urbano y
Hoffmanns House la transparencia de sus ideas
por medio de su frgil materialidad, se estableci
un hecho sintomtico y paradjico: la solidez de
la arquitectura implicaba la permanencia de una
audiencia, como la ligereza de la galera implicaba
la itinerancia de este espacio para el arte. La
refexin del escritor Ricardo Cuadros a propsito
de este hecho cobra radical importancia: Cmo
llamarla? La casita, el hogar (de Cristo), la
mediagua de dos aguas, la casucha, la Hoffmanns
House Haciendo un claro guio irnico a las
instituciones que en Chile pretenden sanar o
solucionar las carencias del pueblo, Hoffmanns
House dejaba muy en claro el parmetro con que
invitaba a sus artistas y el modelo de galera de
arte que propona.
Hiperdespacio es la segunda experiencia cultural
de este proyecto. Para ella (en el ao 2000) la
casa se convirti en un pabelln temporal de
exhibiciones el que emplazado en dos puntos
estratgicos del centro cvico de Santiago,
convoc a una serie de artistas plsticos para
confrontar las relaciones del arte pblico en un
espacio urbano carente de identidad. De hecho,
los mbitos de exhibicin fueron el costado
del Instituto Nacional y la Plaza Almagro,
epicentros de la educacin bsica-escolar (el
primero) y la universitaria-privada (la segunda)
en cuyas locaciones los artistas indagaron en
las posibilidades del paisaje poltico social del
momento. Se podra decir que el contexto
de Hiperdespacio es una suerte de freno y
advertencia desde el territorio del arte a la
insurgencia y manipulacin de los sectores de
derecha frente a temas relativos a la cultura en el
escenario democrtico local.
Cierre Suave (2001) ha sido la tercera etapa de
la Hoffmanns House, la que emplazada dentro de
la Galera Metropolitana (una galera ubicada en
un sector perifrico de Santiago, en la comuna de
Pedro Aguirre Cerda), se convirti de vivienda
bsica a objeto de arte. Esta iniciativa constituye
la etapa fnal de la primera itinerancia del
proyecto Hoffmanns House en el mapa urbano de
la ciudad de Santiago, viajando desde la comuna
ms opulenta a la ms desprovista, pasando por
el barrio cvico de la urbe. La decena de artistas
convocados en esta instancia buscaron abolir
el adentro y preparar esta vivienda bsica para
otras instancias.
N. del E. En diciembre de 2001 Hoffmanns House fue montada nuevamente
en el barrio donde inici su recorrido, en el antejardn de la Galera
Animal en la calle Alonso de Crdova, en Vitacura.
Durante su itinerancia, participaron en el proyecto los siguientes artistas
plsticos:
- Noviembre 1999 / Saln de Primavera, Vitacura
Plaza Ral Devs
Macarena Rivas, Mario Navarro, Carlos Navarrete, Jos Pablo Daz.
Plaza Colombia
Mal Stewart, Diego Fernndez, Cristin Silva, Eduardo Garca de la Sierra.
Plaza Honduras
Magdalena Atria, Pablo Rivera, Paz Carvajal, Mario Soro.
Plaza Corte de Apelaciones
Francisco Ramrez, Lorena Araya, Rodrigo Vergara.
- Diciembre 2000 / Hiperdespacio, Santiago Centro
Parque Almagro
Livia Marn, Carlos Lpez, Jos Pablo Daz, Vctor Pavez, Carolina
Ibarra, Toms Rivas.
Arturo Prat y Alameda
Valeria Valenzuela, Reiner Krause, Vctor Hugo Bravo, Ivn Prez, Fran-
cisca Garca.
- Abril 2001 / Cierre Suave, Pedro Aguirre Cerda
Galera Metropolitana
Matas Iglesis, Jos Pablo Daz, Colectivo P/A, Felipe Mujica, Juan Pablo
Daz, Consuelo Lewin, Leonardo Portus, Rodrigo Vergara.
- Diciembre 2001 / Fulano, Zutano, Mengano, Vitacura
Galera Animal
Jos Pablo Daz, Rodrigo Vergara.

5
5 6
38
por
Manuel Corrada Incluso normal
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Como en un relato de verano, Corrada nos presenta el
desajuste consecuente de una obsesiva ideologa de la forma,
que establece cnones de gusto sobre arquitecturas que dan
importancia a edifcios que no necesariamente la tienen
y que enceguece frente a las necesidades de la ciudad de
Santiago, que pretende y anhela ser justamente -,
una ciudad.

As in a summer tale, Manuel Corrada makes us aware
of the mismatch that arises when an obsessive ideology of
form establishes codes of good taste on architecture giving
importance to buildings that dont necessarily have it whilst
obscuring the basic needs of a city like Santiago that seeks
and yearns to be just a city.
39
Emoticon / dk color ten el pelo?, cmo lo usai? /
smiley/ normal, ni corto ni largo, rojo / :-)
En esta poca del verano, hoy es un jueves
cualquiera de diciembre, Santiago parece espantoso
al atardecer. Triste, sucio por falta de limpieza,
hoyo entre dos cordilleras horripilantes. Qu
esfuerzo titnico?, qu ceguera lesa?, qu dosis
de proselitismo compensa los estragos de la luz
estival? En vano. La miseria decorada con payasos
navideos aplanando calles con una bolsa de
caramelos en la mano, malabaristas pungas en los
semforos cazando monedas o un nio monglico
suplicando una limosna: esto es Santiago.
Una de las maneras corrientes de hacerle el quite
a la realidad es vivir en otro planeta igual que un
arribista vive en un tiempo social pretrito. Si ste
dice esposa, los odos se hallan ya acostumbrados
al sonido de la voz mujer; cuando cena, los
dems comen. Chirra: risita nerviosa. El desajuste:
mientras que al edifcio de la CTC en la Plaza
Italia le clavan puales, los pelusas se baan a sus
anchas en las piletas.
De este rascacielos se han comentado bastantes
cosas, ninguna demasiado amable. Si el peladero
que exista ah hubiera continuado, se habran
ahorrado hartas frases fulminantes. Aunque, a
lo mejor, sta sea una capital de letras pe,
de peladeros, pelusas y piletas, donde alternan
hospederas y barrios emergentes que vistos en la
tele proyectan en tono de anuncio turstico color
sabroso. Pero, ni pintoresco ni heroico, el edifcio
de Telefnica es harina de otro costal, del de una
ofcina de arquitectura hecha y derecha, del de
inversiones caudalosas. Imperdonable, lgico.
Qu signifca imperdonable? Que en esa esquina
podra levantarse otro y mejor, alguien vive de
puros podras? Que desentona, acaso Nueva
York desentona? Que representa lo peor, quin
ha designado rbitros del gusto? Que no es
arquitectura, cmo los abogados mueven la vida
sin preocuparse de qu sea la justicia pero sabiendo
al dedillo los cdigos?
De las piletas, en cambio, nadie dice po. Toallas
que cuelgan en estatuas, jardines pisoteados,
adolescentes brincando como monos, nias
relajadas a los pies de algn hroe agarradas a
una botella de coca cola mezclada con pisco.
Las costumbres, contaba Samuel Johnson, poseen
causas que han quedado oscurecidas en el calendario,
motivo por el que sera un desatino despreciarlas.
Tambin se da por sentado que las personas
instruidas y cultivadas constituyen un ejemplo hacia
el que debe tender quien no ha gozado semejante
fortuna. Un horizonte de iguales.
Sin embargo, las aguas refrescantes refutan
cualquier fn igualitario y ensalzan la hipocresa
siniestra del disfruten ustedes porque nosotros,
otros y distintos, haremos lo que nos conviene.
Y el silencio acerca de las fuentes equivale al
cainismo sombro hacia el edifcio de la CTC.
Por lo siguiente. Trafcar con la miseria en retrato
fotogrfco, elevar una salida para quien nada tiene
y a duras penas abre las manos, razn que por
benevolente frena comentarios, supone que ese
silencio es sinnimo de un estado de cosas que
jams cambiar ni falta que hace. Porque se opina
acerca de iguales y no de bichos.
En cambio, qu supone que el edifcio de la Plaza
Italia sea estimado uno ms? Sencillamente esto:
uno ms, un trabajo profesional. Cuando ocurre
as, la plaga de las piletas se reduce a polvo y en los
autobuses pueden subir mujeres con falda ceida
sin que se les raje, hay baos decentes para evitar
el humillante pedir permiso en las fuentes de soda,
y parques que no slo sirven de jardineras para el
reojo de los automovilistas.
Pero es un hecho que imaginar Santiago como Dios
manda adquiere rasgos de sueo. Casi cualquier
discurso que toca la arquitectura lo anticipa. Las
hojas impresas suelen alabar las gracias estilsticas
al igual que si se tratara de vampiresas caprichosas.
Tambin miran por encima del hombro, de cuando
en cuando con desdn, casas y edifcios a los cuales
denominan comerciales. Pero, no ser que se
tilda con ese adjetivo lo que dichos medios apartan?,
ser esto una forma de control, o envidia, parecida
a la de las personas amargadas que fustigan a
cualquiera que tenga dinero para pagar lo que ellas
quisieran hacer, hasta sienten que les corresponde,
pero cuyos bolsillos no soportan?
Desde mediados del siglo dieciocho sabemos que
los edifcios no son bonitos ni feos, porque lo
bonito no se incendia ni la lluvia empapa lo
feo. La trenza Batteux, Wolf, Baumgarten, Kant,
oblig a ver con recelo los objetos, los edifcios,
y a esmerar los juicios. Despus, gracias a las
conquistas polticas, supimos que las profesiones
equiparan el valor y prestigio de sus realizaciones,
que una casa al borde de un lago o una capillita
rural son tan insignifcantes o tan meritorias como
la atencin de un mdico que alivia el dolor de un
nio o mete sus dedos en un cuerpo deteriorado.
Ms adelante, por Manfredo Tafuri nos enteramos
de que la ideologa de la forma puesta en la
situacin de las vanguardias histricas constituy
una lanza noble que, una vez desvanecidas sas,
se ha transformado en un blabl huero y pattico,
servil al capitalismo de la ltima especie.
Segn van las cosas, en Chile la ideologa
de la forma tiene cuerda para rato, es decir,
proseguir londose obras singulares, hallando
simptico un espacio con onda y abominable el
georgian, buscndole pluses a la autoconstruccin,
dicindose que donde viven ms de las tres cuartas
partes del pas, donde trabaja medio mundo, vale
nada. Cuerda larga? Hasta el minuto de una clase
media extensa, nica garanta de las democracias
de veras y por lo mismo un antdoto efcaz contra
la ideologa de la forma. Pese al desprestigio del
trmino, la clase media no es slo una simplona
categora de economistas, sino tambin una
determinacin basada en el consumo simblico
segn han mostrado socilogos y antroplogos.
Clase media que borra los privilegios de la ideologa
de la forma, a estas alturas lamentable, frgida
como discurso terico y socialmente repugnante
como criterio de valor.
Qu ocurrir la maana cuando esta ideologa
sea un cadver? Ese da todos los chilenos
pronunciaremos en comn que el edifcio de la
CTC es normal.
40
por
Diego Aguil, Gonzalo Arteaga
Rodrigo Pedraza
Soportes para
Tres proyectos de ttulo que trascienden el mbito
universitario en funcin de sus objetivos: promover, disear
y construir proyectos al interior de poblaciones ya existentes,
como propuesta frente a la expansin descontrolada de la
ciudad y a la escasez de suelo. Estos proyectos plantean una
estrategia de construccin sobre lotes 9 x 18 mediante la
incorporacin de estructuras de soporte en tres pisos de altura,
que permitiran la radicacin de varias familias en un lote y
al mismo tiempo introducen mejoras en el espacio urbano.
Three thesis projects that move beyond the academic feld in
order to achieve their goals: to promote, design and build
houses within deprived settlements, densifying these, therefore
offering clever responses to the dual problem of limitless urban
expansion and scarcity of space. By means of the insertion
of three storey support structures, the strategy allows several
families to share a 9 x18 sq. meter lot while improving the
surrounding urban space.
En los ltimos 20 aos Santiago ha sufrido una
desmedida expansin. De 35.000 hectreas de
superfcie en 1980, comprendidas en torno al
anillo de Amrico Vespucio, ha pasado a tener
60.000 hectreas en el ao 2001.
El primer referente es que de estas 60.000
hect., 6.250 hect., equivalentes a 216.300
lotes, corresponden a poblaciones compuestas
por lotes 9 x18. A la vez, en los ltimos 20 aos
se han construido en Santiago 275.000 viviendas
sociales, cifra que demuestra el potencial que
tienen los 216.300 lotes de 9x18 para cubrir por
los prximos 20 aos la demanda de vivienda
social en Santiago. En la actualidad, estos lotes
han quedado ubicados de manera privilegiada
dentro de la trama urbana, integrados a las redes
de transporte y de servicios.
El segundo referente tiene relacin a los procesos
sociolgicos que han surgido en la periferia de
Santiago. En las poblaciones estudiadas,
actualmente existe por lo menos una familia de
allegados por sitio, integrada socialmente a la
comunidad e interesada en radicarse en el lugar.
Propuesta
Se plantea una estrategia de construccin sobre
los paos de ciudad compuestos por lotes 9
x18 mediante la incorporacin de estructuras de
soporte en tres pisos de altura:
1) Para la densifcacin y renovacin de estas pobla-
ciones, como solucin a la desmedida expansin de
Santiago y los efectos negativos que esto trae.
2) Para la radicacin de los allegados, como
estrategia de integracin social. La radicacin de
estas familias en el lugar permite la consolidacin
de los lazos sociales, de gran importancia para
sectores tan vulnerables de la sociedad.
A partir de esta estrategia el aula escogi
Huechuraba como lugar de estudio, por ser una
comuna especialmente integrada en lo social, y
en un perodo de transformacin y crecimiento
importante. En ella, se eligi las poblaciones de
La Pincoya y El Barrero.
La problemtica general tuvo entradas indivi-
duales, a partir de los distintos temas y lugares
que fueron investigados.
Sistema constructivo incremental para
densifcacion de lotes 9 x 18 , Diego Aguil
Se opt por una aproximacin al lugar desde
la observacin de los hechos constructivos. La
esencia y peculiaridad de la manera de construir
popular es que se va consolidando en forma
incremental en el tiempo, superponiendo vida y
la densifcacin
Renovacin de poblaciones perifricas en Santiago
41
la densifcacin
Estructuras, Gonzalo Arteaga
Estructuras, Rodrigo Pedraza
Estructuras, Diego Aguil
Pilares
Marco rgido
Suelo
Tabiqueras
Perspectiva, Diego Aguil
Maquetas, Diego Aguil y Rodrigo Pedraza
42
un espacio pblico con proporciones de largo
y ancho que no ayudan a conformar una
interioridad pblica adecuada.
Se propone la generacin de un nuevo perfl
de pasaje a partir de la construccin de un
nuevo borde que genere una nueva percepcin
espacial, incorporando los futuros crecimientos a
la conformacin del espacio pblico. Este nuevo
borde est defnido por una estructura que se
ubica a 3 mts. del fondo de sitio cubriendo
el ancho del lote. sta consiste en una
viga reticulada de acero de 8.7 mt de luz
apoyada sobre pilares de hormign armado
construidos en la medianera. Esta casa viga
permite construir en segundo y tercer piso sin alterar
lo existente en primer nivel. La estructura est
pensada como un mecano, permitiendo ensamblar
las distintas partes prefabricadas en el lugar.
La calle: Espacios de intercambio entre lo
pblico y privado , Gonzalo Arteaga
En contraposicin a los pasajes, aparece la calle
como una espacialidad distinta, que acoge diversos
fujos peatonales y vehiculares y concentra la
mayor parte del comercio y el equipamiento.
Esto genera un modo de habitar ms urbano que
se manifesta en una mayor permeabilidad entre
lo pblico y lo privado.
La propuesta busca transformar el espacio pblico
densifcando en altura sus bordes, reubicando la
vivienda en pisos superiores y liberando espacios en
el primer nivel, que pueden ser reutilizados por una
segunda actividad comercial o por patios privados.
La estructura propuesta para conformar este
nuevo borde consiste en una viga metlica
reticulada de 18 metros de longitud apoyada
en dos marcos de hormign armado. Los 12
metros de luz entre marcos permiten construir sobre
lo consolidado en la parte delantera del lote. La
altura de los marcos -5 metros- libera los dos
primeros pisos, permitiendo as la transformacin y
crecimiento de lo edifcado en los primeros niveles
para acoger actividades diferentes de la vivienda
(comercio, talleres, equipamiento, etc).
Aunque la construccin est pensada lote a lote, se
supone una gestin grupal, que permita la conti-
nuidad del total y la defnicin del perfl urbano a
travs de la repeticin de un elemento particular.
El Taller 9x18
A partir de la experiencia acadmica iniciada con
la investigacin y publicacin del libro El lote
9 x 18 (Vergara/Palmer, 1990), continuada por
la realizacin de talleres y prcticas y la recin
construccin en un proceso dinmico que hace
un uso apropiado de los materiales.
La propuesta busca sumarse al desarrollo
individual de cada lote. Se propone un sistema
estructural que se superponga a lo existente
densifcando en altura. ste consiste en marcos
rgidos de acero rellenos con hormign que
conforman un mdulo base de 4.50 mts x
2.80 mts. Este mdulo base puede sumarse
longitudinalmente y en altura, con la capacidad
estructural de resistir hasta un 4 piso. Permite
distintas formas de implantacin respondiendo a
las condiciones particulares de emplazamiento del
lote, su capacidad de conformar el espacio urbano
y la manera de construir de los pobladores.
El pasaje como unidad de intervencin
urbana, Rodrigo Pedraza
La investigacin inicial reconoce al pasaje como
unidad social y urbana en las poblaciones, intentando
posicionarlo como unidad de intervencin mayor al
lote. Para esto, se estudi un pasaje en particular a
travs de la identifcacin de sus partes, a partir de
los cuales se pudiera construir un marco terico y
conceptual aplicables, por analoga, a la totalidad
de los pasajes de la poblacin.
Las condiciones actuales de los pasajes generan
Posibilidad 1
Elevacin
Planta 2do. piso
Elevacin
Posibilidad 2
Planta 2do. piso
Planta 3er. piso Planta 3er. piso
Maqueta
estructura soporte
Implantacin estructural
Taller 9 x 18
43
1 El taller 9x18 est formado por
los arquitectos, Diego Aguil, Gonzalo
Arteaga, MJos Castillo, Rodrigo
Pedraza, Rodrigo Tapia, Francisco
Vergara, Ximena Villegas y el socilogo
Francisco Sabatini
expuesta aula de titulacin, se constituye el Taller
9x18, integrado por un grupo de profesionales de
la Pontifcia Universidad Catlica de Chile
1
.
Convencidos de la necesidad de implementacin
de los proyectos de ttulo, sumado a la coyuntura
actual en que aparecen nuevas normativas y
sistemas de fnanciamiento estatal ms fexibles,
el Taller 9x18 se ha comprometido establemente
con una lnea de trabajo que hemos llamado
Radicacin de Allegados, Densifcacin y
Mejoramiento Urbano de las Poblaciones.
El objetivo es promover, disear y construir
proyectos al interior de las poblaciones como una
solucin a la expansin desmedida de la ciudad y
a la escasez de suelo, que permitan la radicacin
de varias familias en un lote y contemplen el
mejoramiento de su espacio urbano.
La gestin desarrollada por arquitectos a partir
de la organizacin y postulacin de la demanda,
en colaboracin con el Hogar de Cristo, ha
permitido una relacin directa con los pobladores.
De esta manera, la gestin inmobiliaria incorpora
a arquitectos y pobladores en la construccin de
su vivienda, tomando conciencia de las distintas
necesidades habitacionales y urbanas de stos
y permitiendo soluciones ms ajustadas a las
condiciones de cada caso en particular.
Proyecto piloto
El concepto bsico del proyecto piloto es el
diseo de la estructura a partir de dos sistemas
independientes. La construccin en hormign
armado de una losa de 48.6 mt2 (9mt x 5.4 mt),
apoyada sobre una estructura de marco rgido de
6 pilares y, sobre esta mesa, una estructura de
perfles de acero estndares de dos pisos.
La losa, vigas y pilares de hormign generan un
nuevo suelo-techo que redefne la propiedad del
lote. Esta doble condicin benefcia al propietario
y al allegado: El primero gana un nuevo techo para
futuras ampliaciones y libera el espacio ocupado
por construcciones pasajeras y el allegado recibe un
suelo en altura donde construir su nueva vivienda.
Esta primera operacin posibilita incorporar, en el
marco de la ley de copropiedad, al espacio areo como
un bien transable, abriendo grandes posibilidades para
la densifcacin y renovacin de las poblaciones.
El sistema estructural del 2 y 3 piso, posibilita
incorporar distintas viviendas mnimas, depen-
diendo del presupuesto de la entrega inicial
2
.
El proyecto piloto contempla 2 soluciones: una
primera opcin de 37 mt2 en segundo y tercer
piso y una segunda opcin de 31.6 mt2 en tercer
piso. La escalera, entre el segundo y tercer nivel,
y el bao son los nicos elementos fjos de las
distintas posibilidades.
Independiente a la entrega inicial, la estructura
incorpora en su diseo futuros crecimientos y
ampliaciones. Para la mxima efciencia estructural,
las vigas transversales de la estructura aprovechan la
posibilidad que tiene la seccin del perfl 150x50x3
de salvar una luz de tres metros y volar 1.20 mt.
Esta decisin tcnica defne una cruja de 5.4 mt,
estableciendo implcitamente la autoconstruccin
de distintos espacios. El espesor dado por los
volados y los aleros del techo, conforma un rea de
crecimiento de recintos y la aparicin de espacios
intermedios como balcones, galeras y terrazas.
El desarrollo e implementacin de estos proyectos
ha demostrado el gran potencial que tiene el lote
9x18 de ser densifcado, radicando a los allegados.
Esta nueva manera de hacer y renovar ciudad
propone un cambio radical en la dinmica de las
soluciones habitacionales tradicionales.
La organizacin y postulacin de la demanda y
la incorporacin del espacio areo como un bien
transable que permita redefnir la propiedad del
lote, son dos innovaciones fundamentales para
el xito del proyecto. En este sentido se hace
fundamental incorporar a los actuales subsidios los
cambios necesarios que permitan y fomenten este
tipo de intervenciones.
Evolucin en el tiempo:
Desde operacin
sitio, hasta incorporar
nueva tecnologa
de soporte
propuesta
1
2
3
4
5
Secuencia montaje
vivienda.
2 El proyecto piloto tiene un costo
de 290 U.F. aprox. Con este valor es
posible postular el proyecto a fondos
concursables para proyectos
habitacionales solidarios, nuevo pro-
grama que elimina el crdito SERVIU
y otorga como mximo un subsidio de
280 U.F. ms 10 U.F. de ahorro.
ARQ Ensayos y documentos Essays and documents
44
Safari tipogrfco
Esther Engelmann
...Van a morir estos letreros?
No, nunca! Deberan estar siempre porque esto
mantiene el consumo, la propaganda, los letreros, los
avisos. Es lo mismo con una persona que va manejando
en auto. Tiene que ver los avisos de la carretera,
porque si no, se desva.
Se da cuenta de los letreros en la calle?
Claro que los veo! Creo que todas las personas ven
esto porque es importante. Para m es importantsimo,
me encantan. Si me imagino una calle sin letreros se
vera como un desierto. Como el desierto est lleno de
arena, la carretera estara llena de autos y nada ms.
Horrible!...

Grfca popular
En las fachadas de las calles, panderetas que
esconden sitios eriazos, muros y ventanas de
casas privadas, vitrinas de locales comerciales,
puertas de restoranes, etc., los letreros se funden
en un continuo que no reconoce separaciones
o delimitaciones conscientes entre s o con un
fondo. Los letreros se alinean y se confrontan,
compitiendo entre ellos, en ocasiones haciendo
juego en coloridas combinaciones; formando un
manto que cubre espacio y materia, tejido con los
ms diversos temas, estilos y materiales.
Se puede encontrar un estilo propio en estos
trabajos?
La destreza del maestro letrerista no es aprendida
acadmicamente, sino autodidacta. Adolescentes
interesados y talentosos del dibujo son enseados
por maestros a travs del trabajo en sus talleres,
maestros que alcanzaron su conocimiento a travs
de la experiencia.
Cada uno de estos maestros desarrolla su propio
estilo segn sus preferencias y creatividad, usando
determinados colores, letras y elementos de
diseo. Por el estilo, les reconocen sus clientes,
Grfca y tipografa popular de las calles
de Santiago de Chile.
1
El ofcio del maestro letrerista conforma una disciplina que
debe luchar por sobrevivir: su artesana es desplazada ms
y ms por los medios grfcos digitales y la tcnica del cut
and paste. Siendo hora de apreciar esta tcnica tradicional y
su infuencia en la grfca popular chilena, la autora desde
su mirada extranjera ve la necesidad de documentarla
y usarla para el propio trabajo creativo, antes que sea
demasiado tarde.

From her foreign point of view, the author has made a
research about traditional Chilean sign painters. Displaced
progressively by digital graphic media and cut and paste
techniques, this craft fghts in order to survive: it is time to
appreciate the value of these procedures and their infuence
in Chilean popular graphics, before it is too late.
1 2
1 Proyecto de ttulo de Esther
Engelmann en la Bauhaus-Universitt
Weimar, Alemania.
2 www.tipografa.cl
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Ensayos y documentos Essays and documents ARQ
45
estilo que transmiten a sus aprendices. Letreros
con este estilo identifcan la imagen del barrio,
un rea comercial determinada, etc.
Fue as hasta los aos 70, como los maestros
letreristas se conocan entre ellos y podan
reconocer al autor del letrero segn su estilo. Hoy,
la mayora de los pintores se rige exclusivamente
por los deseos del cliente, quien prefere un
diseo cada vez ms claro y sencillo, con lo que el
estilo de los letreros se simplifca y se uniforma,
y la artesana es reemplazada cada vez ms por el
computador y el plotter.
Tipografa popular
Se desarrollan tipografas propias?
Entre algunos letreristas se pueden encontrar
croqueras con sus propios estudios de letras,
algunos aprendieron solos a leer y un estilo
propio de escritura, pero casi todas las formas de
letras usadas tienen su origen en las fuentes clsicas.
Los patrones provienen de catlogos de tipografas
europeas y norteamericanas, que son analizados por
los maestros letreristas, ensayados incansablemente,
y entonces dibujados y pintados a mano.
Entonces fuentes propias como tal, no existiran,
sin embargo a travs del dibujo y coloreado a
pincel, las letras originales son tan fuertemente
modifcadas, que s alcanzan para dar origen a un
nuevo tipo de letra, caracterstico del pintor.
Entretanto, algunos jvenes diseadores grfcos
santiaguinos estn desarrollando nuevas fuentes
digitales, basadas en estas letras populares, con
las que se podra trabajar profesionalmente
2
.
Cultura popular
Las caractersticas propias de esta grfca popular
son la espontaneidad, vitalidad, improvisacin
y la imperfeccin que les acompaa (segn
las usuales reglas estticas acadmicas), y por
consiguiente, desde el punto de vista profesional
diseadores, profesores, etc. hasta ahora apenas
considerada, ni aceptada por lo que es: un elemento
importante, de varias dcadas de antigedad en la
cultura cotidiana chilena y una increble fuente de
inspiracin, justamente debido a estos errores
inconscientemente hechos, que s pueden dar un
nuevo impulso al pensar y al diseo.
Tanto en Alemania, como en toda Europa
Occidental, el arte manual tradicional de los
letreristas desapareci entre los aos 70/80 y
exceptuando en Alemania Oriental, donde todava
hasta 1989 se pintaban los letreros a mano y se
podan encontrar restos desvados de letreros en
algunos muros, apenas quedan huellas de pintura
y de letreros hechos a mano. Hoy, letreros
y murales son producidos mediante serigrafa,
impresin digital, o lminas adhesivas. Solamente los
letreros folclricos de restaurantes, hoteles y museos
del sur de Alemania, siguen pintndose a mano.
Debido a la carencia de esta tan rica grfca
popular, es que muchos diseadores alemanes
quedan impresionados de una imagen callejera
como la que ofrecen los barrios antiguos de
Santiago. Sin embargo la mayora de los maestros
letreristas deben luchar por sobrevivir, su artesana
es desplazada ms y ms por la computacin.
Entonces, es hora de apreciar esta artesana
tradicional y la grfca popular chilena,
documentarla y usarla para el propio trabajo
creativo, antes de que sea demasiado tarde.
* De mi safari tipogrfco he creado un libro homnimo (+CD de audio), como
proyecto de ttulo en la Facultad de Diseo de la Bauhaus-Universitt Weimar, en
verano de 2000; para el cual he encontrado una editorial alemana y gran acogida.
Desgraciadamente todava no he encontrado sufciente apoyo fnanciero para su
publicacin. Para contactarme: esther_engelmann@yahoo.de

1- 2 Croquis y estudios de letras
propias del maestro letrerista
don Montoni de los aos 80,
Letreros Montoni, Santiago.
3 El taller Letreros Montoni,
Santiago, 2000.
4 Las paredes del taller,
Santiago, 2000.
4
3
46
Los trazados de la sal
Marcelo Sarovic
La tierra slo se alza a travs del mundo, el mundo
slo se funda sobre la tierra, en la medida que la
verdad acontece como lucha primigenia entre el claro
y el encubrimiento. Pero cmo acontece la verdad?
Nuestra respuesta es que acontece en unos pocos modos
esenciales. Uno de estos modos es el ser-obra de la obra.
Levantar un mundo y traer aqu la tierra supone la
Lugar y paisaje: transformaciones culturales
CAHUIL, VI Regin
1
Las salinas de Chuil conforman un paisaje y territorio
constituido como un brazo de mar que se interna hacia
el continente varios kilmetros entre dos cabos, posibilitado
bsicamente por una depresin topogrfca con relacin al
nivel del mar. Es un paisaje productivo que se mantiene
casi inalterado desde la poca colonial y que nos remite a la
transformacin del medio natural como un acto de desarrollo.
The salt marshes of Chuil conform a landscape shaped by
a gulf of sea water that penetrates several kilometres inland
between two capes because of a coastal depression. It is a
productive landscape that stays almost unaffected by change as
from the colonial time thus bespeaking of the transformation
of the natural environment as an act of development.
disputa de ese combate que es la obra en el que se
lucha para conquistar el desocultamiento de lo ente en
su totalidad, esto es, la verdad.
2
Martn Heidegger
Cultura, naturaleza y paisaje.
Una de las caractersticas comunes que el espacio
territorial latinoamericano histricamente ha
compartido se relaciona con los mecanismos de
produccin vinculados a la tierra. Los procesos
productivos han impuesto desde la Amrica
prehispnica un orden al territorio construyendo
cruces intermitentes entre sociedad y naturaleza,
posibilitando el surgimiento de culturas que
lograron sostenerse en el tiempo. Durante siglos
la cultura del maz domin a gran parte de la
pennsula del Yucatn alcanzando a la llegada
de Corts, una sociedad altamente organizada
y culturalmente compleja en torno a sta. Caso
similar el del imperio incaico a lo largo de
los Andes mantuvo un dominio geopoltico del
territorio dominando efcientes tcnicas en la
produccin de la tierra como tambin en el manejo
de los recursos hidrulicos. Durante el siglo
XX se puede observar una creciente tendencia a
reorganizar el territorio latino-americano a partir
de nuevas zonas productivas ya no necesariamente
vinculadas a la idea que tenemos de cultura,
ms bien asociadas a una agroindustrializacin
del territorio. Esta situacin ha modifcado
sustancialmente la percepcin espacial, alterando
una lectura asociada al concepto de paisaje.
Paisaje, comprendido desde la idea burkeniana
como un proceso de estetizacin de la geografa,
en cierta manera una moderna disociacin entre
produccin, cultura y naturaleza, relacin que
sostena un orden de mundo estructurante. Es
importante observar que la idea de paisaje tiene
una raz histrica anterior asociada a la pintura
costumbrista holandesa del siglo XV, presentando
desde sus inicios una condicin de ventana, una
mirada hacia lo lejano enmarcada por un primer
plano, en ese sentido bajo la determinacin de un
punto de vista desde donde situarse y contemplar;
esta nocin de paisaje introduce una imagen del
mundo como espacio en comn, usando trminos
de Heidegger
3
, la imagen de mundo como una
1 El presente trabajo fue expuesto,
bajo una primera aproximacin, en el
contexto del seminario organizado por
el magster en Arquitectura de nuestra
escuela Disecciones II . Parte de la
exposicin se ha mantenido en este
articulo, otra se ha redirigido bajo un
nuevo discurso.
2 Martn Heidegger, Caminos del
Bosque. Alianza Editorial, 1984
3 Martn Heidegger, Caminos del
Bosque. Alianza Editorial, 1984. pp.
73-74
Hacerse con una imagen de algo
signifca situar a lo ente mismo ante s
para ver qu ocurre con l y mantenerlo
siempre ante s en esa posicin.
Imagen del mundo, comprendido
esencialmente, no signifca por lo tanto
una imagen del mundo, sino concebir
el mundo como imagen.
La imagen del mundo no pasa de ser
medieval a ser moderna, sino que es el
propio hecho de que el mundo pueda
convertirse en imagen lo que caracteriza
la esencia de la Edad Moderna.
4 Roberto Fernndez, El laboratorio
americano, arquitectura, geocultura y
regionalismo, Ed. Biblioteca Nueva,
Madrid, 1998. p. 38
47
manera de homologar la mirada bajo el criterio
de la percepcin.
Surgen en los ltimos 50 aos reordenando
el territorio en Chile, paisajes vinculados a la
agroindustria que han modifcado la percepcin
geogrfca del pas. El paisaje forestal localizado
en la zona centro-sur, con especies introducidas
como el pino radiata, as como las actividades
centradas en la produccin del salmn al
extremo sur del pas por ejemplo, son actividades
productivas de fuerte impacto en el ordenamiento
del territorio. En este panorama resulta casi
nostlgico, encontrar en la VI Regin del pas
un pequeo enclave de produccin de sal que
se ha mantenido prcticamente desde la colonia.
Un lugar que mantiene una condicin primaria
de intervencin la cual ha dado forma a un
territorio confgurando un orden que media
entre la tierra y el mar.
Amrica parece ser, pues puramente un espejo: por una
parte del desarrollo histrico uniforme; y por otra, de la
envergadura de una naturalidad europea que, en todo
caso, por su escala, pudo ser dominada culturalmente
un tiempo que dobleg el Espacio. O, dicho de otra
forma, de una sociedad que culturiz efcazmente la
Naturaleza
4
. Roberto Fernndez
Las salinas de Chuil.
El rea defnida como las salinas de Chuil
queda comprendida a partir del golfo de Chuil
en el perfl costero de la VI Regin de Chile.
Constituido como un brazo de mar que se
interna hacia el continente varios kilmetros
entre dos cabos posibilitado bsicamente por una
depresin topogrfca con relacin al nivel del
mar. El cabo interior corresponde a una garganta
conformada por el estero Nilahue y esteros
menores de un origen an ms continental que
desembocan llevando agua dulce. En este brazo
existe un rea de infuencia mayor, donde el
nivel del mar se extiende hacia ambas riberas
del golfo, incrementando la distancia entre
estos lmites (en algunos puntos alcanza 1,5
kilmetros). Es en estas zonas prximas a las
riberas donde de ha construido un sistema
de esclusas que reparten el agua del mar por
mtodos pasivos a partir de desniveles entre el
fondo de los terrenos y el nivel del mar en
un complejo entramado de sitios contenidos
por bordes de tierra. Estas zonas de infuencia
martima son denominadas marismas o reas
pantanosas localizadas al fnal de un ro y en este
caso actan tambin por diferencias en la altura
de las mareas (1,6 mts. en algunos perodos).
Mediante un proceso de decantacin del barro
y evaporacin del agua, surge en la superfcie
de este entramado geomtrico construido en
barro, la sal purifcada de agentes externos,
posteriormente se extrae con medios tcnicos
primitivos (palas, carretillas y bueyes) para ser
envasada en sacos en el mismo lugar. Bajo
estos procesos productivos existe una lgica
operativa introducida desde Espaa en el perodo
de la colonia que se ha preservado casi sin
alteraciones. Con un sentido evidentemente
productivo, esta lgica apela en ltima instancia,
a la transformacin del medio natural como un
acto de desarrollo.
48
49
5 Unos kilmetros al sur, prximo al
poblado de Llico y Vichuqun, existe
una extensa rea de produccin de
sal abandonada hace ms de una
dcada. Una vez utilizada la tierra para
la produccin de sal, por los niveles de
salinidad no puede ser reutilizada para
cultivos.
6 Richard Long Mountains and waters,
New York, 1993.
7 Recopilacin de leyes de los Reinos
de las Indias, Tomo tercero, Madrid,
1681. Archivo de Indias Tomo III / V
VIII-23
Viaje, tiempo y paisaje.
La existencia de un camino costero que se
interna por el golfo permite bordear la zona
de produccin pasando por un asentamiento
llamado tambin Chuil el cual se origina a
partir de la produccin de sal (al ao 1978 ms
de un 60% viva en torno a la produccin de sal),
produccin que no est vinculada a empresas
industriales. Los cuarteles o cuadrantes de
produccin mnimos que componen la red
de trazados se encuentran en manos de
campesinos vinculados al pueblo; tambin
existen propietarios con ttulo de dominio que
arriendan estas unidades bsicas y que viven
distantes al asentamiento.
Parte del inters que el paisaje provoca a la
mirada actual se relaciona con los ciclos de
produccin y cmo ste se presenta de acuerdo
a ellos, as se presenta bajo dos instancias: en
una condicin de ruina o estructuras de trazados
en un signo de abandono temporal, perodo que
no requiere de labores ni de limpieza ni de
extraccin, esta condicin dura prcticamente
5 meses en un ao. Tambin existen en la
actualidad algunos de estos trazados, prximos
a este asentamiento, abandonados por condi-
ciones diversas transformndose en signos
interrogantes
5
del territorio. La segunda lectura,
como una activa rea de produccin, situacin
que se extiende en perodos donde se cosecha
la sal, concentrados entre los meses de octubre
a marzo, perflndose en el paisaje blancos
montculos de sal.
El trazado, a partir del trozado del territorio,
introduce la idea renacentista de punto de vista,
lo que antes era percibido y dominado por la idea
de lugar y la caracterizacin de ste, es sustituido
por una red que se superpone, orientando,
parcelando y dominando el territorio; medida,
escala, profundidad son conceptos que subyacen
la mirada y que median la relacin presente
entre tierra y agua en este caso. De la misma
manera como se encuentra en algunas obras
del artista norteamericano del landscape Richard
Long
6
, estn presentes en las lgicas operatorias,
acciones primarias asociadas al cuerpo que
apelan al traer y superponer sobre la naturaleza
como lo dado un mundo que surge desde
otro espacio y otro tiempo, una conjugacin
que por motivos de sustentabilidad posiblemente
sucumba en el tiempo, como ha ocurrido con
otras salinas cercanas. En ese panorama parece
relevante incorporar al mbito de la arquitectura
este frgil fragmento en equilibrio.
Referencias
La conformacin de un rea centrada en la
produccin de la sal data ha ms de 2 siglos
en la zona, sistema productivo transferido desde
Europa donde este proceso se ha llevado a
cabo durante siglos. La constitucin de un
paisaje de estas caractersticas deviene de un
cruce entre la tradicin cultural con la geografa
posibilitada mediante medios tcnicos primitivos.
Las referencias ms directas se encuentran,
anteriores al medievo, en Espaa, Francia y
frica central. Las primeras transferencias desde
Europa hacia Amrica datan de 1681 en las
Leyes de los Reynos de las Indias
7
. Instancia
en la cual se regulaba la produccin y distribucin
de sal por medio de salinas en Amrica. Es
probable que existieran yacimientos de sal en
la Amrica prehispnica explotados bajo medios
menos desarrollados.
Considerada como indispensable para la
subsistencia humana, la sal ha tenido en otros
perodos de la historia un alto valor simblico
y comercial (el trmino salario se relaciona
con la utilizacin de la sal como medio de pago
en la Edad Media). Se le reconocen valores
simblicos en diferentes culturas bajo la idea de
purifcacin.
8

F
o
to
g
r
a
fa
s
: M
. S
a
r
o
v
ic
8 Lxico der. Smbolo, traduccin J. A.
Bravo, Ed. Robinbook, Barcelona. pp.
283-284
Por sus propiedades de incorru-
ptibilidad y de purifcacin, es smbolo
de virtudes morales y espirituales.
Cristo en el sermn de la Montaa,
dijo que los discpulos eran la sal de
la tierra. En el Japn tuvo frecuente
uso ritual como smbolo de limpieza
interior y proteccin, por cuyo motivo
se usaba para purifcar los umbrales de
las puertas, los brocales de los pozos,
los suelos despus de los rituales
funerarios. Los romanos araron las
tierras de Cartago y la sembraron con
sal para que no pudiese renacer jams
la ciudad enemiga. En la alquimia es
uno de los elementos flosofales, con
el azufre y el mercurio, representa lo
frme y corporal.
50
Viaje a Finlandia
Ricardo Abuauad
Hace ya un par de aos mi amigo y socio
Francisco Donoso y yo decidimos hacer un viaje a
Escandinavia aprovechando un Eurailpass que ya
habamos comprado, y del que nos sobraba una
cantidad considerable de trayectos an sin utilizar.
En realidad, este viaje fue ms bien la extensin de
otro bastante ms largo por Europa (con mochila,
alojando en hostales y albergues) que ya estaba
llegando a su fn, y que arroj como balance fnal
varias decenas de rollos de fotos, croqueras llenas
de esquemas y dibujos, billeteras casi vacas y un
cansancio que pesaba ms que la mochila (lo que
es bastante decir). La idea principal era la de
llegar a Finlandia, inters que estaba motivado
bsicamente por el deseo de visitar la obra del
arquitecto fnlands Alvar Aalto (1898-1976).
Al llegar a Helsinki llevbamos ya un buen tiempo
en tierras del Norte, por lo que comenzbamos
a acostumbrarnos a que los turistas no son tan
habituales en esas latitudes como en otras partes de
Europa. De hecho, y an siendo el mes de abril
(menos fro que los propiamente invernales), tengo
pocos recuerdos de habernos topado con otros en
el mismo plan de dolce far niente en el que estbamos
nosotros. Finlandia nos dio, desde los primeros
pasos luego de desembarcar del crucero que nos
llev hasta ah, la impresin de haber dejado atrs
Europa para introducirnos en algo mucho ms
Motivado bsicamente por el deseo de visitar la obra del
arquitecto Alvar Aalto el autor hizo un viaje por Finlandia.
Un pas que puede ser considerado una periferia dentro
de la periferia, pero que desde esta situacin de borde
familiar para un chileno, en una geografa desmembrada
y ondulante y bajo la luminosidad extrema de las latitudes
polares ha originado una arquitectura apropiada y razonable.

The desire of visiting Aaltos work impels the author to go to
Finland. A country that can be considered a periphery inside
the periphery: from its situation of border that is familiar
for a Chilean, with dismembered and undulant geography
and under the extreme brightness and darkness of polar
latitudes, it has originated an appropriate and reasonable
architecture.
complejo. Las caras no son tpicamente nrdicas.
Rubias, claro est, pero se adivina algo ancestral que
no tiene nada que ver con sus vecinos. El idioma,
por cierto, no se parece en nada al dans o al sueco, y
est, de hecho, emparentado con el hngaro (vienen
de una misma familia, la ugrofnesa) y pertenece
junto al turco al grupo de lenguas uraloaltaicas.
Haba aqu algo asitico, escandinavo, ruso y lapn
que forman, en conjunto, un pas amable, rotundo
como su paisaje y sofsticado culturalmente al
mismo tiempo.
De alguna forma Finlandia es una periferia dentro
de la periferia: aun dentro del exclusivo crculo
de pases nrdicos, esta nacin es una especie
nica, y esa imprecisin la hace atractiva. Esta
situacin de borde es familiar para un chileno,
an haciendo la salvedad de los US$ 20.000
de ingreso per cpita que nos separan. El pas,
con una poblacin parecida a la de Santiago,
ha logrado hacer de sus desventajas sus mejores
aliados. Ante el aislamiento, desarrollaron una
industria de telefona a nivel mundial; ante
la geografa desmembrada y ondulante, una
inspiracin para el diseo; ante el clima difcil,
una arquitectura apropiada y razonable.
Helsinki es una ciudad de poco ms de medio
milln de habitantes. Su emplazamiento es
espectacular: se ubica sobre una pennsula que
termina desmembrndose en una multitud de
pequeas islas (muchas de ellas habitadas) que
prcticamente proyectan la ciudad hacia el
Bltico. La ciudad es, adems, considerablemente
nueva (acaba de cumplir 450 aos), y es la capital
del pas slo a partir del siglo XIX.
El mar es omnipresente, en la comida, en el
paisaje, en el clima (gracias a Dios) y en la cultura.
Un gran parque la divide en sentido Norte Sur (el
Keskuspuisto), lo que, en conjunto con el litoral,
le dan un ambiente en el que la sensacin de estar
en una ciudad est permanentemente en duda.
Nada es completamente rural ni completamente
urbano, salvo en el casco histrico. No por
nada Finlandia es el pas europeo con mayor
porcentaje de teletrabajadores: estando ah parece
absolutamente obvio que el trabajo desde la casa
se adapta perfectamente al modo en que se ocupa
el territorio. Dispersin, completa integracin
al paisaje, predominio de lo natural sobre lo
construido, pequeez frente a lo vasto y abierto:
esa es la percepcin que queda con el tiempo.
La primera impresin de la ciudad de Helsinki
corre por cuenta del arquitecto Carl Ludvig
Engel que dise una buena parte de su centro
histrico en estilo Neoclsico, y que le da, al
menos en esta zona, una notable continuidad al
tejido urbano. Aun cuando estamos lejos de los
mximos exponentes del perodo en otros pases
ms meridionales, esta zona es un compendio de
edifcios que, sin grandes pretensiones formales,
defnen una fachada bloque simple y elegante.
Tal vez el edifcio ms representativo de esta idea
de ciudad decimonnica sea la Catedral Luterana
en la Plaza del Senado, que es la encargada, por
su ubicacin, de dar la bienvenida a las masas
que descienden de los cruceros que atraviesan el
Bltico. En esta misma plaza (que es de hecho el
lugar de referencia obligado de cualquier turista,
el punto de partida y llegada de todos los circuitos)
estn la Universidad de Helsinki y el edifcio del
Senado. En el centro de este espacio pblico,
una estatua del zar Alejandro II recuerda la poca
de esplendor del control ruso sobre el pas. Nos
haban comentado que las escaleras que conducen
a la catedral son el lugar de reunin de la
juventud local (a la manera de la Plaza Espaa en
Roma), cosa que no pudimos comprobar porque
el clima no haca nada aconsejable una estada
muy prolongada al aire libre (ni siquiera para ellos,
mucho menos para nosotros).
En el dominio del skyline de la ciudad la
Catedral Luterana debe disputarse la supremaca
con la Catedral Uspenski (ortodoxa), una muestra
interesante de la presencia rusa. Sus cpulas doradas
contrastan fuertemente con el blanco-amarillo que
domina casi todo el resto de la edifcacin. Para
completar el paisaje de la arquitectura religiosa
de la ciudad, slo queda por mencionar la
sorprendente Iglesia Temppeliaukio o Iglesia en la
1
51
Roca. Terminada en 1969, y obra de Timo y Tuomo
Suomalainen, es una verdadera joyita excavada en
el granito, iluminada cenitalmente, con absoluta
ausencia de elementos superfuos.
Cuando el estilo Neoclsico que impone Engel
comienza a agotar sus recursos, un grupo de
arquitectos fnlandeses decide buscar nuevos
horizontes, y traen con fuerza las ideas que
imperan en otros pases, particularmente Alemania
con su propuesta de un Jugendstil, o estilo de la
juventud. Bastante homologable al Art Nouveau,
importantes creadores de la talla de Eliel Saarinen
deciden cambiar el perfl de Helsinki proyectando
edifcios con una nueva fuerza expresiva. Dentro
de esta idea, lo ms signifcativo es la Estacin
de Ferrocarriles, obra de este ltimo, una pieza
maestra del trabajo del ladrillo, con enormes y casi
intimidantes estatuas en el acceso. Se revela aqu
una potencia nueva que cambiara para siempre la
relacin con el material.
El primer edifcio de Aalto que visitamos fue la
Casa de la Cultura de 1958, una gran sala de
conciertos y eventos, cuya imagen exterior, de
ladrillo, es el refejo del funcionamiento interior.
La sala es simple y contempornea. Habiendo
visto mil veces las plantas en forma de abanico
de Aalto, tenamos la curiosidad de saber cmo
operan en la realidad. En este caso el dinamismo
de los planos est completamente refejado en la
obra. La transicin entre el acceso y el hall, y
entre el hall y la sala se realiza en forma fuida,
alejada de la idea de espacios estancos.
La misma impresin deja el Palacio de Congresos
(el Finlandiatalo), cuyo proyecto data de 1962. En
este caso, su situacin en frente al Tlnlahti
(lago en el centro de la ciudad), nos ofreci uno
de los espectculos ms interesantes, que sin duda
fue considerado en el diseo del edifcio: el agua
congelada formaba masas blancas que eran repetidas
por la silueta angulosa y quebrada de la fachada,
revestida en mrmol. De nuevo aqu el interior
resulta sorprendente por su contemporaneidad.
En un da de recorrido que dedicamos exclusi-
vamente a visitar la obra de este arquitecto en la
periferia de la capital, estuvimos en varios edifcios
de diferente escala, dentro de los cuales cabe
mencionar la casa del arquitecto y la Universidad
de Otaniemi, de 1955. Un programa mil veces
visto y recreado (una casa de estudios con sus
distintos recintos), es llevado a una interpretacin
completamente nueva, como la manera en que el
gran auditorio tiene sentido no slo por dentro sino
tambin desde el exterior (su pendiente se utiliza
como graderas hacia el parque).
Despus de recorrer algunas otras obras del
arquitecto en Helsinki, como la librera universitaria,
tomamos un tren con destino a la ciudad de
Jyvaskyl. El viaje fue considerablemente largo,
y se justifcaba principalmente por la existencia
ah de una importante cantidad de edifcios de
Aalto. Particularmente interesante es el centro
administrativo y cultural de la ciudad, cuyo proyecto
data de 1964, con la caracterstica forma en abanico
de su sala mayor. Tambin nos encontramos aqu
con una sorpresa, el Museo Alvar Aalto, de 1971,
una muestra completa de su obra arquitectnica y
de diseo. Jyvaskyl est en realidad plagada del
legado arquitectnico de Aalto. Aqu estn tambin
una Jefatura de Polica, la universidad Pedaggica,
un Centro Deportivo Universitario y una piscina
cubierta. Todas tienen indiscutiblemente su sello.
En la medida en que se aleja uno de Helsinki, cada
vez es ms intensa la impresin de que la obra
de Aalto est pensada para el paisaje de Finlandia:
en estas ciudades pequeas, en que la presencia
de lo verde, lo vasto, del cielo rasante, es mucho
mayor que en la capital, el edifcio se revela an ms
apropiado, porque est pensado para ello.
Sin embargo, nada de lo que vimos ah nos
impresion de la manera que lo hizo el ayuntamiento
de la ciudad cercana de Syntsalo. Muchas veces
dibujado y visto en cuanta publicacin se ha hecho
sobre este arquitecto, corramos el riesgo, como
ocurre con frecuencia, de que las imgenes del
proyecto fueran mejores que la realidad. No es el
caso. Para los no arquitectos el nombre puede no
decir nada, pero es imposible pasar por una carrera
como sta y no haber intentado al menos una vez
en un proyecto hacer un acceso a la manera de
Syntsalo. Nada que hubiramos visto le hace
justicia a la manera en que el edifcio y el bosque son
prcticamente uno. Estuvimos ah mucho rato. Esa
sola obra basta para entender por qu se considera
a su autor como un maestro del siglo XX. An si
Aalto no hubiese construido ms que esto, bastara
para considerarlo un genio.
Despus de bastantes dudas por la distancia a la
que quedaba, decidimos emprender la ltima parte
del viaje hacia Seinjoki. Lograr que el tipo que
venda los boletos de tren entendiera hacia qu
lugar queramos ir fue una proeza que requiri de
todo nuestro talento (de hecho, no hubo caso hasta
que no se lo indicamos en un plano). Si se quiere
comprender la visin urbana de Aalto, ese es el
lugar. Su centro cvico es completamente su obra,
y se encuentran ah algunos de sus proyectos
ms conocidos, como la biblioteca (1965), el
teatro (1987), el ayuntamiento (1962) y la iglesia
(1960). Cul es la impresin general de un paisaje
ntegramente aaltiano? La respuesta no puede
separarse del contexto geogrfco: entender el
centro cvico de Seinjoki es tambin entender
cmo el arquitecto propone integrarse al lugar.
Volmenes angulosos blancos y negros emergen
de la explanada cubierta de nieve gran parte del
ao. La sensacin es que en ese espacio se guarda y
recrea la quietud propia de la taiga fnlandesa.
La vuelta se hizo larga, pero el tren de alguna
manera permite pensar sin el cargo de conciencia
de estar perdiendo tiempo valioso. Permite ordenar
los apuntes y los croquis. La sensacin es la de estar
terminando un viaje que posiblemente no se repita,
por lo lejos y lo especfco de nuestro inters. Qu
imagen queda? La de un pas refnado estticamente
en el que este arquitecto no se comprende como
un ente aislado sino como parte de una sensibilidad
especial. La fascinacin por la pureza de formas y
el diseo aparece como una constante escandinava,
y especialmente de Finlandia. La contemplacin de
esos paisajes de gran fuerza seguramente deja una
marca que afecta. Nos afect a nosotros, y no me
cabe duda que los afecta mucho ms an a ellos.
2 3 4 5
1 Vista de Helsinki
2 -3 Estacin de Ferrocarriles del
arquitecto Eliel Saarinen

4 -5 Edifcio de Ayuntamiento
de Syntsalo
F
o
to
g
r
a
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s
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. A
b
u
a
u
a
d
.
ARQEnsayos y documentos Essays and documents
52
Dos conversaciones

El profesor Richard Sennettes considerado uno
de los intelectuales ms importantes de nuestros
tiempos. La riqueza de su trabajo radica en el
intento por revelar aquellas estructuras ocultas
de poder que dan forma y controlan lo que
podemos llamarciudad.
Sennettes el autor de TheFallofthePublicMan
y FleshandStone, como as tambin numerosos
ensayos que lo han llevado a un constante
trnsito entre sus actividades acadmicas en la
New York University, NY, y Londres como
Chairman de Cities Programme en The London
School ofEconomics and Political Science.
Pregunta (A. Lipthay): A principios del
verano pasado, en la SerpentineGallery(Hyde
Park, Londres), usted hablde la relacin entre
Transcripcin y registro:
Antonio Lipthay - Justine Graham
Traduccion al Espaol: Bernardo Valds
Enestaentrevista,RichardSennetthabladelademocracia
ylasrelacionesespacialesalasquedalugar.Laesfera
delopblico,constituidaporlacomunicacinvisualentre
lossujetos,ysuespacionatural,laciudad,tienencomo
caractersticalaincompletitud:laspolticasdediseosobre
estasentidadesnopuedenapuntaralocontrario.
DemocraciayEcienciaen la esfera de lo pblico.
Podra explicara qu se refera?
Richard Sennett: Lo primero tiene que ver, y es
algo obvio, con que la discusin democrtica es
lenta en el tiempo y a lo que tiende es a fragmentar
el sentido de la coherencia del resultado de
las decisiones. Mientras ms democrtica la
discusin,menos coherente y consistente ser
lo que resulta como poltica. Para m eso es un
intercambio necesario. Eso en el nivel ms bsico.
La segunda parte de esta relacin inversa tiene
que ver con las claves del debate democrtico.
En l no tienes una divisin del trabajo ntida.
Eso quiere decir que no tienes una lgica
burocrtica en la que una persona o un grupo
de personas representan un punto de vista. El
grupo puede tener mltiples identidades por
lo que desarrollarn mltiples argumentos. El
resultado de eso es que las voces de aquellos
que hablan nunca son totalmente representativas,
siendo entonces autorreferentes.Yeso genera una
discusin en s misma, una necesaria lgica de la
confusin e inevitabilidad. El segundo elemento,
entonces, tiene que ver con la incoherencia
de resultados. El tercero tiene que ver con la
multiplicidad de identidades e intereses.
Ahora, en el espacio tenemos algo ms. Cuando
uno disea un espacio pblico lo que tenemos en
mente es una relacin signicados-n. Uno quiere
tener trnsito a travs de un espacio, entonces
se organizan los territorios para que ste sea
eciente. Cualquier cosa quiebra esto dado que
los derechos del peatn tienden a disminuir la
eciencia del espacio en s mismo.
Multiplicidad de identidades es para m donde el
espacio pblico,y por ende su democraticidad,
deviene altamente ineciente. O sea, la gente
hace ms de una cosa a la vez. Los planicadores
presentan esto cuando asumen que la divisin de
trabajo debe reglar el espacio pblico. Eso es algo
prctico, algo particular debe ocurrir en un lugar
a la vez. Debe ser sobre una cosa; debe tener
nica identidad. Obviamente, en eso hay una
lgica econmica. Uno puede vender el espacio
o bien uno lo puede controlar, pero ste no sera
democrtico ya que fuerza a los habitantes a
reducir los tipos de inters por identidades que
les son propias.
Usar un ejemplo. Cuando empezamos a
construir vivienda social en Estados Unidos en
los aos 30 removimos todas las actividades no
privadas de la propiedad habitacional. Haba muy
pocas tiendas. Haba muy pocos bares. Haba
Professor Richard Sennettis considered one of
the mostimportantintellectuals in our time. The
richness ofhis work resides in the intentto reveal
those hidden power structures that shape and
control what we can call the city.
Sennett is the author of The Fall of the Public
Man and Flesh and Stone, like many other
essays that have taken him to a movement
between its academic activities in New York
University, NY, and London like Chairman of
Cities programme in The London School of
Economics and Political Science.
Q(Antonio Lipthay): Earlier this year, at the
Serpentine Gallery, you commented about the
relationship between democracy and efciency
is a means-end relationship in mind. You want
to get trafc through a space, so we organize
territories so that its efcient. Anything which
breaks that given that the rights of pedestrians
tend to diminish the efciency of the space
itself.
Multiplicity of identities is to me where public
space, to the extent its democratic, becomes
highly inefcient. Thatis, people are doing more
than one thing at the same time. They are
being more than one person atthe same time
Planners presentthatwhen they assume thatthe
division of labor in public space should rule.
Thatis, something discreet, something particular
should happen in one place at one time. It
should be about one thing: it should have a
singly identity. Theres an economic logic to that
obviously. You can sell the space or you can
control it, but it wont be democratic because it
forces people to shrink the kinds of interests for
identity thatthey have.
Letme use a practical example. When we started
building social housing in the United States in
the 1930s we removed almost all non-private
activities from the housing estates. There were
very few stores. There were very few bars. There
were few social services in the housing estates,
in the public realm. Could you expand on this?
Richard Sennett: The rst part of it has to do,
and is in a way obvious, which is thatdemocratic
discussion is both slow in time and whatittends
to do is fragment the sense of the coherent
content of the result of decisions. The more
democratic the input the less likely it is going
to be that what comes out shall be a consistent
and coherentpolicy. To me, thatitis a necessary
trade off. Thats atthe simplestlevel. The second
partof this inverse relationship has to do in effect
with the inform of democratic debate. You do
nothave a division labor which is neat. Thatis to
say, you donthave a bureaucratic logic in which
one person or one group represents one point
of view. The group may have multiple identities
and so they will be making multiple arguments.
The resultof thatis thatthe voices of those who
speak never representsomething, which is self-
contained. And thatcreates a discussion in itself
a necessary logic of confusion and inevitability.
So the second elementhas to with incoherence
of results. The third has to do with multiplicity
of identities and interests.
Now in space you have something else. When
you design a public space often what we have
Richard Sennett
Charles Correa
Entrevista a Richard Sennett
Antonio Lipthay
Richard Sennetts interview
Antonio Lipthay
Inthisinterview,RichardSennettspeaksaboutthespace
relationshipsofdemocracy.Thepublicsphere,embodied
asaspaceofvisualcommunicationamongpeople,and
itsnaturalenvironmentthecity,arecharacterisedby
incompleteness;therebythedesignpolicieswhichoperateon
theseoughtnottoobliteratethiscondition.
53
muy pocos servicios sociales en estas propiedades
que fueran dirigidos por gente del resto de la
ciudad. Entonces, logramos resultados altamente
determinados funcionalmente. Luego, este es el
lugar para dormir, para criar la familia, etc.,
pero uno va a haber socavado la complejidad
del ambiente. Dira entonces que se disminuye
la experiencia de un lugar democrtico. Lo que
quiero ver en la planicacin moderna es que
su resultado sea menos unifuncional y por lo
tanto menos eciente planicar para la gente.
Lo ltimo que la gente pobre necesita es una
mquina para vivir.
P.: Cul es su visin sobre la relacin entre
el concepto de Habermas sobre la esfera de lo
pblico y lo que uno llama opinin pblica?
R.S.: El foco de Habermas no est en lo que
podemos llamar comunicacin visual, la semitica.
Osea, todo su sistema est basado en el discurso,
en la lingstica. Mi nocin sobre la esfera de lo
pblico es aquella en que la gente se comunica
visualmente unos con otros. Hay un tipo de
comunicacin poltica cuando gente de clases
baja y media se encuentran juntos y cercanos
y no apartados unos de otros. Hay un tipo de
comunicacin en el ser capaz de ver mucha gente
distinta por sobre el ver slo unos pocos. Hay
un tipo de comunicacin en lugares donde uno
ve extraos ms que caras familiares. Ninguno
de estos tipos es lingstico sino semitico. Son
formas visuales de comunicacin. Eso es lo que
hemos dividido.
La prctica del diseo es poltica. Normalmente
no pensamos en qu son esas polticas. En
un rascacielos, por ejemplo, si uno mira la
diferencia digamos entre un rascacielos temprano
de Sullivan y uno de los hechos por Burnham
& Root
1
. El de Sullivan es siempre un atrio. Un
atrio es un espacio tily con signicado. No
hay mucho de invisibilidad en l, hay muchas
cosas entrando en l. La luz circula, el aire circula
dentro de l, e incluso la gente circula yendo
fcilmente de un piso a otro. En Burnham &Root
la nica relacin entre los pisos y el rascacielos
es mecnica. Esa es la diferencia entre una visin
democrticay una autoritaria. Las buenas polticas
de diseo urbano,que es de lo que estoy hablando,
son formas realmente incompletas. Cuando uno
ve algo terminado, totalizado, perfectamente
coherente, uno est viendo una poltica de diseo.
Es por eso que para m todo el tema de las formas
incompletas es absolutamente crucial.
P.:Entonces,est la prctica deldiseo intentando
completaraquello que permanece incompleto?
R.S.:Bueno,la idea es que no existe tal completitud,
que hay una eterna revisin, deconstruccin,
reconstruccin. Desde el momento en que uno
empieza a pensar en que un diseo tendr un
destino,entonces ests enredado en una muy mala
poltica.
Esto tiene muchos aspectos, los cuales no son
simples.Lo que yo estoy describiendo es el proceso
de evolucin de la mayora de las ciudades, el
proceso natural, combatido en el siglo XX por la
nocin de la ciudad como objeto, un objeto que
es denible. Esa es una de las razones por la que
tuvimos terribles crisis en el ltimo siglo sobre
cmo hacernos espacio. Eso no quiere decir que
ramos peores arquitectos que en el siglo XIX.
En el siglo XX fuimos ms obsesivos con la
perfeccin de la forma. Si uno mira un edicio
de Mies, cuando Mies dice que Diosest enlos
detalles, eso es correcto. Pero su dios es el dios de
las proporciones absolutas. Son bellas, pero eso
quiere decirque si hay algo que no es exactamente
correcto, el total est incorrecto. Como urbanistas
no podemos tratarcon eso.Esa no puede sernuestra
esttica. Simplemente, no podemos hacereso.
which were meant for people elsewhere in the
city. So we achieved very highly determinant
functional results. That is, this is where you
go to sleep, to raise your family, etc but
you would have degraded the complexity of the
environment. I would say therefore, diminished
the experience of itin a democratic place. What
I wantto see happen in modern planning is that
itbecomes less mono-functional and therefore
less efcient particularly planning for people.
The last thing in the world that poor people
need is a machine to live in.
Q: How do you envisage the link between
Habermasconcepts ofthe public realm and what
we call public opinion?
RS: Habermas doesnt focus as much on visual
communication. That is, his whole system
is predicated on speech. My notion of the
public realm is one in which people visually
communicate with one another. There is a kind of
political communication when poor and middle
class people are close together not far apart.
There is a kind of communication in being able
to see many other people rather than simply a
few. There is a kind ofcommunication where you
see people who are strangers rather people who
are familiar. None of these are linguistic butthey
are semiotic. They are visual communication.
Thatis whatwe have divided. Design practice
is political. We dontthink about what those
politics are. In a skyscraper for instance, if you
look at the difference, say between the early
skyscrapers by Sullivan and the ones made by
Burnham &Root
1
. The Sullivan is always atrium.
Atrium is useable, meaningful space. There isnt
in facta greatdeal ofhollowness in it, many things
coming into it. Light circulates, air circulates
in it, but also people circulate it and they
go easily from oor to oor. In Burnham &
Root the only relationship between oors and
the skyscraper is mechanical. Thats the change
from the democratic vision to one, which is an
authoritarian vision The good politics of urban
design, what Im really talking about, are really
incomplete forms. When you see something that
is nished, totalized, perfectly coherent, you are
looking at a politics of design. And thats why
to me the while issue of incomplete form is
absolutely crucial.
Q: So is the practice of design attempting to
complete whatremains incomplete?
RS: Well the notion is that there is no
completion, that there is endless revision,
deconstruction, reconstruction. The moment
you begin thinking of a design as having a
destiny then you have engaged in very bad
politics.
This has a lot of aspects to it, which are not
simple. What Im describing is the process of
evolution in most cities, the natural process,
combated in the twentieth century by the
notion the city as an object, an object that has
denition and so on. Its one of the reasons that
we had terrible crisis in the lastcentury of how
to make places. It wasnt that we were poorer
architects than in the 19
th
century. It was that
we became more obsessive aboutthe perfection
of form. If you look at a Mies building, when
Mies says that God is in the details, that
is correct. But his God is a God of absolute
proportions. They are beautiful but it means
that if there is anything is not exactly right the
whole is notright. We cannotas urbanists deal
with that. Thatcannotbe our aesthetic. We just
cannot do that. What that means is rethinking
all of the objects, not just the exterior, but for
instance how an interior can change its forms
as itchanges its functions.
1 Architect and city planner Daniel H.
Burnham was born in Henderson,
New York on September 4, 1846.
As a young man of 27, Burnham
joined architect John Wellborn Root
to establish one of the most famous
architectural frms in U.S. history.
Pioneering the construction methods
which made modern skyscrapers
possible, Burnham and Root changed
forever our city skylines
1 El arquitecto y urbanista Daniel H.
Burnham naci en Henderson, Nueva
York, el 7 de sptiembre de 1846. A
los 27 aos, Burnham se asoci con
John Welborn Root para establecer as
una de las ofcinas de arquitectura ms
famosas de la historia de los Estados
Unidos. Fueron los pioneros en los
mtodos de construccin que permitieron
la aparicin de los rascacielos,
cambiando para siempre los skyline de
las ciudades norteamericanas.
54

El arquitecto hind Charles Correa es uno de
los ms sobresalientes profesionales de lo que
orgullosamente l mismo describe como tercer
mundo. Su arquitectura lo ha hecho merecedor
de numerosos premios y condecoraciones como
RIBA Gold Medal 1984, Gold Medal del
Indian Institute of Architects 1989, Gold Medal
UIA 1990, Praemium Imperiale de la Japan
ArtAssociation 1994, entre otros. Charles Correa
ha desarrollado tambin una importante carrera
acadmica siendo profesor en el MIT, Harvard,
Cambridge y recientemente en la LSE.
Esto texto recoge lo ms elmente posible dos
horas de intensa discusin el 25 de mayo de
2001 entre estudiantes
2
, profesores y Correa con
motivo de su visita al programa de Master City
Design and Social Science de The London School
ofEconomics and Political Science (LSE).
Charles Correa: Uno de los temas que an no
hemos abordado y que es clave: es cmo se
genera trabajo, empleo? Esto es crucial puede la
ciudad expandirse a un alto nivel incluso teniendo
el asfalto, los ladrillos y el barro?.... Tiene uno los
puestos de trabajo? Probablemente la respuesta
sera negativa, qu sucede entonces? India en
algn momento debe enfrentar la redistribucin
de la riqueza. De hecho, mi amigo Jullian
Bynard, con quien hago clases en el MITy en
Cambridge, dice que durante el siglo XVIII haba
sido inventado ya casi todo el vocabulario del
diseo urbano y que el siglo XIX no aportnada
nuevo (en arquitectura). Solamente se hicieron
unas aburridas simetras bilaterales, simetras del
tipo Beaux Arts... Pero l dice que una cosa s
fue inventada, el crdito hipotecario, la hipoteca.
Hipoteca no exista hasta entonces.Yse inventaron
todo tipo de cosas que redistribuyeron en parte
las clases sociales para as tener una vivienda.
Luego empeca darme cuenta de que nosotros
no tenemos nada parecido en nuestras ciudades
tercermundistas.Las ciudades deben serun medio
para distribuir riqueza y bienestar solucionando
de esta manera nuestros problemas.Porsupuesto
la mejor forma sera redistribuir la tierra a un nivel
de pequeos poblados, pero eso sera difcil que
suceda, y mucho menos hoy en da. Uno debe
entenderque la India tiene muchos estratos.
P. (Max Steuer)Una manera en que se piensa
sobre las ciudades, en la India o en cualquier otro
sitio, es como si stas fueran algo controlable:
esto debe ser as, esto debe ser as. Mi impresin
de la ciudad es que stas no son controlables, no
hay nadie a cargo y poner preguntas de cmo
debemos hacer esto, cmo debemos hacer esto
otro, es incorrecto ya que implican que podemos
controlar el problema. Necesitamos una manera
diferente de pensareste tema, teniendo en cuenta
que estamos frente a un fenmeno en el que
nadie est a cargo.Qu piensa sobre esto?
C.C.: Bueno, el que nadie esta cargo es cierto.
Pero el hecho es que si uno concibe que habr un
cambio muy grande migraciones por ejemplo,
como opuesto a un cambio lento e incremental; si
uno retrocediese al momento en que Londres o
Nueva York tenan un milln de habitantes, ellos
hubieran obrado diferente con respecto a Brooklyn
o el Bronx. El hecho de que dentro de quince
aos, hacia donde uno mire, habr la mitad de
lo que uno ve ahora, te permite tener cierta
perspectiva. Cuando Estados Unidos conectdos
ocanos (Pacco-Atlntico),no creo que eso haya
sido hecho porla decisin de alguien.Pero el hecho
de que esto suceda lo hace a uno darse cuenta de
que si uno no tiene crecimiento (en las ciudades)no
hubiera habido tal conexin.Porlo tanto,si uno va a
crecerpara duplicarsu tamao,puede uno dejarlo
al azar?,ms bien uno debiera detenerse y pensar
hay alguna manera de dirigir esto? Estoy seguro
de que uno no puede controlarlo. En Inglaterra,
Nigel Harris ha realizado muchos trabajos en los
cuales muestra que el crecimiento urbano sigue a la
inversin. La razn por la cual Bombay crecide la
manera en que lo hizo es debido a que los britnicos
invirtieron enormes cantidades en la infraestructura
de Bombay, de manera similar a como se hizo en
Londres.
P. (Roger Zogolovich)S, pero todo est referido
a un control independiente, y muchas veces su
resultado crea frustraciones ms que aprobacin.
Entonces cualquiera sean esos controles, stos
determinan la manera en la cual el dominio sobre
el suelo, el control de arriendos, los permisos
de urbanizacin, las reas de conservacin como
se encuentran en Gran Bretaa, todas ellas
son un mosaico el cual no necesariamente est
interrelacionado,pero scongura un tejido a travs
del cual hay que impulsarcambios.
C.C.: Pero no olvides que ustedes estn en una
situacin completamente diferente. Londres no va

Charles Correa is one of the most prominent
architects of what he proudly describes as third
world. His architecture has made him worthy of
numerous prizes and medals like RIBAGold Medal
84, Gold Medal of the Indian Institute ofArchitects
89, Gold Medal UIA90, and PraemiumImperiale
ofthe Japan ArtAssociation 94,among others.
Charles Correa has also developed an important
academic career being a professor in the MIT,
Harvard, Cambridge and recently in the LSE.
This text picks up the more faithfully possible two
hours ofintense discussionamongstudents,professors
and the Hindu architect Correa, on May 25 2001
withinthe contextofhis visittothe programofMaster
on City Design and Social Science of The London
SchoolofEconomics andPoliticalScience (LSE).
CC: One thing that we didnt touch upon, which
is the key thing: how do you generate job,
employment? Thats crucial.Can you really expand
cities at that rate even if you have the tar, brick,
or mud? Do you have the jobs? And the answer
is probably not. And then whathappens? India at
some pointhas to face the redistribution of wealth.
Actually, a chap called Julian Bynard who I teach
with atMITand Cambridge was saying thatduring
the 18
th
century justaboutthe entire vocabulary of
urban design had been invented. The nineteenth
century did nothing new. They only made very
boring double axis, beaux-arts kind of symmetry...
Buthe said one thing they did inventwas things like
Mortgage. Mortgage didnt exist. They invented
all sorts of things, which actually redistributed in
part the working classes to have a house. Then I
began to realise thatwe donthave an equivalent
in our third world cities. Cities should be a way
of transferring wealth then it would solve our
problems. Of course the best way would be to
redistribute land atthe village level,butthats hardly
likely to happen, and much less so now. You must
understand thatIndia has many layers...
Q: (Max Steuer)One way of thinking about cities,
India oranywhere,is as ifas they were somethingthat
couldbe controlled, thatwe have decisions tomake,
should itbe like this, should itbe like that. My image
of cities is that they arent controlled, nobody is in
charge, and topose questions like should we dothis
orshouldwe dothatare the wrongquestions because
it implies that we can actually control the thing. We
need a different way of thinking about it that takes
accountofthe factthatheres a phenomenon where
nobodys incharge.Whatdoyouthinkaboutthis?
CC: Well, nobody is in charge thats true. But the
factis thatif you conceive thatthere is going to be
a huge change (i.e. Migration)as opposed to a slow
incremental change. Ifyou could jump backto when
London or New York were 1 million they might
have gone differently aboutBrooklyn or the Bronx.
The factthatin fteen years wheneveryou see outof
the window is going to be halfofwhatyou see, does
allow you to have a perspective behind it. When
America connected two oceans, I dont think that
thatwas done by anyones decision.Butthe factthat
ithappened makes you realise thatifwe donthave
growth there wouldnt have been that connection.
So if you are going to grow to double your size,
should we leave itto randomchance, or would you
stop and think is there any way you can directthis
thing? I am sure you cant control it. The reason
thatBombay grewis because the Britishinvesteda hell
FromhissharpvisionCharlesCorreacommentsonthe
practiceofarchitectureandurbandesigninthecontextof
acomplexsocietysuchasIndia.Duringtheconversation,
thereappeartopicsthatmakecrossingsoncharacteristic
politicalandeconomicissuesofthirdworldcities,aworld
thatclearlyreectsourglobalculturessures.
CharlesCorrea,desdesuagudavisin,comentasobre
laprcticadelaarquitecturayeldiseourbanoen
elcontextodeunasociedadcomplejacomoladeIndia.
Durantelaconversacinaparecentemasqueatraviesan
mbitospolticosyeconmicoscaractersticosdelas
ciudadesdeltercermundo,unmundoqueclaramente
reejalassurasdeunaculturaglobalizada.
Conversacin con Charles Correa
Charles Correas Interview
55
a cambiarde manera radical,a pesarde que Richard
Rogers, como arquitecto de la GLA(GreatLondon
Authority), vaya a construir diez mil viviendas. La
cosa es bsicamente un problema de anamiento
y todas las tcnicas que se desarrollan aqu en las
escuelas de planicacin van en el sentido correcto
en este tipo de problemas.Porejemplo podemos
hacerpasarotra lnea de bus poresta calle? Puede
uno imaginarse en la India la demanda siguiendo
a la oferta? Es otra manera de afrontarlo. Hay
otra diferencia tambin. No creo que ac en Gran
Bretaa, aunque estoy seguro de que tambin
tienen intervenciones polticas, tengan polticos
independientes que intereran e impidan de la
manera rampante como sucede en el tercermundo.
Todo funciona en la India a travs de los polticos.
Eso quiere decir que en cualquier momento un
poltico puede decir, quiero que a mi hijo, mi
hermano o mi cuado se le otorgue este contrato
para este trabajo.Asse sale esta gente con la suya.
Ustedes no tienen el equivalente aquen Inglaterra.
Cuando hay decisiones que se toman sobre Londres
me imagino que stas se hacen de manera bastante
transparente,son discutidas.
P. (Roger Zogolovich):No existe una estructura
de autoridad local?
C.C.: Claro que tenemos, pero stas no son lo
sucientemente fuertes.
....
P. (Roger Zogolovich):Porejemplo, la diferencia
entre arquitectura y cocinar es que uno no puede
hacerla. Uno puede iry comprarlos ingredientes y
cualquiera puede cocinara un precio relativamente
bajo. Uno no puede hacer arquitectura a menos
que tenga un terreno sobre el cual hacerla.
C.C.: Eso es lo que yo trataba de decir: que hay
ciertas personas para cada trabajo. La distribucin
del trabajo es para lo cual la inversin est hecha.
Esta cambia a la par con el sistema de transporte
pblico. Esto es muy importante ya que te permite
llegara tu lugarde trabajo.Entonces si uno subsidia
el transporte pblico indirectamente tambin est
subsidiando la vivienda. Y eso es maravilloso ya
que abres terrenos que estn casi libres excepto
por los servicios. Es un tipo de subsidio que no
es transable (es directo) Y en ese sentido uno
no trata de disear la totalidad del problema sino
que uno introduce un tipo de cdigo gentico que
abrir los predios Bsicamente estoy diciendo
que vale la pena agregar los nmeros para ver el
salto que se produce.
Una de las cosas en la que uno puede y debe
pensar, ya que tiene su propia lgica interna, es
el sistema de transporte pblico. Esto no se hace
realmente valioso hasta que la gente no se establece
en una cierta trama y uno puede alcanzarlos a travs
del transporte pblico. Esa es la tragedia de toda
California. No hay manera de llegar a la gente
La ciudad es fsicamente como una planta. Tiene
bellas avenidas y bellos rboles. Vancouver es
una hermosa ciudad, pero una manzana de San
Francisco equivale a todo Vancouver. No creo
que las ciudades tengan que ver con juegos de
agua, fuentes, ms bien tienen que ver con otras
cualidades que yo sugiero mediante el diagrama de
Dioxiades,realmente,la idea de Chardin de plegar
la densidad.Ah es donde caigo en cuenta de que
Bombay empeora cada vez ms como una planta
y es cada vez una mejor ciudad. Yo dira que
muchas de las grandes ciudades, como Nueva
York por ejemplo, son lugares terribles bajo
cualquierestndar;degradadas,decadentes,lo que
tquieras, pero maravillosas al n y al cabo. Lo
que hace maravillosa a una ciudad es la densidad
de interaccin. Me pregunto si realmente a lo que
estamos aspirando es a la city beautiful. Creo
que en realidad estamos aspirando a la ciudad
como ciudad. Eso es hacia donde debemos mirar,
aprendercmo producirla interaccin.
of lotin Bombay infrastructure, similarly in London.
Q: (Roger Zogolovitch)its all aboutindependent
control,and sometimes itworks in frustration rather
than in actual support. So whether those controls
are the way in which the land is owned, the rent
control, the planning consent, or the conservation
areas as found in Britain, they are a kind of
patchwork which may nothave a relationship one
to the other, butthey are the fabric through which
actually we have to push the change.
CC: But dont forget you are in a completely
different situation. London is not going to change
drastically, even if Richard Rogers as Architect for
the GLA (Greater London Authority) is going to
add Xthousand houses. The thing is basically ne
tuning and all the techniques you develop in planning
schools here are correctfor this kind of thing. Can
you imagine in India demand following supply? Its
a different way of dealing with it. There is another
difference too. I dont think that here in Britain,
although Imsure you have political interference,you
have individual politicians thatimpede as rampantly
as they do in third world cities... We run everything
in India through our politicians. Thatmeans atany
given moment the politician can say I want my
son, my brother, my brother-in-law to be given this
contractorthis job.These people getaway with this.
You donthave the equivalenthere.When decisions
are made aboutLondon I would imagine thatthey
are pretty transparent,thatthey are discussed.
Q: (R. Z.)is there no local authority structure?
CC: We do of course. But they are not strong
enough.
...
Q: (R. Z.) For example; the difference between
architecture and cooking is thatyou cantmake
it. You can go out and buy the ingredients and
everybody can, at a relatively low cost, cook.
You cantmake architecture unless you have the
land upon which you can make it.
CC: Thats what I was trying to say: that certain
people come for jobs. The distribution of jobs is
where the investment is made. It changes where
they go along with the public transport system.
Its very, very important because you can get to
work.Then when you subsidise the public transport
its an indirect subsidy of the housing. And thats
wonderful because you open that land which is
almostfree exceptforthe services.And its a subsidy,
which is not transferable... And in that sense you
dont try to design the whole thing but you do try
to putthe kind of genetic code which will open up
land... Basically Im saying its worth aggregating
the numbers to see the jump ahead. One of the
things you can thinkabout,because itis has its own
internal logic, is the public transportsystems. They
are notreally valuable once people have settled in
a certain pattern as you cantreach them through
public transport. Thats the whole tragedy of the
whole ofCalifornia. Theres no way they can reach
people... The city is a physical plant.Ithas beautiful
avenues and trees. Vancouver is a beautiful city
butone block of San Francisco is worth the whole
of Vancouver. I dont think a city has to do with
waterfalls; ithas to do with some other qualities Im
trying to suggestwith Doxiadess diagram Really,
Chardins idea of the folding of density. So thats
where I began to realise thatevery day Bombay gets
worse and worse as a physical plantand better and
better as a city. I would say thatmany of the worlds
wonderful cities, like New York, are terrible places
by any standards.Depraved decadent,anything you
want, butwonderful cities. Whatmakes a wonderful
city is thatdensity of interaction. I wonder if we are
really looking for the city beautiful. I think we are
looking for the city as city. Thatis whatwe should be
looking for, learning howto make: the interaction.
2 Students: Martin Harradine, Geogra-
pher UCL, MSc LSE City Design and
Social Science; Alessandra Molinari,
Architect Politecnico di Milano, MSc
LSE City Design and Social Sciences,
Elana Rosenberg, Economist, Canada,
MSc LSE City Design and Social
Sciences; Maren Harnack, Architect
Stutgardt, MSc LSE City Design and
Social Sciences; Valentina Ciborra,
Engineer, Politecnico di Milano MSc
LSE City Design and Social
Science;Felipe Errzuriz, Architect
PUC, MSc LSE City Design and Social
Science; Antonio Lipthay, Architect
PUC, MSc LSE City Design and
Social Science Victoria Scanlogne,
Geographer, Kings College, MSc LSE
City Design and Social Sciences; Hei
Wen Chen, Urban Planner Taipei,
MSc LSE City Design and Social
Science;Ajay Chanajil, Urban Planing
Pensilvania, MSc Cities Space and
Society; Justine Graham, International
Relations Georgetown, MSc Cities
Space and Society.
56
Intenciones para una copa de
agua abandonada
I.
Tengolaimpresindequeelociodelarquitecto
transcurreenuntiempodistintoaldelas24horas
diarias,dondeunasemanatienesietedas(dosde
loscualesnosonparatrabajar)Chillida,apropsito
desuobra,hablabadelespacioylamateriacomo
dosentidadeshechasdelamismasustancia.Loque
haceladiferenciaentreunayotranoesasuntode
constitucionesinternas.LamateriaparaChillidaes
espaciolento,comoelespacioesmateriaveloz.Las
cosasperteneceranalcampodelespaciooalcampode
lamateriadeacuerdoalacondicindesustiempos
1
.
I I .
Duranteunaoymediolosestudiantesdearquitectura
sededicanalltimotrabajoacadmicodediseo,el
proyectodettulo.Duranteesetiemposeestablecen
lascondicionesdelencargoyelnuevopuntodevista
queelproyectoabreparaelocio.Elperodotermina
usualmenteconelcolgadodeltrabajoterminado,el
examendeunacomisinylaentradadelproyectoalos
estantesdelabiblioteca,dondepasaaengrosarlaslas
detesisdetitulacin.
I I I .
Elproyectoderecuperacinparalacopadeagua
delParqueLaBanderaenSanRamn,Santiago,
comenzjustoenesemomentonal, contodala
Eugenia Gazmuri, Patricio Mardones
Oyazu Wegener
lentitudqueavecesnosllegadesdelaarquitectura.
Enrealidad,elproyectodettulopresentadoenoctubre
de1999setransformsinhaberlopretendidoenel
largoprlogodeotroproyecto.Tresaosdespus,an
noesposibleescribireleplogo.
Prlogo
Por un lado la voluntad de construir una piscina
pblica en Santiago,como una manera de celebrar
la presencia del agua en el secano santiaguino.
Todo para hacer aparente la forma en que la
doma del agua determina el espacio de la ciudad,
que no es declarada en fuentes pblicas ni
en monumentos; contrariamente, en Santiago
aparece de manera tcita y reexiva, como
resonancia y consecuencia de un hecho velado
para la supercie. La disponibilidad de agua
se maniesta fundamentalmente a travs de las
manchas verdes de los jardines y los rboles, y
es la visin (espejismo) de esos jardines la que
contiene los ejercicios del riego tan caros a los
habitantes del valle.
Por otro lado, el hallazgo inesperadode una
copa de agua abandonada en el medio de un
parque al sur de la ciudad, con toda la carga
de gratuidad imaginable. Una enorme estructura
de hormign,inservible para el propsito que
fue construida, vaciada y despojada de toda
utilitariedad. Los cambios en los medios de
produccin y la modernizacin del sistema de
distribucin de agua potable de Santiago han
hecho innecesario eluso de varios de los estanques
ubicados en las reas sur y poniente del valle.
Las copas levantadas para el almacenamiento
y provisin de aguas subterrneas son usadas
hoy como estanques de reserva o acumulacin
de excedentes, han sido puestas en venta o se
mantienen vacas en espera de una emergencia
que justique su puesta en marcha nuevamente.
Ante ese escenario, el proyecto de ttulo propona
dos operaciones. Cada una de ellas corresponda
a escalas diferentes,a ratos extremas y opuestas.
1. En el parque, un trazo grueso y mnimo
al mismo tiempo, guiado por la generalidad:
la intervencin en los terrenos de la Empresa
Metropolitana de Obras Sanitarias y en los sitios
municipales donde hoy existen una academia
de ftbol y un sitio eriazo, y que terminara
por denir un nuevo cabezal para el Parque
La Bandera completando un espacio continuo de
1.200 mts. a lo largo de Amrico Vespucio, entre
Santa Rosa y la calle Cerro Negro.
2. En la copa, un ejercicio artefctico, acotado
y especco: la intervencin en la estructura
abandonada de la copa de agua Manuel Rodrguez
sur,que recuperara sus espacios para eluso pblico
desmontando su actual naturaleza puramente
escenogrca. Un interior inundado y un techo
piscina,las nuevas piscinas pblicas de San Ramn.
Captulo Uno. Primavera 1999
Una vez presentados (ante un cliente, una
comisin o los profesores de taller), los proyectos
tienden a desplazarse -a veces decididamente-al
campo del dominio pblico. Reciben comentarios
de todo tipo,ojos ajenos leen en reas inicialmente
vacas,sirven como punto de partida para las ideas
de otro. En cierto sentido, la gura del autor se
borronea un poco, ante la realidad ingratamente
autnoma de un proyecto entregado. Y con las
obras pareciera pasaralgo igual.
Unproyectode ttuloentregadoenoctubre de 1999.
Dos arquitectas interesadas en la copa de agua
abandonada y las posibilidades de ese espacio
para una comunidad desprovista de lugares
de encuentro. Conversaciones entre tres e
intercambio de material y planimetras.
A nes de octubre, en una reunin con la
Unproyectouniversitariodevieneunejerciciodeestablecimiento
dereglaspropias,paralidiarasconsudesplazamiento
haciaeldominiopblicoylaposibilidaddematerializacin
yconstruccin.Apartirdelhallazgodeunamonumental
estructuradehormignabandonada,seplantealarecuperacin
desusespaciosparaelusopblico,contodoslosajustesquesupone
elpasodesdelaacademiaalcampoprofesional.

Reclaiminganabandonedconcretestructureofamonumental
scaleforpublicuses,thisthesisprojectestablishesitsownrules
inordertotransfertheutilitarianstructureintothepublic
domain,strugglingthiswaywithalltheadjustmentsthatare
requiredinthetransferofaschemefromtheacademiainto
theprofessionaleld.
Parque La Bandera, Santiago
1 Madrilejos, Sol, y Sancho O., Juan
Carlos. Breve Conversacin con
Eduardo Chillida El Croquis 81/82,
1996, pgs. 14-23.
57
Secretara de Planicacin Comunal de la I.
Municipalidad de San Ramn, se presentaba por
primera vez otra idea, hermana de la anterior: La
ReutilizacindelEstanqueManuelRodrguez,un
CentroComunitarioparaSanRamn.
2
Durante noviembre de ese ao, Gazmuri y
Wegener comenzaron las conversaciones con
la entonces Empresa Metropolitana de Obras
Sanitarias para obtener la cesin del terreno y
el estanque. Desde el inicio ellos demostraron
inters en la propuesta.
Seran nueve meses de reuniones y cartas, con
intervalos de tiempo irregulares entre ellas.
Captulo Dos. Invierno 2000
Recuerdo que uno de mis compaeros de taller
repeta lo que algn profesor haba comentado:
Nodesaprovechenlaoportunidaddecrearsuspropias
reglas, aunqueseapor unrato. Dentro de la
escuela, los estudiantes gozan del privilegio de
su condicin de tales: tiempos holgados, la
posibilidad de prueba y error consecutivos, y la
libertad que da un trabajo que nunca abandona
el campo de los ejercicios y que raramente se
encuentra con un obstculo serio impuesto
por terceros. Habra que buscar una forma
de extender algunos de esos privilegios para
cuando se acaba la escuela y empieza la prctica
profesional: nuevamente los plazos dilatados,
tiempo para investigar, intentos fallidos uno
tras otro, encaminados en la misma bsqueda.
Aunque sea por un rato.
En agosto del ao 2000, luego de meses algo
interrumpidos, se llega a un acuerdo entre las
arquitectas, EMOS y la Municipalidad para
inscribir la iniciativa dentro del marco de
la Ley N 18.985 de Donaciones con Fines
Culturales. Para hacer efectiva la donacin del
terreno y el estanque por parte de la Empresa
de Metropolitana de Obras Sanitarias, sera
necesario constituir una corporacin municipal
que pudiera serbeneciaria de la ley.Este proceso
de constitucin requera un tiempo de a lo menos
seis meses. Yse iniciaron los trmites.
Captulo Tres. Invierno 2001
Otra conversacin de pasillo en la poca de
estudiante, sobre la necesidad de reaccionar
a tiempo ante los imprevistos (la sagacidad
necesaria) y ms difcil todava, la urgencia de
prever los imprevistos y hacerles espacio en
el proyecto y la obra. A menudo entre mis
compaeros sentamos que para ser arquitecto
era necesario tener el don de la clarividencia:
ser capaz de ver en el espacio lo que todava
no estaba explcito para sacarlo de su oscuridad
inicial, y al mismo tiempo anticiparse a lo que esa
operacin traera con ella de contrabando (algunas
bendiciones y otros tantos dolores de cabeza)
En mayo de 2001, ante la eliminacin de algunas
restricciones en la Ley N 18.985
3
y la demora
en la constitucin de la corporacin municipal,
comenza analizarse la alternativa de formar una
organizacin cultural comunitaria que pudiera
actuar como beneciaria de la donacin.
En julio, a travs de la Casa de la Cultura de San
Ramn,se realizuna convocatoria a las diferentes
organizaciones culturales de la comuna. Un mes
despus,durante una asamblea con las arquitectas
y los grupos que respondieron al llamado, se tom
la decisin de formar una Coordinadora Cultural
para la Zona Sur, constituida formalmente en
septiembre de 2001
4
. La Coordinadora, integrada
por los grupos Crearte, Teamdance, Falsos
Profetas, La Cavernay Caliche, se presenta
en octubre a la Empresa de Metropolitana de
Obras Sanitarias ahora Aguas Andinascomo
posible depositaria de la donacin.
Captulo Cuatro. Verano2001
Diciembre de 2001. Ante la inminente recepcin
de un terreno de 6.700 m
2
en el extremo poniente
del Parque La Bandera, sobre el que se levanta
un cono invertido de hormign armado, con 23
m de altura, 20,1 m de dimetro en la base y
31,6 m de dimetro en cubierta, es necesario
reaccionar con temple. Habr que reunir fondos
para ejecutar el proyecto (la Municipalidad de
San Ramn ya ha demostrado su inters en
contratar un proyecto de arquitectura)y denir el
programa denitivo para el centro comunitario.
Por el momento, y considerando que ya ha
pasado tiempo suciente, ninguno de nosotros
tres quiere esperar ms para usar el espacio de
la copa de agua. Lo primero, incluso antes de
encontrar la manera de nanciar los trabajos de
la intervencin nal, sera limpiar el edicio,
proveerlo de un sistema de iluminacin elemental
y abrirlo a los habitantes de los alrededores. Tal
vez ellos y la manera en que se relacionarn con
esta estructura vaca nos den pistas de cmo seguir
adelante. Cmo lo usarn? Ser una cancha a
veces,o un saln de asambleas,o un cine popular?
Con qutono se hablar dentro de esta cavidad
enorme? Yel comportamiento de la luz del sol,
que a veces entra por ngulos inesperados? En
este minuto pensamos en la imagen de ese da
inaugural, los cierros del sitio abiertos y algunos
curiosos deambulando por primera vez en el
interiordel tamborde la copa, pensando quhacer
con ella, tal como nosotros.
Referencias Bibliogrcas
HOCKNEY, David. Paper Pools 1 edicin, Londres, Thames & Hudson, 1980. /
HUYGHES Rochette, Elizabeth. Explanada para vivir al Exterior. Parque La Bandera,
CA- Revista del Colegio de Arquitectos, vol.79, marzo de 1995, Colegio de Arquitectos
de Chile, pgs. 48-49. / ILLICH, Ivn. H2Oand the Waters of Forgetfulness. Reections
on the Historicity of Stuff, 1 edicin, Berkeley, Heyday Books, 1985. / MORRISH,
William. The Urban Spring: Formalizing the Water Sistem of Los AngelesModulus-
The University of Virginia Architectural Review, vol.17, 1984, The University of Virginia
School ofArchitecture, Charlottesville, pgs. 45-73.
2 En una carta dirigida a la Empresa
Metropolitana de Obras Sanitarias
fechada el 6 de diciembre de 1999,
el alcalde de San Ramn, don Pedro
Isla, manifest su apoyo a la iniciativa
y se comprometi a colaborar en
la concrecin del proyecto, tanto en
la gestin de recursos como en el
eventual aporte de recursos propios.
3 La modifcacin a la Ley de
Donaciones Culturales de marzo de
2001 apunt entre otras cosas a la
ampliacin de los posibles benefciarios
de las donaciones, incorporando a
organizaciones comunitarias legalmente
constituidas.
4 El acta de constitucin, fechada el 6
de septiembre de 2001, indica como
presidente de la Coordinadora Cultural-
Agrupacin Juvenil de la Zona Sur a
Juan Guerrero Fuentes, quien entreg
una copia del acta a la Secretara
Municipal de la I. Municipalidad de
San Ramn el 14 de septiembre. La
Municipalidad reconoci formalmente
la organizacin en octubre de ese ao.
(Personalidad Jurdica n 796-01)
F
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to
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e
s
58
[Conteniendo lo incontenible]
Rodrigo Tisi + Dorita Hannah
CincointervencionesqueRodrigoTisiyDoritaHannah
proponendentrodeunproyectotericoquebuscaindagar
sobrelainterseccinconcretaentreArquitecturayPerformance,
especcamenteenlosespaciosdelainformacinenlaciudad.La
informacinentendidacomoherramientadecontrolydepoder,
quepermitemanipularlapercepcinquetenemosdenuestro
espacio,extendiendolosdominiosdel cuerpo.
FivearchitecturalinterventionscalledContainingthe
Uncontainable,byRodrigoTisiandDoritaHannah,outline
atheoreticalprojectthatlookstowardstheinvestigationon
theconcreteintersectionbetweenArchitectureandPerformance,
givingplacetospacesforinformation;theinformationasa
controltoolwiththeabilitytomanipulatetheperceptionwe
haveofourspace,extendingthedomainsofthebody.
Information architecture
Ahorasomostodoscyborgs.Tantolosarquitectos
comolosdiseadoresurbanosdelaeradigitaldeben
empezarporvolverateorizarsobrelaideadelcuerpo
enelespacio
1
Hace ya ms de una dcada que alumnos
y acadmicos de universidades modelo en
Norteamrica cuentan con un sistema de cuenta
personal y grupal de e-mail. El espacio virtual
que se les entrega, aproximadamente unos 20-30
MBde cuota, permite organizar y almacenar una
considerable cantidad de informacin digital en
formatos tales como textos, imgenes y audio.
Este sistema de almacenamiento es hoy da
un medio habitual destinado a promover ideas
y reexiones entre alumnos y profesores. El
espacio sugerido por estas casillas electrnicas
corresponde a un espacio retardado, otras veces
adelantado, que en el caso del mbito de la
academia, corresponde a un espacio de discusin
en donde la mayora de las ideas en torno a
seminarios se expone y profundiza con la nica
intencin de avanzar sobre aquellas materias
que ya han sido o que sern expuestas en
el lugar y horario regular de la tradicional
sala de clase.Para muchos de nosotros, y no
solamente en el mbito universitario, este sistema
de almacenamiento y de comunicacin que dilata
o comprime la variable espacial del tiempo, se ha
vuelto cotidiano.
El procesamiento y ordenamiento de informacin
dene un espacio que extiende los dominios
perceptuales delcuerpo.Este espacio se constituye
a la vez que organizamos nuestro entorno, y para
efectos de este artculo, a la vez que organizamos
la informacindigital que da forma al espacio
virtual. La forma de agrupar los datos se
resuelve por medio de tareas habituales de
produccin describindonos a diario muchas
de las labores cotidianas. Estas tareas virtuales,
permiten delinear un entorno perceptual que
va ms all del dominio fsico del cuerpo. Las
tareas de organizacin de informacin,en una
plataforma de espacio virtual, denen un cuerpo
fsicamente esttico, casi sin movimiento: ojos,
odo y tacto, interactuando con el objeto/sujeto
que re-presenta la ventana/pantalla.
Como sabemos, la informacin, es hoy en da una
herramienta de control y de poder que permite
manipular la percepcin que tenemos de nuestro
espacio. Las plataformas de informacin son
espacios amorfos y multifacticos conformados
por miles de datos. Estos datos nos mantienen
continuamente relacionados a un mundo externo
y global, no ajeno, a un exterior que se percibe
cerca, lejano, justo en los connes de un chip
electrnico de dimensiones ridculas. El espacio
que percibimos producto de esta tecnologa
informtica dene un mundo ubicuo que funciona
ininterrumpidamente.
sta es la estructura matriz, de una red uctuante,
que paradjicamente es inconmensurable
producto de la evolucin constante de la
informacin que la constituye. El continuo
cambio en los datos que denen dicha red de
informacin es el que da forma a un espacio
desligado de la estructura de tiempo lineal
que habitualmente asociamos a la estructura
temporal (y lineal) del recorrido de un edicio.
Esta arquitectura digital corresponde a una
arquitectura de detalles invisibles, que va por
sobre el alcance del aparato fsico y motor del
cuerpo, esta es la arquitectura que hoy en da
extiende nuestros dominios perceptuales. Este
fenmeno que informa el espacio habitual y que
extiende los dominios del cuerpo aparece justo en
el momento que nos situamos conectndonos
a los distintos servidores que informan el largo,
ancho y alto del territorio descrito por el world
wide web (www).

[containing the uncontainable]
2
Dorita Hannah y yo hemos seleccionado un lugar
preciso. Nos hemos desplazado a un lugar en
donde nos interesa seguir indagando acerca de
nuestros pensamientos en torno a los fenmenos
de arquitectura. Este lugar coincide con el lugar
en donde se ubica un programa acadmico para
el estudio de Performance
3
, tambin con un
lugar en donde se promueve un lente de estudio
multidisciplinar acerca de los fenmenos que
describen nuestra cultura. Nos interesa analizar
el espacio y su arquitectura como un hecho que
ciertamente maniesta cultura. Estamos mirando
hacia el espacio simblico del cuerpo y hacia el
espacio que acoge dicho cuerpo materialmente.
Hemos decidido echarle un vistazo a los gabinetes
metlicos dispuestos a la entrada deldepartamento
de Performance Studies (PS), justo en el piso
sexto del edicio de Tisch School of the Arts de
la New York University.
Estos gabinetes cuentan en su interiorcon carpetas
que re-presentan un espacio simblicopara el
almacenamiento de informacin. Estas carpetas
de papel son, digmoslo, algo as como casilleros
en donde se pueden apilar algunos cuantos
documentos. Las carpetas han sido organizadas
por nombre y apellido, como en cualquier
institucin. Ellas re-presentan el testimonio fsico
del espacio personal que se le entrega a cada
alumno dentro del programa. El espacio sealado
por estas carpetas se reduce al formato de las
hojas tamao carta y a la informacin que dichas
hojas contienen. Este espacio puede ser similar al
espacio sugerido por una direccin URLasociada
a un sitio de pginas web. Dichas carpetas de
papel pudieran ser lo que las folders son en un
sistema Mac o PC.
1 Mitchell, William. City of Bits: Space,
Place and the Infobahn . MIT Press
1995. Referirse al captulo #3:
Cyborgs citizens. Para defniciones de
organismos cibernticos revisar The
city and the stars de Arthur Clarke
(1956), escritos de Donna Haraway
y Mark C. Taylor. Se recomienda el
captulo acerca de los cuerpos en el
espacio urbano: The body and the city
in Western civilization en Flesh and
Stone de Richard Sennet, 1994.
2 Containing the uncontainable =
conteniendo lo incontenible
3 Performance proviene de la palabra
per-formare que signifca dar forma,
ac la palabra Performance est ms
cerca de signifcar desempeo.
1
59
Para efectos del proyecto hemos decidido
focalizarnos a este espacio designado, el espacio
privadocorrespondiente a cada alumno: una
carpeta
4
,ubicada en un gabinete,en un departamento
(PS), en un edicio (Tisch) representativo de
una institucin (NYU), en una ciudad (NY)
representativa de una cultura (Civilizacin
Occidental). Este es el contexto: un territorio entre
las coordenadas de un lugarpreciso y la informacin
que rodea el entorno de dicho lugaredicado.
[containing the uncontainable] es un proyecto
terico que busca indagar sobre la interseccin
concreta entre Arquitectura y Performance.
Queremos analizar el hecho concreto de una
carpeta y su rol en el departamento de PS. El
proyecto cuestiona si los estudios de Performance
pueden ser contenidos bajo la idea de un territorio
puntual Dnde est el archivo? Cmo es que
Performance Studies se relaciona con la ciudad
de New York? Cul es su lugar preciso en el
interior de un edicio?Cul su lugar en una
institucin como NYU?
Para estos efectos comenzamos a trabajar con la
nocin de deseo. Le preguntamos a los alumnos y
profesores del programa cules eran sus fantasas
con respecto del espacio habitable en el sexto
piso de Tisch. Cabe mencionar ac que cada uno
de ellos cuenta con dos carpetas: una de papel
en el gabinete mencionado, y otra virtual de 30
MB ubicada en algn lugar de NYU (en donde
se ubica el servidor de la universidad). La funcin
de la primera carpeta no es precisa (segn
nuestra opinin,es innecesaria). La funcin de
la segunda carpeta es la de servir como casilla de
correo electrnico y de plataforma para foros y
discusiones acadmicas.La pregunta que hicimos
acerca de las fantasas con respecto del espacio
de PS fue publicada con un anuncio pblicoen
PS-discuss
5
.
La accin de los alumnos de tener que requera
de un compromiso: una reaccin visual o textual
sobre la transparencia de una hojavellum
6
,
de tamao carta, depositada en cada una de
las carpetas de papel descritas. Los alumnos
y profesores (potencialmente los usuarios del
proyecto) son los que a su vez demandan un
espacio en el departamento, a la vez que el
programa les entrega un espacio ya sea como
profesor o alumno del programa. Las respuestas
recibidas describieron la necesidad de un lugar
que contenga:
- ms cielo y ms ventanas
- una caja negra oblanca (segnconceptos de black
boxy white boxutilizados en las Artes Visuales)
- un lounge urbano, representativo del ujo y
cambio capital (NY)
- supercies mutables,pisos y muros lavables
- una barra para tomar caf y discutir ideas
- una sala de lectura y meditacin
- un espacio para desplegar ideas (por medio de
cualquier tipo de performance)
- un lugar sin control durante las 24 horas, los 7
das de la semana, todos los das del ao
Nuestra proposicin trabaja con el concepto de -
estar entre- presentado por Bernard Tschumi en
el diseo de LeFresnoy
7
para el centro Nacional
de Estudios de las Artes Contemporneas en
Francia. Estarentrees una expresin con amplitud
de alcances,una expresin ambigua que presenta
la facultad de estar en una continua re-creacin.
Es un concepto espacial semejante a la idea
intermitente del juego.
PS en NYU promueve no solamente ser un
departamento interdisciplinario, sino tambin la
plataforma para un fenmeno post-disciplinario.
Esto constituye un desafo de autonoma con el resto
de la academia, posesionndose en un territorio
ambiguo, justo en el sitio de este - estarentre -
un continuo cambio. Para Tschumi los espacios
literales del - estarentre-, al interior de la institucin
de la arquitectura, proveen un espacio residual en
donde la polmica y el debate ocurren.Estas reas,
que no han sido programadas o informadas por
la arquitectura, dependen de la manera en cmo
funcionan dichos espacios,los mismos que generan
las zonas intersticiales y ambiguas.Tschumi sugiere
que los espacios del -estarentre-son activados por
ambos, cuerpo y tecnologa.
Las formas de estar entre son variadas. El
privilegio de un espacio intermediarioen el
contexto de un proyecto de arquitectura da
pie a la complicidad entre lo que sostiene
la institucin de la arquitectura y lo que
puede generar ideolgicamente el pensamiento
arquitectnico.Para identicar el desafo de
establecer una institucin sin centro Sylviane
Agacinsky pregunta: Porqu el intersdeun
espacioambiguo,porqu elintersenelobjetohbrido,
porqu el intersenel mtodocompartidodela
tcnica porqu elintersdeunainvestigacinque
intersectadisciplinas?
8
Proposicin para
[containing the uncontainable]
Des-ubicando/ Re-localizandoel lugarPS:
5escenasencambio
1- Lugar Nomdico:
Lugar: Espacio de seminario informal sobre el
territorio de Nueva York.
Proposicin:Estructura mvil sobre Manhattan:
Objeto/camin que sirva como extensin mvil
para PS.
Programa:Caf/barsobre ruedas:funcionamiento
ininterrumpido. El Lugar podr ser ubicado y
rastreado por sistemas de informacin digital
GPS. Proponemos esta estructura como un
lugar de encuentro y de conversacin para el
intercambio de informacin durante un viaje al
interior de la ciudad. Queremos que este lugar
ocupe o re-llene los espacios difciles de la ciudad,
ocupando los sitios eriazos y tambin las avenidas
ms congestionadas.
4 Carpeta: trozo de tela, o de otra
superfcie de manera que una porcin
de sta descansa sobre el largo y
ancho de la otra. Tambin interesa
revisar el concepto de Doblar:
Transformar concluyendo en una forma
ms compacta a travs de
innumerables acciones de pliegue.
Ambas son defniciones del diccionario
de Oxford University Press, 2001.
5 PS-dis cus s : foro virtual de discusin
para el Departamento de Performance
Studies con base en NYU. Tienen
acceso alumnos y acadmicos
relacionados a este programa de
estudio, aunque no es solamente para
la gente de NYU. Existen grupos
externos que igualmente se vinculan
por medio de este sistema al circuito
PS, eso s, previa autorizacin.
6 La hoja vellum que depositamos en
cada una de las carpetas de papel
ubicada en el gabinete tena una
impresin en color rosado: Des ired
Space for Performance Studies
(Espacio deseado para Peformance
Studies).
7 Tschumi, Bernard: Le Fresnoy:
Architecture In/Between . Monacelli
Press, NY, 1999. In/between: concepto
desarrollado en el diseo de Le
Fres noy para el Centro de Estudio
Nacional de las Artes Contemporneas,
Francia.
8 Agacinsky, Sylviane: In-Between.
En Le Fresnoy: Architecture
In/Between. Monacelli Press, NY 1999
2
3
1 Acceso al departamento de
Performance Studies: sexto
piso del edicio Tisch de
NYU. Gabinete metlico,
mapa de zonicacin, listado
de profesores y personal de
administracin.
2 Carpetas de papel,ordenadas
alfabticamente.Espacio
simblico para cada alumno
del programa PS
3 Plano de la ciudad de
Manhattan. El punto verde
representa la ubicacin del
Lugar Nomdico sobre la
avenida Broadway.
60
2- Lugar de sedimentaciny despliegue
Lugar: Acceso a la Institucin Acadmica.
Proposicin: Un lobby de recepcin para el
edicio Tisch de NYU. La puerta de entrada no
tiene ubicacin precisa. La idea es la de generar
un territorio ambiguo entre la calle y el interior
del edicio.
Programa: Lugar de despliegue y de
sedimentacin. Pensamos este lugarcomo el sitio
en donde todas las disciplinas creativas de Tisch
se puedan presentar en sus formas. Queremos
generar un suelo interdisciplinario que venga
ya desde la calle y que sirva como plataforma
multidisciplinaria en constante renovacin para
el edicio que alberga un pblico creativo. El
programa es hbrido y fragmentario con la idea de
hacerms permeable las puertas de la institucin.
3- Lugar de ujos verticales
Lugar: Objetos conectores al interior de la
institucin.
Proposicin: Escaleras y ascensores como
mecanismos de circulacin tradicional,que conecten
los 12 niveles del edicio correspondiendo cada
uno a los distintos programas de Tisch.
Programa: Ascensores rpidos y ascensores
lentos, escaleras amplias y de encuentro (como
en la antigua academia), escaleras angostas y
de emergencia. Estas zonas las entendemos
como puntos fundamentales de intercambio. Este
es el lugar que entendemos como puertaa
las distintas disciplinas de Tisch. Este mbito
espacial, que literalmente est entre los pisos y los
programas, lo denimos como el archivo viviente
del edicio, un lugar que informa a cada uno de
los individuos que utilizan los espacios y rincones
que vienen antes y despus de l.
4- Lugar encontrado: un lounge abierto
Lugar: Piso 6, Departamento de Performance
Studies en Tisch, NYU.
Proposicin: Erradicacin de todos los muros
y divisiones interiores. Se mantiene la cscara
del programa en el sexto piso del edicio. El
rea abierta se congura utilizando las columnas
estructurales ya existentes. Hemos destinado
estas columnas al despliegue de la informacin
conectada a PS. El suelo ser plstico y tendr
un tratamiento esttico-lumnico que permita
visualizar lo que fueron las antiguas divisiones
espaciales. Este lounge abierto lo entendemos
como el lugar de re-formulacin del concepto
acadmico, como un lugar en respuesta a las
divisiones impuestas por la institucin.
Programa: El espacio se dene por 5
contenedores mviles.Estos contenedores le
dan forma al lugar-lounge que literalmente
proponemos abierto a cualquier tipo de
conguracin (manera de ser consecuentecon
el continuo cambio y renovacin).
Estos contenedores los entendemos como
bodegas que permiten almacenar: sillas y tarros
de basura, libros y material de archivo, equipo
tcnico para la realizacin de seminarios y
eventos, objetos de inters para la comunidad y
el pblico PS. Se piensa a su vez en una forma
ambigua que emita destellos de luz intermitentes
y aleatorios. Esta forma, a la manera de una
mesa, ser ubicada en un lugar fuera del centro
del lounge propuesto. Queremos que este objeto
sirva como plataforma para el consumo de
las mquinas abastecedoras. Cada uno de los
contenedores podr ser manipulados por los que
visiten el lugar con idea de formalizar uno o
varios recintos.
5- Extensindel lugar de PS
Lugar: indenido
Proposicin: Extensin del lounge por medio
de pantallas ubicadas justo en las columnas
estructurales del edicio. Queremos entregar una
plataforma de informacin y de acceso global
que promueva la extensin de los dominios del
departamento de PS hacia otros territorios, ms
all del piso sexto de Tisch.
Programa:Interfaces que permitan conectarnos
a un espacio virtual. Estas ventanas conectadas
al exterior sern la re-presentacin simblica
de un dominio ambiguo pero existente. La
idea es tener acceso a un plan espacial mucho
mayor. Hemos decidido re-situar el lugar de
Performance Studies ms all del edicio de
Tisch, queremos constituir un espacio hbrido
entre cuerpo y tecnologa.
4
4 Broadway con Waverly Pl.
Esquina nor/este del edicio
Tisch de NYU
5 Interior de los ascensores del
edicio Tisch, 721 Broadway,
NY10003
5
6
8
6 El permetro destacado
muestra el permetro
propuesto para PS en el piso
sexto de Tisch. El lounge
ha conquistado la totalidad
de la supercie del suelo que
corresponde al departamento
de Performance Studies (el
resto pertenece a Cinema
Studies).
7 Contenedores mviles dentro
de la planta que arroja la
estructura del edicio. Cuerpo
lumnico como dispositivo
visual. Objetos modulares para
el abastecimiento del cuerpo:
alimentos rpidos, bebidas
y caf
8 Terminales con acceso libre al
www ubicados en la estructura
del edicio
7
ARQUITECTURARECIENTE EN CHILE ARQUITECTURARECIENTE EN CHILE ARQUITECTURARECIENTE EN CHILE
ARQArquitectura reciente en Chile Recentarchitecture in Chile
62
Taller San Marcos
Ubicacin Fundo San Marcos, zona costera VI Regin
Mandante Marcelo Sarovic Urza
Materialidad Pino insigne
Superfcie terreno 250 hectreas.
Superfcie construida 90 m
2
aprox.
Ao proyecto 2000
Ao construccin 2001
La obra corresponde a un taller-habitacin
localizado en la cordillera de la costa de la
VI regin. El proyecto tuvo como condicin
fundamental el de auto-encargo. Esta denicin
plantea por una parte, grados de libertad mayores
que en un encargo convencional, por otra
requiere de un riguroso y medido proceso de
anlisis y conceptualizacin de las alternativas
que se fueron presentando como posibles.
En trminos proyectuales, el primerpaso consisti
en escoger el lugar para construir. Este
corresponde a la cumbre de una loma de
varias existentes. Este punto plantea una doble
situacin;primero desde el terreno se domina
simultneamente un entorno cercano y lejano,
la segunda, el lugar plantea una exposicin total
hacia en entorno por lo que impacta visualmente
a un radio cercano a 1 kilmetro. Adems existe en
la memoria colectiva una vivienda de trabajadores
destruida hace 45 aos que slo los habitantes
mayores del sectorrecuerdan en el sitio.
Las operaciones proyectuales consistieron
bsicamente en 5 puntos:
1.Establecer un rigor geomtrico que posibilitara
concebir estructura y volumen como un sistema
sensible a las caractersticas propias del lugar;
vistas, recorrido del sol, horizontes cercanos y
lejanos,distancias verticales.
2.Precisin en cuanto a la materialidad y la tcnica
constructiva que permitiera operar a bajo costo,
con materiales en un 90% producidos en el lugar
como la madera, con una mano de obra local.
3. Mantener una unidad sometiendo el proyecto
a un volumen dominante.
4. Escalar la obra desde el interior hacia el
paisaje por medio de la repeticin de elementos
estructurales en la plante del primer piso.
5. Concebir formalmente el volumen dominante
como un elemento autorrefente que interacciona
con el entorno geogrco mediante el contraste, a
modo de extremarla tensin entre obra y paisaje.
Marcelo Sarovic
Arquitecto y Magister en Arquitectura, PUC de Chile, 1999. Actualmente
combina su laborde profesoren la Escuela de Arquitectura trabajando como
arquitecto independiente y desarrollando estudios de Arte en la P.U.C.
Jos Zegers
Arquitecto PUC de Chile, 1995.Actualmente ejerce como Consultor Urbano.
Marcelo Sarovic
Jos Zegers
Arquitectura reciente en Chile Recentarchitecture in Chile ARQ
63
El proyecto de ampliacin de la Escuela de
Arquitectura se sita el interiorde las dependencias
de ella, dentro del campus de la Universidad
Catlica del Norte, y en ello radica parte de la
complejidad del encargo.
El proyecto se compone de tres cuerpos relacio-
nados y prximos, dos de los que corresponden a
estructuras existentes sometidas a remodelaciones:
1. El patio oriente climatizadocuya estructura
metlica y dimensiones son respetadas.
2.El tallerde modelos en madera y metalex-sala
de primerao,cuyo volumen y estructura de muros
es respetada en gran medida,pero es adecuada a las
exigencias de los talleres mencionados.
3. El tercer edicio corresponde a obra nueva y
remplaza una antigua sala de un nivel. En primer
piso se sita el tallerde primerao,cuya extensin
natural es el patio climatizado. El segundo nivel
corresponde al taller de computacin y el tercer
nivel a dos talleres de arquitectura. Se puede
decir que este volumen, por su envergadura y
posicin, preside el conjunto.
La geometra, las medidas y los materiales
son recogidos desde la modulacin de las
dependencias de la escuela: entramado simple
de estructura metlica que respeta la longitud
del acero (6 mts.)Las medidas entre pilares son
3 y 6 mts. para producir la continuidad con la
estructura existente.
Por ser la ms importante de las ampliaciones
realizadas hasta ahora implicaba para los
Glenda Kapstein L.
Jos Luis Santelices E.
arquitectos un desafo en plantear las partes
de futuras remodelaciones y ampliaciones de la
escuela. De aqu que el proyecto plantea dos
asuntos de importancia: el sistema de conexiones
o pasillo por una parte y el uso de los materiales.
El sistema de circulaciones se preocupa de
integrar esta obra nueva a la vida del lugar a
travs de pasillos,puertas,escaleras y montacarga,
dando las pautas para futuras ampliaciones.
Ambientalmente, el nuevo edicio se preocupa de
la ventilacin natural cruzada a travs de planchas
Luxaln perforadas y celosas en primer nivel. La
iluminacin natural de los talleres, patio oriente
y taller de modelos se produce cenitalmente.
La estructura es realizada en acero en su totalidad,
y consiste en un entramado de marcos arriostrados
con losas colaborantes.Los muros son de planchas
softwave de Hunter Douglas con hormign
liviano al interior, que los arquitectos autores
del proyecto llamamos muros colaborantes. Los
muros son continuos y se interrumpen para dejar
la plancha exterior perforada a la vista.
En la parte superior, las pasarelas-pasillo se
resuelven en tecnomalla industrial de modo que
la luz y ventilacin se dan en forma natural a
travs de los pisos, colaborando con el clima
interior de los talleres.
Ubicacin Av. Angamos 0610, Antofagasta
Mandante Universidad Catlica del Norte (Proyecto MECESUP)
Clculo estructural Orlando Rabello G., ingeniero U. Chile
Climatizacin, proyecto de energas pasivas Ricardo Zulueta M.,
fsico U. Catlica del Norte
Materialidad Estructura de acero, hormign armado.
Sup. Construida 1.106 m
2
Ao proyecto 2000
Ao Construccin 2001
Fotografa Glenda Kapstein, Eugenio Garcs
Glenda Kapstein L.
Arquitecta U. Chile-Valparaso Master en Arquitectura P.U.C.
Jos Luis Santelices E.
Arquitecto U. de Chile-Santiago Master en Arquitectura Rice University
Ampliacin Escuela de Arquitectura
Universidad Catlica del Norte
64
Casa en Palmas de Ocoa Mario Carreo
Piera Sartori
El encargo es una casa de n de semana, a dos
horas de la vivienda de residencia del cliente y
contigua al parque nacional La Campana, lugar
tradicional de exploracin botnica y geolgica.
El presupuesto para la construccin no deba
exceder los costos de una casa prefabricada
de catlogo, un tipo constructivo de implante
recurrente en el paisaje chileno. Comenzamos
pensando el proyecto en los mismos trminos que
las casas prefabricadas proponen,como una faena
medida de ocupacin de terreno. La primera
decisin es denir un lugar de asentamiento
coincidente con los bordes de la casa ya que
los recursos se ocupan para levantar un tamao
ceido al programa solicitado dejando al sitio como
un suelo de exploracin. El problema a resolver
luego es la articulacin espacial del volumen en
el sitio y el valle, para no introducir una casa
como objeto repetible el caso de las tipologas
de prefabricacin, sino una casa como campo de
habitabilidad ligado a un sitio y paisaje particular.
La casa se ubica en un fondo de quebrada, donde
se da un bosque bajo de follaje denso desde el
que asoman palmas chilenas que llegan a tener
quince metros de altura. El proyecto se piensa
Ubicacin Oasis de la Campana, Ocoa, V Regin
Clculo estructural Mauricio Sarrazin
Constructor Mario Carreo
Equipo construccin Oscar Len y Roberto Len
Materialidad Hormign, acero, madera.
Superfcie terreno 6000 m
2
2
Ao proyecto 2000
Ao construccin 2001
Fotografa Mario Carreo
en dos niveles: en el primero, el de suelo, se
habita la densidad del bosque como un interior;
en el segundo, rasante a la copa de los rboles,
se queda en otacin sobre el fondo del valle,
aparecen las palmas y los cerros lejanos. De esta
manera la casa propone una relacin entre dos
tamaos, el de la mirada botnica y aquel de la
mirada geogrca.
La casa construye una planta baja abierta como
suelo de ocupacin desde elque se accede alterreno
rocoso del sitio, el que adems de su irregularidad
alpaso tiene diversas especies vegetales espinosas,
con cierto grado de agresin al cuerpo. Este suelo
plano y liso introduce una habitabilidad serena para
un sitio con una topografa de habitabilidad que
podramos llamaractiva.Sobre este plano abstracto
se emplaza el volumen de recintos, que arroja una
sombra que se agradece en verano y que protege de
la lluvia en invierno.
Mario Carreo
Arquitecto Ponticia Universidad Catlica de Chile, 2000. Durante ese
ao fue profesor instructor de la P.U.C.
Piera Sartori
Arquitecta Ponticia Universidad Catlica de Chile, 1999. Candidata al
PostTtulo en Arquitectura y Manejo del Paisaje de la P.U.C.
Planta baja
Planta segundo piso Elevacin
65
El encargo: un edicio pequeo en un sitio
pequeo,para una gran empresa.
Lo reducido del sitio y las restricciones de la
normativa condujeron a usar, como gura exterior,
un cubo de mxima ocupacin.
Dentro de este cubo pequeo deba lograrse
lo extenso. Esto se consigue por medio de un
vaco en la diagonal del cubo, vaco que se abre
ampliamente hacia el exterior liberando la vista
hacia la ciudad, el cielo y el cerro San Cristbal.
Este vaco quiebra la ley rectilnea del cubo;
para evitar referencias que dieran cuenta de
su magnitud de una manera obvia, el vaco se
construyprincipalmente con lneas curvas.
El vaco diagonal ordena funcionalmente el espacio
interior; es el vaco de las circulaciones, tanto
verticales como horizontales.Todo el que se mueva
porel edicio gozar de este vaco extenso.
La brecha divide el cubo en dos hemi-cubos
Arq. Colaborador Vctor Hugo Franzani
Ubicacin Los Conquistadores 2752, Providencia, Santiago
Mandante Resiter S.A.
Clculo estructural Luis Soler P. y Juan Erenchun
Construccin DMC Ltda..
Materiales de construccin Hormign armado visto, acero y cristal
2
aprox.
2
aprox.
Ao Proyecto 2000
Ao Construccin 2001
(al modo de los hemisferios del cerebro, dir
uno de los propietarios). Cada hemi-cubo queda
coronado en su piso superior por una de las
ocinas principales que lo ocupa por completo.
De all hacia abajo los pisos contienen salas de
reunin, un auditorio, secretara y alguna ocinas
en el primer piso.
El vaco central es el a la extensin, y para esto
se hace transparente. Sus extremos, su techo,
sus barandas e incluso los puentes que lo cruzan
son transparentes. En su extremo norte se abre
a un saln esquinaque revela toda magnitud
diagonal del sitio.
Juan Ignacio Baixas
Arquitecto, Ponticia Universidad Catlica de Chile,1968. Estudios de
posttulo en Pars bajo la direccin de Jean Prouv, en 1969. Es profesor
adjunto de la escuela de Arquitectura de la P.U.C.
Enrique Del Ro
Arquitecto, Ponticia Universidad Catlica de Chile, 1986. Es profesor
adjunto de la escuela de Arquitectura de la P.U.C.
Edifcio Resiter Juan Ignacio Baixas F.
Enrique del Rio O.
Planta primer piso Planta segundo piso Planta tercer piso
66
Esta casa est referida al paisaje circundante.
Para lograr esto se encuentra una altura para
el ojo que queda al nivel de los techos de las
construcciones prximas existentes en el lugar, lo
que determina una altura de piso de 4 m. sobre el
terreno.
La casa queda entonces ordenada por ascender
en una circulacin externa hasta esta altura.
Los lugares del interior quedan referidos y
articulados por esta circulacin.
Ubicacin Camino el Piuqun 3541, Santuario del Valle, Santiago.
Clculo estructural Sergio Rojo A.
Constructor Constructora Belco
Materialidad hormign armado y albailera estucada.
2

2

Ao proyecto 2000
Ao construccin 2001
Casa Garca - Rivera Cristin Valds
Mario Flores
El terreno queda liberado como jardn abierto
al norte en toda su longitud, la construccin
conforma en el frente de la calle un acceso
techado de 4m. de altura, y los bordes que
envuelven el edicio quedan relacionados en su
uso con el interior.
Cristin Valds
Arquitecto U.C.V., 1962
Mario Flores
Arquitecto U.C.V., 1985
Planta segundo piso
Planta general
N
Corte
67
El proyecto consiste en una remodelacin interior
para habilitar la mansarda de una casa de estilo y
transformarla en una galera de arte.
El diseo deba resolverdos situaciones complejas
dado el contexto de la casa existente:
1.El acceso est en el primer piso y el espacio de
la galera est en el segundo. Haba que resolver
esta transicin de alguna manera.
2. El espacio del techo y su carcter de tico
deba solucionarse de tal forma que la percepcin
de estar dentro de una mansarda se olvidara.
El proyecto se dividien tres instancias: el acceso,
un espacio de llegada y la sala de exposiciones,
cada una caracterizada de una manera distinta.
Se diseentonces una secuencia de situaciones
interiores de luz y materialidades que desconec-
taran al visitante de la imagen de casa georgian en
el exterior. Todos los elementos que componen
el acceso estn diseados pensando en que se
reconocieran como muebles en trminos de sus
detalles y de su escala.
En el espacio de llegada se propone una recepcin
Ubicacin Av La Dehesa 2035, Lo Barnechea, Santiago
Mandante Patricia Ready
Clculo Estructural Juan Lpez
Constructora RyH
Iluminacin Andrea Vidal
Materialidad Tabiqueras, hormign visto, vidrio, acero,
piedra pizarra y parquet fotante blanco.
Superfcie remodelacin 240 m
2
Ao Proyecto 2001
Ao construccin 2001
Fotografas Patricio Mardones
y un estar. Se construyun mesn de siete
metros de largo en hormign visto para tener
computadores conectados a la web y revistas
de arte. El cielo a dos aguas se transformen
bveda independizndose de la geometra de la
mansarda.
La sala de exposiciones tambin reconstruye la
conguracin de los cielos.stos bajaron
a tres metros de altura eliminndose las pendientes
interiores. Por otra parte se dispuso longitudinal-
mente al espacio de exposicin un muro otante
a la manera de un biombo para aumentar la
supercie de exhibicin y denir una circulacin.
Se disearon tambin espacios de archivo,
servicios y una ocina.
Mauricio Lniz
Arquitecto Ponticia Universidad Catlica de Chile, 1996. Ha sido profesor
de dibujo y taller en la P.U.C.; actualmente es profesor de Taller de Diseo
Industrial en la Escuela de Diseo de la Universidad Diego Portales.
Claudia Paublo
Arquitecto Ponticia Universidad Catlica de Chile, 1999. Actualmente
es profesora de taller de Diseo Industrial en la Escuela de Diseo de la
Universidad Diego Portales.
Remodelacin Galera de Arte Patricia Ready Mauricio Lniz
Claudia Paublo
Planta segundo piso Corte Planta de acceso, primer piso
1 acceso escalera primer piso
2 meson de recepcin
3 zcalo de de exposicin
4 sala exposicin
5 bodega
6 sala de exposicin
7 muro fotante
8 archivo
9 bao
10 bodega
1
2
3
4
5
6
7
8 9
10
50 Revistas ARQ Un saludo a todos los que han participado en la construccin de este proyecto
editorial: Gracias a los numerosos articulistas y colaboradores de cada edicin, que nos han
entregado generosamente su tiempo y dedicacin. Y gracias a los directores, diseadores, productores,
secretarias, miembros del comit editorial, vendedores, fotgrafos y administrativos que han formado
parte de nuestro equipo. Desde el primer nmero en 1980, hemos llegado al medio centenar de
ediciones. Felicidades a todos. Montserrat Palmer Lyora Haymann Mara Paz Solar Alex Moreno
Fiorenza Comunian Amalia Frugone Antonia Lehmann Anita Muoz Jorge Meyer Gustavo Munizaga
Renato Parada Fernando Prez Eugenio Garcs Hernn Riesco Jos Rosas Isidro Surez Sarita
Cruzat Anglica Eguiguren Caterina Di Girlamo Pilar Garca Cecilia Garca-Huidobro Pedro Murtinho
Pilar Urrejola Ma. Cecilia Sabaini Ma. Soledad Ercilla Juan Purcell Osvaldo Paladines Carmen Munita
Marcela Valds Dominique Muzard Elizabeth Bennett Cecilia Hernndez Luis Eduardo Bresciani
Matko Koljatic Rodrigo Prez de Arce Oscar Ros Amaya Irarrzaval Paula Meneses Paulina Valds
Bernardita Mujica Pepa Foncea Jos Neira Vernica Cruchet Suzanne Loughry Alejandro Vera Patricio
Gonzlez Mauricio Baros Rosario Rosell Sicilia Ramos Jaime Ramos Josefa Fernndez Osvaldo
Aguil Manuel Moreno Daniel Swinburn Patricia Undurraga Yunl eng Snchez Mara Paz Hargreaves
Consuelo Coromina Sybille Summerer Nancy Ampuero Helmuth Mahla Catalina Prieto Gladys Castro
Giancarlo Vacarezza Smiljan Radic Oscar Wittke Luis Ladrn de Guevara Caz Zegers Toms Browne
Jorge Jara Romy Hecht PilarAhumada Elizabeth Prez Claudia Estuardo Lea Kleiner Jos Manuel
Allard Alejandro Gutirrez Gonzalo Puga Juan Jos Ugarte Alejandra Castillo Lake Sagaris Marianne
Puchul Toni Nicolini Bernardo Valds Patricio Mardones Imogen Mark Montserrat Palmer Lyora
Haymann Mara Paz Solar Alex Moreno Fiorenza Comunian Amalia Frugone Antonia Lehmann
Anita Muoz Jorge Meyer Gustavo Munizaga Renato Parada Fernando Prez Eugenio Garcs Hernn
Riesco Jos Rosas Isidro Surez Sarita Cruzat Anglica Eguiguren Caterina Di Girlamo Pilar Garca
Cecilia Garca-Huidobro Pedro Murtinho Pilar Urrejola Ma. Cecilia Sabaini Ma. Soledad Ercilla Juan
Purcell Osvaldo Paladines Carmen Munita Marcela Valds Dominique Muzard Elizabeth Bennett Cecilia
Hernndez Luis Eduardo Bresciani Matko Koljatic Rodrigo Prez de Arce Oscar Ros Amaya Irarrzaval
Paula Meneses Paulina Valds Bernardita Mujica Pepa Foncea Jos Neira Vernica Cruchet Suzanne
Loughry Alejandro Vera Patricio Gonzlez Mauricio Baros Rosario Rosell Sicilia Ramos Jaime Ramos
Josefa Fernndez Osvaldo Aguil Manuel Moreno Daniel Swinburn Patricia Undurraga Yunl eng
Snchez Mara Paz Hargreaves Consuelo Coromina Sybille Summerer Nancy Ampuero Helmuth
Mahla Catalina Prieto Gladys Castro Giancarlo Vacarezza Smiljan Radic Oscar Wittke Luis Ladrn
de Guevara Caz Zegers Toms Browne Jorge Jara Romy Hecht PilarAhumada Elizabeth Prez Claudia
Estuardo Lea Kleiner Jos Manuel Allard Alejandro Gutirrez Gonzalo Puga Juan Jos Ugarte Alejandra
Castillo Lake Sagaris Marianne Puchul Toni Nicolini Bernardo Valds Patricio Mardones Imogen
Mark Montserrat Palmer Lyora Haymann Mara Paz Solar Alex Moreno Fiorenza Comunian Amalia
Frugone Antonia Lehmann Anita Muoz Jorge Meyer Gustavo Munizaga Renato Parada Fernando
Prez Eugenio Garcs Hernn Riesco Jos Rosas Isidro Surez Sarita Cruzat Anglica Eguiguren
Caterina Di Girlamo Pilar Garca Cecilia Garca-Huidobro Pedro Murtinho Pilar Urrejola Ma. Cecilia
Sabaini Ma. Soledad Ercilla Juan Purcell Osvaldo Paladines Carmen Munita Marcela Valds Dominique
Muzard Elizabeth Bennett Cecilia Hernndez Luis Eduardo Bresciani Matko Koljatic Rodrigo Prez
de Arce Oscar Ros Amaya Irarrzaval Paula Meneses Paulina Valds Bernardita Mujica Pepa
Foncea Jos Neira Vernica Cruchet Suzanne Loughry Alejandro Vera Patricio Gonzlez Mauricio
Baros Rosario Rosell Sicilia Ramos Jaime Ramos Josefa Fernndez Osvaldo Aguil Manuel Moreno
Daniel Swinburn Patricia Undurraga Yunl eng Snchez Mara Paz Hargreaves Consuelo Coromina
Sybille Summerer Nancy Ampuero Helmuth Mahla Catalina Prieto Gladys Castro Giancarlo
Vacarezza Smiljan Radic Oscar Wittke Luis Ladrn de Guevara Caz Zegers Toms Browne Jorge
Jara Romy Hecht PilarAhumada Elizabeth Prez Claudia Estuardo Lea Kleiner Jos Manuel
Allard Alejandro Gutirrez Gonzalo Puga Juan Jos Ugarte Alejandra Castillo Lake Sagaris
Marianne Puchul Toni Nicolini Bernardo Valds Patricio Mardones Imogen Mark 50 Revistas ARQ
ARQAnexos Nexus
A
n
e
x
o
s
Resea de libros Ediciones ARQ
70
Don / Arquitectura
Alberto Cruz C.
Editor
Corporacin Cultural Amereida
Resea: Toms Browne
Ediciones ARQ
Facultad de Arquitectura,
Diseo y Estudios Urbanos
Pontifcia Universidad Catlica de Chile.
Proyecto editorial
Corporacin Cultural Amereida
Editado por
Ediciones ARQ
Facultad de Arquitectura,
Diseo y Estudios Urbanos
Pontifcia Universidad
Catlica de Chile
Enlosltimosaosheescritoydibujado
casidiariamente,parammismo,unos
catorcecaptulos.ntimosmos,altantode
ellos,sehanpropuestoguardarlosdndoles
formadeunaedicingrcaypublicndola.
Anquenopermanezcandesconocidos...
24.5 x 30 cms.
Ms de 700 pginas en
15 captulos
contenidos en una caja
Edicin duetono
Dibujos y textos originales
realizados por Alberto Cruz Covarrubias:
Cuadernillos en papel hilado 6
38,5 x 27,5 cms., cortado a mano.
Dibujado con lpiz a pasta Bic, color azul.
Perodo en que se escribe: 1997 al 2000
Una resea presenta e invita al lector, breve y ceidamente,
a entrar en el texto reseado desde una exterioridad el
corpus del libro- a una interioridad el contenido del libro
para sealar las articulaciones internas que constituyen su
fundamento, y situar su valor tanto en el campo de las
ediciones, como en el de las ideas.
Quien tenga entre sus manos la edicin de los 15
cuadernillos-captulos, comprender que este quntum de
770 pginas, sita al lector dentro de un cuerpo semejante
al espacio de la obra de arquitectura que se comprende
habitndola; en este caso, a travs de los textos, notas y
dibujos, conformando un lenguaje nico e indivisible.
Se trata de un lenguaje fundacional en la arquitectura,
por cuanto existe fuera de lo estable, un movimiento
hacia la invencin de una relacin entre texto y espacio.
Textos y dibujos forman en el decir de Alberto Cruz C.
vocablos, en el sentido que vocablo sera una palabra
que aspira a dardestinacin.
Don - Arquitectura, es necesario situarlo respecto a la
trayectoria y obra de Alberto Cruz C., la que se podra
articular en 3 momentos fundacionales: Sisuponemos
que la creatividad es un trayecto, cada detencin
implica construir una vertical para subirse en ella y
avistar esos extremos.
1er. momento: Fundacin del Instituto de Arquitectura
de la Universidad Catlica de Valparaso con Godofredo
Iommi /Poeta, Miguel Eyquem, Francisco Mndez, Jaime
Bellalta, Jos Vial, Fabio Cruz, Arturo Baeza, Arquitectos,
Claudio Girola, Escultor, momento que l llama de
Conformarseen una destinacin
2do. momento: Momento de Amereida. La travesa de
Amereida por el continente Americano desde Tierra del
Fuego a Santa Cruz de la Sierra en 1965, junto a poetas,
lsofos,pintores, escultores y arquitectos Americanos y
Europeos. La fundacin de la Ciudad Abierta Amereida
en 1971 a orillas del Ocano Pacco en Valparaso;
momento que l llama Cierre de un perodo de
fundaciones de la destinacin.
3er momento: Desde 1997 en adelante. Libro Don
/ Arquitectura. Momento de Recapitulacinde la
destinacinenlos perodos vividos.
Don/Arquitectura, habla de una primera relacin que trata
el hecho de un encuentro de la arquitectura con la poesa en
1951, en Chile, y que permanece hasta hoy. En esta relacin,
la Arquitectura se esfuerza en hablarun lenguaje que alcance
a entrar en la intimidad de una interlocucin con quienes
construyen al hombre su casa, y por otra parte, dice de
una relacin con lo religioso; de un Don recibido que
intenta serrecapitulado en el sentido que San Pablo dice:
Recapitulado en Cristo Jess.
Toda relacin provoca un acto: Un acto creativo, se entiende,
que constituye el presente de esa relacin: al terminar de
escribir estas primeras lneas, me doy cuenta que estoy
llevandoacabounacto, el quedelargotiempo, tenemos
por el reconocimiento de una existencia hecho u obra
andequeel revelesumayorexistencia.
... en tales escritos expona lo que ya haba pensado
arquitectnicamente pensando en su relacin con la
poesa. No escriba por tanto, para pensar lo an
impensado. Poresocomprendoqueahorahedeescribir
para pensar, lo cual signica una nueva situacin...
cual si fuera un acto y una de lo mayor... una forma
arquitectnicaqueseencuentraconlapoesayconesa
sufe, una forma celebrante
Lo anterior es el presente de la obra y cobra su existencia,
junto a la invencin de un lenguaje.
El lenguaje es forma, porque el arquitecto se expresa en
la forma. Por eso texto y dibujo al unsono; un todo
irreductible y heterogneo, una mano escribe, mientras otra
dibuja. Ello es as desde 1950 en adelante, cuando formula la
observacin arquitectnica, modo de develar y construir el
espacio primordial, en el que el hombre habita.
La arquitectura es concebida como lo abriente y no lo
cerrante. Lo abriente hace que el acto de la Forma
Celebrantese presente como Don y ha de conformarse
dentro de s mismo en un acto reverente, en que
lo reverente es lo ms alto del habitar; lo que va en
peregrinacin hacia lo denitivo.
Finalmente, un inventario de temas tratados para dejar al
lector en la necesaria soledad y libertad de la palabra del
autor, para desde ella avanzar y/o retroceder a una mirada
que nos permita comprenderdesde nuestro propio ocio, su
capacidad y sentido de interpelacin.
Anexos Nexus ARQ
Resea de libros Ediciones ARQ
71
1 Acto: ... me doy cuenta que estoy llevando a
cabo un acto; el que, de largo tiempo, tenemos por el
reconocimiento de una existencia hecho u obra- a n de
que ella nos revele su mayor existencia, y a la par que me
doy cuenta que es mi acto por participacin,en el tiempo
del Jubileo. As hemos de esforzarnos y conar que la
ocasin de publicar este escrito, permanezca en la realidad
de un tal acto participante...
2 Forma celebrante: ...Una forma arquitectnica que
se encuentra con la poesa y conesa su Fe; una forma
celebrante.Pero no en las celebraciones de primeras piedras
o tijerales; sino de piedra colocada, tijeral levantado...
3 Anticipar: ...Anticipar- lo sealamos ms arriba es
propio del acto de habitar... Entonces el ante y el dentro
son el paso de la anticipacin que pasa por lo absorto...
4 Tamao: ...El tamao en verdaderas magnitudes
inherente al acto de habitar. Por eso la observacin
dibuja, para traer la representacin de las verdaderas
magnitudes...
5 Medida:...Tal paso hacia la conclusividad nos advierte
de la medida y que la arquitectura es un arte con sistemas
pblicos de medir...
6 Exactitud y Perfeccin:...En que la exactitud sabe
exactamente niquitar los quehaceres de sus faenas y la
perfeccin se empea en el cese de una de sus ocasiones a la
manera como en el hombre su niez, su juventud cesa...
7Obrarenreversibilidad: ...La creatividad arquitectnica
acomete y consuma su obrar y con ello sus obras en
reversibilidad, por lo cual ir de comienzo a n signica un
igual volver de n a comienzo. No se trata as, como en
la pintura, la escultura u otras artes en que la creatividad
puede ser irreversible...
8 Historicidad: ...La historicidad es participar en el
cortejo de la creatividad y de su exterminio, porque ste no
es el fracaso, ni el colapso nal, sino que un imperceptible
deslar...
9Abrir yFundar: ...Todo fundar lleva consigo un rasgo o
dimensin abriente y todo abrir lleva su rasgo o dimensin
fundante. ... en arquitectura se ha de distinguir lo que es
vocacin y actividad de un abriente, de la que es la de un
fundador...
10 Imploracin: ...Elabrir no apela, sino que puede
proceder segn dos actitudes, cuyos extremos son: en
uno, denunciar incriminando para conminar; en el otro
implorar, la imploracin.Este segundo extremo es el de
este escrito,... y el implorar supone la invitacin a un
connatural salto a dar...
11 RelacinPoesa Arquitectura: ...Elpoeta - nos
advierte vive la apariencia del mundo desde su
desaparecimiento. Lo cual, como negarlo, abre un abismo
infranqueable... La poesa es irrecurrente. Luego la relacin
arquitectura poesa lo es en la irrecurrencia...
12LenguajeVocablos:...El lenguaje de la arquitectura
va conforme a una virtud que hemos llamado de la
melancola... Entonces el lenguaje melanclico le da un
cierto contenido propio a determinadas palabras.Alas que
a su vez,llamamos vocablos...
13 Ha lugar:...Saludar es nuestro presente. El ha lugar
que da el arquitecto es, entonces, aquel del saludo...
14 Lmite:...El lmite ha trado,fundadoal par,unnuevomodo
del aqu. Este ya noes en contractacin sinoen expansin, en
sucesivas ampliaciones.Dichopotenciarse delactode habitar...
15 Rquiem:...As admiramos lo que permanece, sea en
trazados de ciudades, en lugares, en ciertos edicios, en sus
ruinas, en diversas clases de huellas, en n cuanto conserva
la creatividad del hombre con sus esfuerzos por levantar y
mantener. Exaltamos sus mritos.Aello lo hemos llamado
con el vocablo rquiem...
16 Autonoma: ...En arquitectura la autonoma se ejerce
a partir de una condicin connatural al acto de habitar: la
repeticin,y que en el obrar arquitectnico se da en las
unidades de los elementos...
17 Ronda: ...es una permanente y renovada invitacin
a reunirse para or la palabra potica, atribuir
arquitectnicamente, congurar el acto del habitar- faena
que llamamos el origen, para desde l, generar la obra...
18 Vigilia: ...acometery consumar implica sostener el
origen y no armar que la generacin conlleva en s
misma el origen, siendo ste una dimensin o propiedad de
aquella; implica la vigilancia o vigilia de la expresin...
19 Don Ofrenda:...Visitacin del Don. Pero este propio
comprender tal visitacin,nos hace comprender a su vez
que una forma de respon-sabilidad es sentirnos, tenernos
por peregrinos que van en ofrenda, en la ofrenda de s
mismo y de su quehacer, del quehacer creativo...
20 Acto reverente: ...un acto que se conforma dentro
de s mismo en acto reverente, en que lo reverente es lo
ms alto del habitar lo que va en peregrinacin hacia lo
denitivo, con todos, los donados...
21 Santidad de la Obra:...Ese avanzar reverente es el
modo como la subjetividad de cada cual se acerca a lo
objetivo, en peregrinacin a lo denitivo, a la Casa del
Padre..., cumplimiento de la indicacin potica: Santidad
de la Obradicha hace ms de un cuarto de siglo...
22 Ir en Ciernes: ...Todo ello, no para constituir una
determinada espiritualidad y s una continuidad en el ocio
del arte de la arquitectura, por lo cual debemos intentar
en nosotros mismos un modo creativo de lo segundo; de
un segundo abrir y fundar, segundo origen y generacin,
una segunda voluptas y as..., y acaso, tal segundo, venga a
ser uno de los comienzos del paso del saludo potico a la
residencia de los pjaros...
ARQAnexos Nexus
A
n
e
x
o
s
Cuentos de la arquitectura
72
Los Tres Cerditos
1
de
Joseph Jacob
1 Este cuento corresponde a una
traduccin del original de Joseph
Jacobs, aparecido en English Fairy
Tales, David Nutt, Londres, 1898, no.
14, pp. 68-72. El cual a su vez fue
recogido de: James Orchard Halliwell,
Nursery Rhymes and Nursery Tales ,
Londres, ca. 1843. Traducido por
Bernardo Valds
raseunavez,cuandoloscerdoshablabanenrima
Y losmonosmascarontabaco
Y lasgallinastomabanrap parahacersefuertes,
Y los patos graznaron, graznaron, graznaron, Oh!....
Haba una vieja puerca con tres pequeos cerditos, y al no
tener ella lo suciente para mantenerlos, ella los mandal
mundo exterior para que estos buscasen fortuna.
El primero en irse se encontrcon un hombre con un
montn de paja, y le dijo:
Por favor seor, deme esa paja para construirme una
casa,a lo que el hombre asintiy el pequeo cerdo se
construyuna casa con ella.
Enseguida se acercun lobo, toca la puerta y dijo:
Cerdito, cerdito, djame entrar.
Alo que el cerdo respondi:
No,no la har,por el pelo de mi barbilla.
Luego, el lobo contest:
Entonces soplar y soplar y tu casa har volar.
Entonces soply soply la casa desarmy al cerdito se
comi. El segundo cerdito se cruzcon un hombre con un
montn de ramas, al que le dijo:
Porfavor seor, deme esas ramas para construir una
casa,a lo que el hombre accediy el pequeo cerdo se
construysu casa.
Luego se acercel lobo y dijo:
Entonces soplar y soplar y tu casa desarmar.
Entonces soply sopl,y soplms an y nalmente la
casa desarmy al cerdito se comi.
El tercer cerdito se encontrcon un hombre con una carga
de ladrillos, y le dijo:
Por favor seor, deme esos ladrillos para construirme
con ellos una casa.
Entonces el hombre le dio los ladrillos y l su casa
construycon ellos.
El lobo entonces vino, como lo hizo con los otros cerditos,
y dijo:
Entonces soplar y soplar y tu casa desarmar.
Bueno, soply resopl,y soply sopl,soply sopl
ms an, pero no pudo desmoronar la casa. Cuando se dio
cuenta de que con todos sus soplidos y resoplidos no poda
botar la casa el lobo dijo:
Cerdito, s donde hay un bonito campo de nabos.
Dnde?, dijo el cerdito.
Oh!En el campo de la casa del seor Prez, y si
maana por la maana estas listo te llamar y podemos ir
juntos a recoger algunos para la cena.
Muy bien dijo el pequeo cerdo, estar listo, a qu
hora quieres ir?
Ah!Como a las seis en punto.
Bueno, el cerdito se levanta las cinco, y recogilos nabos
antes de que llegara el lobo, que llegcomo a las seis, y dijo:
Cerdito,ests listo?
El cerdito dijo:
Listo!Ya he ido y regresado y tengo una buena olla
para la cena.
El lobo se enfureciante esto, pero pensque le ganara al
cerdito de una u otra manera, por lo que le dijo.
Cerdito, s donde hay un buen rbol de manzanas.
Dnde? Dijo el cerdo.
Abajo,en el jardn de Mararespondiel lobo,y si
esta vez no me engaas vendr por ti maana a las cinco en
punto para ira buscaralgunas manzanas.
El cerdito se apresural da siguiente, levantndose a las
4 en punto, y salia por las manzanas, esperando volver
antes que llegara el lobo; pero ahora deba ir ms lejos
y deba subir el rbol, por lo que al momento de estar
bajando de l, vio al lobo acercarse, lo que, como uno
puede suponerse,le asustmucho.
Cuando el lobo llegdijo:
Cerdito,Estas aquantes que yo llegara!Estn buenas
las manzanas?
S, mucho dijo el cerdito, te lanzar una para abajo.
Yse la tirtan lejos, que mientras el lobo la iba a buscar el
cerdito saltdel rbol y corria casa.
Al da siguiente el lobo vino de nuevo y le dijo al cerdito:
Cerdito, hay una feria en Shanklin esta tarde, irs?
Oh, s!, dijo el cerdo, ah estar. Aqu hora estars
listo?
Alas tres,dijo el lobo.
El cerdito entonces saliantes de lo acordado, como
usualmente, y llega la feria y comprun batido de
manteca, con el cual iba de regreso a casa, cuando vio al
lobo venir. No saba que hacer en el momento. Entonces,
se introdujo dentro de la mantequera para esconderse, y
al hacerlo la dio vuelta y rodcolina abajo con el cerdo
adentro, lo que asusttanto al lobo, que hizo que este
volviera a casa sin siquiera ir a la feria. Entonces fue a la
casa del cerdo y le contlo asustado que estuvo debido a la
gran cosa redonda que corra tras de l colina abajo.
Entonces el cerdito dijo:
Ja!Entonces te he asustado. Fui a la feria y compr
una mantequera y cuando te vi me introduje en ella y rod
colina abajo.
Luego, el lobo se puso furioso, y declarque se iba a comer
al cerdito, y que iba a introducirse por la chimenea para
atraparlo. Cuando el cerdito vio lo que se propona el lobo,
colguna olla llena de agua e hizo un fuego ardiente, y
justo cuando el lobo venia bajando quitla tapa, y dentro
cayel lobo; entonces el cerdito tapde inmediato la tapa
de vuelta y lo hirviy comipara la cena, y as vivifeliz
para siempre.
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Anexos Nexus ARQ
73
ADiestra y Siniestra

Anita Alvarado 1
Desfalco en Japn involucra a chilena
... la corporacin gubernamental de viviendas ociales de
Aomori, Japn (...) investiga las transferencias de dinero
que el ex director de contabilidad Yuji Chida hizo a
Chile a su esposa Anita Alvarado...Si se conrma que el
dinero enviado proceda del desfalco, el gobierno provincial
estudiar las frmulas y posibilidades para que la esposa lo
devuelva..
...la pareja posee en Santiago... una lujosa mansin de
veinte habitaciones con suelo de mrmol y piscina que
costdos millones de dlares, adems de un restaurante e
incluso un hospital... La mansin,se inform,fue lmada
porcanales de televisin japoneses.
El Mercurio,seccin PolicayTribunales, Cuerpo C.
Martes 18 de diciembre de 2001.

Anita Alvarado 2
Amplitud de Espacios
...hasta el condominio (El Algarrobal de Chicureo)
tambin llegaron enviados especiales de varias cadenas
japonesas de televisin, como Fuji TV y Cosmos. A estos
reporteros llampoderosamente la atencin la residencia
de la chilena, ya que, segn explicaron, en su pas una gran
mayora vive en espacios pequeos.
-Est Ud. tranquila?, consultaron a Anita Alvarado.
Ella respondi:Sper tranquila. Me da risa. Todos dicen
cosas diferentes. Un canal de televisin una cosa, otras
noticias otras.Todos dicen cosas diferentes.
El Mercurio, seccin PolicayTribunales, Cuerpo C.
Jueves 20 de diciembre de 2001.
Anita Alvarado 3
Una Cliente con Estilo
...dueas de casa y profesionales japonesas se estn
devorando cuanto reportaje televisivo se exhibe sobre la
chilena esposa de Yuji Chida, autor de un millonario
desfalco.
Les impresiona, sobremanera, la mansin que Anita
Alvarado se construyen Chicureo, al estilo de Loqueel
VientoseLlev, con la enorme piscina, las estatuas de yeso,
los cuadros erticos y el elefante de felpa tamao natural que
tiene en su dormitorio la chilena...
... A chilenas residentes en Tokio las interrogan en cada
evento social al que asisten por estos das. Ylas preguntas
les llevan directo: Conoce a Anita? Es su amiga? As
viven todas las chilenas? Tienen casas tan enormes?...
Todas ellas seguidas de la expresin:Sugoi! ...sugoi!
...sugoi!(cuya traduccin coloquial sera algo as como
qu bacn!qu increble!qu fantstico!).
... La mansin que le construyel arquitecto Jaime
Martnez tambin tiene su explicacin. Yo quera una casa
de ese tipo. Yo misma fui sacando ideas de distintas revistas
y pelculas. Le dije (al arquitecto): ponga esto y lo otro,
segn lo que ms me impresionaba. Todo fue idea ma y
estoy muy conforme.
(Alvarado) dijo tambin que nunca tuvo la intencin de
construir un centro cultural.
El Mercurio, seccin PolicayTribunales, Cuerpo C.
Martes 25 de diciembre de 2001

Costanera Norte 1
Benefcio Social
...Una de las principales ventajas que tendr esta obra
radica en el gran ahorro de tiempo que signicar para los
capitalinos trasladarse de un extremo a otro de la ciudad,
utilizando la Costanera Norte.
De hecho,se espera que los vecinos de las comunas delsector
poniente como Pudahuel, Cerro Navia y Renca reduzcan en
un 60% sus tiempos de viaje para llegar al centro.
Claro que esto no ser gratis. La empresa concesionaria
Costanera Norte, que administrar la autopista por 30
aos, ya ideun sistema de peaje electrnico que se cobrar
por transitar por la moderna estructura vial.
Se trata de una tarjeta magntica (TAG), que se incorpora
al auto y es leda a velocidad, sin necesidad de que el
vehculo se detenga. Existirn tres horarios: punta maana,
medio y baja, con valores que uctuarn entrelos$200y
$400porkilmetro...
El Metropolitano, seccin Nacional
viernes 7 de diciembre de 2001.

Costanera Norte 2
... Antes que termine el 2002 al menos 10.000 vehculos
circularn en Santiago con TAG, el aparato de identicacin
va microondas que ser obligatorio para ingresar a las
cuatro autopistas concesionadas que funcionarn con peajes
electrnicos en la Regin Metropolitana.
... Aunque Costanera Norte recin abrir su primer tramo
en agosto de 2003 entrelospuentesLaDehesayLoSaldes-, el
gerente general de la concesionaria, Gustavo Savino, detalla
que igual repartirn TAG desde nes de 2002...
El Mercurio, seccin Nacional,Cuerpo C.
jueves 20 de diciembre de 2001.

Costanera Norte 3
Reconocimiento Internacional?
Sr.Director:
Apropsito del amigable y bien pensado megaproyecto vial
denominado Costanera Norte,hemos ledo en Internet
que los municipios de Londres y Pars estn iniciando
los estudios de factibilidad para que los trazados de sus
proyectos de carreteras interurbanas ocupen las cajas de sus
ros Tmesis y Sena, respectivamente. Segn una encuesta
recin efectuada, el 98% de la poblacin consultada est de
acuerdo con esta interesante iniciativa y reconocen que Chile
ha sido el pas pionero en aprovechartan ecientemente las
cajas de los ros.
Los gobiernos locales de esas metrpolis ya estn haciendo
las gestiones con el gobierno de Chile, para que los tcnicos
chilenos del MOP vayan a asesorar a los especialistas en
transporte y en obras uviales de Inglaterra y Francia. Se
comenta que el Sr. Carlos Cruz, ex ministro del ramo, ha
sido invitado a los parlamentos de ambos pases, en donde
expondr sobre la experiencia chilena.
En La Moneda estn muy satisfechos con este
reconocimiento internacional.
Patricio Herman P. /La Tercera, seccin CartasalDirector.
Domingo 20 de enero de 2002.

El Sndrome de la Casa Enferma
Estocolmo exime a Moneo de responsabilidad en
el cierre del Museo de Arte Moderno
Dolores de cabeza, reacciones alrgicas, asma y sangre
por la nariz. El sndrome de lacasaenferma-hasta ahora
detectado tan slo en viviendas unifamiliares de mala y
rpida construccin- ha obligado a ordenar el cierre del
Museo de Arte Moderno de Estocolmo. El edicio, obra
de Rafael Moneo, se inaugurhace poco ms de tres aos.
Ahora, con todas sus ocinas desmanteladas (las salas
de exposicin siguen abiertas hasta el 13 de enero), un
equipo de especialistas busca las humedades y los hongos
que provocan el sndrome. Los responsables del museo
eximen a Rafael Moneo de culpa por la epidemia que
ha dado lugar al cierre Peter Ohrstedt, el arquitecto
representante del Estado en las obras del museo, aade
que jams haba ocurrido algo parecido en un edicio
pblico sueco. Aqu construimos cara al fro. Nada
ms conocer la noticia, algunos sectores de la opinin
pblica quisieron culpabilizar a Rafael Moneo por ser un
arquitecto del sur de Europa Nosotros defendemos a
Moneo porque su trabajo es el de disear un edicio, si
la construccin de ese edicio se ha ejecutado mal no
es su responsabilidad. Lars Nittve, director del Museo
de Arte Moderno de Estocolmo, coincide con Ohrstedt:
El trabajo de Moneo ha sido intachable. No hay ni una
sombra sobre l.
Rafael Moneo viajtres das al mes a Suecia durante
los casi seis aos que durla construccin del Moderna
Museet. Situado en la isla de Skeppsholmen, su proyecto
se impuso frente a otros 211 de todo el mundo. El estudio
del arquitecto espaol cobr,segn las autoridades suecas,
240 millones de pesetas por todo el trabajo. Es un edicio
muy simple y tradicional, un edicio que se ajusta a una
ciudad tan poco retrica como Estocolmo, dice Moneo.
Nunca, contina el arquitecto, he construido ningn
edicio con tanto cuidado como se. Est hecho con todas
las de la ley. Se construybajo los mayores controles y de
una manera absolutamente escrupulosa La prensa sueca
apunta a una de las empresas consultoras del proyecto
como posibles culpables de la enfermedad que padece el
edicio. La duda recae sobre White Coordinate (uno de
los estudios de arquitectos ms grandes e importantes del
pas), Energo (encargados del aire acondicionado), Tyrns
(responsables de las estructuras) y los constructores:
NCC. Para la prensa sueca, se trata de un escndalo
sin precedentes. Por supuesto que es escandaloso e
intolerable, y por ello las penalizaciones sern muy altas,
advierte el arquitecto del Estado.
El Pas, Madrid.
Lunes 7 de diciembre de 2001
Elsa Fernndez-Santos,enviada especial,Estocolmo
ARQAnexos Nexus
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74
Libros y Revistas recibidos
10 x 10
vvaa
468 pginas, 30 x 30 cm, color
Phaidon Press,
Londres-NY, 2000
Texto: ingls
Diez crticos internacionales presentan a
diez arquitectos cada uno. El resultado:
un listado de cien arquitectos de todo el
mundo que -de acuerdo a la opinin de
estos expertos- son los arquitectos que
estn produciendo hoy la arquitectura ms
innovadora y excepcional. La seleccin es
registrada en este impresionante volumen
que rene principalmente fotografas e
imgenes digitales de la obra de los cien
arquitectos elegidos, entre los que estn
Gigon &Guyer, Peter Merkli, Sauerbruch
&Hutton, Sejima &Nishisawa, Eduardo
Souto de Moura y los chilenos Glenda
Kapstein, Mathias Klotz y Christian De
Groote. Segn Vivian Constantinopoulos,
editora responsable, el libro no pretende
ser un estudio exhaustivo, pero constituye
un recurso invaluable. A travs de las
diez voces convocadas,presentamos nuevos
y excepcionales arquitectos de todo el
mundo y celebramos la riqueza, diversidad
y excelencia de la arquitectura actual.
Valores Perennes en la
Arquitectura
Dirk Bornhorst
286 pginas, 21,5 x 23,7 cm, b/n
Oscar Todtmann Editores,
Caracas, 2001
Texto: espaol
Revista The Architectural
N 1259
Ecological Propriety
mensual
Londres, Inglaterra
Enero del 2002
Texto: ingls
El arquitecto venezolano Dirk Bornhorst
(nac. en 1927)presenta este volumen que
incluye extractos de la investigacin que
desarrollen la Facultad de Arquitectura
y Urbanismo de la Universidad Central
de Venezuela para optar a la categora de
ProfesorAsociado. Se trata de un conjunto
de escritos que revisan los procesos de
aprendizaje del ocio del arquitecto y
aspectos del ejercicio de la profesin,
agrupados por el autor en tres bloques:
La fasementalcreativaenlaarquitectura,
lafasematerialexpresivaenlaarquitectura
y la obraarquitectnicacaptadaporlos
sentidosdelhombre. El volumen incluye un
notable captulo grco de 80 pginas,
con fotografas de la obra del arquitecto
tomadas por Paolo Gasparini.
Habitamos un planeta que no es una fuente
innita de recursos.Apartir de la dcada del
70 esta preocupacin ha sido una constante
que con el tiempo ha desplazado sus
acentos desde la problemtica energtica a
la biodiversidad y la globalizacin biolgica;
con la llegada del nuevo siglo, el cuidado
de los equilibrios ecolgicos se convierte
en uno de los tpicos habituales. La
inauguracin de este nuevo frente para
la arquitectura y sus repercusiones en
los campos del diseo y el urbanismo
son presentados a travs de una serie de
proyectos en este nmero de AR. Edicios
que no slo se insertan armoniosamente
en el paisaje, sino que persiguen un
compromiso con el clima, el empleo
racional de energa y un uso conciente
de los materiales disponibles. La pregunta
obvia es, entonces: Cul es la utilidad de
una casa si es que no se tiene un hbitat
tolerable donde construirla?
Archis es una revista independiente dedicada
a la arquitectura, la ciudad y la cultura
visual,segn declaran sus editores.Publicada
con aportes del Ministerio Holands de
Educacin, Cultura y Bienestar, asociada al
Instituto Holands de Arquitectura y con el
apoyo de la Comunidad Flamenca, Archis
se nos presenta como un manifestosobre la
participacin y la pluralidad,construido sobre
una cuidada relacin entre palabra,fotografa
y diseo grco. Con formato de revista
de recortables artculos e imgenes en
hojas prepicadas listas para colgarse en los
muros- este nmero incluye una seccin
de Investigacin dedicada a la Perversin,
adems de las secciones jas sobre Poltica,
Innovaciones y Documentos, todas ellas
desarrolladas desde el punto de vista de la
arquitectura como disciplina. Una completa
y aguda presentacin de libros como Warped
Space.Art,ArchitectureandAnxietyinModern
Culture, de Anthony Vidler, o LeCorbusier:
Paris Chandigarhde Klaus Peter Gast,
y un dossier presentado a la manera de
un portafolio con 21 obras del arquitecto
Sjoerd Soeters, una de las ms exitosas (y
polmicas)guras del escenario holands,
completan esta entrega. Los ltimos 3 cms.
de cada pgina son para el espacio You
Write, We Publish, en el que se publican
todo tipo de colaboraciones breves recibidas
porfax (31.(0)6. 1104.6218).
Revista Archis N 3
Architecture, City, Visual Culture
bimensual
Archis/Artimo, Amsterdam, Holanda, 2001
Texto: ingls
Anexos Nexus ARQ
75
NOTICIASE-MAILNOTICIASE-MAILNOTICIAS

Espacios Pblicos - Desaparicin de
la Plaza de Armas de Santiago
El lugar desde donde son medidas todas
las distancias recorridas por la Carretera
Panamericana en Chile virtualmente
desaparecibajo una masa de algo ascomo
20.000 personas, conrmando que un lugar
vaco es bueno mientras se pueda llenar.
Todo esto a propsito del concierto gratuito
del grupo pop chileno radicado en Mxico
La Ley, organizado poruna empresa local
de telefona celular y celebrado durante
el pasado mes de noviembre. Ante un
escenario levantado frente a la Catedral
Metropolitana,las dos explanadas de la Plaza
de Armas fueron ocupadas como tribuna
del enorme grupo de acionados y curiosos
que asistieron al evento, interrumpiendo
temporalmente el trnsito de peatones por
las calles Puente y Ahumada.
Una vez terminado el concierto, la Plaza de
Armas volvia aparecer para tranquilidad
de los ciudadanos y pblico en general.

Josep Martorell en Chile
Para hablar del proyecto Forum 2004,
que plantea entre otras iniciativas la
recuperacin y consolidacin del borde
costero oriente de Barcelona, el arquitecto
espaol Josep Martorell visitar nuestro pas
durante el prximo mes de mayo, invitado
por el MINVU. Martorell expondr sus
ideas en la ciudad de Valparaso.

Luz para el Santa Luca
A principios de abril fue inaugurado el
nuevo proyecto de iluminacin para el cerro
Santa Luca en Santiago, de los arquitectos
Jorge Iglesis, Jorge Mora, Oswin Guzmn y
Matas Koch. El proyecto fue el ganador del
concurso Philips Ilumina tus Ideasen su
versin 2000. Este concurso fue creado en
1999 para contribuir con responsabilidad
social en el diseo de lugares considerados
patrimonio cultural con tecnologa de
ahorro de energa Philips. Est dirigido a
arquitectos y estudiantes de arquitectura
para aportar en la educacin lumnica y es
patrocinado por la Comisin Bicentenario
de la Repblica,la Comisin Nacional de
Energa, el Colegio de Arquitectos y la
Corporacin del Patrimonio Cultural de
Chile.
+info: www. philips.cl/ilumina

Talleres Gemelos: Escuela de
Arquitectura P.U.C / Harvard G.S.D.
Durante el segundo semestre de 2001 la
Escuela de Arquitectura de la Universidad
Catlica y Harvard Design School (GSD)
realizaron la primera experiencia de talleres
paralelos entre ambas escuelas.Estos talleres,
dirigidos por los profesores Rodrigo Prez
de Arce (en Santiago)y Alejandro Aravena
(quien actualmente es profesoren Harvard)
trabajaron sobre el tema de la Vivienda
Elemental, explorando conguraciones
basadas en nuevas formas de densidad, el
uso de componentes industriales a partir
de la idea de transferencia tecnolgica
y la alternancia de diferentes escalas de
intervencin en la ciudad (desde grandes
paos para 500 viviendas hasta operaciones
de inll en pequeos terrenos para ocho
familias).
El trabajo de los dos grupos se situ
en el contexto de los nuevos programas
de vivienda del MINVU, destinados a
sectores de riesgo social alto y que prevn la
construccin de viviendas por un costo de
aproximadamente U$ 3000.
Los estudiantes de Harvard acompaados
por el profesorAravena- visitaron Santiago
para hacer estudios en terreno y tener
una correccin conjunta con sus pares
chilenos.Una vez terminado el semestre,los
profesores y un grupo de diez estudiantes
del taller chileno viajaron a Cambridge para
presentar sus proyectos y trabajar en el
montaje de la exposicin que dio cuenta de
los resultados de la experiencia de ambos
equipos. La exhibicin permaneciabierta
durante el mes de enero en el Hall Central
del edicio de la G.S.D.
La experiencia de estos Talleres Gemelos
fue posible gracias al aporte de la Fundacin
Rockefeller, las gestiones de Alejandro
Aravena y alapoyo de los directores de ambas
escuelas,Jorge Silvetti y Juan JosUgarte.

Cambios en Equipo de
Produccin ARQ
Romy Hecht Marchant -arquitecto y
Magister P.U.C.- se desempecomo
productora editorial de la revista ARQ
durante dos aos. Apartir de diciembre de
2001 dejsu cargo en Ediciones ARQpara
dedicarse a la investigacin y la docencia en
nuestra escuela.Desde ARQle enviamos un
carioso saludo de despedida y los mejores
deseos para esta nueva etapa. Al mismo
tiempo les damos la bienvenida a Bernardo
Valds y a Patricio Mardones, quienes se
integran desde esta edicin al Equipo de
Produccin de la revista.

Subsidio para Viviendas en Edifcios
Reciclados
El Ministerio de Vivienda y Urbanismo
anuncila implementacin de un nuevo
programa de subsidio de rehabilitacin
patrimonial. El nuevo subsidio consiste
en un aporte de 250 UF para el
nanciamiento de viviendas de entre 1.000
y 2.000 UF construidas en inmuebles
reciclados; la iniciativa pretende promover
usos residenciales en reas centrales de
inters patrimonial en las ciudades de Lota,
Antofagasta,Santiago y Valparaso.
Durante el 2002 se entregaran 500 subsidios
de rehabilitacin; de este total la principal
ciudad beneciada es Valparaso,hacia donde
se han destinado la mitad de los incentivos.
Esto en el contexto de la postulacin de
la ciudad puerto ante la UNESCO para
declararcomo Patrimonio de la Humanidad
parte de su casco histrico. Justamente es
en este sector que comprende el rea del
Plan entre la plaza Anbal Pinto y la plaza
de Aduanas y parte de los cerros Alegre,
Concepcin, Santo Domingo y Cordillera-
donde deben ubicarse los edicios a reciclar.
Se espera que con esta medida aumente
el inters de los agentes inmobiliarios por
invertir en los barrios antiguos de las
ciudades beneciadas.

Nuevo decano para la Universidad
Diego Portales
En enero de este ao el diseador y
empresario Charles Macdonald asumi
como nuevo decano de Facultad de
Arquitectura, Diseo y Bellas Artes de la
Universidad Diego Portales.
Macdonald ha sealado como objetivos
principales de su trabajo la consolidacin del
equipo docente de la Facultad,la integracin
de las carreras de Arquitectura y Diseo
y la insercin denitiva de la Facultad
en la comunidad universitaria nacional e
internacional. El nuevo decano sucede al
diseadorHernn Garas.

Nuevos Museos en el Mundo
Anes del ao pasado fue inaugurado el
Museo de Arte para la Fundacin Pulitzer
en Saint Louis, Missouri, en E.E.U.U.,
diseado porTadao Ando. La construccin
del museo forma parte de un plan de
recuperacin del rea de la ciudad conocida
como Grand Center,y que contempla
adems la construccin de un Foro para las
Artes Contemporneas, cuya apertura est
prevista para el prximo ao.
El edicio de Ando tiene una supercie
aproximada de 3.000 mts. 2 y tuvo un
costo de 17 millones de dlares. Este no
ser el nico museo del arquitecto japons
en los E.E.U.U.: actualmente trabaja en
proyectos para dos museos,en las ciudades de
Philadelphia y FortWorth respectivamente.
(El MercurioJ ueves 10deEnerode2002)
Mientras tanto, en el hemisferio sur se
hacen los primeros preparativos para la
construccin de una nueva lial del
Guggenheim Museum. Esta nueva sede se
ubicar en la ciudad de Ro de Janeiro; el
proyecto de arquitectura del edicio fue
encargado al arquitecto francs Jean Nouvel.
El Guggenheim Rio se suma a las liales
del museo en Venecia, Berlin (arq. Richard
Gluckmann), Las Vegas (arq. RemKolhaas)
y Bilbao (arq. Frank Gehry).

Extensin FADEU - Ciclo Testimonio
Extensin de la Facultad de Arquitectura,
Diseo y Estudios Urbanos de la P.U.C. ha
organizado un nuevo ciclo de conversaciones
centrado en la transmisin de experiencias
de arquitectos de nuestro medio, que por
diferentes motivos tuvieron contacto con los
ms importantes personajes de la cultura
arquitectnica del s.XX: Mies van Der Rohe,
Whright, Smithson, Prouv.Todos los martes
hasta el 7 de mayo de 13:30 a 15:00 hrs. en la
Escuela de Arquitectura de la P.U.C.
+info: Extensin FADEU, 686 5626

Proyecto de Internacionalizacin
ARQ ProChile 2002
El concurso Nacional de Promocin de
Exportaciones 2002, convocado por el
Gobierno chileno a travs de la Direccin
General de Relaciones Econmicas
Internacionales, ProChile, recibien esta
versin 815 postulantes que buscaban
apoyo y nanciamiento para proyectos de
internacionalizacin comercial. Editorial
ARQ fue una de las cinco casas editoras
cuya postulacin fue aceptada; el xito
de esta gestin permitir abordar la
internacionalizacin de las publicaciones
ARQ, con el conanciamiento de visitas
a Ferias del Libro Internacionales y la
impresin de un Catlogo de publicaciones
ARQ ingls/espaol. De este modo,
seguimos trabajando en la difusin de la
arquitectura chilena en el mundo.

Fe de Erratas
A.
En el nmero 49 de nuestra revista, en el
artculo rmado por Claudio Vsquez, La
Casa Errzuriz, Cronologa de un Proyecto,
se cometieron errores ajenos a nuestra
voluntad y que aclaramos no fueron de
responsabilidad del autor del artculo. Junto
con pedir las correspondientes disculpas
procedemos a relatarlos errores y omisiones:
1. Se seala en la bajada del artculo que La
Casa Errzuriz,que no llega serconstruda,
fue el nico proyecto de Le Corbusier en
Chile, lo cual es inexacto ya que este
arquitecto esbozel proyecto de un taller
para Roberto Dvila en la calle Catedral, en
la ciudad de Santiago el ao 1932.
2. En el pie de la gura 1 FLC 33413,
debiendo aparecer FLC 33413. Todos
los derechos de esta imagen pertenecen a la
Fundacin Le Corbusier, Pars.
3. Bajo el ttulo Buenos Aires, 31 de
octubre de 1929 las siguientes oraciones
aparecan subrayadas en el original: ...les
Architectessoussignsdtablirsurunterrain...
au Chili...lesplansduneconstructionusage
dehabitationetenplusunplan-typedepetite
cellulederepos... dier partirde suite.
Leshonorairesdesarchitectesserontde15.000
francs(quincemille)payableslasignaturede
laprsente...
4. Bajo el ttulo Paris marzo de 1930se
omitieron las fechas de los planos 2361
y 2362, los cuales fueron fechados fue
fechados el 14 - III - 30
B.
Igualmente, en la cha tcnica del
proyecto de Amercanda para la Cumbre
Presidencial del Grupo de Rio se
omitieron involuntariamente los nombres
de Isabel Karig y Loreto Varela quienes
participaron como colaboradores en el
equipo de diseo.
ARQAnexos Nexus
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Noticias de la Facultad
76
Arquitectura en 32 pases.
Arq.cl congrega por ahora a 42 ocinas de
arquitectura chilenas, con 206 arquitectos
participantes,alrededorde 5.500 imgenes,
una base de datos de 3.000 inscritos en el
sitio y un promedio de 500 visitas diarias.
Contctenos en http://www.arq.cl

Catlogo 2002 de Ediciones ARQ
http://www.puc.cl
Usted podr estar informado de nuestras
publicaciones a travs del catlogo ARQ.
Vistenos www.puc.cl/(:Facultades,Escuela
de Arquitectura, Publicaciones, Catlogo
2000)
Portal espaol derevistas de
arquitectura
http://www.arquitextos.com
Se ha respondido a la solicitud del seor
Antonio Garca, Director de Contenidos de
Arquitextos.com, para ingresar la Revista
ARQa este portalespaol,motorde bsqueda
de artculos y sumarios de publicaciones
especializadas de arquitectura.
Arquitextos.com rene revistas de gran
prestigio internacional, tales como El
Croquis, 2G, Quaderns, On Diseo, AV
monografas, entre otras, lo que hace
destacable el mencionar que ARQ sea la
primera revista extranjera en el sitio, desde
el mes de enero de este ao.
Lo esperamos en www.arquitextos.com
Presencia Internacional Editorial
Ediciones ARQen FIL 2001, Mxico
Tanto la exploracin de nuevos mercados
editoriales como la consolidacin de
aquellos conocidos, revisten importancia a
la hora de cumplir con lo propuesto por
esta Casa Editorial: La difusin, estudio y
puesta en valor de la arquitectura, el diseo
y el urbanismo de Chile y Sudamrica.
Anes de noviembre del ao 2001, se da
inicio a una nueva etapa en el rea de la
difusin,comercializacin y desarrollo de las
publicaciones en el extranjero. Pensando en
la consolidacin de los proyectos propuestos,
se abordan mercados internacionales con la
asistencia de Ediciones ARQ, representada
por Elizabeth Bennett en el rea editorial
y Marianne Puchulen la comercial, a la
Feria del Libro de Guadalajara en Mxico.
En 90.000 mts2, se desarrolla la ms
dinmica y profesional de las ferias del
libro de nuestro continente,destacndose la
participacin mundial de autores, editores,
libreros, bibliotecarios, distribuidores,
proveedores de tecnologas y apasionados
lectores de todo el mundo.
Un nutrido calendario de reuniones, nos
permiticonstatar el inters demostrado
porcasas editoriales de todo el mundo, tanto
en torno a la arquitectura chilena como a la
calidad de nuestras publicaciones, esto nos
enorgullece y esperamos que en un corto
plazo, las propuestas recibidas formen parte
de los prximos proyectos ARQ.
Por ltimo, quisiramos destacar la
intervencin de los organizadores y
participantes de la Feria,en especialProchile,
la Cmara del Libro y el Consejo del Libro,
cuya asesora y preocupacin permanentes,
fueron fundamentales para el cumplimiento
de las expectativas planteadas.
Tenemos la grata obligacin de retribuir las
menciones hechas por la Cmara Chilena
del Libro, a travs de sus representantes,
A nuestros lectores
Nuevo milenio, a punto del nmero 50 de
la Revista ARQ
El equipo de Ediciones ARQ preocupado
por cubrir las necesidades de informacin
para sus socios lectores, ha desarrollado
durante el ao 2001, una labor estratgica
que consolida a la editorial como un
canal de difusin permanente, sistemtico
y abarcativo, de la arquitectura chilena.
Estamos muy entusiasmados y orgullosos
de nuestra gestin, la que est generando
un serie de contactos y materias que ustedes
podrn evaluar.
Les mencionamos algunos de estos logros:
Presencia Internacional
Medios Virtuales
El mundo de hoy carga consigo una
dualidad para nuestros sentidos cuando se
trata de elegir entre lo virtual y lo real,
posibilidad que se hace an ms compleja
a la hora de hablar de libros y revistas. Si
bien es cierto, lo virtual cumple con las
condiciones del mundo contemporneo:
globalizacin y determinacin,trayendo
consigo los benecios de una salida rpida
y oportuna de produccin intelectual y
acadmica,potenciando la posibilidad de
reconocimiento universal y liderazgo, sin
embargo a la hora de reexionar no
podemos dejar de pensar en lo agradable
que es tener la libertad de poder elegir
el momento, lugar y situacin en la que
alargamos la mano para escoger el nmero
de una revista o el libro que deseamos
consultar, mostrar o simplemente mirar.
Dejamos al lector la inquietud y la eleccin,
cumpliendo con ofrecer las posibilidades -a
nuestro alcance-, para captar cada vez ms
el inters en nuestra produccin editorial.
Dos versiones paraunarevista
http://www.scielo.cl
Se postulla Revista ARQ, a la evaluacin
de CONICYT, para ingresar al sitio scielo.cl
(Scientic Electronic Library Online). El
programa de edicin electrnica, es parte de
las polticas de CONICYTde fomento a la
investigacin y difusin de sus resultados.
Se incluyen en la coleccin de Scielo Chile,
revistas cientcas nacionales, previamente
evaluadas,de acuerdo con criterios comunes,
en todas las reas del conocimiento.
Revista ARQobtiene el reconocimiento en
Octubre del 2001, estando a su disposicin
la primera revista ARQ en su versin
digital, desde enero del 2002.
Lo esperamos en http://www scielo.cl
Arquitectura chilena contempornea al
mundo http://www.arq.cl
La Facultad de Arquitectura de la Ponticia
Universidad Catlica de Chile y Ediciones
ARQhan adquirido recientemente el Portal
de Arquitectura Chilena Contempornea
Arq.cl.
El objetivo es divulgar y promover la
Arquitectura Chilena tanto a nivel nacional
como internacional, generando por primera
vez en Chile,la unicacin de medios lderes
en lo que a difusin, educacin y promocin
de arquitectura se reere.
Arq.cl, es representante ocial en Chile de
ICN (Internacional Competition Network),
extensa red de difusin Internacional de
E
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a los medios de comunicacin: Buscamos
representaral pas como un socio comercial
coherente y rentable. Es impresionante la
acogida que han tenido las universidades
o los sellos independientes. Una de las
solicitudes ms comunes tiene que ver con
los textos de la Facultad de Arquitectura
de la Universidad Catlica(Diario EL
Mercurio, cuerpo C, Actividad Cultural
1 de diciembre 2001), a Prochile por su
ilimitado apoyo y al Consejo Nacional del
Libro con quien esperamos comprometer
nuestro trabajo conjunto.
Con la satisfaccin de haber cumplido con
lo propuesto, queremos saludar a quienes
nos acompaarn en nuestras nuevas tareas:
Trucatriche Distribuidores Para Mxico y
Eeuu, Juan OGorman Libreras, Mxico;
Gandhi Libreras, Mxico; Taller Sur
Arquitectos, Guadalajara, Mxico; Phaidon
Press Limited, Inglaterra; Mosaic Press,
Canad; Grupo Noriega Editores, Mxico;
y Tanais Ediciones S.a., Madrid, Espaa.
Con Liberalia S.A. a Europa
Amediados del ao 2001 se estableciun
convenio de distribucin al extranjero, en
especial a Europa, con Ediciones Liberalia
S.A..
La participacin de la seora. Berta Concha
como representante en diversos eventos a
los que ha sido invitada Ediciones ARQ, en
el viejo continente (Feria Liber en Madrid,
Espaa y la prestigiada Feria del Libro de
Frankfurt), ha permitido abrir un espacio
para las publicaciones en este mundo de
grandes lectores y estudiosos.
Gracias a ello se han producido un par de
convenios de venta, que desde el punto de
vista de la distribucin o llegada a nuevos
mercados, ponen en valor a todo un equipo
que se siente comprometido a responder
en pos de la difusin de la arquitectura
chilena.
AlianzasEstratgicasEmpresasv/s
Universidad
Hoy en da se maneja el concepto de alianza
estratgica, a modo de concentrar fuerzas
en torno a los objetivos comunes de las
organizaciones. Mantener constantemente
el inters por informar a quienes como
profesionales requieren da a da de los
ltimos avances, las tecnologas de
vanguardia y productos del mercado se
ha convertido en el objetivo del proyecto
Empresa en Lneaque lleva a caboARQ. cl a
travs de sus sitio web.
Los medios ARQ, tanto escritos como
virtuales, inician de este modo una
modalidad inexplorada hasta el momento y
que esperamos otorgue benecios y puntos
de encuentro tanto a arquitectos como
empresarios.
Informaciones en Los Navegantes 1963,
PedrodeValdiviaNorte, telfono6865630,
Fax686.5634, e-mail arqedic@puc.cl

Arq Chile - 03-02

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